欧阳询楷书《间架结构三十六法》

欧阳询楷书八绝、三十六法欧阳询·八决[点]如高峰之坠石。

[竖弯钩]似长空之初月。

[横]若千里之阵云。

[竖]如万岁之枯藤。

[斜钩]劲松倒折,落挂石崖。

[横折钩]如万钧之弩发。

[撇]利剑截断犀象之角牙。

[捺]一被常三过笔。

澄神静虑，端己正容，秉笔思生，临池志逸。

虚拳直腕，指齐掌空，意在笔前，文向思后。

分间布白，勿令偏侧。

墨淡则伤神彩，绝浓必滞锋毫。

肥则为钝，瘦则露骨，勿使伤于软弱，不须怒降为奇。

四面停匀，八边具备，短长合度，粗细折中。

心眼准程，疏密欹正。

筋骨精神，随其大小。

不可头轻尾重，无令左短右长，斜正如人，上称下载，东映西带，气宇融和，精神洒落，省此微言，孰为不可也。

欧阳询·三十六法一、排叠就是书写时，根据每个字的点画多少和长短安排好体形大小与疏密，使其匀称停当，阔狭适度。

对笔画多的，如“焘、藁、馨、窦、墨、颦、羸、爨”等字，虽然排叠紧密，但能互不触犯，对横排“糸”旁、“言”旁的宇，点画也须各有位置。

在《八诀》中所说的“分间布白”，又说，“调匀点画”，都是这个道理，唐高宗《书法》中讲的“堆垛”，也是此意。

(文内所举字例，将“寿、画、笔、丽”换用了“焘、馨、墨、颦”，皆因原字已经简化。

以下诸条类同)二、避就就是使字体结构的疏密、险易、远近，彼此变化得当，映带合宜。

例如作撇，“庐”字的外撇既长又尖，内撇就要短些，避免雷同，“府”宇的长撇已经向下，短撇就应向左，使其有所变化。

再如作捺，“颇”字的皮捺要缩短，就叫作避；“昶”字的永捺伸长，则称为就。

另如平钩，“鸠”字的钩收当是避，“馗”字的钩展出则是就。

还如“逢”字的下？拔出，则上边必作一点，也是避重叠而就简径的缘故。

三、顶戴指的是字体组成，以下承载上者居多，但对上大下小的字，就须顶正而不偏侧，视为上重下轻的字，要稳重而不浮漂。

例如“叠、蘖、鸳、鹭、骞、譬、聱、聚”等之类，就是这种情形。

《八诀》中所谓“斜正如人，上称下载”，又说“不可头轻尾重”，也是这个意思。

欧阳询楷书结构36法欧阳询的书法熔汉隶和晋楷的特点，又参合了魏碑，博采众家之长。

其特点是严谨工整、平正峭劲。

字形稍长、分间布白，中宫紧密，主笔伸长，显得气势奔放。

欧阳询曾留下“字体结构法”三十六条，一切艺术中的法，都可以活学活用，要从有法到无法，这才是真正的艺术。

1、排叠字欲其排叠，疏密停匀，不可或阔或狭，如“壽、藁、畫、褰、筆麗、羸、爨”之字，系旁言旁之类，八法所谓分间布白，又曰调匀点画是也。

2、避就避密就疏，避险就易，避远就近。

欲其彼此映带得宜，如[庐]字上一撇既尖，下一撇不应相同。

“俯”字一笔向下，一笔向左。

[逢]字下“辶”拔出，则上笔作点，亦避重叠而就简径也。

3、顶戴顶戴者，如人戴物而行，又如人高妆大髻，正看时，欲其上下皆正，使无偏侧之形。

旁看时，欲其玲珑松秀，而见结构之巧。

如“臺、響、營、帶”。

戴之正势也。

高低轻重，纤毫不偏。

便觉字体稳重。

4、穿插穿者，穿其宽处。

插者插其虚处也。

如[中]字以竖穿之。

“册”字以画穿之。

“爽”字以撇穿之。

皆穿法也。

“曲”字以竖插之，“爾”字以“乂”插之。

“密”字以点啄插之。

皆插法也。

欧阳询楷书《初拓皇甫君碑》5、向背向背，左右之势也。

向内者向也。

向外者背也。

一内一外者，助也。

不内不外者，并也。

如“好”字为向，“北”字为背，“腿”字助右，“剔”字助左，“贻、棘”之字并立。

6、偏侧一字之形，大都斜正反侧，交错而成，然皆有一笔主其势者。

陈绎曾所谓以一为主，而七面之势倾向之也。

下笔之始，必先审势。

势归横直者正。

势归斜侧戈勾者偏。

7、挑连者挑，曲者。

挑者取其强劲，曲直本是一定，无可变易也。

又如“獻勵”之撇，婉转以附左，曲折以承上，此又随字变化，难以枚举也。

8、相让字之左右，或多或少，须彼此相让，方为尽善。

如“馬、旁、糸、旁、鳥、旁”诸字，须左边平直，然后右边可作字，否则妨碍不便。

如“鳴呼”字，口在左者，宜近上，“和”、“扣”字，口在右者，宜近下。

欧阳询行书千字文9、补空补空，补其空处，使与完处相同，而得四满方正也。

欧阳询《楷书三十六法》欧阳询作为楷书四大家之一，我们现在学欧楷的人无法枚举，但是最终不是人人都能坚持下来，也不是每个学欧楷的写得都好。

其原因在于唐楷在法度上要求比较多所以难度也较大，很多人写一段觉得很难写得像因此就改投门庭了。

其实学欧楷是有规律可循的，只有掌握这些规律才能更快地入门少走弯路。

比如今天分享的欧阳询《楷书三十六法》就是地欧楷结架布置的总结，对快速掌握汉字的间架结构布局有非常重要的指导作用。

排叠有上下重叠的字，要排叠疏密停匀,不要宽窄不均,如“壽"、“藁"、“畫"、“竇"、“筆"、“麗"、“羸"、“爨"这类字形。

避就字的布局要避免过紧密，应该疏展些,避免过分求险，应该写得平易,避免写得过分远，要注意距离拉近些,要做到彼此相会照关联。

比如“廬"字,上一撇已经出锋写得尖了,里面的那一撇就不应该再写得相同；“府"外个的撇要向下，单立人的短撇字一笔向左；“逢"字下“辶"向右出锋,那么上面的反文旁的捺画就可写得点式，也就是说要避免重复。

顶戴上下结构的字，要做到上重下轻具备形势，但也不能头轻脚重。

如“曡"、“壘"、“藥"、“鸞"、“驚"、“鹭"、“鬐"、“聲"、“醫"这类字；穿插笔画有交叉的字，要做到疏密恰当，长短大小匀称。

如“中"、“弗"、“井"、“曲"、“册"、“兼"、“禹"、“禹"、“爽"、“爾"、“襄"、“甬"、“耳"、“婁"、“由"、“垂"、“車"、“無"、“密"这类字,也就是《八诀》中所说的四面停匀,八边具备。

欧阳询《三十六法》原文和译文1欧阳询简介和解题：欧阳询（五五七年——六四一年），唐初书法家。

字信本，潭州临湘（今湖南长沙）人。

历南朝陈及隋，后入唐。

官至太子率更令，世称“欧阳率更”。

曾奉诏参修《陈书》，又领修《艺文类聚》。

擅长书法，初学二王及北齐三公郎中刘珉，后自成面目，於平正中见险绝，最宜初学，后人号为“欧体”。

与虞世南俱以书法著名於世，并称“欧虞”，又与虞世南、褚遂良、薛稷并称为“初唐四大家”。

《旧唐书·欧阳询传》云：“询……笔力险劲，为一时之绝，人得其尺牍文字，咸以为楷范焉。

高丽甚重其书，尝遣史求之。

”贞观元年，唐太宗下诏设立弘文馆，敕由欧阳询、虞世南教示楷法。

唐张怀瓘《书断》称询“八体尽能，笔力劲险，篆体尤精。

”列其飞白、楷、行、草入妙品，大小篆及章草入能品。

传世碑刻有《九成宫醴泉铭》、《化度寺碑》和《皇甫诞碑》等，存世墨迹有《张翰帖》、《卜商帖》和《梦奠帖》。

欧阳询书论著述有《八诀》、《三十六法》、《传授诀》和《用笔论》。

《三十六法》，《佩文斋书画谱》在题后注云：“诸本都附欧阳询后，今考篇中有高宗书法、东坡先生及学欧书者等语，必非唐人所撰，故附於宋代之末。

”然历代皆视《三十六法》出於欧阳询，是注可能为后人依《三十六法》为蓝本而有所增损，故仍列此篇於欧阳询，但不作详注。

原文：三十六法排叠字欲其排叠疏密停匀，不可或阔或狭，如“壽”、“藁”、“畫”、“竇”、“筆”、“麗”、“羸”、“爨”之字，“系”旁、“言”旁之类，《八诀所谓“分间布白”，又曰“调匀点画”是也。

高宗《书法》所谓“堆垛”亦是也。

避就避密就疏，避险就易，避远就近，欲其彼此映带得宜。

又如“廬”字，上一撇既尖，下一撇不当相同；“府”字一笔向下，一笔向左；“逢”字下“辵”拔出，则上必作点，亦避重叠而就简径也。

顶戴字之承上者多，惟上重下轻者，顶戴，欲其得势，如“疊”、“壘”、“藥”、“鸞”、“驚”、“鷺”、“鬐”、“聲”、“醫”之类，《八诀》所谓斜正如人上称下载，又谓不可头轻尾重是也。

欧阳询《三十六法》原文和译文1欧阳询简介和解题:欧阳询(五五七年——六四一年)，唐初书法家。

字信本，潭州临湘(今湖南长沙)人。

历南朝陈及隋，后入唐。

官至太子率更令，世称“欧阳率更”。

曾奉诏参修《陈书》，又领修《艺文类聚》。

擅长书法，初学二王及北齐三公郎中刘珉，后自成面目，於平正中见险绝，最宜初学，后人号为“欧体”。

与虞世南俱以书法著名於世，并称“欧虞”，又与虞世南、褚遂良、薛稷并称为“初唐四大家”。

《旧唐书?欧阳询传》云:“询……笔力险劲，为一时之绝，人得其尺牍文字，咸以为楷范焉。

高丽甚重其书，尝遣史求之。

”贞观元年，唐太宗下诏设立弘文馆，敕由欧阳询、虞世南教示楷法。

唐张怀瓘《书断》称询“八体尽能，笔力劲险，篆体尤精。

”列其飞白、楷、行、草入妙品，大小篆及章草入能品。

传世碑刻有《九成宫醴泉铭》、《化度寺碑》和《皇甫诞碑》等，存世墨迹有《张翰帖》、《卜商帖》和《梦奠帖》。

欧阳询书论著述有《八诀》、《三十六法》、《传授诀》和《用笔论》。

《三十六法》，《佩文斋书画谱》在题后注云:“诸本都附欧阳询后，今考篇中有高宗书法、东坡先生及学欧书者等语，必非唐人所撰，故附於宋代之末。

”然历代皆视《三十六法》出於欧阳询，是注可能为后人依《三十六法》为蓝本而有所增损，故仍列此篇於欧阳询，但不作详注。

原文:三十六法排叠字欲其排叠疏密停匀，不可或阔或狭，如“壽”、“藁”、“畫”、“竇”、“筆”、“麗”、“羸”、“爨”之字，“系”旁、“言”旁之类，《八诀所谓“分间布白”，又曰“调匀点画”是也。

高宗《书法》所谓“堆垛”亦是也。

避就避密就疏，避险就易，避远就近，欲其彼此映带得宜。

又如“廬”字，上一撇既尖，下一撇不当相同;“府”字一笔向下，一笔向左;“逢”字下“辵”拔出，则上必作点，亦避重叠而就简径也。

顶戴字之承上者多，惟上重下轻者，顶戴，欲其得势，如“疊”、“壘”、“藥”、“鸞”、“驚”、“鷺”、“鬐”、“聲”、“醫”之类，《八诀》所谓斜正如人上称下载，又谓不可头轻尾重是也。

欧阳询·八决[点]如高峰之坠石。

[竖弯钩]似长空之初月。

[横]若千里之阵云。

[竖]如万岁之枯藤。

[斜钩]劲松倒折,落挂石崖。

[横折钩]如万钧之弩发。

[撇]利剑截断犀象之角牙。

[捺]一被常三过笔。

澄神静虑，端己正容，秉笔思生，临池志逸。

虚拳直腕，指齐掌空，意在笔前，文向思后。

分间布白，勿令偏侧。

墨淡则伤神彩，绝浓必滞锋毫。

肥则为钝，瘦则露骨，勿使伤于软弱，不须怒降为奇。

四面停匀，八边具备，短长合度，粗细折中。

心眼准程，疏密欹正。

筋骨精神，随其大小。

不可头轻尾重，无令左短右长，斜正如人，上称下载，东映西带，气宇融和，精神洒落，省此微言，孰为不可也。

欧阳询·三十六法一、排叠就是书写时，根据每个字的点画多少和长短安排好体形大小与疏密，使其匀称停当，阔狭适度。

对笔画多的，如“焘、藁、馨、窦、墨、颦、羸、爨”等字，虽然排叠紧密，但能互不触犯，对横排“糸”旁、“言”旁的宇，点画也须各有位置。

在《八诀》中所说的“分间布白”，又说，“调匀点画”，都是这个道理，唐高宗《书法》中讲的“堆垛”，也是此意。

(文内所举字例，将“寿、画、笔、丽”换用了“焘、馨、墨、颦”，皆因原字已经简化。

以下诸条类同)二、避就就是使字体结构的疏密、险易、远近，彼此变化得当，映带合宜。

例如作撇，“庐”字的外撇既长又尖，内撇就要短些，避免雷同，“府”宇的长撇已经向下，短撇就应向左，使其有所变化。

再如作捺，“颇”字的皮捺要缩短，就叫作避；“昶”字的永捺伸长，则称为就。

另如平钩，“鸠”字的钩收当是避，“馗”字的钩展出则是就。

还如“逢”字的下？拔出，则上边必作一点，也是避重叠而就简径的缘故。

三、顶戴指的是字体组成，以下承载上者居多，但对上大下小的字，就须顶正而不偏侧，视为上重下轻的字，要稳重而不浮漂。

例如“叠、蘖、鸳、鹭、骞、譬、聱、聚”等之类，就是这种情形。

《八诀》中所谓“斜正如人，上称下载”，又说“不可头轻尾重”，也是这个意思。

欧阳询〃八决[点]如高峰之坠石。

[竖弯钩]似长空之初月。

[横]若千里之阵云。

[竖]如万岁之枯藤。

[斜钩]劲松倒折,落挂石崖。

[横折钩]如万钧之弩发。

[撇]利剑截断犀象之角牙。

[捺]一被常三过笔。

澄神静虑，端己正容，秉笔思生，临池志逸。

虚拳直腕，指齐掌空，意在笔前，文向思后。

分间布白，勿令偏侧。

墨淡则伤神彩，绝浓必滞锋毫。

肥则为钝，瘦则露骨，勿使伤于软弱，不须怒降为奇。

四面停匀，八边具备，短长合度，粗细折中。

心眼准程，疏密欹正。

筋骨精神，随其大小。

不可头轻尾重，无令左短右长，斜正如人，上称下载，东映西带，气宇融和，精神洒落，省此微言，孰为不可也。

欧阳询〃三十六法1.排叠字欲其排叠疏密停匀，不可或阔或狭。

2.避就避密就疏，避险就易，避远就近，欲其彼此映带得宜。

又如“廬”字，上一撇既尖，下一撇不当相同；“府”字一笔向下，一笔向左。

3.顶戴字之承上者多，惟上重下轻者，顶戴，欲其得势，所谓斜正如人上称下载，又谓不可头轻尾重是也。

4.穿插字画交错者，欲其疏密、长短、大小匀停，《八诀》所谓四面停匀，八边具备是也。

5.向背字有相向者，有相背者，各有体势，不可差错。

6.偏侧字之正者固多，若有偏侧、攲斜，亦当随其字势结体。

字法所谓偏者正之、正者偏之，又其妙也。

《八诀》又谓勿令偏侧，亦是也。

7.挑字之形势，有须挑者，如“戈”、“弋”、“武”、“九”、“氣”之类；又如“獻”、“勵”、“散”、“斷”之字，左边既多，须得右边之，如“省”、“炙”之类，上偏者须得下之，使相称为善。

8.相让字之左右，或多或少，须彼此相让，方为尽善。

如“馬”旁、“糸”旁、“鳥”旁诸字，须左边平直，然后右边可作字，否则妨碍不便。

如“辦”，其中近下，让两“辛”出；如“鷗”、“鶠”、“馳”字，两旁俱上狭下阔，亦当相让；如“嗚”、“呼”字，“口”在左者，宜近上，“和”、“扣”字，“口”在右者宜近下，使不妨碍，然后为佳，此类是也。

9.补空如“我”、“哉”字，作点须对左边实处，不可与“成”、“戟”、诸“戈”字同。

欧阳询楷书结体三十六法一、排叠就是书写时，根据每个字的点画多少和长短安排好体形大小与疏密，使其匀称停当，阔狭适度。

对笔画多的，如“焘、藁、馨、窦、墨、颦、羸、爨”等字，虽然排叠紧密，但能互不触犯，对横排“糸”旁、“言”旁的宇，点画也须各有位置。

唐高宗《书法》中讲的“堆垛”，也是此意。

二、避就就是使字体结构的疏密、险易、远近，彼此变化得当，映带合宜。

例如作撇，“庐”字的外撇既长又尖，内撇就要短些，避免雷同，“府”宇的长撇已经向下，短撇就应向左，使其有所变化。

再如作捺，“颇”字的皮捺要缩短，就叫作避；“昶”字的永捺伸长，则称为就。

另如平钩，“鸠”字的钩收当是避，“馗”字的钩展出则是就。

还如“逢”字的“走之底”拔出，则上边必作一点，也是避重叠而就简径的缘故三、顶戴指的是字体组成，以下承载上者居多，但对上大下小的字，就须顶正而不偏侧，视为上重下轻的字，要稳重而不浮漂。

例如“叠、蘖、鸳、鹭、骞、譬、聱、聚”等之类，就是这种情形。

四、穿插指的是通过横竖笔画贯穿，和斜势线条交错方法来协调疏密、长短、大小的字形，达到均衡间架结构的目的。

例如“中、弗、井、曲、册、兼、禹、禺、爽、掇、襄、甬、耳、娄、由、垂、车、曹、密”等之类。

五、向背结字有相向与相背之分，各有体态姿势，不可紊错。

相向的如“卯，好、知、和”是一类，相背的如“北、兆、肥、根”是一类。

六、偏侧结字端正者故然很多，但也有偏侧、欹斜者，可以按照各个字势结体不同，相应地分布设置。

例如偏向右方者的“心、戈，衣、几、飞、也”是一类，偏向左侧的“夕、乃、朋、勿、少、宏”为一类。

基本上端正略有偏侧的有“亥、女、丈、又、互、不”为另一类。

从字法来讲，每个字皆有一主笔为势，其余点画辅以成势，因此偏侧的形态可以写正，而端正的姿势也可略偏，所谓平而寓波，曲中求直，就显得更加美妙。

七、挑字体形态，有的则须挑拗，使偏侧之势达到整体平衡，某种笔画就要伸展。

例如“戈、弋、武、九、气”之类的字，应当适宜于劲健，避免弯曲力败。

欧阳询楷书八绝、三十六法————————————————————————————————作者:————————————————————————————————日期：?欧阳询·八决[点]如顶峰之坠石。

?[竖弯钩]似长空之初月。

[横]若千里之阵云。

[竖]如万岁之枯藤。

［斜钩］劲松倒折，落挂石崖。

［横折钩]如万钧之弩发。

［撇]利剑截断犀象之角牙。

[捺]一被常三过笔。

?澄神静虑，端己正容,秉笔思生,临池志逸。

虚拳直腕,指齐掌空，意在笔前,文向思后。

分间布白,勿令偏侧。

墨淡则伤神采，绝浓必滞锋毫。

肥则为钝，瘦则露骨，勿使伤于脆弱，不须怒降为奇。

四周停匀，八边具备,短长合度,粗细折中。

心眼准程,疏密欹正。

筋骨精神，随其大小。

不行头轻尾重,无令左短右长,斜正如人,上称下载,东映西带，气度融和,精神洒落，省此微言,孰为不行也。

欧阳询·三十六法一、排叠就是书写时,依据每个字的点画多少和长短安排好体形大小与疏密,使其均匀妥当，阔狭适量。

对笔划多的，如“焘、藁、馨、窦、墨、颦、羸、爨”等字，固然排叠密切,但能互不冒犯,对横排“糸”旁、“言”旁的宇，点画也须各有地点。

在《八诀》中所说的“分间布白”,又说,“调匀点画”,都是这个道理,唐高宗《书法》中讲的“堆垛”,也是此意。

(文内所举字例,将“寿、画、笔、丽”换用了“焘、馨、墨、颦”，皆因原字已经简化。

以下诸条类同）二、避就就是使字体构造的疏密、险易、远近,相互变化适合，映带合宜。

比如作撇，“庐”字的外撇既长又尖,内撇就要短些,防止相同，“府”宇的长撇已经向下,短撇就应向左，使其有所变化。

再如作捺，“颇”字的皮捺要缩短,就叫作避;“昶”字的永捺伸长,则称为就。

另如平钩,“鸠”字的钩收当是避,“馗”字的钩展出则是就。

还如“逢”字的下？拔出，则上面必作一点，也是避重叠而就简径的缘由。

三、顶戴指的是字体构成,以下承载上者居多，但对上大下小的字，就须顶正而不偏侧，视为上重下轻的字,要庄重而不浮漂。