明清风格
各地因地理环境、风俗习惯、文化传统等方面的差异，形成了各自不同的家具风格。
其中以苏州、广州、北京制作的家具最为著名，“苏作”、“广作”和“京作”被称为明清家具三大流派。
一．“苏作”家具格调大方
“苏作”家具是指以苏州为中心的长江中下游地区所生产的家具。
“苏作”家具历史悠久，名扬
中外的明式家具即以“苏作”家具为主。
明代“苏作”
家具格调大方、简练，造型优美，线条流畅，比
例适度，精于用材。
与“京作”、“广作”相比，硬木
来源不及它们充裕，表现为用材精打细算，大件
器具往往采用包镶手法，杂木为骨，外贴硬木薄
板；小件更是精心琢磨，小件碎料拼接的构件很常见。
这种技术费工费时，但都能做到天衣无缝，保持美观。
进入清代以后，苏式家具也向富丽豪华方面转变，但逐渐被广式家具超越。
总的来看，苏式家具的最大特点是造型上的轻与小和装饰上的简与秀，不如广式家具浑厚凝重，满身雕饰。
“苏作”家具常用小面积的浮雕、线刻、嵌木、嵌石等手法，题材多取自名人画稿，常用山水、花鸟、松、竹、梅等图案，并喜用草龙、方花纹、灵芝纹、鱼草纹及缠枝莲等图案。
二．“广作”家具技艺独特
广州地区制作的家具被称为“广作”家具。
广州地处我国门户开放的最前沿，是东南亚优质木
材进口的主要通道，同时两广又是中国贵重木材的重要产地。
得天独厚的条件促进了广式家具的发展，清中期以后，“广作”家具异军突起，超过了苏式家具，成为清式家具最著名的产地。
“广作”家具的特点是用料粗壮，造型厚重；用料清一色，互不掺用，豪华气派。
结构、造型和装饰上，受西方建筑装饰风格影响较大，多为中西合璧之作。
特别值得一提的是，广式家具中的镶嵌技艺独特，堪称一绝。
三．气派豪华
“京作”家具不是指一般的民间用品，而是指宫廷作坊在北京制造的家具，以紫檀、黄花梨和红木等几种硬木家具为主。
由于宫廷造办处财
力、物力雄厚，制作家具
不惜工本和用料，装饰力
求华丽，镶嵌金、银、玉、
象牙、珐琅等珍贵材料，
非其他家具可比，使“京
作”家具形成了气派豪华
以及与各种工艺品相结合的特点。
另外，由于过分追求奢华和装饰，淡化了实用性，甚至使其成为一种摆设，这是“京作”家具最大的遗憾。
四、明清装饰概述
明清装饰特征是一种设计理念的具体表现，造型语言主要体现功能要求和美学原则。
包括比例、结构、空间、以实构虚、形、线、疏密、节奏、力等。
其次装饰布局主要体现功能与审美结合的灵活性、多样性、程式性，装饰布局的形式可分为三种，一是装饰造型与材质纹饰相组合，二是，装饰造型与局部精饰相组合，三十在装饰造型上通体繁饰，再次装饰内容约定特定的文化内涵。
（一）明清装饰的内容
明清装饰内容已经成为一种约定的特定的文化内涵包括：结构型装饰纹样、花鸟虫鱼、历史故事与神化传说、反映民俗心态的内容。
明清家具装饰在效果方面而言，寓
于造型之中，显于造型之表，装饰
的部位多在立面的领、肩、档、角、
裙、足等处，用刻线、起鼓、镂空、
浮雕，圆雕等手法，略加雕饰。
有
“牙花”、“边花”、“团花”、
“足花”等。
“牙花”，牙子为结构附件左右对称，在小三角上变化多端，外缘有多种曲线，内加雕刻，或刻线、或镂花、或浮雕，进行不同纹样的装饰。
“边花”、“团花”在桌肩、柜裙、椅背等处，时有简练的镂刻装饰，“石花”在桌椅几案的足部，时有回纹如意等简单的刻饰，如著“绣履”。
或模拟雕形，如绣墩、台架等类，雕饰略多，但装饰精练扼要，不失朴素大方，以清秀雅致见长。
雕饰纹样仿古变化，有夔龙、蟠螭、夔凤、云纹、缠枝花、卷草、连环纹等。
时兴纹样，有团花吉字、锦纹、花草、鸟兽等，所有装饰以简练大方雅致取胜。
装饰纹样也浩如烟海，不胜枚举，在这选取24种：缠枝纹、忍冬纹、莲花纹、竹子纹、菊花纹、灵芝纹、石榴纹、牡丹花纹、云纹、回纹、方胜纹、八吉纹、纹、如意纹、博古纹、起麟纹、蝙蝠纹、鹤纹、象纹、龙纹、螭纹、凤纹、八仙纹、耕读渔樵四民乐。
[①]
这些装饰纹样大多用在家具的装饰之上，对于门窗也有较多的装饰运用，且门窗也有自己独特的纹饰。
（二）明清装饰的特点
明清装饰符号语言是传统文化中的精髓，她的设计理念和思想直接体现了古人的审美观和思想。
其不论是直线，还是曲线，都共同具有流畅、挺秀的特色。
特别是明清家具中苏式的以线造型的
艺术语言，给人感受最强烈的常常是形体，线造型的线条美（曲线的美柔），在家具中线成为一种艺术语言，是我们民族艺术悠久的传统。
在具体风格上明清家具中也主要通过实体造型而展现线型装饰，另外是赋予形体上，运用不用工艺方法来装饰纹样。
（三）明清装饰的含义
明清家具运用不同的装饰语言以结构上的合理化与造型上的艺术化，充分地展示出简洁、明快、质朴的艺术风貌。
并善于将雅俗熔于一炉，雅而致用，俗不伤雅，达到美学、力学、功用三者的完美统一。
（一）现代装饰的内容和内涵
20世纪初的现代主义提出了功能至上的观点，以包豪斯为代表的现代先驱们，在现代设计方面做出了杰出的成就。
创造了与以往不同的新的设计理念，使用简洁的语言、实用和便于批量生产的的特点为现代人类的生活提供了便捷和经济，以及更为新颖的设计、生活思想理念。
同时也创造了全新的、单纯的、干净的审美感受。
现代主义设计也很快以一种国际风格在不同国家、民族、肤色、文化传统中传播，并被广泛接受。
中国的现代设计也是在20世纪前叶从其引进而来。
在功能主义和人性化的口号下出现了以简洁、明快、实用为语言的设计。
也充分展现了一种国际化的人文风格。
（二）现代装饰与明清装饰的关系和必要性
现代装饰符号多为简约、轻快的环境塑造有
关，其不及小节、没有束缚，让自由不受承重
墙的限制。
而且工艺制作相对简单，造价低廉，
也被在生活环境中压力较重的工薪阶层所喜
爱，接受。
但是若在选材方面过于仓促，那么
简约风格很容易沦为一种简单的设计。
明清装饰符号语言较现代装饰符号语言复杂，
且从其发展到现代一直以手工制作为尚，虽然其装饰符号唯美、清雅，从里至外都透出一种文化的气息和传统的继承。
但其造价和选材相对高昂和苛刻，对于普通工薪阶层所不能接受。
由此，我们在现代科技和生活文化急需再次提高的时刻进一步的学习和研究明清文化并将其高雅的文化气息传承并被普遍是必要的。
让更多的人在便利的同时感到幸福，精神上有一种归属感。
明清家具要求其作为建筑内部的物件（部件）必须应与建筑的整体布局和格调的协调。
家具的设计依人体学为依据要满足功能需要的前提下，还要在比例、结构、空间、疏密、节奏、形、线和力的处理上体现一种造型美学法则。
传统空间在现代的可继承性里，从空间的划分的角度来进行传统空间在现代空间的可继承性的分析，“柱体”构成了具有中国特色的室内环境。
人们除了用“墙体”、“柱子”来进行空间划分之外，他们还聪明的想到“轩”，“家具”和“陈设品”来完成室内空间的划分，这种空间划分是通过人的意识来完成的。
在现代，像这种通过视觉启示和心理暗示所形成的空间称为“虚拟空间”这种划分划分空间的方式，不仅取得了实际的效果，而且还能保持空间的连续性，而在墙体、柱子、轩、家具、陈设品中是明清装饰符号语言主要的表达地区，物体，区域，运用现代的风俗习惯发展的思想去表示（达）家具陈设品在环境空间中的意义和审美趣味协调各种物品装饰符号语言之间的关系以使其更加统一，协调，已完成现代的中庸之道。
