中国古建筑的基本组成

中国古建筑的基本组成中国古建筑的基本组成-屋顶屋顶<古称屋盖>中国传统屋顶有以下七种，其中以重檐庑殿顶、重檐歇⼭顶为级别最⾼，其次为单檐庑殿、单檐歇⼭顶。

1,庑殿顶四⾯斜坡，有⼀条正脊和四条斜脊，屋⾯稍有弧度，⼜称四阿顶。

2,歇⼭顶是庑殿顶和硬⼭顶的结合，即四⾯斜坡的屋⾯上部转折成垂直的三⾓形墙⾯。

有⼀条正脊、四条垂脊，四条依脊组成，所以⼜称九脊顶。

3,悬⼭顶屋⾯双坡，两侧伸出⼭墙之外。

屋⾯上有⼀条正脊和四条垂脊，⼜称挑⼭顶。

4,硬⼭顶屋⾯双坡，两侧⼭墙同屋⾯齐平，或略⾼于屋⾯。

5,攒尖顶平⾯为圆形或多边形，上为锥形的屋顶，没有正脊，有若⼲屋脊交于上端。

⼀般亭、阁、塔常⽤此式屋顶。

6,卷棚顶屋⾯双坡，没有明显的正脊，即前后坡相接处不⽤脊⽽砌成弧形曲⾯。

中国古代建筑简介在世界建筑体系中，中国古代建筑是源远流长的独⽴发展的体系。

该体系⾄迟在3000多年前的殷商时期就已初步形成，其风格优雅，结构灵巧。

中国古代建筑的发展⼤致经历了原始社会、商周、秦汉、三国两晋南北朝、隋唐五代、宋辽⾦元、明清7个时期。

直⾄20世纪，始终保持着⾃⼰独特的结构和布局原则，⽽且传播、影响到其他国家。

特点从构造的⾓度，中国古代建筑的特点可以归纳为7项：①使⽤⽊材作为主要建筑材料，创造出独特的⽊结构形式，以此为⾻架，既达到实际功能要求，⼜创造出优美的建筑形体以及相应的建筑风格。

②保持构架制原则。

以⽴柱和纵横梁枋组合成各种形式的梁架，使建筑物上部荷载经由梁架、⽴柱传递⾄基础。

墙壁只起围护、分隔的作⽤、不承受荷载。

③创造⽃栱结构形式。

⽤纵横相叠的短⽊和⽃形⽅⽊相叠⽽成的向外挑悬的⽃栱，本是⽴柱和横梁间的过渡构件，还逐渐发展成为上下层柱⽹之间或柱⽹与屋顶梁架之间的整体构造层，这是中国古代⽊结构构造的巧妙形式。

④实⾏单体建筑标准化。

中国古代的宫殿、寺庙、住宅等，往往是由若⼲单体建筑结合配置成组群。

⽆论单体建筑规模⼤⼩，其外观轮廓均由阶基、屋⾝、屋顶3部分组成：下⾯是由砖⽯砌筑的阶基，承托着整座房屋；⽴在阶基上的是屋⾝，由⽊制柱额作⾻架，其间安装门窗隔扇；上⾯是⽤⽊结构屋架造成的屋顶，屋⾯做成柔和雅致的曲线，四周均伸展出屋⾝以外，上⾯覆盖着青灰⽡或琉璃⽡。

中国古代建筑的结构要素
中国古代建筑的结构要素包括以下几个主要方面：
1.木构架体系：中国古建筑以木结构为主，由柱、梁、枋、檩等木构件组成木构架体系。

这种结构体系的特点是墙体不承重，只起围护和分隔作用，而屋顶的重量主要由木梁和木柱承担。

2.斗拱：斗拱是中国古建筑的特殊构件，主要由斗形木块和弓形的横木组成，用于支撑屋顶重量并兼具装饰作用。

斗拱的出现增加了建筑物的稳定性和抗震性能。

3.屋顶：中国古建筑的屋顶形式多样，包括庑殿、歇山、悬山、硬山等，每种形式都有其独特的美学特点和象征意义。

屋顶的坡度、曲线和起翘都经过精心设计，既能防止雨水侵蚀，又能增强建筑的美感。

4.木雕和彩绘：木雕和彩绘是中国古建筑的重要装饰手段，用于增加建筑物的视觉效果和艺术价值。

木雕主要应用于梁、柱、门窗等木构件上，而彩绘则是在完成建筑主体结构后，对墙面、屋顶等部位进行的装饰处理。

5.布局与空间层次：中国古建筑的布局强调对称和秩序，通过中轴线对称布置建筑，形成严谨的构图。

同时，通过设置庭院、天井等空间元素，创造出层次丰富的空间效果，使建筑内部空间与外部环境相互呼应。

6.建筑材料：中国古建筑以木材、砖瓦为主要建筑材料。

木材作为主要的结构材料，其轻质、高强度的优点得以充分发挥；而砖瓦则
主要用于墙体的砌筑和屋顶的铺设，不同地区和不同时期的砖瓦形制各异，反映出不同的工艺水平和审美取向。

综上所述，中国古代建筑的结构要素包括木构架体系、斗拱、屋顶、木雕和彩绘、布局与空间层次以及建筑材料等。

这些要素共同构成了中国古建筑的独特风格和艺术魅力。

中国古建筑的建筑结构
中国古建筑的建筑结构主要包括以下几个方面：
1. 木构架结构：中国古建筑以木构架结构为主要特色，其基本构成单位是木构架，由柱、梁、枋、檩等构件通过榫卯连接而成。

这种结构具有良好的抗震性能和较大的跨度，能够满足古代建筑对空间的需求。

2. 抬梁式结构：抬梁式是中国古代建筑中最常见的木构架形式之一，其特点是在柱上架设大梁，再在大梁上架设较小的梁，以此类推，将重量逐层传递到柱子上。

这种结构常用于宫殿、寺庙等大型建筑。

3. 穿斗式结构：穿斗式结构与抬梁式结构相似，但其柱子直接穿过枋，不需要大梁。

这种结构常用于民居、楼阁等小型建筑。

4. 斗拱：斗拱是中国古建筑中特有的构件，用于支撑屋檐和出挑的部分。

斗拱由斗、拱、昂等组成，通过榫卯连接，具有装饰性和结构功能。

5. 屋顶：中国古建筑的屋顶形式多样，包括庑殿顶、歇山顶、攒尖顶等。

屋顶的坡度和曲线设计不仅具有美学价值，还能够排水和遮阳。

6. 台基：台基是中国古建筑的基础部分，用于抬高建筑，防止水淹和
潮湿。

台基通常由砖石制成，表面铺设石板或砖石。

中国古建筑的建筑结构体现了中国古代的工艺水平和审美观念，是中国文化遗产中的重要组成部分。

古建筑坡屋顶的组成古建筑坡屋顶是中国古代建筑中常见的屋顶形式，也是中国古代建筑特有的一种风格。

坡屋顶的组成主要包括屋顶结构、屋瓦材料和屋顶装饰。

一、屋顶结构古建筑坡屋顶的结构主要由梁架、椽子和屋面构成。

1. 梁架：梁架是支撑屋顶的主要结构，通常由檩椽和主梁组成。

檩椽安装在墙体上，起到支撑和固定作用。

主梁则位于檩椽和屋面之间，起到承重和分散屋面荷载的作用。

2. 椽子：椽子是连接梁架和屋面的横向构件，通常由木材制成。

椽子的作用是加强屋面的支撑力度，使整个屋顶结构更加稳固。

3. 屋面：屋顶的屋面是由屋瓦覆盖的部分。

屋面一般采用翘角瓦或筒瓦，通过瓦片的搭接和固定，形成一个坡度较大的屋面，使雨水能够顺利排除。

屋面下方还常常加有一层木板，起到隔热和保温的作用。

二、屋瓦材料古建筑坡屋顶所使用的屋瓦主要有翘角瓦和筒瓦两种。

1. 翘角瓦：翘角瓦是一种常见的屋瓦材料，它的特点是四周呈弯曲的形状，瓦面上有一条条的沟槽。

翘角瓦的边缘向上翘起，形成坡度，使雨水能够顺利流向屋檐。

翘角瓦通常由黄土烧制而成，色泽自然，质地坚硬，具有较好的防水性能。

2. 筒瓦：筒瓦是古建筑中常用的一种屋瓦材料，它的形状像一个个圆筒，瓦面上没有沟槽。

筒瓦的特点是具有较大的凸起，能够形成较大的坡度，使雨水顺利排除。

筒瓦通常由黄土或石灰烧制而成，色泽多样，质地坚硬，具有很好的防水性能。

三、屋顶装饰古建筑坡屋顶的装饰是其独特之处，也是古建筑的重要特色之一。

屋顶装饰主要包括屋檐、脊饰和角饰。

1. 屋檐：屋檐是坡屋顶的檐口部分，其作用是遮挡阳光和雨水，保护墙体和屋面。

屋檐的形状通常呈翘角状，常常加以彩绘和雕刻，使整个屋顶更加华丽和富有装饰性。

2. 脊饰：脊饰是坡屋顶顶部的装饰，通常位于屋面的最高点。

脊饰有直线型和弯曲型两种，其形状多样，可以是动物形象、花卉图案等。

脊饰的作用是起到装饰和加固屋顶的作用。

3. 角饰：角饰是屋顶四角的装饰，它的作用是使屋顶的转角更加柔和和流畅。

中国古代建筑构造如下：
1.构架制：即“以立柱四根，上施梁、枋（按开间方向连贯两柱间
的横木为梁；按进深方向连贯两柱间的横木为枋），牵制而成为一“间”。

梁可数层重叠称“梁架”。

每层缩短如梯级，逐级增高称“举折”，左右两梁端，每级上承长榑，直至最上为脊榑，故可有五榑，七榑至十一榑不等，视梁架之层数而定。

每两榑之间，密布栉篦并列之椽，构成斜坡屋顶之骨干；上加望板，始覆以瓦葺。

四柱间之位置称“间”。

2.屋顶的制式：等级从高到低依次为：重檐庑殿顶>重檐歇山顶>
单檐庑殿顶>单檐歇山顶>悬山顶>硬山顶。

3.屋脊：屋脊两端的小尖顶称为“鸱尾”，其作用是吞住瓦钉，使
屋面雨水顺势流下，避免渗入屋顶缝隙内。

中国古建筑构造图解｜古建筑的中分（古建筑的屋身构造）从造型上看一栋古建筑明显分为三个部分：台基、屋身、屋顶。

北宋著名匠师喻皓在《木经》中称之为“三分”，并指出“凡屋有三分，自梁以上为上分，地以上为中分，阶为下分”。

根据古建筑房屋这三部分的构成机能，古建筑构造可以分为以下几个部分。

一、下分——基础、台基、地面二、中分——屋身墙体、木构架、斗栱三、上分——屋顶四、装饰装修本篇介绍古建筑中分——墙体和木构架。

古建筑中分概述古建筑屋身由墙体、木构架、斗栱（仅在高等级建筑中使用）等部分组成。

屋身构造按照受力方式有①梁柱造（梁柱承重，墙体只起分隔作用而不承受屋顶重量）；②承重墙构造（屋架落在墙体上，墙体承受屋顶的全部重量）；③混合构造（梁柱和墙体共同起承重作用，一般后檐为墙承重构造，前檐为梁柱构造）。

古建筑墙体作用（1）承载作用，主要应用于砖木混合结构的房屋中，常见做法为：后檐墙不设木柱，屋架荷载由前部木构架和后檐墙共同承担，或者整个建筑均不设木柱，屋盖和楼盖重量直接搁置在砖墙上。

（2）围护与分隔空间，主要应用于传统木构架结构的房屋中。

房屋主体结构为抬梁式或穿斗式木构架。

外墙为围护结构。

内墙为分隔结构，通常将室内或分成左、中、右三部分，形成“一堂二内”的基本格局，也有少数建筑除了左右划分外，还进行前后划分，在建筑内部形成前堂后寝的格局。

（3）防火作用，古建筑墙体材料多为砖、土坯、石等，其防火性能远高于木材，在古代城市建筑中，尤其是沿着商业街道两侧，建筑相互毗邻建设，为了防止发生火灾后火势蔓延，常常将相邻两幢建筑的边墙高出屋顶设置，形成防火山墙。

另外在古代凡有藏书要求的建筑，也常常采用砖石结构来替代木结构，也是利用了砖石结构良好的防火性能。

还有一些大型的建筑群，如北京故宫，由于两侧的庑廊过长，在庑廊中部还设置了厚度达3米多的墙体专门用作防火墙。

（4）装饰作用，古建筑在墙体砌筑中有着严格的工艺要求，不同的墙面表现出不同的艺术效果。

中国古建筑基础知识- 古建保护与修复中国古代建筑的基本特征1．建筑外形上的特征：具有屋顶,屋身和台基三部分;2．建筑结构的特征：木构架结构木构架：屋顶和屋身部分的骨架;基本做法：以立柱和横梁组成构架,四根柱子组成一间,一栋房子有几个间组成;3．建筑群体布局的特征：组合原则：以院子为中心,四面布置建筑物,每个建筑物的正面都面向院子,并在这一面设门窗;规模较大的建筑由若干个院子组成;有显着的中轴线,线上布置主要的建筑物,两侧的次要建筑多作对称的布置;4．建筑装饰及色彩的特征装饰细部：梁枋,斗拱,檩椽等结构构建经艺术加工发挥装饰作用;色彩：古代建筑中最显着特征之一;宫殿庙宇中黄色琉璃瓦顶,朱红色屋身,檐下阴影里用蓝绿色略加点金,在衬以白色石台基,轮廓鲜明富丽堂皇;一般住宅中用青灰色的砖墙瓦顶,或用粉墙瓦檐,木柱,梁枋门窗等多用黑色,褐色或本色木面;彩画：建筑装饰中的重要部分;做在檐下及室市内的梁,枋,斗拱,天花及柱头上;构图密切结合构件本身的形式,色彩丰富;明清时期常用的有和玺彩画,旋子彩画和苏式彩画;藻井：中国传统建筑中天花板上的一种装饰;名为“藻井”,含有五行以水克火,预防火灾之义;一般都在寺庙佛座上或宫殿的宝座上方;是平顶的凹进部分,有方格形、六角形、八角形或圆形,上有雕刻或彩绘,常见的有“双龙戏珠”;屋顶中国古典建筑的外观特征极为明显,都由屋顶、屋身、台基三部分组成,史称“三段式”;三段式之中以大屋顶最为典型;中国古代建筑,在形态上的显着特征是大屋顶;中国古代建筑的屋顶被称为中国建筑之冠冕,最显着的特征是屋顶的流畅的曲线和飞檐,最初的功能是为了快速排泄屋顶的积水,后来逐步发展成等级的象征;从汉代初得雏形至明清规格化,屋顶形式经历了漫长的演变历程,形成了完整的体系;中国古代建筑造型优美,尤其以屋顶造型最为突出,主要有庑殿、歇山、悬山、硬山、攒尖、盝顶、卷棚顶等形式;屋顶使建筑物显得稳重协调,而且还增添了建筑物飞动轻快的美感;宫殿、房舍的顶部,是整座建筑物暴露最多、最为醒目的地方,也是等级观念最强之处;清朝把工程做法则例中规定的27种房屋规格,纳入大清会典,作为法律等级制度固定下来;屋顶按照式样等级次序由高到低为：庑殿式,歇山式,攒尖式,悬山式,硬山式,盝顶,卷棚顶;另外还有重檐和单檐之分,重檐顶等级高于单檐顶;总的说来,屋顶的等级由高到低排序为：重檐庑殿顶,重檐歇山顶,重檐攒尖顶,单檐庑殿顶,单檐歇山顶,单檐攒尖顶,悬山顶,硬山顶,四角攒尖顶,盝顶,卷棚顶;1．重檐庑殿顶这种顶式是清代所有殿顶中最高等级;庑殿顶又叫四阿顶,屋檐向上微翘,四面坡略有凹形弧度,是“四出水”的五脊四坡式,又叫五脊殿;这种殿顶构成的殿宇平面呈矩形,面宽大于进深,前后两坡相交处是正脊,左右两坡有四条垂脊,分别交于正脊的一端;唐代以前,正脊短小,四面坡深,明代以后正脊加长;重檐庑殿顶,是在庑殿顶之下,又有短檐,四角各有一条短垂脊,共九脊;如故宫中的太和殿、长陵譡恩殿即此种殿顶;2．重檐歇山顶歇山顶亦叫九脊殿;除正脊、垂脊外,还有四条戗脊即四面斜坡的屋面上部转折成垂直的三角形墙面上的脊;屋面是悬山顶与庑殿顶的组合,上三分之二为悬山顶,下三分之一是庑殿顶;正脊的前后两坡是整坡,左右两坡是半坡;重檐歇山顶的第二檐与庑殿顶的第二檐基本相同;整座建筑物造型富丽堂皇;在等级上仅次于重檐庑殿顶;如天安门、太和门、保和殿、乾清宫等均为此种形式;3．单檐庑殿顶其外形即重檐庑殿顶的上半部,是标准的五脊殿,四阿顶;如故宫中配庑的主殿,如体仁阁,弘义阁等;4．单檐歇山顶其外形一如重檐歇山顶的上半部,屋面两坡五脊,一条正脊,四条垂脊,又称挑山顶;配殿的大部分是这种顶式,如故宫中的东、西六宫的殿宇等;5．悬山顶悬山顶是两坡出水两坡伸出山墙之外的殿顶,五脊二坡,又称挑山顶;两侧的山墙凹进殿顶,使顶上的檩端伸出墙外,钉以搏风板,保护檀头不受风雨的侵蚀;此种殿顶用处不少,如故宫中神橱、神库中的房屋等;6．硬山顶硬山顶亦是五脊二坡的殿顶,屋面以中间横向正脊为界分前后两面坡,左右两面山墙或与屋面平齐,或高出屋面;高出的山墙称风火山墙,其主要作用是防止火灾发生时,火势顺房蔓延;与悬山顶不同之处在于,两侧山墙从下到上把檩头全部封住,宫墙中两庑殿房以此顶为多;7．攒尖顶攒尖顶有多种形式,且易辨认;无论什么形式,顶部都有一个集中点,即宝顶;攒尖顶有四角、六角和圆形之分;角式攒尖顶有与其角数相同的垂脊,圆攒尖顶则由竹节瓦逐渐收小,故无垂脊;这种形状既易雨水的排泄,又有轻盈欲飞的美感;故宫中和殿、天坛祈年殿属攒尖顶;8．盝顶盝顶亦分多角,但垂脊上端有横脊,横脊的数目与角数相同;各条横脊首尾相连,故亦称圈脊,如故宫御花园及太庙中的井亭即是六角盝顶;9．卷棚顶卷棚顶的最明显的标志是没有外露的主脊,两坡出水的瓦陇一脉相通,屋面前坡于脊部呈弧形滚向后坡;左右两山墙可有悬山和硬山的不同;此种建筑,园林中居多,颇具一种曲线所独有的阴柔之美;故宫宫殿建筑群中,太监、佣人等居住的边房,多为此顶;在中国古代遗留下来的建筑精品,除去上述单一造型的屋顶外;还有由这些单体屋顶组合而成的复杂形体：北京故宫、颐和园和被烧毁的圆明园都是以屋顶形式的主次分明、变化多样,来加强感染力的,尤其令人惊叹不已的是故宫角楼屋顶的组合造型;吻兽殿宇屋顶的吻兽,是一种装饰性建筑构件,在封建社会中,构件的造型与安装位置,都被蒙上迷信色彩;唐会要中记载,汉代的柏梁殿上已有“鱼虬尾似鸱”一类的东西,其作用有“避火”之意;晋代之后的记载中,出现“鸱尾”一词;中唐之后,“尾”字变成“吻”字,故又称为鸱吻,官式建筑殿宇屋顶上的正脊和垂脊上,各有不同形状和名称的吻兽,以其形状之大小和数目之多少,代表殿宇等级之高低;1．大吻正脊吻大吻,即殿宇顶上正脊两端的吻兽,一般是龙头形,张大口衔住脊端,故又称吞脊兽;屋顶正脊,两个坡顶相交而产生正脊,相交处必然不会十分严密,为了使屋顶两个面的瓦件相交妥贴,不致漏水,在脊的位置上就需要加砖瓦封口,结果是高出屋面,有碍观瞻;于是古人想到在这些高出的脊上做出各种装饰,如动物、植物,以及后来形成的鸱吻,美观又实用;这个鸱吻也是很有讲究的,明清时它荣升为龙之九子之一,性格“好望好吞”;好张望使他往屋顶上爬,好吞噬使他张口咬着屋脊,工匠一剑就把他牢牢钉在屋顶,一旦打雷着火,可喷水;目前我国最大的吞脊兽,在故宫太和殿的殿顶上;太和殿的大吻,由13块琉璃件构成,总高34米,重43吨,是我国明清时代宫殿正脊吻的典型作品;2．垂脊吻殿宇顶上除正脊外,还有垂脊;垂脊上的吻兽名称较多,除叫垂脊吻外,还叫屋脊走兽,檐角走兽,仙人走兽等;檐角最前面的一个叫“骑凤仙人”,也叫“仙人骑鸡”;它的作用是固定垂脊下端第一块瓦件;在未形成“仙人骑鸡”这一造型之前,是用一个大长钉来固定的;传说齐国国君在一次作战中失败,来到一条大河岸边,走头无路,后边追兵就要到了,危急之中,突然,一只大鸟飞到眼前,他急忙骑上大鸟,渡过大河,逢凶化吉;古人把它放在建筑脊端,也表示骑凤飞行,逢凶化吉;从“仙人骑鸡”向后上方排列着若干小兽,均称垂脊兽,随着殿宇等级的不同而数目不一;最高等级的殿宇,如太和殿,垂脊兽的数目最多,有11个;房屋品级的不同决定了垂脊兽的数量,殿宇降级,垂脊兽的数目也随之减少;如乾清宫9个,坤宁宫7个,东西六宫的殿顶上大部是5个;每个垂脊兽都有自己的名称和含意;园林建筑对规格的要求就不象皇宫那么严格,颐和园里最高级的屋顶是排云殿,既是琉璃屋顶,又是全园垂脊兽数量最多的大殿,但也只有七个垂脊兽,分别是龙、凤、狮子、海马、天马、押鱼、狻猊；四大部洲部分建筑是庑殿式屋顶,但只有五个垂脊兽,分别为龙、凤、狮子、海马、天马；德和园大戏楼屋脊上虽有七只小兽,但却无仙人引路;颐和园内布瓦屋顶上垂脊兽的顺序与琉璃瓦屋顶有所不同,第一个是狮子,又叫抱头狮,以下为龙、凤、海马、天马等；还有些建筑垂脊兽顺序排列混乱,可见清晚期重修颐和园时皇宫的人力、物力、财力都有所欠缺,规矩也不象前朝那么森严,亦或内务府有偷工减料之嫌;垂脊兽从前面向后上方依次排列的顺序是：①龙：古代传说中的一种神奇动物,有鳞有须有爪,能兴云作雨,在封建社会被看作是皇帝的象征;②凤：古代传说中的鸟王,雄的叫凤,雌的叫凰,通称凤;是封建时代吉瑞的象征,亦是皇后的代称;③狮：古代人们认为它是兽中之王,是威武的象征;④天马：意为神马;汉朝时,对来自西域良马的统称;⑤海马：亦叫落龙子,海龙科动物,可入中药;天马和海马象征着皇家的威德可通天入海;⑥狻猊：古代传说中能食虎豹的猛兽,亦是威武百兽率从之意;⑦押鱼：海中异兽,亦可兴云作雨;⑧獬豸：传说中能辨别是非曲直的一种独角猛兽;是皇帝“正大光明”、“清平公正”的象征;⑨斗牛：亦叫蚪牛,是古代传说中的一种龙,即虬、螭之类;虬有独角,螭无角;⑩行什：一种带翅膀猴面孔的人像,是压尾兽;因排行第十,故名行什;垂脊兽的递减从后面的“行什”开始;把这些小兽依次排列在高高的檐角处,象征着消灾灭祸,逢凶化吉,还含有剪除邪恶、主持公道之意;古人把建筑装饰上这些走兽,使古建筑更加雄伟壮观,富丽堂皇,充满艺术魅力;彩画彩画是我国古典建筑不可缺少的一个组成部分;它同样具有悠久的历史,形成了一种特有的建筑装饰艺术;1．檩枋部位名称枋心：檩枋中心,可随檩枋本身的长短而增减,但其长度以不影响谐调感为宜;找头：是指檩端至枋心的中间部位,由找头本身、皮条线、盒子、箍头等部分组成;如檩枋较长,找头部分可延长,皮条线沿边用双线,加箍头、盒子等;箍头：是檩枋尽端处的彩画线;盒子：是找头部分的一段小空间;皮条线：是五大线之一,亦是组成找头的一个部分;2．种类和等级①和玺彩画和玺彩画是彩画等级中的最高级,用于宫殿、坛庙等大建筑物的主殿;主要线条全部沥粉贴金;金线一侧衬白粉或加晕;用青、绿、红三种底色衬托金色,看起来非常华贵;和玺彩画分为数级,重点有：金龙和玺：整组图案用各种姿态的龙为主要内容;枋心是二龙戏珠,找头中青地画升龙龙头向上,绿地画降龙龙头向下;盒子中画坐龙;如果找头较长,可画双龙;除龙之外,再衬以云气、火焰等图案,具有强烈的神威气氛;龙凤和玺：其级别低于金龙和玺,枋心、找头、盒子等主要部位由龙凤二种图案组成;一般是青地画龙,绿地画凤;图案中亦有双龙或双凤;龙凤和玺中有“龙凤呈祥”、“双凤昭富”等名称;龙草和玺：其级别低于龙凤和玺,主要由龙和大草构图组成;绿地画龙,红地画草;②旋子彩画在等级上次于和玺彩画,在构图上有明显区别,但也可以根据不同要求做得很华贵或很素雅;这种彩画用途广,一般官衙、庙宇、牌楼和园林中都采用;旋花：是构成旋子彩画的主要图案,在找头内用旋涡状的几何图形构成一组圆形的花纹图案;旋眼：旋花的中心;旋瓣：旋子花圈由三层组成,最外一层为一路瓣,依次是二路和三路瓣,一般找头内,由一个整圆的旋子图案和二个半圆旋子组成一个单元图案,俗称：“一整两破”;头部位经常出现的图案：找头部位大于“一整两破”的面积时采用“一整两破加金道冠”和“一整两破加两道”等形式;找头部位小于“一整两破”单元图案时,采用“喜相逢”即整旋花与半旋花,公用一路瓣;“勾丝咬”,即只用一路瓣组成图案;“四分之一旋子”,即只用两个半旋花的一半;旋子彩画中的等级：金琢墨石碾玉：这种是旋子彩画中的最高级,各大线及各路瓣都沥粉贴金,相当华贵;烟琢墨石碾玉：是次一级旋子彩画,图案中“五大线”贴金,各路瓣用墨线;旋子彩画中的等级,基本上以用金量的多少为依据;其等级依次为金线大点金,墨线大点金,金线小点金,墨线小点金,雅伍墨,雄黄玉等;③苏式彩画苏式彩画是另一种风格的彩画,多用于园林和住宅;最近修饰复古的琉璃厂街道的铺面,多用这种彩画;苏式彩画除了有生动活泼的图案外,“包袱”内还有人物、故事、山水等;颐和园中的长廊,可以说是苏式彩画的展览画廊;典型的苏式彩画是将檩枋联在一起,画成半圆形的“包袱”,内层“烟云”,外层“托子”;苏式彩画中的等级：金琢墨苏画：这是苏式彩画中最华丽的一种,用金量大,包袱内的画面很精致;金线苏画：这是一种常用的苏式彩画,主要线条用贴金法;其他还有海漫苏画等;这些苏画内均无大型包袱,花型、图案等也较简单;④其他古典建筑的形式多种多样,部位很多,凡外露部位的木结构,大都有彩画装饰;于是形成了不同形式和风格的彩画,如斗拱、天花、角梁、金瓶、椽头等;花窗门窗在中国建筑装饰文化史上也蕴含着博大精深的文化意味;在古人眼里,门窗有如天人之际的一道帷幕;中国古代尤其是明清时期的花窗花板,集富贵之相,儒雅之风于一身,既具有丰富的文化内涵,又雕工精美,给人以很高的视觉享受,还有一定的收藏价值和高度的装饰实用性;从中国建筑史的角度看,建筑艺术发展的核心就是木构件的比例、曲率、组合方式等艺术的演变;结构艺术的成熟,使中国古代工匠最具空间表现力地完成了门窗的结构和组合方式;中国古代门窗的文化内涵是由门窗纹饰与图案表现的,门窗的装饰也体现了房屋主人官员、商人与文人迥异的审美情趣、身份地位和财富象征;古代门窗一般用上好的楠木、柏木雕成,历经上百年一点都不变形,经过长年使用反而浸润得更加油亮;在雕刻手法上也颇为繁复,门、窗、隔断每个部件都饰以不同的图案,最为典型的是吉语类的福蝙蝠、禄梅花鹿、寿麒麟、喜喜鹊,牡丹、兰花等正宗传统的汉族雕刻图案;有的人家在花窗上还贴有薄薄一层金箔以显示富贵,这些金箔历经百年现在仍清晰可见;读书人家的门板等处雕有诗词书画,信佛的人家门板上刻有云锣伞盖、弥勒佛等佛教图案,从门板上就可以大致判断出这家人的出身、喜好;花窗花板按照木质可以分为楠木、樟木、柏木、黄杨、龙眼木、红木等,根据木质有不同的雕刻手法和表现形式,比如圆雕、浮雕、线雕、透雕等;古代门窗木雕大致有三派：第一是东洋木雕,雕刻得比较浅,比较细致；第二是安徽徽派,雕刻由深到浅；再有一种就是福建永春,一般以人物、情节见长,让人看了很舒服;花板大都来自门、窗、桌、床、椅、屏等;门窗纹饰及图案有以下分类：1．几何图案凡用各种直线,曲线以及圆形、三角形、方形、菱形、梯形等等,构成规则或者不规则的几何纹样做装饰的图案,统称几何图案;门窗上的几何图案是最主要的装饰手段,它包括各种变体以及多种组合形式;几何图案中最单纯的有四方、六方、三角等形式,亦有星光、风车等文学含义的形式,还有拐弯处圆润处理的俗称一根藤、扯不断的寓意,吉祥的形式,再加上多种几何形式的组合,比如外方内圆,大面积的冰裂纹等;几何图案作为装饰主体的长处是,规律性强,因而富于节奏韵律;大面积整齐划一的装饰,视觉冲击强烈;尤其窗扇、隔扇单片数量多时,效果非常明显;几何图案属抽象图案,所以文学寓意不那么直接,比较费解;2．树木花卉树木花卉是古代吉祥图案中经常用的,古人赋予植物文学生命,注重各类植物内在的品质,加以倡扬;比如“梅兰竹菊”四君子,“松竹梅”岁寒三友等等;在这里,植物的个性完全是社会道德规范的具体写照;在明清门窗中,出现了大量植物图案;3．动物图案在绘画中,凡禽鸟统称翎毛,凡兽统称走兽;这里所指动物图案还包括龙凤麒麟等神兽,鱼龟蛙及昆虫等等;龙是中国人几千年创造出的神兽,代表着皇权至高无上的权力;龙的外观就集各类动物之长,鳄头、鹿角、蟒身、鹰爪,鱼鳞、虾眼,龙能够腾云驾雾,翻江倒海、上天入地、来去无踪;历朝历代,各类动物上对龙的描绘,尤其在皇家建筑上使用不厌其烦;至于民间建筑门窗偶见龙纹,也在表现百姓对龙的信仰;凤凰、麒麟等瑞兽图案出现的原因也与龙纹雷同;其他兽类,大致可分为家禽与野兽;凡家养动物,如马牛羊等,代表着物阜民丰的年代；凡野生动物,如虎蛇猴等,寄托着美好愿望;生肖文化是中国古代独有的一种计年文化,中国人传统的十二生肖在门窗纹饰中时有表现;至于家禽野鸟,或取其吉,或纳其祥,万变未离其宗;4．山水风景寄情山水,是中国历代文人的一种嗜癖;生活富足,政治失意,均可在山水之间找到寄托;或远山近水,或一水两山,典型的明清山水画的布局,在门窗浮雕板上均可寻到踪迹;使用山水作为门窗装饰的绝对少数,原因是山水画为文人较高层次的追求,而常人则认为过雅而不悦其目,故而弃之;5．人物神仙人物指历史上确有其人,代代相传；神仙指宗教,神话创造的人物,妇孺皆知,但亦有无名无姓的百姓,如渔樵耕读,只是百姓生活的真实写照;门窗在花板、中心盘等主要部分,常常深雕人物;这些人物题材中大致分为历史人物,如孔子、老子、苏东坡、李白等；文学人物,如三国演义中的刘、关、张等；神仙人物,如弥勒、八仙等；还有吉祥人物,如寿星、财神等,这部分人物出现频率最高,是封建社会整体社会心态的最直接反映;6．故事戏曲无论有文字记载也好,还是百姓口授流传也好,故事的生命力极强,尤其元代戏曲杂剧的兴起,使故事情节变得易记并长久不衰;明万历以后带有插图版刻的话本小说的普及,对此起了推波助澜的作用;当时的话本小说插图以及戏曲、酒牌、墨谱等,均出自安徽新安派、江苏金陵派、福建建安派和浙江武林派,尤以新安版刻为最;对这些故事,亦可分为四个部分：一、历史事件,如桃园结义、岳母刺字等；二、杜撰故事,如游园惊梦、打渔杀家等；三、民间传说,如二十四孝、风尘三侠等；四、神怪题材,如钟馗捉鬼、嫦娥奔月等;其中戏曲和故事是百姓最为喜爱的,在漫长的封建社会中,这是他们赖以生存的精神支柱;7．博古杂宝博古可以解释为博学好古,历史的进程中留下的财富是文化;历朝历代生活在富足以后,都对先人的历史遗存感兴趣;最典型的是北宋、晚明、乾隆三个时期;尤其清乾隆盛世,政府的提倡,使好古成为全国的嗜好,百姓无不以古为荣;博古图案大同小异,只是因个人喜好不同,侧重点不一样罢了;青铜、古玉、陶瓷、象玉、犀角等,都是博古题材;另外,七珍八宝九章,八吉祥、暗八仙等等,这些都属博古杂宝题材,在门窗装饰题材中,雅而不俗,平易近人;8．其他题材古代门窗装饰题材多而杂,除以上几类,仍有许多题材归属不易;比如,文字装饰,中国字是象形文字,仅文字自身就是艺术;千百年来形成的书法艺术,书体真草隶篆,各具风采;用文字作为装饰手段,除外型特殊,内容也极重要,比如,福禄寿喜,重在吉祥；又如,朱子家训,重在守则；还有就是变形美化的字体,如团寿等,其他题材还有八卦,太极,方胜,五蝠捧寿,吉庆有余等,不胜枚举;实际上,古代门窗的装饰题材很少单一出现,大部分是多种题材组合,在山水中有人物,在花草中有动物,人与动物,自然和谐；再有就是故事戏曲与人物神仙常常交织在一起,不可分割;台基一称基座;系高出地面的建筑物底座;用以承托建筑物,并使其防潮、防腐,同时可弥补中国古建筑单体建筑不甚高大雄伟的欠缺;大致有四种;1．普通台基用素上或灰土或碎砖三合土夯筑而成,约高一尺,常用于小式建筑;2．较高级台基较普通台基高,常在台基上边建汉白玉栏杆,用于大式建筑或宫殿建筑中的次要建筑;3．更高级台基即须弥座,又名金刚座;“须弥”是古印度神话中的山名,相传位于世界中心,系宇宙间最高的山,日月星辰出没其间,三界诸天也依傍它层层建立;须弥座用作佛像或神龛的台基,用以显示佛的崇高伟大;中国古建筑采用须弥座表示建筑的级别;一般用砖或石砌成,上有凹凸线脚和纹饰,台上建有汉白玉栏杆,常用于宫殿和着名寺院中的主要殿堂建筑;4．最高级台基由几个须弥座相叠而成,从而使建筑物显得更为宏伟高大,常用于最高级建筑,如故宫三大殿和山东曲阜孔庙大成殿,即耸立在最高级台基上;古建基础名词解释进深：院子、房间等由门口向屋里延伸的深度;开间：柱间的距离;柱：是中国建筑的承重部分;可按外形分为直柱和梭柱,截面多为圆形;同时按不同的所在位置有不同名称：在房屋最外围的称为外檐柱,在外檐柱内的称为屋内柱或金柱,在转角位的称为角柱,等等;梁架：中国传统木结构建筑中的一种骨架;一般在柱间上部用梁和矮柱重迭装成,用以支撑屋顶檩条;枋：较小于梁的辅材;雀替：中国传统建筑中枋与柱相交处的托座;从柱头部分挑出承托其上之枋,借以减少枋的净跨度,并起加固构架和装饰的作用;额：即“额扁”;多木制、髹漆,上有题额;有门额和横额等多种形式;斗栱：是由“斗”形方块及“栱”形横木组合而成的建筑构件,一组斗栱又可与另一组斗栱组合,层层迭迭,形成庞大的建筑构架;其功能是可将屋顶的重量平均分散在柱上,也可用来挑出屋顶的屋檐,使屋顶线条成曲线,减轻沉重感,也有利排雨;。

中国古建筑的构造一、四种木构造体系抬梁式〔最主要〕抬梁式构架〔又称“叠梁式”〕抬梁式构架是在台基上立柱，柱上沿房屋进深方向架梁，梁上立短小的矮柱，矮柱上再架短一些的梁，如此叠置假设干层，再最上层架上立脊瓜柱，这就是一组梁架。

在相邻两组梁架之间，用垂直与梁架方向，并且位于柱上部的水平联系构件“坊”，把两组梁架组合起来。

每层梁的两端上面，垂直于梁架方向放置檩。

檩不仅加强了梁架间水平方向的联系，构成稳固的组合构架，而且承受上部屋顶荷载。

抬梁式构架在中国古代建筑上使用格外普遍，尤其是在中国北方。

这是由于抬梁式可使室内柱子较少甚至是无柱。

但是，抬梁式构架用料较大，消耗木材较多。

而且这种构架根本上不承受三角形这种最稳定的构件组合形式，所以稳定性较差。

穿斗式穿斗式构架是由柱距较密，直径较细的落地柱〔或与不落地的短柱相间布置〕直接承檩，在柱与柱之间沿房屋进深方向不设架空的梁，而是用一种叫做“穿”的枋木，把柱子组成排架，并用挑坊乘托挑檐。

排架与排架之间用纤子、斗坊合檩作横向连接。

这种构架因使用较细小的木料，所以节约木材；因柱距较密，所以作为山墙，抗风性能好。

但是，柱距较密，使室内空间促狭。

因此，很多建筑常在建筑中部使用抬梁式构架，以扩大室内空间；在两端山墙，使用穿斗式构架，以提高抗风性能。

穿斗式构架主要用于我国南方地区。

但其历史是悠久的，至少是在汉代已经相当成熟。

和抬梁式架构相比，因不再使用粗大木梁，穿斗式构架中大木的用料较少。

井干式这是一种不使用柱和梁的构造。

井干式构造使用原木，或者方形、矩形、六角形断面的木料层层叠叠，在转角处木料端部穿插咬合，构成壁架，再于两端壁架上立短柱以承脊檩。

我国早在商代墓椁已使用了井干式构造。

这种构造消耗木材量大，建筑确实定尺度合开门窗均受到限制，所以目前仅在林区还有使用的。

干栏式二、榫卯连接工艺。

中国古代建筑八大体系
中国古代建筑八大体系是指根据历史发展和地域特点，将中国古代建筑分为八个主要的体系。

这些体系包括：
1. 中国北方木结构：以北京、山西等地的古建筑为代表，采用木材作为主要结构材料，以榫卯连接，在屋顶上通常有斗拱结构。

2. 中国南方木结构：以江南地区的古建筑为代表，也采用木材作为主要结构材料，但与北方相比更加注重细节装饰，屋顶常采用瓦片覆盖。

3. 中国北方砖木结构：以山东、河北地区的古建筑为代表，结合了木结构和砖石结构，木质结构主要用于承重，而砖石则用于墙体建造。

4. 中国南方砖木结构：以福建、广东地区的古建筑为代表，同样结合了木结构和砖石结构，但与北方相比更加注重雕刻和彩绘装饰。

5. 中国北方土楼：以福建土楼为代表，土楼是一种特殊的民居建筑，由土坯墙体和木结构组成，具有防御功能。

6. 中国西南木结构：以云南、四川地区的古建筑为代表，采用木质结构，注重与自然环境的融合，多以水系为特色。

7. 中国西北砖木结构：以陕西、甘肃地区的古建筑为代表，同样结合了木结构和砖石结构，但在建筑形式和装饰风格上与其他地区有所不同。

8. 中国西南石结构：以云南、贵州地区的古建筑为代表，采用石材作为主要结构材料，建筑形式独特，通常具有浓郁的民族风格。

每个体系都有其独特的建筑风格、结构特点和装饰方式，反映了不同地域、不同民族的文化传统和建筑技术。

这些古代建筑体系丰富多样，是中国建筑文化宝库中重要的组成部分。

中国古建筑结构中国古建筑结构单栱：坐斗口内或跳头上只置一层栱的，二层的叫重栱。

计心造：跳头上置横栱.偷心造：跳头上不置横栱的.昂：式斗拱中斜置的构件，起杠杆作用。

由上下昂之分。

以下昂使用为多，上昂用于室内，平坐斗拱或斗拱里跳之上。

跳：翘或昂自坐斗出跳的跳数，出一跳叫三踩（四铺作），出两跳叫五踩（五铺作）一般建筑（牌楼除外）不过九踩（七铺作）.上图是双抄双下昂七铺作里转。

山或歇山的出际部分屋废（出际）：檩头伸到山墙以外的那一段。

推山：庑殿（四阿）建筑处理屋顶的一种特殊方法。

由于立面需要将正脊向两端推出，从而四条垂脊由45度斜直线变为柔和的曲线，并使屋顶正面和山面的坡度步架距离斗步一样长。

举架（举折）：举，是屋架的高度，常按建筑的进深与屋面材料而定。

折，是计算屋架举高时，由于各檩升高的幅度不一致，求得的屋面横断面的坡度不是一根直线，而是若干折线组成。

1举折（宋）：先按照房屋进深，定屋面坡度，将脊傅“举”到额定的高度，然后从上而下，逐架“折”下来，求得各架傅的高度，形成曲线和曲面。

2举架（清）：从最下一架起，先用比较缓和的坡度，向上逐架增加斜坡的陡峭度。

因此，最后“举”到多高，仿佛是“偶然”的结果。

升起：宋，辽建筑的檐柱由当心间向两端升高，因此檐口呈一条缓和的曲线。

侧脚：宋代建筑规定外檐柱在前后檐向内倾斜住高的千分之十，在两山向内倾斜柱高的千分之八，而角柱在两个方向都倾斜。

都柱：秦汉宫室遗址与崖墓中，有的平面中央仅设一根柱子。

金厢斗底槽：内外两圈柱。

见佛光寺大殿单槽：内柱将平面划分为大小不等的两个区域。

（山西晋祠圣母殿）双槽：内柱将平面划分为大小不等的三个区域（唐大明宫含元殿，北京故宫太和殿）分心槽：用中柱一列将平面等分（河北蓟县独乐寺山门）移柱法：宋辽元金，常将若干内柱移位，或减少部分内柱（减柱法）副阶周匝：建筑主体从外到内另外加一圈回廊的，在早商建筑中已经出现，应用于比较隆重的建筑。

平板枋：（普柏枋）位于阑额之上，是承托斗拱的部件。

中国古建筑技术中国古建筑以木材、砖瓦为主要建筑材料，以木构架结构为主要的结构方式此结构方式，由立柱、横梁、顺檩等主要构件建造而成，各个构件之间的结点以榫卯相吻合，构成富有弹性的框架。

中国古代木构架有抬梁、穿斗、井干三种不同的结构方式。

抬梁式是在立柱上架梁，梁上又抬梁，所以称为“抬梁式”。

宫殿、坛庙、寺院等大型建筑物中常采用这种结构方式。

穿斗式是用穿枋把一排排的柱子穿连起来成为排架，然后用枋、檩斗接而成，故称作穿斗式。

多用于民居和较小的建筑物。

井干式是用木材交叉堆叠而成的，因其所围成的空间似井而得名。

这种结构比较原始简单，现在除少数森林地区外已很少使用。

木构架结构有很多优点，首先，承重与围护结构分工明确，屋顶重量由木构架来承担，外墙起遮挡阳光、隔热防寒的作用，内墙起分割室内空间的作用。

由于墙壁不承重，这种结构赋予建筑物以极大的灵活性。

其次，有利于防震、抗震，木构架结构很类似今天的框架结构，由于木材具有的特性，而构架的结构所用斗拱和榫卯又都有若干伸缩余地，因此在一定限度内可减少由地震对这种构架所引起的危害。

“墙倒屋不塌”形象地表达了这种结构的特点。

中国古代建筑的平面布局具有一种简明的组织规律就是以“间”为单位构成单座建筑，再以单座建筑组成庭院，进而以庭院为单元，组成各种形式的组群。

就单体建筑而言，以长方形平面最为普遍。

此外，还有圆形、正方形、十字形等几何形状平面。

就整体而言，重要建筑大都采用均衡对称的方式，以庭院为单元，沿着纵轴线与横轴线进行设计，借助于建筑群体的有机组合和烘托，使主体建筑显得格外宏伟壮丽。

民居及风景园林则采用了“因天时，就地利”的灵活布局方式。

尤以屋顶造型最为突出，主要有庑殿、歇山、悬山、硬山、攒尖、卷棚等形式。

庑殿项也好，歇山顶也好，都是大屋顶，显得稳重协调。

屋顶中直线和曲线巧妙地组合，形成向上微翘的飞檐，不但扩大了采光面、有利于排泄雨水，而且增添了建筑物飞动轻快的美感。

包括彩绘和雕饰。

中国古建筑结构详解首先是基础部分，古建筑的基础是建筑物的承重结构，其作用是保证建筑物的稳定性和安全性。

中国古建筑的基础采用“三坛五基”的建筑原则，即将地基分为上、中、下三层，上层称为“天坛”，中层称为“人坛”，下层称为“地坛”。

这种基础结构能够均匀分散建筑物的重量，减少地基对建筑物的不均匀沉降，使建筑物更加稳固。

其次是框架部分，框架结构是古建筑的骨架，承担着建筑物的荷载传递和支撑作用。

中国古建筑的框架结构采用木结构，分为大架和小架。

大架是建筑物主体结构，由柱、梁、榫卯等构件组成。

小架是大架的辅助结构，如门楼、亭子、斗拱等。

古代中国人注重曲线的运用，因此很多古建筑采用拱形结构，架起了一座座壮美的建筑。

古建筑的屋面是其最特别之处，中国古代建筑的屋面形式多种多样，如悬山顶、拱券顶、筒瓦顶等。

其中，悬山顶是古代中国建筑的独特创造，它通常由悬山、伍策和脊兽三部分组成，形似山峰，寓意着帝王贵族的尊崇。

而拱券顶则是桥梁建筑的特色，由一系列拱券组成，形成一道美丽的曲线。

此外，古代中国人还非常注重屋面的材料选择，常用的屋面材料有琉璃、青瓦、黑瓦和黄瓦等。

古建筑的结构形式还受到中国古代建筑学的约束和独特的审美观念的影响。

中国古代建筑学认为建筑物应与自然环境和谐共生，因此古建筑的结构形式往往具有几何比例和谐、造型简洁的特点。

古代中国人追求“天人合一”的观念，认为建筑物的结构应当符合天地人的统一，因此古建筑的结构形式往往具有均称、和谐的美感。

总体而言，中国古建筑的结构形式以其独特性和独特的审美观念被世人所称赞。

古建筑的结构形式是中国古代建筑艺术的重要组成部分，也是中华民族传统文化的重要体现。

通过对古建筑结构的深入了解，我们能够更好地欣赏和保护中国古建筑的独特之处。

古建各部位介绍古建筑是中华传统文化的重要组成部分，是中国古代建筑艺术的杰作。

古建筑可以分为建筑整体形态和各个部位两个方面进行介绍。

下面我将为你介绍一些古建筑的各个部位。

1.建筑整体形态：古建筑整体形态包括平面布局、立面形式等方面。

平面布局：古建筑的平面布局通常分为前、中、后三进院落，形成了一种层次分明的空间关系。

每进院落之间常以牆墙相隔，增加了层次感和神秘感。

立面形式：古建筑的立面形式注重对称和比例的应用。

典型的表现形式有单檐、重檐、歇山顶等。

面阙、角楼等元素也会出现在一些古建筑中。

2.屋顶部分：古建筑的屋顶部分是中国古代建筑的鲜明特点，具有独特的风格和形式。

歇山顶：又称回廊式顶，是指屋顶两侧对称上翘，形似山脊的顶部造型。

这种顶部形式常见于寺庙、园林等建筑中。

墩顶：墩顶是指在悬山顶两端的直角转角处加置的三角形墩，用以支撑屋顶瓦片。

这种形式常见于民居等建筑中。

角尖顶：古代宫殿建筑中常常采用的屋顶形式，顶部有一个尖顶，象征着皇权的威严和高贵。

3.门窗部分：古建筑的门窗是建筑物与外界沟通的主要通道，也是建筑物的装饰。

木雕门窗：古建筑中常见的门窗装饰手法，用木材进行雕刻，呈现出各种精美的花纹和图案，丰富了建筑的艺术性。

四合院大门：四合院又称为“四合三进”建筑，大门是四合院的重要组成部分。

大门多采用华丽的装饰，有时还会有石狮子或铜狮子作为门神。

4.建筑结构部分：古建筑的结构部分是支撑整个建筑物的重要组成部分。

柱子：古建筑中柱子是支撑屋顶和加强建筑结构的重要元素。

常见的柱子有圆柱、方柱、八角柱等，常用木材或石材制作。

榫卯结构：榫卯结构是古代建筑中常用的一种结构形式，通过卯榫的连接方式使建筑结构更加稳定，常用于梁柱的连接。

斗栱结构：斗栱是中国古代建筑中常见的一种结构形式，它通过将梁木与柱子之间的空隙填充上额定形状的石料，增加建筑物的稳定性。

以上是关于古建筑各个部位的简要介绍。

古建筑作为中国古代建筑艺术的杰作，不仅在建筑结构上独具特色，更是中国传统文化的重要载体，值得我们去深入学习和研究。

中国古建筑资料摘要一、中国古建筑分类：宫殿，园林建筑，宅第按屋顶分类：庑顶、歇山顶、硬山顶、悬山顶；攒尖顶、卷棚顶、扇形顶、盔顶、盝顶、勾连塔顶、平顶、穹隆鼎、十字顶。

二、古建筑分为七大专业1、砌体工程2、地面及庭院工程3、屋面工程4、抹灰工程5、木构件及木基层工程6、木装修工程7、油饰彩绘工程三、古建筑名词解释1）、山花：歇山式屋顶两侧形成的墙面；2）、停泥砖：用优质细泥烧制成的砖，叫停泥砖大停泥砖尺寸416*208*80 小停泥砖尺寸288*144*643）、梁枋：古建筑中的主梁，平行于水平面的大梁。

4）、挂落：是在古建筑额枋下的一种木质构件，常用镂空的木格或雕花做成。

5）、随梁枋：按进梁、联系两柱头之间的横木。

6）、替雀：用木雕刻而成，是柱与梁交接处的装饰物。

7）、藻井：坛、庙宇、殿堂、室内顶棚的独特装饰部分。

8）、玄观：住宅室内与室外之间的过渡空间。

9）、屋檐：（一）、庑殿顶：四面斜坡，有一条正脊，四条斜嵴，屋面稍有弧度，又称四阿顶。

（二）、歇山顶：是庑殿顶和硬山顶的结合，四面斜坡的屋面上部转折成垂，直的三角形墙面，有一条正脊，四条垂脊，四条依脊，又称九脊顶。

（三）、悬山顶：屋面双坡，两侧伸出墙外，屋面有一条正脊，四条垂脊，称挑山顶。

（四）、硬山顶：屋面双坡，两侧山墙同屋面平齐（或略高于屋面）（五）、攒尖顶：平面为圆形或多边形，上为圆锥形屋顶，没有正脊，有若干屋脊交于上端，一般亭、阁，塔常用于此种屋顶。

（六）、卷棚顶：屋面双坡，没有明显正脊，即前后坡相接处，不用脊而砌成弧形曲面。

10）、屋脊角上的动物有哪些：（1）龙（2）凤（3）狮子（4）天马（5）海马（6）狻猊（7）狎鱼（8）邂豸吼斗牛（10）猴行什11）、仙人：屋脊顶端为骑凤仙人。

12）、古建筑中的门：1、殿门：前殿门、后殿门、偏？殿门；按开间分为四、六、八套长窗门。

2、亭门：柱上间门。

3、阁门：以长窗门为主。

4、楼门：以长窗门为主，多用于住宅门，楼的一、二进门。

古建筑有哪些主要形式及特点古建筑有哪些主要形式及特点？1.主要样式：庑殿、歇山、悬山、攒尖、卷棚、盔顶、录顶等。

2.主要形式：殿、堂、亭、台、楼、榭、轩、阁、枋、廊。

3.主要特点：中国古建筑以木材、砖瓦为主要建筑材料，以木构架结构为主要的结构方式此结构方式，由立柱、横梁、顺檩等主要构件建造而成，各个构件之间的结点以榫卯相吻合，构成富有弹性的框架。

中国古代木构架有抬梁、穿斗、井干三种不同的结构方式。

抬梁式是在立柱上架梁，梁上又抬梁，所以称为“抬梁式”。

宫殿、坛庙、寺院等大型建筑物中常采用这种结构方式。

穿斗式是用穿枋把一排排的柱子穿连起来成为排架，然后用枋、檩斗接而成，故称作穿斗式。

多用于民居和较小的建筑物。

井干式是用木材交叉堆叠而成的，因其所围成的空间似井而得名。

这种结构比较原始简单，现在除少数森林地区外已很少使用。

木构架结构有很多优点，首先，承重与围护结构分工明确，屋顶重量由木构架来承担，外墙起遮挡阳光、隔热防寒的作用，内墙起分割室内空间的作用。

由于墙壁不承重，这种结构赋予建筑物以极大的灵活性。

其次，有利于防震、抗震，木构架结构很类似今天的框架结构，由于木材具有的特性，而构架的结构所用斗拱和榫卯又都有若干伸缩余地，因此在一定限度内可减少由地震对这种构架所引起的危害。

“墙倒屋不塌”形象地表达了这种结构的特点。

中国古代建筑的平面布局具有一种简明的组织规律就是以“间”为单位构成单座建筑，再以单座建筑组成庭院，进而以庭院为单元，组成各种形式的组群。

就单体建筑而言，以长方形平面最为普遍。

此外，还有圆形、正方形、十字形等几何形状平面。

就整体而言，重要建筑大都采用均衡对称的方式，以庭院为单元，沿着纵轴线与横轴线进行设计，借助于建筑群体的有机组合和烘托，使主体建筑显得格外宏伟壮丽。

民居及风景园林则采用了“因天时，就地利”的灵活布局方式。

中国古代建筑造型优美尤以屋顶造型最为突出，主要有庑殿、歇山、悬山、硬山、攒尖、卷棚等形式。