柯布西耶作品欣赏马赛公寓大楼

柯布西耶作品欣赏－马赛公寓大楼被设计者称之为“居住单元盒子”的马赛公寓，按当时的尺度标准是巨大的，165米长，56米高，24米宽，通过支柱层支撑在3.5×2.47英亩面积的花园，这种做法是受一种古代瑞士住宅—小棚屋通过支柱落在水上的启发，主要立面朝东和西向，架空层用来停车和通风，还设有入口、电梯厅和管理员房间。

大楼共有18层，有23种不同的居住单元，共337户，可供1500-1700名居民居住，提高了居民选择的自由度，突破了承重结构的限制，从单身住户到8个孩子的家庭，室内楼梯将两层空间连成一体，起居厅两层通高，达到4.8米高，3.66×4.80米大块玻璃窗满足了观景的开阔视野，在第7、8层布置了各式商店，如鱼店、奶店、水果店、蔬菜店、洗衣店、饮料店等，满足居民的各种需求，幼儿园和托儿所设在顶层，通过坡道可到达屋顶花园。

屋顶上设有小游泳池、儿童游戏场地、一个200米长的跑道，健身房、日光浴室，还有一些服务设施——被勒.柯布西耶称为“室外家具”，如混凝土桌子、人造小山、花架、通风井、室外楼梯、开放的剧院和电影院，所有一切与周围景色融为一体，相得益彰。

他把屋顶花园想象成在大海中航行的船只的甲板，供游人欣赏天际线下美丽的景色，并从户外游戏和活动中获得乐趣。

“户内生活像一次海上旅行”，这种思想贯穿于马赛公寓设计的始终。

确实，生活与旅行有着一些共同点，都有开始与结束，它们没有拘泥在明确的事实和具象的事物上，而是叙述一首诗，讲述一个故事或一幕话剧，塑造和架构着人类生活的发展和延续。

勒。

柯布西耶采撷、继承前人留下来的经验，加以重组、重新定义、改装，农庄里的水渠、小棚屋，甲板等都成为新的设计母体，重新出现在人们面前。

同时，马赛公寓的出现进一步体现了柯布西耶的“新建筑的五个特征”，建筑被巨大的支柱支撑着，看上去像大象的四条腿，它们都是未经加工的混凝土做的，也就是大家都知道的粗面混凝土，它是柯布西耶在那个时代所使用的最主要的技术手段，立面材料形成的粗野外观与战后流行的全白色的外观形式形成鲜明对比，引起当时评论界的争论，一些瑞士、荷兰和瑞典的造访者甚至认为表面的痕迹是材料本身缺点和施工技术差所致，但这是柯布西耶刻意要产生的效果，他试图将这些“粗鲁的”、“自发的”、“看似随意的”的处理与室内精细的细部及现代建造技术并置起来，在美学上产生强烈对比的感受。

勒.柯布西耶的“模度”及在马赛公寓上的应用作者：叶宝来源：《城市建设理论研究》2013年第33期摘要该文通过对勒·柯布西耶“模度”以及马赛公寓的分析，指出在“模度”简单的数字和比例背后反映了柯布对理性和有机自然和谐统一的不懈追求。

关键词勒·柯布西耶模度比例马赛公寓中图分类号：C912.4文献标识码：A“原始人取最简单、最常用和最不容易丢失的工具作为量尺，他的步幅，他的脚，他的前臂，他的手指。

”“当他用脚和前臂建立秩序的时候，他创造了控制整个建筑物的模数，因此这个建筑物就合于他的尺度，对他方便舒适，合于他本身的量度。

”这是柯布在《走向新建筑》中的一段话。

模度正是勒·柯布西耶在人体尺度和数学之间寻找到的一个伟大的契合体。

1948年，《模度》（The Modular）一书出版，自此，模度系统广泛在柯布的作品中加以应用，包括马赛公寓、昌迪加尔、朗香教堂、拉图雷特修道院等。

1、模度理论勒·柯布西耶在早年的旅行中发现，在许多和谐的建筑中，无论是原始的或是现代的，屋顶天花距地面的高度2.1m到2.2m(7英尺到8英尺)。

如巴尔干半岛、土耳其、希腊、瑞士、巴伐利亚的住宅、老的法国哥特木屋等等，其高度是一个人举起手的高度，这对他很有启示作用。

经过比较，柯布最终确定了以身高为6英尺（约183厘米）人作为标准， 6英尺=6×30.48=182.88cm，经过计算产生了113cm-183cm-226cm为基础的尺寸系列，这些尺寸数字在与英寸——英尺的换算中基本上不需近似便可取整。

这样勒·柯布西耶模度的1.83人体便产生了，窄腰、宽肩、修长四肢和小小的头部组成了一个符合几何控制线的美学上的理想人体。

人体被限制在三个重叠且相邻的方形内，三个方形与人的维度建立了联系。

人的肚脐正好放置在中心点上，同时也在轴线上，左手放在正方形的顶边，右手的手指放在内方形的角点上。

既然人体的高度为1.83m(6英尺)，那么依据黄金分割变产生了其他的尺寸：0.7m(2.3英尺)——1.13m(3.7英尺)——1.83m(6英尺)——2.26(7.4英尺)。

柯布西耶作品欣赏－马赛公寓大楼被设计者称之为“居住单元盒子”的马赛公寓，按当时的尺度标准是巨大的，165米长，56米高，24米宽，通过支柱层支撑在3.5×2.47英亩面积的花园，这种做法是受一种古代瑞士住宅—小棚屋通过支柱落在水上的启发，主要立面朝东和西向，架空层用来停车和通风，还设有入口、电梯厅和管理员房间。

大楼共有18层，有23种不同的居住单元，共337户，可供1500-1700名居民居住，提高了居民选择的自由度，突破了承重结构的限制，从单身住户到8个孩子的家庭，室内楼梯将两层空间连成一体，起居厅两层通高，达到4.8米高，3.66×4.80米大块玻璃窗满足了观景的开阔视野，在第7、8层布置了各式商店，如鱼店、奶店、水果店、蔬菜店、洗衣店、饮料店等，满足居民的各种需求，幼儿园和托儿所设在顶层，通过坡道可到达屋顶花园。

屋顶上设有小游泳池、儿童游戏场地、一个200米长的跑道，健身房、日光浴室，还有一些服务设施——被勒.柯布西耶称为“室外家具”，如混凝土桌子、人造小山、花架、通风井、室外楼梯、开放的剧院和电影院，所有一切与周围景色融为一体，相得益彰。

他把屋顶花园想象成在大海中航行的船只的甲板，供游人欣赏天际线下美丽的景色，并从户外游戏和活动中获得乐趣。

“户内生活像一次海上旅行”，这种思想贯穿于马赛公寓设计的始终。

确实，生活与旅行有着一些共同点，都有开始与结束，它们没有拘泥在明确的事实和具象的事物上，而是叙述一首诗，讲述一个故事或一幕话剧，塑造和架构着人类生活的发展和延续。

勒。

柯布西耶采撷、继承前人留下来的经验，加以重组、重新定义、改装，农庄里的水渠、小棚屋，甲板等都成为新的设计母体，重新出现在人们面前。

同时，马赛公寓的出现进一步体现了柯布西耶的“新建筑的五个特征”，建筑被巨大的支柱支撑着，看上去像大象的四条腿，它们都是未经加工的混凝土做的，也就是大家都知道的粗面混凝土，它是柯布西耶在那个时代所使用的最主要的技术手段，立面材料形成的粗野外观与战后流行的全白色的外观形式形成鲜明对比，引起当时评论界的争论，一些瑞士、荷兰和瑞典的造访者甚至认为表面的痕迹是材料本身缺点和施工技术差所致，但这是柯布西耶刻意要产生的效果，他试图将这些“粗鲁的”、“自发的”、“看似随意的”的处理与室内精细的细部及现代建造技术并置起来，在美学上产生强烈对比的感受。

“一位真正的画家”——勒·柯布西耶绘画对他设计的影响一、建筑艺术黑格尔曾经说：“建筑是象征艺术”，谢林曾经说：“建筑是凝固的音乐”，建筑是石头的艺术”⋯⋯等等，这些定义将建筑划分在艺术行列。

“建筑艺术”一词向我们表达的一个较为直观的信息就是：建筑是一门艺术。

建筑是与人类的生活发展息息相关的行业，它不但是最基本的生存条件之一，而且直接影响到社会发展、经济发展、人类发展的进步。

建筑是人类生活的场所，是社会生活的一部分，也是经济活动的一部分，同时，它的发展还依赖于文化发展和科技进步。

很多人认为建筑是被建造出来的，建筑是工程，与艺术无关。

然而这种理解是对建筑片面的理解，也是造成今天千城一面问题的原因之一，其实，建筑是随生产力的发展而发展，但也是一定文化、审美心理的创造物，建筑是一种思想，建筑同时也是艺术的一种。

它已融合了诸如造型构成、雕塑、绘画、音乐、光影、色彩等等多种艺术门类，并使这些艺术相互渗透与交融，是多种艺术文化和审美文化的交织体。

在《建筑十书》中，维特鲁威将美观作为三大元素之一，认为当建筑物的外貌优美悦入，细部的比例符合于正确的均衡时，就会保持美观的原则。

但是，自二十世纪以来，随着工业革命的完成，科学技术取得了飞速的发展和进步。

它对建筑这一古老艺术和古老学科的冲击是巨大的。

无论中外，一个越来越明显的事实是虽然我们还将“建筑艺术”这样的词汇挂在嘴边，但在实际设计过程越来越少地谈论建筑与视觉艺术大家族其他成员的相互影响和联系，取而代之的，是技术决定论。

久而久之，伟大的建筑作品就是了不起的工程技术成就。

然而柯布西耶正是通过绘画这种艺术来探索其建筑空间。

二、绘画艺术绘画是造型艺术中最重要的一种艺术形式。

它是运用一定的材料，以线条、色彩、块面等艺术语言，通过构图，造型、等艺术手段，在二度空间里塑造静态的视觉形象的艺术，反映社会现实生活，表达画家的主观情感。

绘画在美术中是最基础的艺术形式。

不仅是较早出现于人类生活中的艺术门类之一，也是最为自由的创作形式之一。

高层建筑案例分析——马赛公寓马赛公寓是法国建筑师勒·柯布西耶（Le Corbusier）在1952年至1959年期间设计和建造的一座高层建筑，位于法国马赛市。

这座建筑是现代主义建筑的代表之一，被认为是勒·柯布西耶最重要的作品之一，也是世界上最具影响力的建筑之一马赛公寓是一座居住性高层建筑，共有18层，总共包含340个公寓单元。

它采用了新工业材料，如钢筋混凝土和玻璃，打破了传统建筑的限制，追求更简约、更功能化的设计。

建筑的外立面采用了标志性的白色混凝土墙体和大面积的玻璃窗，使整座建筑看起来简洁、现代。

这座建筑的设计理念是以人为中心，追求居住者的舒适和幸福。

每个公寓都有宽敞的阳台，可以俯瞰城市景观，为居民提供了私密的户外空间。

此外，公寓内部的布局也非常灵活，可以根据居民的需求进行自由布置。

采用了通风和采光良好的设计，使公寓内部明亮、通风。

马赛公寓还引入了一些创新的理念和技术，以提高居住的质量。

例如，勒·柯布西耶提倡“建筑的电气化”，在公寓中设置了一些现代生活所必需的设备和家具，如厨房、卫生间、嵌入式家具等，为居民提供了便利。

同时，建筑还设有共用设施，如健身房、洗衣房和储藏室，为居民提供了额外的服务和便利。

马赛公寓的设计也考虑到了城市的整体规划和环境影响。

它采用了立体绿化的概念，阳台上种植了许多植物，使整座建筑在城市中呈现出独特的绿色景观。

这种绿色景观不仅美化了建筑本身，也为城市增添了一片绿色的氛围。

然而，马赛公寓也存在一些争议和问题。

该建筑采用了高层建筑的形式，而当时的法国城市规划并没有充分考虑到高层建筑的影响。

因此，马赛公寓成为了当地社区的争议焦点，甚至被批评为对城市环境和传统建筑的破坏。

此外，马赛公寓由于采用了大量的钢筋混凝土结构，造价也非常昂贵，超出了当时的预算。

总的来说，马赛公寓作为一座现代主义建筑的代表，对当时的建筑规划和设计产生了深远影响。

它追求功能和美学的结合，注重居住者的舒适和幸福。

题记：马赛公寓代表勒·柯布希埃对于住宅和公共住居问题研究的高潮点，结合了他对于现代建筑的各种思想，尤其是关于个人与集会之间的关系的思考。

那里的居民都已经形成一个集体性社会，就像一个小村庄，共同过着祸福与共的生活。

没有任何个人的牺牲，因为每一公寓单元都是隔音的，与周围的山光水色的环境保持直接的接触，拥有雕刻般的雄浑力量。

更重要的是：他把公寓的底层架空与地面上的城市绿化及公共活动场所相融，让居民尽可能接触社会，接触自然，增进居民之间的相互交往。

他还把住宅小区中的公共设施引进公寓内部，如：商业街、游休憩绿地、娱乐设施等，使公寓成为满足居民心理需求的小社会，这些都值得当代的建筑师学习和借鉴。

AD Classics: Unite d’ Habitation / Le CorbusierBy Andrew Kroll— Filed under: A D Architecture Classics ,Housing ,Mixed Use ,Residential , Concrete, Fr ance, Le Corbusier, Marseilles/85971/ad-classics-unite-d-habitation-le-corbusier/After World War II, the need for housing was at an unprecedented high. The Unite d’ Habitation in Marseille, France was the first large scale project for the famed architect, Le Corbusier. In 1947, Europe was still feeling the effects of the Second World War, when Le Corbusier was commissioned to design a multi-family residential housing project for the people of Marseille that were dislocated after the bombings on France. Completed in 1952, the Unite d’ Habitation was the first of a new housing project series for Le Corbusier that focused on communal living for all the inhabitants to shop, play, live, and come together in a “vertical garden city.”© Vincent DesjardinsThe Unite d’ Habitation was a first, both for Le Corbusier and the ways in which to approach such a large complex to accommodate roughly 1,600 residents. Especially since Le Corbusier did not have many buildings of such a substantial scale when compared to the villas. When designing for such a significant number of inhabitants natural instinct is to design horizontally spreading out over the landscape, rather Le Corbusier designed the community that one would encounter in a neighborhood within a mixed use, modernist, residential high rise. Le Corbusier’s idea of the “vertical garden city” was based on bringing the villa within a larger volume that allowed for the inhabitants to have their own private spaces, but outside of that private sector they would shop, eat, exercise, and gather together.With nearly 1,600 residents divided among eighteen floors, the design requires an innovative approach toward spatial organization to accommodate the living spaces, as well as the public, communal spaces. Interestingly enough, the majority of the communal aspects do not occur within the building; rather they are placed on the roof. The roof becomes a garden terrace that has a running track, a club, a kindergarten, a gym, and a shallow pool. Beside the roof, there are shops, medical facilities, and even a small hotel distributed throughout the interior of the building.The Unite d’ Habitation is essentially a “city within a city” that is spatially, as well as, functionally optimized for the residents.© Guzman LozanoUnlike Corbusier’s usual employment of a stark, white façade, Unite d’ Habitation is constructed from reinforced beton-brut concrete (rough cast concrete), which was the least costly in post-war Europe. However, it could also be interpreted as materialistic implementation aimed at characterizing the conditional state of life after the war –rough, worn, unforgiving.Even though Unite d’ Habita tion does not take on the same materialistic qualities as most of Corbusier’s works, there is still a sense of mechanistic influence, in addition to the Five Points developed by Corbusier in the 1920s. For example, the buildings large volume is supported on massive pilotis that allow for circulation, gardens, and gathering spaces below the building; the roof garden/terrace creates the largest communal space within the entire building, and the incorporated patio into the façade system minimizes the perception of the buildings height, as to create an abstract ribbon window that emphasizes the horizontality of such a large building.Also, it is apparent that Le Corbusier’s mechanized influences from other industries have not been lost in design. As massive as the Unite d’ Habitation is, it begins to resemble the steamship that Corbusier is so intrigued with. The massive volume appears to be floating, the ribbon windows resemble the cabin windows running along the hull, while the roof garden/terrace and sculptural ventilation stacks appear as the top deck and the smoke stacks. Even though that these elements are quite figural and open to interpretation based on perception, there is an inherent connection between the two.© Vincent DesjardinsOne of the most interesting and important aspects of the Unite d’ Habitation is the spatial organization of the residential units. Unlike most housing projects that have a “double-stacked” corridor (a single hallway with units on either side), Le Corbusier designed the units to span from each side of the building, as well as having a double height living space reducing the number of required corridors to one every three floors. By narrowing the units and allowing for a double height space, Corbusier is capable of efficiently placing more units in the building and creating an interlocking system of residential volumes. At each end of the unit there is a balcony protected by a brise-soleil that allows for cross ventilation throughout the unit flowing through the narrow bedrooms into the double height space; emphasizing an open volume rather than an open plan.Unite d’ Habitation is one of Le Corbusier’s most important projects, as well as one of the most innovative architectural responses to a residential building. So much so, that the Unite d’ Habitation is said to have influenced the Brutalist Style with the use of beton-brut concrete. Unite d’ Habitation has since been the example for public housing across the world; however, no venture has been as successful as the Unite d’ Habitation simply because the Modular proportions that Corbusier established duringthe project. Nonetheless, Le Corbusier’s first large scale project has proved to be one of his most significant and inspiring.Architect: Le CorbusierLocation:Marseilles, FranceProject Year: 1947-1952公元经典：马赛公寓/勒.柯布西耶由安德鲁克罗尔-提起下：公元建筑经典，房屋，混合使用，住宅，混凝土，法国，勒柯布西耶，马赛第二次世界大战后，住房需要前所未有的高。

解讀柯比意的建築-以法國馬賽公寓為例一、柯比意的建築歷程柯比意1887年出生於瑞士的拉肖德芳市，他被譽為開創現代主義建築的鼻祖；與美國的萊特、德國的范德羅被視為現代主義建築的三位大師。

柯比意的父親是鐘錶設計師，早年柯比意也學工藝與設計，後還轉向建築設計，因此，柯比意從未接受過建築的正統訓練。

此外，柯比意一九○三年到法國後，受到當時運用鋼筋水泥建材與新穎工業建築思潮的影響。

柯比意認為，建築不應該再沉溺於各種無意義的樣式之中，也不該再模仿已經失去真實生活意義的古代建築形式，認為建築師必須能夠發現居住的問題，並且發揮想像力與理智來解決問題。

因此，混凝土的運用以及工程原理成了柯比意革命性的工具。

二、案例基本資料坐落地點: 法國, 馬賽,2800,boulevard Michelet 13000 Marseille, Bouches_du_Rhone設計時間: 1946竣工時間: 1952馬賽集合住宅建於馬賽工業城內，市郊九英畝之基地上，座落於密歇爾大道盡頭處，東西向共計四五0呎長，八0呎寬，一八五呎高。

可容納337戶約1600人居住的17層公寓大樓廣場公園內，公寓住宅主要門面朝向東西兩方。

為遮擋寒冷的北風，北面不設置任何窗戶。

大樓用鋼筋混凝土結構，建築物橫長165尺，縱深24公尺，高56公尺。

地面層是敞開的柱墩，共有17層，其中1-6層和9-17層是居住層，7-8為公共設施樓層。

三、設計理念1908柯比意在巴黎奧古斯督‧佩雷（Auguste Perret）兄弟工作室15個月的工作經驗，讓他進一步認識了鋼筋混凝土的運用，並確定了標準化單元在技術層面上的可能性。

柯比意運用混凝土的技術發展了各式混凝土相關工法，在1923年的「邁向新建築」一書中更提出「建築式居住的機器」的口號，展現現代主義工業生產的理性精神，以及建築幾何體組合的藝術。

從柯比意揚棄光潔而具有清潔感的機器美型態，轉變為以原始、質樸的材料，如粗石、磚塊、粗混凝土以及未刨光的木材可得知「粗獷主義」註1（Brutalism）的形式表現。

他们住在柯布西耶设计的马赛公寓里，每年都重新翻修柯布西耶建于 1952 年的马赛公寓至今仍在使用，这座有 18 层的水泥盒子是野兽派建筑的代表，也寄托了柯布西耶关于新城市的理念。

它有 23 种房型，可住 337 户人，使得各种结构的家庭或个人都能找到居住的房间。

它的顶层有供孩子们玩的花园，公寓的 7-8 层是商店和休息的公共空间，就像一个小的城市。

公寓的表面是一些小方格式的窗户，内侧墙面涂以不同的颜色，让原本粗犷严肃的水泥盒子显得活泼灵动。

50 号（N°50）的居住者是 Jean-Marc Drut 和 Patrick Blauwart ，从 2008 年开始，他们每年找不同的设计师来重新翻新室内。

参与的设计师有 Konstantin Grcic 、Pierre Charpin 、Bouroullec 兄弟以及瑞士洛桑大学研究生（不知道业主是怎么找到的，但这些设计师应该也乐于宣传自己）。

今年，他们找到了意大利建筑师亚历山德罗·门迪尼（Alessandro Mendini ），他生于1931 年，曾是建筑杂志《domus 》的主编，最有名的设计是用彩色马赛克装饰的大理石扶手沙发 Proust armchair ，外形古典的沙发是坚硬无比的石材，却又套上了彩色的“外衣”，让人对它的材料产生怀疑，很有后现代的特征。

它的底层是敞开的柱墩50 号是一所带夹层的公寓，一面开窗，挑高的部分作为客厅，亚历山德罗·门迪尼在这里放了两把椅子和一把的扶手椅 Proust 的金色模型，地毯和落地灯也都是他的经典设计，让这个空间像是自己的展览厅，这与前面几位参与设计师的方法是一样的。

Amuleto lamp墙上两个内嵌式的格子放了他设计的小型模型，有用马赛克装饰的茶壶、马和一套烛台，就像是古玩成列柜。

这些小东西有门迪尼的影子，也让房间显得有趣。

上，就像在俯瞰楼下，也将阳光挡住了一部分。

”这个布置好的房间作为展览从 7 月 17 日到 8 月 13 日对外开放，允许人们在里面逛一逛。