【建筑思潮课件】01 art nouveau-2013
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建筑思潮
现代建筑思潮上世纪50年代以后，西方现代建筑思潮向多元化发展，在建筑领域中指的是风格与形式的多样化。
现代主义建筑运动是人类建筑史上一次全面剧烈的革命性变化的产物，但其实践的偏差最终导致了人们的厌烦，后现代主义建筑思潮试图修正它：而我们则应该通过客观的分析来看待二者，平衡建筑中功能与美的关系，使建筑更好的满足人的需求。
20世纪60年代以来，随着时代发展、技术革命、产业革命的发生，建筑界内所产生并流行且形成一定规模的思想风潮，并尝试思考从其产生的根源、发展的过程中给建筑界带来新的思想与活力。
后现代主义，起源于60年代后期的美国，70-80年代成为美国盛行的建筑流派。
对正统现代主义派的批判、修正，后现代主义重情、人文主义；吸取历史传统，用新技术表达变形、装饰，历史题材符号化；隐喻主义象征、大众化，激进的折衷主义。
1966年，美国建筑师文丘里在《建筑的复杂性和矛盾性》一书中，提出了一套与现代义建筑针锋相对的建筑理论和主张，在建筑界特别是年轻的建筑师和建筑系学生中，引起了震动和响应。
到二十世纪70年代，建筑界中反对和背离现代主义的倾向更加强烈。
对于这种倾向，曾经有过不同的称呼，如“反现代主义”、“现代主义之后”和“后现代主义”，以后者用得较广。
在形式问题上，后现代主义者搞的是新的折衷主义和手法主义，是表面的东西。
因此，反对后现代主义的人认为：现代主义是一次全面的建筑思想革命，而后现代主义不过是建筑中的一种流行款式，不可能长久，两者的社会历史意义不能相提并论。
文丘里提出的保持传统的做法是“利用传统部件和适当引进新的部件组成独特的总体”，“通过非传统的方法组合传统部件”。
[1]他主张汲取民间建筑的手法，特别赞赏美国商业街道上自发形成的建筑环境。
文丘里概括说：“对艺术家来说，创新可能就意味着从旧的现存的东西中挑挑拣拣”。
实际上，这就是后现代主义建筑师的基本创作方法。
其实建筑思潮的变化与时代、社会、技术的发展变化有着密不可分的关系。
第六节 新艺术运动Art Nouveau
第六节新艺术运动(Art Nouveau)"新艺术"是流行于19世纪末和20世纪初的一种建筑、美术及实用艺术的风格。
就像哥特式、巴洛克式和洛可可式一样,新艺术一时风靡欧洲大陆,显示了欧洲文化基本上的统一性,同时也表明了各种思潮的不断演化与相互融会。
新艺术在时间上发生于新旧世纪交替之际,在设计发展史上也标志着是由古典传统走向现代运动的一个必不可少的转折与过渡,其影响十分深远。
1.新艺术运动概述新艺术运动潜在的动机是彻底地与19世纪下半叶的西方艺术界流行的两种趋势决裂。
首先,新艺术是与先前的历史风格决裂,这种风格体现了一种怀旧的趋势和折衷主义的混乱局面,只是冷漠而机械地照搬经典的传统形式。
与这种热衷于过去传统的顺从态度相反,新艺术的艺术家们声称希望将他们的艺术建立在当今现实,甚至是最近的未来基础上,为探索一个崭新的纪元打开大门。
为此,必须打破旧时代的束缚,抛弃旧有风格的元素,创造出具有青春活力和现代感的新风格来。
第二,新艺术又拒绝了西方艺术的另一趋势一一自然主义。
新艺术的拥护者热衷于表现华美、精致的装饰,而这正是自然主义者们为追求日常生活的真实而抛弃了的特点。
新艺术指责自然主义者是自然奴隶般的模仿者,使自己圄于细微末节之中而不是努力综合、提炼,以更为自由和更富想象力的方式来表现它们。
然而,尽管新艺术反对自然主义,新艺术运动的艺术家们实际上又是崇拜自然的,只是他们崇尚的是热烈而旺盛的自然活力,这种活力是难以用复制其表面形式来传达的。
他们认为应该去寻找自然造物最深刻的根源,发掘决定植物和动物生长、发展的内在过程。
这样,自然的精髓才能被把握住。
新艺术最典型的纹样都是从自然草术中抽象出来的,多是流动的形态和蜿蜒交织的线条,充满了内在活力。
它们体现了隐藏于自然生命表面形式之下,无止无休的创造过程。
这些纹样被用在建筑和设计的各个方面,成了自然生命的象征和隐喻。
新艺术运动十分强调整体艺术环境,即人类视觉环境中的任何人为因素都应精心设计,以获得和谐一致的总体艺术效果。
2新艺术运动
新艺术之家由萨穆尔·宾于1895年在巴黎普罗旺斯路22号开设称为新艺术之家的工作室与设计事务所而得名 . 主要设计师有德方列、盖拉德等。1900年的新艺术之家家具作品展是他们影响最大的一次展览, 使新艺术之名不胫而走。作品具有强烈的自然主义倾向, 模仿植物形态与纹样, 取消直线, 刻意强调有机形态是极其明显的。 萨穆尔•宾的“回到自然去”始终贯穿于他们设计中。该组织于宾去世后解散。德方列装饰风格纤细优美, 代表作为1900年大展的椅子。盖拉德的风格凝重, 结实, 其代表作为1900年设计的两套室内设计及家具, 其中新艺术室是运动风格的集中体现, 对运动的国际化起到很大的促进作用。
新艺术运动插画 阿方斯·慕夏Alphonse Mucha (1860-1939) 今日已是捷克公认的国宝, 其所创作的海报与饰板, 更是现代印刷美术设计的典范。他所创造出的画中女子, 优雅迷人、在欲言又止中带着一股诱人心魄的魅力, 与毕尔斯利、克林姆笔下的奇特异色女子, 形成强烈的对比, 塑造出属于慕夏个人独特而甜美的清新典型,
孔雀羽毛叢局部造型
抽象化的花苞圖案造型
Hota 設計的室內空間
Guell公園彩色陶瓷大蜥蜴
Hector Guimard設計的巴黎地鐵車站
Bouval設計的鍍金銅器
②直线派
主张－－与机械生产相适应的简洁直线几何形态 代表－－英国格拉斯哥学派、维也纳分离派 特点－－直线为主, 形态、色彩简洁。
“我所有工艺和装饰作品的特点都来自一个惟一的源泉: 理性，表里如一的理性。”
（1）曲线作品
（2）抽象线条作品
威尔德设计的招贴
（2）维克多·霍塔（Victor Horta） 设计－－建筑及室内设计 设计特征－－注重植物的“鞭绳”装饰 暴露式钢铁结构和玻璃面
新艺术运动插画 阿方斯·慕夏Alphonse Mucha (1860-1939) 今日已是捷克公认的国宝, 其所创作的海报与饰板, 更是现代印刷美术设计的典范。他所创造出的画中女子, 优雅迷人、在欲言又止中带着一股诱人心魄的魅力, 与毕尔斯利、克林姆笔下的奇特异色女子, 形成强烈的对比, 塑造出属于慕夏个人独特而甜美的清新典型,
孔雀羽毛叢局部造型
抽象化的花苞圖案造型
Hota 設計的室內空間
Guell公園彩色陶瓷大蜥蜴
Hector Guimard設計的巴黎地鐵車站
Bouval設計的鍍金銅器
②直线派
主张－－与机械生产相适应的简洁直线几何形态 代表－－英国格拉斯哥学派、维也纳分离派 特点－－直线为主, 形态、色彩简洁。
“我所有工艺和装饰作品的特点都来自一个惟一的源泉: 理性，表里如一的理性。”
（1）曲线作品
（2）抽象线条作品
威尔德设计的招贴
（2）维克多·霍塔（Victor Horta） 设计－－建筑及室内设计 设计特征－－注重植物的“鞭绳”装饰 暴露式钢铁结构和玻璃面
西方当代建筑思潮.ppt
山的形态几何
·DESIGN
5.
·BACKGROUND
·DEFINE ·SIMPLIFY
Finding elements of component in our life
一切皆来源大自然
分形描述的树
·DESIGN
大自然的分形
喝了一杯咖啡回来发现模拟 的天气变化和以前有很大偏差， 再往后便完全不一样了！这种现 象称作对初始条件的敏感性，正 是混沌理论的一个特点。也是我 们后来经常听说的“蝴蝶效 应”(Butterfly Effect)，即某地 图灵认为万物都有简单的数 上空一只小小的蝴蝶扇动翅膀而 学机制从而产生复杂性这个想法 扰动了空气，长时间后可能导致 可谓非常宏伟而大胆；可惜在他 遥远的彼地发生一场暴风雨，以 完善这个理论之前便挂了。(因为 此比喻长时期大范围天气预报往 他的男朋友偷他东西，他报警反 往因一点点微小的因素造成难以 而被指控是自己带坏了别人，于 预测的严重后果。微小的偏差是 是他在坐监狱和荷尔蒙疗法中选 难以避免的，从而使长期天气预 择了后者；然后患上了抑郁症， 报具有不可预测性或不准确性 咬了一口沾满氰化物的苹果自杀 (Wiki摘录)。 了。有人说这是苹果logo的来源， 经整理他提出了混沌理论， 但也有人说是牛顿的那个，但是 关于什么是混沌理论你们可以去 牛顿是被砸了好像没有吃吧。 Wiki，混沌理论有两个基本概念， 在这之后，美国气象学家爱 一是未来是不确定的(我觉得这可 德华提出了混沌理论。后来发现 以上升到哲学层面了同学们，未 图灵是混沌理论的先驱。在还是 来什么都是不确定的哦)，二是事 牛顿经典力学当道的时候，所有 物的发展是靠自我相似的秩序来 人都认为我们既然掌握了宇宙运 实现的。比如山为什么是山，云 行的规律，那么所有的一切变化 为什么是云，树为什么是树，因 都是可控可测量的，于是气象学 为它们具有自我相似的内在秩序 家打算通过计算来做个万年气象 与随机性在里面。(这部分后来又 预报，结果有一次他在录入数据 延展出分形几何(Fractal 的时候一个数字他省略了小数点 Geometry)，分形几何也是大自 后六位的一个数， 然几何的代名词)
·DESIGN
5.
·BACKGROUND
·DEFINE ·SIMPLIFY
Finding elements of component in our life
一切皆来源大自然
分形描述的树
·DESIGN
大自然的分形
喝了一杯咖啡回来发现模拟 的天气变化和以前有很大偏差， 再往后便完全不一样了！这种现 象称作对初始条件的敏感性，正 是混沌理论的一个特点。也是我 们后来经常听说的“蝴蝶效 应”(Butterfly Effect)，即某地 图灵认为万物都有简单的数 上空一只小小的蝴蝶扇动翅膀而 学机制从而产生复杂性这个想法 扰动了空气，长时间后可能导致 可谓非常宏伟而大胆；可惜在他 遥远的彼地发生一场暴风雨，以 完善这个理论之前便挂了。(因为 此比喻长时期大范围天气预报往 他的男朋友偷他东西，他报警反 往因一点点微小的因素造成难以 而被指控是自己带坏了别人，于 预测的严重后果。微小的偏差是 是他在坐监狱和荷尔蒙疗法中选 难以避免的，从而使长期天气预 择了后者；然后患上了抑郁症， 报具有不可预测性或不准确性 咬了一口沾满氰化物的苹果自杀 (Wiki摘录)。 了。有人说这是苹果logo的来源， 经整理他提出了混沌理论， 但也有人说是牛顿的那个，但是 关于什么是混沌理论你们可以去 牛顿是被砸了好像没有吃吧。 Wiki，混沌理论有两个基本概念， 在这之后，美国气象学家爱 一是未来是不确定的(我觉得这可 德华提出了混沌理论。后来发现 以上升到哲学层面了同学们，未 图灵是混沌理论的先驱。在还是 来什么都是不确定的哦)，二是事 牛顿经典力学当道的时候，所有 物的发展是靠自我相似的秩序来 人都认为我们既然掌握了宇宙运 实现的。比如山为什么是山，云 行的规律，那么所有的一切变化 为什么是云，树为什么是树，因 都是可控可测量的，于是气象学 为它们具有自我相似的内在秩序 家打算通过计算来做个万年气象 与随机性在里面。(这部分后来又 预报，结果有一次他在录入数据 延展出分形几何(Fractal 的时候一个数字他省略了小数点 Geometry)，分形几何也是大自 后六位的一个数， 然几何的代名词)
西方建筑设计思潮-文档资料
现代主义的景观与规划
• 功能主义非常关注人类环境，并对人居问题亦给予了相当的重视。 国际式的重要代表作—德国斯图加特的魏森霍夫社区 WeissenhOfsiedlung，1927年)就是—个恰当的例子，它是一个在 城市层次实现了新的生活图景的居住邻里。作为对功能主义态度 的典型反映，新的城市规划通常都用一个三维的方案来表达。每 个普遍的原则都被赋予了具体的诠释，就像勒·柯布西耶在他的 规划设计草图中所做的那样。’功能主义者们对建造形式而非抽 象组织的兴趣使他们的目标是城市设计而不是纯粹的规划。这种 具体的做法既强大又孱弱。功能主义的城市规划确实体现了对解 决问题的努力，不像现在的规划，常常只是对资源作出抽象的分 配，让我们忘记了最后要建造的是人类的生活环境。但由于它们 用混凝土语汇来表达，功能主义者的城市概念很快被极权主义运 动和当时的主流品位理解为一种新意义的示威，而遭到了野蛮的 反对。
当代建筑设计流派的分类
一．现代主义
1.什么是建筑？（房屋和建筑） (1) 建筑是一种由物质空间来实现的精神秩序
• (2) 建筑是一种建在无穷无尽的空间中的思想，它体现 人的精神能量和力量，是人的命运和生命的物质形式与 表达方式
• (3)真实的风格是"内在精神特质（本质）"的显现，
• 秩序是什么？
萨伏伊别墅
• 萨伏伊别墅从1928—1931年在普瓦西建 成至今，一直是功能主义建筑的典范。 勒·柯布西耶在这里实现了他的“新建 筑5点”，并创造了一个有着无与伦比的 力量和诗意的作品。
• 一般来说，设计决定于建筑师希望怎样结合结构的严谨性和空间 的自由度，也决定于场地的特定条件和车行距离。为了获得更好 的景观和隔除地面的湿气，很自然要将主要楼层架空于脚柱(stilts) 上。这样地面层便用来布置环绕门厅的车道，以及服务设施。汽 车的单一运动轨迹决定了平面在大体上的对称。入口则配合车道 的位置，设在弧形玻璃墙正中间的纵轴线上，显示出某种具有代 表性的特征。然后就是处于建筑中央、将三层的空间联系起来的 壮观的坡道。勒·柯布西耶在这里，为到达的功能赋予了一个令 人信服的现代的解释，同时将竖向维度结合到自由平面之中。’’
设计大师-格罗皮乌斯ppt课件
格罗佩斯积极提倡建筑设计与工艺的统一，艺 术与技术的结合，讲究功能、技术和经济效益。 1945年同他人合作创办协和建筑师事务所，发 展成为美国最大的以建筑师为主的设计事务所。 第二次世界大战后，他的建筑理论和实践为各 国建筑界所推崇。
3
01 Part One 人物生平 4
人物历史
1903～1907年 就读于慕尼黑工学院和柏林夏洛滕堡工学院
里面处理极为简洁，摒弃过去繁琐的 装饰、干净的墙面和简洁的檐口。
空间形态主要是以几个不同功能的体 块组合而成，通过连接两边的办公楼，使得 各个空间贯通起来，加强了各个功能区之间 的联系。主要强调功能使用方便。
11
包豪斯魏玛校址手绘效果图题
于1996年认定为世界文化遗产
12
德国法古斯工厂
这是第一间用透明材料作建筑的主题。 模范工厂和行政大楼，建于1914 年。是在继法古斯工厂之后，格罗皮乌斯和密斯又合作了模范工厂和行政大楼。 筑为对称式，正面是砖墙，而侧面的圆楼梯全部是玻璃的，显得格外轻巧。这是第一间用透明材料作建筑的主题。虽 然现看上去没有什么新鲜，当年却有划时代的意义 德国法古斯工厂是一座由10座建筑物组成的建筑群，是现代建筑与工业设计发展中一个里程碑。 法古斯鞋楦厂位于下萨克森州莱纳河畔的阿尔费尔德，厂房建筑按照制鞋工业的功能需求设计了各级生产区、 仓储区以及鞋楦发送区。直至今日，这些功能区依然可以正常运转。 德国法古斯工厂的设计开创性地运用功能美学原理，并大面积使用玻璃构造幕墙，法古斯工厂建筑群的这一特 点对不仅对包豪斯设计学院的作品风格产生了深远的影响，也成为欧洲及北美建筑发展的里程碑。
14
04 Part Five 名族性与世界性 15
点击输入相关文字标题
格罗佩斯很早就提出建筑要随着时代向前发展，特别强调 现代工业的发展对建筑的影响，他主张建立使用工业化方 法来供应住房的机构，他认为使用相同的材料和工厂预制 构件，可以建造多种多样的住宅，非常之有远见，他坚决 与建筑界的复古主义思潮进行论战，他说建筑学必须前进， 否则就要枯死，他说建筑没有终极，只有不断的变革，他 批判眼光狭隘的保守主义者，表现了新建筑运动的思想领 袖的气概，在建筑设计原则和方法上，他把功能因素和经 济因素放在最重要的位置上面。
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01 Part One 人物生平 4
人物历史
1903～1907年 就读于慕尼黑工学院和柏林夏洛滕堡工学院
里面处理极为简洁，摒弃过去繁琐的 装饰、干净的墙面和简洁的檐口。
空间形态主要是以几个不同功能的体 块组合而成，通过连接两边的办公楼，使得 各个空间贯通起来，加强了各个功能区之间 的联系。主要强调功能使用方便。
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包豪斯魏玛校址手绘效果图题
于1996年认定为世界文化遗产
12
德国法古斯工厂
这是第一间用透明材料作建筑的主题。 模范工厂和行政大楼，建于1914 年。是在继法古斯工厂之后，格罗皮乌斯和密斯又合作了模范工厂和行政大楼。 筑为对称式，正面是砖墙，而侧面的圆楼梯全部是玻璃的，显得格外轻巧。这是第一间用透明材料作建筑的主题。虽 然现看上去没有什么新鲜，当年却有划时代的意义 德国法古斯工厂是一座由10座建筑物组成的建筑群，是现代建筑与工业设计发展中一个里程碑。 法古斯鞋楦厂位于下萨克森州莱纳河畔的阿尔费尔德，厂房建筑按照制鞋工业的功能需求设计了各级生产区、 仓储区以及鞋楦发送区。直至今日，这些功能区依然可以正常运转。 德国法古斯工厂的设计开创性地运用功能美学原理，并大面积使用玻璃构造幕墙，法古斯工厂建筑群的这一特 点对不仅对包豪斯设计学院的作品风格产生了深远的影响，也成为欧洲及北美建筑发展的里程碑。
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04 Part Five 名族性与世界性 15
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格罗佩斯很早就提出建筑要随着时代向前发展，特别强调 现代工业的发展对建筑的影响，他主张建立使用工业化方 法来供应住房的机构，他认为使用相同的材料和工厂预制 构件，可以建造多种多样的住宅，非常之有远见，他坚决 与建筑界的复古主义思潮进行论战，他说建筑学必须前进， 否则就要枯死，他说建筑没有终极，只有不断的变革，他 批判眼光狭隘的保守主义者，表现了新建筑运动的思想领 袖的气概，在建筑设计原则和方法上，他把功能因素和经 济因素放在最重要的位置上面。
当代建筑思潮生态建筑的兴起教学课件PPT
• 面对严峻的挑战，生态与可持续发展意识已经成为一种全球性共识， 运用生态科技创造真正意义的生态建筑，成为当代建筑的一个重要发 展方向。
一、生态建筑观念的历史演进
• 1.传统文化的生态哲理
• 中国古代哲学强调人与自然之间内在的有机联系，蕴含着素朴的生态 智慧，其中“天人合一”思想就是这种认识的概括和总结。这里的 “天”是囊括一切的自然，是客体；“人”是与天地共生的主体， “天人合一”是主体融入客体，形成二者的和谐统一。道家思想主张 顺应天道、自然而为。
• 美国园林学家奥姆斯特德：景观建筑学的开创者，他认为大城市违反 了大自然的规律，城市空间是衰落和不健康的地方，因此应当采用将 自然风光带进城市的方法进行补救。
• 苏格兰学者盖迪斯：1915年在《进化中的城市》一书中提出生态学 区域论观点。
• 美国城市理论家芒福德：进一步提出地区城市概念，力图实现大中小 城市的结合、城市与乡村的结合、人工环境与自然环境的结合。
• 如果说20世纪上半叶的现代建筑运动第一次将社会经济现实作为建筑 设计的出发点，将社会进步与平等作为建筑设计的崇高目标；那么， 当代生态建筑则将人类社会与自然界之间的和谐共生作为设计出发点， 将一个地区的局部利益与整个世界的整体利益结合起来，将我们这一 代的即时利益与整个人类的长远利益结合起来，公正合理的与他人和 后代分享我们这个地球有限的资源。
二、当代建筑生态理论概述
• 生态建筑理论是生态与可持续发展思想在建筑学领域的体现，是对包 括现代建筑运动在内整个人类建筑历史深刻反思的产物。
• 现代主义建筑理论以工业化大生产为基础，以满足人的单方面功能需 求和降低生产成本为基本目标，忽视了建筑全生命周期的资源消耗和 环境效益。生态建筑理论在追求经济和功能的合理性的同时，增加了 资源与环境两个重要参数，使建筑设计从单纯追求功能与经济效益目 标转变为“功能——经济”和“环境——资源”并重的双重目标。
一、生态建筑观念的历史演进
• 1.传统文化的生态哲理
• 中国古代哲学强调人与自然之间内在的有机联系，蕴含着素朴的生态 智慧，其中“天人合一”思想就是这种认识的概括和总结。这里的 “天”是囊括一切的自然，是客体；“人”是与天地共生的主体， “天人合一”是主体融入客体，形成二者的和谐统一。道家思想主张 顺应天道、自然而为。
• 美国园林学家奥姆斯特德：景观建筑学的开创者，他认为大城市违反 了大自然的规律，城市空间是衰落和不健康的地方，因此应当采用将 自然风光带进城市的方法进行补救。
• 苏格兰学者盖迪斯：1915年在《进化中的城市》一书中提出生态学 区域论观点。
• 美国城市理论家芒福德：进一步提出地区城市概念，力图实现大中小 城市的结合、城市与乡村的结合、人工环境与自然环境的结合。
• 如果说20世纪上半叶的现代建筑运动第一次将社会经济现实作为建筑 设计的出发点，将社会进步与平等作为建筑设计的崇高目标；那么， 当代生态建筑则将人类社会与自然界之间的和谐共生作为设计出发点， 将一个地区的局部利益与整个世界的整体利益结合起来，将我们这一 代的即时利益与整个人类的长远利益结合起来，公正合理的与他人和 后代分享我们这个地球有限的资源。
二、当代建筑生态理论概述
• 生态建筑理论是生态与可持续发展思想在建筑学领域的体现，是对包 括现代建筑运动在内整个人类建筑历史深刻反思的产物。
• 现代主义建筑理论以工业化大生产为基础，以满足人的单方面功能需 求和降低生产成本为基本目标，忽视了建筑全生命周期的资源消耗和 环境效益。生态建筑理论在追求经济和功能的合理性的同时，增加了 资源与环境两个重要参数，使建筑设计从单纯追求功能与经济效益目 标转变为“功能——经济”和“环境——资源”并重的双重目标。
建筑史理论课件9 近代各种建筑思潮zrt
3、德国 也称青年风格派
在德国，新艺术称为“青年风格”（Jugendstil），得名于《青年》杂 志。以慕尼黑为据点。黑森大公Ernest Ludwig邀请德国、奥地利新艺 术建筑师设计“艺术家村”，为新艺术建筑的汇聚，这是新艺术转向功 能主义的一个重要步骤。正当新艺术在比利时、法国和西班牙以应用抽 象的自然形态为特色，向着富于装饰的自由曲线发展时，在“青年风格 ”艺术家和设计师的作品中，蜿蜒的曲线因素第一次受到节制，并逐步 转变成了几何因素的形式构图。
对比“工艺美术运动” 都是对矫饰的维多利亚风格和其他过分装饰风格的反动
都是对工业化风格的强烈反动
都是旨在重新掀起对传统手工艺的重视和热衷
都放弃传统装饰的参照，而转向采用自然中的一些装饰构思
工艺美术运动比较重视哥特风格，把其看作一个重要参照；而新艺术运动 则完全放弃任何一种传统装饰，完全走向自然风格。强调自然中不存在直 线，强调自然中没有完全的平面，在装饰上突出表现曲线、有机形态，而 装饰的构思基本源于自然形态。
1、比利时
凡•德•费尔德（Henry van de Velde） 霍塔 ●德国魏玛艺术学校 ●布鲁塞尔都灵路12号住宅 特点： a、强调手工 b、反直线，提倡曲线 c、模仿自然 局限性： a、局限在艺术形式和装饰 手法上。 b、不能适应工业的生产。
布鲁塞尔都灵路12号住宅
2、英国
麦金托什（Charles Rennie Mackintosh） 特点： a、黑白 b、直线元素 c、简单几何 ●格拉斯哥艺术学校（The Glasgow School of Art, 1898）
著名的建筑师、设计师贝伦斯是“青年风格”的代表人物，他早期的平面 设计受日本水印木刻的影响，喜爱荷花、蝴蝶等象征美的自然形象，但后 来逐渐趋于抽象的几何形式，标志着德国的新艺术开始走向理性。
在德国，新艺术称为“青年风格”（Jugendstil），得名于《青年》杂 志。以慕尼黑为据点。黑森大公Ernest Ludwig邀请德国、奥地利新艺 术建筑师设计“艺术家村”，为新艺术建筑的汇聚，这是新艺术转向功 能主义的一个重要步骤。正当新艺术在比利时、法国和西班牙以应用抽 象的自然形态为特色，向着富于装饰的自由曲线发展时，在“青年风格 ”艺术家和设计师的作品中，蜿蜒的曲线因素第一次受到节制，并逐步 转变成了几何因素的形式构图。
对比“工艺美术运动” 都是对矫饰的维多利亚风格和其他过分装饰风格的反动
都是对工业化风格的强烈反动
都是旨在重新掀起对传统手工艺的重视和热衷
都放弃传统装饰的参照，而转向采用自然中的一些装饰构思
工艺美术运动比较重视哥特风格，把其看作一个重要参照；而新艺术运动 则完全放弃任何一种传统装饰，完全走向自然风格。强调自然中不存在直 线，强调自然中没有完全的平面，在装饰上突出表现曲线、有机形态，而 装饰的构思基本源于自然形态。
1、比利时
凡•德•费尔德（Henry van de Velde） 霍塔 ●德国魏玛艺术学校 ●布鲁塞尔都灵路12号住宅 特点： a、强调手工 b、反直线，提倡曲线 c、模仿自然 局限性： a、局限在艺术形式和装饰 手法上。 b、不能适应工业的生产。
布鲁塞尔都灵路12号住宅
2、英国
麦金托什（Charles Rennie Mackintosh） 特点： a、黑白 b、直线元素 c、简单几何 ●格拉斯哥艺术学校（The Glasgow School of Art, 1898）
著名的建筑师、设计师贝伦斯是“青年风格”的代表人物，他早期的平面 设计受日本水印木刻的影响，喜爱荷花、蝴蝶等象征美的自然形象，但后 来逐渐趋于抽象的几何形式，标志着德国的新艺术开始走向理性。
现代主义之后的建筑思潮幻灯片PPT
潘 索 尔 大 厦 ， 年
1976
纽约AT&T总部大楼
圣·约瑟夫喷泉小广场
波特兰市政厅
天鹅饭店和海豚饭店
1987年柏林建筑展
萨尔克生物研究所
现代主义之后的建筑思潮 幻灯片PPT
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对现代主义建筑的质疑与批评
CIAM的解散
1947年，第六次会议，“既满足人的物质需求，又满 足人的情感需求的形体环境”；
1951年，第七次会议，“要满足人民对纪念性、愉悦、 自豪和兴奋等情感上的需要”；
3、人文主义和非理性主义思想兴盛； 存在主义哲学
4、艺术和审美风尚出现新的变化。 后现代美术 荒诞派戏剧
第一节：文丘里与后现代主义
一、《建筑的复杂性和矛盾性》及其他
“文丘里这本书，和他的建筑作品一样，反 对被多数人视为经典，或者至少被当做确定无疑 的东西的那种见解。他以非同一般的直率态度面 对实际进行探讨。实际情况是现在建筑师们常常 陷入两难境地，不时遇到讨厌的事实，因而感到 困惑。而文丘里就把两难境地和讨厌的事实当做 建筑设计的基础”。
既包括一般住宅的普遍性要素，又包括特定的环境 要素。在数目适中的不同组成部分之间，它取得困 难的统一，而不是数目很多或很少的组成部分之间 的容易的统一。”
“两个垂直要素—— 壁炉烟道与楼梯—— 在那里夺中心位置。 而这两个中心要素， 一个基本上是实的， 一个基本上是虚的， 它们在形状和位置上 互相妥协，互相弯倾， 使得由它们组成的房 屋中心达到二元统 一。”
1953年，第九次会议，“要求找出建筑和城市的形体 环境与社会心理需要之间准确的关系。”
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激剧的突破性创新 对Beaus-Arts式历史主义的强烈反抗 现代建筑的思维解放和风格解放
Alan Colquhoun: Modern Architecture – Oxford History of Art
新艺术运动于1892年诞生于比利时，迅速向欧洲其他国家传播。其主要特征是 用取自自然界的动植物的形式作为建筑的装饰并使建筑形成一种整体感，强调 建筑的特殊性和内外空间的统一性。
一种说法是它发端于Viollet-le-Duc对生铁的探索。
Eugène Emmanuel Viollet-le-Duc 1814-1879
Arthur H. Mackmurdo Wren’s city churches 1883
Aubrey Vincent Beardsley Toilet of salome II 1894
新艺术运动受到英国的艺术与手工艺运动（Arts and Crafts Movement）的 影响并综合了铸铁技术的成果，尤其是法国建筑师Violet-le-Duc对铸铁技术的 理论总结。这场运动一方面和工业资产阶级的崛起密不可分，另一方面与世纪 末的欧洲的政治独立运动相关联。
新 艺 术 运 动 的 传 播 很 大 程 度 上 有 赖 于 像 《Studio》 杂 志 这 样 的 大 众 媒 体 以 及 1880和1890年代出现的照相排版印刷技术。
当代西方建筑思潮
当代述现代主义建筑发展过程中的主要思潮、运动和建筑思想，并致力于把 对上述内容的讨论与其所发生的历史和社会、文化背景相联系。
对现代建筑的批判不仅仅从建筑内部出发，而是把它作为现代资本主义文明的一 个组成部分，以及启蒙运动以来的现代化进程的一个领域进行分析。现代主义建 筑不仅仅是一种新的建筑形式和美学，它还是现代化的后果和载体，是社会进步 和改革的工具。
新艺术运动
形式创新还是结构创新？ 新的材料和建造方法 世界观或审美意图的转变
Friedrich Nietzsche: the Use and Abuse of History
Art Nouveau
它为19世纪已发端的一场彻底更新提供首份国际纲领……如果现代建筑的主旨 可以理解为对历史主义的完全摒弃，那么“新艺术运动”实际上是欧洲现代建 筑的第一阶段。 ——Henry-Russell Hitchcock
H. P. Berlage Henny别墅顶部采光的楼梯厅 1898
Victor Horta Maison du Peuple 1896-1899
……我马上看出这是一个有意思的项目——建造一座宫殿，但不要其成为宫殿，而要其成为一所“房屋”， 屋内的奢侈品是工人阶级贫民窟里长期缺乏的光和空气……
Victor Horta
William Morris, 1834-1896
• 现代建筑思想/现代建筑运动的社会、经济、政治、文化背景 • 现代建筑思想/现代建筑运动与现代艺术之间的关系 • 现代建筑思想/现代建筑运动与历史的渊源
参考书目：
Modern Architecture, Alan Colquhoun, Oxford University Press Architecture and Utopia—Design and Capitalist Development, Manfredo Tafuri, MIT Press Modern Architecture—A Critical History, Kenneth Frampton Architecture and Modernity, Hilde Heynen, MIT Press The CIAM Discourse on Urbanism, 1928-1960, Eric Mumford, MIT Press ABC International Constructivist Architecture, 1922-1939, Sima Ingberman, MIT Press Architectural Culture 1943-1968, Joan Aockman Research for Research, Bart Lootsma with graduate students of the Berlage Institute, the Berlage Institute, 2002 Modern Architecture since 1900, William Curtis, Phaidon Pop Art, Klaus Honnet, Taschen
Paul Gauguin Self-portrait 1889
Victor Horta Hotel Tassel楼梯间 1892-1893
Victor Horta, 1861-1947
Victor Horta Van Eetvelde 旅馆多边形楼梯厅 1895
新艺术运动是建筑学中第一次系统取代古典体系的尝试。它不再从文艺复兴之
William J. R. Curtis: Modern Architecture Since 1900
在建筑上，“新艺术运动”最富创造力的阶段是1893-1905年这10多年。而关 于这个风格本身的其实年代，则存在不同看法。
一种说法是它发端于图形艺术和装饰艺术。Nikolaus Pevsner断言这个起源 在19世纪80年代早期的英格兰，源自William Morris的自由风格住宅，有中 世纪复兴的影子。
课程内容：
引子：新艺术运动（1890-1910） 世纪之交的芝加哥 德国建筑思想与现代建筑运用 阿道夫·路斯的建筑思想 表现主义与未来主义 荷兰与俄罗斯先锋派 柯布西耶与法国现代建筑思想 意大利现代建筑思想 北欧现代建筑思想 美国现代建筑思想 CIAM 和TeamX 60年代的激进文化和建筑先锋派 资本主义全球化时代的建筑危机--1980年代以来的建筑文化
Alan Colquhoun: Modern Architecture – Oxford History of Art
新艺术运动于1892年诞生于比利时，迅速向欧洲其他国家传播。其主要特征是 用取自自然界的动植物的形式作为建筑的装饰并使建筑形成一种整体感，强调 建筑的特殊性和内外空间的统一性。
一种说法是它发端于Viollet-le-Duc对生铁的探索。
Eugène Emmanuel Viollet-le-Duc 1814-1879
Arthur H. Mackmurdo Wren’s city churches 1883
Aubrey Vincent Beardsley Toilet of salome II 1894
新艺术运动受到英国的艺术与手工艺运动（Arts and Crafts Movement）的 影响并综合了铸铁技术的成果，尤其是法国建筑师Violet-le-Duc对铸铁技术的 理论总结。这场运动一方面和工业资产阶级的崛起密不可分，另一方面与世纪 末的欧洲的政治独立运动相关联。
新 艺 术 运 动 的 传 播 很 大 程 度 上 有 赖 于 像 《Studio》 杂 志 这 样 的 大 众 媒 体 以 及 1880和1890年代出现的照相排版印刷技术。
当代西方建筑思潮
当代述现代主义建筑发展过程中的主要思潮、运动和建筑思想，并致力于把 对上述内容的讨论与其所发生的历史和社会、文化背景相联系。
对现代建筑的批判不仅仅从建筑内部出发，而是把它作为现代资本主义文明的一 个组成部分，以及启蒙运动以来的现代化进程的一个领域进行分析。现代主义建 筑不仅仅是一种新的建筑形式和美学，它还是现代化的后果和载体，是社会进步 和改革的工具。
新艺术运动
形式创新还是结构创新？ 新的材料和建造方法 世界观或审美意图的转变
Friedrich Nietzsche: the Use and Abuse of History
Art Nouveau
它为19世纪已发端的一场彻底更新提供首份国际纲领……如果现代建筑的主旨 可以理解为对历史主义的完全摒弃，那么“新艺术运动”实际上是欧洲现代建 筑的第一阶段。 ——Henry-Russell Hitchcock
H. P. Berlage Henny别墅顶部采光的楼梯厅 1898
Victor Horta Maison du Peuple 1896-1899
……我马上看出这是一个有意思的项目——建造一座宫殿，但不要其成为宫殿，而要其成为一所“房屋”， 屋内的奢侈品是工人阶级贫民窟里长期缺乏的光和空气……
Victor Horta
William Morris, 1834-1896
• 现代建筑思想/现代建筑运动的社会、经济、政治、文化背景 • 现代建筑思想/现代建筑运动与现代艺术之间的关系 • 现代建筑思想/现代建筑运动与历史的渊源
参考书目：
Modern Architecture, Alan Colquhoun, Oxford University Press Architecture and Utopia—Design and Capitalist Development, Manfredo Tafuri, MIT Press Modern Architecture—A Critical History, Kenneth Frampton Architecture and Modernity, Hilde Heynen, MIT Press The CIAM Discourse on Urbanism, 1928-1960, Eric Mumford, MIT Press ABC International Constructivist Architecture, 1922-1939, Sima Ingberman, MIT Press Architectural Culture 1943-1968, Joan Aockman Research for Research, Bart Lootsma with graduate students of the Berlage Institute, the Berlage Institute, 2002 Modern Architecture since 1900, William Curtis, Phaidon Pop Art, Klaus Honnet, Taschen
Paul Gauguin Self-portrait 1889
Victor Horta Hotel Tassel楼梯间 1892-1893
Victor Horta, 1861-1947
Victor Horta Van Eetvelde 旅馆多边形楼梯厅 1895
新艺术运动是建筑学中第一次系统取代古典体系的尝试。它不再从文艺复兴之
William J. R. Curtis: Modern Architecture Since 1900
在建筑上，“新艺术运动”最富创造力的阶段是1893-1905年这10多年。而关 于这个风格本身的其实年代，则存在不同看法。
一种说法是它发端于图形艺术和装饰艺术。Nikolaus Pevsner断言这个起源 在19世纪80年代早期的英格兰，源自William Morris的自由风格住宅，有中 世纪复兴的影子。
课程内容：
引子：新艺术运动（1890-1910） 世纪之交的芝加哥 德国建筑思想与现代建筑运用 阿道夫·路斯的建筑思想 表现主义与未来主义 荷兰与俄罗斯先锋派 柯布西耶与法国现代建筑思想 意大利现代建筑思想 北欧现代建筑思想 美国现代建筑思想 CIAM 和TeamX 60年代的激进文化和建筑先锋派 资本主义全球化时代的建筑危机--1980年代以来的建筑文化