苏童及先锋派小说

先锋文学遭袭于影视之后———从苏童小说改编成电影作品谈起茌攀（徐州师范大学文学院，江苏徐州221116）收稿日期：2009-03-17作者简介：茌攀（1984—），男，江苏徐州人，徐州师范大学文学院2008级戏剧戏曲学硕士研究生。

2009年6月Journal of Tongren Vocational &Technical College(Social Science Edition)Jun.2009一、文学作品与影视作品的“姻缘”1895年电影诞生，五年后的1900年，梅里爱早将《灰姑娘》搬上银幕，缔结了文学作品与影视作品之间难以割舍的“姻缘”。

从梅里爱“粘贴”式的改编文学作品起，到如今，据统计，世界各国每年生产的影片50%———60%以上来自改编。

作为同是叙事作品的文学与影视，都要展现环境和情节、叙述事件，并且都以塑造形象来作为自己艺术形式的本质。

在我国，电影最早的观念是“影戏”，所以在电影的拍摄中，则会根据戏剧原则和舞台形式来进行拍摄。

而在改编的过程中，最强调的原则就是“忠实”。

现在，则由最初强调的“忠实”进步到了发挥作品价值的“自由”阶段。

80年代，以谢晋为代表，在忠实原著的基础上，有选择的谨慎而自由的添加入创作者的艺术审美趋向，保持了原作故事的基本形态，如《芙蓉镇》等作品取得一定成就。

二、先锋文学与当代影视结合的广泛性时下，在这个崇尚于独树一帜、热情于标新立摘要：百年来,将文学作品改编成影视作品已经是一个悠久的话题，而先锋文学又以它的挑战性和时代性，成为我国影视作品改编的“新宠”。

文学作品与影视作品之间，相互辖制和促进的功用也在磕磕碰碰中艰难发展，本文从先锋作家苏童的三部小说《妻妾成群》、《米》和《娴的故事》，以及所改编的电影入手进行分析，探讨影视作品对先锋文学作品的再创作。

关键词：先锋文学；苏童；改编；电影中图分类号：I207.35文献标识：A文章编号：231—（2009）03—0046—（04）A Pioneer Literature after the Attack in Film and Television———From the Film Works Adapted by Su Tong NovelsCHI Pan(College of Liberal Arts,Xuzhou Normal University,Xuzhou 221116,Jiangsu)Abstract:Since several centuries,the literary works have been adapted into a film and television work is a long topic,but again it is the vanguard of literature and the challenges of the times,and has become a televisionand film adaptation of “new favorite.”Works of literature and film and television between the system and the pro-motion of mutual jurisdiction is the function of difficult development,and this article from the Pioneer 3writer Su Tong's novel “Wives and Concubines,”“m ”and “the story of Han,”and The film adaptation of the analysis to start to explore the work of pioneer television re-creation of literary works.Key words:vanguard literary;Su Tong;adaptation;film异的年代所探讨的文学作品里，“先锋”一词，常常被放置在一些夺目的位置上，究其原因，还是由于先锋文学的锐气、不确定性、和流动着成长的过程足够吸引人们的眼球和思想。

先锋派小说又称新潮小说，它主要是指80年代中期以后出现的一批具有探索和创新精神的青年作家所创作的新潮小说，代表作家有马原、洪峰、残雪、苏童、格非、孙甘露、余华等。

“先锋小说”的创作大致可能性分为两个阶段：第一阶段以马原、莫言、残雪的创作为代表，并同时在叙事革命、语言实验、生存探索三个层面上进行。

第二阶段以格非、孙甘露、余华的创作为代表，他们也是在叙事革命、语言实验、生存探索三个层面上同时展开，并都有新的突破，甚至把这种艺术探索的力度推到了极致。

“先锋派”的艺术特征表现为反对传统文化，刻意违反约定俗成的创作原则，及欣赏习惯。

片面追求艺术形式和风格上的新奇；坚持艺术超乎一切之上，不承担任何义务；注重发掘内心世界，细腻描绘梦境和神秘抽象的瞬间世界，其技巧上广泛采用暗示，隐喻，象征，联想，意象，通感和知觉化，以挖掘人物内心奥秘，意识的流动，让不相干的事件组成齐头并进的多层次结构的特点。

马原是20世纪80年代中国小说实验创作的主要作家之一，在他的影响下，形成了一个以小说创作技巧为实验对象的作家群，开创了中国当代小说创作的新局面。

可以这样说，马原上个世纪80年代创作的小说充斥着对那些没什么特别的故事刻意陌生化的技巧，这些陌生化的技巧构成了马原小说创作的形式艺术。

马原是叙事革命的代表人物，著名的“叙事圈套”开创了中国小说界“以形式为内容”的风气。

他的小说大胆突破原有的小说观念和叙事成规，放弃对历史本质的追寻和对社会真实的反映，将传统的注意力从故事情节与意义本质挪移到小说叙事层面本身，斩断文本与现实世界的外部联系，开掘语言内部的指涉功能，以其新锐的叙事艺术标帜着小说写作的先锋特征，在文学史上占有重要的位置。

《冈底斯的诱惑》是马原代表作之一。

小说以几个外来的年轻探求者在进藏后的见闻，写出了冈底斯高原神秘的风土人情，并且借助独具一格的艺术手法，微妙地传达了西藏神话世界和藏民原始生存状态对现代文明的“诱惑”和这种诱惑的内在含义。

先锋的坚守与突围——以苏童小说《黄雀记》为例石立燕【摘要】先锋小说在经历了上世纪80年代末90年代初的危机之后,部分作家开始向传统写作资源寻求转型.关于先锋创作的坚守与突围问题一直引人关注.苏童的《黄雀记》提供了先锋文学坚守与突围的例子.他以隐喻切入当下,在写实的基础上又刻意营造寓言式的“有意味的形式”.小说在精神的坚守与形式的突围上,找到了先锋与现实对接的可能.【期刊名称】《齐齐哈尔大学学报（哲学社会科学版）》【年(卷),期】2016(000)003【总页数】3页(P120-122)【关键词】先锋;坚守;突围;黄雀记【作者】石立燕【作者单位】山东师范大学文学院,山东济南 250014【正文语种】中文【中图分类】I207.42先锋小说在20世纪80年代的中国文坛甫一登录，就以其小说的文体实验引起关注。

它们对故事和意义进行消解，从传统的关注“写什么”向“怎么写”过渡。

当先锋小说以其独特的姿势获取文坛的合法地位之后，它的尴尬也渐渐体现出来。

许多先锋作家过度迷恋创作的技巧问题，小说的形式呈现出高度的实验性，而小说的内容则对意义和伦理价值等进行消解，这使它渐渐拉远了与读者的距离。

在这种情况下，先锋小说家开始在传统叙事和先锋叙事的纠结中，进行着坚守与突围。

苏童便是这样一位作家。

他1987年发表《一九三四年的逃亡》，以变幻莫测的先锋叙事引起文坛关注。

之后，他开始向传统的故事人物回归，开启了“新历史”小说系列，发表了《妻妾成群》、《红粉》、《我的帝王生涯》等小说。

这些小说对“人”进行关注，显现出对人类生存境况的思考，历史在这里仅仅成为了人物活动的背景。

从《蛇为什么会飞》开始，苏童开启了现实题材的写作。

无论在历史还是在对当下的切入上，苏童都始终表达了对“人”的关注。

“判断一个作家是否属于先锋，关键就是要审度他的精神内核中是否存在着与现实价值保持着对抗的姿态，检视他的审美发现是否带有超前性，是否对社会、历史、生命和自然有着更深更远的认知，是否在存在的境域中具有顽强的开拓性。

从先锋到新历史主义——以《一九三四年的逃亡》和《妻妾成群》为例浅析苏童作品的风格转变□邵子涵何雁/文苏童曾言：“每个作家都不愿意被框定，破坏是个寻找的过程，我不希望一个稳定的所谓苏童风格。

写作是个不断革命的过程。

”笔者就以苏童的两篇小说《一九三四年的逃亡》《妻妾成群》为例，对比探寻苏童创作中由凸显的先锋性到新历史主义风格的转变。

苏童的大半生虽在北京度过，但其小说始终弥漫着的那种阴郁之感让人不禁会联想到苏州的烟雨缠绵，以及那些婉约阴湿晦涩的梅雨时节。

童年的经历始终在影响作家的创作风格。

1972年9岁的苏童患上肾病，休学在家调养。

他后来写到：“九岁的病榻前，时光变得异常滞重冗长，南方的梅雨滴滴答答下个不停，我的小便也像梅雨一样解个不停，我恨室外的雨，更恨自己的出了毛病的肾脏，我恨煤炉上那只飘着苦腥味的药锅，也恨身子底下咯吱咯吱乱响的藤条躺椅，生病的感觉就这样一天坏于一天。

”(1)童年时期对现实生活的反叛也预示了苏童未来在文学发展中对主流的叛变。

这是苏童这一生写作走向的预言，它一直所表现的题材与氛围无不与“肾脏之事”与“梅雨时节”有关。

与此同时，笔者认为苏童文章中体现出的“真我”有助于对苏童小说人物复杂命运的探索。

1 先锋意识：《一九三四年的逃亡》中的反叛性叙述苏童曾谈到：“我的第一个小说集名字就叫《一九三四年的逃亡》，因为当时我只有这么一部中篇小说。

现在回头看，觉得是我写的吗，那么有才气又那么乱。

”(2)诚然如此，作品中的先锋性着重体现在叙述模式、人物性格和行为以及命运走向方面。

就如著名学者王德威在《南方的堕落与诱惑》中所说，苏童是位说故事的好手，苏童选择的“颓废题材”用家史演义小说，用既真又假的乡愁、坚定如磐的命运以及诱惑般的死亡塑造出一个淫猥潮湿、鸦片幽香的时代。

(3)本篇小说的故事脉络和结构是一种典型的情绪推进，每个人读到它都会对当时年代的文学产生新的认知。

正如列夫·托尔斯泰所言：“一个作家写来写去，最终要回到童年。

最后的先锋文学——评苏童的长篇小说《河岸》
王干
【期刊名称】《扬子江：评论》
【年(卷),期】2009()3
【摘要】2009年4月17日在南京苏童《河岸》的研讨会上,我提出了《河岸》终结先锋文学的观点,有朋友不同意我的观点,大概是对"终结"一词的理解有差异。

终结不是总结,也不是宣布其死刑,终结是评论家划分段落的一种方法,也是历史或文学发展到一定时期的必然。

这一次文章用"
【总页数】4页(P8-11)
【关键词】先锋文学;先锋派作家;苏童;河岸;后现代主义文学;现代派;长篇小说;文学思潮;终结;历史
【作者】王干
【作者单位】<中华文学选刊>
【正文语种】中文
【中图分类】I207.42
【相关文献】
1.河与岸的对立和牵绊——评苏童长篇小说《河岸》 [J], 刘思诗
2.“河”与“岸”的人生隐喻——评苏童的长篇小说《河岸》 [J], 韩会敏
3.生命在寻找中归于虚无——评苏童长篇小说新作《河岸》 [J], 郑艳;李敬巍
4.生生相息之“河”与“岸”——评苏童长篇小说《河岸》 [J], 陈姗姗;程亚丽;
5.生生相息之“河”与“岸”——评苏童长篇小说《河岸》 [J], 陈姗姗;程亚丽因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。

分析苏童《我的帝王生涯》的先锋特征最开始接触苏童的小说是在大一的时候，他似乎被人冠以许多盛名，也被批评界看成“先锋派”的主将。

我不禁好奇，后来我买了他的那本《我的帝王生涯》，看了这本书过后，才发现他的书有那么多令人敬佩与“先锋”之处。

书名取得很有伤感悲凉之处，但以“生涯”不失气势。

她的文笔平淡，文风较冷，平静中带有浮华，也融合了许多古老的意境，甚至，对于很多事情文中是默然的态度，文中基调有时悲伤，有时残忍，有时悲凉，有时无助，有时人物的命运又像早已被操控，但我读到更多的是虽然深究也无法领悟的东西。

一般来说先锋小说的主要特点有四点，并且可以从四个不同的方面进行分析，下面我根据苏童的作品――《我的帝王生涯》以及我读书的感受来分析作品的先锋性特征。

从文化表现上。

作为故事的主人公，端白是一位冷漠，残酷却乖真的皇帝。

他对权力的无所谓，自己割别人舌头时的冷漠与残酷，但在觉空面前，他显得乖真，听着觉空的话，好好诵读《论语》，以致后来觉空要离开宫廷时，他一脸的不舍与迷茫，端白这样的皇帝，不看重皇位不关心百姓生死，可以算一个小昏君，以致后来断送了国家的前程，这也显示了他的不幸，少年为王，全由皇甫夫人操控，这也是可悲的地方。

从这可以看出作品中先锋的特征为，作品有本质的抽象和形而上的把握，作品不再有明确的责任感并且消解深度，因为这部作品其实没有给人很多思考，只是读起来与以往刻板的作品故事有所不同。

从文学观念上。

这部作品首先没有雄厚的年代背景，故事人物的经历与人物形象在历史中可能无原型，并没有还原历史，作者给了自己一个自制背景编写故事。

且像端白这样的年轻君主虽在历史中有有，但也只能是年轻君主的代表，并不能代表历史事件和历史故事，只是时代中一个朝代前进中的符号罢了，并没有深刻的意义。

这体现先锋小说先锋性特征的放弃对历史真实和历史本质的追寻，和放弃对现实的真实反映。

从文本特征上。

作品是叙述了主人公端白与许多人的关系和发展的事，但这些事件与事件，人物与人物并没有多大的关联，如端白与觉空，与燕郎，与可爱的蕙妃，她们几个并没有可以联系的关系，似乎读起来作者是在叙述单独的几个小故事，主要体现了先锋小说特征的结构散乱破碎，使读者对人物和意义的关注，转向对故事过程的关注。