琴书大全视频全集

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关于琴谱形成与脉络探索一、琴谱溯源(一)文字琴谱《蓼怀堂琴谱》(1686)云“:世间之业,莫不有谱,是故六经丘索性道谱也、监史传记治乱谱也、阴符六韬兵戎谱也。

”①《说文新附》解释“谱”字为“籍录也”。

②《史通》云“:盖谱之建名,起于周代。

”③《说文新附考》引《史通》又云:“盖谱之建名,起于周代……桓君山云,太史公三代师表……并效周谱。

”④历代琴谱文献所见“琴谱”之源大致有二说:1.源于“往古周赵诸公”说。

有关“琴谱”产生的记述,早见于《杏庄太音补遗》(1557)“字谱源流”,云:“字谱之作,其来尚矣,始于往古周赵诸公,集字成谱,该载诸音,然用意周备,其文甚繁,两行不成一句。

是以每遇一曲,遂至连篇累牍,大不便于检阅。

”⑤明李仁《太音传习》(约1552)、胡文焕《文会堂琴谱》(1596)、清李郊《颖阳琴谱》(1751)等琴谱所载“字谱源流”与《杏庄太音补遗》基本相同,亦与《史通》记述相近。

《杏庄太音补遗》所载“往古周赵”之“琴谱”与“文字谱”甚为相像,应同属“文字”类“琴谱”,或就是“文字琴谱”。

2.源于“雍门周”说。

《琴书大全》(1590)载“:制谱始于雍门周,张敷因有别谱不行与于后代,赵耶利出谱两帙,名参古今,寻者易知,先贤制作意取周备,然其文极繁,动越两行,末(未)成一句。

”⑥其与《杏庄太音补遗》等记载略有不同。

《友声社琴谱》跋文亦载“:琴之有谱,始自雍门周,其(后)赵耶利因之。

”⑦《五知斋琴谱》(1722)、《颖阳琴谱》、《梅花仙馆琴谱》(约1835)等皆有相似记载。

《研露楼琴谱》(1766)序云“:昔之着谱者,自雍门而后,惟尹芝仙徽音(言)秘旨颇为详备,但少行于世,近则徐青山之万松阁与大还阁、松风馆数册耳。

雍门谱,余曩在芦沟遇休宁程子湘皋曾授关雎、欸乃等曲,见其抄本手录一轶(帙),后为好古者窃去。

”⑧按《研露楼琴谱》成书年代推断,至清时雍门周“抄本手录一轶”似还曾出现过。

综上“,琴谱”产生于先秦:依《杏庄太音补遗》等载“,琴谱”出现于“往古周赵”之时,是由“诸公”集字而成的“文字”类“琴谱”;依《琴书大全》等载,战国之时由雍门周始创“琴谱”,南朝时张敷所制的“别谱”“不行与于后代”。

关于古琴的阴阳学说我在苏州大学教授吴兆基门下学琴，得益匪浅。

先生不但教琴，教做人，还引导我进行古琴理论的研究。

用阴阳学说来认识古琴，指导古琴制作，提高古琴的内外质量，作为个人的观点提出来，望得到琴家们的斧正和指导。

一：对传统古琴历史轨迹的认识六千年文化古国是龙的故乡，也是琴的故乡，至今存世古琴不少。

战国、汉初的出土琴，我把它看作为古琴发展阶段的代表，就从保存于故宫的唐琴《九霄环佩》和《大圣遗音》说起。

唐朝是祖国文化发展的鼎盛时期，唐诗尽善尽美的境界，后世难以超越，同样，唐琴制作所达到的高峰则一直是后代学习的范本。

离唐稍近的宋琴，其浑厚、润古的音色也是不可多得的。

吴兆基先生家传宋代名琴《玉玲珑》，本人珍藏的宋琴，《金声玉振》都是在世良琴。

唐时及唐前古人抚琴，常置琴于低案或郭公砖或膝上，从四川三台汉墓出土的陶俑、长沙马王堆出土的琴几及五代周文姬所绘《琴阮合奏图》上能看到这一姿式。

由于自宋代后的家具发生了变化，起居方式也从唐代的席地而坐（或席地跪坐）转变为垂足而坐，高型家具的使用非常普遍，这从《清明上河图》及《白沙宋墓》等史料上可以看到。

从宋代赵佶所绘的《听琴图》上可以看到宋人抚琴已置琴于高案上，唐宋琴体的不同特征，在于唐圆宋扁，个人认为除了声韵等其它的原因外和家具高度变化、演奏时置琴部位的高低有很大关系，非人所巧为。

由于琴体圆弧度的变化，唐宋琴的音色就产生了区别。

《琴书大全》说'……唐园，钟磬之声，宋扁，钟鼓之声……'。

元代琴大多沿袭宋琴，音色向宋琴靠拢，目前也有不少良琴存世。

在吴景略先生早年学生徐中伟先生家看到的家传元琴《无名款》，也是难得的良琴，明琴的制作水平和音色比元琴略逊一筹，笔者自浙江画家（琴家）吴蓬先生处见到明代常熟琴人所制作的《古虞南风》和苏州张子锐先生处见到的明潞王鉴制的《中和》琴都属此类琴。

至于清琴我所见者大多数都施瓦灰底，我自有二张清代中期琴：一：为黑髹仲尼琴，此琴奇重，出音微弱，髹漆剥落，不能下指，琴面材为顽硬老柏，琴底材为普通杉木，弹奏时，只有琴弦振动，少有琴体共鸣，此琴实为阴阳颠倒之杰作。

陋室铭（古琴曲22种释义）-刘晓睿据《图说中国古琴丛书》陋室铭共计收录于22部琴谱内。

壹《风宣玄品》收录于明代嘉靖十八年朱厚爝撰辑的《风宣玄品》中第31首琴曲。

歌词山不在高，有仙则名。

水不在深，有龙则灵。

斯是陋室，惟吾德馨。

苔痕上阶绿，草色入帘青。

谈笑有鸿儒，徃来无白丁。

可以调素琴，阅金经。

无丝竹之乱耳，无案牍之劳形。

南阳诸葛庐，西蜀子云亭。

孔子云，君子居之，何陋之有。

贰《龙湖琴谱》收录于明代隆庆四年石国祯、陈泰等撰辑的《龙湖琴谱》中第3首琴曲。

曲意/解题龙湖曰，按是铭之作，贵德不贵室之意，人能鼓此，则居广居，宅安宅，有大丈夫之气象。

歌词山不在高，有仙则名。

水不在深，有龙则灵。

斯是陋室，惟吾德馨。

苔痕上阶绿，草色入帘青。

谈笑有鸿儒，往来无白丁。

可以调素琴，阅金经。

无丝竹之乱耳，无案牍之劳形。

南阳诸葛庐，西蜀子云亭。

孔子云，君子居之，何陋之有。

叁《琴书大全》收录于明代万历十八年蒋克谦撰辑的《琴书大全》中第24首琴曲。

歌词山不在高，有仙则名。

水不在深，有龙则灵。

斯是陋室，惟吾德馨。

苔痕上阶绿，草色入帘青。

谈笑有鸿儒，徃来无白丁。

可以调素琴，阅金经。

无丝竹之乱耳，无案牍之劳形。

南阳诸葛庐，西蜀子云亭。

孔子云，君子居之，何陋之有。

肆《伯牙心法》收录于明代万历三十七年杨抡撰辑的《伯牙心法》中第9首琴曲。

秣陵水云逸史郑道光谱。

曲意/解题作陋室铭者，唐刘禹锡也。

夫公岂恶居华屋，愽名于陋室哉。

缘当时尚糜丽，竸雕巧，故作是文讽之，以为陋巷乐贤，衡门栖士，在润身，非润屋也。

予怜其文之简切，遂合之音律，俾后之援琴而鼓者，覩其文，养其德，尚不愧于屋陋云尔。

歌词山不在高，有仙则名。

水不在深，有龙则灵。

斯是陋室，惟吾德馨。

苔痕上阶绿，草色入帘青。

谈笑有鸿儒，往来无白丁。

可以调素琴，可以阅金经。

无丝竹之乱耳，无案牍之劳形。

南阳诸葛庐，西蜀子云亭。

孔子曰，君子居之，何陋之有。

伍《琴谱合璧》收录于明代万历三十七年杨抡撰辑的《琴谱合璧》中第39首琴曲，徵音，一篇。

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明清琴书所记髹琴、制漆工艺【版权信息】图文：《中国生漆》第35卷，2016年第3期第29页作者：长北，本文已获原作者及《中国生漆》编辑部授权发布图文版权归原作者所有，不做商用，只供交流学习明清琴书所记髹琴、制漆工艺（南京东南大学艺术学院，江苏南京210018）内容提要：古代大漆髹饰工艺除系统见载于《髹饰录》之外，以明清琴书记录为详尽。

琴书之于髹饰工艺的价值，主要在于髹琴工艺和制漆工艺，还有髹饰工艺的工具设备。

本文将明清琴书关于髹琴、制漆工艺及髹饰工艺工具设备的文字钩稽校勘读解如下。

关键词：琴书《髹饰录》髹琴工艺制漆工艺作者简介：长北，本名张燕（1944-），女，江苏扬州人，东南大学艺术学院教授，江苏省文史研究馆馆员，中国传统工艺研究会副会长，研究方向：漆艺、艺术史。

我国古琴用大漆髹饰。

古代大漆髹饰工艺除系统见载于《髹饰录》之外，以明清琴书如[明]袁均哲辑《太音大全集》[1]、[明]蒋克谦辑《琴书大全》[2]、[明]张大命辑《太古正音》[3]、[清]祝凤喈《与古斋琴谱》[4]记录为详尽。

琴书之于髹饰工艺的价值，主要在于髹琴工艺和制漆工艺，还有髹饰工艺的工具设备。

从时间先后和记录内容看，《琴经》多抄袭《太音大全集》，《琴书大全》则杂抄前人。

本文以明代最先成书的《太音大全集》和记录髹琴工艺、制漆工艺最为精准的《与古斋琴谱》为依据，而以《琴经》、《琴书大全》为参照，将明清琴书关于髹琴、制漆工艺及髹饰工艺工具设备的文字钩稽读解如下：（一）髹琴正统年间，袁均哲据永乐间朱权《太古遗音》并其它琴书辑出《太音大全集》五卷，卷一以“造琴法度”、“灰法”、“糙法”、“煎糙法”、“合光法”、“退光出光法”、“安徽法”、“缀徽法”为序，记录了髹琴工艺。

万历年间，张大命据此书和其它材料，辑为《太古正音》十四卷，卷七与《太音大全集·卷一》分条与条序基本相同，各条文字亦基本雷同，只将“造琴法度”易名为“底面制度”，其前增一条“斫法”，而将“缀徽法”一条内容并入“安徽法”一条内，文内有少量失句、失字或换字。

山东琴书《反正话》山东琴书《反正话》山东琴书“唱响中国”本报记者雪岑图一：姚忠贤(左)和杨珀在台北演出图二：魏务良、杨珀、罗晓静联袂演出图三：姚忠贤(左)和罗晓静演出山东琴书●作为一种带有浓郁地方特色的曲种，山东琴书屡获大奖享誉海内外，近日成为国家级“非遗”后，2月底又被邀参加了颁奖仪式暨专场演出，轰动北京长安大戏院。

●今年正月宝丰马街书会上，在由中国曲协等举办的“全国鼓曲唱曲邀请赛”中，济南市曲艺团选送的山东琴书又荣获一等奖，载誉而归。

●但作为国家级非遗项目的山东琴书，却面临着传承人缺失甚至传承链断裂的严重局面。

在钟灵毓秀的齐鲁大地，有许多瑰丽的民间文化珍宝，经历了300年历史传承的山东琴书，就是这些珍宝中熠熠闪光的一颗明珠。

在刚刚公布的国家级非遗项目中，我市曲艺团的山东琴书入选，姚忠贤先生被列为山东琴书北路的非遗传人。

记者近日采访中得知，曾经在国内外演出中引起轰动并获得几十项大奖的山东琴书，虽然在传统文化日益被重视的今天迎来了它的鼎盛时期，但令人担忧的是，这项非遗项目却面临着后继乏人的局面，今年68岁的姚忠贤先生之后，已无一个男角传承这项艺术，那也就意味着，这种必须由男女两人共同出演的艺术品种将无以为继，在300年间经历了无数民间艺术家精心创作打磨的山东琴书，现在正面临着传承链条断裂之痛。

掌声热烈到破格返场今年2月底，“国家非遗项目代表性传承人颁奖仪式暨专场演出”在北京长安大戏院举行，有代表性的十几个节目参加了这次专场演出。

长安大戏院里座无虚席，观众热切期待着这些精挑细选的精品亮相。

“太阳西出落在东，满天的月亮一颗星，万里晴空下大雨，树梢不动刮大风……”由姚忠贤与杨珀共同表演的一段经典山东琴书《反正话》一亮相，就博得了满堂喝彩。

等一段唱下来，观众和曲艺界的行家们都被它优美的音韵、轻松幽默的词句、味道独特的轻喜剧风格深深感染，如雷般的掌声经久不息。

虽然节目组早有规定，所有节目一律不得返场，但观众不依不饶，从演员谢幕到暗灯到退场，掌声不但没有停止，还一阵比一阵热烈。

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