(完整版)园林史古典园林发展史表格.doc

第一章绪论一、园林发展的四个阶段1、原始社会时期（实用第一、娱乐第二、雏形）2、奴隶社会和封建社会时期（发展快、完善之前、向观赏、欣赏变化漫长）规整式园林——法国古典主义园林风景式园林——中国古典主义园林3、工业社会时期18世纪后19世纪初，现代园林的起源世界最早的城市公园之一——纽约“中央公园”4、二次大战后至今，后现代园林时期（生态平衡、改善人类环境、广义园林扩大）二、中国古典园林的类型1、按照园林基址的选择和开发方式的不同人工山水园——最能代表中国古典园林艺术成就的一个类型天然山水园2、按照园林的隶属关系皇家园林——苑、苑囿、宫苑、御苑、御园私家园林——园、园亭、园墅、池馆、山池、山庄、别业、草堂寺观园林3、造园四要素：山、水、植物、建筑4、中国古典园林是世界园林发展的第二阶段三、中国古典园林的特点1、本于自然、高于自然——中国古典园林创作的主旨英国园林（理性的、客观的写实）、中国园林（感性的、主观的写意）同为风景式园林2、建筑美与自然美的融糅——尤其是人工造园，它是判断园林成功与否的重要标志中国古典园林讲究天人合一3、诗画的情趣4、意境的含蕴第二章园林的生成期——殷、周、秦、汉一、中国古典园林的起源1、囿：王室专门圈养禽兽的场所2、台：土堆筑而成的方形高台，登高以观天象、通神明，具有浓厚的神秘色彩3、园：种植树木的场地以上为三个源头，视为古典园林的原始雏型促成生成期的中国古典园林向着风景式的方向上发展的社会因素——山水审美观念的确立意识形态因素——天人合一、君子比德、神仙思想二、殷、周（最大的奴隶制国家）“贵族园林”周分为西周和东周（前半段为春秋、后为战国）这时候的宫苑游观已经上升到主要地位，植物成为造园要素，建筑结合天然山水地貌而发挥其观赏作用，开始有了游赏为目的的水体。

楚国的章华台——“高台榭”的典型吴国的姑苏台——山地园林两个都是利用大自然山水环境的优势三、秦皇家园林的起源1、上林苑——当时最大的一座皇家园林是一个大型的宫殿建筑群，最主要的阿房宫，其中的兰池宫在生成期的园林发展史中占着重要的位置：首次见于史载的园林筑山、理水；堆筑岛山，求仙的功能四、西汉的皇家园林上林苑——山水；植物、动物；苑（园林）；宫（宫殿建筑群）；台（地势较高的建筑物）；观；生产基地它是一个范围及其辽阔的天然山水环境，是一个多功能的皇家园林2、甘泉宫——类似后世的离宫御苑3、未央宫——相当于后来的宫城4、建章宫——类似于后世的大内御苑他的园林一区是历史上第一座具备完整的三仙山的仙苑式皇家园林，从此“一池三山”成为皇家园林的主要模式5、兔园宫苑是当时皇家园林的普遍称谓，宫：以宫殿建筑群为主体，山池花木穿插其间；苑：建置在郊野山林地带的离宫别苑，占地广，规模大。

中国古典园林的历史分期
中国古典园林历史悠久，大约从公元前11世纪的奴隶社会末期直到19世纪末封建社会解体为止，在3000余年漫长的、不间断的发展过程中形成了世界上独树一帜的风景式园林体系——中国园林体系。

中国古典园林的全部发展历史分为四个时期：
（一）、生成期即园林产生和成长的幼年期，相当于殷、周、秦、汉。

1．殷、周：朴素的囿
2．秦、汉：建筑宫苑和“一池三山”
3．西汉山水建筑园
（二）、转折期相当于魏、晋、南北朝。

自然山水园、佛寺丛林
（三）、全盛期相当于隋、唐。

1. 隋代山水建筑宫苑
2. 唐代宫苑和游乐地、自然园林式别业山居、写意山水园
（四）、成熟时期及成熟后期
1.北宋山水宫苑
2.元、明、清宫苑。

古代园林（4世纪以前）一、古埃及神苑、墓园、宅园一般为中轴对称式气氛严肃水池和水渠的形状方整规则，房屋和树木都按几何形状，最早的规整式园林设计。

视植物的实用性和象征性公元前三千多年，建立奴隶制国家。

尼罗河沃土适宜于农业耕作，但国土其余部分都是沙漠地带。

尼罗河每年泛滥，退税之后需要丈量土地，因而发明了几何学，应用于园林设计。

二、西亚地区猎苑、圣苑、宫苑、神苑十字形道路交叉点上的水池为中心（象征天堂），矩形中庭，位于两河流域美索不达米亚平原巴比伦、波斯气候干旱，重视水的利用。

成为伊斯兰园林的传统，分布于北非、西班牙、印度，传入意大利后，演变成各种水法，成为欧洲园林的重要内容。

三、古希腊寺庙园林，神庙为主体的园林风景区、圣林、运动场中庭式柱廊园与埃及隔海相望，地中海北部。

地中海东为亚洲，西为欧洲，南为非洲。

古希腊为欧洲文化的摇篮。

由许多奴隶制的城邦国家组成。

公元前五百年，以雅典城邦为代表的完善的自由明主政治带来文化、科学、艺术的空前繁荣，园林的建设也很兴盛。

四、古罗马古罗马继承希腊庭园艺术和林园的布局特点，发展了别墅园和宅园这两类。

整形的水体，雄伟的大门，直线或放射线的园路，两边是行道树，几何的花坛和花池，绿篱和造型植物等。

中世纪（5~15世纪）一、中世纪西欧园林园林形式：城堡园林、寺庙园林。

产生植篱、花坛等形式。

园林的特点1）开始是实用为主，以后园中的装饰性和娱乐性逐渐增强；果园中增加了其它树种、铺设草地、种植花卉；有凉亭、喷泉等设施，形成游乐园类型的园林。

2）迷园是园林中流行的布局之一。

3）水是院落的主题，形式往往为水渠式，喷泉较常用。

4）受希腊、罗马中庭式柱廊园的影响，建筑受波斯兰影响。

由拱券和柱廊形成中庭。

5）园林由若干庭园相连，每个院落有完整的独立性，又通过门窗相互渗透二、中世纪伊斯兰园林波斯伊斯兰园林园林特色：1）沟渠形式的水体是主要特征；2）园林一般都比较小，显得比较封闭，类似建筑围合的中庭；3）每个庭院一般用相同树种，以获得稳定的构图；4）建筑装饰以彩色陶瓷马赛克应用最为广泛。

• 秦、西汉 →重要阶段
– 出现了皇家园林这个园林类型，它的“宫”、“苑”两个类 别对后世的宫廷造园的影响极大
• 东汉→过渡阶段
中国古典园林的起源
一、园林的源头（物质因素）
中国古典园林的雏形产生于囿与台的结合。（公元 前11世纪，也就是奴隶社会后期的殷末周初）
中国古典园林的起源
囿
殷代的帝王、贵族奴隶主的大规模狩猎→“田猎” →集中圈养→“囿”（因此囿起源于狩猎） 还具有游观功能，虽然不是主要功能，但它已具备 园林的雏形性质。
– 菟园内建筑物很多，尤以高楼居多，营造规模可观
• 东汉私家园林中建置高楼的情况比较普遍 • 东汉园林理水技艺发达，私园中水景较多，往往把建筑与理
水相结合而因水成景 • 东汉初年庄园经济长足发展——坞
• 东汉中期以后-隐士与隐士庄园主
– 隐逸不仅与山林结缘，而且也开始与 园林发生了直接关系
– 这样的园林化庄园既是生产、生活的 组织方式，也是私家园林的新兴类别 “别墅园”的雏形
• 东汉后期是皇家造园活动的高潮
– 洛阳城内：濯龙园、永安宫 – 洛阳城外：数量不多（上林苑规模较西汉时小得多；上林苑和广成
苑是兼有狩猎，生产基地性质的园林）
• 洛阳的完整水系
– 为城内外的园林提供了优越的供水条件，使绝大多数御苑均 能够开辟各种水体，因水而成景，促进了园林理水技艺的发 展
• 东汉的皇家园林的总体特征
• 春秋战国时期著名的贵族园林： – 章华台
• 台的体量庞大，榭亦美轮美奂，是当时“高台榭”的典型 • 台的三面为人工水池环抱，临水成景 • 山环水抱的做法也是在园林里面开凿大型水体工程见于史书
之首例
– 姑苏台
• 建在山上，因山成台，联台为宫；居高临下，观赏太湖之景 • 规模宏大，建筑华丽

中国古典园林发展史汉朝时期，中国古典园林的雏形开始出现。

在这个时期，园林主要是皇家和贵族的庭院，因此特点是建筑简单、色彩淡雅。

代表作品有今天的西园、云台山久仰，园林各项设施多从云台山式壁廊木栏衍化出来。

唐朝是中国园林的黄金时期，以雁塔、水绞丝为代表。

在唐朝，人们开始追求动静结合的园林，建筑风格上突破了以往的局限，注重景观和强调与人的交互作用。

唐代古典园林的特点是山水融合、林木花卉装点、水势饱满，取景方式由远及近，给人以“饱览之艳、登琳之嵩”的美感。

宋朝是中国古典园林的鼎盛时期，代表作品有拙政园、秋瑾园。

在宋朝，人们开始对园林的设计进行深入研究，提出了很多关于布局和造景的理论。

宋代古典园林改变了以往的园林模式，注重空间变化、山水构建中的平衡和对人的情感诱导。

秋瑾园是园林中首次引入庭院内涵的代表，其经营者按情感和权力要求进行景观变换，以借景、夹局、影轴、穿庭镜等手法，营造出了极富诗意和感染力的景观。

元代的园林艺术延续了宋代的传统，注重园林的布局美学和建筑的装饰艺术。

元代古典园林的特点是形式多样，取景方式独特，给人以与众不同的美感。

代表作品有北京中轴线上的南锣鼓巷、北海公园。

明代是中国古典园林的巅峰时期，在这个时期，园林建设达到了高峰，代表作品有北京颐和园、苏州拙政园。

明代古典园林的特点是突出文化内涵和艺术表达，注重建筑与自然环境的融合，设计精致、规模宏大，建筑多为经典的宫殿式，装饰偏重于金碧辉煌和富丽堂皇。

清代是中国古典园林发展的末期，其特点是在对古典园林传统的基础上，加入一些外来元素。

清代园林注重空间变化、规模宏伟、以及变幻多样的花园设计，代表作品有北京圆明园、苏州狮子林。

总的来说，中国古典园林发展史经历了数千年的演变和发展，每个朝代都有其独特的风格和代表作品。

无论是唐代的山水融合、宋代的情感诱导、明代的文化内涵，还是清代的变幻多样，中国古典园林无疑是中国传统文化的重要组成部分，也是世界园林史上的瑰宝。

中国古典园林的发展史中国古典园林是中国传统文化的重要组成部分，其发展历程贯穿了多个历史时期。

下面将从六个时期，即商周时期、汉代、隋唐时期、宋代、元代和明清时期，分别介绍中国古典园林的发展史。

1.商周时期商周时期是中国古典园林的萌芽期，主要的园林形式是囿和宫室。

囿是指利用自然山水林木等元素所构成的皇家园林，其中最著名的要数洛阳的囿。

宫室则是指城市中的园林建筑，这一时期也有一些私人园林开始出现。

2.汉代汉代是中国古典园林的兴盛时期，园林的形式和内容更加丰富多样，出现了池、台、山、石等元素。

汉武帝时期，皇家园林规模空前，其中最著名的是上林苑。

同时，私人园林也开始流行起来，一些士大夫阶层的人开始营造自己的园林。

3.隋唐时期隋唐时期是中国古典园林的融合时期，受佛教文化的影响，园林的形式和内容出现了新的特点，佛教园林的出现加速了唐宋园林的发展。

隋唐时期，皇家园林达到了鼎盛，其中最著名的是长安城的皇家园林。

同时，私家园林也开始繁荣起来，一些文人墨客开始参与到园林的营造中来。

4.宋代宋代是中国古典园林的精致时期，园林的设计和建造都出现了空前的精致和优美，出现了写景园林和文人园林等新的园林形式。

宋代园林注重山水的表现，强调自然与建筑的和谐统一。

宋代的皇家园林如艮岳、寿山等成为后世园林建造的典范。

同时，私家园林也开始在设计和意境上追求精致和优美。

5.元代元代是中国古典园林的蜕变时期，由于政治和文化的影响，园林的形式和内容出现了新的蜕变，出现了山水园林和写意园林等新的形式。

元代园林以自然为主，追求简朴和自然，着重于山水的再现和意境的表达。

元代的皇家园林如北京的北海公园、琼华岛等都体现了这一特点。

同时，私家园林也开始追求更加个性化的发展。

6.明清时期明清时期是中国古典园林的总结时期，园林的形式和内容在宋元的基础上更是出现了百花齐放的景象，出现了宫廷园林、江南园林等许多不同地域和类型的园林。

明清两代的皇家园林如北京的颐和园、圆明园等以其规模宏大、设计精美而著称于世。

一．中国古典园林（封闭古典体系）1.生成期（殷、周、秦、汉）囿、苑、台~2.转折期（魏、晋、南北朝）私家园林，寺观园林~3.全盛期（隋、唐）山水建筑宫苑，自然园林式别业山居，写意山水园，游乐地~4.成熟期及后期（两宋－清初）山水宫苑，山水园林二．中国近代公园（开放非古典体系1840年后）1.租界公园：外滩公园虹口公园复兴公园中山公园2.自建公园：成都人民公园玄武湖公园无锡城中公园 3.西方造园艺术引入三．中国现代公园（城市公园出现1949年以后）1.恢复建设期（1949-1959）2.调整期（1960-1965）3.损坏期（1966-1976）4.发展期（1977-1989）5.前进期（1990- ）一．殷、周、秦、汉时期-----生成期（公元前1000-----220年）二．园林形式（雏型）：囿，台，园圃“诸子百家”峰火台(一)园林概况1．秦朝宫苑(园林以山水宫苑的形式出现)出现了真正的皇家园林1.2园林特征：人工整治山水上，尚属首次。

1.3园林实例：大咸阳计划。

上林苑。

骊山宫。

兰池宫（中国首次史载筑山理水）。

阿房宫2、汉朝宫苑(园林以山水宫苑的形式出现)铜制仙人仿佛举盘承接雨水(仙露)，----园林小品起源园林：私园得到很大发展。

由模仿仙山过渡到临摹自然景色。

*影响园林的社会因素：游士-----隐士----遁及山林-----“归田园居”----隐士庄园著名致仕归田隐士：张衡战国时的著名实例:章华台，姑苏台。

上林苑（中国历史上最大园林）。

甘泉宫。

未央宫。

建章宫（中国历史上第一座有完整的“一池三山”的仙苑似的园林）。

高低错落，欣赏趣味偏于实用,自然山水仍不是主角。

3.生成期园林状况小结：A,主流是皇家园林,园林的内容驳杂，园林的概念比较模糊.B.儒家的“君子比德”之说，又导致人们从伦理、功利的角度来认识自然之美。

C. 建筑物只是简单地散布.铺陈.罗列在自然环境中；建筑作为一个造园要素，与其他自然三要素之间似于并无密切的有机关系,园林的总体规划尚比较粗放. 园林规模不大.游赏功能上升为主要地位(二)促成中国向风景式发展的因素：1、社会因素:山水审美观念.2、意识形态因素：天人合一思想;君子比德思想;神仙思想.二.魏晋南北朝园林---------转折期道家的崇尚自然、清静无为的思想与人们逃避乱世的希望不谋而合,钟情山水的文人学士把笔墨转向了野囿闲庭.园林:园林的艺术性取得了长足的进步—1 工程技术上的造诣有了较高成就。

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圆明园的平面布局是倒置的“品”字形（长春园在东，圆明园在西，万春园居南， 福海居于中央）。圆明园汇集了当时江南若干名园胜景的特点，集我国古代造园 艺术精华，有的兼取欧洲古典宫苑的富丽豪华，构成了当时举世罕见的园林建筑 群。全国无数能工巧匠，因地制宜堆山导水，以园中有园的艺术手法，将诗情画 意组织于变化万千的景象之中。先后共构筑各类木石桥梁一百多座，园林景区一 百四十多处，楼、台、殿、阁、亭、榭、轩、馆、廊等建筑16万多平方米，比故 宫还多1万平方米。圆明园是三园中面积最大的，前后共有四十八景，每景中又可 分若干景，园中有皇帝听政的正大光明殿，宴会用的九洲清晏殿，祭祀用的安佑 宫，藏书用的文源阁，仿西湖景的断桥残雪、柳浪闻莺等等。
生长期、转折期、全盛期、成熟时期、成熟后期
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一、生成期（建筑宫苑大发展）16CenB.C.——220年 即园林产生和成长的幼年期，相当于殷、周、先秦、两汉。
二、转折期（220-589）自然山水园兴起：
相当于魏晋南北朝。
三、全盛期（589-960）写意山水园的兴起与发展: 相当于隋唐。隋西苑的建成标志着中国古典园林全盛期到来。
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四、成熟时期——两宋、清初（960-1736）
△经济：农村的地主小农经济稳步成长，城市的商业 经济空前繁荣
△政治：中国封建社会发育定型
△文化:在日益缩小的精致境界中实现从总体到 细节的自我完善市民文化兴起
△园林发展升华为富于创造进取精神的完全成熟的境 地
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内倾淡雅
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五、成熟后期——清中叶到末叶（1736-1911）

•寺观园林（灵隐寺，西园戒幢律寺，潭柘寺，中岳庙），
•陵墓园林（南京明孝陵、北京明十三陵，陕西皇帝陵、湖南炎帝陵、 绍兴大禹陵、唐昭陵、茂陵、）， •山水园林（虎丘、西湖，扬州凫庄、黄山、峨眉等）， •书院园林（嵩阳书院，岳麓书院、白鹿洞书院、等） •其中私家宅第园林代表着中国园林的最高成就。
• 三、中国古园林的内容：
李渔《闲情偶记》九部，其中第二部为居室，分为：屋舍、窗栏、墙壁、 联匾、山石。第五部为种植：分木本、藤本、草本、花卉、竹木。
陈扶摇《秘传花镜》《植物名实图考》《花经》 李商隐《杂纂》中《罗列了12种“煞风景”的事，乃是：“花间喝道， 看花泪下，苔上铺席，斫却垂杨，花下晒裈，游春重载，石笋系马，月 下把火，妓筵说俗事，果园种菜，背山起楼，花架下养鸡。”
无锡园林有：《寄畅园》《蠡园》《横云山庄》《西林》
南京《瞻园》 杭州绍兴《沈园》
上海《豫园》《嘉定秋霞圃》《南翔古漪园》
5.明清时期——古典园林的成熟与顶峰时期
明清时期程式化园林 追求丰富的空间层次和丰富的立体形态 清闲供 明 程羽文 著
门内有径，径欲曲。径转有屏，屏欲小。屏进有阶，阶欲 平。阶畔有花，花欲鲜。花外有墙，墙欲低。墙内有松，松欲 古。松底有石，石欲怪。石面有亭，亭欲朴。亭后有竹，竹欲 疏。竹尽有室，室欲幽。室旁有路，路欲分。路合有桥，桥欲 危。桥边有树，树欲高。树阴有草，草欲青。草上有渠，渠欲 细。渠引有泉，泉欲瀑。泉去有山，山欲深。山下有屋，屋欲 方。屋角有圃，圃欲宽。圃中有鹤，鹤欲舞。鹤报有客，客欲 不俗。客至有酒，酒欲不却。酒行有醉，醉欲不归。
古典园林
CLASSICAL GARDENS
第一章：中国古典园林
第一节：发展历程
第二节：类型

• 明清时期，苏州、扬州、杭州和南京等地建有私宅园林 数以千计，形成了舒雅精巧的江南私宅园林风格。
• 这些私宅园林具有唐宋写意山水园的遗风，重视掇（duo） 山、叠石、理水等创作技巧，突出山水之美，亭台楼阁 众多，花草树木繁盛，在有限的范围内追求空间艺术的 变化，注重园林的文学趣味。
• 北京历经明清营建的皇家园林有西苑三海（北海、中海、 南海）、紫禁城御花园、三山五园（万寿山清Байду номын сангаасyi园，香 山静宜园，玉泉山静明园、畅春园、圆明园）和承德避 暑山庄等著名宫苑。
• 建章宫是其中最大的宫城，其西北部开凿有水池——太 液池，池中堆筑3座岛屿，象征东海的蓬莱、方壶、瀛洲 3座仙山。这种“一池三山”的形式，成为后世宫苑中池山 之筑的范例。
• 秦汉时期园林以皇家园林为主，“宫苑”是当时皇家园林的 普遍称谓。“宫”和“苑”又分别代表两种类别:
• “宫”以宫殿建筑群为主体，山池花木穿插其间，在总体布 局上突出了“宫”与“苑”的浑然一体，这类皇家园林多建置 在都城或其近郊。
• 隋唐虽然短暂，但在洛阳大力营建了宫殿苑囿（yòu）。
• 隋炀帝所修的西苑，是继西汉上林苑后最豪华壮丽的皇 家园林，将宫苑建筑融于山水之中。
西安大明宫
• 唐朝国力强盛，皇家造园活动频繁。
• 唐朝皇家园林数量众多，规模宏大、因功能不同可分为 大内御苑、行宫御苑和离宫御苑有著名的华清宫、九成 宫等。
• 后者呈现了山居风光和田园风光，相对城市私园的华丽 精致，具有淳朴自然的气息，对后世私宅园林产生了很 大的影响。
嵩（sōng）岳寺塔 北魏正光四年（公元523
年）建造的河南封县嵩岳 寺塔是中国现存年代最早 的砖塔，也是唯一的十二 边形平面的塔。
• 南北朝时，佛教、道教迅速发展、佛寺、道观纷纷涌现。

西方园林发展史公元前三千多年——地中海东部沿岸古埃及产生世界上最早的规则式园林公元前五百年——古希腊的雅典城邦及罗马别墅园宅园公元七世纪——阿拉伯人建立的伊斯兰大帝国公元十四世纪——伊斯兰园林的鼎盛印度莫卧儿园林公元十五世纪——欧洲西南端的伊比利亚半岛公元十五世纪后期——欧洲意大利半岛的理水方式和园林小品的产生公元十七世纪——法国的中轴线对称规整的园林布局公元十七世纪末——法国尽量运用一切文化艺术手段来宣扬君威公元十八世纪初期——英国的风景式园林的盛行公元十八、十九世纪——靳诺特风格和英国风格的平行发展公元十九世纪中叶——植物研究成为专门的学科，大量花卉开始在经景观中运用公元十九世纪后期——大工业的发展，郊野地区开始兴建别墅园林二十世纪以来（一战以后）——现代流派的迭兴产生了现代园林公元前三千多年——地中海东部沿岸古埃及产生世界上最早的规则式园林地中海东部沿岸地区是西方文明发展的摇篮。

公元三千多年，古埃及在北非建立奴隶制国家。

尼罗河沃土冲积，适宜于农业耕作，但国土的其余部分都是沙漠地带。

对于沙漠居民来说，在一片炎热荒漠的环境里有水和遮荫树木的“绿洲”作为模拟的对象。

尼罗河每年泛滥，退水之后需要丈量土地，因而发明了几何学。

于是，古埃及人也把几何的概念用之于园林设计。

水池和水渠的形状方整规则，房屋和树木佾都按几何形状加以安排，是为世界上最早的规整式园林设计。

公元前五百年——古希腊的雅典城邦及罗马别墅园宅园1、古希腊的雅典城邦古希腊由许多奴隶制的城邦国家组成。

公元前五百年，以雅典城邦为代表的完善的自由民主政治带来了文化、科学、艺术的空前繁荣，园林的建设也很兴盛。

古希腊园林大体上可以分为三类：第一类是供公共活动浏览的园林：早先原为体育竞技场，后来，为了遮荫而种植的大片树丛逐渐开辟为林荫道，为了灌溉而引来的水渠逐渐形成装饰性的水景。

到处陈列着体育竞赛优胜者的大理石雕像，林荫下设置坐椅。

人们不仅来此观看体育活动，也可以散步、闲谈和游览。

1.园林形成的背景因素：大自然的造化、社会历史的发展和人的精神需要2.“园林”一词最早出现在魏晋南北朝时期 . 园林性质有自然属性和社会属性之分3、园林的功能主要有：狩猎、游玩、观赏、休憩、祭祀、集会演说、文体娱乐、饮食园林的构成方式：规则式（整形式、建筑式、几何式、对称式）、自然式、混合式4、园林类型：按构园方式分为规则式、自然式、混合式按从属关系分为皇家园林、寺观园林、私家园林、陵寝园林按功能分为综合性园林、专门性园林、专题园林、纪念性园林、自然保护区园林5、园林的基本要素:建筑、山石、水体、植物、动物6、世界园林体系划分依据是以世界文化体系为划分标准的，分为欧洲园林体系、伊斯兰园林体系和中国园林体系7、园林史经历了原始文明、农业文明、工业文明和信息文明四大文明阶段8、中国园林史分期：萌芽期（夏——春秋战国）、生成期（秦——两汉）、发展期（魏晋——隋）、全盛期（唐——两宋）、成熟期（元——清末）秦汉时期私家园林兴起。

魏晋南北朝时期寺观园林兴起，中国园林体系完成。

清私家园林分化为江南、北方、岭南园林9、古埃及园林形成的标志是出现了供奉太阳神的神庙和崇拜祖先的金字塔陵园10、古埃及园林可以划分为宫苑园林、圣苑园林、陵寝园林和贵族花园11、古希腊园林可以划分为庭园园林、圣林、公共园林和学术园林12、古罗马园林划分为宫苑园林、别墅庄园园林、中庭式庭园（柱廊式）园林和公共园林.宫苑园林有洛朗丹．欧洲的别墅庄园园林起源于何时？古罗马时期p2613、中世纪欧洲园林类型有寺院园林、城堡园林。

中世纪前期以寺院园林为主，圣保罗教堂。

后期以城堡庭园为主。

法国比尤里城堡和蒙塔尔吉斯城堡。

14、文艺复兴时期意大利园林类型可以分为美第奇式园林、台地园林和巴洛克式园林.意大利美第奇式园林有卡雷吉奥庄园、卡法古典庄园、埃菲索罗庄园；意大利台地园林的的奠基人是造园家多拉托-布拉曼特，作品有望景楼园.台地园有：玛达玛庄园、美第奇庄园法尔奈斯庄园、兰特庄园、埃斯特庄园、法尔奈斯庄园和卡斯特园庄园。

4、山水艺术的兴盛 –文学方面：为山水诗的兴起提供了了条件 文学方面： 文学方面 –绘画方面：开始出现独立的山水画 绘画方面： 绘画方面 东晋陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”南齐谢赫《 东晋陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”南齐谢赫《古画 品录》 画有六法）跟园林的关系。 品录》（画有六法）跟园林的关系。 画六法：气韵生物、骨法用笔、应物是象形 随类是赋形 象形、 赋形、 画六法：气韵生物、骨法用笔、应物是象形、随类是赋形、 经营指位置 传移是模写 我国传统绘画的美学准则） 位置、 模写（ 经营指位置、传移是模写（我国传统绘画的美学准则） 出现了大量山水诗文，或写真山水，或写假山水（ 出现了大量山水诗文，或写真山水，或写假山水（园林山水 ），为后人留下了众多的 山记” 为后人留下了众多的“ ），为后人留下了众多的“山记”、“ “水记”、“园记”，园林成为诗画艺术的载体，构园时讲 水记” 园记” 园林成为诗画艺术的载体， 究意境的创造，标志着我国园林从写实向写意过渡， 写实向写意过渡 究意境的创造，标志着我国园林从写实向写意过渡，升华到一个 新阶段。代表作品一是谢灵运的《山居赋》 一是庚信的《 新阶段。代表作品一是谢灵运的《山居赋》，一是庚信的《小园 前者对大自然山川风貌有精细的、一往深情的描绘， 赋》。前者对大自然山川风貌有精细的、一往深情的描绘，是我 国古代第一位将山水自然作为审美主体并取得成功的大诗人； 国古代第一位将山水自然作为审美主体并取得成功的大诗人；而 且他的文章中还涉及到卜宅相地、选择基址、道路布设、 且他的文章中还涉及到卜宅相地、选择基址、道路布设、景观组 织等方面的情况，是以往汉赋中所未之见的， 织等方面的情况，是以往汉赋中所未之见的，标志着文人写意山 水园的升华。后者通过描写一个简朴、宁静、恬淡、 水园的升华。后者通过描写一个简朴、宁静、恬淡、与世无争的 小园，表现出作者对园林意境的追求， 小园，表现出作者对园林意境的追求，是文人写意山水园创作的 一件极品

皇家园林的称谓除了沿袭上代的“宫”、“苑”之外， 称“园”的比较多了
“宫”已具备“大内御苑”格局，此后大内御苑的发展 进入更为规范化的轨道，成为城市中轴线的空间序列的 结束（北魏洛阳、南朝建康就是这种规范化皇都模式的 代表）
奇斗富的倾向 庄园、别墅
随庄园经济的成熟得到很大发展，既是生产组织、经济 实体，又是文人名流和隐士们“归园田居”的精神庇托
作为后世别墅园的先型，代表天然清纯的风格
所蕴含的隐逸情调、表现的山居和田园风光， 深刻影响着后世的私家园林特别是文人园林的 创作
寺院园林
一开始便向着世俗化方向发展
山水艺术的兴盛
文学方面：为山水诗的兴起提供了了条件 绘画方面：开始出现独立的山水画
建筑技术与观赏植物
建筑技术方面：木结构的架梁、斗拱已趋于完备，歇山 屋顶较多
观赏植物方面：树木、竹、各种花卉栽种普遍
补充材料1：斗拱
斗拱是中 国古代较大的 木结构建筑中 柱与与屋顶间 的过渡部分
开始形成皇家、私家、寺观三类并行发展的局面和 略具雏形的园林体系
“园林”一词已出现于当时诗文中
皇家园林
游赏功能成为绝对主导功能 两个类别之一的“宫”具有大内御苑的性质 大内御苑居于都城中轴线的结束部位，这个中轴线的空间
序列构成了都城中心区的基本模式
私家园林
异军突起，集中反映这个时期造园活动的成就 城市私园多为官僚、贵族所经营，代表一种华靡风格和争
魏晋南北朝时期（AD220——AD589）是中 国古典园林的转折期
与生成期相比，这时期的园林规模从大到小， 园林造景从过多的神秘色彩转化为浓郁的自 然气息
学习重点
历史背景 总体特征 皇家园林（以邺城、洛阳、建康为例） 私家园林（城市私园与庄园、别墅） 寺观园林 公共园林（以兰亭为例）

中国古典园林的发展脉络梳理中国古典园林的发展脉络梳理笛东联合（北京）规划设计顾问有限公司(2012-12-25)分类：景观设计中国古典园林艺术是⼈类⽂明的重要遗产，它深浸着中国⽂化的内蕴，是中国五千年⽂化史造就的艺术珍品，是我们今天需要继承与发展的瑰丽事业。

中国古典园林在其⾃我演进的过程中，最终形成以⾃然情趣与⼈⽂精神相融合、艺术表现与物质技术相结合为特征的园林体系，以鲜明的个性屹⽴于世界园林中，影响着世界园林的发展。

⼀、历史演变中国古典园林景观根植于中国传统⽂化深厚的积淀，是渊源久远、博⼤精深的园林体系，发轫于夏商周。

⾄先秦，“天⼈合⼀”的造园理念已初见端倪。

魏晋南北朝时期，⽂化与宗教的兼收并蓄，使园林艺术进⼀步发展，并促成了唐宋园林的兴盛。

⾄明清，中式园林最终成熟并发展成博⼤精深、异彩纷呈的体系。

通过对历史⽂献和实物的分析看，中国古典园林⼤体上可以分为五个时期，即⽣成期、转折期、全盛期、成熟前期、成熟后期。

图1中国古典园林发展的历史演变⼆、⾃⾝特点中国古典园林讲求源于⾃然⽽⼜⾼于⾃然的造园理念，擅长“⼩中见⼤”的造园⼿法，追求诗情画意相熔铸的情境韵味，因⽽显⽰出含蓄、凝练、隽永，犹如诗歌的情调与韵律以及绘画般的构图形式和笔墨意趣。

可以说，这正是中国古典园林在世界上独树⼀帜的主要标志。

1. 源于⾃然、⾼于⾃然⼭⽔植物是构成⾃然风景的基本要素，也是风景式园林的构景要素。

但中国古典园林绝⾮⼀般地利⽤或者简单地摹仿这些要素的原始状态，⽽是有意识地加以改造、调整、加⼯、剪裁从⽽表现⼀个精炼概况的⾃然、典型化的⾃然。

中国古典园林强调“虽由⼈做，宛⾃天开”，强调“源于⾃然⽽⾼于⾃然”，强调⼈对⾃然的认识和感受。

唯其如此，颐和园才把具有典型性格的江南湖⼭景观在北⽅的⼤地上复现出来。

2. 建筑美与⾃然美的融糅中国古典园林中，有堂、廊、亭、榭、楼、台、阁、馆、斋、舫、墙等建筑。

⽆论其多寡，也⽆论其性质、功能如何，都能够与⼭⽔花⽊有机地组织在⼀系列风景画⾯中。

离宫御苑：华清宫、九成宫、翠微宫
白居易是历史上第一个文人造园家
私家园林：城市私园，山池院、山亭院
郊野别墅园
1、离城不远的风景地带：洛阳李德裕平泉庄、成都杜甫浣花溪草堂 2、单独建在风景名胜区：白居易庐山草堂 3、依附于庄园而建：王维陕西蓝田辋川别业、卢鸿崇山别业
风景名胜区：长安曲江池（第一个）
成熟期
清代李渔《一家言》
清代文震亨《长物志》
清初皇家园林的重点在离宫御苑。
畅春园，明清以来首次引进江南造园艺术。
避暑山庄，开创了园林化的风景名胜区。
圆明园，原是雍正的赐园
清
私家园林，扬州八大名园：王洗马园、卞园、员园、贺园、冶春园、南园、郑御史园、筱园
无锡寄畅园，江南唯一保存完好的明末清初文人园林。
上海豫园，明末张南阳旧园，黄石大假山为江南最大。
（宋、元、明、清初）
皇家园林：
大内御苑：后苑、延福宫、艮岳（宋徽宗亲自参与建园，左右山水格局，突破“一池三山”形式）
行宫御苑：景华苑、林：中原 洛阳、东京
江南 ：临安、吴兴、平江
浙江南溪江苍坡村，迄今唯一一处宋代农村公共园林
明代的重点在大内御苑
明
园林著作：
明代计成《园冶》
中国古典园林发展史
阶段
代表
朝代
特征
生成期
（殷周秦汉）
文献记载的最早贵族园林 殷纣王“沙丘苑台”
殷
天人合一、君子比德、神仙思想
的影响
周文王 “灵台、灵沼、灵囿”
周
阿房宫、上林苑
秦
上林苑、甘泉宫、未央宫、建章宫
汉
私家园林兴起
转折期
（魏晋南北朝）
皇家园林：北方邺城、南方建康
北魏洛阳，中轴线，奠定皇都格局模式

中国古典园林史元、明、清皇家园林●一、总说●1. 元明清初中国古典园林的特点●元明清初是中国古典园林成熟期的第二阶段，上承两宋第一阶段又有所发展●（1）皇家园林规模宏大，皇家气派又见浓郁，吸收江南私家园林的养分●（2）士流园林全面“文人化”●（3）在某些发达地区，公共园林已经比较普遍●（4）造园家与造园理论著作出现，民间造园活动频繁，文人广泛参与造园，成为江南民间造园艺术成就达到高峰的另一个标志●（5）写意山水园进一步发展●2. 元明清初的造园家与造园理论著作●造园家●1. 缩移摹拟：张南阳、戈裕良●2. 平岗小坂：张南垣、张铖、张然●计成：文人的工匠化●造园理论著作●1. 明·计成《园冶》●是一部全面论述江南地区私家园林的规划、设计、施工，以及各种局部、细部处理的综合性著作●理论与实践相结合，技术与艺术相结合●不仅是系统论述江南园林的一部著作，也是一部很好的课徒教材●世界造园名著之一●第一卷●（一）兴造论●泛论造园要旨，是全书的总纲●提出造园的一个先决条件：有能够主持其事、内行的造园家●好的园林评判标准：“巧于因借，精在体宜”，因、借是手段，体、宜是目的●（二）园说●提出两个规划设计原则：一、景到随机；二、虽由人作，宛自天开●第一篇：相地●可选择的地段：山林地、城市地、郊野地、村庄地、宅旁地、江湖地；山林地最好●第二篇：立基●即园林的总体布局●第三篇：屋宇●即园林建筑●第四篇：装折●即装修●第二卷●栏杆●第三卷●第一篇：门窗●第二篇：墙垣●第三篇：铺地●第四篇：掇山●第五篇：选石●第六篇：借景●计成非常重视借景，认为是“园林之最要者”●提出“俗则屏之，嘉则收之”●五种借景方式：远借、邻借、仰借、俯借、应时而借●2. 明·文震亨《长物志》●共12卷，其中室庐、花木、水石、禽鱼四卷与园林关系最大●（1）“室庐”卷●对建筑类型与装修提出雅、古两个标准，建筑设计应“随方制向，各有所宜，宁古无时，宁朴无巧，宁俭无俗”●（2）“花木”卷●描写了42种园林常用观赏树木与花卉●（3）“水石”卷●“石令人古，水令人远”；提出叠山理水的原则：“一峰则太华千寻，一勺则江湖万里”●（4）“禽鱼”卷●3. 清·李渔《一家言》（又名《闲情偶寄》）●（1）一拳代山，一勺代水●（2）窗栏提出“尺幅窗，无心画”●（3）山石推崇“以质胜文，以少胜多”●补充：尺幅窗无心画●清·李渔《一家言》在窗栏一节中指出开窗要“制体宜坚，取景在借”，借景之法乃“四面皆实，唯虚其中”，就是所谓“框景”的做法，李渔称之为“尺幅窗，无心画”，意在强调通过框景，将园外之景借入园内●清中叶清末中国古典园林的特点●清中叶清末是中国古典园林全部发展历史一个终结时期，取得了辉煌成就，同时也暴露出封建文化的末世衰颓迹象●（1）皇家园林●经历了大起大落的波折，侧面反映了中国封建王朝的末世盛衰消长●乾嘉时期，达到了后期历史上的高峰境地●（2）私家园林●形成江南、北方、岭南三大地方风格鼎峙的局面●（3）公共园林●有了长足发展，但多半处于自发状态●（4）“娱于园”倾向显著●园林由赏心悦目、陶冶性情为主的休憩场所，转为多功能的活动中心●过分追求形式美和技巧性●（5）造园理论停滞不前●（6）西方园林文化开始进入中国●二、大都、北京都城规划●1. 元大都的都城规划●（1）元大都的都城规划●三套城垣、宫城居中、中轴对称●前朝后市，左祖右社●（2）供水系统●西北郊的玉泉山泉水，供应宫苑用水●昌平神山白浮泉水●2. 明清北京的都城规划●供水系统●引玉泉山之水，一股南流入太液池供给宫廷御苑用水，另一股东南流入通惠河●三、元、明、清的皇家园林●（一）元、明、清大内御苑：西苑●1. 西苑（元）●（1）“一池三山”模式●一池：园林的主体“太液池”，太液池水面遍植荷花●三山：万岁山、圆坻、屏山●（2）太液池中最大的岛屿●金代的琼华岛——>万岁山●保持金代摹拟艮岳万岁山的旧貌●（3）太液池中其余二岛●均较小，圆坻为土筑高台；屏山最小，上植木芍药●2. 西苑（明）●即元代太液池旧址，是明代大内御苑中规模最大的一处，占皇城面积三分之一●明代天顺年间扩建（与元代相比的变化）：●（1）圆坻：●填平圆坻与东岸之间水面，岛屿——>半岛●土筑高台——>砖砌城墙“团城”●与西岸之间的木吊桥——>玉河桥（石桥）●（2）增加南海●扩大太液池水面，奠定了北、中、南三海布局●（3）西面兔园为制高点●3. 西苑（明后期）●（1）水面占二分之一，水域包括北海、中海、南海；北海种植荷花，南海芦苇丛生●（2）北海中有大岛琼华岛，琼华岛南端太液桥与团城相连，桥南北两端建牌楼“堆云”、“积翠”，故命“堆云积翠桥”●（3）团城西面大型石桥，桥东西两端建牌楼“金鳌”、“玉蝀”，故名“金鳌玉蝀桥”●（4）南海中堆筑大岛“南台”●4. 西苑（清初）●（1）毁琼华岛南坡殿宇改建为佛寺永安寺，山顶建“小白塔”，琼华岛又名“白塔山”●（2）张然主持改南台为瀛台●5. 西苑（清乾隆）●改建最大的一次，重点在北海●陆地面积缩小，建筑面积增大，水面占三分之二●改建后主要形成琼华岛景区、濠濮间—画舫斋景区、园中之园—静心斋景区●（1）琼华岛景区●岛、桥、城轴线关系的确立●堆云积翠桥南北两端分别与团城、琼华岛对中，加强了岛、桥、城的轴线关系●琼华岛东、西、南、北四面因地制宜创设不同景观：●a. 南坡●南坡的永安寺，是一组布局对称均齐的山地佛寺建筑群，具有明显中轴线，构图严谨，具有皇家气派●b. 西坡●地势陡峭，建筑物体量小，依山就势●总体随宜高下曲折●着重创造山地园林的气氛●乾隆《塔山西面记》●c. 北坡●上部体现山地景观●下部建弧形廊●d. 东坡●已植物为主，建筑比重最小●半月城上可远眺北海东岸、钟鼓楼及景山之借景●（2）濠濮间—画舫斋景区●a. 第一部分●位于水系南端，筑土为山，爬山廊串联●b. 第二部分●是以水池为主体的小园林濠濮间●c. 第三部分●位于石坊以北，平地筑土山如岗坞丘陵状●d. 第四部分●即画舫斋，是一组多进院落的建筑群●总结●四个部分自南而北依次构成山—水—丘陵—建筑的序列，是一个富于变化、有起结开合韵律的空间序列，把自然山水风景缩移摹拟●（3）园中之园—镜清斋（清乾隆为镜清斋，光绪改为“静心斋”）●小中见大，咫尺山林●a. 总体布局●主要部分靠北，是一个以假山和水池为主的山池空间●以静心斋为正厅，是私家园林典型的“凡园圃立基，定厅堂为主”的布局方式●山池空间南面和东南面分布四个相对独立的小庭院空间●b. 小中见大的空间处理手法●放收放的空间序列●多层次空间的处理●主轴空间的对比：以四个小空间突出主空间之大●c. 主次轴线的控制●沁园廊为构图中心，与正厅静心斋构成南北的主轴线●枕峦亭东面的汉白玉小石拱桥，构成东西的次轴线●d. 园林小环境的营造●e. 园中借景●叠翠楼上可极目远眺园外的什刹海和北海的借景●f. 四个小庭院的处理手法（小中见大）●除方整水院外，园内另外三个小庭院罨画轩、抱素书屋、画峰室，均以水池为中心●（二）明大内六苑●明大内御苑共六处：御花园、慈宁宫花园、万岁山、西苑、东苑、兔园●1. 西苑（见前面）●2. 御花园●（1）地理位置●紫禁城中轴线的尽端，前宫后苑●（2）总体布局●平面略成方形，建筑为主，呈中轴线对称格局●（3）建筑●主次相辅，左右对称，虽左右对称而非完全均齐●采用烘托、反衬手法●（4）园路●纵横规整的几何式布局●（5）植物●山池花木配置比较自由随宜，仅作为点缀●（6）假山●稍欠考虑●3. 东苑●其在皇城东南，又名“南内”●是一处富于天然野区、以水景取胜的园林●4. 兔园●（1）地理位置●在西苑之西、皇城西南隅，在元代“西御苑”基础上改建而成●（2）布局●布局规整，有明确的中轴线●（3）山顶的清虚殿，是皇城内一处制高点●5. 万岁山（景山）●（1）地理位置●位于紫禁城之北、皇城中轴线上●（2）布局●对称均齐式布局●（3）有山道可登临，每年重阳节皇帝登高的地方●6. 慈宁宫花园●是皇太后、皇太妃的居所●（1）布局●平面为长方形，中轴对称格局●（2）建筑布置●建筑密度较低，主次相辅、左右对称的格局●（3）园路布设●纵横均齐的几何式，是极少见的规整式庭院●（4）庭院空间●开朗●（三）清中叶清末大内御苑●1. 建福宫花园●（1）总体布局●非均齐对称，主辅分明，中轴线突出●（2）建筑格局●三个院落南面为园林主要部分，居中偏北的延春阁为主体建筑物●（3）造园特色●没有水景，是以山石取胜的旱园，建筑密度较高，大量使用空廊联系各殿宇●2. 宁寿宫花园●（1）造园特色●总体规划采取横向分割为院落的方法，弥补了地段过于狭长的缺陷●有明显中轴线但并非一气贯穿南北纵深，院落错开少许，错中的做法●五进院落各有特色，互不雷同，步移景异●建筑物命名如遂初堂、符望阁、倦勤斋等，直接反映乾隆归政的愿望●（2）不足之处●建筑过密，比较壅塞●（3）五进院落●第一进：建“流杯渠”，寓意“曲水流觞”●第二进：三合式住宅院落●第三进：建三友轩，取“岁寒三友”之意●第四进：主体是两层的符望阁（借景）●第五进：正房是倦勤斋●（四）清代的北京西北郊皇家园林集群●康熙时的北京西北郊●按地貌景观的特色可分为三大区，西区以香山为主体，中区以玉泉山、翁山和西湖为中心的河湖平原，东区即海淀镇以北●香山行宫—静宜园，作为临时驻跸的行宫御苑●玉泉山以泉水著称●明清第一座离宫御苑——畅春园●明清第二座离宫御苑——避暑山庄●清代第三座离宫御苑（北京西北郊第二座离宫御苑）——圆明园（雍正扩建）●畅春园、避暑山庄、圆明园是清初的三座大型离宫御苑，集中反映清初宫廷园林艺术的水平特征●乾隆时的北京西北郊●乾隆十六年，在圆明园东面建成长春园、东南面建成绮春园，至此圆明三园形成●乾隆二十九年，清漪园建成，至此三山五园形成●三山●万寿山、香山、玉泉山●五园●圆明园（人工山水园）●畅春园（人工山水园）●香山静宜园（天然山地园）●玉泉山静明园（天然山水园）●万寿山清漪园（天然山水园）●三山五园汇聚了中国风景式园林的全部形式，代表后期中国宫廷造园的精华，是历史上罕见的皇家园林特区●（五）北京西北郊的三山五园●1. 香山静宜园（行宫御苑）——清乾隆年间●静宜园是香山行宫，位于香山的北坡，包括三个景点：香山寺、西山晴雪、见心斋●（1）香山寺●是著名的古刹，静宜园内最大的寺院●（2）西山晴雪●是燕京八景之一；一说是静宜园冬天的雪景，另一说是指千树万树梨花盛开时，好像白雪覆盖山上一样●补充燕京八景●居庸叠翠、玉泉垂虹、太液秋风、琼岛春萌、蓟门飞雨、西山晴雪、卢沟晓月、金台夕照●（3）见心斋（园中之园）●总体布局●顺应地形、划分为东、西两部分●东半部以水面为中心，建筑围合水景；西半部为三合院●理水●东半部水面呈椭圆形，西北角延伸出曲尺形水口，宛若源头疏水无尽之意●建筑●东半部的正厅见心斋坐西朝东●西半部建筑集中，正厅正凝堂与东面的见心斋和西面的方亭构成一条东西向的中轴线●三合院北侧为畅风楼，是全园制高点，也是观景点●●2. 玉泉山静明园●以山景为主、水景为辅；前者突出天然风致、后者着重园林经营●1. 总体布局●山嵌水抱，山景为主●五个不同性格水景园以水道连缀：含漪湖、玉泉湖、裂帛湖、镜影湖、宝珠湖●2. 分区规划●全园可分为三个景区：南山景区、东山景区、西山景区●（1）南山景区●a. 南山景区是全园的建筑精华荟萃之地●b. 山的主峰与其西南面的侧峰构成客山拱伏，主山始尊的呼应关系；遮挡西北风，形成小气候●c. 湖中三岛为“一池三山”格局；乐成阁与湖南岸宫廷区建筑群形成南北中轴线●d. 居中的玉峰塔是仿镇江金山寺塔的形制；玉峰塔是全园制高点，与南侧峰顶的华藏塔、北侧峰顶的妙高塔，成犄角之势●（2）东山景区●a. 包括玉泉山的东坡和山麓●b. 重点在镜影湖，呈狭长形●c. 山地建筑不多，主要为北侧峰顶的妙高寺；位于马鞍形山脊的最低处的景点峡雪琴音，是观景的好去处●（3）西山景区●a. 即山脊以西的全部区域●b. 山西麓的开阔地段建置最大的一组建筑群，包括道观、佛寺、小园林●c. 含漪斋之西即园之角门，泉水在此穿水门而汇入玉泉水系●补充●a. 玉泉山的泉水●被誉为“天下第一泉”●三组泉眼●最大的一组泉眼是玉泉，以玉泉而得名的玉泉垂虹为元、明以来的燕京八景之一●另一组泉眼是裂帛泉，在山的东南麓●第三组泉眼是龙泉，在山的东面●c. 玉峰塔影得之于江南风景的启迪●d. 玉泉山的佛寺景观●摹拟中国历史上名山藏古刹的传统而创造一个具体而微的园林化山水风景名胜区●3. 畅春园●（1）总述●明清以来第一座离宫御苑，建在明代皇帝李伟的别墅“清华园”的废址上●是一座大型的人工山水园●明清以来首次较全面地引进江南造园艺术的皇家园林●江南叠山名家张然主持叠山工程●园林景观以植物为主调●（2）宫廷区●位于南面偏东，中轴线左右对称格局●（3）苑林区●以水面为主体的水景园●水面以岛堤划分为前湖和后湖两个水域，外围环绕河道●（4）苑林区建筑布局●建筑布局疏朗，按纵深（东、中、西）三路布置●（5）西花园是畅春园的附园●园内大部分为水面，穿插以大小岛堤●4. 圆明园（圆明三园）●圆明园（雍正时期）●是北京西北郊的第二座离宫御苑，，也是清代的第三座离宫御苑●宫廷区●共三进院落，第一进为大宫门、第二进为二宫门出入贤良门，第三进为正殿正大光明殿（皇帝上朝听政的地方）●筑山●西北角的紫碧山房，堆筑有全园最高的假山，是昆仑山的象征●理水●水自西北角流向东南角，正合于堪舆家所确认的天下山川之大势●圆明园（圆明三园）（乾隆时期）●圆明园包括圆明园、长春园、绮春园，又叫做圆明三园●乾嘉两期是圆明三园的全盛时期，规模在三山五园中居于首位，内容丰富也为三山五园之冠●是平地造园的杰作，体现了“小中见大，咫尺丘壑”的筑山理水之法●集中国古典园林平地造园的筑山理水手法之大成，被称为“万园之园”●（1）布局特色●园中有园的集锦式规划布局●成组的建筑群和能成景的个体建筑共123处，其中圆明园69处、长春园24处、绮春园30处●（2）理水●圆明三园都是水景园，园林造景大多以水面为主题，因水而成趣●环绕的河道把大小水面串联为一个完整的河湖水系，构成全园的脉络和纽带●（3）叠山●叠山占全园面积的三分之一●叠山与水系相结合，把全园划分为山复水转、层层叠叠的近百处自然空间●“谁道江南风景佳，移天缩地在君怀”●（4）建筑●建筑与园林自然环境比较协调●室内装饰、装修和陈设非常富丽堂皇●（5）植物●以植物为主题命名的景点很多●如：杏花春馆的文杏、武陵春色的桃花、天然图画的竹林、洞天深处的幽兰●A. 圆明园●（1）宫廷区●共三进院落●（2）九州景区（后湖景区）●九州清晏●是最大的一处景点，这九处景点呈九岛环绕的布局，是“禹贡九州”的象征，有“普天之下，莫非王土”的寓意●茹古涵今●建筑围合庭院；论古今、谈诗作画●坦坦荡荡●模仿杭州的玉泉观鱼●从后湖的天然图画，透过隔湖西岸的坦坦荡荡，能看到园外万寿山后山借景●杏花春馆●观花场所，因地随形布局●上下天光●取法于云梦泽之景●慈云普护●天台山的缩写，寺庙园林●碧桐书院●读书场所●天然图画●从后湖的天然图画，透过隔湖西岸的坦坦荡荡，能看到园外万寿山后山借景●镂月开云●观牡丹花之地●（3）福海景区●以福海为中心的大景区，一池三山格局（三岛串接）●（4）北部景区●万方安和：呈卍字形●武陵春色：表现陶渊明《桃花源记》所描写的场景●鸿慈永祜：标榜孝心●西部景区（集锦式散点区）●B. 长春园●（1）人工喷泉●当时叫做“泰西水法”或“水法”，共三组●（2）西洋楼景区●造园手法●一反中国园林的传统，突出表现了欧洲勒诺特式的轴线控制，均齐对称●建筑风格：巴洛克风格●历史意义●西洋楼是一座欧式宫殿和园林，体现欧洲园林对中国的影响●是欧洲和中国园林体系结合的首次尝试，体现中西文化的交流●植物配置●采用欧洲规整式园林的传统手法，如整齐的绿篱●园林小品●中国色彩较重，如水法运用中国宝塔的形式●C. 绮春园●具有水村野居的自然情调●补充：圆明园中小园林的主题取材●（1）摹拟江南风景的意趣●（2）借用前人的诗、画意境●“夹镜鸣琴”（福海景区）取李白“两水夹明镜”诗意●“武陵春色”取陶渊明《桃花源记》的内容●（3）移植江南的园林景观，有些小园林甚至以江南某园作为蓝本●“四宜书屋”模仿海宁“安澜园”●“小有天园”模仿杭州小有天园●“狮子林”模仿苏州狮子林●“如园”模仿南京瞻园●（4）再现道家学说中的仙山琼阁、佛寺所绘的梵天乐土的形象●方壶胜境●（5）运用象征性寓意的方式来宣扬有利于帝王封建统治的意识形态●“九州清晏”寓意“普天之下，莫非王土”●“鸿慈永祜”标榜孝行●（6）以植物为主要内容，或突出某种观赏植物的形象、寓意●杏花春馆的文杏●武陵春色的桃花●镂月开云的牡丹●天然图画的竹林●5. 清漪园（颐和园）●（1）在北京西北郊修建清漪园的原因●实际原因●a. 圆明园、畅春园为平地起园，无自然山水基础，虽有写意缩移摹拟江南水乡风姿，仍缺少身临其境之感；静宜园为纯山地园林；静明园缺少大水面●b. 西湖为西北郊最大水面，稍加改造可成为天然山水理想建园基地●c. 该基地位于圆明园、静明园之间，三者可连贯为一个整体，一园建成，全局皆活●d. 清漪园可完全按照乾隆的意图修建●借口●为母后祝寿，同年将翁山改为万寿山●西北郊水系整理工程，开源节流，增加西湖蓄水能力，改善山水格局●（2）乾隆时的北京西北郊水系整治工程●开源节流：扩大昆明湖（蓄水库）、增加养水湖、高水湖（辅助水库）●疏浚长河，北京西北郊形成了以玉泉山、昆明湖为主的一套完整可控制调节的供水系统●（3）清漪园结构（模仿西湖建造）●清漪园包括宫廷区、前山前湖景区（占88%）、后山后湖景区（占12%），以贝阙——赤城霞起为分割线●A. 前山前湖景区●水体布局●湖面分为三块水域●一池三山格局●一池：昆明湖●三山：西部水域的“治镜阁”、“藻鉴堂”，东部水域的“南湖岛”●颐和园是中国最后一座一池三山仙苑式皇家园林，也是硕果仅存的一个●湖面另有三个小岛●小西泠、知春亭、凤凰礅●建筑布局（屋包山处理手法）●主轴●佛香阁主体建筑群；智慧海——佛香阁——排云阁●次轴●西侧宝云阁（五方阁）——清华轩●东侧转轮藏（湖山碑）——慈福楼（介寿堂）●辅助轴●云松巢——寄澜亭●写秋轩——秋水亭●●意图●第一自中轴线向两侧逐渐减少建筑密度和分量，出现虚实变化，运用“正变虚实”的手法逐渐减弱左右均齐的效果●第二自中心向左右的“退晕式”的渐变，烘托中轴线的突出地位●造景手法●a. 反衬烘托的手法●东西两侧零星分布的景点烘托中央建筑群，凸显皇家气派●b. 借景的手法●西面山脊尽端的湖山真意，可俯瞰玉泉山、养水湖、高水湖的借景●东侧山脊尽端的昙花阁，既是点景建筑，又可俯瞰圆明园、畅春园的借景●c. 对景的手法●昆明湖东水域南湖岛北侧望蟾阁摹拟黄鹤楼，与佛香阁呼应成对景●d. 意境的含蕴●南湖岛平面形如满月，结合岛上建筑命名望蟾阁、月波楼等，是以月宫仙境作为意境主题●B. 后山后湖景区●即万寿山北麓，整体环境幽闭●建筑布局●建筑布置随宜，惠山园、霁清轩是典型的园中之园●（4）清漪园建成后的北京西北郊●静宜园的宫廷区、玉泉山主峰、清漪园的宫廷区，构成一条东西向的中轴线，把三山五园串联为一个整体的园林集群●一园建成，全园皆活●●（5）颐和园（光绪年间）●颐和园沿袭清漪园的规划格局不变●重建●按原状修复，如勤政殿易名仁寿殿●改建，望蟾阁改为单层的涵虚堂●扩建●增建●沿湖三面加筑宫墙，园内园外浑然一体的恢宏气势有所削弱●植物配置大体保持原貌●（6）园中之园——惠山园（乾隆）—>>谐趣园（光绪）●惠山园（模仿寄畅园）●a. 选择与寄畅园相似的建园基址●b. 寄畅园内的土石假山宛若园外真山的余脉，惠山园也有类似情况（建在万寿山东麓，与万寿山气脉相连）●c. 都以水面为构图中心，知鱼桥（惠山园）与七星桥（寄畅园）的位置走向相同，有水尾●d. 寄畅园建筑疏朗，以山水林木之美取胜，惠山园也具备这样风格，成为当时清漪园内最富于江南情调的园中之园●谐趣园●建筑比重增大●增加庞大的建筑涵远堂，打破了建筑的疏朗●建筑用游廊串联●可取之处●建筑秩序感强，建筑虽多但不流于散乱●涵远堂——饮绿亭构成南北主轴线，往北延伸到小园林“霁清轩”●（六）避暑山庄（明清以来第二座离宫御苑）●1. 避暑山庄选址的特点●（1）几乎包含了全部天然山水的构成要素（山、水、平原）●起伏的峰峦、幽静的山谷、平坦的原野、大小溪流和河湖罗列●（2）由于地形地貌形成了三大景区的格局，彼此之间互为成景，能发挥出画论中高远、深远、平远的观赏效果●山岳景区、湖泊景区、平远景区●（3）狮子河北岸的远山层峦叠嶂，武烈河东岸一带多奇峰异石，提供很好的借景条件●（4）水景形式多，提供场地水源，构成完整的水系；水是最精彩的一部分●（5）西北的山岭挡住了冬季寒风侵袭，创造了冬暖夏凉的优越小气候条件●（6）山岭、平原、湖泊三者的关系，体现了“负阴抱阳，背山面水”的原则，整体的布局烘托出帝王之居的磅礴态势●2. 避暑山庄的特点●（1）总体布局●是清代皇家园林中规模最大的一座，占地564公顷●总体布局为前宫后苑●宫廷区●正宫、松鹤斋、东宫●苑林区●山岳景区、湖泊景区、平原景区●●（2）宫廷区●最后一进院落为万壑松风，地势陡然下降约6米，举目北望，苑林区景观尽收眼底●从封闭的宫廷区到苑林区，豁然开朗的“欲放先收”的手法●（3）苑林区——湖泊景区●面积不到全园六分之一，却集中了一半以上的建筑，是全园精华所在●采用堤岛划分形式●以江南水乡河湖为创作蓝本，具有浓厚的江南水乡情调●完全达到“虽由人作，宛自天开”的境地●整个湖泊以洲、岛、桥、堤划分为若干水面，有大小岛屿8个●金山亭为总览全局的重点，发挥点景和观景作用●金山亭与山岳景区的“南山积雪”、“北枕双峰”呼应成对景●金山为一个小岛，采用“屋包山”的做法●三条游览线路（定观与动观相结合的组景方式）●东路：卷阿胜境殿——水心榭——文园狮子林——戒得堂——金山亭●中路：万壑松风——芝径云堤——如意洲——烟雨楼●西路：岫云门——驯鹿坡——文津阁●（4）苑林区——平原景区●建筑物很少，主要为四个亭子●莆田丛樾●濠濮间想●莺啭乔木●水流云在●（5）苑林区——山岳景区●建筑布置不求其显但求其隐，不求其密但求其疏朗，突出天然野趣●对景●南山积雪（与金山亭对景）●北枕双峰（与金山亭对景）●借景●四面云山（远借园外自然山景，远借外八庙之景）●锤峰落照（远借园外自然山景，远借外八庙之景）●（6）象征寓意●湖泊景区象征江南情调●平原景区象征塞外风光●山岳景区象征北方名山。