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《风声》影评《风声》，一部听起来很浪漫但宣传的很血腥的电影，但当你看过之后，当你感受过在剧场里那种沉默的气氛，就知道这部电影是要在告诉我们什么？不是且听风吟，而是感受一种战争年代人们对于信仰那种追求和坚持，信仰的力量，又岂是现在在和平年代里缺乏思考的当代人可以理解的？它带给我的震撼和感叹实在太多，除了极度血腥残忍的“刑戏”和所有人都关注的“老鬼之谜”，其中对于感情的刻画也是到了一个很高的高度，民族、信仰、暧昧、仇恨交织纠结的细腻情感表达的淋漓尽致。
它似乎更多地强调人性，人性的光辉被无极限地放大，最终穿针引线，走进李宁玉那件素色的旗袍里。
相信对于看过大多数欧美谍战片的影迷来说，要认可《风声》的情节是“谍战”绝对会觉得有些牵强。
《007系列》、《谍中谍》、《真实的谎言》等等欧美大片塑造的西方间谍已经给了我们太深刻的印象，一个对于间谍的标准印象，他们是风流惆怅的英俊帅哥，在隐蔽的情报战场中凭借个人英雄主义以及敏捷出色的身手同敌人展开着殊死的搏斗，在紧张打斗的同时往往还会有一个美丽的女郎伴随左右。
娱乐性往往是欧美谍战片最关键的核心，他们通过紧凑的故事来加速观众的心跳，同时再大肆利用高分贝音效与火爆的场面刺激人们的肾上腺素，继而令观众享受到无比酣畅的观影体验。
可以说这种动作悬疑的谍战片套路长久以来就是人们对于谍战片的标准认识，也是受众面最广的一种谍战类型。
《风声》摆明了就不是这种模式的谍战片，它更趋向于悬疑片中的密室悬疑，通常来说这种故事基本上都会被直接划分进侦探片的类型之中，《东方快车谋杀案》就是一个典型，就连日本著名动画片《名侦探柯南》也大量的运用了这种模式进行剧情编排。
因此《风声》其实是硬扯着战争时代情报人员的身份所搞出来的一部密室悬疑片，然而就是作为一部悬疑片来说他也显得有些尴尬。
这种尴尬或许只能冠以“本土特色”来进行形容了，这种“本土特色”就是主旋律。
主旋律电影中代表着正义的主人公必须是一个有着符号化意义的神，在演员的选择上就必然正气临人、极具典型色彩，他的一举一动往往象征着一种崇高的精神，于是在人物塑造时对于这类神人就会衍生出很多复杂的限制，他们不会成为最早的牺牲品，他们必须得扛得起敌人最残酷的手段，而他们本身又不能对他人有过任何伤天害理的行为。
《风声》电影解说文案今天就跟大家说一个被称为中国第一部谍战大片《风声》抗日战争中期有个汪伪政府和日军还有一个可怕的地下组织这个组织由“老枪”领导对许多汉奸和日本高级官员的暗杀成为日本人的眼中钉在一次暗杀行动中不幸的是一个地下组织被间谍队长老王抓住审问老王手段恶毒将特工一顿毒打在她身上涂上香料让恶毒的牧羊犬撕咬尽管如此地下党还是没有屈服老王实在没办法了找来了六爷六爷是专业负责严刑逼供的手段极其残忍基本上没有人能扛得住他的刑法特工果然说出线索他们每次行动前都会有人在城隍庙的告示栏贴发指令指令都写着彩票广告中通过摩斯密码破解调查发现贴告示的是个瘸子这个瘸子是司分部的清洁工看来司今部里有内鬼老王立即将此事告诉了他的上级日本特务机关长武田武田最近因为办事不利要以待罪之身返回日本他心有不甘想要捉拿老枪等人戴罪立功通过线报显示潜伏在司今部的卧底代号为老鬼武田决定设计一个圈套活捉老鬼引出老枪将地下党一两打尽为了引出老鬼武田发出了一则假消息某月某日某时帝国中将要在百草堂和多名高官开会这则假消息果然被贴在了告示栏上而接触到这个消息的总共有5个人这5个人中一定有老鬼武田便将这5个人软禁在村庄并分配了不同的房间只有孙小敏和庞丽玉被分配到了一个房间不久后老王召集所有人开会表明了将他们软禁的原因找不出老鬼谁都别想离开可在座的5个人丝毫不慌他们可都有强硬的后台谁也不敢对他们怎么样看所有人不配合老王表示这个命令可是日本军队高层的指合希望大家全力配合通过对话得知娘娘腔白小年是司分的人这几天司今去南京出差要是司今在恐怕武田还不敢抓他译电组组长庞丽玉最擅长破译密码看起来高冷少言剿匪大队的吴队长是位挨过枪子立过功的人他对密码一窍不通对牌九到是感兴趣军机处处长金生火胆小怕事没什么功劳全凭裙带关系做到这个位置也不好得罪收发专员孙小敏虽然职位比较低但背景强硬听说家里还给军队捐过飞机几个人后台都很强硬不能严刑逼供只好先让他们住下武田则是派人在另一栋楼用望远镜观察他们还在他们房间装了窃听器实时监听他迫不及待的希望老鬼露出马脚好将其抓获除了武田着急老鬼同样着急因为自己发出了假情报要是同志们按照假情报行动恐怕会被一网打尽现在最重要的就是将“取消行动”的情报出去可房间周围都被重兵把守根本逃不出去送出情报将是一大难事只是老鬼是谁还未可知五个人在房间的表现也各有不同金生火胆小怕事被这件事吓得翻来覆去难以入眠枕头下都要放把枪很是警惕孙小敏和庞丽玉这边就祥和很多两人关系本来就很好机缘巧合住在一起完全没把软禁当回事正常谈心聊天孙小敏看到庞丽玉衣服开线还帮她缝衣服庞丽玉却有些伤心落寞原来她的男友失踪好几天了至今没有滑息正当两人相谈甚欢时隔壁阳台上吴队长唱起戏唱的是唐山皮影戏《空城计》“原来吴大队长也是唐山乐亭人”“咋着你也是”两人共事多年现在知道竟然是老乡在另一栋楼监听的老王听了一晚上也没有得到有用的线索于是挨个审问“我连杀鸡都不敢”“我有胆子当共产党”？“会不会是搞错了”“搞不好是他们日本人被渗透了对吧”“你就朝金生火下手”“肯定能问出点路”“他有个侄子””十五岁就投了共军”“像老金这种骑墙派”“肯定暗中有联系”“那天我给金处长传文上去””吴大队长也在”“照理说这样的密电”“不是业务主管是不能看的对吧”“可是那天”“我给金处长呈文的时候”“吴大队长不但没有回避”“还上去看了一眼”“本人追随汪主席这些年”“流了多少血汗”“光受枪伤就有3回”“倒是像你这样的人得了势”“朝秦慕楚的”“谁知道你靠那边”“您尽管问”“但我就一句话”“我什么都不知道”除了审问得到的线索审问前孙小敏还写了一张纸条给士兵让士兵帮她给家里打电话把纸条上写的东西送过来谁知士兵转手就将纸条给了武田由于孙小敏背景强硬武田不敢得罪只好自己买了纸上的东西给她送了过去然后让老王将5个人审问时的说法散播出去好引发他们内乱逼迫老鬼现身在餐厅里5个人吃饭金生火知道白小年污蔑自己“别拦着”“让他打”“不信你能硬的起来”吴队长也因为孙小敏造遥生非要教训她5个人乱成一团最后还是庞丽玉护着孙小敏两人回了房这顿饭算是不欢而散武田为了尽快找出内鬼收集5人字迹与老鬼的字迹对比将目标锁定在白小年身上白小年被强行带走审问柔弱的奶油小生遭受残忍的对待但尽管如此他也坚持说自己不是卧底此时司今回来了他质问武田凭什么不经过他同意随便动他的手下没想到武田反而质问他白小年就是老鬼你也干净不到哪去司今为了自证清白亲自审问白小年他的审问更加粗暴直接打死了白小年临死前白小年紧咬金生火说金生火是书法高手谁的字他不能仿这让武田意识到他们中计了学迹肯定是被故意模仿的内鬼肯定还在剩下的四个人之中不过武田并不怎么怀疑金生火金生火这个人一看就是干啥啥不行的货色根本没有能力和胆量做老鬼他从头到尾最怀疑的人就是庞丽玉庞丽玉的男友也被关在宪兵队被证实为共党她的身份最为可疑另外武田曾经学过看相庞丽玉的面相属于思维填密心机极重于是他打算对庞丽玉用羞辱之刑摧残她的意志可并没有发现异常此时正在监听的老王发现吴队长闯进了孙小敏的房间疑似正在对孙小敏施暴不过监听器信号不好听到一半信号断了老王赶忙跑去查看因为蓝听的楼和关押的楼相隔很远需要一定时间等赶到时吴队长已经从房间走出衣衫不整心情大好而孙小敏衣衫破损眼含泪水还说着吴队长该死经过这几天的观察和审问武田又心生一计他让老假装宣布白小年就是老鬼既然老鬼找到武田为赔不是就宴请大家一起吃个饭在宴会上特意让贴告示的瘸子进来打扫卫生趁机观察4个人的表现庞丽玉在宴会上喝醉了大吵大闹其他人到是很平静武田经过分析觉得庞丽玉应该不是老鬼他仔细查过庞丽玉她满脑子想到都是男友老鬼不该这么随性脆弱金生火在宴会上表现也很自然看不出有鬼反倒是吴队长和孙小敏全程回避瘸子有一种刻意避嫌的感觉老鬼一定就在他们两人之中为了让老鬼露出马脚他们先将4人一起带到了停尸房指着白小年的尸体说他有这么强硬的后台都死了你们要是还不说实话就对每个人都用酷刑说罢士兵就抓着金生火要去审问金生火也是胆小害怕自己经历生不如死的惩罚竟开枪自杀现在就剩下3个人了于是他们又拖走了庞丽玉去审问庞丽玉疯狂挣扎但其实并不是带她审问只是拖走将她送回了房间因为武田已经排除了她的嫌疑这只是做戏给孙小敏和吴队长看包括拖走金生火其实也是为了做戏之所以做戏不真的用酷刑审问还是那一个原因就是他们背景职位都不小没有直接证据武田根本没有不能对他们用私刑只好用计谋让老鬼害怕自乱阵脚现在停尸房就剩下孙小敏和吴队长了武田早已在房间安装了蓝听器监听中听到孙小敏正在指责吴队长说在宴会中看到吴队长掉了一只烟烟上被扎了洞这些洞组合起来在摩斯密码中撤吴队长不知是被揭穿恼羞成忍还是被冤枉很气愤道接对孙小敏动粗想要置她于死地老王冲进来救下了孙小敏拿到孙小敏手里的香烟虽然很多人都抽烟但只有吴队长抽这个牌子老鬼肯定就是吴队长了老王对他实以酷刑吴队长却坚持口供他是被孙小敏偷走了烟故意陷害的老王见吴队长骨头太硬又请来了六爷孙小敏这边回到房间庞丽玉贴近孙小敏的耳朵“我知道不是吴大队长”“放心”“我绝不会揭发你”孙小敏也不再隐藏用胶布封住了窃听器问庞丽玉是什么时候知道的“现在”“我刚是瞎猜的”孙小敏便摊牌说出了实情庞丽玉也知道了男友一道在利用她因为孙小敏职位太低很多信息获取不到地下组织就安排了一个人故意接近庞丽玉获取情报得知真相后庞丽玉很是气愤“你去哪”“揭发你”“我去揭发你”“非常好”“我要是能死在你手上”“无话可说”可她怎么真的忍心呢她将孙小敏当做姐妹孙小敏也很愧疚她也不想走到今天这步也不想利用庞丽玉可是没有办法她必须执行任务这是她的使命她恳求庞丽玉举报自己因为错误情报是她传出去的她得负责她得及时把“取消行动”的情报传出去而今天就是最后的时间如果今天真的情报不传出去明天同志们就会按照假情报行动到时被一打尽一切就都晚了“情报比你的命还重要吗”“啊”“比命重要吗啊”是的情报有时比生命更重要她把香烟给了庞丽玉这一决定就是生离死别另一边六爷对吴队长还在进行酷刑吴队长眼看就要不行千钧一发之际庞丽玉出现她举报了孙小敏说在孙小敏的被子里发现了和吴队长一个牌子的香烟证明了吴队长是被栽赃的老王赶紧将吴队长送往医院抢救在手术台上吴队长奄奄一息再次哼唱起了皮影戏《空城计》“我本是”“卧龙岗上”“散淡的人”“论阴阳如反掌保定乾坤”孙小敏被认定为老鬼后武田用了很多针对女人的恐怖刑罚孙小敏却始终没有屈服武田卑鄙的拿孙小敏的家人威肋孙小敏只能假装就范偷偷用藏在衣服中的针打开了手铐趁机袭击武田咬住他的耳朵老王听到武田的惨叫前来营救开枪杀了死孙小敏这就她想要的结果自己死了线索就断了孙小敏的尸体被运送出去她将“取滑行动”的密码缝在了内衣中她用身体送出了情报这时司令回来了他从别处得知武田根本没有得到更高层的授权他没有资格审讯任何人现在两个职位不低的军官死了一个大队长死不活的被抢救上头怪罪下来武田和司爷谁都脱不了干系为了逃脱罪责两人必须找人顶罪最好的人选就是全程参与的老王武田便射杀了老王让他成了替罪羊之后武田在百草堂设下理伏可地下组织早已收到情报取消了行动武田只好无功而返不久后武田被遣返回国老枪送他上路武田死时才恍然大悟老枪就是吴队长再后来日本投降战争结束吴队长找到庞丽玉说出了所有实情他和孙小敏一道都是卧底但彼此不知道对方的身份直到被关起来的当晚他唱起了空城计孙小敏知道吴队长竟然是同志空城计中包含了秘密口令只有组织的人会知道他们知道彼此身份后便开始互咬这也是他们组织的共识一旦多人被抓就要互咬以防被一网打尽大家以为吴队长侵犯晓梦那天也是两人演的一出戏吴队长假装施暴实际上将所有监听设备贴上胶布干扰监听然后趁机讨论解决办法吴队长决定暴露身份吸引所有人的注意力让孙小敏想办法传递消息然而孙小敏觉得错误的信息是她传递的后果应该她负责所以设计让吴队长被抓自己随后被举报这样经受严刑拷打的吴队长会被送去医院而医院也有他们的同志在医院吴队长又哼唱起了空城计空城计根据曲调的变化也藏着摩斯密码借此将情报传了出去孙小敏为了万无一失她在内衣中也缝制了情报用自己的尸体发出信息吴队长来的原因就是想看看孙小敏曾为她缝制的旗袍孙小敏的遗言就藏在那里“我在炼狱里”"留下这个记录"“我希望我的家人和玉姐能原谅我此刻的决定”“但我坚信”“你们最终会理解我的感受”“我亲爱的人”“我对你如此无情”“仅仅因为国家已经到了生死存亡的关头”“我这一代只能绝望”"保存以防万一"“我的身体即将倒下”“灵魂记录者将与你同在”“敌人不会理解”“老鬼老枪不是个人”“而是一种精神”“一种信仰”。
电影《风声》影视音乐鉴赏电影做为一门视听艺术，除了画面，音乐在电影中也是不可忽视的重要部分。
音乐可以为一部影片的某个情节片段或者整体奠定一种基调，用一种看不见的隐形手段增强影片的感染力。
2009年上映的中国首部谍战大片《风声》以2.5亿元的票房成为当年国庆档华语电影票房冠军，是一部少有的口碑票房双赢的主旋律电影。
影片的配乐在营造氛围，烘托主题，强化情感方面起到了不容忽视的作用。
为影片增色不少给，观众奉献了一场完美的视听盛宴。
电影讲述了在抗日战争时期，汪伪政府的高级官员连续遭到暗杀，在一次暗杀行动中，汪伪政府偶然得到线索，怀疑总部内存在着“内鬼”，日本军人武田设计将五个被怀疑者（顾晓梦，吴志国，李宁玉，白小年，金生火）软禁在别墅逐次进行审讯从而展开了一系列内部的勾心斗角，最后顾晓梦（老鬼）通过牺牲自己，保全了吴志国（老枪），将密电码成功送出的故事。
反映了电影里的共产党员宁可牺牲自己也不愿泄露组织机密的高尚情操，值得让人崇敬和敬仰。
为了配合这部电影悬疑、紧张的氛围，影片在配乐上运用以钢琴为主，管弦等合奏的多重音乐手段，在观众被扑朔迷离的剧情所吸引的同时，也被影片的配乐所感染。
随着剧情的发展，电影的音乐也随着剧情的改变而改变，紧扣电影的剧情和气氛，着实为电影增色不少，同时又有推动观众猜测和思考的作用。
整个影片从开头到众人进入裘庄接受审讯算是整部影片的铺垫部分，加上片头音乐，总共在六个部分出现了背景音乐，而其中钢琴出现了两次。
分别是在审讯女地下党员时和众人在车上去往裘庄的路上。
在审讯女地下党员时，特务处长王田为了让其供出老鬼是谁，将香料涂抹在女地下党员身上，并放狗咬她。
这时，钢琴声响起，超过六度的大跳不协和音程，尖锐的紧张感使人窒息，渲染了整个剧情紧张悬疑不安的基调”，从观众的听觉上来说，音乐轻柔缓慢，透露出谜一样的不安情绪，与残忍的画面相对立，更加重其惨烈性。
在去往裘庄的路上，柔和缓慢的钢琴曲再次响起，在封闭的车里，五个人坐在一起，顾晓梦喝多了在呕吐，李宁玉照顾晓梦，白晓年捂住鼻子做嫌弃状……看似平常的场面，可是这却是大家进入裘庄的最后一个镜头，而进入裘庄，则是这五个人悲剧命运的开始，钢琴声再一次预示了后面的内容。
电影《风声》解析且听风吟——《风声》的解析破烂不堪的年代，战火纷飞。
然而对于政权的任何一方，最致命的打击并非来直被血染红的战壕，抑或那杆砸坏的枪。
其实最让人战栗的，是后方的简单数字，因为它们中间蕴含的是注意击垮整个心脏的文字信息。
这就是谍战，一场没有硝烟，只有智慧和坚持的战争。
随着《暗战》的走红，麦家的谍战小说也成为一种潮流。
陈建评价《风声》：“《风声》“透露”了英雄的逻辑，天才的故事，鬼魅的细节，妖魔的风影……当代中国谁还相信英雄、理想和天才？但在麦家的笔下和我们的生活中确实存在！感谢麦家能如此沉静淡然地给我们讲一堆心仪省人的家事、国事，故事读来实在过瘾！”当我第三次看完《风声》，不禁联想到了我也喜爱的阿加莎的侦探小说和日本流行漫画《名侦探柯南》。
其实它们又很多的相似，比如都又“密室案件”的部分。
然而对于电影而言，要表现那么一个小环境下的明争暗斗，镜头的使用相当重要。
同时对于演员的考验也“灰常”之巨大。
但我可以肯定，虽然我倾向于文字的感觉，这个电影的完美演绎足以堪称谍战的经典。
具体来分析，这部电影的导演有两个，一个是号称“中国警匪剧领军人物”的高群书导演，一个是代表台湾新浪潮电影的陈国富导演。
这是两个在不同领域寻求突破的导演，在这样一部谍战电影中正好互补了各自的不足，使人物更加饱满，镜头更加到位。
同时，作为主创者之一的作者麦家，很好的用文字阐释了电影的语言。
电影的一开始，以黑白色调为主，给人以很低沉的感觉，特别是当随着飞机的飞行，交代了故事发生的背景，更加营造可紧张的气氛。
不过烟花绽放的街道上笼罩的却是节日的欢快，只是这种欢快来自于日本人。
故事的一开始，讲述的是汪伪政权的高级官员在包场的餐馆中说服一个民主的自由人士，机位的选择主要是以旁观者的身份介入的，基本用的都是近景和特写，灯光明暗分明，把正反两个阵营的人物表情刻画的相当细腻。
而后，在女服务员端着粉蒸鸡接受检查的时候，一个石头打破窗户的声音让全场的人都紧张不已。
电影《风声》的视听语言分析《风声》是一部讲述了汪伪政府时期的1942年，在发生了一系列高官暗杀事件后，日军引起高度重视，为了找出代号为“老鬼”的共产党员，日军和伪军对顾晓梦、李宁玉、吴志国、白小年以及金生火五人进行了审问，过程中经历的心理战和酷刑的谍战片。
该影片的视听语言风格鲜明，电影从镜头语言、画面剪辑、和声效配合上竭力为观众打造出一个精彩的悬疑故事，展现出一个个鲜活的人物形象。
本文结合影片中的片段，从镜头、景别、声音、光、色彩、字幕等方面分析这部影片的视听语言。
一、镜头与景别的表达在影片中，镜头不仅充当观众的眼睛，告诉观众故事的情节与发展，还在参与形成影片表达风格上贡献不小的力量。
（一）长镜头的运用在电影开头，运用特技模拟了一个50多秒的长镜头：起始画面是在黑云密布的高空，继而穿破层层黑云，掠过盘旋在空中的战机的机翼，继续往下探，出现了群山与河流相间的黑色地貌，山是黑色的，因而水的颜色就成为亮色，这些河流的形状和分布组成了两个字的形状——风声。
至此，电影片名出现。
但是此长镜头并未就此结束，而是继续朝低处延伸，越过山巅，伸向群山环抱的城区，以远远的出现在夜空的烟花为镜头的结束画面。
下一个镜头是在地面上以仰拍角度出现的烟花，来完成转场。
这个长镜头的运用，很好的交代了故事发生的地点，像是一只无形的手，从阴霾的天空拨开层层黑云，来告诉观众，这个故事就发生在乌层密布的城市，为影片奠定了阴暗压抑的基调。
（二）中近景居多，刻画人物形象在本片中，中景、近景的景别居多。
《风声》中景别的选择，不仅出于故事情节的表达和人物形象、性格的刻画需要，也限于拍摄场地的环境制约。
影片绝大部分是在一个封闭的裘庄里拍摄，因此它所着力呈现的是一个封闭、压抑的形态，在室内，中近景镜头成了摄像师的首选。
并且，因为故事情节围绕捉鬼而展开，猜测推理也是剧中人物的表演内容。
细微的动作、人物内心与面部表情都需要具体的表达，因此中景近景甚至是特写镜头就需要被频繁使用。
电影《风声》的画面影调处理艺术探析一、画面影调1、影调是指电视镜头在光的作用下所表现的物体明暗的多种调子。
影调的概念，是电影摄影中的技术问题。
是影片摄影的整体创作上的一个艺术问题。
是影片的整体明暗关系。
是影片的视觉形象风格和整体感觉。
通过影调层次、影调反差、影调对比的运用，不仅能够揭示事物的内在本质，表现复杂而丰富的情感，更能使得电视画面形成生动而意蕴深长的美感。
2、影调的视觉魅力画面影调可以延伸我们视觉的空间、再生想象力以及联想的张力。
通过营造情景氛围，创造现场的效果，从而展示出独特的影调艺术魅力。
（1）影调层次的空间美电影《风声》中，多处运用了影调层次。
在《风声》的片头，乌云密布，镜头随着一架架飞机慢慢的冲出迷雾，看见了较明亮辽阔的大地，采用明暗相间的影调层次，把故事带到了国共对立时期的中国，从而拉长了观众的思绪；而当即将受审的五人到达在郊外的裘庄时，周围一片寂静与黑暗，只有几束光源以及五个人的轮廓，展示了一个过去的历史时空感。
配合上侧逆光的运用，让硬调与暗调参差在一个画幅中，表现了一个空间的美感，更再现了导演对于故事的探求、发现的复杂的情绪。
（2）影调反差的质感美影调的反差最富有质感，不同的反差色别，有着不同的画面质感，特别是对于特定情形下的情感表达最具有表现力和感染力。
《风声》中，当日本司令官武田审问疑犯的时候，充分的运用了暗调反差的手法。
侧光、侧逆光、逆光的运用，表现了司令官武田的奸诈虚伪与内心的黑暗。
在表现每一个被审问的疑犯的时候，正面顺光、侧顺光和侧光的交替使用，以及中景，近景和特写三种景别的选择，使这一影调显得昏暗而富有悲情的色彩。
也正是这两种人在影调反差上的运用，表现了不同的情绪，充分的表现了影调的反差艺术。
（3）影调对比的立体美影调的对比与影调的反差是不一样的。
反差主要是通过色彩的不同来表现人物的情绪情感。
而影调之间的对比美，指的是画面的纵度和厚度相匹配而构成的一种自然的美感，主要是用来烘托环境的气氛。
《风声》观后感《风声》是一部很热的电影，看之前有很多人说已经看过了，但是看的时候，所有的人都很入迷。
风声确实是一部非常好的电影。
它讲述了抗战时期，敌后共产党人与敌人的斗智斗勇。
影片开始，汪精卫的要员被枪杀，引起了日军特务课机关长武田的怀疑。
于是武田设下了圈套，将一份假情报交给剿匪司令部发送。
不知内情的共产党人果然中计，将情报传了出去。
于是武田将最有可能接触到电报的五个嫌疑人带到了封闭的裘庄——伪军军事参谋部部长吴志国，伪军总司令侍从官白小年，伪军军机处译电科科长李宁玉，伪军军机处译电科科员顾晓梦，伪军军机处处长金生火。
进入裘庄的五人各怀心事，相互猜疑。
而武田希望通过他们之间的矛盾，找出谁是透露情报的“老鬼”。
主人公顾晓梦以过人的才智与勇气，在与“老枪”的配合下，和武田进行着顽强的斗争。
在面对残酷的拷问时，他们表现出了共产党人的气节与觉悟。
对于顾晓梦来说，情报高于自己的生命，这体现出了共产党人的优秀品质，共产党员没有自己的私利，组织的利益高于自己的利益。
面对自己的好姐妹李宁玉，虽然顾晓梦心怀愧疚，但在国家危难之时，国人唯有牺牲与付出自己，来挽救国家的危难于万一。
面对自己的父母，顾晓梦做出了艰难的抉择。
在表面答应武田之后，解开镣铐，攻击武田只为求死，最后英勇就义。
作为一个共产党员，不仅要有顽强的革命精神与高度的觉悟，还要努力提升自己的能力，成为国家需要的人才。
在裘庄的五天里，对于普通人来说，绝对是令人崩溃的。
武田由一开始的心理战术和监听，变为严刑逼供甚至杀人。
明明知道拷问的恐怖，吴志国却说了一句“我顶”。
之中包含的共产党人之间的肝胆相照，慷慨赴义表露无遗。
即使面对鞭打、电击、毒针扎穴，吴志国也未曾有任何屈服，甚至还不忘要传递情报。
共产党人有这样的顽强，使我坚信没有任何灾难能摧毁它。
抗战结束后，看到顾晓梦留下的话，面对严刑拷打未曾流泪的吴志国却落下了眼泪。
“我不怕死，只怕爱我者不知我为何而死。
”这是何等的追求。
