第八日电影简介

79第34卷第8期 2021年04月Vol.34 No.8April 2021艺术科技0…引言日本电影的特色是扎根在它经历现代技术洗礼与传统历史美学的孕育之上的［1］，不能只看形式，还要看意义［2］。

笔者凭借所学的理论，对日本电影进行电影画面语言、镜头运用手法、音乐的视听运用等方面的感知剖析，得到鲜明生动的领悟。

电影《第八日的蝉》表现出的是经典的日式静谧美，恰如一把温柔迟钝的刀，连着血肉剖开了一个在典型日本现实社会下道德矛盾与母性情怀相纠缠的故事。

它站在了伦理的交锋上，带着浓烈的纠葛悲痛，在漆黑的夜里喃喃道出故事。

这种残缺的美感在日本电影的主旨上凸显得淋漓尽致。

而其带着古式日本审美的主旨情怀如何从头至尾地贯彻其中［3］，《第八日的蝉》如何通过画面手法、镜头技巧、视听效果展现日式审美情怀，就是本文致力于分析的。

1…视听画面的反差美学及静态画面运用——安静平和化的处理电影《第八日的蝉》中的主人公薰长大后与亲生父母见面的第一次场景，环境极其灰暗。

情绪波动极大的亲生父母和十分安静的孩童形成了鲜明的对比。

画面最终停留在对薰的特写镜头上，维持了近10秒的静态画面。

一个本应具有强烈情绪色彩的环境［4］，因为薰的无动于衷和她那空洞无光的眼神特写，使气氛归于安静，也彻底放大了熏的孤独感。

其与西方的矛盾剖离与强化相反（和中国摄影风格一样，是在历史文化中独具特色的一面）［5］，是十分具有日式味道的处理方式——归于静谧。

这个方法也被运用在了熏告诉生母自己要生下一个已有家室的男人的孩子时，生母激动地拿着刀的画面。

熏呆滞地看着生母的举动，然后画面转为父亲制止，使矛盾主要关系人停止动作，剩下音效的矛盾，最后由两人手部相叠［6］的特写结束矛盾。

日本电影一向以细节化的处理称好。

如在小旅馆的床上，希合子抱着哭喊的宝宝，却选择了最温柔的哼唱，但哼唱转化成哭泣，哭泣又淹没在孩子的哭声里。

三段式的处理渐进平和化。

虽然动静对比不突出，但是能明显地感受到矛盾的过程少了直接与强化。

走向死亡的乔治----《第八日》最美好的东西要用深痛巨创来换取。

---------------------题记一开始，什么都没有，只有音乐声。

第一天，他做了一个太阳，阳光很刺眼，然后，他做了一个地球，第二天，他做了一个海，海水打湿了了你的脚，风吹得你身上痒痒。

第三天，他做了一个录音机，第四天，他做了一个电视机，第五天，他做了一片草地，割草的时候，草会哭，你得安抚他，和他好好说，如果你去摸一下树，你就会变成一颗树，如果你闭上眼睛，你就变成了一只蚂蚁。

第六天，他做了一个人，他们有各种肤色，娜塔莎是个女人，我喜欢女人，因为你亲吻她们的时候，没有胡子扎你，我以后要和娜塔莎结婚，为了要一个孩子……如果是男孩，就叫乔治。

第七天，他休息了，这是第七天。

在一片独白里，乔治出现了，喜感的洋溢着幸福的脸让我也挂上了微笑。

他多了一条21号染色体，也让他比别人多了一点快乐。

影片开始确实是这样的，他感受自然，体会着别人察觉不到的乐趣；喜欢着自己喜欢的女孩，幻想着有一天和她结婚；直到他离开去寻找妈妈。

哈里是一位推销员，他有着一丝不苟的生活作息，他每天都会对着镜子练习微笑，然后自信满满的给其他推销员做演讲......貌似很不错的生活。

可事实并不是这样，和妻子分居（还是离婚？），孩子也因为车站的久等对这位爸爸产生了隔阂。

他的情感变地空虚没有寄托，直到他遇到乔治。

我不想从长镜头短镜头，俯拍仰拍的角度分析这部影片，那样子实在太理性，而我太感性，这些虽然是影片成功的必然因素，而感动我的永远是情节。

就像张艺谋的《英雄》还别的什么，场景华美，而内容空洞，让人没有看下去的冲动，就算看完了也记不住什么东西。

而《第八日》不同，时而搞笑，时而温馨，时而伤感，完了还会让我充盈的落下一滴泪。

在《第八日》里哈里撞死了乔治的狗，开始了两个人的交集。

可以看到，开始哈里并不待见乔治，载着乔治去看妈妈也只是对撞死他的狗的愧疚，想着快点摆脱他。

于是，在那个下雨天，在那个十字路口，哈里让乔治下车了。

天堂与地狱只是一念之间——《第八日》影评他，乔治，一个失去母亲的唐氏综合症患者；他，哈里，一个事业成功却家庭失意的商人；一个雨夜，两个本无时空交叉可能的人因交通事故意外邂逅；走失的乔治成了哈里甩也甩不掉的“包袱”；一个正常人和智障患者之间的心灵碰撞发展出一段超乎寻常的友情，于是他称呼他为“我的朋友哈里”，他称呼他为“我的朋友乔治”；乔治的出现改变了哈里的生活轨迹，重新唤起他爱的意识；而他，乔治，却始终向往着到天堂去寻找最爱他的母亲；在这个世界上活得最真诚的人，一种是孩子，另一种就是疯子，所以他们也是最快乐的。

乔治带给哈里的是一种完全不同的生活理念，勇于追求，毫不做作，尽情释放心中的每一点痛苦和欢乐。

他很热烈地向哈里从来不予理睬的街头乞丐打招呼，很孩子气地索要商店里的鞋子和巧克力，很直接地对每一位心仪的女子表达爱意，很淘气地对卡车司机做鬼脸。

他做事从来都没有预先的理智思考，只要欲望一产生就直奔目的。

普通人可能会对这样的任性妄为鄙夷唾弃，但对哈里这种已然完全丧失快乐理念的人来说显然具有巨大的冲击力。

法国影片《第八日》，充满田园迤逦风光的画面，一个找不到快乐的、孤独的中年男人和一个让你感染快乐的弱智少年的不期而遇，引发了那种让你想找回纯真与快乐的思考。

为什么我们总是觉得痛苦大于快乐；忧伤大于欢喜；悲哀大于幸福。

原来是因为我们总是把不属于痛苦的东西当作痛苦；把不属于忧伤的东西当作忧伤；把不属于悲哀的东西当作悲哀；而把原本该属于快乐、欢喜、幸福的东西看得很平淡，没有把他们当作真正的快乐、欢喜和幸福。

人最大的困难是认识自己，最容易的也是认识自己。

很多时候，我们认不清自己，只因为我们把自己放在了一个错误的位置，给了自己一个错觉。

所以，不怕前路坎坷，只怕从一开始就走错了方向。

幸福是一个谜，你让一千个人来回答，就会有一千种答案。

有人说：幸福是拥有一个美满的家庭；有人说，幸福是一生平安；有人说，幸福是衣食无优；有人说，幸福是一辈子健康；也有人说，幸福是每一天都快乐……幸福是不能全部描写出来的，它只能体会，体会越深就越难以描写，因为真正的幸福不是一些事实的汇集，而是一种状态的持续。

作者： 刘海霞
作者机构： 河南大学,河南开封475001
出版物刊名： 齐齐哈尔师范高等专科学校学报
页码： 78-79页
主题词： 疯癫 文明 沟通
摘要：1996年法国电影《第八日》是以一个都市“文明人”与“疯癫者”的关系作为影片主要内容。

本文通过对这部影片的分析，提醒人们以一种新的眼光来审视所谓的“疯
癫”与“文明”，即疯癫是一个历史的概念，与文明并非绝对对立，是一个判断标准问题。

来自两个不同世界的佐治与夏理由最初的陌生到后来的相知，表现了导演及所有人共同的渴望：爱与沟通。

《第八日》观后感很认真的看了这不电影几遍，第一遍是在上课的时候看的，看的是情节，而第二遍是冲着写影评去的，第三遍是冲着电影本身的，冲着电影给我带来的思想上的触动和冲击。

影片是利用上帝创世纪的故事来作为主线，“第八日”也由此而来。

电影首位呼应，影片开始就讲述了上帝创世纪的过程，采用全知视角，主人公乔治在开始的时候充当的角色比较奇特，我们见不到乔治的模样，但是通过他的眼睛了解到所有的一切。

在影片的最后，乔治买了一盒巧克力，并且吃了他，这又一情节又和影片开头，乔治在哈里家吃巧克力过敏这一情节想呼应。

这使得观众的心咯噔一跳，当乔治走到天台的时候，似乎观众已经能猜到乔治的结局，为什么要选择这个地点，我猜想，那是最接近天堂的地方。

片尾时，上帝的创世纪再次被搬上荧幕，而最后也回应了第八日，上帝到底创造了什么。

上帝创造了，乔治，善良的天使。

影片中的主人公乔治是一位蒙古症患者，准确的说法是唐氏综合症，也可称21三体综合症。

对于这个病，我特地去百度了一下，简单的说是染色体变异，而且是一种遗传病。

患这种病的人主要表现在智商低下，在25到50，一般不会超过60。

据说，患者在30岁以后会患老年痴呆症，也会有帕森金病症。

在这样的背景前提下，善良天真的乔治和因为疯狂工作而失去家人的哈里相遇就产生一系列搞笑、温馨、感人的故事。

我认为这部电影最大的特点是情节的对应。

比如说，上文说到的片头和片尾的照应。

还有，乔治被哈里送去乔治的姐姐家时，难过的躺在地上，哈里安慰乔治这一情节和哈里去见妻子孩子被拒绝，乔治安慰哈里的情节也是照应起来的。

影片多处运用对比手法，哈里和乔治的对比，乔治和他的其他朋友的对比，哈里遇到乔治之前和之后生活和情感状态的对比。

通过影片中的诸多对比，观众可以很清晰的感觉到乔治和哈里的精神世界，也正是这种对比才使得两位主角所各自代表的生活的精神实质：乔治虽然智商低下，却善良天真，对待家人朋友，推心置腹，对于妈妈的依赖和怀念，对于姐姐说的每个人都有自己的生活表示理解，而对于哈里的失去家人的痛苦则表示同情并且给予帮助。

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俄罗斯电影赏析《八月八日》——勇敢的母亲，伟大的爱你要去相信，纵使这世界再怎么兵荒马乱，依然会有人肯为了你赴汤蹈火，穿过枪林弹雨来到你的身边，只为在危险到来之时，可以陪着你，为你驱走孤单和黑暗。

爱，真是一个既简单又复杂的奇妙字眼，很多时候，无须祈求，无须回报，却有人甘愿涉险，走遍万水千山，只为护你周全。

秋莎，一个勇敢的单亲母亲，用她急切而坚定的步伐为我们丈量出了母爱这两个字的长度。

记得有人说过，世界上最美丽动听的呼唤是“妈妈”，而我想说，世界上最温暖最给人勇气与力量的话是“别怕，孩子，有我在”。

就像小时候走夜路，下雨，受委屈的时候，妈妈的怀抱永远是最温馨的港湾。

影片始终贯穿着机器人这一形象，其实每个小孩的心里都住着一个机器人，尤其是像托比克这种从小就遭遇父母离异，很少见到父亲的小孩子，在内心深处其实是很脆弱的，渴望父爱，却不能拥有一个完整的家所带来的幸福和快乐，因此就会在脑海里虚构出一个形象，在需要的时候出现来保护自己。

作为一个单身妈妈，秋莎还有母亲需要照顾，一大家子人的重担全都压在了这个柔弱的女人身上。

生活的各种不易让她渴望找到另一个归宿，渴望开始一段新的生活。

耶格的到来，让她仿佛看到希望，可是显然儿子并不喜欢他。

就在这时，前夫索尔打来电话请求带儿子回斯达蒙特乡下跟老父母相见，矛盾的秋莎思索再三终于答应了。

送走托比克后，准备和耶格飞往索契度过假期的秋莎却得知前夫所在的地方军队越境，战争一触即发。

她急忙给索尔打电话，让他尽快把儿子送回来，却被前夫认为是在胡闹，还指责她不可理喻，拒绝送儿子回来。

眼看着形势越来越危急，无助的秋莎去找耶格，希望他能和自己一起去接托比克回家，却不想这个平日里尽显风度的绅士却说出了不愿被琐碎的事干扰的话，并且用这件事和婚姻逼秋莎做出选择。

看清眼前这个人的真实面目以后，秋莎绝望的离开了。

此时，伤心欲绝的她，不知该怨怪耶格太自私还是怪自己被一心想尽快组建家庭，开始新生活的念头冲昏了头脑。

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十部魔幻现实主义佳片-经典魔幻电影十部魔幻现实主义佳片经典魔幻电影魔幻现实主义：魔幻现实主义是20世纪30-50年代在拉丁美洲形成和发展起来的一种文学创作方法，至今在世界文坛上有着广泛的影响、而且逐渐扩展到电影和其他艺术领域。

魔幻现实主义植根于拉美寡头黑暗统治的现实生活中，融会、吸纳古印第安文学、现实主义文学与西方现代派文学的有益经验，将幻象与现实、神话与现实水乳交融，大胆借鉴象征、寓意、意识流等西方现代派文学各种表现技巧、手法，以鲜明独异的拉美地域色彩为特征。

魔幻现实主义文学在体裁上以小说为主。

这些作品大多以神奇、魔幻的手法反映拉于美洲各国的现实生活，“把神奇和怪诞的人物和情节，以及各种超自然的现象插入到反映现实的叙事和描写中，使拉丁美洲现实的政治社会变成了一种现代神话，既有离奇幻想的意境，又有现实主义的情节和场面，人鬼难分，幻觉和现实相混”。

从而创造出一种魔幻和现实融为一体、“魔幻”而不失其真实的独特风格。

因此，人们把这种手法称之为”魔幻现实主义“。

从本质上说，魔幻现实主义文学所要表现的，并不是魔幻，而是现实。

“魔幻”只是手法，反映“现实”才是目的。

TOP 1《地下》导演：埃米尔·库斯图里卡(前南斯拉夫)黑评：从前有一个国家叫南斯拉夫，这个国家有一个天才导演叫库斯图里卡，这位天才导演最擅长的就是魔幻现实主义题材。

只要是他拍出的电影必然在国际电影节上引起轰动，有人曾说他一个人拿过的国际电影节奖项比全中国的导演都多(当然是戏说)。

而《地下》就是这位大导演的巅峰之作，或许我们看过电影之后会笑、会哭、会感动、会震憾、会惊叹、会惋惜，但这就是导演心目中的南斯拉夫，他用自己独特的导演风格展现了“南斯拉夫”这个已经不存在的国家曾经的悲欢离合。

用魔幻表达现实，用电影展现力量，《地下》对于喜欢电影的朋友不容错过.........震憾指数：★★★★★魔幻指数：★★★★观影关键词：地下、婚礼、各种怪异的库斯图里卡式装置、骗子、猩猩幕后这部黑色喜剧跨度很大，从1941年一直到1992年，经历了二战到南斯拉夫的解体。