《设计美学》第三章重点

《设计美学》教材版本：李砚祖、王明旨主编；徐恒醇著课后题：第三章文化整合论简答题：一、何谓文化，为什么说设计的文化内涵和品位是决定设计质量的关键？二、何谓文化整合？设计为什么能将科学技术和人文艺术的内涵包容在自身之内？三、何谓生态设计，它对社会的可持续发展有什么作用？四、为什么说市场效应具有二重性？它积极方面和消极方面是什么？五、如何统一设计的文化取向和市场取向，通过市场机制促进文化的健康发展？课后题参考答案：第三章文化整合论一、答：文化：是人类所创造的特有的生存样式系统，它是人作为社会生活的主体和从事自我创造和发展的成果。

1．设计是按照美的规律来塑造物体，体现出特定的文化传统与生活习俗。

2．产品的设计是实用与审美相统一，涉及了科技文化与整个人文文化的联系。

3．产品设计是以当代文明的技术因素来满足人们生活和文化需要。

4.产品设计也是人的生活方式的设计，必然作用于人的精神生活和个性心理。

5．设计的文化内涵和品味是决定产品的适用性、工艺性和审美表现力，这三个方面决定了设计的质量。

二、答：文化是人类所创造的特有的生存样式的系统，它与自然相区分，具有不同形态的特质。

（1）文化整合是一个多种要素相互综合的过程。

它是通过设计师的主体创造性实现的。

从创造思维的特征上看,设计是感性和理性的综合；（2）在设计构思的过程中，逻辑思维、抽象思维、科学知识、设计师的概括能力以及符号语言等理性的东西。

总是与形象的、感性的东西交织在一起；（3）从设计的专业和知识领域看，产品设计是结构和造型的一体化,是工程设计与工业设计的结合。

前者是以科学技术为基础的，后者还涉及艺术造型能力和社会科学、人文科学知识；（4）高技术或复杂产品的设计，必然是依靠集体力量完成的，由设计任务相关专家组成的集体，才是这种设计的主体；设计的文化整合原理，不仅体现在结构设计和造型的一体化；产品设计与市场营销的统一上，而是体现在这一系列工作背后的知识和文化的相互关联上。

本课内容目录
• 设计美的特点 • 设计美的理想 • 设计美的境界
◎本章的教学目的：
了解设计美学的特点、设计美的理想、设 计美的境界，掌握其基本原理与规律，培 养设计师自身素质。
◎本章重点、难点：
重点：设计美的特点 难点：设计美的境界
第三章
设计美
第一节 设计美的特点 一、对“设计美” 的理解 设计美指经过艺术设计物化在设计品（产品）上的美。 二、设计美的特点 1、多元性： 多元性是指设计美这种形态之美一般都是由多种美的 种类构成，是各种美的整合体。 形成多元性的根本原因在于： 审美对象的丰富性和审美主体需求的复杂性
迪 拜 钻 戒 旅 馆
迪 拜 棕 榈 岛
现 代 建
筑
湖
州 太
湖
喜 来 登 大 酒 店
1）移情法，是指设计师将自己的感情注入产品形态，使 自己的主观感情与造型物的客观形体具有一致的意境。
2）夸张法，则是对造型物进行典型性格的夸张，创造出
形态的动态视觉效果，使人产生强烈的共鸣和振动。
在设计中赋予产品以美的境界，则是给产品注入了生 命力，增强了感染力，从而使人在加深对产品形态的 认识和理解过程中，得到美的享受。
夸张在造型设计中的体现
意境在产品形态上的体现
具有鸡蛋美感造型的椅子
6、设计美的境界为什么可以引起强烈的美感
1）设计品中具有生动的形象性
2）设计品中包含设计师的情感 3）设计品中功能与形式的完美统一
4）设计品中给人以丰富的想象
思考题：
1、简述设计美的特点、理想、意境以及目标消费群。
中
烛 火
大
厦
传统园林建筑艺术境界之美
现代进景观设计境界之美
现代建筑艺术设计境界之美

空间感——曲折渗透
密斯凡德罗巴塞罗那展馆
Archite ctural aesthet ics
第三章：造型审美要素
1、概念：锐化、钝化和柔化是目前设计造型的三个流行趋势。 锐化指对形 体轮廓、边缘、棱角进行尖锐化处理，增强其边沿的清晰度和视觉冲击力。 钝化指对形体倒角、抛光、过渡创造泯没棱角、外表混沌苍茫的造型特征。 柔化指在量不变的情况下对体块实行弹性变形，形成流畅、灵动的造型。 2、实质：钝感和锐度体现了现代设计美学的两个极端，钝感隐喻了现代人 追求和谐、自然、统一、圆融的理念，锐度反映了人类当下的处境，人与自 然、人与社会的对立、矛盾、冲突、不可调和的一面。 3、形态语义：锐化——冲突、对立、进取、挑衅、刻薄、尖锐、扩张等
1.比例： （1）.概念：比例是形式美的法则之一，比例是指部分与部分、或部 分与整体之间的数量比率关系，即形体相互之间的度量关系，在建 筑审美活动中，比例实质上是对象形式与人的心理经验之间的一种 契合。 （2）类型：整体与整体、整体与局部、局部与局部。 （3）方法规律：在长期的社会实践中，人们总结了很多美的比例关 系，如黄金分割，根号数列比、等差数列、等比数列、费勃拉齐数 列等。
3.语义：厚重、稳定、博大、坚实，浑厚、硬朗、丰满、膨胀、孕育等
4、表现方式：通常情况下，色彩深的物体量感重，反之量感轻；质感粗 的物体量感重，反之量感轻；表面没有尖锐棱角的量感强，反之量感弱； 方中带园的物体轮廓量感重，纯方纯圆轮廓物体量感小；形态饱满（轮廓 线外凸）物体量感强，形态内凹量感弱。。
中国古典建筑
1.比例与尺 度 中国古典建筑
Archite ctural aesthet ics
第三章：造型审美要素
2.尺度
（1）.概念：所谓尺度，是比例所采用的基本单位，指形态与人的使

p1： 1、现代科学进步 2、先进生产力 3、新的世界观、价值观、新的现代社会总景观孕育了新的艺术观 念和创作方式，设计理念和设计语言
（哲学辩证关系：经济基础决定上层建筑，生产力决定生产关系）
• 一、现代科学观的建立
1、伽利略：实验技术和数学分析的结合（奠基人） 2、“自然大臣”培根——《新工具》实用需求 3、笛卡尔：理性主义立场，二元论逻辑（唯物主义和唯心主义） 4、牛顿：三大运动基本定律好万有引力定律，物理科学 5、19世纪能量守恒和电磁理论 6、工业革命改变了人类的思维方式和价值观念。
• 二、基于工业化大生产的现代社会总景观
1、美国未来学家：阿尔文·托夫勒，以浪潮来比喻变革 农业革命浪潮 工业革命浪潮 2、使用能源、生产产品和交换产品 3、阿尔文·托夫勒归纳现代化社会的基本结构的特征： 标准化特征 专业化特征 同步化特征 最大化特征
• 三、基于机器文明的现代艺术
1、数学的结构和秩序：现代艺术能够与工业生产得以结合，工业时 代的审美难题得以解决，现代艺术设计得以诞生。（理性主义眼光） 2、塞尚、莫奈、修拉
• 二是广义上指物品的完成形式概念，通常一个对象的素描草图或成套 方案是导致成品过程的重要一环。有些情况下是艺术家或手艺人亲自 实现他们的设计，他们直接实验材料，创造可供批量生产的样品模式， 而这种模式从某种程度上代表了设计者独特的创意
• 关键词： 计划/创意 材料/受众 构思———传达————应用
3、毕加索和立体主义
4、意大利未来主义（Futurism）和马尔内蒂
5、俄国至上主义和构成主义
• 抽象表现主义和康定斯基
•ห้องสมุดไป่ตู้荷兰风格派和蒙德里安
• 第二节现代设计与传统工艺美术设计的异同
• 现代设计的历史概念：p10，它是现代工业生产条件下的产物，是解决 艺术、功能与机器生产之间的冲突的手段；它是在现代工业批量化生产 的条件下，把产品的功能性、造型的审美性和使用的舒适性有机、和谐 地统一起来的设计。

功能与形式 科技与艺术 客观与主观 发展与和谐
技术美、艺术美和生活美的融合： 设计美的特性
一、技术美及其特点 二、艺术美及其特点 三、生活美及其特点
作品欣赏
作品欣赏
作品欣赏
作品欣赏
技术美及其特点
• 技术美是人类活动的精神结晶，它是工业 时代的产物。在这里，美是与功能联系在 一起的，是以有用性为前提的。 • 特点：
设计美学产生的背景和原因
• 背景：按照美的规律为人造物，时设计的 本质所在。在这其中，为人造物事首要的， 按照美的规律则必须以不干扰物的有效性 为原则。18世纪下半时期，随着蒸汽机的 发明，工业革命的发生。工业技术飞速发 展，整个社会处于重大的变革之中。 • 原因： 一:工业革命对产品设计带来新影响 二:设计从制造业中脱离为独立行业
设计审美价值的评判标准
• 产品在实践中的功能合理性
（一）实用功能 （二）认知功能
• 产品形态合符有意味形式
（一）形态与其形式内容相适宜 （二）多样的形式合符不同消费层的需求
在生活中发现美：设计美的构成要素
一、功能美：最本质的审美要素 二、材料美：最基础的审美要素 三、形态美：最直观的审美要素
设计美的构成要素
多元性 社会性 功利性 文化性 形象性
艺术美及其特点
• 艺术美，是各类艺术作品所表现出来的美。具体 地说，所谓艺术美，就是以感性形式具体体现了 人的生命意义、抒发了人的生命情感与活力的艺 术形象及其创造活动的根本特性。 • 特点 ：
艺术美是艺术家的创造性成果 艺术美是主观与客观的统一 艺术美具有非物质实用性 艺术美具有永久性
美学追索：设计美学学科定位的思考
一、设计美学的研究对象 二、设计美学的研究方法
设计美学的研究对象

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设 计 美 学 | 第 一 章 设计学的研究范围
3 小结1、粘液质 2、胆汁质 3、抑郁质 4、多血 质。 (其中，粘液质和胆汁质是一种理智型的审美气质，抑郁质和多血质是一 种情感型的审美气质，在短时间内情绪波动较大。) * 设计美学理论有三个时代特征，即经济特征、机制特征、社会特征。 * （在例举出21种设计美学审美学说中，例举出六种你认可的设计美学审 美学说）表理论、朦胧论、幻觉论、精神分析论、体验论、移情论、现象 学论、折衷论、完形心理学美学论、自然主义美学论、实用主义美学论、 新自然主义美学论、主观论、距离说、梦幻说、自由说、功利说、名权论、 符号论、美在于比例和谐论、客观论。
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设 计 美 学 | 第 一 章 设计学的研究范围
1 “技术”的概念
对“技术”概念的几种不同的理解
1. “能力说 2. “运用”说 3. “劳动手段说 4. “过程”说
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设 计 美 学 | 第 一 章 设计学的研究范围
1 “技术”的概念
对“技术”概念的进一步规定
第一、技术是指在工业生产的条件 下运用先进的科学手段所从事的有 明确功利目的的活动。 第二，技术作为人与物在能量、信 息交换等方面的重要手段，它的根 本目的是制作满足人的物质生活需 要的产品。
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设 计 美 学 | 第 三 章 设计美的性质（下） 教学重点 技术美的特性以及技术理性给人类带来的影响 教学难点 技术理性与人情味如何协调？
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设 计 美 学 | 第 一 章 设计学的研究范围
1 “技术”的概念
“技术”一词的来源
“技术”一词出自希腊文 “techne”与”logos”的组合。 “techne”指：“工艺、技 能”， ”logos”指“词、讲话”。技 术（technelogos)的意思就是对造型 艺术和应用技术进行论述。

三、产品形态设计美学法则
第3章 产品形态设计美学法则
对比与调和 节奏与韵律 对称与均衡 比例与尺度 过渡与呼应 统一与变化
三、产品形态设计美学法则
3.1 对比与调和
3.1.1 形体的对比与调和 在产品形态设计中，产品形体的对比与调和主要表现在形状的大小、长短、粗细、曲直
、凹凸、高矮、厚薄，方向的水平、垂直、倾斜，位置的高低、远近、上下、左右，形态的 黑白、轻重、动静、虚实、软硬，数量的多少，排列的疏密等诸多方面的对立因素上。
三、产品形态设计美学法则
3.3.2 均衡
均衡主要是指上下、左右、前后等双方在布局上的等质。均衡是自然界里一切物体 都必须遵循的一条力学法则，均衡是人们在审美过程中获得的生理和心理的平衡。在产 品形态设计中的均衡，是指以产品某一点或线为支点，使产品一部分与另一部分的实际 重量和心理重量对等，从而达到一种稳定的状态。
体的统一与变化
分来充当载体，而有的产品则需要虚体来辅助其功能实现，所以在产品外观构成中就有虚实之分。
三、产品形态设计美学法则
3.1.4 色彩的对比与调和
色彩对于产品设计的作用不容小觑。在设计中，利用色块或色带将各部分贯穿或统一起 来，是使产品形象相互呼应的一种常用的手法。色彩对人们的感官和情绪有着直接的影响， 在功能、价格和外观形态大致相同的情况下，消费者普遍选择中意的颜色。
三、产品形态设计美学法则
3.4.1.2 整数比 把1:2,2:3，或1:2:3……这样由整数形成的比例叫整数比。这是一种容易被人理解的 数 列关系，具有文静而整齐的明快感，在建筑设计、家具设计、产品设计等领域应用广泛， 实用价值较高。 3.4.1.3 几何分析比 几何分析比在比例分析研究中占十分重要的地位。我 们在日常生活中接触的原始体形，如正方形、正三角形、 圆、球、立方体等形体有一个共同的特点，这些形体周边 的“比率”和位置不能加以任何改变，只能按比例放大或 缩小，否则就丧失了这种形状的特性。如圆，无论其面积 大小，其圆周和直径的比例永远是π。

第三章 设计美的构成要素
[教学内容] 3.1 材料要素 3.2 结构要素 3.3 形式要素 3.4 功能要素
3.5 经济要素 3.6 科技要素
[学时安排] 8 学时
[知识点及其基本要求]
必须掌握的概念： 材料 结构 形式 功能 质感 “形式依随功能” 基本要求： 1. 通过本章的学习，使学生能较清晰的理解各个设计要素在产品 设计中的的作用及特点，以及各要素之间的联系。 2. 通过优秀产品的欣赏与讲解，能初步了解和分析 产品设计中的各个设计要素的构成和运用，使 学生具有一定的审美能力。 结构 产品结构的层次性 产 产品形式美 产品的功能
3.2 结构要素
结构：是指物质系统内部各组成要素之间相互联系、 相互作用的方式。
产品结构：就是组成产品的各种材料之间相互关系、 相互作用方式的总和。 3.21不同的历史时期出现不同结构作用和结构方式
（1 ）最早的原始传动结构：开始制造工具，建筑房屋，制 作陶器等。 结构作用：提出“空间”的概念。 成 果：稳定感、秩序感。
在产品形态设计中对比调和主要表现为： 1.形状：如大小、多少、轻重、粗细、长短、厚薄、水平 垂直、集中扩散等。
2.色彩：如明暗、黑白、鲜浊、丽朴、冷暖等。
3.材质：如凹凸、软硬、滑糙、素花等。 4.空间位置：如前后、左右、上下、高低、快慢等。
（4）产品美的形式：指产品整体造型给消费者的审 美感受。 （5）产品形式美：专指产品按一定规律组合起来的 色彩、线条、形体等形式因素本身，所具有的那种被高 度概括化、抽象化了的美。 思考并讨论：
“一构多功” “形式追随功能”。
（1）“形式依随功能” 三个方面的含义：
一、形式来自功能；
二、形式服从功能； 三、形式表现功能。

《设计美学》第三章纲要一、名词解释：1、文化整合P92文化整合：是指不同的文化之间相互吸收、融化、调和而趋于一体化的过程。

2、文化P112文化：是人类所创造的特有的生存样式系统，它是人作为社会生活的主体和从事自我创造和发展的成果。

3、文化价值P112文化价值：是指某一事物对于人的全面发展所具有的意义。

最高的文化价值在于实现真善美相统一的自由境界，以促进人的个性解放和全面发展。

4、生态系统P120生态系统：指有机体与环境之间形成的相互依存和相互作用的系统。

5、设计P120设计：一种综合性策划和形式创造活动，作为生产的前提，它以观念的构思形成产品的表象。

6、时尚P109时尚：在生活方式的选择上所形成的社会流行倾向。

7、市场机制P120市场机制：依据商品交换原则形成的社会资源分配方式。

了解：期待世界：是构成读者希望接受和理解的文学作品的条件系统。

集体无意识：是由各种遗传力量形成的心理倾向，它是先天的非个人的心理机制。

个体无意识：是以一种情结表现出来的原型。

文化模式：是指文化类型特定的构成方式及其稳定的特征。

文化生态系统：将各种文化形态依其与自然环境关系的密切程度的连接而构成的系统。

文化进化：是人类社会发展的主要形式，是以社会化的组织形式通过文化的传承和积累而实现，具有质的飞跃。

大设计：从人与环境的和谐共生关系中去规划和安排各项具体的设计任务。

生活方式：是指除物质生产和交换外，人们日常社会生活采取的各种形式。

边际效用：是指有无某一种商品在效用上的差别。

消费定势：是消费者依据过去的经验或习惯性选择来购买商品的现象。

二、简答题1.何谓文化，为什么说设计的文化内涵和品味是决定设计质量的关键？P93答：文化：是人类所创造的特有的生存样式系统，它是人作为社会生活的主体和从事自我创造和发展的成果。

A．设计是按照美的规律来塑造物体，体现出特定的文化传统与生活习俗。

B．产品的设计是实用与审美相统一，涉及了科技文化与整个人文文化的联系。

自然材质
人造材质
二、质地要素
1、质地：就自然物而言，指物的自然本质、底 色。如软硬、松紧、粗细、滞滑、冷暖、厚薄、 轻重、刚柔、丽素、钝锋、圆润和尖锐、透明和 不透明、有光泽和无光泽等等。是构成设计形式
美的重要因素。
A、自然质地：未经人工雕琢的材质。如翡翠、 紫檀等的质地。 B、人造质地：是在自然物的基础上，设计师在
计的成果的结构、材料、技术和功利性要符合大多数人的使用要求，体
现善的价值。二者相互依存、相互作用、相互联系。
3、这是艺术设计最基本的审美要素。
功能美适用性的要素
1、这是设计功能美的内在本质之一，是产品生命力所固有的价值体现。
设计是为人的需求而存在和发展的，必然体现对人类社会有用、有益处， 有价值。基本法则和存在的本质意义。 2、合理选材。熟悉各种材料的应用范围、性能特点，按照功能的需要 合理选用。 3、因材施技。根据材料特点选择适当、有效、方便的技术加工。 4、结构合理。构成整体的各个部分组合和配置要合理。
功能美是设计审美要素中最重要的要素
功能美的形式及对功能美的再认识
一个具有美感形式的设计，必定有着良好的结构和合理的功能表达。设 计产品的最终完成是依靠有许多不同的形式结构系统支撑完成的。一个 完美的结构完全能表现出合理的功能美形式，一个外表难看的结构表明
它在某些方面还存在着一些不足和欠缺。
• 产品结构的特性是功能目的构成外在的形式，不以任何装饰手法掩盖 其功能结构，从而充分体现出结构的巧妙、简捷和独到之美。
充分认识、把握材料的内在品质和设计功能因素
的基础上，运用工艺加工技术生产出来的，体现 了人与自然的合一，自然美与艺术美的合一。如 人造板、人造革等等。
三、 肌理要素：

《设计美学》教材版本：徐恒醇著清华大学出版社历年考点分析第一章形态构成论第一节自然形态与人工形态1.法国建筑师柯布西埃以人体比例为基准和尺度，使建筑模式化。

历年考核：[201510判断]2.人工产品的构成要素中，产品的物质基础是材料。

历年考核：[201810判断]3.水晶宫：1851年作为伦敦国际博览会会场而兴建的水晶宫是由园艺师兼建筑师的帕克斯顿设计构思的。

历年考核：[201310判断]4.产品结构特点：一般具有层次性、有序性、稳定性的特点。

历年考核：[201610判断201810判断]5.材料是产品的物质基础，结构是产品内部不同的材料组合方式，形式是产品材料和结构的外在表现，功能则是产品与外部环境的互相作用，从而构成了对人的效用。

历年考核：[201610判断201810判断]6.人工形态：人工形态是指人工制作物这一形态类型，它是由天然形态的物质材料经过人的有目的的加工而制成的。

历年考核：[201810名词201510名词]7.结构：产品中各种材料的相互联系和作用方式称为结构。

历年考核：[201210名词]8.形态：事物与其特定功能结构相关联的外在特征。

历年考核：[201610名词]9.自然形态的功能机制对人类的启示历年考核：[201704评析]（1）各种生物形态的美，都是与自身物种属性的特点关联，每一种属都有自身的尺度，从而构成特定的和谐。

适应是自然界中生命普遍存在的现象，它是生物对于环境和生活条件的趋附作用。

（2）例如蜻蜓和蜜蜂等昆虫具有复眼，它们是由成千上万的视觉单位组合在一起，构成了一个半球状的视野。

当蜻蜓在空中飞舞，花簇草丛在眼下急速运动时，它看到的不是景物连续运动，而是分隔开的单一“镜头”。

这就提高了它对时间的分辨率，应用这一仿生学原理制成了光学测速仪，可以精确地测量运动物体的速度。

10.以塑料为评析对象，简要分析材料在人工形态构成中的重要性：历年考核：[201601评析]（1）塑料作为典型的人工合成材料，塑料的出现和广泛应用标志着20世纪60年代以来生产力水平的发展和多元化的社会文化特征；（2）材料作为产品的构成要素，新的材料的出现为产品的结构的变革提供物质前提；（3）材料的选择对于产品的工艺性能、质量特性以及市场效果具有重大意义，产品的创新往往是从材料上突破的。

美学设计代码：04026精讲课包包老师设计课程代码：04026课程名称：《设计美学》教材名称：《艺术设计与美学》主编：刘子川版次：2011年1月第1版出版社：高等教育出版社-教材何谓现代设计工业经济时代的设计观念与美学思想010203后工业经济时代的设计观念与美学思想0405当代语境中的中国设计当代设计美学的批判目录概述设 计 观 念 与 美 学 思 想美学批判重点美学设 计第一节 何谓后工业经济时代第二节 现代设计的后现代转向第三节 后工业经济时代的设计——多元设计第三章后工业经济时代设计观念与美学思想第三章后工业经济时代的设计观念与美学思想第一节何谓后工业经济时代技术变革下的后工业经济时代后现代社会的总场景后现代主义艺术对后现代主义设计的影响第二节后现代转向前期的探索与实践第三节后工业经济时代的设计——多元化设计后现代转向前期的探索与实践从现代设计到后现代设计新时代的特征——信息化社会后工业经济时代的设计观后现代主义设计的多元化探索第三章第一节何谓后工业经济时代29 技术变革下的后工业经济时代后工业经济时代(二十世纪下半叶)的内容及其背景【了解】1.全新的“信息社会”时代2.现代电子革命3.对宇宙和微观世界的探测4.生物工程5.材料、工艺、计算机及宽带网技术的发展6.各地方富有特色的小报7.光纤，技术和图像传播技术的发展8.网络的全球化30 后现代主义总场景2汤因比在《历史研究》中用“后现代”标志西方新兴工业城市工人阶级的产生及非西方民族和文化的崛起。

1“后现代主义”【2101单选】一词最早出现于菲德里柯·德·奥尼斯的《1882-1923年西班牙、拉美诗选》。

3哈桑和费德勒在肯定意义上使用了“后现代主义”一词。

30 后现代主义总场景(一)从现代科学观走向后现代科学观01意大利文艺复兴运动揭开了现代科技革命的序幕；02形成了具有机械论、科学论、二元论、还原论和人类中心主义论等特征的现代主义世界观；0405爱因斯坦的相对论、亨利•庞加莱的混沌理论、量子理论共同构成现今物理学的三大支柱。

《设计美学》第一章复习要点主要概念部分：形态：事物与其特定功能结构相关联的外在特征。

人工形态：是指人工制作物这一形态，它是由天然形态的物质材料经过人的有目的的加工而成。

结构：是指产品中各种材料的相互联系和作用方式。

产品结构的特点：层次性、有序性、稳定性。

结构的有序性：是指产品结构要使各种材料之间建立合理的联系，即按照一定的目的性和规律性组成。

结构的稳定性：是指产品作为一个有序的整体，无论处于静态或动态过程中，它的各种材料之间的相互作用都能保持一种平衡状态。

结构的层次性：是指根据产品复杂程度的不同，它的结构可能包含零件、组件、部件等不同隶属程度的组合关系。

感觉：是客观事物的个别属性在人脑中的直接反映。

知觉：是以感觉为基础，它是以感官刺激引发的，经过组织化的个人经验、形成对客观事物的总体属性和各属性之间相互联系的整体反映。

定势：是行为的准备状态，主要由过去的经验和知觉者的需要、情绪、态度和价值观念所决定。

完形质：由知觉结构所形成的事物特性，如曲调,风格等.形式自由度:产品形式在设计创造中的变化范围.技术规定性:物质产品生产所依据的制作要求.意境:由产品实体与空间,形象与意义作用于人所产生的精神境界.一、填空题1、形体学的研究首先出现在（生物学）领域，生物形态学是研究（有机体结构形态）的科学。

生物形态学通过（对动植物的机体结构及其外部形状关系）来了解它们的不同类型和特征。

2、形态是（指事物与其特定功能结构相关联系的外在特征）可分为（自然形态）和（人工形态）3、产品的结构一般具有（层次性）（有序性）和稳定性的特点。

4、决定产品形成的因素包括产品的（材料）（结构）（实用功能）（认知功能）。

5、（对象性）是人的活动的根本特点，也是人的审美活动的特点。

6、知觉是以感觉为基础，是由（由感官刺激引发的，经过组织的个人经验形成对客观的整体属性和各属性之间的相互联系）的整体反映。

7、视觉的恒常性是指（在视网膜成像不断变化过程中，我们的知觉映像却保持不变）8、完形质是指（由知觉结构所形成的事物特征<如曲调、风格>）9、完形心理学是由（德国）心理学家（韦特墨）开创的。

知识点第一章导论：设计美学概论环境设计是对人类的生存空间进行的设计，“环境”的涵义范畴不仅有生态、景观意义上的，也有政治、经济文化意义上的。

所以环境设计亦是一宽泛的概念，小到室内家具及摆设，大到室外各种建筑及其周围的环境设计，以及对人类的生活空间所进行的综合规划也属于环境设计。

视觉传达设计是指利用视觉符号来传递各种信息的设计。

在这个过程中，设计师是信息的发送者，传达对象是信息的接受者。

视觉传达包括"视觉符号"和"传达"这两个基本概念，所谓"视觉符号"，顾名思义就是指人类的视觉器官－－眼睛所能看到的、并且能表现事物一定性质的符号。

所谓传达，是指信息发送者利用符号向接受者传递信息的过程，它可以是个体内的传达，也可能是个体之间的传达。

室内环境设计运用一定的物质技术手段与经济能力，根据对象所处的特定环境，对内部空间进行创造与组织，形成安全、卫生、舒适、优美的内部环境，满足各部门的物质功能需要与精神功能需要。

即在建筑环境中为了实现某些功能而进行的内部空间的创造和组织，而且这种室内空间的设计必须把功能、技术、经济要素与人文、美学、心理等因素完美地结合起来。

设计美学的发展态势1．个性化、特色化、专业化、精品化2．大众化、普及化、多元化、系统化3．人文化、理想化、象征化、抽象化4．功能化、功利化、适用化、物质化第二章设计美学的审美学说艺术设计的真实性是指艺术设计通过艺术形象反映社会生活所达到的正确程度。

艺术设计的倾向性是指艺术设计师的社会思想、美学观念、生活经历、内在情感在设计中的体现。

艺术设计的倾向性是建立在艺术设计真实性的基础上，包含在整个设计过程中。

美感是指美的事物在欣赏者头脑中所引起的一种主观情感。

艺术设计作品的美感，是艺术美在观众头脑中的反映。

优秀设计作品的艺术形象（表现为形式美）映入观者的头脑后，使观者在情感上引起一种强烈的反响，是在审美过程中产生的一种复杂的综合心理效应。

《设计美学》教学大纲一、课程的性质、目的、任务：本课程是艺术类学生必修的课程，该课程覆盖面大，适用范围广泛。

设计美学是美学与设计交叉形成的学科，主要内容包括：设计美学与工业设计、美学基本原理、设计美的性质、设计美的构成、设计美的形式法则、艺术设计的理论基础（人机工程学、设计思维学、设计心理学）以及形态设计。

本课程的目的是使学生在美学的层面上培养审美的理论修养，而不仅仅停留在设计的形式上。

本书是依照教育部2006年3月颁发的《全国普通高等学校公共艺术课程设置指导方案》的指导思想、课程目标和具体要求而编写的。

主要内容包括设计美学概念论、设计审美现象论、设计审美要素论、设计审美表现论、设计审美心理论、设计审美历史论、设计审美趋势论等。

本书既可作为普通高等学校非艺术专业开设公共艺术课程的教材，也可作为艺术院校各专业和普通高校各艺术专业的教材，还可作为广大社会青年的自学用书。

二、课程教学的指导思想和基本要求：本课程的指导思想是根据设计美学的相关理论和实践，立足于我国艺术设计的实际情况，着眼于设计美学的发展趋势，讲授设计设计美学的原理、规律、方法，培养学生的创新能力并运用设计美学原理指导实践。

通过本课程的学习，可以让学生了解美学的基本概念和设计美学的基本原理和相关理论，不仅能够提高学生的审美修养，还能提高学生的逻辑思维能力和思辨能力，从而引导学生从美学乃至艺术哲学的高度对设计艺术的审美现象进行分析，以自觉的理论高度来指导设计艺术实践，为实现“设计让生活更美好”这一理想奠定坚实的基础。

教学中采用多种教学方式相结合的方法，如理论教学、媒体展示等形式。

本课程对学生自学能力的要求：学生动手习作练习和设计创意相结合学时数分配表：教学大纲内容第一章设计美学概念论学时：3学时（讲课3学时）本章讲授要点：了解设计美学的研究对象，理解设计美学的中心问题，掌握设计美学的学科性质及设计美学的形成。

重点：设计美学的命名问题难点：设计美学的学科性质第一节设计美学的命名问题✧设计美学是一门新兴的、发展中的学科；✧设计美学著作编写队伍的复杂性问题；✧“设计”的概念本身的模糊性和发展性；✧“美学”本身界定的困难性。