六朝博物馆设计说明

六朝博物馆文创产品设计研究作者：顾越凡张聪朱琳来源：《文物鉴定与鉴赏》2022年第04期摘要：六朝博物馆是国内目前展示六朝文化最为系统、展陈六朝文物最为全面的专题博物馆。

在调研六朝博物馆文创产品现状、探讨六朝博物馆文创产品设计原则的基础上，作者团队围绕六朝博物馆与六朝物质遗存进行文创产品设计实践，旨在助力博物馆文创设计、活化六朝历史文化遗产。

关键词：六朝博物馆;文创产品;设计实践DOI：10.20005/ki.issn.1674-8697.2022.04.0211 六朝博物馆文创产品现状六朝博物馆建于南京市玄武区汉府街附近的六朝建康城遗址之上，由贝聿铭之子贝建中领衔的设计团队担纲设计，馆内设有四大展厅，分别为“六朝帝都”“回望六朝”“六朝风采”“六朝人杰”，其中展示了大量六朝时期的珍贵文物以及六朝建康城城墙、排水设施遗迹，系统地阐述了公元3世纪至6世纪中国六朝时期的历史与文化。

所谓“六朝”，一般指相继建都于南京的东吴、东晋、宋、齐、梁、陈，该时期被视为中国古代历史中承前启后的重要阶段—前承两汉、后启隋唐。

在近370年的时间内，以建康城为中心的六朝社会呈现出思想自由、学术争鸣、文化繁荣、科技迭新等多元发展特征，展现出经济文化等方面的高度发达。

特定的社会背景催生出鲜活而奔放的六朝艺术，“气韵生动”“传神写照”等艺术观念无不体现在绘画、书法、雕塑、工艺等各类艺术作品中。

此时的艺术不再局限于成教化、助人伦，逐渐成为艺术家的自我释放与艺术自觉，这些艺术家正如宗白华先生所言“向外发现了自然，向内发现了自己的深情”①。

近年来，国内博物馆文创产业不断升级，支持博物馆文创产业发展的政策更是接连出台，进一步加快了该产业的发展速度。

北京故宫博物院、陕西历史博物馆、苏州博物馆等一众博物馆相继开发并推出了极具自身特色的文创产品，这些文创产品在为博物馆创造可观经济效益的同时，也为博物馆带来了极好的IP效应以及社会影响力。

六朝博物馆内开设专门的文创商店，且馆属文创产品设计研发已经初具规模，但其尚无独立的文创产品设计研发部门，相关文创产品设计研发主要依托南京市博物总馆。

六朝博物馆设计调研报告六朝博物馆设计调研报告一、调研目的六朝博物馆作为一个重要的文化遗址，对于了解中国历史、推动文化交流具有重要意义。

本次调研旨在深入了解六朝博物馆的设计特点，为后续的展示工作提供参考。

二、调研内容1. 博物馆的空间设计通过参观六朝博物馆，我们了解到其空间设计主要分为两个部分：室内展厅和室外园林。

室内展厅采用了开放式的设计理念，展厅间没有明显的隔断，给人一种流畅的参观感受。

室外园林则以中国传统园林风格为主，结合了自然景观和建筑结构，营造出一种和谐与宁静的氛围。

2. 展品的陈列方式六朝博物馆的展品陈列方式主要采用了时间顺序和主题分区的方式。

根据历史年代进行划分，将展品按照时间顺序陈列，使观众能够清晰地了解六朝历史的演变；同时，根据主题对展品进行分类，展现了不同方面的文化特点。

3. 多媒体技术的运用六朝博物馆在展示方式上运用了多媒体技术，通过视频、音频等形式向观众介绍历史背景和文化内涵。

在室内展厅中，配备了触摸屏设备，观众可以点击屏幕上的按钮，了解各个展品的详细信息。

这种互动式的展示方式使观众更加主动地参与其中，增强了学习的趣味性。

4. 整体氛围的营造六朝博物馆注重营造整体的氛围，通过灯光、音乐、装饰等方式与展品相呼应。

在室内展厅中，灯光明亮而柔和，照明设计主要以突出展品为主；音乐则根据展厅所展示的历史时期进行选择，使观众更好地进入展览的氛围中。

三、调研结论1. 设计特点六朝博物馆的设计注重空间流动性、展示方式多样化、多媒体技术应用以及整体氛围的营造。

这些设计特点使观众能够更好地了解历史、参与互动，并提高了参观的质量和体验。

2. 参考意义六朝博物馆的设计可以为其他类似的博物馆提供一些借鉴和参考。

例如，采用开放式设计可以增加参观者的流动感，使整个展览更为流畅；多媒体技术的应用可以增加观众的参与感，提高学习效果；整体氛围的营造则可以给人更好的参观体验。

四、建议在今后的博物馆设计中，可以进一步结合新技术，如虚拟现实、增强现实等，使参观者能够更加身临其境地体验历史；同时，加强与教育机构、学术界的合作，提供更多深度学习的机会，使博物馆的价值得到更好的发挥。

南京六朝博物馆：馆藏六朝魂瓶赏析魂瓶，又称堆塑罐、谷仓罐，多为青瓷质地，流行于三国两晋时期，是我国长江中下游地区墓葬中的随葬器物。

前身为汉代的五联罐，器表多堆塑建筑、鸟兽、佛像以及人物等造型，它为逝者而设计，疑似有供灵魂自由出入的目的。

馆藏魂瓶介绍小六家目前在展魂瓶共六件，一楼展厅陈列两件藏品，二楼展厅陈列四件藏品，现对其中最受欢迎的三件藏品作简要介绍。

釉陶堆塑人物楼阙魂瓶三国吴南京草场门电力学校出土，系东吴时期烧制的器物。

器物分上下两个部分，器物上部堆塑楼阁、群鸟，四小罐间堆塑人物造型，下部饰以铺首等形象，有镂空圆孔，孔部塑以水生动物，动物头部朝向圆孔作入洞状。

堆塑复杂，造型精美，反映六朝先民对于灵魂升天之后仍能获得美好生活的祈愿。

魂瓶堆塑排列整齐，人物形象与飞禽走兽栩栩如生，反映了我国制瓷工艺和雕塑技术在东吴时期的超凡水平。

青瓷堆塑人物楼阙魂瓶三国吴南京江宁上坊出土。

青瓷魂瓶胎质细腻，器物上部塑一组庄园式建筑，装饰繁缛。

李志明先生认为，魂瓶上的动物形象并非现实与虚幻动物的简单堆积，其具有一定的文化内涵和寓意。

譬如，飞鸟为魂瓶中十分常见的动物形象，多呈向上的姿态，在古人的观念中，鸟具有神性，是沟通天地的媒介，装饰飞鸟，似有将罐中的灵魂引领升天的意味。

而熊为瑞兽，其“冬眠春出”的习性如同死亡与新生之间的周期循环，熊的象征意义满足了人们对于“灵魂不灭”的美好夙愿。

（注1）该魂瓶上堆贴各类动物造型，错落有致，生动传神，再现五谷丰登、牲畜满棚的日常生活图景，其艺术价值毋庸置疑。

青瓷堆塑人物楼阙魂瓶西晋南京下关狮子山出土。

胎质细腻，外表施青釉，全器以盘口为界分为上下两部分。

将上部堆塑由上至下分为三层，最上层为楼阁建筑，四角堆塑胡人形象，第二层堆塑模印飞鸟若干，四小罐掩映其间，第三层堆塑胡人，高鼻深目，神态平和，并肩盘坐，双手交叉叠置胸前。

下部罐体为鼓腹，最大腹径处饰铺首衔环，整个器物集多种形象于一体，图案繁复而生动，既具有现实主义内容，又具有浪漫主义色彩，是细节与整体的完美结合。

南京六朝博物馆讲解稿：
各位观众，欢迎来到南京六朝博物馆，这座博物馆承载着六朝时期的历史和文化，现在我们来一起探索它的魅力。

首先，我们来到了博物馆的序厅，这里陈列着六朝时期的文物和历史图片。

六朝时期是中国历史上一个重要的时期，这个时期的政治、经济、文化等方面都取得了巨大的发展。

接下来，我们将进入展厅，这里展示了大量的六朝时期的文物和历史遗迹。

我们首先看到的是青瓷器和陶俑，这些文物代表了六朝时期的文化和艺术风格。

接下来是墓志和建筑构件，这些文物可以帮助我们了解当时的社会制度和生活方式。

最后是石刻和书画，这些文物展示了当时的文化水平和艺术成就。

在展厅中，我们还可以看到许多历史场景的复原，如六朝时期的城墙、宫殿、市场等。

这些场景可以帮助我们更好地了解当时的社会风貌和生活环境。

除了文物和历史遗迹，博物馆还为我们提供了一些互动体验项目，如虚拟现实游戏和互动展示等。

这些项目可以使我们更加深入地了解六朝时期的历史和文化。

最后，我们将前往博物馆的尾厅。

这里展示了六朝时期的历史背景和文化传承。

通过这些展示，我们可以更好地了解这个时期的历史和文化，同时也可以思考如何在现代社会中传承和发扬这些优秀的传统文化。

感谢大家的参观，希望您能够在南京六朝博物馆中获得深刻的体验和感受。

城市中的“雕塑”——贝聿铭作品“南京六朝博物馆”建筑形态语言特色解析“The Sculpture” in the City— The Analysis of the Architectural Form Language Characteristics of the Oriental Metropolitan Museum in the Works of Pei Partnership Architects■ 徐润玲 XU Runling 李建中 LI Jianzhong【摘 要】 文章基于对南京六朝博物馆建筑形态及其所处城市环境的解读，以及对于该建筑的设计者——美国贝氏建筑师设计事务所秉持的建筑设计理念和手法的分析，尝试由形体、体量、材料、色彩等建筑形态语言要素，剖析这幢城市地标性建筑的特色及在公共空间中所散发的魅力，诠释其与城市界面的良性互动关系，以及作为一座被公众称道的城市“雕塑”的形成机理。

【关键词】 六朝博物馆；城市空间；雕塑感【Abstract 】This article is aimed at analyzing the Oriental Metropolitan Museum on a basis of the architectural form, theurban environment of itself, and the architectural design ideas and techniques of the Pei Partnership Architects. The paper will try to illustrate the feature and unique charm around the public space of this landmark building, through its shape, dimension, material, color. It willdemonstrate its positive interactions with the urban inter space, and the formation mechanism as an urban sculpture praised by the public.【Keywords 】the Oriental Metropolitan Museum; urban space; sense of sculpture0 引言贝聿铭曾说：“我最感兴趣的，一直是公共项目，而我认为最好的公共项目就是博物馆。

历史类展馆展示设计中意境营造方法探析作者：傅乐玮来源：《美与时代·城市版》2021年第07期摘要：意境是中国传统美学的核心，在艺术创作中有着重要作用。

随着我国博物馆数量的增长和对展示设计的重视，设计者面对人们精神文化需求由数量满足向品质追求的转变，开始不断探索新的设计理念和现代陈列手段，努力实现融入当代社会，面向未来发展的目标，突显博物馆的服务功能和教育功能。

在历史类展馆的展示设计中运用现代设计手法营造传统文化中的意境氛围，能在吸引观众、达到展示目的、传递信息的同时传承优秀传统文化。

关键词：意境;历史类展馆;展示设计具有丰富文化内涵的设计能满足人们精神文化的需求，给予人们丰富的审美体验，同时也能在传递历史文化的相关信息方面发挥作用。

当下我国博物馆事业蓬勃发展，在展示设计中体现文化追求格外重要。

尤其是历史类展馆，更需要与传统文化密切融合的陈列设计。

在设计历史文化类展示空间时注重传统文化的应用，注重意境的营造，可以让参观者切身体会到空间中的意境氛围，从而更好地接收展示中所传递的历史文化内涵和民族精神，陶冶性情，滋养品格。

本文以意境在展示设计中的作用为中心，以南京六朝博物馆展示设计为例，阐述传统文化中的意境营造在展示设计中的重要性和运用方法。

一、意境及其美学内涵意境，是指艺术作品中呈现的那种情景交融、虚实相生的形象系统，及其所诱发和开拓的审美想象空间，具有情景交融、虚实相生、韵味无穷的特征。

意境是一种特殊的艺术境界，集中了东方文化的审美情趣与审美理想，是各种艺术共同的美学追求，也是艺术评判的最高標准。

二、意境营造在展示设计中的重要作用展示设计中有效地向参观者传递信息是一个重要要求，为此，设计师需通过恰当的展陈设计引起参观者对于展示主题和展品的兴趣。

而在历史类展馆中，如何结合主题和展品，通过空间设计和整体的文化意境营造吸引观者更是一个重要的课题。

在以表现传统文化为主题的展览中，意境营造能增强展示的人文气息，使人产生精神上的共鸣，从而达到展示的目的。

研究交流新媒体环境下博物馆的展示设计研究——以南京六朝博物馆为例文/庄婉仪随着人类社会的进步，科技的飞速发展改变了现代人们的生活方式与生活习惯，新媒体技术正悄然渗透到我们的日常生活中。

传统的博物馆展示受到场地、时间、资金和技术的限制，展示形式单一、生硬，难以吸引观众驻足。

而新媒体技术运用科技的手段对展示内容进行构思、重组，呈现出更丰富、更具有感染力的展示，大幅提升了展示效果以及展览质量，在博物馆的展示设计领域发挥着越来越重要的作用。

但是，现阶段国内博物馆的新媒体技术的应用大多停留在单一的数字化展示和基础的语音导览，参观者除了当时短暂的视听感受，很难对展品留下印象，更别说了解展品背后的文化意涵了。

幻影成像技术正好可以为博物馆的展示设计提供一种新的思路。

一、幻影成像展示设计幻影成像也称三维立体虚拟成像，是基于“实景造型”和“幻影”的光学成像结合，将所拍摄的影像(人、物)投射到布景箱中的主体模型景观中，构成了动静结合的影视画面，演示故事的发展过程的技术。

早在20世纪90年代，幻影成像技术已经在一些发达国家的博物馆的公共场所投入使用，但是，国内把幻影成像技术运用在博物馆展示设计的案例和相关指导理论还是较为少见。

目前，国内博物馆的展示设计中，幻影成像技术主要应用在以下三方面：一，展示文物，苏州博物馆在展厅“宝藏虎丘”中运用3D幻影成像技术360度全方位展示镇馆国宝——五代秘色瓷莲花碗；二，再现故事场景，陕西汉阳陵《走进汉阳陵》在展厅中利用全息投影技术构造了四幕历史场景，复原了历史文物及主人当年的生活场景；三，观众参与互动，湘阴左宗棠纪念馆的多媒体情景剧《一代名将左宗棠》通过幻影成像技术让观众参与互动，实现现代人和古代人“穿越”时空的对话。

将幻影成像技术引入博物馆的展示设计，不仅可以节省展览空间，摆脱场地限制，还可以增加与观众的互动，提高观展的趣味性，对于展品本身的展示、展览的展示效果以及观众的参观体验都有重要的意义。

选择与布局：江西六朝艺术博物馆景观规划研究作者：乔震宇黄莉来源：《美与时代·城市版》2020年第02期摘要：提及景观设计，大部分人触及和了解的都是風景与园林的规划设计，它的要素包括自然景观要素和人工景观要素。

景观设计是资源规划、生态、地理等多种学科的交叉融合，在不同的学科中具有不同的意义。

就未来构建的江西六朝古墓群景观设计来看，其景观设计主要服务于六朝时期的墓群景观设计规划、审美类型的选择、个体的布局等。

关键词：六朝艺术博物馆;景观设计;审美;布局景观是历史，景观是美，景观是指土地及土地上的空间和物体所构成的综合体，它是复杂的自然过程和人类活动在大地上的烙印。

构建江西六朝古墓群景观便是基于地域性文化载体，充分利用文化、审美、空间，成就了如今的江西六朝古墓群景观。

谈及审美，无论在哪个时期，都具有其独特的大众审美意味。

江西六朝古墓经过了长期的人类活动和复杂的自然活动的淬炼，既有东汉时期中原地区墓葬的特点，又存留有赣地方特色中的文化表象。

一、江西六朝艺术博物馆景观设计的规划梳理近年来的新闻线索，笔者整理得到：赣江新区已明确将实施原址保护的规划，并准备建设六朝艺术博物馆。

2013年6月，江西省南昌市湖滨南路挖掘出六朝墓砖，占地约5000平方米，其中有26座形制清晰的被初步判断为规模最大的六朝古墓群;2018年7月12日，江西南昌新城建设指挥部对该墓群进行抢救性考古发掘，同年8月，抢救性考古发掘工作正式展开;2019年12月8日，考古队员历经了475天的田野发掘，在江西赣江新区七星堆六朝墓群中清理出73座古墓葬，其中六朝墓葬规模最大，数量最多，形制最丰富。

从规划角度来说，景观设计的目的通常是提供一个具象的环境。

在景观设计中抓住关键因素，提出具体思路，合理规划格局，才能赋予构建中的江西六朝艺术博物馆一定的景观价值和审美意义。

作为景观设计的对象，六朝艺术博物馆可以说是古代人民留给现代人的文明结晶，表现在以下四个方面：第一，六朝艺术博物馆作为人类视觉审美的对象;第二，江西赣江区七星堆就是六朝古墓的最佳栖居地;第三，六朝艺术博物馆的功能、结构有机系统;第四，六朝艺术博物馆作为一个符号，它记载着人类的过去和表达着人类的希望，是人们寻求身份认同和寄托信念的精神空间。