平面构成第四章 2 - 密集、肌理、空间
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平面构成--密集构成PPT课件
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5. 规 范 的 密 集
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将密集的简单基本形放置在渐变、
发射等骨格之中, 使基本形借助规范的
骨格单位, 形成有秩序的聚拢.
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a. 渐变密集式
将大小适中的基本形放置在疏密渐 变的规律性骨格单位之中，随着骨格单位 的不断放大或缩小使形象出现鲜明的聚散 变化.
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a. 同类密集式
在两种近似的众多小基本形中, 将 每一种形放大一个, 驱使众多小基本形 向自己同类的形状聚拢.
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b. 异类密集式
即众多小基本形向着异与自身形状 的大基本形聚拢, 以表示正负两极中相 吸相斥的变化.
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4. 自 由 的 密 集
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即没有规律, 又没有明显的点、线、
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a. 单一密集式
指所有的基本形趋向一个焦点.
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b. 复合密集式
众多基本形分散趋向不同的焦点. 为 了避免平均分配, 应将主要的聚拢点放在 视觉中心区域.
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2. 趋 向 线 的 密 集
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将一条或两条以上的直线或弧线作为 骨格线, 分别置与框架内的不同方位, 使 它们成为众多基本形趋从的起跑线或终结 线, 依托这些线也会形成不同的运动方式.
密集构成
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1
一. 密 集 构 成 的 概 念
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2
基本形在图中可自由散布, 有疏有密，
最密或最疏的地方常常成为整个设计的视
觉焦点, 在图面中造成一种视觉的张力,像
平面构成(完整版)
平面构成一、构成的含义平面构成是视觉元素在二次元的平面上，按照美的视觉效果，力学的原理，进行编排和组合，它是以理性和逻辑推理来创造形象研究形象与形象之间的排列的方法。
是理性与感性相结合的产物。
二.平面构成是设计的基础平面构成主要是运用点、线、面和律动组成结构严谨，富有极强的抽象性和形式感。
又具有多方面的实用特点和创造力的设计作品，与具象表现形式相比较，它更具有广泛性。
是在实际设计运用之前必须要学会运用的视觉的艺术语言，进行视觉方面的创造，了解造型观念，训练培养各种熟练的构成技巧和表现方法，培养审美观及美的修养和感觉，提高创作活动和造型能力，活跃构思。
第一章形式美的法则一、对称1、对称：形体用对折的方法，基本上可以重叠的图形称为对称。
它们是等形等量的配置关系，最容易得到统一，是具有良好的稳定感的最基本形式。
二、平衡在衡器上两端承受的重量由一个支点支持，双方获得力学上的平衡状态。
三、对比1、对比：对比是互为相反因素的东西，同时设置在一起的时候所产生的现象，使它们各自的特点更加鲜明突出。
四、和谐（1）、广义解释：判断两种以上的要素，或部分与部分的相互关系时，各部分给我们所感觉和意识的是一种整体协调的关系。
（2）、狭义解释：是统一与对比两者之间不是乏味单调或杂乱无章。
五、调和调和不是自然发生的，是人为的，有意识的合理配合。
调和、对比是互为相反的因素。
六、节奏、韵律节奏和韵律是时间艺术的用语，在音乐中是指音乐的音色、节拍的长短、节奏快慢按一定的规律出现，产生不同的节奏。
在构成中为同一形象在一定格律中的重复出现产生的运动感。
节奏必须是有规律的重复、连续，节奏容易单调，经过有律动的变化就产生韵律。
韵律是诗歌中常用的名词。
原是指诗歌中的声韵和律动，音的轻重、长短、高低的组合，匀称间歇或停顿。
在诗歌中相同音色的反复及句末、行末利用同音同韵同调的音可加强诗歌的音乐性及节奏感，在构成中韵律常伴与节奏同时出现。
通过有规则的重复变化。
平面构成—近似、渐变、发散、密集构成(铺装设计)
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五、肌理构成
4 )染——用具有吸水力强的表面，如宣纸、棉纸 等，用搅和后的有纹理的液体颜料进行渲染、浸 染，颜料会在表面自然散开，产生自然优美奇妙 的肌理效果。
5 )刻刮——在已着色的表面用尖利的物品刻刮， 或撕裂得到意外的形状边缘，会得到粗犷、强烈 的肌肤效果。还可用硬物摩擦、刮裂得到肌理。 6)压印法——在玻璃上或光滑的纸上，放上颜料， 然后用手压，形成奇妙的形态。
平面构成的基本形式
• 发射构成 • 密集构成 • 对比构成 • 特异构成 • 肌理构成
一、发射构成
• 1 概念 • 首先，发射是一种特殊的重复，是基本形或骨
格单位环绕一个或多个中心点向外散开或向内 集中。 • 其次，发射也可以说是一种特殊的渐变，它同 渐变一样，骨格和基本形要作有序的变化。但 是发射有两个最显著的特征： 其一、发射具有很强的聚焦，这个聚焦通常位于 画面的中央； 其二、发射有一种深邃的空间感，光学的动感， 使所有的图形向中心集中或由中心向四周扩散。
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一、发射构成
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一、发射构成
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一、发射构成
10
一、发射构成
11
一、发射构成
12
二、密集构成
• 密集是对比的一种特殊情形，就是数量众多的基 本形在某些地方密集起来，而在其他地方疏散， 但在集与散、虚与实之间，常常带有渐移的现象。
（1）点的密集：在设计中将一个概念的点放在构 图的某一点上，基本形在组织排列上都趋向这个点 密集，愈接近此点愈密，愈远离此点愈疏。 （2）线的密集 （3）自由密集：没有点或线的密集的约束，完全 是自由散布，没有规律。
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一、发射构成
• 3 发射骨骼与基本形的关系 • 1）在发射骨骼内纳入基本形的关系 • 2）利用发射骨骼引导辅助线构筑基本形 • 3）以骨骼线或骨骼单位自身为基本形，基本形
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五、肌理构成
4 )染——用具有吸水力强的表面，如宣纸、棉纸 等，用搅和后的有纹理的液体颜料进行渲染、浸 染，颜料会在表面自然散开，产生自然优美奇妙 的肌理效果。
5 )刻刮——在已着色的表面用尖利的物品刻刮， 或撕裂得到意外的形状边缘，会得到粗犷、强烈 的肌肤效果。还可用硬物摩擦、刮裂得到肌理。 6)压印法——在玻璃上或光滑的纸上，放上颜料， 然后用手压，形成奇妙的形态。
平面构成的基本形式
• 发射构成 • 密集构成 • 对比构成 • 特异构成 • 肌理构成
一、发射构成
• 1 概念 • 首先，发射是一种特殊的重复，是基本形或骨
格单位环绕一个或多个中心点向外散开或向内 集中。 • 其次，发射也可以说是一种特殊的渐变，它同 渐变一样，骨格和基本形要作有序的变化。但 是发射有两个最显著的特征： 其一、发射具有很强的聚焦，这个聚焦通常位于 画面的中央； 其二、发射有一种深邃的空间感，光学的动感， 使所有的图形向中心集中或由中心向四周扩散。
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一、发射构成
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一、发射构成
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一、发射构成
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一、发射构成
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一、发射构成
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二、密集构成
• 密集是对比的一种特殊情形，就是数量众多的基 本形在某些地方密集起来，而在其他地方疏散， 但在集与散、虚与实之间，常常带有渐移的现象。
（1）点的密集：在设计中将一个概念的点放在构 图的某一点上，基本形在组织排列上都趋向这个点 密集，愈接近此点愈密，愈远离此点愈疏。 （2）线的密集 （3）自由密集：没有点或线的密集的约束，完全 是自由散布，没有规律。
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一、发射构成
• 3 发射骨骼与基本形的关系 • 1）在发射骨骼内纳入基本形的关系 • 2）利用发射骨骼引导辅助线构筑基本形 • 3）以骨骼线或骨骼单位自身为基本形，基本形
构成基本形3
品，就不是一幅专业的作品，比如我们看到建筑物，所谓的
中西合璧，常常是不伦不类，这就是不统一的作品，我们常 说建筑风格不统一，就是这个意思。 而对比则是关键，也可以说是目的，没有对比，就如同一 个人没有了灵魂，没有对比的存在，画面就无生气。
三、密集构成
密集构城是基本形态按集和散、虚和实方式进行组织的 构成形式。在图中造成一种视觉上的张力，像磁场一 样，并有节奏感。 （如大树下的落叶，地面上觅食的蚂蚁，十字路口的人 群、车辆等） 点的密集： 面的密集： 自由密集： 拥挤与疏散：
点的密集：密集状态的基本形呈 点状分布，周围排列稀疏的 基本形。 线的密集：密集状态的基本形 呈线状分布，周围排列稀
疏的基本形。
面的密集：密集的基本形呈面
状分布形成新的面形，周 围排列稀疏的基本形。
四、肌理构成
物体表面具有光糙、软硬、有光泽无光泽等质感的纹理 状态、肌理装饰形态并能感染人的情绪。 肌理的形式
*黑白对比
*虚实对比
统一
为了避免画面的混乱，在对比之余，我们还要做到画面的 统一。 统一有两层意思，一是通过整齐的图形，有序的排列，统 一的表现技法，合谐的色彩，使画面出现一种美感，我们可 以把这个叫做自身的统一
这样的对比并不会产生美感， 而只会使画面混乱。
对比与统一的合谐共处 需要强调的是，在一幅画面中，统一是基础，不统一的作
平面构成的基本形式
特异、对比、密集、肌理、空间、
一、特异构成
概念：是指构成要素在秩序的关系里，有意违反秩序，使少数个别的要 素显得突出，已打破规律性使人在视觉上受到刺激，形成视觉焦点， 打破单调产生活泼视觉效果。
特异形的获取 1、基本形的特异——
①
大小特异：通过增大某一基本形的面积，导致大小悬殊，强化基本 形的形象，使形象更加突出、鲜明，也是最容易运用的特异。
第四章平面构成——重复、渐变、特异、肌理 47页PPT文档
5.肌理的特异：在相同的肌理质感中，造成不同的肌理变 化。
课外作业
• 以特异构成进行平面设计作品一幅， 主题不限。
• 要求尺寸图为20厘米，装裱黑卡纸同， 表面的排列、组织、构造个不同，因而产生 粗糙感、光滑、软硬感。
肌理的创造方法：
近 似 重 复
课外作业
• 以重复构成进行平面设计作品一幅，主题不限。 • 要求尺寸图为20厘米，装裱黑卡纸为8开。
渐变
渐变是我常常听说的一种效果，在自然界中能 亲身体验到，在行驶的道路上我们会感到树木由近 到远、由大到小的渐变。
渐变的类型：
1.形状的渐变：一个基本形渐变到另一个基本形，基本形可以 由完整的渐变到残缺，也可以由简单到复杂，由抽象渐变到具象。
2.大小的特异：在相同的基本形的构成中，只在大小上做 些特异的对比，但应注意基本形在大小上的特异要适中，不要 对比太悬殊或太相似。
3.色彩的特异：在同类色彩构成中，加进某些对比成分， 以打破单调。
4.方向的特异：大多数基本形式有次序的排列的，在方向 上一致，少数基本形在方向上有所变化以形成特意效果。
骨 格 渐 变
课外作业
以渐变构成进行平面设计作品一幅，主 题不限。 要求尺寸图为20厘米，装裱黑卡纸为8 开。
特异
特异 特异是指构成要素在有次序的关系里，有
意违反次序，使少数个别的要素显得突出，以 打破规律性。
特异的分类：
1.形状的特异：在许多重复或近似的基本形中，出现一小 部分特异的形状，以形成差异对比，成为画面上的视觉焦点。
重复的类型：
1.基本形的重复：在构成设计中使用同一个基本形构成的图面 叫基本形的重复，这种重复在日常生活中到处可见。例如：高楼上 的一个个窗子。
2.骨格的重复：如果骨格每一单位的形状和面积均完全相等， 这就是一个重复的骨格，重复的骨格是规律的骨格的一种，最简单 的一种。
课外作业
• 以特异构成进行平面设计作品一幅， 主题不限。
• 要求尺寸图为20厘米，装裱黑卡纸同， 表面的排列、组织、构造个不同，因而产生 粗糙感、光滑、软硬感。
肌理的创造方法：
近 似 重 复
课外作业
• 以重复构成进行平面设计作品一幅，主题不限。 • 要求尺寸图为20厘米，装裱黑卡纸为8开。
渐变
渐变是我常常听说的一种效果，在自然界中能 亲身体验到，在行驶的道路上我们会感到树木由近 到远、由大到小的渐变。
渐变的类型：
1.形状的渐变：一个基本形渐变到另一个基本形，基本形可以 由完整的渐变到残缺，也可以由简单到复杂，由抽象渐变到具象。
2.大小的特异：在相同的基本形的构成中，只在大小上做 些特异的对比，但应注意基本形在大小上的特异要适中，不要 对比太悬殊或太相似。
3.色彩的特异：在同类色彩构成中，加进某些对比成分， 以打破单调。
4.方向的特异：大多数基本形式有次序的排列的，在方向 上一致，少数基本形在方向上有所变化以形成特意效果。
骨 格 渐 变
课外作业
以渐变构成进行平面设计作品一幅，主 题不限。 要求尺寸图为20厘米，装裱黑卡纸为8 开。
特异
特异 特异是指构成要素在有次序的关系里，有
意违反次序，使少数个别的要素显得突出，以 打破规律性。
特异的分类：
1.形状的特异：在许多重复或近似的基本形中，出现一小 部分特异的形状，以形成差异对比，成为画面上的视觉焦点。
重复的类型：
1.基本形的重复：在构成设计中使用同一个基本形构成的图面 叫基本形的重复，这种重复在日常生活中到处可见。例如：高楼上 的一个个窗子。
2.骨格的重复：如果骨格每一单位的形状和面积均完全相等， 这就是一个重复的骨格，重复的骨格是规律的骨格的一种，最简单 的一种。
(动漫平面构成)第4章 形与平面空间的构成方法
3.异形异构同趣法
4.切割表现
打破或使基本 形残缺的表现 形式，将基本 形的不同部分 进行近似的变 化。
近似构成作品欣赏
形近似构成在设计中的应用
三、渐变
渐变——
一种量变，指事物的逐渐不显著的变化，是数 量的而非根本性质的变化，是质变的准备阶段 和基础
大小的变化、色彩的变化、形状的变化等
同心式发射构成：以一个发射点为中心逐渐环绕 着向外扩展的构成方式，如同心圆或方形的渐变扩 散所形成的重复形。具有极强的规律性和秩序性， 但缺少变化。
移心式发射构成：发射点根据图形的需要，按一 定的动势，有秩序地渐次移动位置，形成规律化的 变化。这种构成会形成意外的变化，使画面结构富 有移动和变化感。
6.形状的渐变（埃舍尔，运用黑白“图底变化”）
7.虚实的渐变
8.疏密的渐变
渐 变 构 成
渐变在设计中的应用
意大利某展廊
四、发射
发射——
通过基本形或骨骼线围绕一个或几个中 心，向内或向外散发。 特点：具有强烈的视觉效果，光学的动 感，三次元空间感。
构成方法：离心式、向心式、同心式、 几种发射形式相叠
特点：求大 同，存小异， 可以取得统 一又富于变 化的效果
近 似 构 成 的 方 法
1.同形异构法
外形相同、 内部结构 不同的造 型方法。
2.异形同构法 指外形不同、内部结构相同的造型方法。
3.异形异构同趣法
指外形不同、 结构不同， 但内在的趣 味性和功能 相同的造型 方法。
3.异形异构同趣法
基本形
基本形的方向变动排列
重复骨格中，同一基本形按规律化的方向变动，如一上
一下、一左一右，具有很好的动感和节奏感。
基本形的色彩变动排列
第四章平面构成——重复、渐变、特异、肌理
2.方向的渐变：基本形可在平面上作有方向的渐变。 3.位置的渐变：基本形作位置渐变时需用骨架，因为基本形在 作位置渐变时，超出骨架的部分会被切掉。 4.大小的渐变：基本形由大到小的渐变排列，会产生远近深度 及空间感。 5.色彩的渐变：在色彩中，色相、明度、纯度都可以出渐变效 果，并会产生有层次感的美感。 6.骨格的渐变：是指骨格有规律的变化，使基本形在形状、大 小、方向上进行变化。划分骨格的线可以做水平、垂直、斜线、折 线、曲线等个总骨格的渐变。渐变的骨格精心排列，会产生特殊的 视觉效果，有时还会产生错视和运动感。
1.笔触的变化：利用笔触的粗、细、硬、软、重以及笔触的 不同排列，而描绘出不同的肌理效果。
2.印拓：用油墨或涂料雕刻及自然形成的凹凸不平的表面上， 然后印在图面上，便会形成古朴的拓印肌理。
3.喷绘：用喷笔或用金属网与牙刷，把溶解的颜料刷下去后， 色料如雾状的喷在纸上。
4.染：具有吸水力强的表面，可用液体颜料进行渲染、侵染、 颜料会在表面自然散开，产生自然优美的肌理效果。
2.大小的特异：在相同的基本形的构成中，只在大小上做 些特异的对比，但应注意基本形在大小上的特异要适中，不要 对比太悬殊或太相似。
3.色彩的特异：在同类色彩构：大多数基本形式有次序的排列的，在方向 上一致，少数基本形在方向上有所变化以形成特意效果。
骨 格 渐 变
课外作业
以渐变构成进行平面设计作品一幅，主 题不限。 要求尺寸图为20厘米，装裱黑卡纸为8 开。
特异
特异 特异是指构成要素在有次序的关系里，有
意违反次序，使少数个别的要素显得突出，以 打破规律性。
特异的分类：
1.形状的特异：在许多重复或近似的基本形中，出现一小 部分特异的形状，以形成差异对比，成为画面上的视觉焦点。
1.笔触的变化：利用笔触的粗、细、硬、软、重以及笔触的 不同排列，而描绘出不同的肌理效果。
2.印拓：用油墨或涂料雕刻及自然形成的凹凸不平的表面上， 然后印在图面上，便会形成古朴的拓印肌理。
3.喷绘：用喷笔或用金属网与牙刷，把溶解的颜料刷下去后， 色料如雾状的喷在纸上。
4.染：具有吸水力强的表面，可用液体颜料进行渲染、侵染、 颜料会在表面自然散开，产生自然优美的肌理效果。
2.大小的特异：在相同的基本形的构成中，只在大小上做 些特异的对比，但应注意基本形在大小上的特异要适中，不要 对比太悬殊或太相似。
3.色彩的特异：在同类色彩构：大多数基本形式有次序的排列的，在方向 上一致，少数基本形在方向上有所变化以形成特意效果。
骨 格 渐 变
课外作业
以渐变构成进行平面设计作品一幅，主 题不限。 要求尺寸图为20厘米，装裱黑卡纸为8 开。
特异
特异 特异是指构成要素在有次序的关系里，有
意违反次序，使少数个别的要素显得突出，以 打破规律性。
特异的分类：
1.形状的特异：在许多重复或近似的基本形中，出现一小 部分特异的形状，以形成差异对比，成为画面上的视觉焦点。
平面构成基本形式特异对比密集肌理空间分割平衡PPT演示课件
2.线的密集：在构图中有一概念性的线，基本形向此线密集，在线的位置 上密集最大、离线愈远则基本形愈疏。
3.自由密集：在构图中，基本形的组织没有点或线的密集约束，完全是自 由散布，没有规律，基本形的疏密变化比较微妙。
4.拥挤与疏离：拥挤是过度密集，所有基本形在整个构图中是一种拥挤状 态，占满了全部空间，没有疏的地方。疏离与密集相反，整个构图中基本形彼 此疏远，散布在各个角落，散布可以是均匀的，也可以是不均匀的。
构成对比的关系：大小、明暗、锐钝、轻重等。
注意：在对比的使用中，要求统一的整体感， 视觉要素的各方面要有一定总的趋势，有一个重点，相互烘托 如果处处对比，反而强调不出对比的因素。
对比的类型：
1.形状：完全不同的形状，固然产生一定的对比，但应该注意统一感。 2.大小：形状在画面的面积大小不同，线的长短不同所形成的对比。 3.色彩：色彩由于色相、明暗、浓淡、冷暖不同所产生的对比。 4.肌理：不同的肌理感觉，如粗细、光滑、纹理的凹凸感不同所产生的对比。 5.位置：画面中形状的位置不同，如上下、左右、高低等不同位置所产生的对比。 6.重心：重心的稳定、不稳定、轻重感不同所产生的对比。 7.空间：平面中的正负、图底、远近及前后感所产生的对比。 8.虚实：画面中有实感的图形称之为实，空间是虚，虚的地方大多是底。
平面构成基本形式
主要构成形式
渐变 重复 近似 骨格 发射 特异 对比 密集 肌理 空间 分割 平衡
五、特异构成
定义：特异是指构成要素在有次序的关系里，有意违反次序， 使少数个别的要素显得突出，以打破规律性。
特异构成的特征 1、特异部分产生凝聚力，吸引观众注意力，形成焦聚。 2、突变部分能带来视觉惊喜和刺激，引起观众兴趣，产生幽默感。 3、打破规律，使画面生动，丰富。
3.自由密集：在构图中，基本形的组织没有点或线的密集约束，完全是自 由散布，没有规律，基本形的疏密变化比较微妙。
4.拥挤与疏离：拥挤是过度密集，所有基本形在整个构图中是一种拥挤状 态，占满了全部空间，没有疏的地方。疏离与密集相反，整个构图中基本形彼 此疏远，散布在各个角落，散布可以是均匀的，也可以是不均匀的。
构成对比的关系：大小、明暗、锐钝、轻重等。
注意：在对比的使用中，要求统一的整体感， 视觉要素的各方面要有一定总的趋势，有一个重点，相互烘托 如果处处对比，反而强调不出对比的因素。
对比的类型：
1.形状：完全不同的形状，固然产生一定的对比，但应该注意统一感。 2.大小：形状在画面的面积大小不同，线的长短不同所形成的对比。 3.色彩：色彩由于色相、明暗、浓淡、冷暖不同所产生的对比。 4.肌理：不同的肌理感觉，如粗细、光滑、纹理的凹凸感不同所产生的对比。 5.位置：画面中形状的位置不同，如上下、左右、高低等不同位置所产生的对比。 6.重心：重心的稳定、不稳定、轻重感不同所产生的对比。 7.空间：平面中的正负、图底、远近及前后感所产生的对比。 8.虚实：画面中有实感的图形称之为实，空间是虚，虚的地方大多是底。
平面构成基本形式
主要构成形式
渐变 重复 近似 骨格 发射 特异 对比 密集 肌理 空间 分割 平衡
五、特异构成
定义：特异是指构成要素在有次序的关系里，有意违反次序， 使少数个别的要素显得突出，以打破规律性。
特异构成的特征 1、特异部分产生凝聚力，吸引观众注意力，形成焦聚。 2、突变部分能带来视觉惊喜和刺激，引起观众兴趣，产生幽默感。 3、打破规律，使画面生动，丰富。
平面构成-密集构成-ppt课件
4
密集规划
密集骨格无一定的限制，可以自由安排， 但也极如易产生混乱，在做此种构成时首先 要进行规划设计：
点的密集——在设计中将一个概念性的 点放于构图的某一点上，基本形在组织排列 上都趋向于这个点的密集，愈接近此点则愈 密，愈远离此点则愈疏。这个概念性的点在 整个构图中可超过一个以上，但要注意，基 本形的组织不要过于规律，否则会有发射的 感觉。
2
精品资料
• 你怎么称呼老师？ • 如果老师最后没有总结一节课的重点的难点，你
是否会认为老师的教学方法需要改进？ • 你所经历的课堂，是讲座式还是讨论式？ • 教师的教鞭 • “不怕太阳晒，也不怕那风雨狂，只怕先生骂我
笨，没有学问无颜见爹娘 ……” • “太阳当空照，花儿对我笑，小鸟说早早早……”
密集构成
1
密集
和前边所有的骨格比起来，密集的骨格 可以说是最自由的了，它没有明显的有规律 的骨格线，基本形在整个构图中可以随便散 布，有疏有密，最密或最疏的地方常常成为 整个设计的视觉焦点，在画面中造成一种视 觉上的张力，像磁场一样，并有节奏感。密 集也是一种对比的情况，利用基本形数量排 列的多少，产生疏密、虚实、松紧的对比效 果。
5
密集规划
6
密集规划
7
密集规划
线的密集——在构成中有一概念性的线， 基本形向此线密集，在线的位置上密度最大， 离线愈远则基本形愈疏。
自由密集——在构图中，基本形的组织 没有点或线密集的约束，完全是自由散布， 没有规律，基本形的疏密变化比较微妙。
拥挤与疏离——拥挤是指过度密集，所 有基本形在整个构图中是一种拥挤的状态， 占满了全部空间，没有疏的地方。疏离是指 与拥挤相反，整个构图中基本形彼此疏远， 散布在各个角落，散布可以是均匀的，也可 以是不均匀的。
密集规划
密集骨格无一定的限制，可以自由安排， 但也极如易产生混乱，在做此种构成时首先 要进行规划设计：
点的密集——在设计中将一个概念性的 点放于构图的某一点上，基本形在组织排列 上都趋向于这个点的密集，愈接近此点则愈 密，愈远离此点则愈疏。这个概念性的点在 整个构图中可超过一个以上，但要注意，基 本形的组织不要过于规律，否则会有发射的 感觉。
2
精品资料
• 你怎么称呼老师？ • 如果老师最后没有总结一节课的重点的难点，你
是否会认为老师的教学方法需要改进？ • 你所经历的课堂，是讲座式还是讨论式？ • 教师的教鞭 • “不怕太阳晒，也不怕那风雨狂，只怕先生骂我
笨，没有学问无颜见爹娘 ……” • “太阳当空照，花儿对我笑，小鸟说早早早……”
密集构成
1
密集
和前边所有的骨格比起来，密集的骨格 可以说是最自由的了，它没有明显的有规律 的骨格线，基本形在整个构图中可以随便散 布，有疏有密，最密或最疏的地方常常成为 整个设计的视觉焦点，在画面中造成一种视 觉上的张力，像磁场一样，并有节奏感。密 集也是一种对比的情况，利用基本形数量排 列的多少，产生疏密、虚实、松紧的对比效 果。
5
密集规划
6
密集规划
7
密集规划
线的密集——在构成中有一概念性的线， 基本形向此线密集，在线的位置上密度最大， 离线愈远则基本形愈疏。
自由密集——在构图中，基本形的组织 没有点或线密集的约束，完全是自由散布， 没有规律，基本形的疏密变化比较微妙。
拥挤与疏离——拥挤是指过度密集，所 有基本形在整个构图中是一种拥挤的状态， 占满了全部空间，没有疏的地方。疏离是指 与拥挤相反，整个构图中基本形彼此疏远， 散布在各个角落，散布可以是均匀的，也可 以是不均匀的。
平面构成--密集构成
密集构成
一. 密 集 构 成 的 概 念
基本形在图中可自由散布, 有疏有密，
最密或最疏的地方常常成为整个设计的视
觉焦点, 在图面中造成一种视觉的张力,像
磁场一样, 并有节奏感.
特点:
利用基本形数量和排列的不同, 产生 疏密、虚实、松紧的对比效果.
二. 密 集 构 成 的 类 型
2. 趋 向 线 的 密 集
将一条或两条以上的直线或弧线作为 骨格线, 分别置与框架内的不同方位, 使 它们成为众多基本形趋从的起跑线或终结 线, 依托这些线也会形成不同的运动方式.
① 并列密集式
将预设的骨格线顺向并列, 使所有 的基本形分别趋向不同的线段. 线段应 采取直弧不一、长短不齐的顺向并列.
1. 趋 向 点 的 密 集
将一个或两个以上的点散放在框架 之内作为骨格点. 使他们成为众多基本 形得以聚拢的出发点或归结点, 并依托 这些点形成不同的运动方式.
a. 单一密集式
指所有的基本形趋向一个焦点.
b. 复合密集式
众多基本形分散趋向不同的焦点. 为 了避免平均分配, 应将主要的聚拢点放在 视觉中心区域.
b. 发射密集式
将简单的基本形放置在网状的发 射骨格单位之中, 使画面形成层层有序 的聚合之势.
三. 密 集 构 成 的 图 例
b. 异类密集式
即众多小基本形向着异与自身形状 的大基本形聚拢, 以表示正负两极中相 吸相斥的变化.
4. 自 由 的 密 集
即没有规律, 又没有明显的点、线、
面的引力中心, 而是依意想中的节奏、韵
律趋势作疏密有致的变化.
Hale Waihona Puke a. 节奏密集式依照大多数基本形式形成的基本 走向, 采取动静、断续相结合的处理手 法, 构成鲜明的节奏律动趋势, 逐步显 示密集的变化形式.
一. 密 集 构 成 的 概 念
基本形在图中可自由散布, 有疏有密，
最密或最疏的地方常常成为整个设计的视
觉焦点, 在图面中造成一种视觉的张力,像
磁场一样, 并有节奏感.
特点:
利用基本形数量和排列的不同, 产生 疏密、虚实、松紧的对比效果.
二. 密 集 构 成 的 类 型
2. 趋 向 线 的 密 集
将一条或两条以上的直线或弧线作为 骨格线, 分别置与框架内的不同方位, 使 它们成为众多基本形趋从的起跑线或终结 线, 依托这些线也会形成不同的运动方式.
① 并列密集式
将预设的骨格线顺向并列, 使所有 的基本形分别趋向不同的线段. 线段应 采取直弧不一、长短不齐的顺向并列.
1. 趋 向 点 的 密 集
将一个或两个以上的点散放在框架 之内作为骨格点. 使他们成为众多基本 形得以聚拢的出发点或归结点, 并依托 这些点形成不同的运动方式.
a. 单一密集式
指所有的基本形趋向一个焦点.
b. 复合密集式
众多基本形分散趋向不同的焦点. 为 了避免平均分配, 应将主要的聚拢点放在 视觉中心区域.
b. 发射密集式
将简单的基本形放置在网状的发 射骨格单位之中, 使画面形成层层有序 的聚合之势.
三. 密 集 构 成 的 图 例
b. 异类密集式
即众多小基本形向着异与自身形状 的大基本形聚拢, 以表示正负两极中相 吸相斥的变化.
4. 自 由 的 密 集
即没有规律, 又没有明显的点、线、
面的引力中心, 而是依意想中的节奏、韵
律趋势作疏密有致的变化.
Hale Waihona Puke a. 节奏密集式依照大多数基本形式形成的基本 走向, 采取动静、断续相结合的处理手 法, 构成鲜明的节奏律动趋势, 逐步显 示密集的变化形式.
平面形态构成(特异、密集、肌理、空间)ppt课件
平面形态构成(特异、密集、肌理、空间)
平面形态构成(特异、密集、肌理、空间)
平面形态构成(特异、密集、肌理、空间)
平面形态的构成
特异构成实例制作步骤： 1．先确定图形外框大小，按重复构成绘制基本 骨骼线； 2．绘制出一个单位的基本形； 3．沿水平方向复制基本形； 4．留出特异单位，对其他单位复制基本形； 5．绘制特异单位，去除骨骼线完成特异构成图 形。
特异可分为形状的特异、大小的特异、色彩的 特异、方向的特异、肌理的特异等等。
平面形态构成(特异、密集、肌理、空间)
平面形态的构成
特异构成 1
平面形态构成(特异、密集、肌理、空间)
平面形态的构成
特异构成 2
平面形态构成(特异、密集、肌理、空间)
平面形态的构成
特异构成 3
平面形态构成(特异、密集、肌理、空间)
平面形态的构成
特异构成 4
平面形态构成(特异、密集、肌理、空间)
平面形态的构成
特异构成 5
平面形态构成(特异、密集、肌理、空间)
平面形态的构成
特异构成 6
平面形态构成(特异、密集、肌理、空间)
平面形态的构成
特异构成 7
平面形态构成(特异、密集、肌理、空间)
平面形态构成(特异、密集、肌理、空间)
密集的基本形的面积要小，数量要多，基本 形的组织要有一定的张力和动感趋势。
平面形态构成(特异、密集、肌理、空间)
平面形态的构成
基本形的密集，要有一定的数量、方向的移动 变化，常带有从集中到消失的渐移现象。
密集是比较自由的构成形式，包括预置型密集 与无定型密集两种。预置型密集是依靠在画面上 预先安置的骨格线或中心点，组织基本形的密集 与扩散，即以数量相当多的基本形在某些地方密 集起来，而从密集又逐渐散开来。无定型的密集 则不预置点与线，而是靠画面的均衡，即通过密 集基本形与空间、虚实等产生的轻度对比来进行 构成。
平面构成基本形式6(密集、肌理)
B.改造的肌理
采用某种工艺手段，对原材料的表面进行加工处理，形 成的新的肌理效果。
A.绘写、 B.拓印、 C.熏炙、 D.自流、 E.印刷或自印、 F.拼贴
A.现成的肌理 B.改造的肌理
四、平面构成基本形凡是视觉可分辨的物体表面的纹理，称为肌理。
2.肌理构成的形式
肌理按是否被改造可分为自然肌理和人工肌理两大类。自 然肌理是没有被改造的象大理石的纹理、木材的纹理、烟 云、水纹等自然形成的肌理。人工肌理是人类在认识自然 肌理的基础上创造出来的肌理。人工肌理按知觉可分为视 觉肌理和触觉肌理。
四、平面构成基本形式的分类
（2）线的密集
以线为基本形的有疏有密的组合方式。
四、平面构成基本形式的分类
（3）自由密集
不是预置点与线，而是靠画面的均衡，即通过基本形与 空间等产生的对比来进行的构成。
四、平面构成基本形式的分类
（十）肌理构成
1.肌理的概念 2.肌理构成的形式
（1）视觉肌理
（2）触觉肌理
常见的肌理制作技法有： A.绘写、 B.拓印、 C.熏炙、 D.自流、 E.印刷或自印、 F.拼贴
四、平面构成基本形式的分类
A.绘写
用笔进行自由描绘产生的肌理效果。
四、平面构成基本形式的分类
B.拓印
将凸凹不平的物体表面着色，用纸覆盖其上，然后均匀地 挤压构成的肌理效果。
四、平面构成基本形式的分类
F.拼贴
将各种纸材和其它平面材料通过分割、剪贴，重新组 合形成的画面。
四、平面构成基本形式的分类
（2）触觉肌理
A.现成的肌理
用手触摸感觉有凸凹起伏的肌理为触觉肌理。分为： A.现 成的肌理、B. 改造的肌理
将纸、布、绳、金属片、碎玻璃、沙子等任何现成的材料， 经过加工处理形成的肌理效果。
采用某种工艺手段，对原材料的表面进行加工处理，形 成的新的肌理效果。
A.绘写、 B.拓印、 C.熏炙、 D.自流、 E.印刷或自印、 F.拼贴
A.现成的肌理 B.改造的肌理
四、平面构成基本形凡是视觉可分辨的物体表面的纹理，称为肌理。
2.肌理构成的形式
肌理按是否被改造可分为自然肌理和人工肌理两大类。自 然肌理是没有被改造的象大理石的纹理、木材的纹理、烟 云、水纹等自然形成的肌理。人工肌理是人类在认识自然 肌理的基础上创造出来的肌理。人工肌理按知觉可分为视 觉肌理和触觉肌理。
四、平面构成基本形式的分类
（2）线的密集
以线为基本形的有疏有密的组合方式。
四、平面构成基本形式的分类
（3）自由密集
不是预置点与线，而是靠画面的均衡，即通过基本形与 空间等产生的对比来进行的构成。
四、平面构成基本形式的分类
（十）肌理构成
1.肌理的概念 2.肌理构成的形式
（1）视觉肌理
（2）触觉肌理
常见的肌理制作技法有： A.绘写、 B.拓印、 C.熏炙、 D.自流、 E.印刷或自印、 F.拼贴
四、平面构成基本形式的分类
A.绘写
用笔进行自由描绘产生的肌理效果。
四、平面构成基本形式的分类
B.拓印
将凸凹不平的物体表面着色，用纸覆盖其上，然后均匀地 挤压构成的肌理效果。
四、平面构成基本形式的分类
F.拼贴
将各种纸材和其它平面材料通过分割、剪贴，重新组 合形成的画面。
四、平面构成基本形式的分类
（2）触觉肌理
A.现成的肌理
用手触摸感觉有凸凹起伏的肌理为触觉肌理。分为： A.现 成的肌理、B. 改造的肌理
将纸、布、绳、金属片、碎玻璃、沙子等任何现成的材料， 经过加工处理形成的肌理效果。
2024版平面构成之肌理设计ppt课件
通过肌理的叠加和组合，可以增加设 计作品的层次感和立体感，使其更加 生动和有趣。
表达主题和情感
不同的肌理可以传达不同的主题和情 感，如粗糙的肌理可以表达粗犷、豪 放的主题，而细腻的肌理则可以表达 精致、唯美的主题。
肌理设计的历史与发展
古代肌理设计
在古代，人们已经开始运用各种自然材料和工艺手段来创造丰富的肌理效果，如陶器上的拍 打纹、编织物上的纹理等。
触和纹理来模拟远处的景物，增强画面的空间感。
03
肌理设计的创意方法
灵感来源与创意转化
观察自然与生活中的纹理
从大自然和日常生活中寻找灵感，如树叶的脉络、水波的涟漪、 建筑物的表面质感等。
借鉴传统艺术与文化元素
从传统艺术如书法、绘画、剪纸等中汲取营养，以及从各民族的文 化元素中寻找设计灵感。
探索现代科技与未来趋势
空间与肌理
01
空间感的营造
利用透视、光影、色彩等视觉元素，营造出具有深度感和立体感的画面
空间。
02
肌理在空间中的表现
通过肌理的虚实、疏密、明暗等变化，表现出画面空间的远近、层次和
立体感。
03
空间与肌理的互动关系
空间感的营造可以影响肌理的呈现方式，而肌理的质感也可以反过来强
调或改变空间的表现。例如，在表现深远的空间时，可以利用细腻的笔
关注当代科技发展趋势，如3D打印、虚拟现实等，尝试将科技与 肌理设计相结合。
创意构思与草图绘制
明确设计主题与风格
根据设计需求，确定合适的主题和风格，如简约、复古、未来风 等。
构思基本形状与线条
运用点、线、面等基本元素，构思出具有表现力的形状和线条组合。
尝试不同的组合与排列
通过变换形状、线条、色彩等元素的组合和排列方式，探索多种可 能性。
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• 第二节 平面构成的逻辑构成形式
• 7. 密集构成
• （2） 密集构成的表现方法
•
在密集构成设计中，重要的是基本形的密集
组织，一定要有张力和动感的趋势，不能组织涣
散。
• ① 向点密集：以点为中心的密集构成，在设计中
将一个或几个概念性的点置于构图中，基本形在 组织排列上都趋向于向这个点密集，愈近愈密。
的快感。
• （1）触觉肌理：指通过手触摸材料而引起的视 觉感受。包括物体表面的光滑和粗糙、凹凸或 平整、坚硬或柔软以及有无弹性等。
• 第二节 平面构成的逻辑构成形式
• 8. 肌理构成
• 2. 肌理的感知形式
•
观察肌理，有助于形态的认知、理解、表
现与再创造，有助于深刻地认知形式语言的意
义与作用。它促使人们用视觉或心灵去体验、
•
3. 密集主要突出基本形排列的动向和疏密，而基本形本身只是从属。
• 第二节 平面构成的逻辑构成形式
• 7. 密集构成
• （2） 密集构成的表现方法
•
在密集构成设计中，重要的是基本形的密集
组织，一定要有张力和动感的趋势，不能组织涣
散。
• ① 向点密集：以点为中心的密集构成，在设计中
将一个或几个概念性的点置于构图中，基本形在 组织排列上都趋向于向这个点密集，愈近愈密。
• 第二节 平面构成的逻辑构成形式
• 8. 肌理构成
• 1. 肌理的概念
•
肌理是指物体的表面纹理，“肌”
指肌肤，“理”即纹理。是物体具有的
表面特征，也可以说是物体的质感。但
凡人类能够感知的物质，就都存在各自
的肌理。这些物质现象的肌理形态传递
着迥异的信息。
↑ 德化窑白釉观音坐像，明何朝宗”款
↑ 贝尼尼 - 《面纱》
• 作业题目：密集构成 • 作业要求：1. 主题自拟，基本形应保持单纯、简练，注意画面中的疏密对
比。
•
2. 注意整幅画面的构图及比例关系，作品应保证结构完整、画面具有
一定形式美感。
•
3. 保持画面整洁、干净。
• 作业尺寸：25cm·25cm
• 裱框 210mm·297mm
• 名签内容：课题 作品 作者 指导教师 长6cm·宽4cm
去触摸对象，使之与视觉产生亲近感和视觉上
的快感。
• （1）触觉肌理：指通过手触摸材料而引起的视 觉感受。包括物体表面的光滑和粗糙、凹凸或 平整、坚硬或柔软以及有无弹性等。
• （2）视觉肌理：指通过视觉得到的肌理感受。 是以视觉的方式来感知物体表面和表层的纹 理、透明度等特性，从而引起一些触觉上的联 想，最终在心理上产生冷热、软硬、粗糙与细 腻等各种感觉。
THE VISION OF TEXTURE
肌理的视觉
设计就是在接受者头中“建立”一个结构，在此，材 料不只是外在的模仿，还有模仿所唤醒的大量记忆，设 计强调了记忆与现实之间的微妙差异。
THE VISION OF TEXTURE
肌理的视觉
设计就是在接受者头中“建立”一个结构，在此，材 料不只是外在的模仿，还有模仿所唤醒的大量记忆，设 计强调了记忆与现实之间的微妙差异。
HAPTIC
五感的觉醒
挟土秀平/木屐
人类脚底的敏感是有道理的，脚底是身体唯一总与地 面接触的部分，他们在所有时间里都被用来侦察细微 的、详细的信息。今天，脚底被袜子和鞋子保护了，因 此这些感觉细胞就被包裹了起来。
HAPTIC
五感的觉醒
挟土秀平/木屐
HAPTIC
五感的觉醒
祖父江慎/蝌蚪杯垫
平面设计师祖父江慎设计的是杯垫。摆开来看，它们 就像某个生物研究所的实验切片。它们令人想起因表面 张力而膨胀、洒溅出来的水，还可以看到里面蝌蚪状的 东西。通过这个创意不难发现，当触觉方面成为焦点 时，意念的领域是多么广阔。
疏，形成聚散的对比关系，最疏或最密的地方常常是整个设计的视觉焦点。这种分布密度的对比有
主次之分，在画面中可造成一种视觉上的张力，像磁场一样，具有节奏感。
•
1. 密集构成没有骨骼线，是一种非规律性的结构。但密集有引力点，能够将自由散布的基本形控
制在一起，不至于散乱无序。
•
2. 密集会使数量颇多的基本形形成疏密的焦点，所以基本形面积要小，才能有密集的效果。
• ② 向线密集：以线为中心的密集构成，在设计中
设置一条概念性的线，基本形向此线密集，愈接 近线的位置基本形密度越大。
• 第二节 平面构成的逻辑构成形式
• 7. 密集构成
• （2） 密集构成的表现方法
•
在密集构成设计中，重要的是基本形的密集
组织，一定要有张力和动感的趋势，不能组织涣
散。
• ① 向点密集：以点为中心的密集构成，在设计中
HAPTIC
五感的觉醒
两个HAPTIC标志，上边是用在模具中培养 的真菌画的，下边的是以动物毛发植在硅胶 上。
HAPTIC
五感的觉醒
挟土秀平/木屐
人类开始穿鞋前是光脚走路的，脚掌就是身体与地面 间的一个界面。那时，通过我们敏感的脚，我们从地面 拾取了大量信息。我们可能还感觉到某些昆虫就在脚 下，或者如果我么在某个地点挖下去的话，就能找到泉 水。因此，我们的脚掌中沉睡着神奇的感受力。看着这 些木屐，我感到了这种感受力的复苏。
设计基础课程
Graphic Design
平面构成
• 第二节 平面构成的逻辑构成形式
• 7. 密集构成
• （1） 密集构成的概念
•
密集是一种运动方式，主要追求疏密的节奏。
•
密集构成是对比构成的一种特殊形式，可用基本形数量排列的多少，产生疏密、虚实、松紧的对
比效果。密集构成是指数量较大的基本形在画面特定位置集中起来，其余基本形逐渐分散，由密至
↑ 德化窑白釉观音坐像，明何朝宗”款
↑ 罗丹 - 《巴尔扎克像》
• 第二节 平面构成的逻辑构成形式
• 8. 肌理构成
• 2. 肌理的感知形式
•
观察肌理，有助于形态的认知、理解、表
现与再创造，有助于深刻地认知形式语言的意
义与作用。它促使人们用视觉或心灵去体验、
去触摸对象，使之与视觉产ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ亲近感和视觉上
将一个或几个概念性的点置于构图中，基本形在 组织排列上都趋向于向这个点密集，愈近愈密。
• ② 向线密集：以线为中心的密集构成，在设计中
设置一条概念性的线，基本形向此线密集，愈接 近线的位置基本形密度越大。
• ③ 向面密集：以某概念性的形为中心进行的密集 构成，其图形的形状由基本形密集构成。
• 实践练习：