立体构成的基本要素
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线的构成
框架构成图例
木框架的软线材构成
(1)软质线材的构成
• 利用棉、麻、丝、化纤等软线、软绳。 在构成中，按意图制作造型框架。其结 构可选用正方体、三角柱、三角锥、五 棱柱、六棱柱等造型;也可采用正圆、半 圆或渐伸涡线形等、并在框架上面竖立 支柱，以小钉为连点进行连接构成。
• 框架上的接线点作等距分割，从密到疏渐变次 序排列，方向可以垂直连接，也可以错位连接， 横边连接竖边，或从上部边框交错方位接到下 部边框。 • 线与线的交叉构成，在方向和交叉角度的变 化中，主要有两种状态：一种是接近与垂直的 交叉；一种是渐变的条形网格结构。网格排列 会出现很强的韵律美感。 • 线材与框架的纳合，可以打线结或在框架上 打小孔，用线穿过并固定在框架上，或将木条 割成切口，再加白乳胶粘合固定软线材，制成 悬挂或软雕塑的立体造型。
框架构成图例
木框架的软线材构成
(2)硬质线材构成
•
• • •
•
•
木条、金属条、塑料细管、玻璃柱等线材均可用以组 合而成为立体造型。在构成前，先确定好支架。构成 后，部分撤掉，只保留硬质线材构成的部分。 常见的造型方法有： (1)结构有不同层次。可以多项组合，形成整体造 型。 (2)利用线形、条形组成方形或三角扇形的单体造 型、然后从小到大作渐变排列，并进行变向转体等多 种变化。 (3)条形硬质材料。先在偏侧的部位作支撑点，用 白乳胶胶着，或用金属丝穿透固定再转体变形。或预 先构成扇形及其他形式的小型单体结构，再进行重叠、 交错，形成各种造型。 (4)将硬质条材先制成框架，再加以组合排列。平 行或垂直的结构，部分作斜向排列，局部也可留出空 间，形成各种变化。
作业:
• 线材构成
• 利用木条、线、纸棒、金属棒等线型材 料进行构成。尺寸为 高：不超过50cm； 宽：50cm要求有底座。材料、色彩、构 成形式不限。（做一个）
立体构成的基本要素和形式要素
立体构成
立体构成
立体构成的基本要素和形式要素
第五节 立体构成 的基本要 立体构成 素和形式
要素
基本要素 形式要素
基本元素 空间元素 色彩元素 单纯与规律 对比与协调 均衡与稳定 比例与科学 多样与统一
立体构成的基本Leabharlann 素 ——基本元素立体构成的元素表象特征有其自身的相对运动性。 一切皆因“体”的引入和主角地位发生的变化而转变。一切都 是以“体”的三维构造为核心来加以论述的构成体系，这就是立体 构成有别于其他构成的显著特点之一。
Thank you 谢谢观看
立体构成的形式要素 ——对比与协调
对比是事物存在矛盾的两方面，是造型个性化追求鲜明的反映 和表现。调和是互为矛盾双方为某种共同需求和努力方向形成的分 寸拖鞋，是对立与统一的辩证关系。
立体构成的形式要素 ——均衡与稳定
均衡，即均匀与平衡。平衡中有种特例叫对称，对称性构造形 式在自然界应用广泛。均衡是一种形式语言，是一种实际客观的物 理表达方式；稳定是基础、是条件也是一种感受。均衡通过稳定给 人带来一种庄重、严肃、条理、大方、静穆和完美的感受与追求。
立体构成的形式要素 ——多样与统一
这里讲的其实是一种秩序的综合体，是造型的不同要素间责任 的划分和比例；是指丰富多彩造型形式的秩序表现；是审美对造型 的文化意志和精神传达方向上的要求和规范。在现实世界里都遵循 自然法则，它们都具有秩序性、规律性，多种不同层面的秩序和表 现形式最终统一在一个整体世界之中。
在形态构成学中，就其功能上讲：立体构成能够使原有的视觉 虚拟化造型得到触觉化的客观补偿。丰富了无光源条件下对客观造 型的理解与认识方式。
理论上讲，立体构成在构成学中是平面、色彩等其他构成的综 合体现和客观现实展观，是具有创造性的客观构成实体，是形态构 成学中较复杂的一种表现形式。
立体构成
立体构成的基本要素和形式要素
第五节 立体构成 的基本要 立体构成 素和形式
要素
基本要素 形式要素
基本元素 空间元素 色彩元素 单纯与规律 对比与协调 均衡与稳定 比例与科学 多样与统一
立体构成的基本Leabharlann 素 ——基本元素立体构成的元素表象特征有其自身的相对运动性。 一切皆因“体”的引入和主角地位发生的变化而转变。一切都 是以“体”的三维构造为核心来加以论述的构成体系，这就是立体 构成有别于其他构成的显著特点之一。
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立体构成的形式要素 ——对比与协调
对比是事物存在矛盾的两方面，是造型个性化追求鲜明的反映 和表现。调和是互为矛盾双方为某种共同需求和努力方向形成的分 寸拖鞋，是对立与统一的辩证关系。
立体构成的形式要素 ——均衡与稳定
均衡，即均匀与平衡。平衡中有种特例叫对称，对称性构造形 式在自然界应用广泛。均衡是一种形式语言，是一种实际客观的物 理表达方式；稳定是基础、是条件也是一种感受。均衡通过稳定给 人带来一种庄重、严肃、条理、大方、静穆和完美的感受与追求。
立体构成的形式要素 ——多样与统一
这里讲的其实是一种秩序的综合体，是造型的不同要素间责任 的划分和比例；是指丰富多彩造型形式的秩序表现；是审美对造型 的文化意志和精神传达方向上的要求和规范。在现实世界里都遵循 自然法则，它们都具有秩序性、规律性，多种不同层面的秩序和表 现形式最终统一在一个整体世界之中。
在形态构成学中，就其功能上讲：立体构成能够使原有的视觉 虚拟化造型得到触觉化的客观补偿。丰富了无光源条件下对客观造 型的理解与认识方式。
理论上讲，立体构成在构成学中是平面、色彩等其他构成的综 合体现和客观现实展观，是具有创造性的客观构成实体，是形态构 成学中较复杂的一种表现形式。
立体构成的形式要素
立体构成的形式要素（重点、难点 ）
四、对比与调和 对比是指在一个造型中包含着相对的或相互矛盾的 要素。对比要素包括形、色、质的对比，如直与曲、 圆与方、动与静、明与暗、黄与紫等。 调和是指造型要素形、色、质等诸方面之间的统一 与协调。立体形态的调和方法是指两个以上造型要 素形成美的秩序。 1、线性的对比与调和 2、形体的对比与调和 3、方向的对比与调和 4、实体、空间的对比与调和 5、色彩、环境的对比与调和 6、材质的对比与调和
立体构成的形式要素（重点、难点 ）
二、多样统一 是自然科学和社会科学中辨证法对立统一规 律在艺术中的应用，是所有艺术领域中的一 个总原理。
立体构成的形式要素（重点、难点 ）
三、节奏与韵律 立体构成中的节奏表现为基本形按设计好的骨格进 行起伏、交错、渐变、厚薄等有秩序、有规律性的 变化。 韵律是节奏导致的一种只可意会、难以言传的情感 感受，它没有形式可言，当形态大小、方向、位置、 色彩、光线、排列发生变化时，都可以产生韵律美。 1、渐变韵律 2、交错韵律 3、发射韵律 4、起伏韵律
线材的构成
硬线材的构成 （一）连续构成 选择有一定硬度的金属丝或其它线性材料，做构成 时不限定范围，以连续的线做自由构成，使其产生 连续的空间效果。表现对象可以是抽象的，也可以 是具象的。应注意的是： （二）垒积构造 把硬线材料一层层堆积起来，相互间没有固定的连 接点，可以任意改变的立体构成，叫垒积构成。材 料之间之靠接触面间的摩擦力维持形态。特点是易 于承受向下压力，若横向受力则很容易倒塌。
立体构成的形式要素（重点、难点 ）
一、重复构成
二、多样统一 三、节奏与韵律 四、对比与调和 五、对称与均衡 六、联想于意境
立体构成的形式要素（重点、难点 ）
三大构成 概述
运用文化元 素：通过融 入文化元素， 使设计作品 更具文化内 涵和特色。
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汇报人：
平面构成的基本要素
点：是构成形 态的基本单位， 具有集中、点 缀、装饰等作
用
线：是点移动 的轨迹，具有 方向性、连续 性、长度、宽
度等变化
面：是由线移 动或增加点形 成的，具有长 度、宽度、面
积等变化
点、线、面的 综合运用：通 过点、线、面 的组合和变化， 可以创造出丰 富多样的视觉
效果
平面构成的形式美法则
三大构成之间的相互影响：三大构成之间相互影响、相互渗透，共同构成了设计的基本要 素和方法。
三大构成在现代设计中的应用实例
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平面构成：在海报设计中的应用，通过点、线、面的组 合与排列，创造出具有视觉冲击力的作品。
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立体构成：在工业设计中的应用，通过材料的组合与构 造，创造出具有实用性和美观性的产品。
如何运用三大构成进行设计创新
运用形式美 法则：通过 对比、对称、 平衡等手法， 使设计作品 更具美感。
运用色彩搭 配：通过色 彩的搭配和 运用，使设 计作品更具 视觉冲击力 和吸引力。
运用空间布 局：通过空 间布局的合 理安排，使 设计作品更 具层次感和 立体感。
运用材料选 择：通过选 择合适的材 料，使设计 作品更具质 感和舒适度。
平面构成与立体构成：平面构成是立体构成的基础，立体构成是平面构成的延伸和发展。
色彩构成与平面构成：色彩构成是平面构成的重要组成部分，平面构成中的色彩运用和搭 配都离不开色彩构成的理论指导。
立体构成与色彩构成：立体构成中的形态和空间感需要通过色彩的运用来增强和表现，而 色彩的运用也需要根据立体构成的形态和空间感来进行调整和搭配。
立体构成—体块
立体构成的历史发展
立体构成起源于20世纪初的欧洲作为现代设计教育的基础学科
20世纪中叶以后随着计算机技术的发展立体构成在设计中的应用更加广泛
立体构成的理念和方法逐渐成为一种国际化的设计语言被广泛应用于各个设计领域
立体构成的发展与工业设计、建筑设计等领域的发展密切相关
立体构成的基本要素
质感：立体构成所使用的材料都有一定的质地和肌理这些特性可以影响立体构成的最终效果
变化：体块可以通过不同的组合、排列和切割等方式产生丰富的变化创造出不同的空间效果和视觉感受。
影响因素：体块的形态与变化受到材料、工艺、功能和审美等多种因素的影响。
体块的特征与表现
质感表现：体块的表面质感可以通过材料、纹理、色彩等方式表现。
形态特征：体块具有三维空间的形态包括长度、宽度和高度。
空间表现：体块可以形成不同的空间关系如并列、叠加、穿插等。
体块是立体构成的基本元素之一具有三维空间的特征。
体块的形态多种多样可以是规则的几何形体也可以是不规则的自然形态。
体块的形态与特征对于立体构成的设计和表现具有重要意义是创作立体构成作品的基础。
体块的形态与变化
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特征：体块具有空间占有性、视觉上的立体感和量感等特征。
形态：立体构成中的体块形态各异包括几何形、有机形和不规则形等。
色彩与质感：体块的色彩和质感也是构成的重要因素。不同的色彩和质感可以产生不同的情感和氛围通过合理的搭配可以增强体块构成的视觉效果和艺术感染力。
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体块组合与构成的实例分析
立方体的组合：通过不同大小、不同排列方式的立方体组合形成丰富的立体效果。
圆锥体的组合：利用圆锥体的角度和高度变化创造出具有空间感的立体构成。
立体构成起源于20世纪初的欧洲作为现代设计教育的基础学科
20世纪中叶以后随着计算机技术的发展立体构成在设计中的应用更加广泛
立体构成的理念和方法逐渐成为一种国际化的设计语言被广泛应用于各个设计领域
立体构成的发展与工业设计、建筑设计等领域的发展密切相关
立体构成的基本要素
质感：立体构成所使用的材料都有一定的质地和肌理这些特性可以影响立体构成的最终效果
变化：体块可以通过不同的组合、排列和切割等方式产生丰富的变化创造出不同的空间效果和视觉感受。
影响因素：体块的形态与变化受到材料、工艺、功能和审美等多种因素的影响。
体块的特征与表现
质感表现：体块的表面质感可以通过材料、纹理、色彩等方式表现。
形态特征：体块具有三维空间的形态包括长度、宽度和高度。
空间表现：体块可以形成不同的空间关系如并列、叠加、穿插等。
体块是立体构成的基本元素之一具有三维空间的特征。
体块的形态多种多样可以是规则的几何形体也可以是不规则的自然形态。
体块的形态与特征对于立体构成的设计和表现具有重要意义是创作立体构成作品的基础。
体块的形态与变化
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特征：体块具有空间占有性、视觉上的立体感和量感等特征。
形态：立体构成中的体块形态各异包括几何形、有机形和不规则形等。
色彩与质感：体块的色彩和质感也是构成的重要因素。不同的色彩和质感可以产生不同的情感和氛围通过合理的搭配可以增强体块构成的视觉效果和艺术感染力。
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体块组合与构成的实例分析
立方体的组合：通过不同大小、不同排列方式的立方体组合形成丰富的立体效果。
圆锥体的组合：利用圆锥体的角度和高度变化创造出具有空间感的立体构成。
立体构成的知识点总结
立体构成的知识点总结一、立体构成的基本概念1. 立体构成的概念立体构成是指在艺术创作中，通过对空间的运用和对物体之间关系的处理来营造出一种具有立体感的效果。
立体构成的关键在于对三维空间的处理，通过对物体的透视、大小、位置和比例等方面进行合理的安排，使得作品能够呈现出真实的立体感和空间感。
立体构成既可以体现在平面作品中，也能够在立体作品中得到充分展现，是艺术表现中非常重要的一种手法。
2. 立体构成的要素立体构成的要素包括透视、大小、位置和比例等方面的处理。
在透视方面，通过合理的透视规律来表现远近的空间关系，使得作品呈现出立体感。
在大小方面，对物体的大小和比例进行合理的安排，使得作品更加真实和有立体感。
在位置方面，通过对物体的位置和布局进行处理，使得作品呈现出一定的空间关系。
在比例方面，通过对物体的比例进行合理的处理，使得作品能够有适当的立体感和空间感。
这些要素共同构成了立体构成的基础，是艺术家在立体构成中所需要重点考虑的方面。
3. 立体构成的作用立体构成在艺术表现中起着非常重要的作用。
首先，立体构成可以使作品更加具有立体感和空间感，使得观者在欣赏作品时能够更加身临其境，感受到作品所表达的情感和意义。
其次，立体构成可以丰富作品的表现形式，使得艺术作品更加多样化和生动化。
另外，通过立体构成可以使得作品更加真实和有说服力，使得观者更容易被作品所吸引和感染。
总之，立体构成在艺术表现中有着不可替代的作用，是艺术创作中非常重要的一种手法。
二、立体构成的艺术形式1. 立体绘画立体绘画是指在平面作品中通过对空间的处理和对物体之间关系的安排来营造出一种具有立体感的效果。
在立体绘画中，艺术家通过运用透视、大小、位置和比例等方面的手法来营造出立体感和空间感，使得作品更加具有生动性和真实性。
立体绘画在艺术史上有着悠久的历史和广泛的影响，是艺术创作中不可或缺的一种表现手法。
2. 立体雕塑立体雕塑是指以立体空间为载体，通过对物体的雕刻和塑造来表现出立体感和空间感的艺术形式。
立体构成课件完整版
雕塑与装置艺术
雕塑与装置艺术是立体构成的重要应用领域之一。艺术家 们通过运用各种材料和造型手法，创作出具有独特美感和 深刻内涵的立体艺术作品。
2023
PART 02
立体构成的基本要素
REPORTING
点、线、面、体
• 点：立体构成中最基本的元素，具有聚集视线和标明位置的作用。点在空间中 可以起到标明、强调和突出的作用，通过点的疏密、大小、明暗和层次等变化， 可以表现不同的视觉效果。
学生作品解析
作品二：《海洋之心》
该作品以废弃塑料瓶为材料，通过切割、打 磨和组合等手法，创作出一件具有环保主题 的立体构成作品。作品呈现出一颗晶莹剔透 的“海洋之心”，呼吁人们关注海洋生态问 题。该作品不仅展示了作者的创意和环保意 识，也体现了立体构成的实用性和社会性。
学生作品解析
作品三：《星空遐想》
作品一：《空间之塔》
该作品以钢材和玻璃为主要材料，通过巧妙的构造和光影效果，展现了立体构成的 独特魅力。作品高耸入云，仿佛连接天地，引导观者思考空间与人的关系。
经典作品欣赏
作品二：《流动的水滴》
这是一件以金属丝为主要材料创作的立体构成作品。作者通过精细的编织和弯曲处理，将金属丝塑造成水 滴的形态，呈现出一种流动、轻盈的美感。作品不仅展示了作者对材料的精湛掌控力，也体现了立体构成 的无限可能性。
韵律
韵律是指图形或物体在视觉上的起伏变化。 与节奏不同，韵律更加关注于元素之间的起 伏和变化。在立体构成中，韵律可以使作品 看起来更加生动、有趣。例如，在景观设计 中，通过地形的高低起伏和植物的疏密变化 可以创造出韵律感。
2023
PART 06
立体构成作品欣赏与解析
REPORTING
经典作品欣赏
雕塑与装置艺术是立体构成的重要应用领域之一。艺术家 们通过运用各种材料和造型手法，创作出具有独特美感和 深刻内涵的立体艺术作品。
2023
PART 02
立体构成的基本要素
REPORTING
点、线、面、体
• 点：立体构成中最基本的元素，具有聚集视线和标明位置的作用。点在空间中 可以起到标明、强调和突出的作用，通过点的疏密、大小、明暗和层次等变化， 可以表现不同的视觉效果。
学生作品解析
作品二：《海洋之心》
该作品以废弃塑料瓶为材料，通过切割、打 磨和组合等手法，创作出一件具有环保主题 的立体构成作品。作品呈现出一颗晶莹剔透 的“海洋之心”，呼吁人们关注海洋生态问 题。该作品不仅展示了作者的创意和环保意 识，也体现了立体构成的实用性和社会性。
学生作品解析
作品三：《星空遐想》
作品一：《空间之塔》
该作品以钢材和玻璃为主要材料，通过巧妙的构造和光影效果，展现了立体构成的 独特魅力。作品高耸入云，仿佛连接天地，引导观者思考空间与人的关系。
经典作品欣赏
作品二：《流动的水滴》
这是一件以金属丝为主要材料创作的立体构成作品。作者通过精细的编织和弯曲处理，将金属丝塑造成水 滴的形态，呈现出一种流动、轻盈的美感。作品不仅展示了作者对材料的精湛掌控力，也体现了立体构成 的无限可能性。
韵律
韵律是指图形或物体在视觉上的起伏变化。 与节奏不同，韵律更加关注于元素之间的起 伏和变化。在立体构成中，韵律可以使作品 看起来更加生动、有趣。例如，在景观设计 中，通过地形的高低起伏和植物的疏密变化 可以创造出韵律感。
2023
PART 06
立体构成作品欣赏与解析
REPORTING
经典作品欣赏
立体构成ppt完整版
选择可降解、可循环使用的材料，降低立体构成对环境的 负面影响。
节能减排
在立体构成的设计、制作、使用过程中，注重节能减排， 提高能源利用效率。
绿色设计理念
将绿色设计理念贯穿于立体构成的始终，倡导简约、实用、 美观的设计风格。
跨界合作与创新实践
1 2 3
跨学科合作
立体构成需要与建筑学、艺术学、机械工程等多 个学科进行跨界合作，共同推动立体构成的创新 发展。
形态与空间的关系
形态和空间是相互依存、相互影响的。在立体构成中，形态的 变化会直接影响到空间感的塑造，而空间的大小和虚实也会反 作用于形态的表现。因此，在设计时需要综合考虑形态和空间 的关系，以达到最佳的表现效果。
03 立体构成的创作原则
功能性原则
01
02
03
满足使用需求
立体构成应首先满足其使 用功能，确保作品的实用 性。
美观度。
最终呈现与效果评估
最终呈现
将制作完成的模型进行展示，配以文字说明 和效果图等辅助材料。
改进建议
根据评估结果提出改进建议，为今后的设计 工作提供参考和借鉴。
效果评估
从形态、结构、材料、色彩等方面对模型进 行全面评估，分析其优缺点。
推广应用
将优秀的立体构成作品进行推广应用，促进 设计领域的发展和进步。
创新实践平台 建立立体构成的创新实践平台，鼓励设计师、艺 术家、工程师等共同参与，推动立体构成的实践 创新。
跨界合作模式
探索跨界合作的新模式，如产学研合作、众创空 间等，为立体构成的创新提供有力支持。
人工智能在立体构成中的应用
01
智能化设计
利用人工智能技术，实现立体构成的智能化设计，提高设计效率和质量。
节能减排
在立体构成的设计、制作、使用过程中，注重节能减排， 提高能源利用效率。
绿色设计理念
将绿色设计理念贯穿于立体构成的始终，倡导简约、实用、 美观的设计风格。
跨界合作与创新实践
1 2 3
跨学科合作
立体构成需要与建筑学、艺术学、机械工程等多 个学科进行跨界合作，共同推动立体构成的创新 发展。
形态与空间的关系
形态和空间是相互依存、相互影响的。在立体构成中，形态的 变化会直接影响到空间感的塑造，而空间的大小和虚实也会反 作用于形态的表现。因此，在设计时需要综合考虑形态和空间 的关系，以达到最佳的表现效果。
03 立体构成的创作原则
功能性原则
01
02
03
满足使用需求
立体构成应首先满足其使 用功能，确保作品的实用 性。
美观度。
最终呈现与效果评估
最终呈现
将制作完成的模型进行展示，配以文字说明 和效果图等辅助材料。
改进建议
根据评估结果提出改进建议，为今后的设计 工作提供参考和借鉴。
效果评估
从形态、结构、材料、色彩等方面对模型进 行全面评估，分析其优缺点。
推广应用
将优秀的立体构成作品进行推广应用，促进 设计领域的发展和进步。
创新实践平台 建立立体构成的创新实践平台，鼓励设计师、艺 术家、工程师等共同参与，推动立体构成的实践 创新。
跨界合作模式
探索跨界合作的新模式，如产学研合作、众创空 间等，为立体构成的创新提供有力支持。
人工智能在立体构成中的应用
01
智能化设计
利用人工智能技术，实现立体构成的智能化设计，提高设计效率和质量。
立体构成1-概念 三要素点线面
（二）曲线：曲线形体具有女性性格。能够表达文雅、 优美、轻松、柔和、富有旋律的感觉。 １几何曲线 主要包括圆、椭圆、抛物线等。能表达饱满、 有弹性、严谨、理智、明快和现代化的感觉。但又具有机 械的冷漠感。 ２自由曲线 是自然界中自然形成的或我们用手独立完成。 如浪线体、弧线体等，是一种自然的、优美的、跳跃性的 线形。
第二节 立体构成的要素
形态在三维立体空间上的概念：立体构成的中所涉 及到的造型语言，是立体构成的造型要素。立体构成形 态的造型要素主要有点、线、面、体。 一、点： 立体构成的点，是相对较小而集中的立体形态。点的不 同的排列方式，可以产生不同的力量感和空间感。 （一）点的空间位置:空间中的点可以引起视知觉稳定的集中 注意。 （二）点与点的关系：点的有序排列，产生连续和间断的节 奏和线形扩散的效果。点与点之间的距离会产生积聚和分离 的效果。 （三）点的空间变化：由大到小排列的点，产生由强到弱的 运动感，同时产生空间的深远感，能加强空间的变化，起到 扩大空间的效果。
立 体 构 成
线的形态
线是构成空间立体的基础，线的不同组合方式， 可以构成千变万化的空间形态，如最常见的面和体。 （一）直线：直线具有男性特征。能表现冷漠、严肃、紧张、 明确而锐利的感觉。 １水平线 水平线能让人联想到地平线，水平线的组织能产 生横向扩张感。因此水平线能表达平稳、安定、广阔、无限 的感觉。 ２垂直线 由于是与地平线相交的直线形体、形成了与地球 引力和反方向的力量，显示出一种强烈的上升和下落的力度 和强度，能表达严肃、高耸、直接、明确、生长和希望的感 觉。 ３斜线形体 斜线的动势造成了不安定、动荡的倾斜感，向 外倾斜可引导视线向深远的空间发展；向内倾斜，可引导视 线向线的交汇点集中。
（二）立体构成美的形式法则
课件1--第1章立体构成概述
第一章 立体构成概述第一节 概述第二节 形态概述及基本要素章节导读 立体构成是科学体系的设计思维训练，它既具有抽象思维，又具有形象思维，还具有形象的具体表现。
它是从一个全新的角度去认识造型世界，从形态、空间、材料、结构、心理、审美等各方面进行探求；是使用各种基本材料，将造型要素按照美的原则组成新立体的过程。
这一章我们将讲述立体构成的基本概念，带大家初步认识立体构成。
第一节 概述 立体构成也称为空间构成，是运用一定材料、以视觉为基础，力学为依据，将造型要素按照一定的构成原则组合在一起的构成方法。
他是在20世纪20年代德国包豪斯设计学院内首次开设三大构成课的基础上经过改进和发展创立起来的。
如今的立体构成是在包豪斯关于立体形态、空间、材料、结构等研究的基础上，在各种艺术流派的影响下，发展而成的一门研究空间立体形态及其实现手段的造型设计基础课程。
一、立体构成的概念 立体构成是指立体形态的设计、制作方法，是研究空间立体造型的专业学科，是进行立体设计的专业基础，也是研究空间立体关系的学科。
立体构成的过程是一个从分割到组合或从组合到分割的过程，任何形体可以还原到点、线、面，又可以从点、线、面再构成任何形体。
所以，点、线、面的观念是立体构成最基本的观念。
这种观念受到科学观念的影响，即受到“任何物体可还原到最基本的程度，又可以重新把这些已还原的基本粒子组构成满足人们生存进步需求的新的物体”这种观念的影响。
立体构成的起源Bauhuas(包豪斯)是1919年在德国成立的一所设计学院，是世界上第一所完全为发展设计教育而建立的学院。
格罗皮乌斯著名建筑家设计理论家现代主义设计现代建筑奠基人在整个教学体系中，最具有开拓性的就是提出了通过系统三大构成的教学作为基础绘画教学向设计教学转行的课程。
包豪斯的立体构成教学依照荷兰风格派所主张的“一切作品都要尽量简化为简单的几何图形”的观点来开展教学。
蒙德里安绘画 里特维尔德的红蓝椅施罗得住宅包豪斯理论1.艺术与技术的新统一；2.设计的目的是人而不是产品；3.设计必须遵循自然与客观的法则来进行。
设计构成第四章 立体构成
6．线织面构成 线织面构成是指由直线构成的曲面，如圆锥体面、圆柱体面、螺旋体面等。以基 本线织面为基础，加上连接位置差异、运动方向变化等可得到变化无穷的线织面，如 下图所示。
三、面材的立体构成
（一）连续性面材构成
连续性面材构成是使用一个单独的面做起伏、卷曲、折叠、翻转等变化。不管面 形是几何形还是自由形，也不管造型是富有规律还是随意，连续性面材构成都能够体 现出面本身的连续意义，如下图所示。
（2）破坏 破坏有可能是破旧立新，也可能是对美好事物的损坏。破坏的力量来自于外力， 如撞击、火烧、冲击、腐蚀等。破坏所产生的新形态往往能产生令人震惊的视觉美感， 如下图所示。
（3）切割移位 形体的切割移位是指将基本形打散后再进行移位重新组合，以探索部分与整体间 的关系；或者将形体进行切割，来探索实体与空间的关系。切割移位后形成的新形态 具有更强的视觉吸引力，如下图所示。
特异韵律是在规律的变化中寻求突破，以造成视觉上的跳跃感，产生奇特的效果， 有强调的作用，如下图所示。
四、稳定与轻巧
立体形态中的稳定体现在物理稳定和心理稳定两个方面。物理稳定是指立体重心 落在合适的位置上，符合了稳定的条件，物体才不会倾倒，如下图（左）所示。心理 稳定是指立体外观的量感重心满足了人们视觉上的稳定感觉，它是人们心理需求的一 种反映，是一种主观的视觉重心的确定，如下图（中）所示。一般来说，当物体重心 位于物体总高的三分之一以上时，会给人以轻巧感，显得优雅、从容，如下图（右） 所示。
第三节 立体构成的造型形式与方法
一、半立体构成 二、线材立体构成 三、面材立体构成
四、体块立体构成 五、综合立体构成
一、半立体构成
（一）半立体构成的抽象表现
1．切折 切折是指将一个平面通过切、折两种手段形成半立体造型的构成手法。其制作简 单却富于变化。以纸材为例，常见的切折形式有不切多折、一切多折与多切多折，如 图下图所示。
第二章 立体构成的基本要素
3．视觉均衡 • 应避免视点含混朦胧，浮动不定
4．拓扑构造
拓扑学是几何学的一个分支，但是这种几何学又和通常的平 面几何、立体几何不同。因为大量自然现象具有连续性， 所以拓扑学具有广泛联系各种实际事物的可能性。通过拓 扑学的研究，可以阐明空间的集合结构。
德国数学家莫比乌斯(1790～1868)在1858年发现了莫比乌斯 曲面
• 1，形的概括性
• 视觉心理学研究表明，人们对复杂形体的感知与记忆带有概括的综合 性特点，这是我们大脑对形象信息长期加工后的进化选择。
2．稳定与轻巧
• 物体的重心越低，稳度越大，平衡感越强。 • 材质的重量感也成为影响稳定感与轻巧感的因素 • 材料表面的色彩明度低，稳定感相对较强；材料
表面的色彩明度高，轻巧感越强。
第二章 立体构成的基本要素
第一节 形态要素 第二节 形式要素 第三节 材料要素 第四节 技术要素
第一节 形态要素
形态要素是构成形态的最小单元，是基本要素，包括形、色、 质、空间四个方面。任何形态的存在都无非是这些基本要素 的共同呈现。
• 1，形态
立体构成的基本造型要素不同于平面构成中虚幻表现， 具体的点、线、面、体在空间
第一步 要在创意设计的基础上画出图样。 第二步 是在规划图样基础上放大到实际尺寸，在材料上定好
线 第三步 初加工 第四步就是精加工
创作加工的过程是一个可变性很大的过程，中间会有很 多不确定的因素，需要我们在开始尽可能考虑周全，安排 好每一步工作。
第三章 平面与立体间的思维转换
•
在初始阶段，应该循序渐进，由简到繁的进
三、根据材料的固有形态分类
有形材料： 指有一定自身形态的材料如石头、金属、 木材等。
无形材料： 指没有固定形态，可随外界因素而改变 形状的材料。如砂土、石膏、塑料、纸浆等。
4．拓扑构造
拓扑学是几何学的一个分支，但是这种几何学又和通常的平 面几何、立体几何不同。因为大量自然现象具有连续性， 所以拓扑学具有广泛联系各种实际事物的可能性。通过拓 扑学的研究，可以阐明空间的集合结构。
德国数学家莫比乌斯(1790～1868)在1858年发现了莫比乌斯 曲面
• 1，形的概括性
• 视觉心理学研究表明，人们对复杂形体的感知与记忆带有概括的综合 性特点，这是我们大脑对形象信息长期加工后的进化选择。
2．稳定与轻巧
• 物体的重心越低，稳度越大，平衡感越强。 • 材质的重量感也成为影响稳定感与轻巧感的因素 • 材料表面的色彩明度低，稳定感相对较强；材料
表面的色彩明度高，轻巧感越强。
第二章 立体构成的基本要素
第一节 形态要素 第二节 形式要素 第三节 材料要素 第四节 技术要素
第一节 形态要素
形态要素是构成形态的最小单元，是基本要素，包括形、色、 质、空间四个方面。任何形态的存在都无非是这些基本要素 的共同呈现。
• 1，形态
立体构成的基本造型要素不同于平面构成中虚幻表现， 具体的点、线、面、体在空间
第一步 要在创意设计的基础上画出图样。 第二步 是在规划图样基础上放大到实际尺寸，在材料上定好
线 第三步 初加工 第四步就是精加工
创作加工的过程是一个可变性很大的过程，中间会有很 多不确定的因素，需要我们在开始尽可能考虑周全，安排 好每一步工作。
第三章 平面与立体间的思维转换
•
在初始阶段，应该循序渐进，由简到繁的进
三、根据材料的固有形态分类
有形材料： 指有一定自身形态的材料如石头、金属、 木材等。
无形材料： 指没有固定形态，可随外界因素而改变 形状的材料。如砂土、石膏、塑料、纸浆等。
立体构成基本形态要素——点
立体构成基本形态要素——点立体构成基本形态要素——点点，几何学上的点被定义为“只具有其位置，而无其面积大小”，是属于零次元无实质的单位。
点的存在形式是多样的，其多样性使它呈现为明确表现和隐蔽表现。
圆的圆心和正方形、三角形、多边形的中心是明确的点的存在形式。
而在线、面、体上，点的存在是通过隐蔽的形式表现的，比如一线段的起点和终点、直线转折处、两线相交处、圆锥体的顶端等。
几何学上的点是无形态的。
但在二维空间和三维空间造型表现中，点具有空间位置并需按照一定的尺度来界定。
与它所处的环境空间、面积形状和其他造型要素比较时产生对比，具有视觉力场和触觉力场作用的都称之为点。
对点不能以绝对的标准来界定，而只能以相对的标准来界定。
像宇宙中的许多星体，虽然其体积比地球大得多，可在夜晚，群星璀璨形成无数点的感觉;万吨巨轮在浩翰的海洋中犹如一叶小舟(眺望过去仍有点的感觉。
可见大与小的尺度是相对于一定的环境空间而言的，点的存在同环境空间有着密切联系。
点的凝聚会产生视觉引力，而点的量变会产生不同的视觉引力，一个点所具有的紧张性是求心的。
当只有一个点时，人们的视线就会集中到“点”上面。
当有两个相同的点时，人们的视线在两点之间移动(且产生线的感觉。
当有两个大小不同的点时，人们的视线首先集小到大点上，然后转移到小点上。
人们的视觉习惯和视觉方向常常带有秩序性，即由大到小、由左到右、由上到下、内近到远的顺序。
当有三个性质相同的点(则会产生虚面的感觉，倘若是多点，则虚而感觉更强，且形的特征可按人的意图表达出来。
点的凸凹变化在人们的心理上能产生不同的感觉，凸点有扩张感、力量感，而凹点则有收缩感、压迫感。
点的排列和距离的不同使点在视觉上产生线面形态的变化。
造型上点的线化主要由距离和方向所决定。
如将相同的点连接可构成虚线，其距离越近，线的感觉越强。
但将点作等距离的排列(显得规范工整合顺序。
美中不足的是略显机械而呆板;如果有计划、有规律地作间距处理(可以产生节奏感;如果改变点的方向，并有计划进行大小变化排列，则可表现出跳跃性的韵律，也可表现出曲线的流畅感。
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较独立形体，造成心理超重感
采用相同材料和相同形状，利用大小不同的组合形
式，求得变化。在整体的视觉上形成完整的几何化轮廓
线。
二.生命力的表现
立体构成之所以要强调生命力的表现，因为我们塑造的
对象不是死物般材料的堆砌，而是对生命体的重新创造。
生命力的表现有以下几个方面：
1、内力运动的表现： 一切形态都有外力 的作用而产生内力运动 的表现。内力是当外力 起作用时，表现出企图
面的空间表现：
面的感觉虽薄，但它可以在平面的基础上形成半立体浮
雕感的空间层次，如果通过卷曲伸延，还可以成为立体空间 造型。 面的立体构成表现：
2.5维构成
面的切割 折叠
折板构造
壳体构造
面的重叠构成
多种形面混合构成
插接构成
多面体构成
多面体的积累构成
理重量。
这是一个失去生命力不能产
生优美轮廓的果子。尽管体量 大，但由于结构的松弛，内力 表现贫乏，仍然感觉缺少力度 感、重量感和结实感。
简单形体受外力压迫时力的表现
富有弹性的，有规律的变化 物体外部如果受到有规律力的压迫而改变了原来的面貌， 就容易使人产生美的联想。
采用不同材料的组合，造成轻重悬殊的对比从而使审美 者产生心理量感。
一.认识体量
体和量是相互依存的。有体必有量，有量也必有体。从
理论上讲，面的轨迹运动（厚度增加）形成体（块）。体 的形状和组成体的面的形状有关。 体在视觉上的感受比面要强烈，它存在于三度空间。通 常体是带有一定实质的空间。有了实质就有重量等具体的 表现。 体：物体的体积（实体） 量：由体造成的“后果” 容积、大小、数量、重量。
第二章 立体构成的基本要素
第一节 立体构成的形态要素 第二节 立体形态感觉
第一节 立体构成的形态要素
无论自然形态或是人工形态，都可以将其看成是形态
基本要素的组合，都有其形态生成的根据。按照形态的外 形特征，可以将其划分为点、线、面、体四个部分。
（立构中的点、线、面有别于几何学中的定义，他们都是
有大小、粗细、厚薄之分）
平稳、广阔的感觉。
直线 线的形态
垂直线：与地平线相交的直线形体，显示出
强烈的上升与下落的力度和强度。 严肃、高耸、直接、明确、生长感。
斜线：由其动势造成不安定、动荡和倾倒感。 几何曲线：（椭圆、圆、抛物线等）
曲线
饱满、有弹性、现代感。
自由曲线： 自然的、优美的、跳跃的线型。
圆润、柔和感。 断面又有圆、扁、方、棱之别。 线的质感上有：软硬、刚柔，光滑、粗糙等。
点的立体构成表现：
1. 秩序规则，集聚排列的点产生线和方 向的效果.
2. 面的交界处、顶角产生的点.点虽小，但它通过位置的变化，则可以
产生不同的感觉，变成对整体具有强烈影响的布局。
3.线的顶端产生的点.
4. 打洞、挖孔设立的点.
5. 结构中设立的点起到分割区域的作用。
水平线：有如地平线，有横向扩张感。
立体错觉
立体错觉
几何形体的自由分割造型
几何形体的分割和组合
有机形体的组合
几何形体的变形和组合
第二节 立体形态感觉
构成训练既注重逻辑思维的培养，又注重感觉的
培养，因为感觉或直观的判断力是影响作品优劣的关 键。在立体构成中感觉训练的主要内容是认知形态的 本质——力感的表现。 力感表现的主要要素有：体量、生命力、进深感 和色彩感。
比物体之间的位置更深的深度。
深度感表现有以下几个方面：
通过物体相互间重叠造成空间的深度感
物体位置的高低决定人们对物体深度的感觉
采用相似形的不同排列，增加空间的深度感
通过物体间大小的对比增加空间深度感
用透视的原理达到空间深度感
四.色彩感的表现
色彩在立体构成中同样很重要。在一件立体形态上，除
曲面构成
曲面转折构成
面的卷曲构成
四、 块的元素
块的形态——因材料不同，可产生许多规则及随意形态， 有方体、球体、锥体、柱体、曲体、自由体等。
块的空间表现：
块材是立体造型最基本的表现形式，能最有效地表现 立体空间造型。并能表现出强烈的量感和张力。
块的立体构成表现：
正方体强调垂直与水平的
不同形状的体和不同程度的量给人的视觉感受是截 然不同的。
量包含两方面的内容： 1、物理的量：是指形态的大小、多少、轻重等。
2、心理的量：是充满生命力的形体其内在的运动变化在
人们头脑中的反应。 二者之间的联系：
由心理的量表现出来的力度感、重量感和结实感，是通过
形体的气韵和精神构成的一种分量，来作用于人类视知觉 的。心理的量主要强调心理的感受，而不是对象的实际物
线的空间表现：
线本身不具有占据空间形体的功能，但却可以通过线 群的积聚表现出面的效果。还可以由各种面加以包围，形 成一定封闭式的立体空间造型。线的不同组合方式，可以 构成千变万化的空间形态（实面、虚面、体）。
线的立体构成表现：
垂直构成
交叉构成
回旋构成
框架构成Βιβλιοθήκη 曲线构成缠绕构成恢复原状而形成的某种
内在的运动趋势。
2、生长感的表现：旺盛的生命力 是由形态的自身生长来体现的。
3、运动感的表现：凡是运动着的形态都引人注意，意味 着发展、奋进、均衡的美好精神状态，所以运动感能体现 生命力。
4、速度感的表现：有活力、潇洒、流畅 具有现代感和生命力
三.深度感的表现
深度感属于心理的深度，即创造使人的心理的远近感受
形态 要素
块：重量感、充实感、 较强的视觉效果，有 如人的肌肉。
点：活泼多变，是构成一切 形态的基础，具有很强的视 觉引导作用，但视觉效果较 弱，有如人的四肢。
一、 点的元素
点的形态——圆点、半圆点、三角点、方形点、圆环、
异形点等。 点材在质感上有：硬质的、软质的、透明的等。
点的空间表现：
空为虚，实为体，两点含线，三点含面，四点含体。
扇形构成
扭结构成
抛向构成
衍架构成
拉伸构成
喷泉中的水
舞厅中的光线
舞厅中的光线
三、 面的元素
面的形态在几何学中是线移动或块体切割后而形成的形 态。包括平面和曲面。 规则的平面（几何）：富有理性和机械的冷漠 曲面：因观察角度的不同而变化，如正面看到凸形、 背面则看到凹形。
面材在质感上有：硬质的、软质的、透明的、肌理的等。
心理效应，且有安定、方 正和平实的秩序感。
锥体具有尖锐、独立的视觉效果
球体是最原始的形体，它给人充实、圆满和运动的感觉。
柱体有较强的深度感和体积感。
自由体的随意性和自发性。
几何形体的变形
几何形体的组合
几何形体的组合
几何形体的组合
几何形体的组合
几何形体的分割造型
几何形体的等分分割造型
了观赏造型图案之外，往往其中的色彩也会给人耐人寻味
的感觉。它可以增强力度感，调节不同的气氛和意境。 色彩感表现有以下几个方面：
通过渐变的色彩效果来强化空间色彩感
利用玻璃杯透明属 性来获得层积效果
通过层次的变化来强化空间色彩感
通过夸张的形态强化空间色彩感
立体错觉
灯光
立体错觉
角度
立体错觉