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1、服装市场概述内地服装市场是一个正在加速扩张的市场，消费的潜力也在一步步的发掘,服装消费观念则趋于成熟和理性化，重视个性的、合适的服饰成为大多数消费者的首选，其比例达到了64.8% 和55.7%，只有少数人才有从众和追求流行趋势的心态。
穿着日益向休闲化、多样化、个性化、时装化和品牌化发展。
在服装市场上，洋品牌效应比较显著。
据调查，53.3%的消费者比较倾向于国外的服装品牌，只有16.7%的被调查者倾向国产的品牌，其余30% 则对此两类品牌没有倾向性。
从实际销售情况看，女士对洋品牌更加青睐，表现在女装市场和女士内衣市场上，国外的品牌尤其畅销，进口数额也在逐年上升。
此外，无论在款式、面料、颜色及花型做工方面还是在价格方面，内地对香港的品牌评价都不错，略低于国外品牌，但均高于内地服装品牌。
香港消费者一般购买中档服装以香港品牌为首选，高档服装以外国品牌为首选，下价市场为内地品牌。
但国产品牌依然在服装市场上占据主要地位，这是因为国产服装企业对内地的消费文化、消费传统、消费习惯和消费需求更加了解，因而在产品开发、销售策略和市场推广、售后服务方面形成了竞争优势，这是国际品牌所不能比的。
而且内地流通渠道的分散性与流动性，也决定了国际品牌在短时间内很难在象本土企业一样有驾驭销售终端的能力。
在中华商业资讯中心监测的服装商品中，市场综合占有率排名前三的多是国产知名品牌，而国外品牌和合资品牌暂时落后，一批优秀企业经过多年发展在行业中成为领头雁，如雅戈尔、罗蒙等，也有部分具有国际竞争力的企业在高档市场开始崭露头角。
从2002年市场消费情况看，一些纯毛、纯棉、纯丝、麻等针织品因期吸湿、透气性能好而走俏。
购衣者从过去讲求朴素、大方、实惠而转向追求自然、舒适、浪漫。
衣着消费档次也逐年提高，在需求方面，档次划分日益清晰，由以中低档需求为主转向以中档需求为主，高档需求也占一部分份额，消费差距继续拉大。
1、中国服装批发市场演变过程（一）、名称之演变百货市场（百货摊区）、工业品市场服装批发市场、服装批发城（服装城）时装城、服装批发广场……（二）、服装批发市场的更新换代1、第一代服装批发市场是以沿街（三轮车、行军床、绑上竹杆）为市为特征。
中国近现代服装发展史
从中国传统的服装到现代中国的时装，中国服装的发展史可以追溯到
古代的历史中。
中国服装的发展更是一个漫长而曲折的历程。
它反映了中
国文化和社会经济的发展变化以及随之而来的文化交流和社会发展。
中国古代服装发展
中国古代服装的发展可以追溯到先秦时期，当时中国的服装被称为
“衣服”。
古代时期的服装主要分为上衣、庄服和婚礼服装三大类，并以
宫廷服饰、军队服饰、民间服饰为主要表现形式。
这些服装大多以素色为主，并以大量的绣花、蕾丝和刺绣为装饰。
此外，还有一些比较少见的金
银绣花服饰，通常用于官员、地方政府或家庭的场合。
宋元明清时期，服饰系统开始建立，服饰材料、面料以及服装制作技
术有了很大的发展，各种服饰风格逐渐成型。
不同的服装风格用来表现各
种不同的审美标准，宋代服装以素色和纯色为主，用金银丝绣花来装饰，
尤以宋太祖朱元璋被称为“太正”服装风格最为突出。
明朝服装以朱砂红、金色和青色为主，尤以“丹青纱”服装风格最为突出，在服装制作方面做
出了许多创新。
清朝服装以蓝色为主，绣花、蕾丝和细编都得到了极大发展，尤以“蓝马绒”服装风格最为突出。
20世纪初，随着西方现代文化的入侵。
中国服饰发展简史中国服饰历史可以追溯到古代的龙袍、凤冠，但从现代的角度来看，我们将中国服饰的发展简史分为以下几个阶段。
第一阶段：琉璃时代（1949年-1976年）1949年，中华人民共和国成立，这标志着中国服饰发展进入了一个新时代。
在这个时期，中国重视下层人民群众的生产和生活问题，因此，目标实现与制造更为实用的服装，采用更为简单的材料和颜色。
衣服通常是以蓝色或绿色为主调，宽松休闲，体现了共产主义的平等和人民的实用精神。
在文化大革命期间，服饰设计被奉为非资产阶级化的符号之一，人民被教导着遵循一种简朴、无私、毫不奢侈的生活方式，许多服饰创意已被清除、砍掉、固定化而消失。
1978年，中国实行改革开放政策，这使得中国服装设计开始出现多元化和更多的国际化元素。
此期间，中国市场传入大量的国际品牌，同时也推动了本土创意和品牌的发展，华夏服饰、娇欣、姬月、和安逸尚等品牌逐渐崭露头角。
这个阶段同样也是中国服饰开始寻求文化与时尚结合的期间。
通过寻找服饰中的自我表达，出现一种以自然图案来表现中国文化的设计元素，如菊花、牡丹等。
在中国服饰创意设计领域，王陶峰、刘涛、万伟明等人崭露头角，他们通过本土文化元素的吸收和转化，推动了中国传统文化复兴和时尚之间的结合。
第三阶段：21世纪初至今（2000年至今）随着中国经济发展，越来越多的中国人开始更加重视服饰的品质和设计。
此外，中国的时尚产业也在迅速发展，国际知名品牌如H&M和Zara等流行衣物品牌已经在中国开设了许多品牌店。
这个时期，中国年轻一代的设计师已经开始使用全球的流行元素，如多层次，面料创新，以及对传统工艺的创新。
中国服装的文化熔合表明，中国服装正在寻求一种具有历史意义的全球位置，并在全球服饰市场中得到越来越多的认可。
总的来说，中国服饰发展历程丰富多彩，从经济时期到现在，中国人的生活方式，需求和观念都发生了很大的变化，同时这些变化也反映在了中国服饰的发展之中。
中国近代以来服饰的变化是怎样的？
中国近代服饰的变化大致经历了三个阶段，从鸦片战争开始到新中国成立是第一个阶段，服饰的主要特点是中西结合，有的材料直接概括为了八个字：中西合璧，土洋并存。
男装的典型代表就是中山装，女装的典型代表就是旗袍。
传统的中国的男装是长袍马褂，鸦片战争后，西装传入中国，传统的长袍马褂和西装的结合就产生了近代的中山装，它以西服为基础，把西装的大翻领改为立领，设计了四个口袋在正面，五个纽扣象征蒙满藏汉回五族共和，两个袖口的三道纽扣分别象征着自由、平等、博爱以及民族、民权、民生，中山装不同于当时西装后面有开叉，不开叉又是在象征国家的统一和团结。
女装当时的典型代表就是改良的旗袍，一改满装宽大的袖口，依照人体曲线美加以修改既借鉴了西式的审美，也结合了中国传统的形制的创作。
第二个阶段是指新中国成立到1978年，这一阶段的典型特点就是服饰受到政治生活的影响：50年代60年代因为我们跟苏联的关系，服饰上也与苏联有关联，流行的服饰是列宁装和布拉吉。
60年代-70年代，主要是军装，社会的特点就是“蓝海洋、绿海洋”。
第三个阶段就是1978年以后，这一时期，服饰受到港台欧美的影响，从服饰的材料、花式、以及款式都与之前发生了质的变化，人们由穿的暖像穿的美转变。
追求个性化的表现，甚至追求品牌的效应。
衣着的变化不仅说明人们物质生活的提高还说明人们思想观念的变化，从一个侧面也反映出我们国力在增强。
中国近现代服饰发展史(1912年以来)近代辛亥革命结束了2000多年的封建君主专制，中华民族的服饰进入了新时代。
在此之前，改良主义者康有为于1894年、外交大臣伍廷芳于宣统初年，曾上书改革服制和服式;中国留学生也改穿西装。
随着中外交流的加强，五彩纷呈的服装终于冲垮了衣冠等级制度。
传统的袍、衫、袄、裤、裙越来越多地接受西方服饰影响，并被许多新品种新款式取而代之。
民国初年出现西装革履与长袍马褂并行不悖的局面。
穿着中西装都戴礼帽，被认为是最庄重的服饰。
孙中山提出自己的主张，他认为：“礼服在所必更，常赐听民自便。
”希望能有一种“适于卫生，便于动作，宜于经济，壮于观瞻”的服装式样。
于是，孙中山决心自己设制服装。
他经过缜密思考，精心设计，并征求意见，终于创制了一套具有我国民族特点的简便服装——中山装。
20年代前后出现中山装，逐渐在城市普及。
孙中山设计的中山装，兼具中西装之所长。
它是以广东便服为基样，在直领上加一翻领，如同将西装内衬衣的硬领“移植”过来。
这样使上衣就兼具了西装上衣、衬农和硬领的功用，穿起来显得很硬挺。
同时，又将便服或一般西装的三个暗袋改为四个明袋，如此“双双”、“对对”，颇具均衡对称之感，很符合中国人的审美观点。
又在上下左右四个衣袋上加上软盖，并各订扭扣一枚，既美观又安全，可防袋内物品遗失。
下面的两个明袋采用能缩涨自如，颇具弹性的“琴袋”式样，旨在便于放置书本、笔记本等必需品之用。
如此一小事，也足以证明一代伟人好学心切，随时不忘读书的美德。
孙中山开始设计上衣的钮扣有七个扣子后来为了方便起见，改成了五个。
这就是小翻领、四袋、五扣的中山装上衣。
孙中山还参照西装裤的式样亲自设计了中山装裤子：前面开缝，一律用暗扣；左右两侧各置一大暗袋；右前部分设一小暗袋，俗称表袋，也可藏用。
中国近现代服饰发展史（1912年以来）
近代
辛亥革命结束了2000多年的封建君主专制，中华民族的服饰进入了新时代。
在此之前，改良主义者康有为于1894年、外交大臣伍廷芳于宣统初年，曾上书改革服制和服式；中国留学生也改穿西装。
随着中外交流的加强，五彩纷呈的服装终于冲垮了衣冠等级制度。
传统的袍、衫、袄、裤、裙越来越多地接受西方服饰影响，并被许多新品种新款式取而代之。
民国初年出现西装革履与长袍马褂并行不悖的局面。
穿着中西装都戴礼帽，被认为是最
庄重的服饰。
孙中山提出自己的主张，他认为：“礼服在所必更，常赐听民自便。
”希望能有一种“适于卫生，便于动作，宜于经济，壮于观瞻”的服装式样。
于是，孙中山决心自己设制服装。
他经过缜密思考，精心设计，并征求意见，终于创制了一套具有我国民族特点的简便服装一一中山装。
20年代前后出现中山装，逐渐在城市普及。
孙中山设计的中山装，兼具中西装之所长。
它是以广东便服为基样，在直领上加一翻领，如同将西装内衬衣的硬领“移植”过来。
这样使上衣就兼具了西装上衣、衬农和硬领的功用，穿起来显得很硬挺。
同时，又将便服或一般西装的三个暗袋改为四个明袋，如此“双双”、“对对”，颇具均衡对称之感，很符合中国人的审美观点。
又在上下左右四个衣袋上
加上软盖，并各订扭扣一枚，既美观又安全，可防袋内物品遗失。
下面的两个明袋采用能缩
涨自如，颇具弹性的“琴袋”式样，旨在便于放置书本、笔记本等必需品之用。
如此一小事，也足以证明一代伟人好学心切，随时不忘读书的美德。
孙中山开始设计上衣的钮扣有七个扣
子后来为了方便起见，改成了五个。
这就是小翻领、四袋、五扣的中山装上衣。
孙中山还参照西装裤的式样亲自设计了中山装裤子：前面开缝，一律用暗扣；左右两侧各置一大暗袋；右前部分设一小暗袋，俗称表袋，也可藏用。
这种裤子穿起来很方便，裤袋也可放置随身携
带的必需品。
此外，裤袋的腰部打褶，裤管翻脚也有异于其他服装，成为中山装的特色之一。
孙中山亲自设制了新服装，又亲自带头在各种场合穿着。
因为，这种服装优点很多，主要是
外形美观大方。
可以使用高级衣料制作，也可以使用一般布料制作。
既可以作为礼服，又可以作为日常使服。
因此，很受群众的欢迎，将它称为“中山装”。
后来，经孙中山大力提倡，普遍推广，一时穿“中山装”，举国崇尚，蔚为凤尚。
在这个时期旗袍同样也深受欢迎。
20年代以来，妇女喜爱旗袍，旗袍逐渐成为时装而
不衰。
中华人民共和国建立后，服饰崇尚简朴实用。
据资料记载，最早穿袍旗的汉族妇女是上海的女学生。
她们穿着宽敞的旗袍，引起了各
界妇女的羡慕，并纷纷仿效。
同时，社会舆论对此也大加赞扬。
于是，旗袍竟成了当时女子最时髦的服装。
20年代初，旗袍开始普及，其式样与清末的没有多少差别。
但不久，旗袍的袖口逐渐缩小，滚边也不如从前那样宽了。
20年代末，因受欧美服式的影响，旗袍式样也有了较大
的改变。
此时的旗袍，衣长大大缩短，穿着比以前更称身合体，也更能衬托出女性的曲线美。
到了30年代，旗袍已很盛行。
先是流行高领，领子越高越时髦，但不久，又兴起低领来，领子越低越“摩登”，甚至有穿无领旗袍的。
袖子的变化也是时而流行长的，长过手腕；时
而流行短的，短至露肘。
至于衣长，一个时期流行长的，长至下摆曳地；以后又流行短的，短过膝盖。
从40年代起，旗袍的式样趋于取消袖子，缩短衣长和减低领高，使旗袍更加轻便、适体。
新中国成立之初，妇女穿旗袍的还很普遍。
以后由于各种原因，穿旗袍的就越来越少了。
但旗袍作为我国的一种传统的民族服装，是具有一定特点的。
它线条简练而优美，造型质朴而大方，比较适合妇女穿着，在国际上也有一些影响。
近年来，我国的服装设计者集思广益，推陈出新，将传统的旗袍式样与现代女装式样揉合起来，使旗袍以崭新的风姿出
现在人们的面前。
政治的过分干预二十世纪的后半叶，中国政治上的极左思潮极大地影响了人民的日常生活，在政治的标准下清除了所有存在“意识形态问题”的服饰，其中包括西洋的、封建的、奢华的艳丽的，甚至于性别特征明显的。
最后剩下的只有中山装、军装、学生装了，形成了中国历史上服饰最单调贫乏的一页。
现代
不可否认，刚刚过去的一个世纪，是我们中华民族传统服装走向衰落与脱变的一个世纪；同时，这个世纪也是民族传统服装孕育新生能量的世纪。
一百年前，在北京宣武门南，达智桥胡同的松筠庵里，一个蓄着长辫，自穿袍的年轻人，用
有力的行草写下了中国近代上著名的“公车上书”，他就是康有为。
他在上疏奏折中称：
“……以数千年一统缓之中国衰衣博带，长裙雅步而施万国竞争之世，……诚非所宜矣！”可见当时中国服饰的改革与政治改革一样势在必行。
辛亥革命首义成功，1912年民国政府
颁布《服制》法令，将欧式的燕尾服，圆筒帽列为中国大礼服，西服为小礼服，这是中国第一次以法令确立西式服装在社会礼仪中的地位。
从此，中国自上而下地开设接受西式服装与
服饰习惯。
经历了一个世纪的蹉跎，负载着旧时代精神的民族传统服饰形式逐渐消失，中国
人的衣行为模式逐渐与西方趋同，最终“与国际接轨”。
于今日的国际环境之中，世界上任何一个民族都不可避免地首先在物质领域与其他发达国家趋势向同一，经济贸易的全球一体化带来了生活方式的同质化，譬如都市的玻璃幕墙摩天大楼，家用电器、汉堡可乐、西装、T恤、等。
其次，物质生活的间接影响以及传媒通讯的直
接影响精神领域的同一也不可避免地会发生、思维方式、文化观念、审美情趣、甚至于语言
表达都在朝着一个潜在的国际标准靠拢，服饰也是不可避免的。
可是就在这样一个时期里，我们更不能忘记祖辈给我们留下的丰富而又宝贵的文化遗产。
从开始的树叶兽皮到粗布麻衣再到绫罗绸缎，服饰的种类越来越多，也越来越丰富。
中
国人民用他们的智慧创造出奇迹的神话。
