四 草

古诗四帖书体
古诗四帖书体是草书。

《古诗四帖》是唐代书法家张旭的代表作，其书体属于草书。

草书作为一种书法艺术形式，具有独特的艺术风格和美学价值。

张旭在创作《古诗四帖》时，将个人的情感和意趣融入其中，使得作品充满了生机和活力。

他的笔法灵动自然，线条流畅，字与字之间的连绵不绝，给人一种动态的美感。

同时，他的字形结构独特，打破了许多传统的书写规范，更加自由奔放。

这种独特的书写风格，使得《古诗四帖》在中国书法史上独树一帜，影响深远。

张旭运用了许多复杂的笔法，如提按、顿挫、轻重、快慢等，以及运用了各种特殊的笔画，如飞白、断笔、破锋等。

这些技巧的运用，使得作品的艺术表现力更加丰富，也更加具有挑战性。

同时，这些技巧的运用也反映了张旭高超的书法技艺和深厚的艺术功底。

《古诗四帖》所书写的诗歌内容是中国古代的诗歌名篇，这些诗歌充满了文学性和思想性。

而张旭通过自己的书法艺术，将这些诗歌以独特的方式呈现出来，使得这些诗歌的艺术价值得到了进一步的提升。

《古诗四帖》也反映了唐代文化的繁荣和发展，以及唐代书法艺术的辉煌成就。

综上所述，《古诗四帖》的书体属于草书，其艺术风格独特，技巧难度高，文化内涵丰富。

张旭通过自己的书法艺术，将诗歌和书法完美地融合在一起，创作出了这部不朽的艺术珍品。

《古诗四帖》不仅是中国书法史上的杰出代表，也是世界文化艺术宝库中的璀璨明
珠。

中国“草书四大家”的草书风格及代表作品中国“草书四大家”的草书风格及代表作品一、“草圣”张芝后汉张芝（字伯英），敦煌酒泉人。

勤学好古，淡于仕进。

朝廷以有道征不就，时人尊称自为“张有道”。

好书法，最擅章草。

张芝曾临池学书，池水为黑，家中衣帛书而后练，于此可见其功力之深。

被后人称赞“超前绝后，独步无双。

”尊为“草圣”。

张芝在书坛上，一直享有极高地位。

《书断》卷中列张之章草、草书为神品，曰：“尤善章草书，生诸杜度、崔瑷。

龙豹变，青出于蓝。

又创于今草，天纵颖异，率意超旷，无惜事非。

若清涧长源，流而无限，萦回崖谷，任于造化”。

张旭、韦诞、索靖、王羲之父子、张旭、怀素之草法，均源于伯英。

冠军帖释文：知汝殊愁，且得还为佳也。

冠军暂畅，释当不得极踪。

可恨吾病来，不辨行动，潜不可耳。

二、“张颠”张旭生于唐上元三年（675），卒于玄宗天宝九年（750），张旭苏州人，字伯高，一字季明。

善草书。

时以李白诗歌，裴剑舞，张旭草书为三绝。

为人桀骜狂放，精善草书，不治他技，为人豁达，嗜酒，世号“张颠”。

明瓒《云林集》谓张旭草书《春草帖》锋颖纤悉，可寻其源。

而麻纸桦煤，古意溢目，真足为唐人书法之冠。

张旭草书《古诗四帖》《草书古诗四首》，辽宁省博物馆藏，墨迹本，五色笺，凡四十行，一百八十八字。

传为张旭狂草之作，极为珍贵。

其内容，前两首是庾信的《步虚词》，后两首是南朝谢灵运的《王子晋赞》和《四五少年赞》（疑为伪托）。

通篇笔画丰满，绝无纤弱浮滑之笔。

行文跌宕起伏，动静交错，满纸如云烟缭绕，实乃草书颠峰之篇。

今人郭子绪云：“《古诗四帖》，可以说是张旭全部生命的结晶，是天才美和自然美的典型，民族艺术的精华，永恒美的象征。

”释文：东明九芝盖，北烛五云车。

飘飖入倒景，出没上烟霞。

春泉下玉霤，青鸟向金华。

汉帝看桃核，齐侯问棘（原诗为枣）花。

应逐上元酒，同来访蔡家。

北阙临丹水，南宫生绛云。

龙泥印玉简（原诗为策），大火练真文。

上元风雨散，中天哥（原诗为歌）吹分。

草书诗词四十首
一、《寒雨连江夜入吴》
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。

江畔何人初见月，江月何年初照人?
二、《夜行船》
悠悠秋风叶下白，荡荡夜水正清明。

夜行船翻江每梗蓑笠，夜雨霖铃不绝江上声。

三、《忆秦娥》
但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。

汉下白玉堂，宫中秋千簇。

夜来清江水，应和凤凰啼。

四、《春蚕》
伯劳声里说春来，长安春色里。

芭蕉叶上几点绿，斜阳草树间。

老妪也把春蚕煮，看花弄月来。

五、《垂柳》
细雨翻江湿衣裳，清风拂面两岸烟。

垂柳深处看不见，灯火渔舟唯有间。

六、《洞仙歌》
仙女下凡世间见，山水仙路恰曲折。

烟霞里去洞庭湖，月波动摇洞仙歌。

七、《渔家傲》
轻舟已过万重山，水上渔歌笑清晨。

两岸桃李月明中，渔家傲傲水悠悠。

八、《青梅竹马》
远山流水枕前事，绿林竹马当时在。

好共成双穿林间，彩霞里看青梅诗。

九、《柳》
没边柳花春歇落，细雨淋漓霏微霭。

枝头吹箫共一叶，芦芽曲水伴闲舟。

十、《杨柳枝》
杨柳枝上垂丝长，尘起红烟乱飞扬。

青衫湿，花落泣，春风一夜思忘魂。

草书的书体特点
草书是中国书法中的一种书体，它的特点是线条流畅、自由、变化多端，具有很强的艺术感染力。

草书的书体特点主要表现在以下几个方面：
一、线条流畅自由
草书的线条非常流畅自由，没有规矩可循，笔画之间相互交错，形成
了一种独特的艺术风格。

草书的线条不受约束，可以随意变化，表现
出书法家的个性和情感。

二、笔画变化多端
草书的笔画变化多端，有时粗有时细，有时长有时短，有时直有时曲，有时横有时竖，有时斜有时正，变化无穷。

这种变化不仅表现了书法
家的技巧，也表现了书法家的情感和思想。

三、构图灵活多样
草书的构图非常灵活多样，可以横排、竖排、斜排，也可以左右倒置、上下倒置，甚至可以交叉排列。

这种灵活多样的构图不仅表现了书法
家的创意，也表现了书法家的审美观念。

四、墨色浓淡变化
草书的墨色浓淡变化非常丰富，有时浓郁有时淡雅，有时黑亮有时灰暗，有时浓墨重彩有时淡墨轻染。

这种浓淡变化不仅表现了书法家的技巧，也表现了书法家的情感和思想。

总之，草书是一种非常独特的书体，它的线条流畅自由、笔画变化多端、构图灵活多样、墨色浓淡变化丰富，具有很强的艺术感染力。

草书不仅是一种书法艺术，也是一种文化传承和精神追求。

在今天，草书已经成为了一种文化符号和审美标志，深受人们的喜爱和追捧。

大王专用四个字草书写法
大王专用四个字草书写法：御、辇、虎、符。

御：指皇帝驾御令旗，执掌天下大权，令人肃立。

御字的草书对于初
学者来说十分困难，需要掌握笔画的厚薄和转折的节奏，方能表现出
御字的尊贵和威严。

辇：指供皇帝乘坐的马车，比喻权力和尊位。

辇字的草书需要掌握横、竖、撇、捺等笔画的相互配合和切换，使字形流畅而不失稳重。

虎：指勇猛善战的猛兽，也是中国文化中的重要图腾。

虎字的草书需
要掌握撇、点、折、弯等多种笔画的组合，使字形舒展而不失生气勃
勃的气势。

符：指功德经文，也是指各种文化符号和徽记。

符字的草书需要掌握撇、捺、钩、勾等笔画的套用和拆分，以及整体与局部的相互协调，
合理地表现出符号和特征。

以上四个字的草书皆是需要特别的技巧和经验才能书写出漂亮的字体。

只有不断地练习和修炼，才能达到熟练掌握的地步。

中国草书（四）傅山《草书孟浩然诗》_孟浩然与诸子登岘山诗十八首草书赏析《草书孟浩然诗》，明代/清代，傅山，手卷，纸本墨笔，纵28.2厘米，横394.8厘米，北京故宫博物院藏傅山《草书孟浩然诗》全卷10234x694高清大图《草书孟浩然诗》卷书录唐代诗人孟浩然“与诸子登岘山”等诗十八首。

全卷凡三接纸，共书114行，此卷书法纵逸奇宕，字与字间不相连属，结字欹正相间，古拙雄健，但笔意相连不断，充分体现了傅山书法艺术之特色，亦是对其书法美学思想作了最好的诠释。

本卷款署“山”，下钤“傅山私印”。

本幅无藏印，具体书写时间不详。

明清书法家傅山《草书孟浩然诗》局部高清大图01 明清书法家傅山《草书孟浩然诗》局部高清大图02《草书孟浩然诗》卷书法纵逸奇宕，字与字间不相连属，结字欹正相间，古拙雄健，但笔意相连不断，充分体现了傅山书法艺术之特色，亦是对其书法美学思想作了最好的诠释。

此卷向被视为傅山草书中的上乘佳作，代表了傅山中晚期行草书的最高艺术水平。

明清书法家傅山《草书孟浩然诗》局部高清大图03明清书法家傅山《草书孟浩然诗》局部高清大图04 明清书法家傅山《草书孟浩然诗》局部高清大图05傅山在书法艺术上主张“宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁真率毋安排”。

《草书孟浩然诗》卷书法纵逸奇宕，字与字间不相连属，结字欹正相间，古拙雄健，但笔意相连不断，充分体现了傅山书法艺术之特色，亦是对其书法美学思想作了最好的诠释。

此卷向被视为傅山草书中的上乘佳作，代表了傅山中、晚期行草书的最高艺术水平。

明清书法家傅山《草书孟浩然诗》局部高清大图06明清书法家傅山《草书孟浩然诗》局部高清大图07明清书法家傅山《草书孟浩然诗》局部高清大图08《草书孟浩然诗》释文：人事有代谢，往来成古今。

江山留胜迹，我辈复登临。

水落鱼梁浅，天寒梦泽深。

羊公碑尚在，泼墨泪沾襟。

八月湖水平，涵虚混太清。

气蒸云梦泽，波撼岳阳城。

欲济无舟楫，端居耻圣明。

坐观垂钓者，空有羡鱼情。

四字成语草书祝福语：百福具臻、福寿康宁、瑞启德门、鸿喜云集、福至心灵、门潭赠庆、恭喜发财、五谷丰登、福齐南山、福寿双全、福寿年高、福惠双修、德门积庆、升祺骈福、潭祉迎祥、福祉骈蕃、五福齐全、三阳开泰、祥瑞福辏、福禄长久、潭祺迪吉、华星凝辉。

祝寿语：万寿无疆、百龄眉寿、返老还童、寿如南岳、千岁之桃、松鹤舞凤、美意富贵、麻姑酒满、天保九如、期颐之寿、南山献颂、算衍春龄、福海寿山、荣跻七秩、年登大耋、贺喜语：天伦之乐、鸾凤和鸣、比翼齐飞、珠连璧合、芝兰千载、洞房花烛、秦晋之好、琴瑟永偕、紫气东来、吉星高照、新婚燕尔、乔迁之喜贺禄语：金玉满堂、日转千阶、鱼跃龙门、甲第星罗、光辉灿烂、登峰造极、富贵荣华、雁塔题名、饮至策勋、云程发韧、纡朱怀金、鱼跃龙门、贺德语：厚德载物、德隆望重、冰清玉洁、积爱成福、为善最乐、鞠躬尽瘁、至崭呀浔⒈m忠报国贺安语：国泰民安、室雅人和、风顺家兴、四海升平、民殷国富、万事如意、风和日暖、和谐社会、竹报平安、劝学语：读书万卷、励精图志、业精于勤、耕云种月、天道酬勤、开卷有益、学而不厌、闻鸡起舞养心语：胸怀洒落、温恭自虚、慎静尚宽、澄心清神、知足常乐、百忍成金、气若幽兰、豁达大度、怡然自乐、冰壶秋月、艺术语：神融笔畅、会通古今、笔启自然、辞富山海、迁想秒得、思逸神超、法贵天真、言为心声、珠圆玉润、珠光宝气、迎春语：春回大地、三阳开泰、满园春色、梅花数点、瑞气盈门、普天同庆、万物登明、物华焕彩、春和贻荡、春日喧和、绿静春深、风景语：啼莺舞燕、高柳垂阴、松竹含韵、百川归海、惊浪奔雷、兰蕙桂馥、风调雨顺、龙飞凤舞、宁静致远、择如时雨、云兴霞蔚、百卉含英、兰秀菊芳、浮翠流丹、花意竹情、商业语：汇川纳海、敛福生财、兴隆大业、宏图大展、裕业有孚创业语：老骥伏枥、壮志凌云、鹏程万里、群贤毕至、大展鸿图、积健为雄、海纳百川、龙藏深泉、开业语：开幕志庆、骏业崇隆、陶未媲美、鼎业维新、富国利民、骏业肇兴、大展鸿图、多财善贾、鸿猷大展、大业千秋、大展经纶、骏业日新、源远流长、嘉惠工商、万商云集、开张骏业、骏业宏开、同业楷模、阳光明媚、东风送情、德昭邻壑、才震四方、开业吉祥，大富启源。

知往鉴今草书作品欣赏一、什么是知往鉴今草书作品草书啊，那可是书法里超有个性的一种字体。

“知往鉴今”这四个字用草书写出来，就像是在讲述一个跨越古今的故事。

草书的线条那叫一个灵动，笔画之间好像有自己的小情绪似的。

每一幅知往鉴今的草书作品，都像是作者把自己对过去和现在的感悟，通过笔墨挥洒在纸上。

二、知往鉴今草书作品的美1. 线条之美草书的线条就像跳舞的精灵。

你看那笔画，有的纤细如丝，有的粗壮有力。

在知往鉴今的草书作品里，线条的粗细变化就像是在描绘过去和现在的不同状态。

比如说，写“知”字的时候，开头那一笔可能轻轻带过，就像是回忆往事时的轻柔思绪；写到“今”字的时候，可能最后一笔重重落下，像是在强调当下的重要性。

2. 布局之美整个作品的布局也是很有讲究的。

字与字之间的间距、行与行之间的呼应，都像是一场精心编排的舞蹈。

在知往鉴今的作品中，可能前面的字写得比较松散，象征着过去的广阔和悠远；后面的字慢慢紧凑起来，就像现在的生活节奏越来越快。

三、欣赏的角度1. 从历史角度知往鉴今这四个字本身就有很深的历史内涵。

当我们看草书作品的时候，可以联想到历史上的那些大书法家，他们在不同的时代背景下写出的作品风格都不一样。

比如怀素的草书，那是一种洒脱不羁的风格，他的作品里可能更多的是对自由的追求；而张旭的草书呢，充满了激情和创造力，这也许和他所处的盛唐时期有关。

当我们欣赏知往鉴今的草书作品时，也可以思考作者是在怎样的历史文化影响下创作的。

2. 从艺术角度纯粹从艺术的角度来看，我们可以关注作品的笔法、墨法。

笔法就是看笔画是怎么写出来的，是中锋用笔还是侧锋用笔，这会影响线条的质感。

墨法呢，有的地方墨浓，有的地方墨淡，就像一幅水墨画一样。

在知往鉴今的草书作品中，墨色的变化可能会给我们带来不同的视觉感受，浓墨的地方可能表示重要的内容或者强烈的情感，淡墨的地方可能是一种含蓄的表达。

四、一些著名的知往鉴今草书作品我知道有一些书法家创作过很棒的知往鉴今主题的草书作品。

草书的笔画特点草书是中国书法中的一种，它以其独特的笔画特点和奔放自由的风格而著名。

在草书中，笔画的特点和表现方式是非常重要的。

本文将深入探讨草书的笔画特点，以便更好地理解和欣赏草书艺术。

一、草书笔画的奔放自由草书的笔画特点之一就是奔放自由。

草书的笔画不受限制，可以自由发挥，不拘束于规矩。

草书中的笔画常常是粗犷有力的，线条粗细不一，有时甚至会出现断笔、飘逸等现象。

这种自由奔放的笔画，使草书具有了非常独特的艺术魅力。

二、草书笔画的流畅连贯草书的笔画虽然自由奔放，但却不失流畅连贯。

在草书中，笔画的流畅连贯非常重要，因为它能够体现出书法家的功力和技巧。

草书中的笔画常常是一气呵成的，线条流畅自然，没有任何生硬和突兀的感觉。

这种流畅连贯的笔画，使草书具有了非常强的艺术感染力。

三、草书笔画的变化多样草书的笔画变化多样，可以说是草书的又一大特点。

草书中的笔画不仅可以粗细不一，而且可以变化多端，有时甚至可以将一个字的笔画变化到极致。

这种变化多样的笔画，让草书充满了无限的想象空间，也为书法家提供了更广阔的创作空间。

四、草书笔画的韵律感草书的笔画有着非常强的韵律感，这也是草书的一大特点。

草书中的笔画常常是有规律的，有节奏感的，可以让人感受到一种强烈的节奏感和韵律感。

这种韵律感不仅使草书具有了非常强的艺术感染力，也为书法家提供了更多的表现手段。

五、草书笔画的意境表现草书的笔画不仅具有以上几个特点，还可以表现出非常丰富的意境。

草书中的笔画可以表现出自然的景象，可以表现出人物的情感，可以表现出物体的特性，甚至可以表现出一种抽象的意境。

这种意境表现，使草书不仅是一种书法艺术，更是一种文化表现和精神追求。

综上所述，草书的笔画特点非常丰富多彩，这些特点使得草书在中国书法中独树一帜。

草书的笔画不仅具有自由奔放、流畅连贯、变化多样、韵律感和意境表现等特点，还具有非常强的艺术感染力和文化意义。

因此，我们应该更好地理解和欣赏草书艺术，以便更好地传承和发扬这一非常重要的文化遗产。

四字书法四字书法是中国书法中最为典雅，最为传统的书写风格之一。

其灵活性与稳定性的集合，让它成为了许多书法爱好者追逐的对象。

在传统文化的精髓里，四字书法是一种独特的形式，也是一种充满神秘美感的艺术。

四字书法起源于中国古代文字结构的普遍性，由于古代文化的特点，人们在表达意思时往往采用紧凑的形式。

在形式和功能上，四字短语逐渐成为最为典雅的表现方式之一，被用于作品的标题、名字、典故名言等等。

随着时间的推移，四字书法得到了越来越多的关注和重视。

四字书法的书写风格非常灵活，在不同的书写风格中都可以表现出不同的个性和特点。

它可以被分为篆、隶、楷、草四种不同的书写方式。

篆书是最为古老的书写形式之一，是中国汉字书法艺术中的基础。

篆书四字书法博大精深，是表现古代文字风貌的重要方式。

隶书是楷书的发展上承，样式渐趋成熟稳健，它的意境、形式和构图，体现出了一种独特的书法风格。

楷书是书法中的一种代表性，脱胎于隶书，它不仅规律，简约而且庄严典雅，精微而不失节拍。

草书是临引笔墨的特殊书写形式，由于其自由奔放的形式表达，常常可以表现出丰富的创作力。

在四字书法中，不仅仅是笔画的变化，还要注意到图式的变化。

在不同的书写方式中，变化的图式也会给人们不同的视觉印象。

篆书中以直线、弧线组成，构图十分庄重、严谨；隶书特点是笔画饱满、线条粗细变化丰富、有厚重感；楷书则显得清秀优美、线条流畅自然；草书则以脱俗跳脱的书风为特点。

四字书法的特点还包括与诗词、文章的共同理解。

四字书法往往能够表达出一种情感的意境，具有一种化繁为简的神韵，每组四字短语都象征着一种具体的含义。

无论是诗词、文章，还是书法作品，都可以通过四字书法的独特表现方式，把深刻的内涵表现得淋漓尽致。

这也是四字书法在书法爱好者中备受喜爱的原因之一。

在现代社会中，虽然四字书法逐渐被当成一种传统艺术的形式来欣赏，在不同的场合中也被广泛使用，但它的美丽和神秘感触动了许多人的内心深处。

在这个复杂多变的社会中，四字书法能够带给人们一份平静、一份内心的净化和深层次的思考。

学习草书也要符合“四法三笔”的原理草书“一点、二连、三交代，四墨、五紧、六飞白”好像是一个书法口诀吧。

我是第一次看到你这样说。

不过，对草书创作学习的要点的总结，还是值得肯定的。

草书“点”的笔画确实非常多。

而且点法也非常丰富。

很多点是一些笔画的概括，而且，草书的起笔与楷书一样，也是从“点”开始，写的时候就要把点画放在首要的地位。

“连”是笔画之间的转换、衔接，我们叫做“接笔”比较合理。

此外，你说的“交代”，也属于“接笔”的任务。

“接笔”是书法的重要笔法概念。

接笔就是承接上一笔的笔画。

草书的接笔尤其连缀不止，所以，学习草书，就应该特别要注意“接笔”的表达。

接笔也是由“起笔、行笔、收笔”四个环节构成的。

看看如何从“起笔、行笔、收笔、接笔”分析草书。

所以那个“交代”，其实就是接笔的“收笔”部位。

而草书一个字的上一笔、最后一笔的“收笔”部位，又恰恰是下一个字第一笔的开始，所以，有一个“连接”的过渡。

这是草书特有的连环往复行云流水之美，一定要注意笔笔清楚。

尤其是狂草书法，更是飞扬回环不止。

如果点画连接交代不清，书法就写不好。

后面的“墨”是枯润浓淡问题，“紧”是疏密、控制、安排问题，“飞白”也是一个用墨的问题。

所以，你的问题都是草书要注意的一些要点，但是，也有内容重复的地方。

写好草书的要点可以从很多方面去研究，以上问题，我的看法是，也不是很重要。

因为，我们谈草书，一两个层面，一个是基础技法层面，一个是高层次的美学层面。

如果是基础层面，我们还是多谈一些基本技法，例如，草书一开始学小草还是狂草？两种草书，技法要求，美学要求都不太一样的。

学习书法，不管是楷书、草书，对笔法一定要研究透彻。

“四法三笔”就是最好的书法学习方法。

原因很简单，因为“四法三笔”主要就讲一个问题，即书法的“起笔、行笔、收笔、接笔”，如果咬定青山不放松，把这些问题搞好了，学什么字，也会写好的。

如果基础问题搞扎实了，其他的墨法章法，也自然而然就好了。

近现代草书四大家书法欣赏！清朝末期，碑学成为书法主流。

使得草书这种表现性极为丰富的书体一度低迷。

如何把碑的朴拙和草书的灵动合二为一，产生新的变化，成为许多书家苦苦追寻的目标。

经过一个多世纪的探索，这种探索终于取得了一些成果。

于右任、林散之、王蘧常、卫俊秀就是其中的佼佼者。

虽然他们的作品不能说已达到尽善尽美，但这四位书家的草书作品，基本标志着二十世纪草书艺术的顶峰，将毫无疑问地列入书法艺术史册，成为中国书法传统的一个组成部分，并受到后人的无比珍视。

下面我们就一睹这些大师的风采吧！（一）于右任他的书法是本世纪政治家书法的最杰出代表。

他的草书是怀素小草的继承和强化，他解决了小草的碑化问题。

他的草书是文字改革的副产品。

随着科举制度的废除，文人与官僚逐渐剥离，书法家也趋于专业化。

太和保元气，景行在高山草书文字，是中华民族自强工具。

甲骨而还增篆隶，各有悬针垂露。

汉简流沙，唐经石窟，演进尤无数。

章今狂在，沉埋久矣谁顾！试问世界人民，寸阴能惜，急急缘何故？同此时间同此手，效率谁臻高度？符号神奇，髯翁发现，秘诀思传付。

敬昭同志，来为学术开路。

学问为济世之本（二）林散之林散之草书有一种无可奈何的病态美。

林散之草书是长期落寞中求生本能驱使下奋力挣扎的产物。

现代书法，笔法墨法之坏，莫坏于林散之，林散之是一位破坏型的草书大师。

林散之草书是本世纪画家书法的最高成果。

对联：春归花外燕，雨洗桂间莺气梗东南运，中原落大星。

天维倾一柱，地角塌长城。

九亿人民望，三千世界情。

妇孺齐痛哭，呜咽不成声。

一九七六年元月十日深夜，林散之书为黄瑶侄女留念（三）王蘧常王蘧常是本世纪最具创造性的书法家之一。

王蘧常书法是现代书法史上可足师法的为数甚微的法书。

王蘧常是中国书法史上章草书法的第三个高峰。

康有为曾在王蘧常恩师沈曾植面前说过“咄咄逼人门弟子”若舟先生大鉴，属书竟忘却，罪甚罪甚，兹写上乞教政，唯贺春禧，王蘧常上，小除夕。

若老教正，王蘧常。

常缘居抱琴看鹤轩（四）卫俊秀卫俊秀成功地解决了大草领域碑帖兼容的难题，取得了本世纪连绵大草的最高成就。

唐代张旭经典草书加释文
摘要：
一、引言
1.介绍唐代张旭
2.草书艺术的背景
二、张旭的草书成就
1.张旭草书的特点
2.张旭草书的代表作品
三、张旭草书加释文的价值
1.释文对草书艺术的解读
2.加释文对后世的影响
四、结论
1.对张旭草书加释文的评价
2.对后世草书艺术发展的启示
正文：
唐代张旭是我国书法史上著名的草书大家，他的草书作品具有极高的艺术价值。

草书是一种极具个性和创造力的书法艺术，张旭将草书的特点发挥得淋漓尽致，为后世留下了许多宝贵的艺术瑰宝。

张旭的草书具有以下特点：首先，他的草书线条流畅，形态优美，极具动态感。

在张旭的笔下，每个字都仿佛在纸上舞动，给人以美的享受。

其次，张旭的草书结构紧凑，布局合理，既保持了文字的完整性，又充满了变化。

最
后，张旭的草书富有韵律感，一笔一划都富有音乐般的节奏感。

张旭的草书代表作品有《古诗四帖》、《自叙帖》等。

《古诗四帖》是张旭将四首古诗以草书形式书写而成，被誉为“草书之冠”。

《自叙帖》则是张旭以自己的口吻，叙述自己学习草书的过程和心得，具有很高的艺术价值和历史价值。

张旭草书加释文的价值体现在以下几个方面：首先，释文对草书艺术进行了详细的解读，使人们能够更好地理解张旭草书的艺术特点。

其次，加释文对后世的草书发展产生了深远的影响，许多书法家都受到张旭草书加释文的启发，创作出了许多具有个性和创意的草书作品。

总之，张旭的草书加释文对我国书法艺术的发展产生了重要影响。

张旭的草书作品不仅展示了他的高超技艺，还为后世的书法家提供了宝贵的灵感来源。

张旭草书古诗四帖释文和翻译释文：东明九芝盖，北烛五云车。

飘飖入倒景，出没上烟霞。

春泉下玉霤，青鸟向金华。

汉帝看桃核，齐侯问棘（原诗为枣）花。

应逐上元酒，同来访蔡家。

|北阙临丹水，南宫生绛云。

龙泥印玉简（原诗为策），大火练真文。

上元风雨散，中天哥（原诗为歌）吹分。

虚（原诗为灵）驾千寻上，空香万里闻。

|谢灵运王子晋赞。

淑质非不丽，难之以万年。

储宫非不贵，岂若上登天。

王子复清旷，区中实譁嚣。

喧既见浮丘公，与尔共纷繙（翻）。

|岩下一老公四五少年赞。

衡山采药人，路迷粮亦绝。

过息岩下坐，正见相对说。

一老四五少，仙隐不别可？其书非世教，其人必贤哲。

翻译：太阳与月亮升起的东方，撑开如灵芝模样的伞盖，象烛光熹微的北方极地，行驶五彩缤纷的车辆。

时高时低，忽快忽慢的飞翔，进入倒影中，出没在烟雾彩霞之上。

春天的泉水沿着琉璃瓦屋檐顺流而下，翠绿的鸟飞向金华这个好地方。

汉武帝注视着桃核，齐侯讯问棘花。

应是赶上正月十五日上元节的时候，一齐来造访蔡家。

宫殿北面的门楼临近丹水，南面的宫殿为此升起红色的云彩。

用龙印泥钤玉制的简札，大火锻炼真理文章。

上天的风停雨散，中天声音也已分离。

凭虚驾空在千寻之上，或闻到万里天空的芬芳。

善良贤惠、公道正直的气质并非不美丽，难的是要经受一万年的考验。

身为太子储君并非不高贵，岂能超越飞升天界。

王子恢复了清新宽阔的境界宙，区区人间实在太喧闹。

既然看到了浮丘公，他就可以与你一齐翱翔。

有一个去南岳衡山采药的人，迷路了而且干粮也吃完了。

在经过岩石下坐地休息时，正看见有人在相对说话。

他们是一个老人与四五个少年，与仙人、隐士不可区别。

他们飞升后遗留的纸上有古字和鸟篆，不是一般的世俗说教，这些人一定是圣贤哲人。

楷书隶书行书草书四种书法的特点四大书体是楷书、隶书、行书、草书，用四字概括的特点分别是：
1、楷书书法的特点：方圆杂兼、笔画平正，结构整齐。

也称正书、真书，从汉末和魏晋时起直至今，是我国现代书体。

2、隶书书法的特点：字形扁阔、体势开张、横平竖直、笔画匀称、内紧外松、自然茂密、落款得当、钤印合理。

隶书是汉字中常见的一种庄重的字体，书写效果略微宽扁，横画长而直画短，讲究“蚕头雁尾”、“一波三折”。

它起源于秦朝，在东汉时期达到顶峰，书法界有“汉隶唐楷”之称。

3、行书书法的特点：减省点画、体态多变、用笔灵活。

是楷书的快写，相传始于汉末。

它不及楷书的工整，也没有草书的草率。

代表作最著名的是东晋书法家王羲之的《兰亭序》。

4、草书书法的特点：用笔简化，点画变异、流动畅达。

章草和今草是两个品类，代表草书发展两个阶段。

章草由隶书演变而来，今草由章草演变而来，今草分为大草、小草、行草。