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简述景别类型及拍摄范围
在电影和摄影中，景别是一种重要的视觉元素，用来表现事物的整体和细节。
它主要根据拍摄范围的大小来划分，可以分为以下几种：
1.全景
全景是一种较广范围的景别，能够展现事物全貌。
通常用于拍摄大场景，如山川、城市等。
在人物拍摄中，全景可以用来表现人物的整体形象和动作。
2.中景
中景是在全景的基础上缩小范围，以展现事物的局部细节。
通常用于拍摄场景中的主要元素或人物上半身。
中景能够突出表现人物的表情和动作，以及物品的形状和质感。
3.近景
近景是在中景的基础上进一步缩小范围，通常用于拍摄人物面部或物体的局部细节。
近景能够展现人物的情感和内心世界，以及物品的纹理和质感。
4.特写
特写是一种更近的景别，通常用于拍摄人物的面部特征或物体的细微部分。
特写能够突出表现事物的细节和特点，营造出强烈的视觉冲击力。
5.大特写
大特写是比特写更近的景别，通常用于拍摄人物的眼部或物品的细微纹理。
大特写能够突出表现事物的细节和特点，营造出更加震撼的视觉效果。
6.远景
远景是一种更远的景别，通常用于拍摄广阔的场景或远处的目标。
在电影中，远景通常用于交代场景和环境，营造出氛围和情感。
在摄影中，远景则能够表现出自然风光和人文景观的美丽。
以上是常见的几种景别类型及拍摄范围，不同的景别可以带来不同的视觉效果和情感体验。
在实际应用中，需要根据主题和表现需求选择合适的景别，以达到最佳的视觉效果。
景别的分类有哪些一部电影的影像就是这些能够产生不同艺术效果的景别组合在一起的结果。
下面由给大家介绍一下景别的分类。
景别的分类：大全景大全景一般用来表现远离摄影机的环境全貌，展示人物及其周围广阔的空间环境，自然景色和群众活动大场面的镜头画面。
它相当于从较远的距离观看景物和人物，视野宽广，能包容广大的空间，人物较小，背景占主要地位，画面给人以整体感，细部却不甚清晰。
大全景通常用于介绍环境，抒发情感。
在拍摄外景时常常使用这样的镜头可以有效的描绘雄伟的峡谷、豪华的庄园、荒野的丛林，也可以描绘现代化的工业区或阴沉的贫民区。
电影诞生以来，卢米埃尔就发现并运用远景画面善于表现大的物象的特点。
《工厂的大门》与《火车进站》所表现的就是众多工人上工和火车到站时站台上熙熙攘攘的景象。
格利菲斯1916年导演的《党同伐异》，制作了最雄伟的巴比伦宫殿布景，纵身达1600米，仅拍摄“巴尔泰萨尔盛宴一个场面，就动用了4000多名群众演员，摄影师坐在气球上拍摄。
也只有运用大全景，才能摄入如此浩大的场面。
随着宽银幕的出现，大全景越来越成为电影营造视觉奇观的手段。
一些气势恢宏的大场面出现在很多影片中。
景别的分类：全景全景用来表现场景的全貌与人物的全身动作，在电视剧中用于表现人物之间、人与环境之间的关系。
全景画面，主要表现人物全身，活动范围较大，体型、衣着打扮、身份交代的比较清楚，环境、道具看的明白，通常在拍内景时，作为摄像的总角度的景别。
在电视剧、电视专题、电视新闻中全景镜头不可缺少，大多数节目的开端、结尾部分都用全景或远景。
远景、全景又称交代镜头。
因此，全景画面比远景更能够全面阐释人物与环境之间的密切关系，可以通过特定环境来表现特定人物，这在各类影视片中被广泛地应用。
而对比远景画面，全景更能够展示出人物的行为动作，表情相貌，也可以从某种程度上来表现人物的内心活动。
全景画面中包含整个人物形貌，既不像远景那样由于细节过小而不能很好地进行观察，又不会像中近景画面那样不能展示人物全身的形态动作。
景别的分类有哪些一部电影的影像就是这些能够产生不同艺术效果的景别组合在一起的结果。
下面由给大家介绍一下景别的分类。
景别的分类：大全景大全景一般用来表现远离摄影机的环境全貌，展示人物及其周围广阔的空间环境，自然景色和群众活动大场面的镜头画面。
它相当于从较远的距离观看景物和人物，视野宽广，能包容广大的空间，人物较小，背景占主要地位，画面给人以整体感，细部却不甚清晰。
大全景通常用于介绍环境，抒发情感。
在拍摄外景时常常使用这样的镜头可以有效的描绘雄伟的峡谷、豪华的庄园、荒野的丛林，也可以描绘现代化的工业区或阴沉的贫民区。
电影诞生以来，卢米埃尔就发现并运用远景画面善于表现大的物象的特点。
《工厂的大门》与《火车进站》所表现的就是众多工人上工和火车到站时站台上熙熙攘攘的景象。
格利菲斯1916年导演的《党同伐异》，制作了最雄伟的巴比伦宫殿布景，纵身达1600米，仅拍摄〃巴尔泰萨尔盛宴一个场面，就动用了4000多名群众演员，摄影师坐在气球上拍摄。
也只有运用大全景，才能摄入如此浩大的场面。
随着宽银幕的出现，大全景越来越成为电影营造视觉奇观的手段。
一些气势恢宏的大场面出现在很多影片中。
景别的分类：全景全景用来表现场景的全貌与人物的全身动作，在电视剧中用于表现人物之间、人与环境之间的关系。
全景画面，主要表现人物全身，活动范围较大，体型、衣着打扮、身份交代的比较清楚，环境、道具看的明白，通常在拍内景时，作为摄像的总角度的景别。
在电视剧、电视专题、电视新闻中全景镜头不可缺少，大多数节目的开端、结尾部分都用全景或远景。
远景、全景又称交代镜头。
因此，全景画面比远景更能够全面阐释人物与环境之间的密切关系，可以通过特定环境来表现特定人物，这在各类影视片中被广泛地应用。
而对比远景画面，全景更能够展示出人物的行为动作，表情相貌，也可以从某种程度上来表现人物的内心活动。
全景画面中包含整个人物形貌，既不像远景那样由于细节过小而不能很好地进行观察，又不会像中近景画面那样不能展示人物全身的形态动作。
景别的定义及分类
1. 景别定义
被摄物在画面中的大小。
划分依据是被摄物在画面中的大小,它主要是由镜头与被摄物距离的远近以及焦距的长短形成的。
它有五个基本的分类:特写(包括大特写)、近景、中景、全景、远景(包括大远景)。
2. 各个景别的概念
特写的概念
被摄物的某个特定的局部构成的画面,如人的脸、手等。
它主要是用一种放大的形式突出被摄物特定的局部和细节,强
调叙述重点以及情绪重点。
特写的取景范围:如果以一个直立的人作为被摄物的话一般把锁骨以上的取景部位叫特写。
当然人体的其他部位的局部取景也可以是特写,有些书本把这些景别叫细部特写,如郑国恩老师的《影视摄影构图学》就是这样的区分。
所以综合起来划分特写的取景范围就是人体的锁骨以上的头部取景和其他部位及其他物体的细节局部的取景。
近景的概念
人物的腰胸部以上的取景范围叫近景,也是由被摄物的局部构成画面。
人物的精神气质清晰,人物动作趋势也能识别。
中景的概念
人的膝盖以上的取景范围叫中景,人物动作清晰可辨,表情也能看清,但相对于
特写和近景情绪压力弱化。
全景的概念
人的整体范围的取景叫全景,主要表现的是人物动作,人与环境的关系也清晰。
远景的概念
由远距离拍摄人物形成的视野开阔的画面,相对其他景别,环境介绍最为完整。
第十九讲景别划分
一、核心概念
（一）景别
拍摄距离的变化，对摄影带来的最大影响，就是取景范围大小的变化，由此，产生景别的概念。
（一）景别分类
1.一般分为：远景、全景、中景、近景、特写。
2.还可以细分为大远景、远景、大全景、全景、小全景、中景、中近景、近景、特写、大特写等。
二、基本理论
（一）改变景别的两种方法
1.改变实际拍摄距离
2.改变镜头焦距
两种方法获得的同一主体、同一景别的画面，严格来说，空间感不同。
（二）景别部分需要注意的问题
1.景别是相对的概念；
2.远景、特写景别被称作“两极景别”，又被称作“心理镜头”，具有较强的主观感情色彩，要谨慎运用；
3.景别运用要“准”；
4.一般情况下，镜头景别要成组拍摄；
5.不同景别的镜头组接到一起，形成影视视觉语言。
三、案例分析
（一）不同景别的划分
图19-1 景别划分图例
以拍摄人物为例，景别可以划分成上述几种类型全景、中景、近景、特写。
如果画面取景范围较大，以表现空间环境为主，则其景别界定为远景。
四、习题
1. 在摄影创作中，通常将景别划分为哪几种？
2. 什么是“两极景别”？
3. 您怎么理解“摄影创作中，景别运用要准”？
4. 请尝试分别使用远、全、中、近、特五种景别拍摄同一人物或景物，对比观察其画面效果差异。
影视基础知识第一章影像第一节镜头元素一、景别：景别——被摄主体在画面中呈现的范围。
景别的分类——远景、全景、中景、近景、特写（大远景、远景、大全景、全景、中全景、中景、中近景、近景、特写、大特写）1、远景——表现开阔场面空间的画面，它是景别中表现空间范围最大的一种景别。
2、全景——表现成年人的全身或场景全貌的画面。
3、中景——被摄主体的主要部分所构成的镜头，按照视觉习惯，视野所及通常是人物膝盖以上部分。
4、近景——表现人物胸部以上或物体局部的画面。
5、特写——表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细部的画面。
二、方位：1、正拍：摄像机对着被摄物正面拍摄，主体处于画面中心。
2、侧拍：摄像机对着被摄物的侧面拍摄。
3、斜侧拍：摄像机对着被摄物的斜侧面拍摄。
4、背拍：摄像对着被摄物背面拍摄形成的画面。
三、角度：1、俯视镜头(航拍)：摄像机高于被摄物水平线向下拍摄，天少地多。
（威压、缩小）2、仰视镜头：摄像机低于被摄物水平线向上拍摄，天多地少。
（高大而神圣）3、平视镜头：摄像机与被摄物体在同一水平线上拍摄。
（平等交流沟通）4、倾斜镜头：表现人物特殊的心态：迷乱、破灭、失衡、畸变四、镜头运动方式：1、运动镜头——就是在一个镜头中通过移动摄影机机位，或者变动镜头光轴或者变化镜头焦距所进行的拍摄。
（推.拉.摇.移.跟.升.降）2、固定镜头——是指在机位不动、镜头光轴不变、镜头焦距固定的情况下所拍摄的电视画面。
“三个不动”是其核心，即所拍摄的画面相对于画面的框架是不动。
第二节造型元素一、色彩：不同的色彩，在特定的影片、特定的语境中，往往具有特定的内涵，会给人带来特定的情绪反应。
（红橙黄绿蓝紫白黑）二、构图：圆、三角形、水平线、黄金分割（九宫格式构图）、梯形、斜线、曲线等三、影调：明调、暗调、中间调。
第一章“引论”_第二节“视听话语”1.3.2景别景别2在同一场面里交错使用远景和特写镜头，通过焦距、运动角度和视点创造出不同景别的影像，是影视剧视听语言的核心组成部分。
3一般而言，影视剧镜头景别主要有下面几类：1．远景：主要用于交代故事发生的地理环境，表现与环境有关的剧情内容。
有的远景没有人物，称为“空镜头”。
有的远景画面中有人物，但由于人物与环境在面积上比例悬殊，时常被用于再现人与环境的某种关系。
42．全景：指能够摄入人像全身的镜头。
全景镜头的视野相对较小，观众既可看清人物，又可看清环境。
在这种情况下，全景一般总是把观众的吸引力引向人物的行为动作。
此外，许多影片也往往运用全景镜头，来渲染抒情甚至是史诗般的氛围。
53．中近景：指人物超过半身（膝盖以上）的镜头。
这是影视剧使用频率最高的景别。
随着人像占据了大部分画面，观众可以看清人物的面目表情，环境变得零碎、模糊了，从而促使观众介入人物的情感活动。
6中近景镜头的目的，就是为了展开故事情节，诱使观众感受到剧中人物的行为动作和表情。
此外，影视剧在人物对话的时候，也常常喜欢采用中近景镜头。
经典手法是采用正反打镜头，包括外反拍和内反拍。
7值得一提的是，在对话情节中，要尽量避免中景和近景的重复运用可能造成的单调感，这样的情况下，就需要在构图和场面调度上进行一些必要的艺术处理和补充，例如通过变化角度，采用新颖的视角；或在保持同一角度的情况下，改变构图等等。
84.特写：指人物的脸部，或人物、物体的某个局部占据了整个银幕。
9特写镜头强调细节，具有强烈的视觉冲击力，它能将人细微的表情和某一瞬间的心灵活动传达给观众，或者至少以其视觉上的震撼引起观众的思考；特写也是所有景别中结构功能最强的镜头，一般而言，特写可以与其它任何景别的镜头组接而不至于引起视觉上的不舒服。
相对电影来说，特写在电视剧中的作用较为平淡些，但这并不意味着特写镜头是电影的专利，电视剧同样可以借助特写有效地提高其镜头表现力。
影视摄影艺术教案-镜头画面分类-拍摄深度-景别1. 引言本教案旨在介绍影视摄影中镜头画面分类的一部分——拍摄深度和景别。
通过研究这些内容，学生将能够理解如何运用不同的拍摄深度和景别来创造出丰富多样的影视画面。
2. 镜头画面分类在拍摄影视作品时，摄影师可以运用不同的拍摄深度和景别来表达故事情节、营造氛围和引发观众的情感反应。
下面是常见的镜头画面分类：2.1 拍摄深度拍摄深度是指相机所看到的镜头前后的景物清晰程度。
实现不同拍摄深度的主要手段有焦距调节、光圈调节和摄像机位置变换。
- 大景深：在大景深的画面中，前景、中景和背景都能够清晰呈现。
这种拍摄深度常用于展示广阔场景或将多个角色或物体安排在画面中的同时保持清晰度。
- 小景深：小景深的画面中，只有有限范围内的景物能够清晰呈现，其他部分则模糊不清。
小景深的拍摄能够将观众的注意力集中在画面中的某一个特定部分。
2.2 景别景别是指摄影师选择拍摄的场景类型，进而影响观众对故事情节的理解和情感的产生。
- 近景：近景是指摄影师选择将镜头对准近距离的对象或人物进行拍摄。
通过拍摄近景，可以突出人物表情、细节以及人物与观众之间的情感亲近。
- 中景：中景是指拍摄距离稍远的场景，能够显示出人物或对象的整体形象，并结合周围环境。
中景常用于展示人物和场景的关系，帮助观众更好地理解故事情节。
- 远景：远景则将摄像机对准远距离的景物或风景进行拍摄。
远景能够给人一种开阔感，并营造出宏大的气氛。
3. 教学活动为了帮助学生更好地理解和掌握拍摄深度和景别的运用，以下是几个教学活动的建议：- 分组讨论：将学生分成小组，让每个小组选择一段影视作品进行观影。
观看完毕后，让学生讨论影片中的拍摄深度和景别，并分享他们的观察和理解。
- 实践拍摄：组织学生进行实践拍摄，让他们在拍摄过程中尝试运用不同的拍摄深度和景别。
鼓励学生根据拍摄对象和场景的需求，选择合适的拍摄深度和景别。
4. 总结通过本教案的学习，学生可以了解到拍摄深度和景别在影视摄影中的重要性。
影视欣赏考试题一、简答：1.景别的定义及分类？答：定义——别是指由于摄影机与被摄体的距离不同，而造成被摄体在电影画面中所呈现出的范围大小的区别。
分类——景别的划分，一般可分为五种，由近至远分别为特写（人体肩部以上）、近景（人体胸部以上）、中景（人体膝部以上）、全景（人体的全部和周围背景）、远景（被摄体所处环境）。
如果觉得不完整的话可以再加的：为了让人们在银幕上看到想要看的表现对象不同的距离、不同角度的形态，就产生了镜头的不同景别。
在电影中，导演和摄影师利用复杂多变的场面调度和镜头调度，交替地使用各种不同的景别，可以使影片剧情的叙述、人物思想感情的表达、人物关系的处理更具有表现力，从而增强影片的艺术感染力。
1.远景摄影机远距离拍摄事物的镜头。
镜头离拍摄对象比较远，画面就开阔，景深悠远。
此种景别，能充分展示人物活动的环境空间，可以用来抒发感情，渲染气氛，创造某种意境。
《黄土地》中的远景，人物都处理得很小，表现了人对自然的一种受制与无奈。
远景中视距最远的景别，称为大远景。
它的取景范围最大，适宜表现辽阔广袤的自然景色，能创造深邃的意境。
2.全景出现人物全身形象或场景全貌的镜头。
此种景别的视野相对小些，既能看清人物又可看清环境，故可以表现人物的整体动作以及人物和周围环境的关系，展示一定空间中人物的活动过程。
它常常用来拍摄人物在会场、。
课堂、集市、商场等一定区域范围中的动作，是塑环境中的人或物的主要手段。
《牧马人》中用远景展示主人公许灵均选定的生活环境后，用全景描叙了他下放劳动发行的过程。
在绿色的摹草原上，牧群在蠕动，一个40岁左右的牧马人仰天躺在草地上听着富有苍凉的敕勒川之歌，使这个已生活了20年的主人公更富有造型性，表现力。
3.中景显示人物膝盖以上部分形象的镜头。
此种景别的人物占有空间的比例增大，观众能看清人物的形体动作，并比较清楚地观察到人物的神态表情，从而反映出人物的内心情绪。
在影视作品中是使用较多的基本景别。
1、景别：景别是指由于摄影机与被摄体的距离不同，而造成被摄体在电影画面中所呈现出的范围大小的区别。
景别的划分，一般可分为五种，由近至远分别为特写（人体肩部以上）、近景（人体胸部以上）、中景（人体膝部以上）、全景（人体的全部和周围背景）、远景（被摄体所处环境）。
特写的基本类型：细节特写，道具特写，运动特写，环境特写，心理特写2、景深：距离摄影机镜头最近的清晰影像到最远的清晰影像之间的距离。
镜头焦距不同，观众实际看到的画面空间，景深大小也随之不同。
不过，景深大小不仅取决于焦距，而是由三个要素决定：光圈、焦距、物距。
光圈越窄景深越深长焦\短焦\标准焦长焦镜头：俗称“望远镜头”，视野较窄，景深较小，常用于表现较远处的物体。
由于长焦摄影的视域较小，如果被拍摄物体是运动的，为了避免视角，往往需要配合变焦摄影。
长焦镜头能够人为地压缩真实的空间，让需要被观众看清楚的人或物对焦清楚，让其他层面失焦、成像模糊。
长镜头可以被应用于一些主观化、戏剧化的影响风格中。
短焦镜头：俗称广角镜头，视野较宽，景深较大，常用于表现较大范围的视域。
造成前景画面一定程度的扭曲变形标准镜头：无论是长焦镜头还是短焦镜头，往往都展现了一种人为的、主观化的影像风格。
因此，如果我们需要拍摄纪实风格的影像，还原生活原汁原味的视觉质感，往往需要避免使用非标准镜头。
标准镜头与人眼的视觉效果相似，它不会人为压缩或拉伸景深空间，而是客观地呈现空间中一切应有之物，因而也就相对更为符合窗式电影美学观念。
3、视觉残留：人眼在某个视像消失后，还可以让这个物象在视网膜上滞留0.1-0.4秒的时间。
这种视觉残留是每个人都固有的生理心理感应特性。
1829 比利时普拉托4、焦距：焦距是镜头之镜片中间点到光线能清晰聚焦的那一点之间的距离。
5、构图：概括来说，就是指画面的结构、布局，即画面中各被摄元素的连接关系、组合结构。
所谓被摄元素，可以使明显的人或物，甚至可以是点、线、面、光、色等造型元素。
影视艺术基础知识一、影视构成的基本单位第一节景和镜头的基本含义1.景：指银幕和屏幕的单个画面图像，是一种瞬间的空间呈现。
2.景别：不同的画面叫“景别”，即摄影机和摄像机从各自不同的视距对拍摄对象进行拍摄时，所获得的各种大小和内容不同的画面。
（景和景别都是一种空间概念，即一种空间上的瞬息呈现。
）3.镜头：主要是一个时间概念。
一个镜头就是指摄影机或摄像机从开拍到停止所拍下的全部影像。
（所以一个镜头可以是一个景，也可以是两个或两个以上的景。
一个镜头可以由全景推出中景，近景乃至特写，也可以由特写或近景、中景全景乃至远景。
）4.决定一部影片所使用的镜头数量的因素有哪些？多种因素决定：a.与影片的长短有关，规模大，放映时间长的影片，镜头的数量当然多一些；b.与片种样式有关，戏曲片、生活纪录片、打斗片、惊险片镜头数量相对多些；c.与导演的美学追求和影片的艺术风格有关，如导演崇尚长镜头和纪实美学，那镜头用的就少。
如果崇尚蒙太奇，追求戏剧性风格，所使用的镜头数就多。
第二节各种景别的拍摄及造型功能1.景别大体分五类：特写、近景、中景、全景、远景。
2.特写：即视距最近的景。
它是影视艺术中进行细节描写的一种重要手段，是用来突出地表现某一细节及细节动作的。
它常用来表现人物的内在情绪，给这种情绪以形象性的强浓度表现。
就像音乐中的重音一样，通过给观众以较强的刺激和震撼来留下深刻的印象。
特写：将主体的某一局部都充满画面，重视提示对象内在的动感和本质。
有利于刻画人的心理活动和情绪情况。
常被用来做转场组接时的过渡画面。
3. 近景：视距较特写较远的画面，即将摄影机从特写拍摄的镜位向稍加拉开而拍下的画面。
其取景范围，就人体而言，约为人的小半身，即主要表现人物胸部以上的活动情节和脸部表情。
表现人物的脸部表情、说话神态和事物的细节、质感，它是描写人物情感和事物细节的主要景别。
4. 中景：取景范围，就人体来说，一般是拍摄人的大半身，主要表现人物双膝以上的活动情形，让观众既能看清任务的神态，又能看到人物的形体动作，一般是表现人物的半身活动的。
景别分类及解释嘿，咱今儿个就来聊聊景别这档子事儿！你知道吗，景别那可是影视作品里超级重要的一环啊！就好比咱平时拍照，有特写，有全景，这道理是一样一样的。
先来说说特写吧，那就是把镜头怼到一个小局部上，比如说人物的脸啊，或者手上的一个小动作。
哎呀，就像你看到你喜欢的明星，镜头就专门拍他那帅气的脸蛋，让你看得清清楚楚的，这就是特写呀！比如里马龙·白兰度的特写，那真是把他的神韵展现得淋漓尽致。
然后是近景，比特写稍微远一点，但还是能看清人物的表情和细节。
这就好像你跟朋友面对面聊天，能看清他脸上的喜怒哀乐。
很多爱情片里男女主角含情脉脉对视的时候，大多就是近景，能让你感受到他们之间的情感波动呢。
中景呢，能把人物的上半身都拍进去啦，就像你看到一个人在那做事，能知道他在干啥，但又不会太细节。
这不就跟咱平时在街上看到有人在表演个啥一样嘛。
再说说全景，哇塞，那可就整个场面都能收入眼底了。
比如说一个大广场上好多人在活动，全景就能让你一下子都看到。
你想想那些宏大的战争场面，用全景拍出来多震撼呀！就像里的战场全景，让你感受到那种热血沸腾。
还有远景呢，那就是更远啦，能看到整个大环境，比如一座山、一片海。
这就好像你站在山顶俯瞰整个城市，那感觉多棒啊！像里的那些美丽的自然风光，用远景拍出来简直绝了。
咱为啥要分这么多景别呀？这不是为了让故事讲得更精彩嘛！不同的景别就像不同的调味料，能让影视作品变得有滋有味。
特写能让你聚焦在关键细节上，全景能让你感受到场面的宏大，每个景别都有它的用处。
你说要是没有这些景别分类，那影视作品得多单调啊！所以啊，景别分类真的是超级重要的，你说是不是呢？我的观点就是：景别分类是影视作品不可或缺的一部分，它让我们能更好地欣赏和理解作品，就像给作品注入了灵魂一样！。
影视基础知识之----景别的分类
由于电影、电视表现的主要对象是人，因此，划分景别的一般标准是以成年人身体为标准尺度，以画面表现出人体部位多大范围来划分景别。
在没有人物的画面中，仍以成年人与被摄物体的大致比例作为划分景别的依据。
△例如：一辆完整的汽车被认为是全景画面，而一只完整的手表画面则被认为是特写镜头。
1.远景
远景是电视景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别。
一般表现比较开阔的场景和场面。
2.全景
全景——表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面。
3.中景
中景——表现成年人体膝盖以上部分或场景局部的画面。
较之全景而言，中景画面中人物整体形象和环境空间降至次要位置，它更重视具体动作和情节。
中景使观众看到人物膝部以上的形体动作和情绪交流，有利于交待人与人、人与物之间的关系。
中景画面中人物的视线、人物的动作线、人和人及人与物之间的关系线等，都反映出较强的画面结构线和人物交流区域。
4.近景
近景——表现成年人胸部以上部分或物体局部的画面。
与中景相比，近景画面表现的空间范围进一步缩小，画面内容更趋单一，环境和背景的作用进一步降低，吸引观众注意力的是画面中占主导地位的人物形象或被摄主体。
近景常被用来细致地表现人物的面部神态和情绪，因此，近景是将人物或被摄主体推向观众眼前的一种景别。
5.特写
特写——表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细部的画面。
关于景别的应用:
△选用什么景别是衡量创作者水平的重要标志之一；
△景别和情绪气氛；
△景别与速度感；
△景别和镜头焦距。
