石正林看古韵美文2

走过故乡这个时间，桃飞梨落的情韵已经过了。

一展的碧绿，在温暖的阳光下迅速地兑变着颜色，深浅的参差，洋溢着生机盎然。

不错的空色，让我想起了故乡的悠然、想起了姐姐经常来电话要我回去小住的迫切。

几十年的光阴瞬间而过，姐姐已经显出沧桑，亲情的依恋，让我在这段时间里加剧对她的牵挂，虽然，南北的距离不算太远，由于各自生活环境的限制，我和她已经两年多没有见过面，尽管电话里的声音是那样的亲近，我依然渴望和她团聚。

自幼和姐姐相依为命的生活，我有时间了再写。

在这里，我用古代诗人、围应物的《送杨氏女》来简概我们的那时生活：女子今有行，大江溯轻舟。

而辈苦无持，抚念益慈柔。

幼为长所抚，两别泣不休......别离在今晨，见尔当何秋......当年，姐姐出嫁时，父亲悲伤难禁，就临摹了这首诗烧与母亲灵前。

而今，姐姐已经是满堂儿孙的人了。

早上六点，坐上随州至桐柏的客车出发，沿途，欣赏那一纵而过的路边接毗村庄的风景。

此刻，我内心的欢悦和车厢里的空气成反比例；几个外出打工的中年男女，紧绷着的脸略带些阴郁，车窗外，那清新的鲜嫩却感染不了他们离乡的愁绪，也终止不住他们小声隐底议论的家常里外，听见听不见的，都似乎是因为那些琐碎，才导致他们这样的年纪了，还有出去打工养家，似乎是那些少壮不努力的儿子，怎么怎么都这样的。

十点左右客车到了桐柏，急忙下了车，又急忙跳上了桐柏开往黄岗的、有点破烂的客车。

开始下雨，下着小小的雨。

行驶在弯曲的路上，也渐次行进一旷绿洲流澶的山间田园风光里；窗外的景色开始柔美起来，柔美的忘乎了一路颠簸来的过分摇动和浑杂的群体气味。

地里的麦子像怀了五个月的少妇，孕育的另类美丽被刚刚下过的细雨，浸润得鲜嫩嫩、油亮亮的、层层叠叠地从半山腰或平壤一路扩展开来；山和麦田会被山脚下的一条或是一湾溪水清清晰晰地连接着，各式各样的，浓淡不一的，敷盖着深浅的绿，便在有田、有地、有水、有房舍的层面上织就出一幅：隐桥点鹤，怀锄傍林的山水画卷。

十一点左右，客车停在了黄岗车站，距离家乡十公里的路程耽误下来，原因是，这里没有了去堡子车站的公交车。

人间或是惆怅；天堂或是臆想；一念人间，一念天堂。

真心或是妖娆；真情或是坦荡；一念妖娆，一念坦荡。

大悲或是迷茫；大爱或是无疆；一意迷茫一意无疆。

————题记
岁在癸巳，悲生丙辰。

地处西南，黎明未觉，山摇地动，天府二怒，雅安蒙受。

五载之前，汶川惊天地，而今雅安已殇华夏心。

恐、同胞肌肤损，怜、落难众白丁。

冷残灯灭，一方发难，八方援。

斜灯背影，黄童小儿，关安险。

一曲旧词，一言新意，良人安好，华夏欣慰。

不因言苦，只因扬吾辈心意。

但非此寥寥数字，言吾拳拳心酸。

雅安心殇，英雄过盛、摩拳擦掌、军歌嘹亮，涌动四方。

不谓艰险，生死度外，斗败苦寒，只寻断壁残垣，演绎情怀！大悲大喜，苦乐相依、失而复得、不离不弃。

同胞莫心慌，华夏好儿郎，安能高挂起，独自揽忧伤。

死生离别痛，凡人难逃。

子孙皆弟兄，先祖乃炎黄，有吾自有家。

惜福长乐，坎坷荆棘。

泱泱中华，历经余波，现今繁华。

苍凉悲情，半生韶华。

不惊旖敛，乱云飞渡、雄浑壮阔、面额严似铁，鼻留凄凄寒。

故乡何处，忘除非醉。

暗淡兵将，忠肝义胆。

湿了的双眸，润沁着雅安的心田；疼了的双臂，拾捡着心善者完美；殇了的四川，沧桑着任何生命的奇迹！
伤感有悟，感而不伤，伤而不痛，痛而不哭，哭而不苦，苦而不灭之人，世间难寻！望雅安灾区，苦而不灭，破而后立。

万千平安！。

石正林分享：旧屋旧屋，坐落在村里的山脚下，那是爷爷奶奶的房子。

屋子是用最原始的黄泥土堆砌而成，屋顶上是层层叠叠的瓦片，有黑色的，也有灰色的，甚至还有墨绿色的。

我猜测，或许是迷路的青苔在雨季中误将这些瓦片当成了家。

经过它们无心的点缀，这屋顶自然看起来有点不太协调。

房子大概也就八九十平方大小，由一块块夹板分为上下两层，大门直入至最漆黑的地方，放着一把结实而又厚重的沙木梯，是用来通往二楼隔层的。

在那个贫穷的年代里，我们祖孙三辈就蜗居在这所房子里，有些拥挤，有些热闹。

一九九四年的夏天，一个四斤多重的女娃娃在这所破旧的房子里呱呱落地，有人欢喜有人愁。

从我记事开始，伯父家便从旧屋搬出去了，搬到村里的马路边，他们在那建了新房子，房子崭新得有些耀眼。

从那以后，由于女娃的父母常年在外工作，旧屋里就只剩下三个老人和一个女娃娃。

我是在三个老人身边长大的，其实准确来说是跟着奶奶长大的，因为祖母和爷爷从来都不会主动抱抱我这个女娃娃，我整天只能待在奶奶的臂弯中，奶奶不得空的时候就趴在她窄小的背上。

一双瘦弱却又略显粗壮的手臂，一条绣满杜鹃花的背带，就这样把女娃娃背成了大姑娘。

记忆中的旧屋尤是漆黑，光线几乎都被前面鳞次栉比的房子吞噬了，只有当太阳上升到一定高度的时候，才能见到那么一米阳光。

祖母总爱拄着一根拐杖倚在木门上，累了便坐下来歇会儿，时而摆弄一下她那头长长的白发。

南方的冬季鲜少能看见雪，可年幼的我总认为祖母背着我偷偷去看雪了。

瞧，头发都被染成了银白色。

夜幕降临，旧屋中时常闪烁着一丝微弱的灯火，是那盏陈旧的煤油灯发出的光亮。

一根白色的灯芯，沾点煤油，划亮火柴，就成了旧屋唯一的照明物了。

天气晴的时候还好，倘若遇上刮风下雨的坏天气，这煤油灯可不知道要点上多少回，刚点上又被风吹灭了，你说这风是不是有点太过调皮，次数多了也就招人烦了。

5岁那年，临近上学的我也从旧屋搬出去了，而屋内依旧住着三个伴我成长的老人。

放学后的我总爱往旧屋跑，拐过巷子最后的弯道就能看见祖母坐在木门前摆弄着她的长发。

有人说，读书最好的年龄是十五六岁，那时记忆力好。

但那时我没有书读。

我生活的村庄离书店有几十公里，再说家里也没有钱。

我借书看。

《西游记》连环画、金庸和古龙的武侠小说、三毛的散文……抓紧分秒地读。

假期在家里做农活，书随身带着，挑一担谷或柴草，歇息时就摸出来看几页，到家时天都黑了。

大地之上没有书桌，没有书房，只有无限的风景。

我捏着印有方块字的纸，缓缓走在山路上，心情随文字一路铺陈。

看累了，就眺望镶着金边的云，落日远远地挂在山头。

我忍不住想奔跑，想歌唱，和我的书。

天黑透了，这才拔足狂奔。

在贫穷的乡村，走在荒芜的山路上，有一本书在你面前打开，有不同世界的人和你做伴、对话，是一件多么甜蜜的事情。

在田间山头、在匆匆的脚步度量中，书上的每一个字句都跳跃着进入视线，但因此更加带着热腾腾的气息，可以拿到生活中掂量，可以在天地草木间寻找注解，可以以最强劲的频率和心灵发生共振。

几年前，我去了宜宾李庄。

小镇偎依在长江边，风景恬静平淡，一如我成长的村庄。

一大群白鸭在池塘里自由自在地凫水，觅食，抖翅膀，嘎嘎乱叫；更远处，是浓淡迤逦的一道道山岭，一朵朵白云……其实这是一个有故事的小镇。

上个世纪抗战硝烟弥漫时，中国大地上似乎摆不下一张书桌。

无数的文化单位开始西迁，迁向中国的腹地，迁向有深山大河作屏障的僻远城乡。

一大批赫赫有名的读书人如傅斯年、李济、董作宾、金岳霖、梁思成、林徽因等，选择了这个贫穷而偏僻的小镇蜗居，保存学术的薪火。

在这样的环境中，读书人都寄居于庙宇、祠堂、农舍、仓库，空气潮湿，缺医少药，很多人因此染上沉疴。

最要命的是，没有书，没有实验器材。

唯一带有存书的机构是当时的中央研究院史语所，让读书人稍微得以慰藉。

但是，要到这里殊为不易，我曾经在李庄镇外寻索，穿过一大段弯弯曲曲的田埂，还有一片树林，然后爬500多级台阶，才找到山峰顶部的一个山庄，这就是当年的史语所办公遗址，现在已改为学校。

就是在这样的山路上行走时，我突然感觉回到了少年时代。

母亲的手一：母亲的手母亲的手，很粗糙，十只指腹与手掌，布满了大大小小的茧。

厚厚实实的硬皮，摸起来干干瘪瘪的，像被风吹干的老树皮，没有一点温润的水份，更像干裂已久的河床，大大小小的裂纹，触目惊心，让我不忍直视，怕心会疼的无法呼吸。

就是这样的一双手，让我从哇哇坠地开始，感受到了世界的温暖，感受到了人间的美好。

当然了，当我第一次被这双手拥抱抚摸时，她并不是这样的。

她是经过几十年岁月寒来暑往的侵蚀，经过生活无数次酸甜苦辣的浸泡，才成了今天这个样子的。

小时候，母亲这双手，在我看来，像是会变魔术的，她能把家里简单的食材，做出我们百吃不厌的味道。

那时候的农村，物质匮乏，家里的食物，都是自己地里种的，自给自足。

一盘普通的红薯，在母亲这双巧手的操作下，可以切片煎，切丝炸，煮软压碎，做红薯饼等等。

这双巧手，还能在山坡里，田野上的杂草丛中，挖出各种各样可以吃的野菜，野菌等等。

现在已到五月份了，记得小时候，这个季节母亲会在清晨时，挎着小竹篮，到竹园里挖一种叫五月蛋的鲜菌。

是一种野生的蘑菇，白白胖胖的，像一把把小雨伞，十分可爱。

挖回来后，母亲还是用她的巧手，慢慢地把伞状的五月蛋撕成一条条丝。

用开水焯一下，拌上芝麻油，蒜末，就是一碟美味的下饭菜。

有时候，母亲也会换个吃法，把五月蛋切成小方块，拌着葱花，在铁锅里爆香，加入一瓢水，煮开了就是一个鲜菌上汤了。

好久没吃过了，那种鲜味，我一辈子也忘不了。

母亲还有一个针线盒，里面装着几种颜色的线，与大小各异的纽扣，小布料等等。

小时候，我们家人口多，生活困难，身上穿的衣服都是缝了补，补了又缝的。

而母亲，就是用她的巧手，与这个针线盒，保证我们一家人，不用穿有破洞的衣服出门见人的。

记得童年时，每到腊月，母亲就会到镇上去扯几块不同花色的布料回来，用她那双无处不能的巧手，用针线一针一线地缝，给我们几姐妹，一人做一套新衣服。

其实，我到现在也没有弄明白，母亲没学过裁缝，也不用给我们量身高尺寸等等，但她给我们做出来的衣服，都是非常合身的。

随意挥洒，就是姿态忆往昔追风年少烛残未觉今夕流年绕指流摇摇欲醉，随意逍遥；断断续续，消逝箬横。

一场雨，夹杂着懂得，只因为世事难料。

残痕绝迹，浮上心头，曾被抛弃的那些，如今又在哪里？也许，走得太匆忙，忘记了过往。

沉默着，多遥远刻意，倔强，坚持还有多少曾经渐渐地，当眼泪划过手心，一瞬间如永远。

珍惜此时，纵然那只是瞬间；坦然面对，无法预料的明天。

无边风光，身边的人是否应该不去打扰为什么，我的心却想要靠近。

摸不到的颜色，是否叫做彩虹看不到的拥抱，是否叫做微风一个人想着另一个人，是否叫做寂寞命运，如果时间，初衷恍然睁开眼，原来这是梦。

红尘中，非注定谁都不会是谁的谁，是缘，是劫，随我心往前，后退徘徊，循环却逃不过宿命寻找，一直在寻找那一种叫做勇气的东西，是否越单纯就越幸福？努力的，深爱过，就不苦可是被这世界打败的人，有多少个还能重头再来。

烟雾逾回，浓浓密密在这个黑暗的世界里，有多少人，还在寻找那个最初的自己，又有多少人，随现世的脚步蹈矩逐流。

陌生的，熟悉的你、我、他现在还能否如昨。

走不完的路，望不尽的天涯如果你累了，就歇歇吧望望头顶的天，为何它依然是如此的蔚蓝，只因它从未改变，未曾走远。

深呼吸，感受自然的清新，倾听那最和谐的声音，别让节奏，带快了你的心。

淡定从容，坚定执着若是做不出抉择，请跟随心的跳动。

其实，所有的一切，只不过是过眼云烟。

最好的选择，莫过于，活在当下。

时间浅温了年华，离别无声了岁月。

多少雨后的季节，穿越了流年，带走了最后的落幕。

沉淀于花香的纷飞，执惜的千年。

仿佛吹起了路边的落叶，一场秋近的洗礼。

一段寒冬早已落幕的晚秋，是给时间岁月最好的结局。

珍惜的流年，如同走过点滴的开始。

一步一步走过相遇而又最初的年华，最初的那次相识。

我始终以最真城的礼仪，保存这份来之不易的珍惜。

流年终是时间的追随者，没有黑白之分，也没有言情定论。

终是跟着流年，随遇而安。

擦肩而过，有些人。

有些情，说好要一起走到终点。

可是有些人终会选择在半路下车，也许半路的风景很迷人，一些人才会选择在此站停留。

擦肩总是能相遇到很多人，而有些人终究会选择离开。

有些情，有些人总是不能强求。

有些诉不完的情，时间终会给你一个答案。

只是这个答案我们都知道，只是再也没有勇气说出口。

为一段幸福，不断追随。

安静，似乎是流浪者，最好的彼岸。

坚持更是幸福的必修课，总有那么一段路。

为一次幸福，不断流浪。

总有那么一段执着，却始终只为你。

总有些人，是刚好路过青春。

有些人则刚好，遇见青春散场。

最后，后来的人带着遗憾。

背着那段无言埋葬于岁月，不断流浪。

所有的时间，都会在流年最深外。

选择深深的沉淀，似乎与世隔绝一般。

没有任何声音没有任何痕迹，似乎从来不曾出现过。

似乎只是一个美丽的传说，关于时间的沉淀。

每个人都有不一样的对待，有的人选择把时间送给他人。

而有的人则把时间留给自己，人生无必太多的时间。

只要把对的人放在对的时间里，此生便足以美好。

此刻的你，是否还会想起曾经那个追你的他。

那个曾经的他，并不多言的性格。

那个曾经的他，性格也许有些内向。

但一路自始自终都陪伴着你，未曾离去，终于有一天他拿起勇气。

把表白的话语，偷偷的写在纸条上。

然后给你，你接过纸条。

目光在上面停留了几秒，然后微微一笑，从此。

就再也没有了后来。

有些人，走在这里。

终会走散。

不知道为什么。

终会迷路，时间的路口。

我在这里。

你在那？有些人以为把她装进了心里。

就再也不会离开，然而多年以后。

山林的寂寞鸡叫头遍的时候，老贵下了炕。

大栓正睡得迷迷糊糊，嘟哝了一句，爹，干啥起得这么早，一翻身又睡过去了。

老贵坐在炕沿上，抬眼瞅了瞅屋里一圈，像在找什么。

随后，摸了摸小儿子小栓的头，给大栓掖了掖被角，拿把镰刀，背上布袋，轻轻地带上门。

外面雾气缭绕，天还没放亮，大地静阒无声，双龙山黑黢黢的若隐若现。

老贵步履轻快地踏上了山间小道，走几步站下，回头望了望他的家，转身便匆匆走了，很快就消失在晨曦的雾霭之中……十年过去了，老贵再也没回来。

像是人间蒸发了，哪里也找不到。

如今，两个儿子都已成家，他们盼望父亲是望穿秋水望穿了眼。

大栓至今也想不明白，爹好好的怎么会离家出走，这像一道过不去的坎深深地困扰着他，成为心底挥之不去的伤疤，隐隐作痛。

他不止千百遍地回想着爹临走前的一举一动，试图寻找答案。

头都想爆了，还是找不到蛛丝马迹。

不过，自从队里取消护林员后，爹明显地情绪低落，精神有些萎靡，有时不经意地说，我想你娘了……娘很贤惠，有一双好看的大眼睛，只是从小落下了喘的病根，使她身体纤弱。

乡下人讲家有三大不幸：漏房子、病老婆、破锅子。

爹不顾家人的反对，硬是娶了个病老婆。

爹很疼惜娘，不让她干一点地里活。

两人赶集回来，爹怕娘喘便背着娘走，娘趴在爹黑红厚实的背上，羞得像个小姑娘。

爹从年轻时起就是个护林员，整天在大山转悠。

双龙山遍布了他的足迹。

爹能拉得下脸，不留情面。

村里砍柴的半大小子，哪个没挨过他的哈呼；对那些乱砍滥伐的人，他丝毫不惯病，因此也招惹了不少是非。

为这，娘挺累心的，对找上门的人不断说着好话，安慰话，背地里劝爹乡里乡亲的别做绝了。

爹平时依着娘，唯在这事上不听娘的劝。

那次，爹把队长的儿子撵得满山跑，并把他的镰刀柴禾没收了。

引起了轩然大波。

队长的老婆来了，跳着脚叫骂：老鬼，你给我出来！打狗还要看主呢，你个没良心的，你哥处处照顾你，你的老婆还是我给介绍的……是的，他和队长是没出五服的本家兄弟，可兄弟之间，更应当理解他，支持他的工作啊。

石正林分享：古人笔下的山水风月古代的诗人骚客，多闲雅之志，颇多寄情山水、吟风弄月之作，摹景写情之高妙，千载之下诵之，尤如穿越时空，恍入其境，只觉美不胜收。

只是以古人诗文摹写的意境衡今日山川风物之状，觉古人诗文词藻之美、古时山水风月之佳，又使人别生无限感慨。

晋王羲之的《兰亭集序》，描写士子修禊日于山水之间曲水流觞之胜境云：“此地有崇山峻岭，茂林修竹，又有清流激湍，映带左右，引以为流觞曲水，列坐其次。

虽无丝竹管弦之盛，一觞一咏，亦足以畅叙幽情。

”一群峨冠博带、风流俊雅的才子，围坐于家乡山间清溪上下，流觞之来，饮者赋诗。

此景真如晋诗人左思所吟“不必丝与竹，山水有清音”，风雅得让人恨不生于同时。

处于今日之时的我们，于周边恐难再觅此胜境，即有仿佛处，怕也是细流如丝、浊不见底，且人声鼎沸、饮料瓶遍布矣。

宋苏轼在《前赤壁赋》中写赤壁江山水月之景：“月出于东山之上，徘徊于斗牛之间，白露横江，水光接天。

”其在《后赤壁赋》中又云：“江流有声，断岸千尺；山高月小，水落石出。

”其景之空灵清澈与雄峻高远，令人不免神往。

如今长江之沿岸，港口林立，工厂遍布，船舶穿梭，苏轼赋中所摹之月光、水光与江流之声，早为千重灯光所掩、轰隆之声所盖也。

苏轼曾在前赋中说：“惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色，取之无禁，用之不竭。

”不想时至今日，赋中自然之物取用“无禁、不竭”之句已成虚语，倘苏子再世，怕是再也无赋可作，只落得仰天长叹了。

唐张若虚《春江花月夜》描写春夜江天月色，甚是澄澈：“滟滟随波千万里，何处春江无月明？空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。

江天一色无纤尘，皎然空中孤月轮。

”好一派江天悬皓月、千里俱澄澈的春江月色图，皎洁月色与江中白沙、风中流霜绝无分辨，真个是“江天一色无纤尘”。

此月千里同观，当是一般圆润。

无怪苏轼在水调歌头“明月几时有”中吟道“但愿人长久，千里共婵娟”，他与相别异地的弟弟子由可借一轮明月互慰想思。

我们今天赏月之习犹存，然今日之月与古时之月同耶？此地之月与彼地之月共耶？以今日环境污染之严重，怕是与古人之赏大异其趣了。

桐花开处是故乡漂泊在外，与家乡隔着千重云，万座山，每每回眸时，那山坡上一树一树的桐子花，朵朵都是心中盛开着的乡愁。

桐子花，家乡土话唤着桐油花。

多久没见到家乡的桐油花开了，很久了。

在高楼林立的都市里艰难活着，浑身沾满异地的尘土，那么久，我竟无缘与家乡的桐油花再度谋面。

可它那白里透红，秀丽端庄的雅容，一直在我意念里游离，在我孤寂的目光里远望成温暖，花白如雪于我心清晰，花香如故土于我心芬芳。

家乡，离得很远，在千里之外的湘西凤凰。

未离家时，孩童的生活，多半交付于那些低矮的黄土山坡。

放猪，放牛，拾野菌，翻风藤子，折栗子，找茶泡……举不清玩耍的例子，实在多姿多彩。

那时候的山坡随处可见野生的桐油树。

那桐油花儿，每到春夏交季之时，独在百花即将凋谢的缝间，不知何时爬上枝头，一夜之后悄然绽放。

朵朵，簇簇，开得那样激情澎湃，开得那样自在奔放，那样不管不顾。

满山遍野，到处都是桐油花重重叠叠依偎着的姿态。

放眼望去，桐花成海，那是一幅儿时见过的最美风景，不需雕琢的原始，不需涂鸦的纯粹。

遥想那时，大人们在山下的农田劳作，我们小孩子就在山上爬桐树玩耍，或踩在树干上摇啊摇，或折几朵桐油花放于鼻前闻一闻，或将桐叶串成帽子头上戴戴，嬉笑着，打闹着，那快乐天真的笑声在山谷里久久回荡。

大人们劳作累了喜欢在桐油树下歇息，喝口水，抽支烟，唠唠家常，望着那一片片绿油油地庄稼，眼里有一种欣喜还有希望。

犹记得小时候随娘去摘桐叶包耙，犹记得随爹去打桐果，犹记得在那桐树下看金庸的天龙八部，犹记得那些美好的憧憬，寄予满树桐花朵朵绽放。

小时候只觉得桐油树花开好看，从未去思考过它的生命为什么如此顽强。

无需去培育，无需去打理，杂草中独自生长，开花结果，在风雨中笑傲山间。

即便是一边开着，一边谢着，那也是在生之中灿烂芬芳，谢之中美丽归隐。

没有人关注它生命的形成经历过多少磨难，可它凋谢之后也将尘土铺成花毯。

或经一阵寒风，或遭一场冷雨，桐油花纷纷扬扬飘飘洒洒，从容地落于田间地头，山道涧溪。

三塔情思太阳初升，古老的三塔披着一身朝霞，静静地伫立在京杭大运河之畔，秀丽而端庄。

运河水无声地流淌着，微风轻拂，波光粼粼。

河岸边矗立着的二根石柱上，深深浅浅的磨痕依稀可见，仿佛印证着当年纤夫们的足迹。

三塔的清晨，空气清新，树林里不时传来声声鸟鸣，晨练的人们走过嵌在草丛中弯曲的石板路上，岁月静好。

静静地站在三塔边，望着一条马路之隔的越秀花园，亭台楼阁，四季花开，小区里的居民们安逸地生活着。

透过岁月的纱帘，仿佛看到当年“五七”干校威严的大门，记忆的闸门轰然打开，父亲和叔叔阿姨们衣着朴素的身影闪现在眼前，当年的场景一幕幕扑面而来。

文革时的三塔，地处当时的城郊，很是荒凉，机关的“五七”干校就设在三塔旁，那是对“走资派”进行劳动改造的地方，被打成“走资派”的父亲被强制在这里劳动，进行教育改造。

那时，学校停课闹革命，无课可上，一次去给爸爸送生活用品，执意要留在干校陪爸爸，也许是心爱的女儿在身边，是爸爸心头的慰藉，也许是我的坚持让爸爸败了阵，在这样的一个特殊环境里，我竟然得以留了下来，成了干校里唯一的一个小学生学员。

清晨，当起床的钟声敲响，断壁残垣的三塔顶上扑愣愣飞出许多鸟儿，盘旋盘旋，然后向着天空自由飞翔，这幅场景和残破的三塔旧影像，深深地刻在我的脑海里，成了抺不去的记忆。

干校宿舍前的一小块广场，成了干校学员们每天必跳忠字舞的地方。

小小年纪的我，便成了改造中的“走资派”们的领舞教练。

高音喇叭下，叔叔阿姨们跳舞的身姿笨拙却又认真，怀着由衷的虔诚，却是文革风浪中无法驾驭自己的一叶小舟。

父亲是位抗日老战士，革命胜利后留在江南，一直在地方上工作。

是一位对党有着坚定信念的革命者，工作作风沿袭部队传统，雷厉风行果断干练。

可是，文革期间和许多老干部一样，他也被打成走资派靠边站了。

干校的劳动改造和无休止的政治学习，剥夺了父亲正常工作的权力，折磨着他的神经，经常看到父亲一个人若有所思。

劳动结束后，父亲常常带着我去三塔边的河沿，清洗腿脚的泥浆和满脸的汗水。

古韵味散文第1篇古津桥头桥是有灵魂的。

他是一座古桥，古褐色给他染上陈旧的韵味。

他的双眸已被时光覆上一层风霜，他的身躯呈现佝偻的弧度。

可即使如此，荻花零落，仍有过客来往。

他们只是低着头，行色匆匆，袖间留下羁途的尘埃。

他细细嗅着尘土的味道，可最终却使他自我变得尘土覆身，残破不堪。

夕阳无语地躲在他的不远处，默默地望着他。

他回望一眼，满目苍凉。

他在这呆了许多年，明明，他并没有去过远方。

可他却好像见过远方，在过客身上。

他看到过壮士好汉露出脚趾略显寒酸的草鞋，宽的脚掌早已踏遍江湖，历经风霜。

也看到过闺门女子精致小巧的绣花鞋，迈着轻盈有姿的小碎步，走过少年红妆。

也有书生诗人稳健而又沉重的步伐，吟啸高歌，尽得风流。

也有老人老妪细水长流的搀扶，颤颤巍巍的步伐也有岁月的静好。

匆匆而过满身铜味的商人，沿街叫卖韵味十足的小贩，朱红轿顶的达官贵人，以及刀光剑影的侠客。

这些画面，他记得很清。

可是，他似乎总是注视着来往的行人，以至于忘记了身下的水色潋滟和摇曳生姿的垂柳，青叶化作黄花，青丝化作黄发。

最终，停留在那里的，依旧仅有他自我。

每个星夜孤寂的夜晚，他的眼中总会浮现夫子负手而立落寞的身影，孤独的时候，他就会把玩过客掉落的方孔铜板，怀念窈窕淑女飘来的脂粉花香。

似乎，他已经习惯了。

明天，他本该盼望明天的。

古韵味散文第2篇秋之韵味秋是静美的。

太阳渐渐隐去了他的热情，风轻轻一吹，便吹走了夏的躁热，送来秋的温凉。

不冷不热，气候宜人，丝丝凉意，让人神清气爽。

清清爽爽，伶伶俐俐，空气中到处弥漫着初秋的气息。

夏之华章仍在，到处是一派葱葱笼笼的繁茂景象。

清晨，晶莹的露珠撒满茵茵绿草，仿佛镶嵌在碧玉上的颗颗珍珠，在阳光的照射下闪闪发光。

黄昏，踏着落日的余晖行走在树林间，轻轻的、淡淡的，草清新的味道沁入心脾，恬淡自然。

初秋的天空空旷豁达，清透高远。

碧蓝碧蓝的苍穹里，总有片片的云朵相随，风吹云动，云随风移，看似漫不经心地云卷云舒，却又似精心彩排的轻歌曼舞，洁白的纱裙轻盈飘动，曼妙的舞姿清新淡雅。

外露古意，内藏野趣外露古意内藏野趣——品武陵⽼井之印对于篆刻家来说，⽯头是有⽣命的。

每⼀幅优秀的篆刻作品，必定是篆刻家与⽯头的⽔乳交融，必定是⼀次⼑⽯的精神涅槃。

刻⼑是篆刻家与⽯头进⾏情感交集的桥梁，篆刻家对印⽂的理解，对章法的把握，对节奏的控制，加上即时个⼈情感，都通过刻⼑融⼊到⽯头之中。

所谓“⽯上驰骋，⼑过留情”是也。

观武陵⽼井之印，⾼古奇崛，格调不俗，有拙朴、雄浑之美，⼜蕴藏野趣，内敛不失情韵。

我与⽼井素不相识，对他的关注，缘于碧云的溢美之辞。

故此，对他的认识，完全来⾃他的印。

⽼井的印，⽤字⾦⽯味⾜，体现粗犷、野逸、雄强的奇妙意象，有的即便看似放肆随性，流露着狷狂与桀傲，实则精⼼经营。

其章法处理上能因势⽣变，疏密开合，⼀任⾃然。

其谋篇布局得体，疏密对⽐有致。

其⼑法劲朗爽利，把持有度，巧不失之婉美，拙不失之狂怪。

篆刻不是技术活，是门艺术活。

⽼井在⽅⼨之间很好地融合了绘画、书法和雕刻等艺术元素，蕴含着个⼈丰富的⼈⽣情感和独特的审美理想，很好地诠释了朱⽩视觉美学。

相对于⾼古，我更喜欢⽼井治印的野趣。

这种风格在他很多作品中得以体现，⽐如“长竿放去随波浪”、“舍得”、“丹青不知⽼将⾄”、“意⾃如”、“守中”、“妙造⾃然”等。

野是⼀种放纵，放开容易，收回却难。

因此，野更多的是⼀种⾃信，只有⾃信的⼈在放与收之间做到捏拿精准。

犹如诗圣李⽩看似放荡形骸，写出的诗篇却有⼀种令⼈肃然起敬的洒脱与超然。

⽼井对收放的把握很到位，能做到胸有成⽵，进退有度，取舍⾃如。

作品“得意忘形”就有酣畅淋漓之感。

古⼈篆刻，多属“字主宰⼈”，今⼈篆刻，多倡“⼈主宰字”。

⽼井本⾮科班，且⾝为布⾐，远离庙堂，⼜蛰居⼩城，这样的境遇⼤约使其多了些野⽓和不安分，正是这种境遇催⽣了他强烈的进取之⼼。

观⽼井之印，感觉他内⼼有⼀股祈求变法的欲望和冲动。

⽐如他的作品“上善若⽔”，字法既有碑的雄浑，⼜有帖的灵秀；作品“嘉⼭”破陈规的欲望表现较为明显，欲从结体、⼑法上寻求突围。

我若不服输，岁月它能奈我何在遍地都是红叶的山上，有着一个洁白如雪的百合。

远远望去，满山全是红色，只有百合一处是白色，因此，百合吸引了大多数游人的目光。

于是，满山的红叶开始嫉妒，开始排斥百合，百合十分伤心，因为它也不想成为标新立异的那一个人，可是命运决定了它的颜色和生活。

一天晚上，一只美丽的小鸟来到了百合身旁歌唱，小鸟的声音婉转动听，整个山都静了下来，每一株植物都在认真的听着小鸟的歌唱。

一首又一首，就这样，夜晚降临了，小鸟也累了，拍拍翅膀准备飞走。

百合也沉醉在了小鸟的歌声里，不过它在小鸟将要离去的那一瞬间清醒了。

百合出口叫住了小鸟，同时问出了心中的疑惑：“为什么你这么受欢迎却没有人嫉妒你呢？”小鸟在空中飞了一圈，美丽的羽毛在月光的照耀下显得更加圣洁，小鸟回答道：“它们不是不嫉妒我，而是现在的我处在人生最美丽的时期，无论它们怎么嫉妒，都无法掩饰我的美丽。

还有，不要太在乎别人对你的看法，那终究只是别人的看法，不能代表你的做法。

”我曾像那株百合一样，因为自己的与众不同而受到他人的排挤，后来，我没有遇到那只美丽的小鸟，但是我遇到了另一只小鸟，她不像故事中的小鸟那么美丽，也没有婉转动听的嗓音，但是她却改变了我。

她在我的身上浪费了一个学期的时间，而我也追求过她高飞的身影，不过最后，还是被广阔的天空所打败。

我们在岁月当中失去了过去。

听别人说，时间可以改变一切，岁月可以见证人生。

我觉得，青春我若不认输，岁月它能奈我何？人在一世，总要追求一些东西，义无反顾的去追求。

像故事中的百合一样，在人生的最低谷中它向处在人生最美丽时期的小鸟提出了内心的疑惑。

或许在生命，我们的提问不被别人所认可，甚至有可能带来嘲讽，但至少我们为提高自己而努力过。

时间是一把杀猪刀，它无情的割去了许多人的梦想，却也使一些人的梦想更加凝实，更加可能。

如果时间决定了岁月的动向，岁月决定了人生的经历，那么我们岂不是一直都在时间的掌控之下。

其实人生当中多的是许许多多的无奈，就像故事中的百合一样，哪怕它知道了如何不让红叶们嘲笑它，可是它却没有能力去改变，它注定只是一个百合，虽有亮丽的身影，却没有可以翱翔天空的翅膀。

雨碎江南，心碎几许一夜细雨，雨打芭蕉，润湿的心事，散落在江南的雨巷斜亭，穿过时空的思绪，飘飘袅袅，朦朦胧胧，忧伤思念的笛声，悠悠扬扬，动听而凄美，在江南的原野，洒落一片片曾经的粉红！曾经的粉红，氤氲一帘濛濛细雨，演译一个个粉红的故事，红纸伞，青石板，古道旁，斜依亭上，倩影婷娉，青衫飘飘，一曲思念，一首牵挂，十指相牵，美眸低垂，雁过处，行行含爱，处处是情！一杯清茗，伤感萦绕，一圈一圈，袅袅飘渺，曾经的过往，徐徐飘荡，渐渐模糊，犹看到，你一脸笑靥，一袭白裙，一瀑长发，轻盈款款，轻韵的莲步，敲击我孤寂的心房，那甜甜的笑音，温暖我心的原野！十里湖畔，长堤柳浪，拂不掉受伤的心空，咿咿呀呀的浆橹，荡不掉伤感的情愫，伫立舷头仓前，白衣飘飘，忧伤折叠成尺，梵音袅袅，禅意声声，双眸湿润，风轻拂，微凉微凉模糊的视线，仿见你纤纤素手，捻几份欢喜，蘸几份真情，拌儿丝笑意，作一幅如梦的画，铺展在我们曾牵手走过的人生小径。

而今，伸伸手，却空空如也，天际处，你轻轻回眸，泪流满面，几多不舍，几多无奈！曾经的海誓山盟，终敌不过现实的无情，你无识割舍亲情，你不忍父母伤心，抗争过，挣扎过，轻抚你的发，轻拭你的泪，细雨轻飘，泪水轻流，轻轻的挥手，小舟渐飘渐远，幻化成点，天幕濛濛，我伫成一棵雕塑，扬起的手，挥不动沉沉的伤痛！掌心仍有你的余温，那半阙诗词还有你的笑声，那条幽幽小径上还有你清晰的脚印，柳絮纷飞的河的上空还回荡着你欢快的歌声。

一天又一天，一季又一季，一春又一春，我追寻的脚印开放成思念的风景，回忆的藤蔓，爬满曾经的岁月，在一个个雨季中，长出绿叶！雨依下着，一丝丝，一帘帘，锦绵的长长的，婆娑婆娑，花开花落，潮起潮落，长河望断，伊人何方？东风挑帘，一声长叹，几句呢喃，还识否，旧时双燕？一支长箫，吹一曲牵挂，诉一脉相思，这个雨季，你可安好？大雁南飞又北飞，北飞又南飞，声声长鸣，穿过云层，穿过时空，却邈无信息，鸽子的咕咕声中，报不了你的平安，一笺笺相思，一封封牵挂，投了又投，终没投出，深锁在心海的深处，低诉白云，你若安好，我便心安！你若幸福，我便开心！落寞开放在孤寂的深处，曾经的苍海盛满点点的心泪，蒹葭苍苍，白露茫茫，却不是水，曾经的巫山纭绕满满的酸楚，细雨淅浙，雾霭缭绕，可那不是云，一支香烟，烟雾腾腾，燃不尽岁月的沧桑，绕不完日子的孤单！竹影斑斓，月色似水，持笔灯畔拭泪难！闲花逐水，故地重游暗香随，闻箫心碎，曲伤神悲，烟雨濛濛望向谁？人事全非！三生石上一滴泪，为谁滴？忘川河上一声叹，为谁叹？奈河桥上忘情水，想忘谁？独坐河边，岁月的年轮，在孤寂的心绕了一年又一年，时光的流沙，在忧伤的原野流了一季又一季，眺望的目光，长成一道孤独的风景，江南的风景，依旧如画，细雨，依旧碎落！你可，依旧？。

掬一捧月色山梁那边，和天际之间，肯定有一道儿空隙。

倘若没有，今晚的月亮怎么爬上来？这一回，你真的正确了。

看，月亮爬上来了，就顺着那一道儿空隙，在山梁那边，和天际之间，月亮爬上来了……月亮很美。

那个"爬"字很丑。

丑到了极处，就只剩下可爱了。

所以，月亮很美。

月亮喜欢夜路，而且总是孤单单走。

月亮是个有胆量的女子，月亮是侠客。

有一两颗星星很谄媚，老早就蹲在半空中等月亮。

月亮爬上来了，那星星就哆嗦着身子不敢留也不想走。

不知道月亮的心事，路上的风景又淡又远。

淡了远了，月亮总是孤单单走。

等月亮爬上山梁，天空一下子就充实了。

月亮顾不得歇脚。

月亮肯定有心事。

月亮的心事，让月光告诉给千门万户的窗台了，还有千门万户的挂着唐宋诗句的屋檐下……窗台老了，窗帘还年轻着；屋檐没有睡去，所以也就没有醒来……大家都去猜测月亮的心事，夜色开始了忙碌……忙碌的夜色都忘却了疲惫了……月亮顾不得歇脚吗？你怎么知道。

反正月亮就在柳梢后，一帘幽梦，无限情韵。

秋蝉矜持多了，埋葬了嘹亮，屏蔽了嘶哑，只剩下一点点沉默，开始了一个季节的恋爱。

秋虫成了媒人，月亮都忍俊不禁的笑了。

她主要是笑自己。

她不笑流星。

流星有一副好心肠。

流星要给月亮照照路。

流星撕裂了天幕，同时，也把自己燃烧成了转瞬即逝的弧，像桥，现实连着梦想，月亮方便多了。

月亮感到了轻松。

于是，轻松成了凡尘的仰视。

月亮并不这样认为。

月亮只知道赶路，今晚的路最长，最完整……谁也没有天空完整。

月亮就像给完整的天空镶嵌了一块晶莹剔透的玉璧。

于是，完整的天空，就有了惊天动地的诗情画意。

但是，还不够。

在夜里，谁也不要惊扰了山泉和小河，有水的地方，月亮经常奋不顾身。

一群练太极的小鱼儿看见河里噗通落下个月亮，以为是妈妈刚刚烙熟了的炊饼……大家来咬，炊饼化了，遗憾诞生了，一会儿又来又化了，老实变成了重复……不知夜来香是一束什么样的花，就知道夜来香肯定是献给月亮的花。

不知是谁捧着夜来香献给了月亮，就知道月亮绝对应该有一束夜来香。

石正林：清风明月本无价，可惜只卖四万钱生态学家徐凤翔说，苏州园林之所以有着持久的生命力，和每一个园林都有自己的故事有关。

沧浪亭始为五代时，吴越国广陵王钱元近戚中吴军节度使孙承璙的池馆。

宋代著名诗人苏舜钦以四万贯钱买下废园，进行修筑，傍水造亭，因感于“沧浪之水清兮，可以濯吾缨；沧浪之水浊兮，可以濯吾足”，题名“沧浪亭”，自号沧浪翁，并作《沧浪亭记》。

欧阳修应邀作《沧浪亭》长诗，诗中以“清风明月本无价，可惜只卖四万钱”题咏此事。

自此，“沧浪亭”名声大振。

苏氏之后，沧浪亭几度荒废，南宋初年（12世纪初）一度为抗金名将韩世忠的宅第，清康熙三十五年（公元1696年）巡抚宋荦重建此园，把傍水亭子移建于山之巅，形成今天沧浪亭的布局基础，沧浪亭虽因历代更迭有兴废，已非宋时初貌，但其古木苍老郁森，还一直保持旧时的风采，部分地反映出宋代园林的风格。

徐先生说：沧浪亭主要景区以山林为核心。

四周环列的建筑，亭及依山起伏的长廊，利用的是园外的景，通过复廊上的漏窗渗透，沟通园内外的山、水，使水面、池岸、假山、亭榭融成一体。

园中山上石径盘旋，古树葱茏，箬竹被覆，藤萝蔓挂，野卉丛生，朴素自然，景色苍润如真山野林。

全园漏窗共108式，图案花纹变化多端，无一雷同。

如窗外是金灿灿或色如翠竹竹子相对而长，那这扇窗户就会如竹子的造型，如窗如莲藕，那窗外定会有池塘。

构作精巧，里外互衬。

竹是沧浪亭自苏舜钦筑园以来的传统植物。

现植各类竹20余种。

翠玲珑馆连贯几间大小不一的旁室，使小馆曲折，绿意四周，前后芭蕉掩映，竹柏交翠，风乍起，万竿摇空，滴翠匀碧，沁人心脾。

沧浪亭，曾为一代武夫的所居，还充满了如此的情调。

现代人设计的建筑，为什么就没有了这样的文人雅兴？望山楼，是徐先生在我们还没来时就说“一定要带你们去看看”的地方。

可是让这位生态学家没有想到的是，今天望山楼的窗外建了一座小楼，把远山挡了个严严实实。

徐先生哽咽了。

她说，先人的修炼，先人的情操，先人的情趣，就这样被一楼新建的小楼挡住了。

东海中有流波山，入海七千里。

其上有兽，状如牛，苍身而无角，一足，出入水则必风雨，其光如日月，其声如雷，其名曰夔。

黄帝得之，以其皮为鼓，橛以雷兽之骨，声闻五百里，以威天下。

九天玄宫前，他肃肃而立，一脸淡然，仿佛耳边那霍霍的磨刀声与自己毫无干系。

阳光穿过薄薄的云层，洒下一缕缕的光芒。

他伸开双臂，尽情沐浴在温暖的阳光里。

他有多久没遇到过这般明媚的天气了？他是上古神兽，自盘古开天辟地起，便一直居住在浩瀚的东海里。

固然无拘无束，可他只能独自站立岸边，看那波澜壮阔的海水浩浩荡荡地向东流。

他想要和过往的鱼儿说说话，哪怕他知道他们只是游鱼，终究会离他而去。

但他不在乎，他只想听听这水声以外的声音。

可是他的声音大如雷鸣，将那些鱼儿吓得纷纷逃窜。

他忘了，他是夔牛。

每隔三千年，他便会入世一回。

每到这时，他便会一扫以往的阴霾，他终于可以出去，去看看人间的山川大河，凌云高峰。

但是，每次他的出现总会带来狂风暴雨，百姓怨声载道。

直到那次，他来到一个叫西陵的地方。

在那座碧绿的小山坡上，他看见，那片密密麻麻的桑树下，有一个正采集桑叶的女子。

她一头飘逸的长发披散在肩，阳光被桑叶裁成细碎的珍珠落在上面，宛若夜空里那条璀璨的星河，点亮了四面的柔风，将她认真的样子，不动声色地吹进了他的心里。

他就那样呆呆地望着她，竟连她走过来都毫无察觉。

她伸出手，在他眼前挥了又挥，他才回过神来。

她问：“你好，我叫嫘祖。

你叫什么名字？”他盯着她那双秋水剪过似的眸子，迟迟没有开口。

他害怕，她也会像东海里的鱼儿一样被他可怖的声音吓跑。

他正思索着该怎么办才好，她就被一声浑厚的声音叫走了，丢下一抹欢快的背影给他。

那是一个高大魁梧的男子，他听见，她唤他黄帝。

从那以后，他每天都会来这里，看她一丝不苟地采桑，听她无忧无虑的笑声。

可是，他再也没有被她发现过。

她是他生命中的阳光，而他只是角落里卑微的草芥。

他向上天祈求，愿用性命，保她一生无忧。

但是，老天又岂能遂他意？慢慢地，他发现她的笑容越来越少，满面愁容的样子让人心疼。

石正林赏析忆江南
刘禹锡
春去也，多谢洛城人。

弱柳从风疑举袂，丛兰裹露似沾巾。

独坐亦含颦。

首句写春去，次句因春及人。

盖感春之易逝：故寄声洛城之人，庶几共惜此韶华耳。

“弱柳”、“丛兰”承春来，“举袂”、“沾巾”人来。

感物思人，即借物以喻人，将人物情景融成一片。

杜诗《狂夫》“风含翠筱娟娟静，雨裹红蕖冉冉香”仅状物态，此则以物写人。

梦窗之“垂柳不萦裙带住”，清真之“终不似、一朵钗头颤袅，向人欹侧”皆从此变化，而益工致。

结句指洛城人，春昼日长，独坐当亦含颦耳。

忆江南
刘禹锡
春去也，共惜艳阳年。

犹有桃花流水上，无辞竹叶醉尊前。

惟待见青天。

次句点明共惜芳时。

“犹有”一联承上意来，句法自杜诗《九日》“竹叶于人既无分，菊花从此不须开”来。

即古诗“为乐当及时”，及“不如饮美酒”意。

杜诗《曲江》“且看欲尽花经眼，莫厌伤多酒入唇”亦同。

而此设色工丽。

至小山“彩袖殷勤”四旬，益为精美。

于此可悟诗词华朴之辨。

结句言惟望风曰晴和，得以及时行乐耳。