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阿尔多.凡.艾克建筑作品形式特征浅析摘要荷兰建筑师阿尔多·凡·艾克是20世纪现代主义之后一位重要的先锋建筑师，也是结构主义的代表人物，本文以几个作品为例，分析了其作品的形式特征以及实践方法。
关键词阿尔多·凡·艾克，簇群，形式正文Team10的活动当成建筑领域结构主义的开端，在后现代主义风潮席卷世界之前，他们的理论和作品代表了现代主义之后对建筑思考最有建设性的尝试，荷兰建筑师阿尔多·凡·艾克（Aldo van Eyck，1918-1999）便是他们中间的代表人物之一。
他早年受到先锋艺术以及结构主义思想方法的影响，对建筑和城市设计的“国际式”风格不满，关注建筑的社会性问题，主张从建筑的内在结构进行研究，并设计出诸如阿姆斯特丹市立孤儿院（Amsterdam Orphanage，1955-1960）、母亲之家（Hubertus House，1973-1978）等名作。
一、圆形和轴心的游戏如果我们翻阅凡·艾克的作品集，会发现他的很多建筑平面都不是由规整的矩形房间组成的，圆形、半圆形和不规则的弧线在不同的作品中都频繁出现。
早期的作品例如20世纪50年代的阿姆斯特丹市立孤儿院、Nagele的配套公建中的圆形主要出现在场地布置和局部的手法处理上；而自从60年代的两个教堂和Sonsbeek的雕塑亭（图片01）开始，圆形就担当了建筑中重要的空间；到他职业生涯的后期，圆形和弧形的组织方式更加灵活，交接关系也更加自由多变。
凡·艾克使用两种方式考虑圆形，一种是钟表/指南针一样有明确圆心的圆形，如果你想要划分他，就只能像切蛋糕那样，获得扇形的划分；另一种是茶碟一样的圆形，尽管圆弧有趋向圆心的本质，但是在划分的时候，可以不考虑它而进行随意的划分。
对于凡·艾克来说，圆心是消隐的，但并不是忽略它的存在——孤儿院就曾经用一根柱子扎在一个圆形平台的圆心，来界定一种室外空间。
［摘要］面对信息技术日新月异的发展和国家战略新部署，建筑设计产、学、研各个环节都在寻求转型和突破，其中教学思维、内容、手段的滞后使得教改迫在眉睫。
在城市更新战略背景下，教学团队将增强现实和智能建造技术积极应用于建筑学专硕的设计课题中，重点在体验和建造层面探索新技术应用的可能性和模式路径，拓展传统教学和设计的维度，激发学生的探索欲和积极性。
［关键词］建筑学；设计课程；城市更新；增强现实；智能建造［中图分类号］G642［文献标识码］A［文章编号］2095-3437（2024）04-0080-05［收稿时间］2023-08-14［基金项目］国家自然科学基金资助项目“基于SD 技术的创意型存量更新的驱动机制及其引导模式研究：以苏州古城为例”（52208025）；国家自然科学基金资助项目“韧性社区视角下的广义公共空间活力营造机制和优化策略研究”（52108023）。
［作者简介］高小宇（1988—），男，安徽人，博士，讲师，研究方向为城市更新。
近年，我国城市发展由“增量扩张”向“存量挖潜”模式转变。
“城市更新”的首次提出是在2019年12月召开的中央经济工作会议上，并于2021年写入了当年的政府工作报告和“十四五”规划文件之中，由此上升至国家战略高度。
党的二十大报告指出，要“实施城市更新行动，加强城市基础设施建设，打造宜居、韧性、智慧城市”。
2021年11月，苏州入选住建部发布的全国首批城市更新试点名单，重点探索城市更新统筹谋划机制，探索城市更新可持续模式及探索建立城市更新配套制度政策等。
苏州科技大学（以下简称苏科大）作为具有优势建筑类学科的高校，正积极以“智库”身份研究城市更新、参与城市更新，同时推进相关教学改革。
学校以较为灵活的建筑学研究生课程为教改试点，增加了城市更新类设计课题的比重，并重点探索前沿技术在设计课程中的应用，取得了良好的教学效果。
一、教学问题与改革方向（一）课程概况苏科大建筑学专硕的课程（环节）分学位课（环节）和非学位课（环节）两类。
景观都市主义视野下建筑设计原则初探The research of architectural design principles based on the view oflandscape urbanism李博勰1徐点点2摘要：将景观作为城市载体的景观都市主义自诞生以来对各设计领域都产生了一定影响，研究论述也呈现百花齐放的态势，但针对建筑设计原则的讨论尚属空白。
本文基于该理论针对建筑设计实践提出建筑与景观一体化、植物种植一体化、建筑中介空间设计一体化与建筑室内外空间转置等设计原则，以期推动该理论与建筑实践的结合并对城市建设产生积极影响。
关键词：景观都市主义；建筑设计；设计原则Abstract: Since its birth, Landscape urbanism had an impact in the design field,and the discussion of this area also showed a flourishing trend, but the discussion of the principles of architectural design is still blank. This article is talking about the architectural design principles，which are principles of architecture and landscape integration, principles of plants growing integration,principles of building in-between space designintegration and principles of transposing the indoor and outdoor space, and wanting to promotethe combination of the theory and architectural practice in order to have a positive impact on urban construction.Keyword：Landscape Urbanism; Architectural design; Design Principles1作者单位：中国建筑设计研究院（北京，100044）2作者单位：北京清华同衡规划设计研究院有限公司（北京，100085）0引言无论是现代主义城市的功能生成形式，还是资本主义城市房地产机制下的金融主导形式[1]，传统的城市设计理论和建筑学建构方法在解决城市化进程中日益突出的问题时都显得力不从心，急需一种建立在生态规划原理之上，综合而统筹的新途径加以应对[2]。
作者：陈携，莫天伟荷兰建筑就如同荷兰足球一样富有激情和个性，而且各个时代都精英辈出，从贝尔拉格（Hendrik Petrus Berlage）、范·杜伊斯堡（Theo van Doesburg）、奥德（Jocob Johannes Pieter Oud）、杜多克（Willem Marinus Dudok）、范·艾克（Aldo van Eyck）、赫尔曼•赫兹伯格（Herman Hertzberger）到如今活跃在国际舞台上的库哈斯（Rem Koolhaas）以及年青一代如MVRDV、联合工作室（UN Studio）等。
这些建筑师不断推动着荷兰建筑思想文化的发展，在他们看来“建筑师需要有一个理念、一种图景、一个‘理论’……建筑不仅仅关乎创造高质量的设计、高质量的工艺。
建筑就是要在一个可理解的、有趣的理念基础上建立一个图景，并以此为基础来安排一切……如果建筑不再与这些东西有关，我们就不再拥有建筑文化。
”因此，自20世纪初叶以降，在荷兰本土兴起的“风格派”、“新客观主义”、“论坛运动”、“超级棒的荷兰建筑”（Super Dutch）等各种先锋思想和乌托邦运动此起彼伏，使得荷兰建筑思想一直处于批判和继承的过程之中，从中我们可以清晰地看出理性主义和浪漫主义不仅在同一时代交织着出现，而且也呈现在同一位建筑师身上，这是世界罕见的。
图1 阿姆斯特丹交易所一、荷兰现代建筑的遗产荷兰大部分地区都位于海平面以下，大部分的现有土地得自海洋，正是由于土地的来之不易，形成了荷兰人现实主义、实事求是的传统，在17世纪就出现了现实主义大师伦勃朗（Rembrandt Harmenszoon van Rijn）。
在这种情况下，人们重视城市和建筑设计，尤其是住宅设计。
住宅问题，不可避免地是一个社会的问题、公共的问题、关于美好生活的问题。
许多先锋思想都源于住宅和社会的关系问题。
因此，大多数建筑师的早期作品都与住宅有关，建筑师也藉此逐渐形成自己的建筑观、社会观和哲学观。
2009外建史复习提纲名词解释部分1．金字塔Pyramid金字塔是埃及国王为自己修建的陵墓，是古埃及王权和神权的一种稳固的象征。
金字塔底座是方形，越上越窄，聚上塔顶而形成方锥形，其四面都形似汉字的“金”字，因此中文称为金字塔。
古埃及文称为“庇里穆斯”，是“高”的意思。
2. 美加仑Megaron这是个希腊字，它原本是指有内部四根柱子，中间还有一个炉位的房间。
（对希腊罗马时代的人们来说，炉火是房屋的重要空间，炉火的燃烧也象征了家庭运势的兴旺）广而推之，也同样可以用来称呼任何长方形，而在短的一侧开有出入口，里面有一串房间的建筑物，而其中位居最内部的房间设有立柱和炉位，有的还有半圆形的屋顶。
像这样的建筑物皆可称之。
３. 古典柱式古希腊、罗马建筑中对柱子、额枋和檐部的艺术处理是建筑形象最直观的表现。
公元前6世纪对其形式、比例和相互组合形成了稳定、成套的做法，罗马人称之为“柱式”。
有希腊三式和罗马五式。
4．古典建筑古典建筑即古希腊与罗马之建筑，古典主义崇尚古代的希腊罗马建筑，以古典的柱廊、庙宇、凯旋门和记功柱作为效法的榜样，主张建筑是理性，井井有条，和谐均匀协调，广泛使用古典柱式和装饰纹样。
古典主义在英国比比皆是，代表作有琼斯设计的柏林威治女王行宫，雷思设计的圣保罗大教堂，以及大英博物馆和英格兰银行等。
5. 巴西利卡Basilica巴西利卡是古罗马的一种公共建筑形式，其特点是平面呈长方向，外侧有一圈柱廊，主入口在长边，短边有耳室，采用条形拱券作屋顶。
后来的教堂建筑即源于巴西利卡，但是主入口改在了短边。
6. 罗马风建筑Romanesque在古罗马的废墟上，利用古罗马废墟的建筑材料，摹仿古罗马建筑的风格进行建造起来，但是工艺比较粗糙，也称罗曼式或者罗马式。
建筑特点：墙体巨大而厚实，墙面用连列小券，门宙洞口用同心多层小圆券，以减少沉重感。
西面有一、二座钟楼，有时拉丁十字交点和横厅上也有钟楼。
中厅大小柱有韵律地交替布置。
欧洲建筑大餐系列大餐的原材料全部进口，分别来自8个国家：法国：巴黎、波尔多、马赛、尼姆、尼斯、朗香、里尔西班牙：毕尔巴鄂、马德里、巴塞罗那葡萄牙：波尔图意大利：佛罗伦萨、比萨、锡耶那、罗马、那不勒斯、庞贝、威尼斯、维罗纳、维琴察奥地利：维也纳、布雷根茨德国：乌尔姆、斯图加特、海德堡、魏尔、法兰克福、德累斯顿、柏林荷兰：阿姆斯特丹、奈梅亨、乌德勒支、希尔弗尔瑟姆、鹿特丹、海牙比利时：布鲁塞尔陈年佳酿（古典建筑）古罗马建筑庞贝(Pompeii)古城，公元前2世纪帝国广场(Foro Imperiali)，罗马，27BC-14AD罗马广场(Foro Romano)，罗马卡雷神庙(Maison Carre)，尼姆，20BC大角斗场(Colosseo)，罗马，72-82万神庙(Pantheon)，罗马，120-124卡拉卡拉(Caracalla)浴场，罗马，212-214君士坦丁凯旋门(Arco di Constantino)，罗马，315中世纪建筑（早期基督教建筑、拜占庭、罗马风、哥特）圣马可(San Marco)教堂，威尼斯，11世纪比萨教堂建筑群，比萨，1063-1278佛罗伦萨主教堂，佛罗伦萨，1296市政广场/旧宫(Palazzo Vecchio)与旧桥，佛罗伦萨坎波(Campo)广场，锡耶纳巴黎圣母院(Notre Dame)，巴黎，1163乌尔姆主教堂，乌尔姆斯蒂凡教堂(Stephansdom)，维也纳皇家宫廷小礼拜堂(La Sainte Chapelle)，巴黎，1243-1248 总督府，威尼斯，1309-1424黄金府第(Palazzo Ca d’Oro)，威尼斯，1427-1437文艺复兴安农齐阿(Annunziata)广场，佛罗伦萨圣马可广场，威尼斯伯鲁乃列斯基(Filippo Brunelleschi)圣劳伦佐(San Lorenzo)教堂，佛罗伦萨佛罗伦萨主教堂穹顶，佛罗伦萨，1420育婴院，佛罗伦萨，1421巴齐(Pazzi)礼拜堂，佛罗伦萨，1440弥开罗卓(Michelozzo)美狄奇(Madici)府邸，佛罗伦萨，1430-1444阿尔伯蒂(Leon Battista Alberti)鲁彻莱(Rucellai)府邸，佛罗伦萨，1446-1457传奇圣母玛丽亚(Santa Maria Novella)教堂，佛罗伦萨，1458伯拉孟特(Donato Bramante)坦比哀多(Tempietto)，罗马，1502-1510梵蒂冈宫改建，梵蒂冈米开朗琪罗(Michelangelo)卡比多(Capitol)市政广场，罗马，1540-1644圣彼得大教堂，梵蒂冈，16世纪帕拉第奥(Andrea Palladio)圆厅别墅(Rotonda)，维琴察，1552Il Redentore教堂，威尼斯，1577-1592圣弗朗西斯科(San Francesco)教堂，威尼斯法国古典主义与意大利巴洛克建筑凡尔赛宫(Versailles)及花园，凡尔赛，1670-1710马约尔广场(Plaza Mayor)，马德里，1619西班牙大台阶，罗马圣玛丽亚·莎留特(San Maria della Salute)教堂，威尼斯，1598-1682 波洛米尼(Francesco Borromini)四喷泉圣卡罗教堂(San Carlo alle Quattro Fontane)，罗马，1638-1667伯尼尼(Gianlorenzo Bernini)圣彼得大广场，梵蒂冈特拉维(Trevi)喷泉（许愿池），罗马，1731-1737 纳沃那(Navona)广场，罗马新古典主义与折衷主义万神庙，巴黎，1764-1790雄师凯旋门(Arc de Triomphe)，巴黎经典特色菜（现代主义及其前后）新建筑的探索（巴黎、荷兰、维也纳）埃菲尔(Gustave Eiffel)埃菲尔(Eiffel)铁塔，巴黎，1887贝尔拉格(H. P. Berlage)交易所，阿姆斯特丹，1884-1903凡德梅(Johan van der Mey)航运公司大楼，阿姆斯特丹，1912-1916奥托·瓦格纳(Otto Wagner)地铁车站，维也纳，1896-1897邮政储蓄银行，维也纳，1905约瑟夫·欧布里奇(Joseph Olbrich)分离派展览馆(Secession)，维也纳，1898阿多尔弗·路斯(Adolf Loos)斯坦纳(Steiner)住宅，维也纳，1910路斯大楼，维也纳新艺术运动维克托·霍尔塔(Victor Horta)Charles Buls纪念碑，布鲁塞尔，1898-1899霍尔塔自宅及工作室，布鲁塞尔，1898-1901艺术宫，布鲁塞尔，1919-1928中央车站，布鲁塞尔，1912-1952安东尼奥·高迪(Antonio Gaudi)巴特罗(Batllo)公寓，巴塞罗那，1904-1906米拉(Mila)公寓，巴塞罗那，1906-1910圣家族教堂(Sagrada Familia)，巴塞罗那，1882-1926 荷兰风格派都多克(W. M. Dudok)市政厅，希尔弗尔瑟姆，1924-1930里特维德(Gerrit Rietveld)Schroeder住宅，乌德勒支，1924两所住宅，乌德勒支，1930-1931，1934现代主义维森霍夫(Weissenhof)住宅建筑展览会，斯图加特，1927 勒·柯布西耶(Le Corbusier)罗希和让奈赫(Roche et Jeanneret)住宅，巴黎，1924萨伏伊(Savoye)别墅，巴黎，1928巴黎大学区瑞士学生宿舍(Pavilion Suisse)，巴黎，1930-1932马赛公寓(Unite d’Habitation)，马赛，1946-1952朗香(Ronchamp)教堂，朗香，1955密斯·凡·德·罗(Mies van der Rohe)德国馆，巴塞罗那，1929新国家美术馆，柏林，1962-1968沃尔特·格罗皮乌斯(Walter Gropius)包豪斯档案馆，柏林，1971-1978晚期现代主义/现代主义之后卡洛·斯卡帕(Carlo Scarpa)古堡美术馆（Castelvecchio Museum），维罗纳，1956-1964 欧里瓦蒂(Olivetti)展销店，威尼斯，1957-1958Querini Stampalia图书馆，威尼斯，1961-1963建筑学院入口，威尼斯，1966-1972阿尔多·凡·艾克(Aldo van Eyck)孤儿院，阿姆斯特丹，1955-1960教堂，海牙，1964-1969母亲之家，阿姆斯特丹，1973-1978Tripolis办公楼，阿姆斯特丹，1990-1994塞特(Joseph Lluis Sert)米罗美术馆，巴塞罗那，1976皮埃特·布洛姆(Piet Blom)立方体住宅，鹿特丹，1984贝聿铭（及合伙人）卢浮宫金字塔，巴黎，1983-1989弗雷德里希大街206号，柏林，1992-1996理查德·迈耶(Richard Meier)应用艺术博物馆，法兰克福，1981-1984展览与集会楼，乌尔姆，1986-1993市政厅及中央图书馆，海牙，1986-1995当代美术馆，巴塞罗那，1996让·努维尔(Jean Nouvel)阿拉伯研究中心，巴黎，1987卡捷(Cartier)中心，巴黎，1991-1994拉法耶(LaFayette)百货公司，柏林，1993-1996 Euralille中心，里尔冯·斯普瑞克森(Johan Otto von Spreckelsen)拉·德方斯新凯旋门，巴黎，1989黑川纪章太平洋大厦，巴黎，1989凡高美术馆新翼，阿姆斯特丹，1990-1997[包括里特维德(G. Rietveld)设计的旧馆]梅卡诺(Mecanoo)河滨餐厅，鹿特丹，1989-1990经济与管理学院，乌德勒支，1991-1993雅·柯伦(Jo Coenen)荷兰建筑学会，鹿特丹，1993包赞巴克(Christian de Portzamparc)音乐城，巴黎，1995里昂信用社，里尔，1995KPF事务所韦斯滕大街1号(Westend St.1)DG银行总部大楼，法兰克福，1986-1993派屈克·伯若(Patrick Berger)巴士底(Bastille)输水道改造，巴黎，1988-1996后现代主义詹姆斯·斯特林(James Stirling)新州立美术馆，斯图加特，1977-1983音乐学院，斯图加特，1980柏林科学中心，柏林，1984-1987汉斯·霍莱恩(Hans Hollein)当代艺术馆，法兰克福，1982-1990哈斯大楼，维也纳迈克尔·格雷夫斯(Michael Graves)健康、福利及运动部，海牙高技派/技术主义理查德·罗杰斯(Richard Rogers)蓬皮杜(Pompidou)艺术中心，巴黎，1971-1977，1995 （包括六楼Jakob+MacFarlane设计的新餐厅）法院，波尔多，1993-1998伦佐·皮阿诺(Renzo Piano)国家科学与技术中心，阿姆斯特丹，1994-1997波茨坦广场(Potsdamer Platz)，柏林，1993-1999 （包括罗杰斯和矶崎新等其他建筑师的建筑）KPN总部大楼，鹿特丹，1997-2000诺曼·福斯特(Norman Foster)卡雷艺术中心，尼姆，1984-1993地铁系统，毕尔巴鄂，1988-1995商业银行总部大楼，法兰克福，1997德意志议会改建，柏林，1992-1999圣地亚哥·卡拉特拉瓦(Santiago Calatrava)奥林匹克发射塔，巴塞罗那，1988沃兰汀(Volantin)步行桥，毕尔巴鄂，1990-1997克朗宾森(Kronprinzen)步行桥，柏林，1992-1997默菲/杨(Murphy/Jahn)银行总部大楼，鹿特丹，1990-1995索尼中心，柏林，1996-2000艾尔索和施托姆(Alsop & Stormer)罗纳河口省政府大楼，马赛，1994GMP事务所“中庭”（弗雷德里希大街59-60号），柏林，1995-1997 Dresdner银行，1996-1997布拉登堡(Brandenburg)驻柏林办事处，柏林，1999-2001时款小炒（当代建筑思潮）解构主义彼得·埃森曼(Peter Eisenman)IBA住宅，柏林，1981-1985冈特·班尼希(Gunter Behnisch)斯图加特大学太阳能研究所，斯图加特，1986-1987通讯博物馆，法兰克福，1989银行管理大楼，斯图加特伯纳德·屈米(Bernard Tschumi)拉维莱特(La Villette)公园，巴黎，1988勒·法斯奈(Le Fresnoy)国家当代艺术馆，里尔，1991-1998 弗兰克·盖里(Frank O. Gehry)维特拉(Vitra)家具展览馆，魏尔，1990古根海姆博物馆，毕尔巴鄂，1997DG银行，柏林，1997-2000扎哈·哈迪德(Zaha Hadid)维特拉消防站，魏尔，1993IBA住宅，柏林，1993园艺展，魏尔，1996-1999丹尼尔·里伯斯金(Daniel Liberskind)犹太博物馆，柏林，1989-1998蓝天组(Coop Himmelb(l)au)褒曼工作室，维也纳UFA电影中心，德累斯顿，1996-1998气罐改造工程，维也纳，2001（包括努维尔设计的一个罐）新理性主义/极少主义翁格斯(O. M. Ungers)德国建筑博物馆，法兰克福，1979弗雷德里希大街205号，柏林，1992-1996阿尔多·罗西(Aldo Rossi)弗雷德里希大街IBA住宅，柏林，1981-1988拉维莱特公寓，巴黎，1986-1992舒泽大街(Schutzenstrasse)住宅楼，1992-1998 安藤忠雄维特拉家具厂会议中心，魏尔，1993阿尔瓦罗·西扎(Alvaro Siza)茶室，波尔图，1958-1963海边游泳池(Piscina de Mares)，波尔图，1961-1966 建筑学院，波尔图，1985-1993维特拉厂房，魏尔，1992-1994当代美术馆，波尔图，1996-1999马西米尼阿诺·福克萨斯(Massimiliano Fuksas)波尔多艺术学校，波尔多，1995多米尼克·佩罗(Dominique Perrault)国家大图书馆，巴黎，1988-1996伊博斯和维塔特(Ibos & Vitart)里尔美术馆扩建，里尔，1990-1997彼德·卒姆托(Peter Zumthor)布雷根茨艺术馆(Kunsthaus)，布雷根茨，1990-1997 斯蒂文·霍尔(Steven Holl)Het Ooster总部/餐厅，阿姆斯特丹，2000设计新潮雷姆·库哈斯(Rem Koolhaas)荷兰舞剧院，海牙，1987艺术馆(Kunsthal)，鹿特丹，1992里尔会展中心，里尔，1994Educatorium，乌德勒支，1997艾立克·凡·埃格拉特(Erik van Egeraat)自然博物馆加建，鹿特丹，1992-1995West 8事务所邵伯格广场(Schouwburgplein)，鹿特丹，1990-1995 [包括凡·威尔森(Koen van Velsen)设计的Maga电影院] MVRDV事务所老人住宅，阿姆斯特丹，1997连体住宅(Double House)，乌德勒支，1997VPRO，希尔弗尔瑟姆，1993-1997RVU，希尔弗尔瑟姆UN Studio (Van Berkel & Bos)伊拉斯莫斯(Erasmus)大桥，鹿特丹，1990-1996法科夫(Het Valkhof)博物馆，奈梅亨，1995-1998 Neutelings RiedijkMinnaert楼，乌德勒支，1994-1997Sauerbruch HuttonGSW总部大楼，柏林，1995-1998波勒斯+威尔森(Bolles+Wilson)码头建筑，鹿特丹，1991-1996新Luxor剧院，鹿特丹，1996-2001伯尔格尔+帕尔金农(Berger+Parkkinen)北欧五国大使馆，柏林，1999李昂、沃拉吉和韦尼克(H. Leon, K. Wohlhage & S. Wernik)勃拉蒙(Bremen)驻柏林办事处，柏林，1998-1999奥特纳和奥特纳(Ortner & Ortner)夸提亚(Quartier)美术馆，维也纳，2001。
塔夫里作品解读
曼弗雷多·塔夫里的《建筑学的理论与历史》是建筑理论的经典文献，代表了他建筑理论研究生涯的开端，也是他对陈腐的欧洲建筑理论界发动的第一次冲击。
在这部著作中，塔夫里提出了两个最核心的概念：操作性批评和客体的危机，标志着他的关注点从单纯的建筑批评转向了意识形态批评。
作为意大利著名的马克思主义建筑史学家和理论家，塔夫里将视野从意大利拓展到欧洲和美国建筑的最新发展，使他的批判意识具有鲜明的时代性。
特别是以20世纪60年代当时最新的哲学观与艺术观，尤其是结构主义观点，奠定了当代建筑批评方法论的理论基础。
此外，自1968年出版其第五本著作《建筑学的理论与历史》开始，塔夫里对当代建筑历史与理论领域的冲击就未曾停止。
他不仅产出了一系列创新性的著作和文章，还积极投身于现实的斗争。
这些都充分体现了塔夫里对于建筑学知识自主性体系的坚持，以及他对于历史研究脱离设计实践的自主性的主张。
