《张猛龙碑》艺术风格研究

浅谈北魏张猛龙碑结字之美作者：赵姗姗来源：《青年文学家》2011年第05期摘要：在中国书法的历史长河中，南北朝是我国文字发展演变的重要时期，特别是楷书刚从隶书中蜕化而来，使魏碑书法同时蕴涵了隶书、楷书两种不同的书体特征。

《张猛龙碑》作为魏碑的代表，以结构的平直求气象浑厚的静然，以欹侧求神采飞扬的动势，体现出中国书法理论自古崇尚的“中和”之美。

关键词：魏碑楷书张猛龙结字作者简介：赵姗姗，就读于曲阜师范大学美术学院，现为研究生二年级学生。

当今书坛是碑帖并重、相映生辉的时代，南北朝时期魏碑风格的书法作品以其无穷的魅力被众多的书法家所青睐。

魏碑上承汉晋下启唐宋，在中国书法史上地位尤为特殊。

其字法浑然天成、点画峻厚，仪态奇逸，古法洞达。

清代康有为曾誉魏碑“血肉美，结构天成。

举凡墓志、造像、碑版、塔铭、刻经等，其数量之多或以千万计，其结构之奇、气势之强、变化之大是其他书体所不能比拟的。

” 《张猛龙碑》是魏碑书法艺术宝藏中的一颗最为灿烂的明珠，千百年来一直放射着奇异的光彩，备受推崇，清代学者杨守静评论说：“书法潇洒古淡，奇正相生，六代所以高出唐人者以此。

”康有为在《广艺舟双楫》盛赞：“结构经纶，变化无端。

为正体变态之宗。

”可见古人对张猛龙碑的评价之高。

下面我们通过对《张猛龙碑》的字法特征来探索一下这座宝藏。

北魏时期楷书产生不久，新的法度尚未形成，张猛龙碑中仍保留浓厚的隶书笔画形体和结体习惯。

这样书写者就有更大的发挥和想象的空间，形成了风格多变的结体特征。

张猛龙的字法主要特点是“潜虚半腹，峻拔一角”，即以结构的平直求气象浑厚的静然，以欹侧求神采飞扬的动势，二者是对立统一的。

其体现出中国书法理论自古崇尚的“中和”之美，横向，竖向，开张紧收，动静统一。

1.自然安排，疏密有度。

魏碑来自于隶书，而隶书形成于汉。

我们从汉代的艺术中，包括书法、汉印、瓦当等，可以看出这种自然之趣，常随字形的结构而自然安排笔画，笔画较多的一边更密，并不把一个字的笔画平均分配。

浅析魏碑《张猛龙碑》的风格特点作者：周聪敏来源：《青年文学家》2012年第15期摘要：魏碑体在中国书法史上无疑是一朵奇葩，作为魏碑体发展后期代表作之一的《张猛龙碑》淋漓尽致地展示了魏碑体华美、秀逸的辉煌风貌。

此碑立于北魏孝明帝正光三年（522年），现藏于山东曲阜孔子庙内，是现存的六朝正书碑版中公认的名作，书体雄健清俊，结构跌宕舒展，逸趣横生。

本文通过对《张猛龙碑》特点的分析，希望利于我们更准确、全面地把握《张猛龙碑》的艺术特征，为我们创作开辟更广阔的思路。

关键词：张猛龙碑；风格特点；线条；结体[中图分类号]：J292.1 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139(2012)-15-0140-01南北朝时期，以长江划江而治，受地域、风俗等影响，书法风格也分为南北两派，南派延续二王、长于尺牍，北派则长于碑榜，魏碑体此时形成，但是魏碑体的概念在清末才形成。

在中国的书法艺术史上，魏碑体无疑是一朵奇葩，它并不是一种书体演变过程中的过渡书体，随着北魏的消亡而消亡，是政治、地域等因素形成的书体，它前后流行四十余年，随后沉寂了一千余年，直到清中叶时倡导碑学运动才受到碑派学家的重视和推崇，书法家们逐渐从中寻找到了新的笔法运用与创作灵感和审美情趣。

在北魏后期，孝文帝改革，鲜卑人“汉化”，南北开始融合，因此传习洛阳体楷法蔚然成风，各地的碑志、造像记上的楷书风格更加的趋向于华美、秀逸，《张猛龙碑》就是魏碑后期的代表作。

《张猛龙碑》全称《鲁郡太守张府君清颂之碑》，立于北魏孝明帝正光三年（522年），现藏于山东曲阜孔子庙内，堪称刻石中的精品。

从整体看来，此碑气势奔放自由，奇宕舒展；笔力雄健清俊，点画方劲浑厚，起笔收笔方锐有力，笔画棱角分明、干脆利落；字形跌宕舒展，中宫多收紧，笔画又四方射出，秀逸华美，耐人寻味。

此碑很受碑派学家的推崇，清杨宾在《大瓢偶笔》中称“曲阜孔庙《张猛龙碑》，笔意近王僧虔，而坚劲耸拔则过之。

魏碑《张猛龙碑》及典型⽤笔分析《张猛龙碑》全称《鲁郡太守张府君清颂碑》，北魏正光三年（522）正⽉⽴，⽆书写者姓名，碑阳⼆⼗四⾏，⾏四⼗六字，碑阴刻⽴碑官吏名计⼗列。

额正书“魏鲁郡太守张府君清颂之碑”三⾏⼗⼆字。

古⼈评价其书“正法虬已开欧虞之门户”，向被世⼈誉为“魏碑第⼀”。

为正宗北碑书体。

碑⽯在⼭东曲⾩孔庙。

《张猛龙碑》碑⽂记载了张猛龙兴办教育的事迹，运笔刚健挺劲、斩钉截铁，可以看到《始平公》的影响，如横、直划的⽅笔起笔，转折处的⽅棱及三⾓形的点等，都保留了《始平公》的旧貌。

但也并⾮笔笔都⽅，⽽是变化多端，有⽅有圆，⽐《始平公》更精美细腻。

字体略长，结体已经是⽐较标准的楷书了，结体⾮常端丽，有的笔画结体中，甚⾄有⼀点⾏书的味道，尤其是碑阴。

魏碑《张猛龙碑》⾼清⼆⽞社版【⾼清放⼤版】北魏张猛龙碑明拓❷魏碑《张猛龙碑》明拓版⾼清⼤图加载较慢，请耐⼼等候❸《张猛龙碑》赏析《张猛龙碑》的笔法⼤致可以归纳为以下四点：1.笔法主要基调是⽅圆兼备，以⽅笔为主；2.少数字近⽅少圆，点画较为⽅博；3.少数字近圆少⽅，点画以提为主，提中有顿；4.部分字有⾏书笔意。

《张猛龙碑》以⽅笔为主，⽅、折果敢迅疾，意趣横⽣，笔处棱⾓分明，笔画上表现了⼒的强度；⽓质上豪健泼辣，浑劲厚实。

亦⽤圆笔，圆笔凝重端稳，⽓势雄强，笔锋雄强敦厚，潇洒⾃然，创造了⼀种天真活泼，激越昂扬的意境。

以下是对于《张猛龙碑》典型⽤笔的简要分析：⼀、点法魏碑中的点画，凡点必侧，不是向左倾，就是向右倾，《张猛龙碑》中的点画，虽以⽅笔为主，但在点画的运⽤上，亦合乎“侧锋峻落，回锋收笔”的书法美学原则。

⼆、横《张猛龙碑》的横画，以⽅横为主，亦有圆者。

横画沉着厚重，⽓势雄浑，符合当时北朝⼈粗旷的性格特点。

起笔有藏有露，变化多端，其基本写法为逆锋起笔向右折，竖下笔，截成⽅头，然后再往右⾏，⾏⾄末端稍提笔，顿笔，然后，向左回锋收笔。

《张猛龙碑》最富有特点的横画便是左低右⾼之势，横画起笔或圆或⽅，起笔⾓度多变；横画向右上⽅倾斜，呈俯仰之势；横画重叠，却各具姿态，⽆⼀雷同。

浅谈《张猛龙碑》摘要:《张猛龙碑》谓之北魏书法之精品,乃碑刻中的典型代表,在魏碑中属于中性书风之典范,融入了大量篆书的中锋笔意,在楷书中具有承上启下的楷书碑刻代表.康有为评其为“隶楷之极则，正体变态之宗”,可见其在历史上对楷书发展影响之深远.《张猛龙碑》中的书风展现出古朴浑厚,天真意趣的特点,运笔采用方笔为主,方圆兼和,变化自然.高耸险绝的结字和丰富的空间布局都为它带去了独特的风格特点.因此,深刻分析此碑的笔法结构,是更好了解北魏书法风格的关键一步.关键词:《张猛龙碑》; 笔法; 结构; 影响书法在中国历史上有多个璀璨的时期,自先秦发展至两汉的各种书体的发展和成熟,到魏晋南北朝的丰富和创新,再到唐宋元明清的精细和完善.书体的发展顺应了时代潮流的进步,才有后世清代书法家梁巘在《评书贴》“晋人尚韵,唐人尚法,宋人尚意,元、明尚态”的一段著名书论。

而北碑在其中有着不同寻常的地位,虽在唐宋以后,书法家大多奉二王书体系的“帖学”为正脉，大量北碑石刻被世人所忽视，但这不并无法掩盖住碑刻书法的光彩.魏碑上承汉晋下启唐宋,地位特殊,其字法雄奇变化,浑厚有力,生动意趣,古法洞达.清包世臣曾品评北碑“北朝人书,落笔峻而结体庄和,行墨涩而取势排宕”.《张猛龙碑》一直被认为是北碑中精品之最,一直被效仿和推崇不断.《张猛龙碑》出自北魏正光年,现存于山东曲阜孔庙,全称为《魏鲁郡太守张府君清颂之碑》.碑文记颂魏鲁郡太守张猛龙兴办学校功绩,碑阴为题名.此碑书风虬劲险峻,结体大小错综.自明开始对《张猛龙碑》进行初步研究到清代因金石学考据学兴起而更加深入,尤其是康有为,对此碑研究最为细致.一、笔法《张猛龙碑》笔法是魏碑中典型的方笔为主,但区别在于《张猛龙碑》的用笔方中寓圆,以方笔为主,棱角分明,干净利落.北魏时期,虽楷书已经走向成熟,但在书写的笔法上仍存隶意,如,“晋”字横画主笔,起笔竖切凝重,后立马转为中锋行笔,收笔向右上行笔欲出还收带有隶书特有的波磔用笔.再看其转折处,亦与隶书较为相似,不顿不搓,是两个笔画自然地衔接,例如竖勾的平挑.撇捺的左右分张,数字的笔势还呈现出横张的趋势,如“春”三个横画长度近似.与唐朝时期的楷书横画相比稍长,另其撇以斜直撇为主,向左下方延伸,捺画出峰略收,与撇画形成左右开张的趋势,下方的日结字较小,藏于撇捺之中,使整体结字成扁阔状.以上举例略述了此碑中的笔法特点.从全方面看,《张猛龙碑》线条遒劲,如强弩引而不发.笔力含蓄,劲健有力,笔画间骨肉相依,既有古朴雄浑之意也有秀仪精妙之处.如清代张宾的《大瓢偶笔》品评“南北朝书虽多生强,而古意犹存,若张猛龙、崔敬岂则精拔萃美、妙不可言矣.”二、结构《张猛龙碑》谓之魏碑冠冕,其内含刻凿之古朴及书写之韵味为一体.书法最难不过是结构分割,笔画协调,结字巧妙,章法错落.《张猛龙碑》其结构之“险”“奇”“绝”一直为世人所称赞.康有为评其为“正体变态之宗”,并在《广艺舟双辑》中说道:“《张猛龙碑》结构为书家之至,而短长俯仰,各随其体……寓变化与整齐之中,藏奇崛于方平之内,皆极精采.作字工夫,斯为第一,可谓人巧极而天工错矣.”此碑整体的结构大多偏向于左低右高的剞侧,内紧外松,高低错落的机构分布.详细叙述可分为以下几个方面:一、疏密停匀.如“举”字,上方笔画较多,结构紧凑,笔画书写内收,而下方的撇捺外放,疏朗有致,与上方形成对比.再看“尉”字,中部笔画横画紧收,右边的横画也以段横取代原先的长横,而竖画挺拔粗放,使得整个字外紧内收,疏密有序.二、错落生趣,如“源”左边的三点水为迎合右边的原而选择将三点上移不外放,原字的长撇也以瘦劲取之,形成收放有度,结字错落.再如“露”“问”二字上部向左错位,“侍”字下竖钩较正常写法向左错位的变化手法,几个字都是左半上移而右半下移.三、主次相映,《张猛龙碑》字的主笔较为突出,以撇捺为主,也有一些横画.一字的魂灵由一字主笔来掌握,靠其来显现精神,成败关键之所在.此碑的一个结字特点就在于它的收放有度.如“是”横画主笔,左上右下相互呼应,巧用布白,使得整个字内紧外放,有了生动的气息,显现出北人粗犷气势来.谈及《张猛龙碑》的影响,从唐朝就可看出,欧阳询学习此碑并融会贯通,形成笔法遒劲,结字险峻的书风.至清代,因重兴碑学之风,大兴金石学,使得《张猛龙碑》重回人们视线,除康有为极为推崇此碑外,杨宾认为其为六朝正书此碑第一,魏儒鱼指出《张猛龙碑》为后来楷书之祖,陈奕禧论其承古证今,非此无以开示来学,肯定了此碑具有承上启下的作用.《张猛龙碑》字势如长枪大戟,天骨开张,奇正相生,青纯峻逸,乃碑刻书法的一代不朽巨作,因此当我们在欣赏和临习此碑的同时,也要根据其特点和风格进行读帖分析,深入理解内涵,也有助于将其与自身风格融会贯通,达到人书俱老的境界.参考文献：[1] 王镛,《中国书法简史》[M)].高等教育出版社,2004[2] 赵姗姗, 浅谈北魏张猛龙碑结字之美[J].曲阜师范大学,2011(05)陈颖(1997.9～),性别:女, 民族:汉族, 籍贯:浙江省台州市, 学历: 2020级学士研究方向:书法。

孙伯翔谈《张猛龙碑》的艺术特色及临习要领書法考（1968）孙伯翔谈《张猛龙碑》的艺术特色及临习要领在中国书法史上，魏碑书体占有很重要的位置，它恰似艺术宝库中的一颗明珠，灿烂无比，光彩夺目。

《张猛龙碑》是魏碑书体的著名碑刻之一，形成于北魏后期，是魏碑书体中非常完美成熟的碑刻，对后世的书法演变作用极大。

尚碑的人临《张猛龙碑》，主宗其法，追求终生，借取气息，自成面目。

宗帖的人也多涉足于它，从中吸取营养，完善自我。

我的临碑体会临习《张猛龙碑》，选择范本很重要，最好是原拓本。

从广义上来说，这不太可能，因为好的拓本不容易得到，也买不起，整幅的《张猛龙碑》全拓价格更是昂贵，现在影印技术很先进，选择好的《张猛龙碑》影印范本来临写完全可以。

我国的传统书法艺术，严格地强调了一个“法”字。

若想学到法就必须学习古人的名碑、名帖，加以汲取、继承。

这个继承既是我们临习书法的开始，又伴随我们创作的终生。

前人的经典书法，是取之不尽用之不竭的源泉。

临写书法直取前人的碑帖，在临习中加深领悟能力，久而久之，则可以领悟到书法艺术囊括着大自然万殊意象之美，这种深奥的意象美在日后的创作之中更能感觉到它是书法创作的基石。

怎样临写《张猛龙碑》？我认为有三点：一读，二临，三领悟。

临写一种字体，首先要读进去，心中有字，手才能写字，所以应该是先读后临，或是边读边临，边临边读，这样由浅人深，由表及里，由形入神，由微人妙。

孙过庭说得非常精辟:“察之尚精，拟之贵似”。

察就是读，读和临的比例应该是读、临各半，或读更多一点。

只有抓住《张猛龙碑》的笔法特征和结构特征，才能掌握它多姿多变的天成之趣跳跃之妙，乃至精神飞动之美。

心中有了《张猛龙碑》的艺术特征，手中再经过千锤百炼、朝临暮写的艰辛磨难，定能达到“拟之贵似”的程度。

察之尚精方能拟之贵似，拟之贵似方能遗貌取神，方能达到化古为我的境地，达到这个境地，方能厚积薄发，进入创作。

在尝试创作的过程中要发挥极大的领情思维的潜能，要触类旁通，要举一反三，反四、反五、甚至于反七反八，这就是在艰辛书途中的捷径。

书写魏碑张猛龙心得在书法世界中，魏碑以其独特的风格和繁复的结构而闻名。

作为魏碑书法家，张猛龙有着深厚的造诣和独到的见解。

在我对他的作品进行研究与欣赏的过程中，我对他的书法艺术有了更深入的理解。

以下是我关于魏碑张猛龙作品的心得体会。

张猛龙的作品在继承传统的基础上，注入了自己独特的创意和理念。

他对于每一个字的结体设计都非常讲究，追求形神兼备，注重笔画的精细与调和。

他善于运用点画结合的技巧，使得每个字都富有层次感和空间感。

同时，他在布局上也不拘泥于传统形式，通过巧妙地调整字和字之间的间距和大小，使整篇作品显得有节奏感和韵律感。

这些创新的元素与传统的魏碑书法相结合，既保留了传统的韵味，又体现了时代的风貌。

张猛龙的作品给人以力量和气势的感觉。

魏碑本身就是一种以刚劲有力为特点的书体，在他的作品中这种特点得到了最大程度的发挥。

他的字体形态紧凑而富有张力，筆势雄浑有力，每一划都充满稳健的节奏感。

字的轮廓清晰、笔画饱满，透露出强烈的氛围和能量。

这种力度的运用使得他的作品蕴含着坚定和不屈的力量，给人以积极向上的启发和冲击。

张猛龙的作品透露着对传统文化的热爱与敬仰。

他深入研究了魏碑的发展历程和技法要领，对于每一个细节都有着精确的把握。

他的作品中渗透着对传统文化的执着和坚守，以及对魏碑书法的深情厚意。

这种心态和态度对于传承和发扬中华传统文化有着积极的意义，也使他的作品更具有深远的内涵和意义。

魏碑张猛龙的作品给人以深刻的印象。

他以独特的创意和精湛的技法，呈现了魏碑书法的魅力和韵味，让人流连忘返。

他的作品既传承了传统的文化基因，又融入了时代的特点，展现了书法艺术的无限魅力。

通过对他的作品的研究，我不仅增长了知识，也对魏碑书法有了更深的感悟和体会。

《张猛龙碑》笔法分析李松《张猛龙》碑是魏楷体系中经典的碑刻，为历代习碑之人所重视。

它之所以成为经典，有很多的原因。

首先是知名，因为它是碑刻一直立在地面以上，尤其又在孔庙，所以知道此碑者众；其次是典型，它的风格非常具有魏碑楷书的代表性，是魏楷体系中属于中性风格类的作品；再是技巧规范且含量高。

因此，人们把此碑奉为经典是有它的道理的。

康有为在《广艺舟双楫》对魏楷相当赞赏，概括魏楷之美有十：“一曰魄力雄强，二曰气韵辉穆，三曰笔法跳跃，四曰点画峻厚，五曰意态奇逸，六曰精神飞动，七曰兴趣酣足，八曰骨法铜达，九曰结构天成，十曰血肉丰美。

”细审这“十美”《张猛龙》可存其八九。

所以，初习魏楷，以《张猛龙》为范应该是最佳选择之一（说之一的意思是还有许多可为范的魏楷，不宜一说习魏必是《张猛龙》，其实选择的余地是比较大的）。

我们认为，其中更主要的根据是，它的方笔更具魏碑楷书典型的笔法特征，同时，此碑的技巧含量丰富，风格特征独具，对学习魏楷是有利的。

我们知道，魏楷典型的、标志性的笔画形态就是“方笔”。

方笔的概念与圆笔对应，就是笔画的造型见棱见角。

通过多年学习魏楷的经验、体会甚至是教训告诉我们，可以非常肯定地说，方笔技巧如果不能真正掌握，是根本入不了魏楷之门的。

我们经常看到，有许多朋友对《张猛龙》的笔法技巧十分困惑，猜解不出来具体的方笔用锋技巧。

比较典型的情况是，“用唐楷的笔法公式来解魏楷方笔这道题”。

其结果是，写的字不是《张猛龙》，而是“唐猛龙”，笔画的造型总是脱不掉唐楷的痕迹，总感觉魏楷的味道不够纯正。

由于类似这样的一直摸不到魏楷正脉的情况实在是太普遍了，所以，本文将对《张猛龙》的方笔笔法技巧问题进行专题的讨论研究。

一、魏楷典型性笔画——方笔的分析我们把《张猛龙》典型的方笔进行常规的分类和筛选。

并将以“点”的书写来切入，进入微的解析与讲解，同时，再由点逐渐延伸开来分析其它的笔画的书写。

之所以由“点”开始，我们的思路和依据是：a、点的方笔技巧是最基本、最典型、最重要的技巧。

《张猛龙碑》的用笔方法我国历史上十六国以后，北方鲜卑族以其强悍粗犷的民族精神统一了北方，建立了北魏政权，结束了北方长期纷争的局面。

尤其自魏孝文帝实行改革以来，北朝经济更趋富裕，民族更加强盛，由此引来碑碣造像、摩崖石刻盛行，客观上给我们留下了大批反映时代风貌的书法艺术珍品。

在群星灿烂的魏碑石刻中，《张猛龙碑》以其独特的艺术风格，博得历代书家的高度评价。

一、《张猛龙碑》的艺术特点《张猛龙碑》书法艺术一向受到人们的称道，早在清代，包世臣、康有为即盛赞该碑“精能造极，不可名言”。

现代书法界更有对之推崇备至者。

《书法教学》（赵一新等人编著）曾说：“《张猛龙碑》点画灵变……借让巧妙……结构精致而气魄很大。

”接着把它与同类魏碑相比说：“《贾思伯碑》与之同类，但画微重满，变化稍逊；《杨大眼造像》与之同类，但纯熟不够；《孙秋生造像》与之同类，但奇峻难敌；《魏灵藏造像》与之同类，但骨力嫌弱；《高贞碑》与之同类，但开展不如；《牛橛造像》与之同类，但流于平整；《始平公造像》与之同类，但姿变让步。

”足见评价之高。

这些评价从不同侧面反映了《张猛龙碑》所蕴含的丰富的美的因素。

（一）结体雄奇险峻。

笔画安排险峻，结构方式奇特，是《张猛龙碑》最明显的特征。

它既不像《郑文公碑》那样形态规整，笔画空距均衡，也不像唐楷那样四面停匀，而是密中有疏，正中参欹，安中设险，平中出奇，试看一个“光”字，它上面的两点并不像一般楷书那样安排得对称均衡，而是使左点取横式，右点取竖式，横竖相对，形成“矢的”之势；一横也不是两边等分，而是让左边尽量伸展，右边尽量缩短，造成长短对比，再在下面配以适当的长撇和竖弯钩，全字大有“倚天抽宝剑”的奇险威武之势。

再如一个“饶”字，右边的“尧”也处理得不同凡响，上面一竖歪写，已是一奇，中间两竖不是分落于上竖两边，而是让左竖再左移，让右竖对准上一竖，又增一奇；下面的撇和竖弯钩的头，不是对准上面正中，而是对准左竖，再添一奇，三奇并存，使一个“尧”字象鸡公山头咬合着的岩石，其险峻之势，不禁使人骇然生恐；然而综观全字，又使人不得不长吁一口气，放下心来，尤如我们发现山头岩石本有其重心所在，而不至于滚落下来一样，全字平稳安然。