论《哈利・波特》系列的叙事结构姜淑芹内容摘要:《哈利・波特》系列的深层叙事结构由主体、客体、帮助者和反对者四个行动位组成。
在叙事过程中,主体与反对者的对立保持不变,而客体与助者则是动态的,由此在表层结构中实现了“相同线索不同故事”的叙事效果。
作品主体叙事结构遵循隐喻性极强的民间故事结构,保证了整体叙事框架的稳定性,使整个系列连贯有序。
客体角色与助者角色的变化在稳定单一的大框架下拓展了叙事空间,使情节与时代特点结合,富于变化;助者角色与反对者角色的混合则使叙事产生了不确定性,使情节显得扑朔迷离。
稳定的民间故事结构与动态的行动位变化使《哈利・波特》系列的故事既传统老套又新鲜刺激,使阅读过程既轻松又富于挑战。
关键词:《哈利・波特》 行动位 叙事结构作者简介:姜淑芹,文学博士,四川外语学院英语语言文化系副教授,主要从事英美文学研究。
本文是国家社科基金项目“现当代英国童话小说研究”【项目批准号:08BWW003】的阶段性成果。
T itle:On Narrative Structure of Harry Potter SeriesAbstract:The Harry Potter series is based on a f olktale structure composed of f our actants:sub2 ject,object,hel per and opponent.W hile the r oles all ocated t o the subject and the opponent are fixed,those f or the object and the hel per are dyna m ic.I n this way,Rowling creates variety within a stable fra me work,creating the“variati ons2on2a2the me”effect.W ith the funda mental actants of the subject and opponents fixed,the whole series is effectively maintained as an organic whole. Mean while,variati ons and fusi ons in the object and hel per actants create effective narrative trans2 for mati ons and reversals which br oaden and comp licate the the mes.The stable f olkl ore structure and the dyna m ic actant move ments enable the Harry Potter series t o be both traditi onal and excit2 ing,rendering the reading experience relaxing and challenging.Key words:Harry Potter actant narrative structureAuthor:J i a ng Shuq i n,Ph.D in literature,is ass ociate p r ofess or in the College of English of Si2 chuan I nternati onal Studies University.She s pecializes in the field of English and American L ite2 rautre(Chongqing400031,China).Email:jiangshuqin@《哈利・波特》是一部叙事性很强的系列小说,尽管总的叙事功能单元组合得非常简单,故事情节却波澜不断,高潮迭起,读来毫无使人厌烦之感。
有评论认为这是由于它“在传统的叙事框架内运用了诸多现代叙事策略”(黎新华65)。
每一部作品中大大小小的事件既相对独立完整又与整体大故事有机融合,密不可分,二者之间呈一种“核心事件与卫星事件的特殊组合”(王衡霞41)关系。
而核心事件与卫星事件究竟是如何组合的?传统叙事框架与现代叙事策略如何融为一体?本文将借鉴普洛普的民间故事结构与格雷马斯的符号矩阵模式,探析《哈利・波特》系列的叙事艺术,解析其深层结构与表层结构的关系。
一、《哈利・波特》的深层叙事结构俄国学者普洛普(V ladm ir Pr opp )在1928年发表的《民间故事形态学》一书中对俄罗斯100个民间故事进行分析后指出,这100个故事表面上看纷繁离奇、变化无序,然而它们实质上受到一个恒定结构的制约。
这一结构体现在按照严格的、不可改变的次序前后相接的31个“功能”中。
依照普洛普的31个功能项对《哈利・波特》进行分析可以发现它与普氏提出的民间故事结构几乎完全吻合。
①普洛普提出的第1个功能项是“一位家庭成员离家外出,外出的强化形式是双亲亡故”(24),《哈利・波特》系列一开篇便告诉读者哈利父母双亡,寄养在姨妈家,被禁止谈论与父母及自身身份有密切关系的魔法(功能2)。
经过一系列的机遇、矛盾与斗争,哈利最终打破了这个禁令(功能3-10),前往霍格沃茨魔法学校(功能11),在那里学习知识、经历磨难(功能12-16),找到仇人,与之战斗(功能17-20),最终胜利归来,获得幸福(功能21-31)。
《哈利・波特》整个系列就是围绕这个宏大的善恶争斗主题展开叙事的,而每一部单部作品也同样遵循这样的叙事框架。
在大结局到来之前,每一部结尾时哈利都要回到麻瓜世界的姨妈家,下一部便得以重复同样的叙事结构。
民间故事结构具有很强的隐喻性,是人类集体无意识的产物。
荣格认为,人的心理是通过进化而预先确定了的,个人因而同历史联结在一起,不仅与个人的历史,还与种族的历史相联结。
历史所造就的不只是个人的无意识,而且还有集体的无意识。
集体无意识是联结作家与读者的纽带,为读者顺利成功地阅读作家创作的文学作品提供了潜在的可能性。
艺术家所做的事情就是“抓住潜意识中的原始意象,把它们提升转换到意识层面,使之与审美价值相连,直到能被普通人所理解”(Jung 1002)。
集体无意识提供的这种可能性为幻想活动划定范域,从而在艺术作品的成形材料中,作为一种有规律的结构原则而显现。
《哈利・波特》系列这种隐喻性极强的民间故事结构,以及故事惩恶扬善的宏大主题和英雄人物形象,一起形成了对读者集体无意识的召唤,暗合了读者内心的心理期待,使阅读过程产生了很强的安全感与认同感。
普洛普发现构成民间故事基本结构的31项“功能单位”分布在7个“行动圈”内,包括对头、赠与者、帮助者、公主及其父王、派遣者、主人公和假冒主人公。
在具体的故事里,一个人物可能卷入数种“行动圈”,而若干人物又可能卷入同一个“行动圈”(23-77),这样故事情节便产生了变化。
《哈利・波特》系列情节的跌宕起伏便源于这样的变化。
但普洛普的研究没有深入下去,在很大程度上“停留在了经验总结层面”(L évi 2Strauss 183),未能发展成关于情节的符号科学,只是描述了叙事的表层结构,不能阐释叙述中产生的各种变化(Schil 2eifer 93)。
法国理论家格雷马斯重新整合了普洛普的7个“行动圈”,将它们简化成6个互相对应的行动位,即主体/客体,发送者/接受者,反对者/帮助者,并建立了一个模型:77姜淑芹:论《哈利・波特》系列的叙事结构如此,民间故事结构便可表述为主体缺失了客体;发送者发出指令要求找回客体;主体在助者帮助下打败反对者,找回客体。
后来,在《论意义》中,格雷马斯进一步研究了意义符号之间的关系,提出了具有普遍意义的符号矩阵模型,将反义关系、矛盾关系与蕴含关系融为一体,即这个结构“不仅揭示了意义的存在方式,而且,它作为整合模型一旦被赋予实际内容,便可以被应用到许多不同的领域中去”,它可以用来阐释神话结构、民间故事时序的衔接形式,还可以用来阐释某些作家个人所创造的语义世界(格雷马斯,《论意义》142)。
由此便将故事的深层结构与表层结构结合了起来:故事的深层意义源于对立的反义关系,而表层意义则通常由矛盾的双方来演绎。
以格雷马斯的两个模型来分析《哈利・波特》系列的故事结构与人物关系,便可发现它们呈如下特点:《哈利・波特》系列故事的核心围绕着主体与客体的冲突从两个层面上展开。
从整个87外国文学研究 2010年第3期系列来说,故事的核心是哈利・波特寻找身份的历险旅程。
作为一名巫师,哈利1岁时被迫离开魔法世界来到麻瓜世界,这是一种象征意义上的身份缺失。
11岁的时候,魔法世界对他发出召唤,指引他离家历险揭密自己的真实身份,履行英雄对其社会的责任和义务。
在单部作品中,斗争则在哈利与他的对手伏地魔之间展开。
信息发送者由魔法世界变成了伏地魔,客体则变成了伏地魔为引诱哈利赴险的诱饵。
最终哈利经受住了一次次考验,重新确立了自己在魔法世界的地位。
与007等其他系列故事不同的一点是,《哈利・波特》系列的这两个层面是交织在一起的。
哈利身份的缺失是由伏地魔引起的,伏地魔要杀死哈利是因为他想控制整个魔法世界,而假如哈利不回到魔法世界去寻找他缺失的巫师身份,伏地魔就永远也杀不死他,因此伏地魔必须想办法让哈利回到魔法世界。
由此,伏地魔与魔法世界殊途同归,都是信息的发送者,而哈利则既是矛盾的主体又是信息的接受者。
如果将各个重合的行动位合并,用格雷马斯的符号矩阵模式表现出来便是:由此可见,《哈利・波特》系列的深层叙事结构由主体、客体、帮助者和反对者4个行动位组成。
在叙事过程中,主体与反对者的对立保持不变,4个主要行动位之间的矛盾关系也保持不变,并不断重复着稳定的民间故事结构;而客体与帮助者的角色组成则是动态的,在单部作品中不断生成叙事转换,由此在表层结构中实现了“相同线索不同故事”的叙事效果。
二、《哈利・波特》的行动位变化与叙事转换叙事转换是指故事情节发生变化。
从格雷马斯的符号矩阵来看,叙事转换,就是某个行动位由新角色来演绎的时候,或者某个角色同时承担了几个行动位责任的时候。
《哈利・波特》系列的核心冲突保持不变,即主体与反对者的矛盾贯穿始终,但每部作品的客体都有所不同。
从第1部到第7部,哈利要寻找的目标分别是魔法石、金妮、小天狼星、火焰杯、预言书、魂器与老魔杖,哈利与伏地魔的矛盾便转化为哈利为寻找以上各目标的历险。
需要特别指出的是,在007等传统系列故事中,各集之间客体的变化大都只是为变化而变化,互相之间没有必然的联系。
