电视画面构图的基本形式

第四节电视画面构图构图，是指在电视拍摄中把被摄对象及各种造型元素加以有机地组织、选择和安排，以塑造视觉形象，构成画面样式的一种创作活动。

一、电视画面构图的结构成分我们把电视画面的结构可以“分解”为这样几种要素：主体、陪体、前景、背景、空白。

构图处理的如何，根本取决于画面主体表现的是否成功，以及主体与陪体等的相互关系处理是否得当。

1、主体。

即电视画面中所要表现的主要对象，是画面中主题思想的重要体现者，是表达内容的中心、画面结构的中心。

主体具有极大地包容性，它可以是有一个被摄对象，也可能是一组被摄对象；可能是人，也可以是物。

如，拍摄一个会场时，如镜头推至某一位领导的中景画面，那么他就是画面的主体；倘若镜头表现的是主席台上众领导的大全景画面，那么众多领导人物就构成了画面的主体。

主体的表现方法：①直接表现法：即运用一切可能因素，在画面中给主体以最大的面积、最佳的照明、最醒目的位置。

如，构图是将主体处理成中景、近景、特写，或是采用跟镜头的方式始终将主体摆在画面的结构中心，或是把主体安排在光线最佳的照明光区。

在构图时，一定要把主体放置在兴趣线、兴趣点上或附近，只有这样才能突出主体，规范构图，使画面产生美感。

几种常用的构图方法：“井”字构图法（也叫九宫式构图法）、垂直三等分构图法、对角线构图法、汇聚点构图法。

②间接突出法：以远景表现主体，主体在画面中的面积并不大，侧重于通过环境的烘托和气氛的渲染来间接映衬和强调主体。

如表现交警在繁闹的都市指挥交通的内容，就可处理成远景画面。

在比如，表现面朝黄土背朝天的老农民在辛勤劳作的场景，可以让老农在田垄的一头耕作劳动，而摄像师在田垄另一头将摄像机贴紧地面进行拍摄，画面中前景的沟垄向纵深方向延伸、汇聚，线条交汇处正是老农刨地的身影，仿佛预示出生存之路的艰难和辛苦。

在电视画面中一个镜头可以始终表现一个具体的主体，也可以运用一定的手法不断变换画面的主体。

也可以对同一主体先后使用直接、间接两种表现方法。

电视画面构图的特点和构图要素电视画面构图的特点和构图要素构图是电视摄像工作中经常用到的专业用语，也是摄像人员拍摄电视画面的一个重要环节。

电视画面有哪些特点？怎样取得优美而又适宜的电视画面构图？一、电视画面构图的特点构图是指在电视拍摄中把被摄对象及各种造型元素加以有机地组织、选择和安排，以塑造视觉形象，构成画面样式的一种创作活动。

构图在绘画、图片摄影等造型艺术中也有着举足轻重的地位，但在电视构图的学习中还应意识到电视构图与绘画构图、图片摄影构图的不同之处。

电视画面构图的特点主要有以下几点：（１）动态性随着被摄对象的运动，画面的构图结构和情节重点会发生相应的改变，被摄主体在画面中的位置及画面形象的透视关系也随之变换。

电视画面构图的动态性对摄像人员在运动中进行随机构图和画面取材的能力提出了更高的要求。

（２）时限性电视画面的时间长度不同，所附载和传达的信息量的多少也不同，观众只能一次过地收看和接受画面信息，这种表现上的时间长度成为观众收看时的限制性。

因此，画面构图和表现的时限性要求电视画面的构图必须简洁、集中而明确，它不能像美术作品和照片那样可供观赏者长期停看。

（３）多视点与绘画和照片不同，电视画面构图不是只在某一个视点上进行表现，而是可以在拍摄过程中不断变化视点、角度和景别，对同一被摄主体进行连续的、多视点、多角度的拍摄。

随着视点的不断变化，被主体的画面形象和画面范围也在不断变换，画面构图的形式结构及组合关系也要相应改变，这主使得观众获得了更多的信息量和更丰富的视觉感受。

（４）画幅的固定性和构图处理的现场一次性电视画面的画幅是固定的，不能像图片那样在事后进行剪裁和修饰；拍摄只能在现场的镜头前一次完成，虽然拍摄前可以进行安排和组织（如电视剧、音乐电视等），但拍摄完成后的电视画面的构图关系及画面结构不能像图片那样进行后期加工。

因此一些重要活动的电视直播节目，必须在事先作好各种充分准备，条件许可则多次彩排，以尽可能减少失误，减少遗憾。

2020.07163摄绘观察电视摄影构图是根据时间、空间的条件将拍摄场景空间内动态和静态的被拍摄对象进行组合，这种组合往往是和谐的、有序的、艺术的。

在这种整合下，电视拍摄内容往往变得更具备审美性和思想性，电视节目获得观众更多的赞赏，在提高广大人民群众观看电视节目感受的同时，进一步满足人们日益增长的精神文化需求。

在电视作品的创作过程中，电视摄影构图既是必备的技术条件，也是不可缺少的艺术手段，电视媒体必须不断提升电视摄影构图的水平。

一、电视摄影构图的基础1.电视摄影构图的目的。

电视摄影构图是有序组合画面内容、创造艺术的过程，是服务于电视节目内容的主旨表达与情感基调的手段。

电视节目的拍摄通过摄影构图，调节画面之间事物结构的组合关系，汇集光线、色彩、线条、质感等因素，更好地将具有审美价值和电视栏目的专业要求以及要表达的思想宗旨。

再将节目灵魂与创意者的灵感有机结合实现创意上的创新。

创意创新能够丰富节目包装的文化内涵，赋予节目包装的艺术魅力，赋予节目包装的生命与灵魂。

这样包装出的电视作品才会以强烈的视觉冲击力、声音吸引力，唤起人们对栏目内容的注意和好奇心，提高节目的收视率。

三、具体实施在创意设计形成文案脚本之后，便可以开机制作。

现代电视制作技术为电视节目的包装提供了无限可能，同样电视包装制作的水平代表着电视制作技术发展的水平，二者相得益彰。

然而，所有创意都要由人来实现，因此优秀的节目包装对制作人员的技术水平提出了更高的要求，需要他们对Photoshop 平面图形制作、3Dmax 三维动画制作软件、Maya 动画制作软件具有较高的技术水平和熟练的使用技巧，才能将形象、色彩、建模、渲染、动画有机运用到包装实践中。

要掌握AfterEffect 的影像合成、动画制作、视觉效果、非线性编辑等技术，熟悉用光、构图、色彩、音效等制作元素的运用与处理。

制作人员要有足够的艺术修养和文化底蕴，深刻领会创意的内涵及节目的要求，才能更好地将电视包装技术与艺术有机结合，创作精品。

电视画面是电视造型语言的基本因素，是组成电视节目的基本单位。

电视画面构图是指在电视拍摄中把被摄像对象及其造型元素加以有机组织、选择和安排，以塑造视觉形象，构成画面样式的一种创作活动。

电视画面构图是电视造型艺术的重要组成部分，是表现拍摄内容的重要形式。

特点---（1）动态随机性；电视画面构图最显著的特点，由于被摄主体的运动和摄像机自身的运动，画面中主体的位置以及画面形象间的透视关系都会改变，因此摄像者要对运动过程有一种预见性和总体把握能力，要准确地构图。

以确保主体突出、布局合理。

（2）整体连续性；一个完整的电视节目一般都由一系列相互关联的画面组成，每一幅画面表达的内容都不是孤立的，要么是从上一个画面延续而来，要么向下一个画面发展下去，这就要求摄像者在构图时，不仅要从所拍摄的单个画面考虑，还要从上一个画面和下一个画面的整体关系和连贯性上加以考虑，形成构图的整体性和传情达意的连续性。

（3）视点多样性；电视画面可以对一个被摄主体从多个视点、多个角度、多个景别进行拍摄，使主体形象和拍摄范围在变化中展现，使观众获得更多的信息和更丰富的视觉感受。

（4）画幅和时间的限定性；电视画面大都遵循4：3或16：9的画幅比例，受电视播放限制，电视画面不能无休止的固定在屏幕上，这就要求在构图时充分考虑画面所能承载的信息量，尽可能在短时间内完整准确的传达给电视观众。

（5）现场一次性；电视画面的拍摄大都是现场一次性完成，拍摄完的画面构图就确定了。

对于那些电视直播节目，必须事先做好准备，尽量减少失误。

电视画面是一种空间艺术，还是一种时间艺术，在拍摄过程中，要根据电视画面构图的自身特点来选择、组织画面，形成内容和形式完美结合的构图。

1、电视画面构图的形式元素有哪些电视画面构图中，光线、色彩、影调、线条、质感和立体感等元素是构成画面的最基本的形式元素。

光线---构图中最重要的先决条件。

离开了光线，万物就失去了色彩，构图就无从谈起。

在电视构图中，可以利用光线来表示时间，突出主体，创造气氛，增强立体感和质感等。

分析电视画面构图的布局及结构电视画面的构图布局及结构是电视节目制作中非常重要的一环，它可以直接影响观众对节目的观感和体验。

下面将从电视画面构图布局的基本要素、构图方法以及结构层次等方面进行分析。

1. 视点：电视画面的视点决定了观众对画面的看法和感受，它可以直接影响到观众的情感和观看效果。

通常情况下，视点一般选择在画面的正中央，这样可以使画面更加稳定和平衡。

2. 主体：电视画面中的主体是一个画面构图中最重要的要素，它可以吸引观众的目光和注意力。

在电视画面中，主体的选择应根据节目内容和表达需要进行，可以是一个人物、一个物体或一段景色等。

3. 空间：电视画面中的空间是指画面的虚拟空间，它可以通过构图手法来表现画面的深度和距离感。

在画面构图中，空间的选择和运用可以呈现出不同的视觉效果，如近景、远景、鸟瞰等。

4. 线条：电视画面中的线条是构成画面的基本要素之一，它可以通过构图手法来表达节目的情感和主题。

线条的运用可以增强画面的动感和层次感，使画面更加有趣和生动。

5. 色彩：电视画面中的色彩是画面的重要组成部分，它可以给观众带来不同的视觉感受和情绪体验。

色彩的选择和运用应与节目内容和表达需要相匹配，可以通过色彩的对比和搭配来突出画面的重点和主题。

二、电视画面构图方法1. 对称构图：对称构图是一种以画面的中轴线为基准进行构图的方法，它可以使画面更加稳定和平衡。

在电视节目制作中，对称构图常常用于表现庄重、庄重的场景，如开幕式、颁奖典礼等。

2. 黄金分割构图：黄金分割构图是一种根据黄金分割比例进行构图的方法，它可以使画面更加和谐和美观。

在电视节目制作中，黄金分割构图常常用于表现自然景观、人物素描等需要强调美感的场景。

3. 剪影构图：剪影构图是一种通过剪影的形象来表现画面的方法，它可以强调形状和轮廓的简约之美。

在电视节目制作中，剪影构图常常用于表现夜景、人物特写等需要突出形态的场景。

三、电视画面结构层次电视节目中的画面结构层次是指画面中各个元素在运动和组合中形成的层次关系，它可以使画面更加有序和统一。

电视摄像课件画面构图
缺少主体或主体不突出的画面往往显得平淡和混乱，不电能视引摄像起课件观画众面构的图 注意。
通过焦点透视和场面安排直接表现主体
电视摄像课件画面构图
通过人物关系对比，突出主体
电视摄像课件画面构图
通过“藏”与“露”的对比，突出主体人物
电视摄像课件画面构图
电视摄像课件画面构图
电视摄像课件画面构图
电视摄像课件画面构图
电视摄像课件画面构图
陪体是和主体密切相关并构成一定情节联系的画面构成部分。
有时也帮助主体表达主题思想。
电视摄像课件画面构图
陪体在画面中可以是完整的形象，也可以是局部的形象。 电视摄像课件画面构图
陪体是画面的有机组成部分 确立主体一般也需要安排适当的陪体
电视摄像课件画面构图
摄像师不能仅简单地记录镜头前
的自然景物，而应该依据内容和主题
的需求对画面中的视觉形象加以艺术
化的安排和配置，从而使画面的形式
结构能够更好地为主题思想服务，能
够明确凝练地传达一定的信息，引发
观众的思考，生发出艺术美感。
电视摄像课件画面构图
n
电视画面的结构成分包括主体、陪体、
前景、后景、环境等。他们在画面中的位
电视摄像课件画面构图
2020/11/28
电视摄像课件画面构图
一、构图的定义：
n 构图，是指在电视的拍摄中把被摄对象 以及各种造型元素加以有机地组织，选 择和安排，以塑造视觉形象，构成画面 样式的一种创作活动。
电视摄像课件画面构图
二、电视画面构图的特点
n 1，动态性：表现运动和运动表现。 n 2，时限性：画面的构图随着时间的改变而改
具体要领：
n 1．“平”是摄 象构图的基本要求 之一。

分析电视画面构图的布局及结构电视画面是由构图的要素所组成的，构图的布局及结构是电视画面达到视觉效果的关键因素之一。

以下是对电视画面构图的布局及结构进行分析。

一、布局1. 对称布局对称布局是指将画面分为左右两侧，左侧和右侧的元素相对称。

这种布局能够给人以秩序、平和、稳定的感觉。

在电视新闻中，新闻主播坐在中间，左右两侧是视频素材，这种布局能够使人们更加集中注意力。

2. 心理中心布局心理中心是指在画面上设定一个抓人眼球的注意点。

将画面分为左右对称的两部分，心理中心往往出现在画面中央下部。

这种布局在广告中应用广泛，因为这种布局能够吸引人们的注意力。

3. “L”形构图布局“L”形构图布局分成左上角和右下角，画面中呈现出“L”形。

这种布局能够给人们带来动感和活力感。

在比赛、电视剧中常见。

“Z”形构图布局是将画面分成上下两部分，将中部倾斜，呈现出“Z”形状，这种布局能够给人们带来递进式的视觉效果。

在隆重场合、纪念仪式中应用比较多。

二、结构1. 对比结构对比结构是指通过颜色、明暗、大小等对画面中的不同元素进行对比，增强画面的感染力和表现力。

2. 重心结构重心结构是指在画面中心选择一个重要的元素，其他元素向其靠近，形成对比和对称。

在构图中，重心是画面中最突出、最吸引人的部分，是吸引视线的关键。

3. 饱和结构饱和结构是指通过画面的色彩饱和度、灰度和亮度等来调节画面的色彩和亮度，使画面表现更加鲜明和生动。

4. 脆弱结构脆弱结构通过画面中元素之间的间距、形状大小等来调节画面的表现力。

这种结构给人们带来一种分散的、无序的感觉。

构图形式是摄像人员构思立意的直接体现，拍摄不同的内容可能会运用相同的构图形式，拍摄同一内容也可以有不同的构图方法，这需要我们在实际拍摄中融汇贯通。

随着数码摄像机进入家庭，用数码摄像机拍摄影像谁都会，但是要想拍摄出的影片让人看上去舒服，拍出艺术风格的影片，还得掌握些构图技巧。

一、构图的基本形式由摄像机与被摄对象之间的动静变化及取景构图所产生的画面结构，形成各种构图形式。

根据画面构图形式的内在性质的不同，可将其分为静态构图、动态构图、单构图、多构图等。

1、静态构图。

一般情况下，被摄对象与摄像机均处于静止状态，镜头内的构图关系基本固定。

静态构图多为单构图形式。

比如，我们拍摄远处的风景，多用固定镜头表现，画面中的景色、人物、树木等均基本不动，即为静态构图形式。

静态构图适用于造型艺术。

2、动态构图。

动态构图下的被摄对象与摄像机同时或分别处于运动状态，使得画面内视觉形象的构图组合及相互关系连续或间断地发生变化。

动态构图是影片所特有的构图方式。

比如拍摄行驶中的汽车，画面中被摄对象(汽车)的行驶坐落就不断改变了画面的结构关系，就构成了动态构图。

3、单构图。

单构图画面中被摄对象基本处于固定状态，也不出现明显的光影和色彩变化。

这种构图形式可以用来表现特定的内容和情绪氛围，如拍摄一丛盛开的玫瑰花喻示爱情的到来，如图2，拍摄金秋的枫叶象征老年人的晚年生活，拍摄一轮旭日隐喻出青年人的蓬勃热情等等。

4、多构图。

多构图镜头不经过外部组接，而是在一个镜头内部通过蒙太奇造型形式、被摄对象与摄像机的调度、焦点虚实变化等多种手法变化构图形式。

多构图镜头能够传递多信息于一个镜头。

二、活用线形结构构图根据画面构图形式的外在线形结构的区别，还可以将其分为水平线构图、垂直线构图、斜线构图、曲线构图、黄金分割式构图、九宫格式构图、圆形构图、对称构图、非对称构图等。

1、水平线构图。

水平构图的主导线形是向画面的左右方向(水平线)发展的，适宜表现宏阔、宽敞的横长形大场面景物。

主体
主体
定义：主体就是指画面主要表现的对象，是 主题思想的重要体现者，在画面中起 主导作用，是控制画面全局的焦点。
作用：其一是内容表达，主体必须是内容 的中心，为主题服务；其二是结构 画面，主体是结构画面的中心。
获得鲜明和独特的主体的方法
首先，我们应该利用主体自身的条件来 让其突出出来。在画面中给主体以最大 的面积、最佳的照明、最醒目的位置， 将主体以引人注目、一目了然的结构形 式直接突出呈现在观众面前。
封闭式构图特点：对主体的处理习惯于把
主体处理在几何中心或趣味中心，形成一种 完整感。全景是如此，即使是 拍特写近景也 讲究画面结构的完整性，不会出现半个脸， 半个身子等；封闭式构图十分讲究构图均衡 。如拍摄人物，人处在画面的一侧，另一侧 就有一定的视觉形象 造成均衡格局；封闭式 构图也可以把人物处理在画面四周任何一角 ，但他的视线是向心的，必须在视线前方留 有适当空间。
空白
除实体的构图因素以外，画面中还有很大的一部 分内容，这就是空白，空白不一定是纯白或纯黑 ，而只要是画面中影调单一、从属于衬托画面实 体形象的部分，都可以视做画面的空白，比如天 空、水面、草原、墙壁，甚至包括因景深控制造 成的虚化背景都是非常常 见的画 面空白。
空白的处理
a、画面上留有一定的空白是突出主体 的需要。
九宫格构图：九宫格构图就是运用四条线将画面
分为九个相等的方块，其中也出现四个交叉点，通常， 我们可以选择其中的一个点做为趣味点，实际上这几个 点都符合“黄金分割定律”，是最佳的位置，在这个位 置上安排主体，从而使画面更美。九宫格构图也称井字 构图。另外，这四个点也有不同的视觉感应，上方两点 动感就比下方的强，左面比右强。
动态构图的处理原则
首先，动态构图不必时时处处谨小慎微，在构图中 只要重点画面（起幅、落幅和中间暂停的画面）符 合章法就可以了； 其次，除了特殊需要外，应尽全力做到平准稳匀， 即起幅落幅平稳，中间流畅，画面切忌颤抖和摇晃 ，速度不能忽快忽慢，更不能容忍在拍摄时来回重 复运动等等； 再次，动态构图的拍摄还必须掌握好节奏。不管是 画内被摄体的运动，还是画外的焦距改变或机位改 变，其速度的快慢都会明显影响画面的节奏，还会 对观众的情绪产生不同的效果； 最后，在动态构图中，还可以尽量合理应用前景。

一、电视画面构图的含义画面构图是指有机的组织、选择和安排被摄对象及各种造型元素，以塑造视觉形象，构成画面样式的一种创作活动，也称画面布局。

构图重要的原因是：1.拍摄的题材种类多，主题和风格不同，要求拍摄的电视画面不同。

2.构图应为主题内容服务，用光线、色彩、影调和线条等造型元素，呈现一定组合关系和视觉形象。

3.构图的任务是突出主体、处理好陪体和背景。

二、电视画面构图的特点电视画面构图与绘画构图、图片摄影构图又有不同之处。

电视画面构图的特点主要有以下几点：1.动态性随着被摄对象的运动，画面的构图结构和情节重点会发生相应的改变，被摄主体在画面中的位置及画面形象的透视关系也随之变换。

2.时限性电视画面的时间长度不同，所附载和传达的信息量的多少也不同，这种表现上的时间长度成为观众收看时的限制性。

3.多视点性电视画面构图可以在拍摄过程中不断变化视点、角度和景别，对同一被摄主体进行连续的、多视点、多角度的拍摄，使得观众获得了更多的信息量和更丰富的视觉感受。

4.画幅固定性与现场处理的一次性电视画面的画幅是固定的，不能像图片那样在事后进行剪裁和修饰；拍摄只能在现场的镜头前一次完成，拍摄完成后的电视画面的构图关系及画面结构不能像图片那样进行后期加工。

5.结构的整体性。

单个电视画面的构图可能并不完整，但在一系列画面组接之后会形成构图结构的整体性和传情达意的规律性。

三、电视画面构图的基本要求1.画面简洁：选择、提炼、概括所要拍摄的电视画面。

删繁就简，获取优美的画面构图。

2.主体突出：处理好主体、陪体及环境的关系，所表现的主体对象应突出。

3.立意明确：每一镜头所表达、传递的思想内容和艺术内涵应明确集中。

4.具有表现力和造型美感：画面空间配置、光线运用、角度选择具有表现力；影调、色彩、线形等造型元素应搭配合理、画面丰富多彩，优美生动。

5.运动构图时两种情况的处理：①图像中无人物时应作环境介绍、背景交代，应重视表现环境特色。

分析电视画面构图的布局及结构电视画面的构图布局和结构是指将各种元素有机地组合在一起，使画面形成具有美感和功能的整体。

一个好的电视画面构图布局和结构能够准确地传达信息，吸引观众的注意力，增强画面的艺术感和吸引力。

下面将从画面元素的选择、摆放和组合等方面进行分析。

画面构图布局和结构的首要原则是要有一个明确的主体或焦点。

主体或焦点是指画面中最具有吸引力和引导观众视线的元素。

在电视画面中，主体或焦点通常是节目主持人、演员、重要场景或物体等。

通过将主体或焦点放置在画面的适当位置，并运用角度、比例、对比、鲜明度等手法，使主体或焦点成为画面的核心，吸引观众的注意力。

在构图布局和结构的过程中，需要合理安排和运用各种元素。

首先是画面元素的选择。

画面元素包括人物、道具、景物等。

选择画面元素应与节目内容相关，并能够准确地传达信息。

其次是画面元素的摆放。

画面元素的摆放要符合人眼的观看习惯，遵循统一、对称、平衡和动线的原则。

画面元素的组合还需要考虑元素之间的空间关系，以及元素的大小、形状和颜色等因素。

画面构图布局和结构还需要考虑画面的层次感和透视感。

层次感是指画面中前景、中景和背景等元素的交叠和远近关系。

通过合理地安排元素的大小、位置和透明度等，可以使画面呈现出明确的前后层次感。

透视感是指画面中元素的远近感。

通过运用透视法、对角线和线条等手法，可以增强画面的立体感和空间感。

画面构图布局和结构还要考虑画面的整体协调性和统一感。

在选择画面元素、摆放元素和组合元素的需要考虑画面的整体效果和统一风格。

画面的整体协调性和统一感能够增强画面的艺术感和观赏性，使观众产生更好的视觉体验。

分析电视画面构图的布局及结构电视画面构图的布局及结构是指在电视节目制作中，如何将画面元素有机地组合起来，形成具有丰富层次和视觉美感的画面。

良好的画面构图可以有效地引导观众注意力，让观众更好地理解和感受节目内容。

下面就电视画面构图的布局及结构进行分析。

电视画面构图的布局可以分为横向布局和纵向布局。

在横向布局中，画面元素主要沿水平线排列，如左右分割、左右平移等。

这种布局适用于场景环境复杂或画面元素较多的情况下，可以让观众清晰地看到各个元素之间的关系。

在纵向布局中，画面元素主要沿垂直线排列，如上下分割、上下平移等。

这种布局适用于强调节目主题或突出某一画面元素的情况下，可以给观众一种精简而集中的感觉。

电视画面构图的结构可以分为对称结构和非对称结构。

在对称结构中，画面元素以中心点为基准左右对称排列或上下对称排列，形成一种平衡和谐的美感。

这种结构适用于讲究稳定和均衡感的场景，如室内访谈、音乐表演等。

在非对称结构中，画面元素不规则地分布在画面中，形成一种动感和不确定性。

这种结构适用于强调画面元素的独特性，并且可以给观众一种生动和有趣的感觉。

电视画面构图还可以运用一些应用技巧来增强画面效果。

比如利用对比来突出重点，通过颜色、亮度、焦距等手段让重要的画面元素更加突出。

运用线条、形状、纹理等元素来增加画面的层次感和丰富度，使观众在观看中能够感受到更多的细节和质感。

适当运用移动和变焦等技巧来增加画面的动感和节奏感，使观众能够更好地参与节目内容。

电视画面构图的布局及结构是一项综合技术，需要根据不同的节目内容和风格来确定。

良好的画面构图可以提高观众的观看体验，使节目更具有视觉冲击力和观赏性。

在实际制作中，制片人、导演和摄像师等工作人员需要不断探索创新，灵活运用各种技巧和方法，以获得最佳的画面效果。

被摄对象的动静 等
电视画面构图的总体把握规律 多样统一 （1）通过线条求统一 （2）通过色彩和色调的连贯性求统一 （3）通过照应组合求统一 （4）通过对比求统一 变化和谐 节奏变化
电视画面的构图
节奏
节奏在电视画面中发挥着重要作用、它
维系着画面诸要素。 线条的流动、色块形体、光影明暗等因 素的反复有规律的运动，引起欣赏者的 生理感受，进而引起心理情感的活动。 节奏一旦确立后，观众就会产生预期心 理
电视画面的构图
电视画面的构图法则 1、平衡法则 电视画面构图诸因素的组合排列能给人带来视
觉上和心理上的力的统一均等感觉。 平衡包括对称平衡和非对称平衡 2、对比法则 使具有明显差异、矛盾和对立的双方，在一定 条件下共处于一个完整的艺术统一体中，形成 相辅相成的呼应关系。
电视画面的构图法则
电元素 主体运动速度的快慢 主体运动方向是否一致 一致：平稳、流畅;相反：跳跃、急促 景别大小 越大节奏越慢 横向运动物体广角拍慢 长焦快 纵向与之相反
电视画面的构图
影响节奏的诸要素
主要构图元素的重复 相同的曲线反复出现 色彩的鲜艳与否
3、比例法则
4、参差法则 5、主次法则
6、整齐法则
7、呼应法则
电视画面的构图法则
8、集中法则
依据景物的空间定向、趋势以及人物的
视向、动态、表情或景物的明暗、线条 结构、色彩关系等，使画面有机结合成 一个整体，具有突出主体，加强主题表 现的作用。
电视画面的构图

分析电视画面构图的布局及结构电视画面构图的布局和结构是指在电视节目制作中，如何通过摄影角度、图像镜头的选择和画面元素的排列，来呈现清晰、有序和具有感染力的画面效果。

下面将分析电视画面构图的布局和结构，重点包括画面的对称性、比例关系、线条构成和颜色运用等要素。

电视画面构图的布局在一定程度上要考虑对称性。

对称的画面布局可以给人以舒适、稳定的感觉，更易被观众接受。

比如在新闻节目中，新闻主持人通常会出现在画面的中央位置，左右两侧可以是新闻背景图像、字幕或其他与新闻内容相关的素材。

这样的对称布局能够使观众更加集中注意力，从而更好地接收新闻信息。

电视画面构图的布局还需要考虑画面元素的比例关系。

比例关系直接影响着画面的美感和艺术效果。

良好的比例关系可以使画面更加协调，给人以视觉上的舒适感。

在体育节目中，球场的比例应该合理，场景中的各个元素（如球员、球门、广告牌等）的大小也应该相互协调。

这样可以使观众对比赛过程有更清晰的认识，增加观赏的乐趣。

电视画面构图的布局还要考虑线条的构成。

线条是构成画面的基本元素之一，它可以引导观众的目光和焦点，增强画面的层次感和动感。

在电视画面构图中，线条的构成可以通过物体的形状、位置、运动方向等来实现。

在纪录片中，摄影师可以通过描绘一条弯曲的小溪，犹如一条流动的线条，来将画面分成不同的空间，增加画面的艺术感和立体感。

电视画面构图的布局还需要考虑颜色的运用。

颜色是电视画面中的重要组成部分，它可以传达情感、营造氛围、增加视觉效果。

在电视画面构图中，颜色的运用可以通过背景的选择、物体的颜色搭配等来体现。

在情感节目中，温暖的色调（如橙色、黄色）可以增加观众的共鸣和情感表达。

而在纪录片中，自然色调的使用（如绿色、蓝色）可以模拟大自然的环境，使观众身临其境。

电视画面构图的布局和结构是电视节目制作中至关重要的一部分。

通过考虑对称性、比例关系、线条构成和颜色运用等要素，可以使电视画面更加有吸引力、有表现力，从而更好地传达电视节目的内容和情感。

详细描述
晃镜头构图常用于拍摄需要强调不稳定、紧张或混乱的场景，如地震、战争等。这种构图形式能够营造出紧张、 不安的氛围，使观众感受到强烈的情绪冲击。
移镜头构图
总结词
通过移动摄像机的位置来拍摄画面，使画面呈现出移动的视觉效果。
详细描述
移镜头构图常用于拍摄需要展示广阔场景的画面，如风景、城市风光等。这种构图形式能够展现出画 面的空间感和深度，使观众感受到画面的广阔和宏大。
移动，以保持被摄物体在画面中的位置相对 固定的构图方式。这种构图方式能够表现出被摄物体的运动轨迹和速度，强调运 动过程和节奏感。
跟镜头构图通常用于拍摄运动中的物体，如汽车、火车、飞机等，以及拍摄人物 行走、奔跑等动态场景。
推镜头构图
推镜头构图是指摄像机逐渐靠近被摄物体，使被摄物体在画 面中的比例逐渐增大的构图方式。这种构图方式能够突出被 摄物体，强调细节和质感，同时引导观众的视线聚焦于特定 部分。
环境构图
环境构图是指将画面中的环境作为主要表现对象，通过展现环境的美感或特点，营 造出特定的氛围或情感。
环境构图可以包括自然环境、建筑环境、室内环境等，通过选择合适的角度和拍摄 手法，展现环境的特点和美感。
环境构图的关键在于选择合适的场景和角度，以及运用光线和色彩来增强画面的视 觉效果。
前景构图
电视画面构图的基本形式
目录
• 静态构图 • 动态构图 • 综合构图 • 特殊构图
01
静态构图
主体构图
主体构图是指将画面中的主要元 素作为主体，通过布局和安排， 使其成为视觉中心，引导观众的
视线。
主体构图的关键在于突出主体， 使其与其他元素形成对比，以增
强视觉冲击力。
常见的主体构图方法包括中心构 图、对角线构图、S形构图等。

地平线在画面中央的构图形式，画面显得比较呆板
摄像师不能仅简单地记录镜头前
的自然景物，而应该依据内容和主题
的需求对画面中的视觉形象加以艺术
化的安排和配置，从而使画面的形式
结构能够更好地为主题思想服务，能
够明确凝练地传达一定的信息，引发
观众的思考，生发出艺术美感。
电视画面的结构成分包括主体、陪体、
（2）把主体安排在观众视线最集中的画面部位。
通过焦点透视和场面安排直接表现主体
2．主体的间接表现 间接表现的主体，在画面上的面积常常不大，有的 甚至还掩藏在画面深处，但通过画面中线条、影调、光 线、色彩配置的引导，同样能吸引人们的视线最终集中 在主体上，发挥着表达主题思想的作用。间接表现着重 于神韵与内涵的表达，比直接表现来得含蓄。具体的做 法是： （1）利用画面中具有方向性的线条，把观众的视线 引向主体。 （2）利用影调的变化，以画面的基调即大面积的单 一影调与一小面积（主体）的主影调相陪衬，达到突出 主体、深化主题的目的。
陪体是画面的有机组成部分 确立主体一般也需要安排适当的陪体
主体人物通常应当拍摄完整并朝向摄像机镜头， 陪体人物可侧面表现
3，前景 前景是指电视画面中主体前面或靠近镜头的 景物或者人物，表现出一定的空间关系和人 物关系。 前景有时可能是陪体，但更多的情况下前景 是环境的组成部分。
电视画面中前景的作用； ① 作为陪体、前景突出富有意义的人物或者景 物，帮助主体表现主题内容，推动事件的发展。 ② 可以突出季节特征和地方色彩，有助于表现 拍摄现场的气氛，加强画面的真实性。 ③前景的运用可以强化画面的纵深感和空间感， 增加画面的视觉空间深度。 ④前景可以均衡构图和美化画面，产生形式美 感。 ⑤可以加强节奏感和韵律感，活跃画面气氛或 者强化情绪的表达。

分析电视画面构图的布局及结构电视画面的构图布局及结构，是指电视画面中各个元素之间的位置、角度和大小等关系及其排列组合特点。

一个好的电视画面构图，除了具备美学价值和视觉吸引力外，还需符合电视传播的语言规范和现代传播技术要求。

因此，下面就从不同方面进行分析。

一、画面构图对称对称布局即画面中的元素在水平或垂直方向上各自对称或重复，从而形成了整体感和平衡感。

这种布局关注画面的平衡，几何形状具有对称性，如中心对称、上下对称、左右对称等。

重心布局即画面中的元素是按照一个中心点来排列的，画面元素都是围绕这个中心点来布置的，形成一个向心的布局。

这种布局效果显得简单而大气，一般可以将镜头的焦点置于中心位置，这种布局便很容易抓住观众的视觉注意力。

对角线是画面中线条突出的构图之一，它巧妙地运用了视觉效果，使画面具有一定的层次感和动态感。

当某一物体放置在画面的对角线上时，表现出一定的对比效果，更容易引起观众的视觉注意。

四、画面构图分割线分割线布局是画面中线条排列的一种方式，它通过将画面分成几个部分，强调画面元素之间的相互关系，从而达到突出重点的目的。

这种布局常常用于电视新闻的风格中，可以将画面分割成左右、上下、大小等不同的部分，让观众更加清晰地了解节目的内容。

五、画面构图空间感空间感是电视画面构图的重要指标之一。

现代电视技术已经可以实现对画面的不同深度范围实时控制，摄影师可以通过运用不同的视角、光影和景深等构图方式来创造出不同的空间效果。

综上所述，电视画面的构图布局及结构是非常重要的，它不仅影响着电视台的整体形象和视觉感受，而且也直接影响着观众的观感体验。

因此，我们在进行电视画面设计时，必须充分理解电视画面构图的各种规律，挖掘出电视画面的最大艺术潜力，使其更加生动真实，更为人们喜爱和关注。