《影视动画欣赏》

• • • • • • • • • • • • • • 片名： 《大闹天宫》（上、下集） 编剧： 李克弱 万籁鸣 导演： 万籁鸣 唐 澄 摄影： 王世荣 段孝萱 作曲： 吴应炬 美术设计：张光宇 张正宇 动画设计：严定宪 段睿 浦家祥 陆青 林文肖 葛桂云 张世明 阎善春 剪辑： 许珍珠 录音： 梁英俊 演奏： 上影乐团 上海京剧院乐团 新华京剧团乐队 指挥： 陈传熙 张鑫海 王玉璞 摄制单位：上海美术电影制片厂 出品年份：1961、1964年 片长： 106分钟
2、场景设计与数码技术的应用： 影片故事的主干发生在虚幻的鬼界之中，所以有足够的空间在表现 手法上极尽奢华，以达到极强的视觉冲击力。动画场景夸张想象带给人 崭新的视觉感受。片中的环境色彩浓艳、新奇，再加上现代元素，创造 出一个新奇诡异的世界，让人耳目一新。 3、道具设计： 虽然是一部古代神话的动画电影，但片中的道具使用却具有现代感。 如灵位牌用来当手机，增加趣味性。
鬼文化的魅影 -----《小倩》赏析
影片运用丰富独特的想象，将人与鬼怪、正义与邪恶、古代和现 代紧密的结合在一起，通过个性的人物造型，幽默的语言风格来表现故 事的内容，与现代观众产生共鸣。 一、题材改编 《倩女幽魂》系列电影是由文学名著《聊斋志异》中‘聂小倩’一 段改编的系列影片。该片有很多文化的特色和制作上的创新，经过包装 影片中引入许多现代观念，可以称该片是香港划时代的动画作品。 二、故事梗概 三、影片主题 影片主要围绕宁采臣在灵异世界的感情经历展开的。故事本身却并 无深度含义，主题无深刻挖掘，简单的人鬼恋情，正与邪的二元对立 （人与鬼，人与卫道士）。没有太多人性的思索。更多追求精彩热闹的 打斗和刺激的视觉冲击，强调的是娱乐因素。不存在任何的社会意识和 人文意识，是一部纯商业和娱乐性的影片。 四、叙事结构 《小倩》采用的是传统的“起承转合”戏剧式叙事结构，影片情节 始终围绕着人与鬼怪的情感纠葛，鬼与鬼之间、鬼与道之间的矛盾冲突 来展开。虚实相间，脉络清晰。

文化素质教育自修课专题读书论文（体会）课程名称：影视动画欣赏选修课专题读书论文（体会）：《悬崖上的金鱼姬》动画欣赏指导老师：学生姓名：学号：班级名称：学员名称：动画影视欣赏———悬崖上的金鱼姬悬崖上的金鱼姬是日本吉卜力工作室在2008制作的剧场版动画片。

它与一般的动画电影有着很大的不同，在今天甚至在那个时候的角度来看画面与同类动画相比相当逊色甚至简陋，单单画面上来看其实在上世纪80年代就能制作出这种画面。

但17万张手绘图也并非没有一点作用，复古的画风更显平易近人。

宫崎骏的动画是电影史上的一个异术，他的动画有如世外桃源，那么干净，纯粹，有着稳定的价值观和对人性不可磨灭的信心，还有着黑暗和邪恶也无法动摇的温暖和盼望。

简单啊说来就是用动画描绘出一个纯洁的童话，但这个童话并不仅仅给孩子们，更是给那些已经生活在社会生活中的成人。

人们常说：“小孩子看宫崎骏的动画能得到简单的快乐，而成人看他的动画往往会感觉到心中一颤。

”故事中很明显有着著名童话《海的女儿》的影子，主角宗介却并非王子，甚至生活条件比较窘迫。

宗介一家3口人不很富裕（全家只有一辆小破车），过着紧巴巴的日子（连衣柜都买不起，用的超市廉价衣架），却是那么温馨而幸福。

故事中宗介和他父亲在整个动画中都未见过一面，却用灯语这种奇特的方式来交流。

宗介爸爸要出航，不能回家只能隔着大海相望理纱因为一家团聚，显的比较生气用信号灯不停的打傻瓜....而耕一可能也觉得愧疚不停的解释。

而宗介一脸严肃的给爸爸发信号“一路平安”..... 就这一段来说虽然宗介一家没有团聚一起，整个家庭的气氛却显的非常美好。

其后在理莎难过耕一要出海不能回家，她趴在一边消沉难过的时候，小小的宗介却像一个大人说，理莎你不要哭，我也不哭。

还有在洪水淹没后，宗介问理纱：“耕一不会有事吧。

”理纱回答：“出海的船只是不会出事的。

”对家人的信任，对家人的理解，对家人的安慰。

宫崎骏把他所能想象到的美好都给了这个温馨的家庭。

第三课
电影语言是决定动画影片质量的关键
动画是画出来的电影。就其样式而言，它虽然是画出来 的，但却属于电影的范畴。所以它必然包含着电影艺术所具 有的一切要素和特征。作为绘画和电影艺术相结合的对“动 的独特营造，它是在娴熟掌握造型艺术规律基础上，灵活运 用和调动电影艺术的一切表现技巧、表现手段的一种具有鲜 明风格特征的电影样式。如果说绘画是动画所赖以存在的基 础，那么电影语言则赋子动画以时空上的组织结构和艺术表 现上的内在动力。它是决定一部动画作品成败及艺术品质的 关键因素。
“画”对动画艺术凤格走向的定位，在“个人风格”的 艺术实验短片中尤为显着。如德国动画家劳恩斯坦兄弟的短 片《平衡》，角色的造型、背景的处理及道具和色彩的运上 上，都采用了去繁就简的表现手法，给人一种别样的审美和 哲学的思考。《绳舞》是德国动画家雷蒙德的作品，他利用 绘画中的点、线、面的构图意识，打破平面视觉的局限，扩 张了立体空间的想象，其单一而简洁的形式耐人寻味。加拿 大动画家卡洛琳-里芙在其动画短片《俩姐妹》中，则注重 绘画技巧在表现上的探索与电影语言的吻合，拙朴的造型和 奔放随意的笔触、色调、光影，构成了该片最突出、也是最 重要的特色。
动画是画出来的，这表明“画”作为形式和手段，它不 仅是动画赖以存在的前提和出发点，更关乎一部动画影片艺 术风格的走向和趣味，是动画的艺术品质得以保证的基本条 件，否则一切都是空中楼阁。而“电影”作为动画的一种样 式载体，不仅为动画提供了结构上的组织形式和表现上的广 阔空间，更赋予了动画以强大的生命力和存在价俏值。因此 在动画片的创作中，对电影语言的把握及创造性运用就成为 决定一部动画片（尤其是影院片）成败的关键，成为其艺术 性高下的试金石。
动画片作为电影的一个独特样式，它的创作技巧离不开 对运动变化着的时空的设计、组织和配置，即离不开对电影 语言的运用。因此，动画片中对电形语言的运用，不仅影响 着动画的吸引力和可观赏性，而且在很大程度上标志着一部 动画影片的艺术质量，决定着动画创作艺术上的成败。

动画影视作品浅析——人物、主旨、情节提起动画，我想大多数人的第一反应恐怕是：不就是给小孩子看的动画片嘛。

其实不然，动画影视发展至今，所能满足的已经不仅仅是孩子的需求，成年人尤其是青年一代观影人群反倒成了动画市场的主力军。

例如近年走火的《超能陆战队》、《冰雪奇缘》、《头脑特工队》、《小王子》等等，除了深受孩子的喜爱，也赢得了许多成年人的心。

孩子们关注动画的画面和故事，大人们则能读出影片更深层次的内涵，一部真正成功的动画片应该是一部合家欢式的动画电影。

首先，作为一部影片，人物是不可缺的，尤其是主角。

动画中，主角可以是人，可以是物，甚至可以是意识。

比如说《冰雪奇缘》中主人公是公主，《超能陆战队》主人公是普通男孩，而《极速蜗牛》的主角是一只小蜗牛，《机器人总动员》的主角是一个清扫型机器人，甚至《头脑特工队》中的主角居然是我们脑海中的意识。

在动画的世界里，他们活在二次元中，不像拍摄真人电影会受到现实条件的制约，各种创造力都可以在动画作品中得以实现，所以动画编剧可以将故事架构于任何一种空间，任何时间，只要意识够超脱，想法够活跃，脱离现实又类似现实的世界便可轻易构建。

宫崎骏先生的动画世界便是这样建立的，最有名的莫过于《千与千寻》《哈尔的移动城堡》，其中楼阁建筑和神灵妖怪便是超脱现实的魔法幻境，将现实中不存在的故事描绘成二维世界中真实的存在。

这便是动画世界的幻想与现实世界的现实。

继续谈人物，当一部作品主角成立，势必不可能孤军作战，除了大反派，还需要一群生死之交的伙伴。

比如《驯龙高手》中的维京男孩小嗝嗝驯服了黑煞无牙，还拥有一群并肩奋战的人类小伙伴；《超能陆战队》中小宏拥有治疗机器人Baymax（大白），还结识一群同样热爱机器人创造的团队；《极速蜗牛》中小蜗牛Turbo 有个保守却爱自己的哥哥，认识和它一样酷爱赛车的蜗牛车队，还有个了解它心思的人类主人和他的疯狂邻居们。

其中我最喜欢的是《驯龙高手》，原因有二：第一、无牙的反差萌真的太可爱了，发狠的眼神瞬间转换成呆萌，卖起乖来着实惹人喜爱，反差萌这种萌法是很对观众胃口的。

我是谁？——《攻壳机动队》赏析片名：《攻壳机动队》（Gost In The Shell，日本 1995）片种：动画导演：押守井出品公司：Manga娱乐公司背景：本片是2000年戛纳电影节科幻电影展的放映影片之一。

导演押守井是一名出生在韩国的韩裔日本人，从不满二十岁起就开始从事动画片的拍摄。

所创作的动画片《Patlabor》系列在日本动画业内部深得赞赏，并且在欧美拥有一批忠实的拥簇者。

《攻壳机动队》取材于日本漫画家士郎正宗的长篇连载漫画，但从情节到主导思想都与原作有很大差别。

它是日本第一部由外国（英国Manga娱乐公司）公司全资投拍的动画片，1996年上映后因为精美的绘画和诡异的情节在日本和欧美各国都受到了极大的欢迎。

（图1）观点：自从七十年代末《机动战士高达》诞生以来，日本出现了一大批专门提供给18岁倒35岁之间的青年人观看的动画片，它们共同的特点是情节复杂，主题灰暗，带有很强的末世情绪。

《攻壳机动队》在形式上完全摆脱了往日动画片人物画面死板僵硬的缺点，大胆采用了专业电影运动镜头的表现手法，加上精心设计的人物形象和极为细腻的场景变化，出色的发挥了动画片的优势和力量。

影片制作过程中为了达到完美的效果，曾经动用了上百位工作人员和当时最先进的电脑制作设备，许多场景皆是实地拍摄然后再将动画人物合成到画面中去。

当然优秀的动画只是《攻壳机动队》的一个方面而已，贯穿全片的迷茫情绪才是真正吸引观众的地方。

拥有强健机械体壳的草稚素子对自己的存在的意义所产生的怀疑正是一代失去目标的新人类所共同面临的难题。

这部动画片不惜耗费大量的笔墨去描写阴暗忧郁的城市街景和美幻绝伦的梦境，正是为了衬托在高技术和物质极其丰富的今天人们所面临的无可挽回的失落感。

最终草稚素子不惜放弃了自己原有的一切，逃避到一个自己毫不知晓的世界，而事实上还是无法摆脱思想自我毁灭的厄运。

2026年。

世界已经被网络所覆盖，而人类的构成也产生了很大变化，许多保存着人类灵魂和躯体但内部却是由机械组成的人像普通人一样生活在城市里。

动画影片赏析嘿，动画影片可真是个神奇的东西，就像一扇扇通往不同世界的大门，每次打开都有新的惊喜。

今天咱们就来赏析一部动画影片，那感觉就像探险家在挖掘宝藏一样有趣。

我要赏析的这部动画影片是《疯狂动物城》，那可真是一部超赞的片子。

我记得第一次看的时候，那场景就像被施了魔法一样，把我深深地吸引住了。

影片一开始，就展现出了一个超级现代化的动物城市，那规模可大啦，就像把世界上所有最酷的城市元素都融合在了一起。

有高耸入云的大楼，那大楼的外观设计得特别有创意，有的像巨大的树，适合那些喜欢爬高的动物居住；有的像冰洞，肯定是给那些喜欢寒冷的动物准备的。

街道上也是热闹非凡，各种各样的动物在走来走去。

有小巧玲珑的仓鼠，它们开着超迷你的小汽车，那小汽车的轮子就像小弹珠一样，滚得飞快；还有高大威猛的大象，它们慢悠悠地走着，每一步都像是地动山摇，可有意思了。

咱们再说说主角兔子朱迪，她可真是个有梦想的小家伙。

她从一个小小的乡下地方来到这繁华的动物城，就像一个乡下丫头闯进了大城市一样。

她的家可温馨啦，有好多可爱的小装饰，那些小装饰都是她在乡下生活的回忆呢。

她住的地方虽然不大，但是收拾得井井有条。

她有一张小小的床，上面铺着碎花的被子，就像每个有梦想的女孩子的小窝一样。

朱迪离开家去动物城的时候，那场景可感人了。

她和爸爸妈妈拥抱告别，爸爸妈妈眼里满是担忧，可朱迪的眼神里却充满了坚定，她就像一颗小种子，准备在大城市里生根发芽。

朱迪来到动物城后，遇到了好多好玩的事情。

她去警察局报道的时候，那个场景真是让人忍俊不禁。

警察局里的动物们可都是大块头，和小小的兔子朱迪形成了鲜明的对比。

有只犀牛警察，那身体就像一座小山一样，他看朱迪的眼神就像在看一个小玩具。

朱迪在警察局里努力证明自己，她那股不服输的劲儿，就像一团小火苗，燃烧得旺旺的。

还有狐狸尼克，他一开始看起来有点狡猾，穿着一身帅气的衣服，戴着个墨镜，就像个街头小混混。

他和朱迪相遇的时候，两个人之间的互动可有趣了。

唱等各种形式，也能承载叙事意义、烘托气氛 ，表现人物的内心。
五、电影原声音乐分析
（二）迪士尼动画电影音乐的创作特点
1、具有故事性，以“爱”为主题 2、充满童真童趣的音乐特色 3、与古典音乐相结合
六、迪士尼动画电影的风格特点与其开创性
（一）风格特点 综合分析，你认为迪士尼动画电影，特
别是经典动画有什么样的风格特点？
（三）迪士尼公司
“迪斯尼可以说得上已经使他的动 画片成为当代美国电影艺术最优美的 表现形式了。”
三、《白雪公主与七个小矮人》赏析
（一）故事梗概
思考： 《格林童话》白雪公主与七个小矮
人这一篇童话，对比影视动画，动画 片对原童话做了哪些改编？为什么有 这样的变化？
三、《白雪公主与七个小矮人》赏析
80年代后迪斯尼公司开始尝试利用电脑制作动画， 1986年在《妙妙探》中第一次用电脑动画制作了伦 敦钟楼的场面。
第二次繁荣时期（1989至今）
1989年，迪斯尼公司推出了《小美人鱼》，并获得巨 大成功，这部影片改编自安徒生童话，为了迎合现代 人的欣赏习惯影片融进了现代元素，并且融汇了百老 汇歌舞片的风格特点，成为大银幕手绘动画的巅峰之 作，拉开了美国动画电影再次辉煌的序幕。
缔造了迪斯尼的黄金时代，迪斯尼公司成为美国动 画电影业界的霸主，而其他的动画制作公司在迪斯 尼公司的排挤之下纷纷关门停业。
蛰伏时期（1967-1988）
1966年12月15日，随着伟大的动画大师沃尔特·迪斯 尼的去世，迪斯尼公司的创作和技术革新都陷入低潮， 美国动画业也进入了萧条时期。
汉纳·芭芭拉创作的电视系列动画片《猫和老鼠》、 《辛普森一家》等受到观众的喜爱。
影片介绍
该片改编自格林兄弟所写的德国童话故事《白 雪公主》，讲述的是一位父母双亡、名为白雪 的妙龄公主，为躲避继母邪恶皇后的迫害而逃 到森林里，在动物们的帮助下，遇到七个小矮 人的故事。

《千与千寻》影视动画赏析影片名称：千与千寻导演/编剧/原作/脚本/监督：宫崎骏（一）背景：《千与千寻》是日本著名动画大师宫崎骏献给曾经有过10岁和即将进入10岁的观众的一部影片，它以现代的日本社会作为舞台，讲述了10岁的小女孩千寻为了拯救双亲，在神灵世界中经历了友爱、成长、修行的冒险过程后，终于回到了人类世界的故事。

（二）主题思想：成长是动画永远不变的主题，本书所分析的八部经典动画无一不是此范畴的理念再现。

本卷的千寻与尼莫，下一卷的希达与辛巴，接下来的小鸡金婕与洛齐、怪物长毛与大眼仔、救母的沉香与救国的木兰，无论故事的背景是什么，故事的亮点在哪里，角色是什么身份与性格，角色成长都是贯穿故事的线索，是故事向前推进的动力。

同时，成长意味着什么，成长需要什么，成长的关键是什么，组成了动画的每一个细节，支撑起了每一个经典的亮点。

成长就是动画的全部。

不但如此，成熟的商业电影也是经常用此主题作为表现内容，无论这个影片依靠的是科幻还是警匪，爱情还是战争。

我们看到，影片中的角色都是在成长中发生故事，从《星球大战》到《哈利•波特》和《指环王》，从《阿甘正传》到《蜘蛛侠》，这些在商业上获得成功又赢得巨大声誉的影片无一例外地都在叙述着关于主角成长的故事。

成长是每一个人从童年走向社会后要面临的第一件大事，也是作为个体的人第一次开始与别人产生关系，有了交流，并与这个成人社会有了对抗，进而从叛逆到顺应的过程。

成长意味着妥协，也意味着开始了精神机制的思考。

成长其实是成人给予儿童的一个枷锁，同时也是引领儿童走向自己的途径。

这是一个有趣的现象，成人与儿童这两个词语其实只是人自己对自己身份的概念划分，这里不单是指生理年龄，更有一种对这个身份的理解。

电影也罢，动画也好，都是在对这个概念作出自己的诠释。

每一个角色在复杂的环境中，在不断的磨难中，按照某种既定的理念逐步前进，这就是我们乐于感知的“真理”。

当然，这种精神实质肯定要被表面故事包含在视听中，让观众在从容中接收社会主流价值。

影视动画作品赏析教案-5-动画片美术设计分析-——《哈尔的移动城堡》：动画片美术设计分析——《哈尔的移动城堡》：使学生了解动画片的美术设计主要两个组成部分，主场景设计需要考虑的问题。

并通过例片分析使学生加深理解。

：主场景设计需要考虑的问题在分析是的使用。

：主场景设计需要考虑的问题在分析是的使用。

：2课时：讲授法、举例法、讨论法、实践法、启发法动画片的美术设计主要由两部分组成：1. 主场景设计主场景的风格与基调决定了整部动画片的所有场景风格和影片美术方面的基调。

2. 角色的色指定一个角色观众是否喜欢，是否耐看，不仅与角色造型有关，还与角色的色指定有关。

一、主场景设计需要考虑的问题1. 符合剧本、剧情的时空要求2. 角色性格、年龄、性别、职业等因素对场景的影响3. 注重场景的场面调度功能，设计多个角度，便于戏的开展和角色的表演活动4. 场景空间与角色的比例及透视关系5. 主场景与分场景的关系位置应与设计风格相协调6. 注重细节的描绘和处理7. 合理设计光源与场景色彩的配置二、具体片例分析哈尔的移动城堡》的主场景及其涉及特色（一）苏菲的帽子店案例1：帽子点外观和周边环境案例2：一、二楼的主要房间和通往二楼的楼梯案例3：苏菲的工作间1.细节的描绘和处理2.人物性格、年龄、性别、职业等因素对场景的影响（二）移动城堡案例1：哈尔的移动城堡的外形和各个出口案例2：哈尔的卧室及浴室案例3：起居室场景色彩设计（一）苏菲的帽子店外观色彩内部色彩（二）移动城堡外观色彩内部色彩1.起居室（苏菲进入城堡时；苏菲打扫后；城堡被修复后。

）2.浴室3.卧室场景色彩设计与色指定的关系哈尔几个不同时期的色指定1.哈尔第一次在小巷中遇到苏菲2.哈尔第一次回到城堡3.激战中的哈尔4.激战后回到城堡的哈尔5.发完脾气后的哈尔。

影视动画赏析论文“遇见一个作品，我们只说：‘我觉得它好’还不够，我们还应该说出我何以觉得它好的道理。

”——引言影视艺术鉴赏学是研究影视艺术鉴赏现象、揭示鉴赏规律的学问。

提出影视艺术鉴赏学并非一时的心血来潮，而是指导大众正确欣赏影视艺术作品的需要，也是促进影视艺术创作和研究的需要，具有较为深远的社会意义。

会“看电影”、“看电视” “看动画”并不等于就会鉴赏电影和电视艺术、动画艺术。

鉴赏影视艺术并不仅是对影视艺术作品浅层次地“看懂”或说一句“好”，而应是对影视艺术作品内在意蕴的准确把握和深入的理解。

显然，“看动画片”与“鉴赏动画片”有很大的差别。

从影视艺术鉴赏的实际情况来看，虽说凡看过影视片的人，都会有自己的感受和一定层次的理解，但是能够正确鉴赏影片并且在行地、讲出A、B、C的人并不多，若再让其诉诸文字表达，写出影视评论的人就更少了。

为什么会出现这种情况呢?观赏者不可能仅凭自己作为人的朴素感觉，就能对一门艺术有真正深刻的理解，从而使影视观看活动自然上升到审美鉴赏的境界。

马克思曾说：“如果你想得到艺术的享受，那你就必须是一个有艺术修养的人。

” 人们鉴赏影视艺术的能力，固然可以通过自发的、无引导的观赏活动一点点去磨炼、积累并提高，但这种成效是较低的。

如果你想要尽快成为一个有影视艺术修养的人，就需要自觉地学习有关的影视艺术理论和影视艺术鉴赏知识，了解影视鉴赏的特点、过程和一般规律。

所以，影视艺术观众更需要影视艺术鉴赏理论的实际指导。

影视动画艺术创作和研究的客观需要影视动画艺鉴赏同影视动画创作分属于影视动画艺术活动过程中的两极，是相互联系互为对象的两个环节。

影视鉴赏同影视创作具有同等重要的地位。

如果没有影视观众的鉴赏，影视艺术家创作的作品的艺术价值就不能最终得到实现。

然而，过去创作界和理论界曾有些人存在一种偏见，认为鉴赏没有什么“理论价值”，鉴赏无“学”。

针对这种偏见，现代著名作家丰子恺先生曾批评说：有人“往往以为创作价值甚高，鉴赏无甚价值，这实在是浅薄的见解”。

3、音乐与节奏的出色运用： 《三个和尚》是一部没有一句对白、旁白的影片，音乐不仅是刻画人物性格，
渲染人物情绪和环境气氛，推动情节发展，表现影片主题思想的重要艺术手段， 而且对于影片的结构产生了根本性的影响 。
影片中和尚念经的音乐处理颇有特色。它的旋律是从佛教音乐中提炼而来的， 造成了浓郁的寺院气氛，而又具有音乐美。 《三个和尚》的剧本结构和导演的构思，是十分富有音乐的“节奏和旋律”特 点的。影片的节奏、动作设计镜头的组接都是按音乐结构来进行的。
影片由原来的古谚语翻出新意：不是人多办不好事，而是心不齐办不好事。 《三个和尚》的成功使我们领悟到：主题只有发掘得深，才能使意境高。文艺 作品的社会作用应该是积极的。主题经过这样的处理，反其意而用之，化消极为 积极，改贬为褒，通过人物的转变（从各自为政到齐心协力）能给人们以强烈的 印象和深刻的启示。
影片总结有如下特点： ①中国独特风格的造型和动作设计； ②影片寓意简约、概括； ③欣赏层次是大众的，适合各个阶层的； ④手法现代，新的视觉感受； ⑤漫画风格； ⑥幽默、含蓄、富有哲理； ⑦精炼； ⑧喜剧式的影片风格和喜剧式结局； ⑨用动作表达意思，没有对白；⑩利用音乐的节奏让视觉和形象完美结合。 这些风格特点都促使我们对“民族化”问题的更深一层的探讨。 八、经典片段：
四、人物塑造与造型风格： 1、人物塑造： 第一个出场小和尚，单纯、聪明，可以说还是一个天真未凿的孩童。 第二个出场的和尚被设计为奸刁、工于心计，好占便宜的成年人。 第三个出场的和尚设计为贪婪、憨直，以示与第二个和尚有所区别；也为了 在戏剧中让他出出丑，加强对“私”字的嘲笑。 老鼠在影片里是一个反面角色，是捣乱破坏者。这个角色使得影片平添许多 喜剧趣味。
“慈悲为本”的特点设计了三个和尚分别在路上碰到些小动物妨碍了走路，而最 后以“放生”来解决的小情节，即小和尚与乌龟，长和尚与蝴蝶，胖和尚与鱼， 来增加趣味内容，加以运用动画的特殊手段夸张来增加对人物性格的塑造。

1907年，布莱克顿拍摄完成了第一部动画片《一张 滑稽面孔的姿态》，自此美国动画电影史宣告正式开 始。
苏立文创作了美国动画史上第一个动画明星菲利克斯 猫。
沃尔特·迪斯尼，1928年他推出了第一部有声动画 电影《汽船威利号》1935年迪斯尼又推出了第一部 彩色动画片《花与树》。
初步发展时期(1937－1949)
（三）迪士尼公司
提起迪士尼，你能想到哪些经典的动画形 象？
猜一猜，这些经典动画电影的名称，说出 从中走出来的动画明星。
（三）迪士尼公司
（三）迪士尼公司
（三）迪士尼公司
（三）迪士尼公司
（三）迪士尼公司
“迪斯尼可以说得上已经使他的动 画片成为当代美国电影艺术最优美的 表现形式了。”
三、《白雪公主与七个小矮人》赏析
蛰伏时期（1967-1988）
1966年12月15日，随着伟大的动画大师沃尔特·迪斯 尼的去世，迪斯尼公司的创作和技术革新都陷入低潮， 美国动画业也进入了萧条时期。
汉纳·芭芭拉创作的电视系列动画片《猫和老鼠》、 《辛普森一家》等受到观众的喜爱。
80年代后迪斯尼公司开始尝试利用电脑制作动画， 1986年在《妙妙探》中第一次用电脑动画制作了伦 敦钟楼的场面。
第二次繁荣时期（1989至今）
1989年，迪斯尼公司推出了《小美人鱼》，并获得巨 大成功，这部影片改编自安徒生童话，为了迎合现代 人的欣赏习惯影片融进了现代元素，并且融汇了百老 汇歌舞片的风格特点，成为大银幕手绘动画的巅峰之 作，拉开了美国动画电影再次辉煌的序幕。
进入20世纪90年代末，各大电影公司纷纷涉足动画界， 如梦工场、21世纪福克斯、时代华纳等，自此三维动 画开始大行其道。
美国动画的代表机构
动画公司

《影视动画赏析》课程标准课程编码：课程类别：公共选修课适用专业：授课单位：数字传媒系学分：2 学时： 32编写执笔人及编写日期： 2011.11 审定负责人及审定日期：一、课程的性质与作用课程的性质：本课程是面向我院所有专业的学生开设的一门选修课。

课程的作用：从认识动画的基本语言和构成形式入手，了解动画的景与镜头，进而熟悉动画创作的综合艺术特征，达到对于各种门类、各种样式动画的不同欣赏方法的把握，掌握对动画艺术欣赏、评论及写作的方法，培养大学生具备全面的动画审美修养。

二、课程设计理念及思路课程设计理念：坚持贯彻高职院校素质教育的方针和思想，以一定的理论知识为指导，以动画作品为媒介，采用赏析同步的讲授方法，从而提高学生们的动画鉴赏能力和艺术审美能力，进而达到学生综合素质的提高。

课程设计思路：本门课程根据高职院校在校大学生的实际情况，并结合当前动画的发展状况，选取了十部典型的动画作品进行赏析，具体的每一部影片都是经过精挑细选的经典之作，将这些动画作品从专业角度进行剖析和讲解，使学生们在了解动画创作的基本常识的同时，也得到了动画作品鉴赏能力的提高。

四、课程的教学目标使学生们通过本门课程的学习，能够在动画作品审美和艺术修养层面有所提高。

知识目标：了解一定的动画创作基础常识及鉴赏理论。

能力目标：能够具备一定的动画作品鉴赏能力。

素质目标：能够培养起对于动画艺术的热爱，从而关注动画艺术艺术当前的发展状况，并进行一些有价值的赏析活动。

五、课程的内容与要求按照课程教学目标的要求，结合我校学生的现实情况和认知特点，设计了六个教学单元，共选取十部经典的动画作品进行鉴赏，采取赏析同步的方式进行讲解。

表3 课程教学单元设计六、课程实施条件1.教师基本要求任课教师应该对影视和动画的相关专业知识非常了解，并且具备系统的影视和动画理论知识。

2.教学硬件环境要求多媒体教室。

3.教学资源基本要求选用高职高专艺术类专业基础课程教材，选择具有典型性的视频资料进行观摩解析。

四、人物塑造与造型风格： 1、人物塑造： 第一个出场小和尚，单纯、聪明，可以说还是一个天真未凿的孩童。 第二个出场的和尚被设计为奸刁、工于心计，好占便宜的成年人。 第三个出场的和尚设计为贪婪、憨直，以示与第二个和尚有所区别；也为了 在戏剧中让他出出丑，加强对“私”字的嘲笑。 老鼠在影片里是一个反面角色，是捣乱破坏者。这个角色使得影片平添许多 喜剧趣味。
思考题： 1、怎样让一部艺术短片具备自己的作者风格？ 2、结合艺术短片，如何确立艺术短片与众不同的美术风格？ 3、结合短片，谈谈如何挖掘短片的主题？
8
A
考核作业
通过观看一部影视动画短片，结合所学知识。从 背景、主题思想、制作流程、视听特征等方面完成一 部影视动画赏析总结。
9
A
ห้องสมุดไป่ตู้
2、简洁奇特的置景： 《三个和尚》从背景形式的角度来说是比较简单的。由于影片总体风格是要
求民族形式与写意手法的，为此，在背景设想上并不追求环境的真实描绘，只需 根据影片规定的情节画上必不可少的东西、做到“意到”就可。以简略的画面形 式和构图风格来体现影片所规定的环境和气氛，这涉及到虚实关系的处理问题。
。
6
A
七、分析小结： 《三个和尚》这个饮誉中外的创新之作，既有鲜明的民族风格，又有现代意识。
它从内容到形式都富于时代气息，这是难能可贵的。导演把古老的节奏与现代西 方的叙事技巧巧妙结合，没有生硬、造作之感，是“中国学派”在表现形式上一 次成功的尝试。影片有着独特的“民族化”艺术风格，但它又别于其他（如水墨、 剪纸等）中国特色的影片
经典影视动漫赏析
1
A
三个和尚有水吃 ——《三个和尚》赏析
片名： 《三个和尚》 编剧： 包蕾
导演： 阿达 造型设计：韩羽 背景设计：陈年喜 绘景： 尤先锐 动画设计：马克宣、范马迪、庄敏瑾、徐铉德、秦宝宜 摄影： 游涌 作曲： 金复载 出品年份：1980年 出品单位：上海美术电影制片厂 片长： 20分钟

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16、业余生活要有意义，不要越轨。——华盛顿 17、一个人即使已登上顶峰，也仍要自强不息。——罗素·贝克 18、最大的挑战和突破在于用人，而用人最大的突破在于信任人。——马云 19、自己活着，就是为了使别人过得更美好。——雷锋 20、要掌握书，莫被书掌握；要为生而读，莫为读而生。——布尔沃
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21、没有人陪你走一辈子，所以你要 适应孤 独，没 有人会 帮你一 辈子， 所以你 要奋斗 一生。 命运，首先改变自己。
24、勇气很有理由被当作人类德性之 首，因 为这种 德性保 证了所 有其余 的德性 。--温 斯顿． 丘吉尔 。 25、梯子的梯阶从来不是用来搁脚的 ，它只 是让人 们的脚 放上一 段时间 ，以便 让别一 只脚能 够再往 上登。

影视动画赏析
56、极端的法规，就是极端的不公。 ——西 塞罗 57、法律一旦成为人们的需要，人们 就不再 配享受 自由了 。—— 毕达哥 拉斯 58、法律规定的惩罚不是为了私人的 利益， 而是为 了公共 的利益 ；一部 分靠有 害的强 制，一 部分靠 榜样的 效力。 ——格 老秀斯 59、假如没有法律他们会更快乐的话 ，那么 法律作 为一件 无用之 者不如乐之者。——孔子
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29、勇猛、大胆和坚定的决心能够抵得上武器的精良。——达·芬奇
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30、意志是一个强壮的盲人，倚靠在明眼的跛子肩上。——叔本华
谢谢！
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60、人民的幸福是至高无个的法。— —西塞 罗
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26、要使整个人生都过得舒适、愉快，这是不可能的，因为人类必须具备一种能应付逆境的态度。——卢梭
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27、只有把抱怨环境的心情，化为上进的力量，才是成功的保证。——罗曼·罗兰