华工建筑历史考研资料 外国建筑史

〈五〉拜占庭建筑1、帆拱水平切口和四个发券之间所余下的四个角上的球面三角形部分，称为帆拱。

它是拜占庭建筑的主要成就之一。

2、希腊十字式拜占庭建筑中的教堂形制。

中央的穹顶和它四面的筒形拱，形成等臂的十字。

3、玻璃摩塞克拜占庭建筑中用半透明的小块彩色玻璃镶嵌而成的装饰画。

4、圣索菲亚大教堂首都君士坦丁堡的圣索菲亚大教堂是拜占庭建筑最光辉的代表。

它是东正教的中心教堂，是皇帝举行重要仪典的场所。

它离海很近，四方来的船只远远就能望见，是拜占庭帝国极盛时代的纪念碑。

重要建筑物名称：圣索菲亚大教堂俄罗斯的华西里•伯拉仁内教堂、斯巴斯-涅列基扎教堂南斯拉夫的格拉查尼茨教堂圣马可大教堂〈六〉西欧中世纪建筑1、拉丁十字式欧洲中世纪建筑的教堂形制。

变形于古罗马的巴西利卡，由于宗教仪式日趋复杂，圣品人增多，后来就在祭坛前增建一道横向的空间，高度和宽度都与正厅的对应相等。

于是形成了一个十字平面，竖道比横道长得多，信徒们所在的大厅比圣坛、祭坛又长得多。

2、“罗马风” 公元9世纪左右，欧洲正式进入封建社会。

这时的经济属自然经济，社会秩序较稳定，于是，具有各民族特色的文化在各国发展起来。

这时的建筑除基督教堂外，还有封建城堡与教会修道院等。

其规模远不及古罗马建筑，设计施工也较粗糙，但建筑材料大多来自古罗马废墟，建筑艺术上继承了古罗马的半圆形拱券结构，形式上又略有古罗马的风格，故称为罗马风建筑。

它所创造的扶壁，肋骨拱与束柱在结构与形式上都对后来的建筑影响很大。

3、哥特式12-15世纪，哥特式建筑就是欧洲封建城市经济占主导地位时期的建筑。

这时期的建筑仍以教堂为主，建筑风格完全脱离了古罗马的影响，而是以尖券（来自东方）、尖形肋骨拱顶、坡度很大的两坡屋面和教堂中的钟楼、扶壁、束柱、花空棂等为其特点。

以法国为中心。

第一个作品长老许杰设计的巴黎圣德尼教堂4、骨架券哥特式建筑中的拱顶承重构件，拱顶分为了承重部分和填充部分，这样大大减轻了拱顶的重量，节省了材料，减小了侧推力。

〈十四〉现代建筑多元化时期（第二次世界大战结束1945——20世纪70年代）◆ 对“理性主义”进行充实与提高的倾向1、理性主义“现性主义”是指形成于两次世界大战之间的以格罗皮乌斯和他的包豪斯学派和以柯布西耶等人为代表的欧洲的“现代建筑”。

它因讲究功能而有“功能主义”之称：它因不论在何处均以一色的方盒子、平屋顶、白粉墙、横向长窗的形式出现，而又被称为“国际式”。

2、TAC 协和建筑师事务所，由格罗皮乌斯和他在美国的七个得意门生组成。

主要作品有：哈佛大学研究生中心、国际住宅展览会公寓、西水桥小学。

3、多簇式把一个个标准化的单位，按照功能、结构、设备与施工的要求与可能性组成小组的设计方法。

为TAC建筑事务所较早采用。

◆ 讲求技术精美的倾向1、讲求技术精美的倾向这种倾向的特点是全部用钢和玻璃来建造，构造与施工非常精确，内部没有或很少柱子，外形纯净与透明、清沏地反映着建筑的材料、结构与它的内部空间。

范斯活斯住宅、湖滨公寓、纽约的西格拉姆大厦，伊利诺工学院克朗楼和西柏林新国家美术馆是在战后讲求技术精美的主要代表作。

◆“粗野主义”倾向1、粗野主义粗野主义是五十年代下半期到六十年代中期喧噪一时的建筑设计倾向。

它的含义并不清楚，有时被理解成为一种艺术形式，有时被理解成为一种有理论有方法的设计倾向。

对它的代表人物和典型作品也有不完全一致的看法。

粗野主义经常采用混凝土，把它最毛糙的方面暴露出来，极其夸大那些承重的构件，把他们冷酷的碰撞在一起。

特点概括为：毛糙的混凝土、沉重的构件、粗鲁的组合。

主要建筑和人物有：柯布西耶的马赛公寓大楼和昌迪迦尔行政中心、英国的斯特林和戈文的伦敦南岸艺术中心、意大利的弗甘诺的Marchiondi学院、美国的鲁道夫的耶鲁大学艺术与建筑学楼、日本的丹下健三的仓敷市厅舍。

◆“典雅主义”倾向1、典雅主义“典雅主义”是和“粗野主义”并进然而在艺术效果上却与之相反的一种倾向，不过两者从设计思想上来说都是比较“重理”的。

〈五〉拜占庭建筑1、圣索菲亚大教堂的建筑特点（★★★）君士坦丁堡的圣索菲亚大教堂是拜占庭建筑最光辉的代表，是东正教的中心教堂，是拜占庭帝国极盛时代的纪念碑。

圣索菲亚教堂是集中式的，东西长77.0米，南北长71.0米。

中央穹隆突出，四面体量相仿但有侧重。

结构圣索菲亚教堂的第一个成就是它的结构体系。

教堂正中的穹顶，通过帆拱架在4个墩子上。

中央穹顶的侧推力在东西两面由一级比一级小的半穹顶和大券上抵挡，南北方向则由四爿墙抵住侧推力。

这套结构的关系明确，层次井然，显见匠师们对结构所受的力已经有相当准确的分析能力。

内部空间圣索菲亚教堂的第二个成就是它的既集中统一又曲折多变的内部空间。

中央穹顶下的空间同南北两侧是明确隔开的，而同东西两侧贯通。

空间增大了纵深比较适合宗教仪式的需要。

东西两侧逐个缩小的半穹顶造成了步步扩大的空间层次，层层涌起，突出中央穹顶的统率地位，集中统一。

南北两侧的空间透过柱廊同中央部分相通，它们内部又有柱廊作划分。

层次多了，引起空间漫无际涯的幻觉。

穹顶底脚，每两个肋之间都有窗子，它们是照明内部的唯一光源。

对比万神庙圣索菲亚大教堂的延展的、复合的空间，比起古罗马万神庙单一的、封闭的空间来，是结构上的大进步。

但万神庙内部的单纯完整、明确简练、庄严肃穆，却远胜过圣索菲亚教堂的多少一点神秘、一占昏冥、一点恍惚迷离。

显见得基督教文化远不如古典文化理性的人文精神。

但圣索菲亚教堂各种不同方向的、不同大小的、不同层次的发券，常常一簇簇组成很优美的景观，这也是万神庙所没有的。

灿烂的色彩圣索菲亚教堂的第三个成就是它内部灿烂夺目的色彩效果。

墩子和墙全用彩色大理石贴面，有白、绿、黑、红等颜色，组成图案。

柱子大多是深绿色的，少数是深红色的。

柱头一律用白色大理石，镶着金箔。

柱头、柱础和柱身的交界线都有包金的铜箍。

穹顶和拱顶全用玻璃摩赛克装饰，大部分是金色底子的，少量是蓝色底子的。

地面也用摩赛克铺装。

2、东欧小教堂的建筑特点（☆）除了圣索菲亚教堂，拜占庭没有重大的建筑活动。

第四章外国建筑史第一节古代埃及建筑一、历史分期及其代表性建筑类型(一)古王国时期(前27～前22世纪)。

本时期的代表性建筑是陵墓。

最初是仿照住宅的“玛斯塔巴”(MASTAB)式，即略有收分的长方形台子。

经多层阶梯状金字塔逐渐演化为方锥体式的金字塔陵墓。

多层金字塔以在萨卡拉的昭塞尔(Zoser)金字塔为代表。

在墓群的祭祀厅堂及附属建筑上仍有木构痕迹。

方锥形金字塔以在基寨的三大金字塔；库夫(Khufu)、哈夫拉(Khafra)、孟卡乌拉(Menkaura)为代表，金字塔墓主要由临河处的下庙、神道、上庙(祭祀厅堂)及方锥形塔墓组成。

哈弗拉金字塔前有著名的狮身人面像。

(二)中王国时期(前21～前18世纪)。

首都迁到上埃及的底比斯，在深窄峡谷的峭壁上开凿出石窟陵墓，如曼都赫特普三世(Mentuhotep置)墓。

此时祭祀厅堂成为陵墓建筑的主体，加强了内部空间的作用，在严整的中轴线上按纵深系列布局，整个悬崖被组织到陵墓的外部形象中。

(三)新王国时期(前17～前11世纪)。

形成适应专制制度的宗教，太阳神庙代替陵墓成为主要建筑类型。

著名的太阳神庙，如卡纳克一卢克索的阿蒙(Amon)神庙。

其布局沿轴线依次排列高大的牌楼门、柱廊院、多柱厅等神殿、密室和僧侣用房等，庙宇的两个艺术重点：一是牌楼门及其门前的神道及广场，是群众性宗教仪式处，力求富丽堂皇而隆重以适应戏剧性的宗教仪式，一是多柱厅神殿内少数人膜拜皇帝之所，力求幽暗而威严以适应仪典的神秘性。

神庙的建筑艺术重点已从外部形象转到了内部空间，从雄伟阔大而概括的纪念性转到内部空间的神秘性与压抑感。

二、风格特点高超的石材加工制作技术创造出巨大体量，简洁几何形体，纵深空间布局，追求雄伟、庄严、神秘、震撼人心的艺术效果。

第二节古代西亚建筑一、范围及时期约在公元前3500年至前四世纪。

包括早期的阿卡德一苏马连文化，以后依次建立的奴隶制国家为古巴比伦王园(公元前19一前16世纪)、亚述帝国(公元前8～前7世纪)、新巴比仑王国(公元前626～539年)和波斯帝国(公元前6～前4世纪)。

1、金字塔是古埃及（古王国）时期的典型建筑。

2、（雅典卫城）是古希腊的神庙、群体布局以及雕刻艺术的最高成就的杰出代表。

3．西欧哥特教堂的平面多采用（拉丁十字或巴西利卡）式4、被称为文艺复兴的第一朵报春花的佛罗伦萨主教堂穹顶是由（伯鲁乃列斯基）设计的。

5．罗马圣彼得教堂的穹顶是（米开朗琪罗）的作品。

6．（万神庙）是古罗马集中式形体、单一空间以及穹顶技术成就的杰出代表。

7．文艺复兴的传统传播到法国以后，最终在17世纪形成了以卢浮宫东立面、凡尔赛宫为代表的（法国古典主义）建筑。

9、古希腊雅典卫城的主要建筑物有帕提农神庙、（胜利神庙）、（伊瑞克提嗡神庙）、和（雅典娜雕像）。

其中帕提农神庙的正立面共有（8）根（多立克）式柱子，其内部后室有4根（爱奥尼）式柱子。

11、古罗马城的大部分代表性建筑几乎都出现在哪一个时期（罗马共和时期）。

12、（万神庙）又称潘泰翁神庙，是罗马最宏伟著名的神庙建筑。

15、古罗马万神庙的大穹顶采用（混凝土加砖）材料建造。

16、古罗马大斗兽场的看台采用（木构）结构方式建成。

17、根据书本，最早发明肋架券的是（古代罗马）地区。

22、巴洛克建筑空间的主要特点是（追求自由奔放）。

23、在雅典卫城的建筑群中，以女像柱作为装饰的是（伊瑞克提翁神庙）。

24、根据书本，建筑师于（文艺复兴）时代正式登上历史舞台。

25、在（爱奥尼柱式）柱式中，凹槽呈半圆形，并且留有一段圆面的。

26、在古典柱式中，最不容易在额枋位置安置大片雕塑的是（科林斯柱式）。

27、标志着意大利文艺复兴运动（建筑）终结的是（圣彼得大教堂）。

28、古罗马时期，著名的建筑理论著作《建筑十书》的作者是（维特鲁威）。

29、文艺复兴时期，（阿尔伯蒂）著作了《论建筑》。

31、电影《罗马假日》中出现的背景——西班牙大阶梯是（文艺复兴）风格的广场。

32、对欧洲园林乃至城市规划产生重大影响的是（凡尔赛宫）宫殿的花园。

33、17、18世纪上叶和中叶，大量兴建着的中小型庄园府邸中，流行着（帕拉第奥）主义。

外国建筑史知识点《外国建筑史（复习内容）》（华工版）按2005年以前的华工历年考试题目进行了重点星注，星星越多者表示其在历史上考题出现次数越多。

二、外国建筑史部分〈一〉古埃及1、方尖碑古埃及崇拜太阳的纪念碑，常成对的竖立在神庙的入口处。

其断面呈正方形，上小下大，顶部为金字塔形，常镀合金。

高度不等，已知最高者达五十余米，一般细长比为9-10：1，用整块的花岗岩制成，碑身刻有象形文字的阴刻图案。

2、金字塔古埃及法老的陵墓，造型多为正四方锥体，象汉字的“金”，所以称作“金字塔”3、太阳神庙古埃及新生王国时期，太阳神庙代替陵墓成为皇帝崇拜的纪念性建筑物，占了最重要的地位。

4、玛斯塔巴古埃及的一种住宅形式，以卵石为墙基，用土坏砌墙，密排圆木成屋顶，再铺上一层泥土，外形象一座有收分的长方形土台。

重要建筑物名称：阿玛尔纳宫殿古王国时期——金字塔：第一王朝皇帝乃伯特卡在萨卡拉的陵墓萨卡拉的昭赛尔金字塔吉萨金字塔群——库富金字塔、哈弗拉金字塔、门卡乌拉金字塔中王国时期——山地陵墓：曼都赫特普三世墓、哈特什帕苏墓新王国时期——太阳神庙：卡纳克阿蒙神庙、鲁克索阿蒙神庙埃德府神庙牌楼门〈二〉古代两河流域1、两河流域幼发拉底河和第格利斯河。

2、山岳台公元前3000年，古代西亚人崇拜山岳、崇拜天体，观测星象的塔式建筑物。

山岳台是一种多层的高台，有坡道或者阶梯逐层通达台顶，顶上有一间不大的神堂。

实例：乌尔山岳台。

3、人首翼牛像人首翼牛像是萨艮王宫宫殿裙墙转角处的一种建筑装饰。

它们的正面表现为圆雕，侧面为浮雕。

正面有两条腿，侧面四条，转角一条在两面共用，一共五条腿。

因为它们巧妙地符合观赏条件，所以并不显得荒诞。

它们的构思，不受雕刻体裁的束缚，把图雕和浮雕结合起来，很有创新精神。

4、百柱厅珀赛玻里斯宫里的大殿，68米见方，有一百颗石柱，高11.3米，梁枋都是木制的。

大殿结构之轻、空间之宽敞，在古代世界中居于第一位。

重要建筑物名称：乌尔山岳台萨艮(gen)王宫珀赛玻里斯宫补：两河下游——古巴比伦王国两河上游——亚述王国伊朗高原——波斯帝国〈三〉古希腊1、爱琴文化古代爱琴地区是以爱琴海为中心，包括希腊半岛、爱琴海中各岛屿和小亚细亚西海岸的地区。

华南理工大学建筑史讲义--外建筑史2.2〈八〉巴洛克建筑——17世纪意大利1、巴洛克时期建筑的主要特点、形成的历史背景和影响（★★）① 巴洛克建筑的主要特点（★★★）17世纪，文艺复兴以后的意大利建筑，出现了一些新的特征是：第一、炫耀财富。

大量使用贵重的材料，充满了装饰，色彩鲜丽，一身珠光宝气；第二、追求新奇。

建筑师们标新立异，前所未见的建筑形象和手法层出不穷。

而创新的主要路径是，首先，赋予建筑实体和空间以动态，或者波折流转，或者骚乱冲突；其次，打破建筑、雕刻和绘画的界限，使它们互相渗透；再次，则是不顾结构逻辑，采用非理性的组合，取得反常的效果；第三，趋向自然。

在郊外兴建了许多别墅，园林艺术有所发展。

在城里造了一些开敞的广场。

建筑也渐渐开敞，并在装饰中增加了自然题材；第四，城市和建筑，都有一种庄严隆重、刚劲有力，然而又充满欢乐的兴致勃勃的气氛。

它们是文艺复兴晚期手法主义的发展。

因为这时期的建筑突破了欧洲古典的、文艺复兴的和后来古典主义的“常规”，所以被称为“巴洛克”(Baroque)式建筑，“巴洛克”原意是畸形的珍珠，16-17世纪时，衍义为拙劣、虚伪、矫揉做作或风格卑下、文理不通。

18世纪中叶，古典主义理论家带着轻蔑的意思称呼17世纪的意大利建筑为“巴洛克”，但这种轻蔑是片面的、不公正的，巴洛克建筑有它特殊的成就，对欧洲建筑的发展有长远的影响。

② 巴洛克建筑的历史背景（☆）以天主教堂为代表的巴洛克建筑是十分复杂的，它包含着尖锐地矛盾着的倾向。

建筑风格的复杂反映着时代的复杂。

在整个欧洲，产生两个强大的建筑潮流，同时发展。

一个是代表着新兴资产阶级的唯理主义的古典主义建筑，在法国诞生，流向尼德兰和英国这些先进的新教国家；一个是巴洛克建筑，在罗马诞生，流向封建势力强大的天主教的西班牙和德国。

两种潮流进行着斗争，但在斗争中互有渗透。

因为教会和宗教内部始终存在着的固有矛盾，彼岸世界和现实生活的矛盾，在这时期随着封建主义制度在全欧洲的没落而越来越尖锐了。

九〉古典主义建筑——17世纪法国1、古典主义建筑的成就与影响（★★）法国的古典主义建筑，它的理论和创作，影响十分深远。

当时，法国不仅是欧洲最强大的国家，而且是绝对君权制度的典范。

陆续建立起来的欧洲各民族国家，纷纷学习法国的典章制度，宫廷仪节，文学艺术，生活习尚，直至走路的姿式和言语的风雅。

一时古典主义建筑成了全欧洲的潮流，连意大利都不例外。

①古典主义建筑，用巨柱式控制整个构图。

巨柱式起源于古罗马，在意大利文艺复兴时期比较经常地使用，到法国的古典主义建筑，它被突出地当作构图的主要手段，而且形成了一套程式。

②古典主义建筑，构图简洁，它们的几何性很强，轴线明确，主次有序，以致完整而统一。

巨柱式减少了分划和重复，既能简化构图，又使构图能有变化，并且统一完整。

巨柱式也有利于区分主次。

古典主义建筑确实创造了不少大型纪念性建筑物的壮丽形象，在这方面积累了经验，探讨了规律。

17世纪往后，欧洲各国先后都有建造宫殿和大型公共建筑的高潮，法国的古典主义建筑对它们的成就作出了贡献。

但是，古典主义建筑毕竟主要在宫廷建筑中发展，因此，它的作品大多过于冷肃，傲气凌人，甚至夸张造作，乖谬情理。

宫廷文化中“孤家寡人”的气息宠罩着它们。

古典主义理论的教条主义、世界主义和形而上学起过、甚至还起着消极的作用。

一些人盲目地以为古典主义的种种观念和相应的手法是永恒的，是无所不适的。

他们没有看到古典主义只是产生于一定的时间、地点、条件，是一种历史现象。

欧洲最早的建筑学院是在古典主义时期设立的，在这些学院里形成了欧洲建筑教育的传统，长时期里统治着欧洲各级的建筑学校，因此，古典主义的教条主义的影响就更加顽固。

2、古典主义建筑理论的形成与特色（★★）古典主义是17世纪下半叶法国文化艺术的总潮流。

它的哲学基础是反映自然科学初期的重大成就的唯理论；它的政治任务是颂扬古罗马帝国之后最强大的法国的专制政体。

①哲学基础（☆）笛卡儿的唯理论在当时产生了最广泛的影响。