中考文言文《更漏子》(玉炉香)全文详细翻译

一叶叶，一声声，空阶滴到明。

出自唐代温庭筠的《更漏子·玉炉香》
原文
玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。

眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。

梧桐树，三更雨，不道离情正苦。

一叶叶，一声声，空阶滴到明。

温庭筠（约812—866）唐代诗人、词人。

本名岐，字飞卿，太原祁（今山西祁县东南）人。

富有天才，文思敏捷，每入试，押官韵，八叉手而成八韵，所以也有“温八叉”之称。

然恃才不羁，又好讥刺权贵，多犯忌讳，取憎于时，故屡举进士不第，长被贬抑，终生不得志。

官终国子助教。

精通音律。

工诗，与李商隐齐名，时称“温李”。

其诗辞藻华丽，秾艳精致，内容多写闺情。

其词艺术成就在晚唐诸词人之上，为“花间派”首要词人，对词的发展影响较大。

在词史上，与韦庄齐名，并称“温韦”。

存词七十余首。

后人辑有《温飞卿集》及《金奁集》。

创作背景：
译文
玉炉散发着炉香烟，红色的蜡烛滴着烛泪，摇曳的光影映照出华丽屋宇的凄迷。

她的蛾眉颜色已褪，鬓发也已零乱，漫漫长夜无法安眠，只觉枕被一片寒凉。

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温庭筠诗词鉴赏学习辅助网 温庭筠诗词鉴赏《碧磵驿晓思》香灯伴残梦，楚国在天涯。

月落子规歇，满庭山杏花。

【鉴賞】诗中所写的，全是清晨梦醒以后瞬间的情思和感受。

首句写旅宿者清晨刚醒时恍忽迷离的情景。

乍醒时，思绪还停留在刚刚消逝的梦境中，仿佛还在继续着昨夜的残梦。

在恍忽迷离中，看到孤灯荧荧，明灭不定，更增添了这种恍在梦中的感觉。

"残梦"，正点题内"晓"字，并且透出一种迷惘的意绪。

不用"孤灯"而用"香灯"这种绮丽的字面，固然和诗人的喜作绮语有关，但在这里，似有暗示梦境的内容性质的意味，且与全诗柔婉的格调取得统一。

"香灯"与"残梦"之间，着一"伴"字，不仅透露出旅宿者的孤孑无伴，而且将夜梦时间无形中延长了，使读者从"伴残梦"的瞬间自然联想到整个梦魂萦绕、孤灯相伴的长夜。

《商山早行》晨起动征铎，客行悲故乡。

鸡声茅店月，人迹板桥霜。

槲叶落山路，枳花明驿墙。

因思杜陵梦，凫雁满回塘。

【鉴賞】这首诗真切地反映了封建社会里一般旅人的某些共同感受。

商山，也叫楚山，在今陕西商县东南。

作者曾于唐宣宗大中末年离开长安，经过这里。

首句表现"早行"的典型情景，概括性很强。

清晨起床，旅店里外已经叮叮当当，响起了车马的铃铎声，旅客们套马、驾车之类的许多活动已暗含其中。

第二句固然是作者讲自己，但也适用于一般旅客。

"在家千日好，出外一时难"。

在封建社会里，一般人由于交通困难、人情浇薄等许多原因，往往安土重迁，怯于远行。

"客行悲故乡"这句诗，很能够引起读者情感上的共鸣。

《梦江南?千万恨》千万恨，恨极在天涯。

山月不知心里事，水风空落眼前花，摇曳碧云斜。

【鉴賞】此首叙飘泊之苦，开口即说出作意。

"山月"以下三句，即从"天涯"两字上，写出天涯景色，在在堪恨，在在堪伤。

梧桐树，三更雨，不道离情正苦的意思“梧桐树，三更雨，不道离情正苦”出自唐朝诗人温庭筠的古诗作品《更漏子·玉炉香》之中,其古诗全文如下：玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。

眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。

梧桐树，三更雨，不道离情正苦。

一叶叶，一声声，空阶滴到明。

【注释】⑴更漏子：词牌名。

它类似渊源于欧洲中世纪骑士文学的《小夜曲》，歌唱的是午夜情事。

《尊前集》入“大石调”，又入“商调”。

《金奁集》入“林钟商调”。

四十六字，前片两仄韵，两平韵，后片三仄韵，两平韵⑶鬓（bìn）云：鬓发如云⑷衾（qīn）：被子⑸梧桐：落叶乔木，古人以为是凤凰栖止之木⑹不道：不管、不理会的意思⑺空阶滴到明：语出南朝何逊《临行与故游夜别》：“夜雨滴空阶。

”【翻译】窗外的梧桐树，正淋着三更的冷雨，也不管屋内的她正为别离伤心。

一滴一滴的雨点，正凄厉地敲打着一叶一叶的梧桐，滴落在无人的石阶上，一直到天明。

【鉴赏】上阕写画堂中人所见，下阕从室内转到室外，写人的所闻。

秋夜三更冷雨，点点滴滴在梧桐树上，这离情之苦没有人可以理解。

它与“偏照画堂秋思”呼应，可见“秋思”即是离情。

下面再作具体描述：“一叶叶，一声声，空阶滴到明。

”潇潇秋雨不理会闺中少妇深夜怀人的苦情，只管让雨珠洒在一张张梧桐叶上，滴落在窗外的石阶上，一直滴到天明，还没有休止。

秋雨连OrG绵不停，正如她的离情连绵无尽。

李清照《声声慢·寻寻觅觅》：“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴，这次第，怎一个愁字了得。

”由玉炉生香、红蜡滴泪的傍晚，到闻“三更雨”，再看“滴到明”，女主人公的彻夜不眠，当然更非“一个愁字了得”了。

这首词通首写画堂人的“秋思”“离情”，上阕的意境，在《花间集》中颇常见，下阕的写法则独辟蹊径。

陈廷焯说“梧桐树”数语，用笔较快，而意味无上文章之厚。

其实，“用笔快”如果一泻千里，言尽意止，固然不好；但这里并非如此。

谭献说“梧桐树”以下似直下语，正从“夜长”逗出，亦书家“无垂不缩”之法。

《更漏子·金雀钗》译文鉴赏及注释赏析《更漏子·金雀钗》是由温庭筠所创作的，此词以女子的身分和口吻描写其心理和感情，十分细致地表现了女子对男方的一往情深，以及对爱情的始终不渝。

下面就是小编给大家带来的《更漏子·金雀钗》的鉴赏，希望能帮助到大家!《更漏子·金雀钗》唐代：温庭筠金雀钗，红粉面，花里暂时相见。

知我意，感君怜，此情须问天。

香作穗，蜡成泪，还似两人心意。

山枕腻，锦衾寒，觉来更漏残。

《更漏子·金雀钗》译文那时我头插金钗，面带微红的羞赧，在花丛中与你短暂相见。

你知道我对你的情意，我知道你对我的爱怜，上苍可以作证。

香已燃成灰烬，红烛只剩下蜡泪一滩，恰似你我二人心境。

枕上的清泪涟涟，我感受着锦衾的清冷，难耐更漏声声的敲打。

《更漏子·金雀钗》注释金雀钗：华贵的首饰。

白居易《长恨歌》：“花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。

”又作金爵钗。

曹植《美女篇》：“头上金爵钗，腰佩翠琅玕。

”里：雪本作“裏”，误。

时：鄂本作“如”，误。

“知我意”二句：上句主语是君，下句主语是我。

怜：爱。

香作穗：谓香烧成了灰烬，像穗一样坠落下来。

此处形容男子心冷如香灰。

山枕腻：谓枕头为泪水所污。

腻：指泪污。

《更漏子·金雀钗》赏析这阕词写的是梦醒之后的感觉和追忆，和另一首《更漏子·柳丝长》的手法近似又不似。

近似的是都是在最后一句点明是梦。

那里“梦长”是明说，而这里“觉来”则是暗示。

但都是从梦中醒来的这一点则是无疑的。

所不同的是：《更漏子·柳丝长》没有写梦境，只写梦醒后的苦苦难眠;而这一首却是专写梦境，而把醒时的苦况则轻轻一笔带过，章法极具变化。

此词以女子的身分和口吻描写其心理和感情，十分细致地表现了女子对男方的一往情深，以及对爱情的始终不渝。

词的上片描写女子与男方的花里相见。

开头三句，描写女子整妆而往，在花丛之中与自己的情人相见。

“暂时”两字，透露出此种相见乃私相约会，故只能一时而不能长久。

温庭筠《更漏子》词三首引导语：《更漏子》是唐代诗人温庭筠的作品，温庭筠做了好几首关于《更漏子》的词，下面我们来学习其中三首。

更漏子·柳丝长唐代温庭筠柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。

惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。

香雾薄，透帘幕，惆怅谢家池阁。

红烛背，绣帘垂，梦长君不知。

译文柳丝柔长春雨霏霏，花丛外漏声不断传向远方。

塞雁向南归去令人惊心，杂乱的城鸟寻觅着栖巢，望着画屏上对对金鹧鸪令人格外伤感。

薄薄的香雾透入帘幕之中，美丽的楼阁池榭啊再无人一起观赏。

绣帘低垂独自背着垂泪的红色蜡烛，长梦不断远方亲人啊可知道我的衷肠?《更漏子玉炉香》唐温庭筠玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。

眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。

梧桐树，三更雨，不道离情正苦。

一叶叶，一声声，空阶滴到明。

注释①更漏子：词牌名。

双调四十六字，上片两仄韵、两平韵，下片三仄韵、两平韵。

②画堂：华丽的内室。

③鬓(bìn)云：鬓发如云。

④衾(qīn)：被子。

⑤“梧桐树”以下，谭献评《词辨》：“似直下语，正从‘夜长’逗出，亦书家无垂不缩之法。

”谭评末句不大明白。

后半首写得很直，而一夜无眠却终未说破，依然含蓄，谭意或者如此罢。

⑥不道”，不理会。

言风雨不管人心里的痛苦。

翻译玉炉散发着香烟，红色的蜡烛滴着烛泪，摇曳的光影映照出华丽屋宇的凄迷。

她的蛾眉颜色已褪，鬓发也已零乱，漫漫长夜无法安眠，只觉枕被一片寒凉。

窗外的梧桐树，正淋着三更的冷雨，也不管她正为别离伤心。

一滴一滴的雨，凄厉地打着一叶一叶梧桐，滴落在无人的石阶上，直到天明。

《更漏子·金雀钗》年代: 唐作者: 温庭筠金雀钗，红粉面，花里暂时相见。

知我意，感君怜，此情须问天。

香作穗，蜡成泪，还似两人心意。

珊枕腻，锦衾寒，觉来更漏残。

注释①金雀钗：华贵的首饰。

《长恨歌》：“花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。

”又作金爵钗。

曹植《美女篇》：“头上金爵钗，腰佩翠琅玕。

”②里：雪本作“裏”，误。

时：鄂本作“如”，误。

温庭筠《更漏子》全词翻译赏析柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。

[译文] 柳丝飘飘，春雨绵绵，滴漏之声从遥远的花外传来。

[出自] 唐温庭筠《更漏子》柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。

惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。

香雾薄，透重幕，惆怅谢家池阁。

红烛背，绣帘垂，梦君君不知。

解释：迢递：远远传来。

画屏：有画的屏风。

香雾：香炉里喷出来的烟雾。

谢家：西晋谢安的家族。

这里泛指仕宦人家。

红烛背：指烛光熄灭。

梦君君不知：又作“梦长君不知”。

译文：柳丝纤纤，春雨蒙蒙，花上的雨滴地落下来，好像远远传来铜壶的滴漏声。

遥天传来大雁的唳叫，城上响起了乌鸦的啼鸣，莫不是被那滴漏声惊起？只有那画屏上的金鹧鸪依然如故，安祥恬静。

芳香的薄雾，透过重重帘幕，使闺中景象更加令人惆怅。

在红烛斜照，绣帘低垂的闺房里，那位远行人又怎知道这女子梦里悠长的思念？赏析一：这是一首以闺怨为主旋律的“小夜曲”。

上片写漏声触动女主人公的离思。

“柳丝长”三句移情入景，颇具象外之致。

“春雨”、“药外”，点出这是极易引人愁思的仲春时节。

而“柳丝”，则是习见于唐诗的意象——李白《劳荣亭》：“春风知别苦，不遣柳条青。

”刘禹锡《杨柳枝词》：“长安陌上无穷树，唯有垂杨管别离。

”韦庄《台城》：“无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。

”因而，以“柳丝”起笔，能引发读者的联翩浮想。

这里，“柳丝长，春雨细”，实际上既是刻划春景，也是形容漏声，同时还是比况女主人公的离思：它长如柳丝，细若春雨，缠绵，柔韧，难以挽断。

这三句暗示了女主人公的夜长无眠：只有失眠的人才对这又远又细又长的漏声如此敏感（“迢递”，远也）。

“惊塞雁”三句则是说，这漏声能惊起关塞外的大雁和城堞上的乌鸦，只有“画屏金鹧鸪”不为所动。

“雁”前冠以“塞”，便有了特定的含义，成为边地的代表性景物。

女主人公的心上人无疑正戍守在那“塞雁”、“城乌”惊起的地方。

这漏声既然能惊起“塞雁”和“城乌”，当然也会惊起她的心上人了。

那么，此刻他是否也愁思萦怀，情不自已呢？细加体会，其中包含着多少关切、系念之意？这里，“惊塞雁，起城乌”两句都是动宾句式，“画屏”句却不着一个动词。

古诗词《更漏子·本意》原文译文赏析《更漏子·本意》明代：王夫之斜月横，疏星炯。

不道秋宵真永。

声缓缓，滴泠泠。

双眸未易扃。

霜叶坠，幽虫絮，薄酒何曾得醉。

天下事，少年心。

分明点点深。

【译文】一轮弯月挂在西边，稀疏的星星闪烁着明亮的光，可是秋夜却显得格外漫长。

漏壶滴水的声音回荡在耳边，使人难以入睡。

下了霜的叶子弯了下来，幽暗角落的虫子在鸣叫，秋天的一切都是显得如此悲凉，薄酒一杯，怎么能解我心中愁？满腔热血地想要为国效力，却始终不能如愿。

天下大事，儿女情长，只能深埋在心中。

【赏析】“斜月横，疏星炯”是环境描写，烘托出悲凉的氛围，也为下文作铺垫。

有漏壶滴水声、霜叶坠落声和秋虫的鸣叫声。

衬托秋夜的漫长和寂静，借以表达作者内心的孤寂难平。

表达了忧国忧民之情。

“双眸未易扃”则可以看出此时作者的状态是心绪不宁，难以入睡的。

“双眸未易扃”与“不道秋宵真永”前后呼应，正是作者彻夜难眠，才感到秋夜漫长。

结构上，承上启下，与上文的外在环境的凄清相应和，为下文抒壮志未酬和忧国忧民之情作铺垫。

“薄酒何曾得醉！”这句话是定语后置句，词人借酒消愁，却不能醉。

原因在于他心忧天下。

通过“天下事，少年心，分明点点深”这些诗句，表达了忧国忧民情，表达了反清复明壮志未酬之情。

通过“薄酒何曾得醉”可以看出词人愁之重、深。

全词格式工整对仗，上片写景，下片言志。

作者秋宵长夜难眠，以酒求醉、求眠不得，其根本原因在于忧国忧民的情怀，作者借“更漏”以抒情怀。

本词中写长夜不能入睡，为更漏声所恼。

末三句感怀家国身世，更觉情意深挚，含蕴不尽。

扩展阅读：大儒王夫之十则经典名句1、天下之术，皆生于好。

出自《庄子通·天运》。

【译文】天下的技艺，都产生于爱好。

2、君子之过，不害其为君子，唯异于小人之文过而已。

出自《读通鉴论·卷十三·明帝》。

【译文】君子的过错，不妨害其成为君子，跟小人掩盖过失是不一样的。

3、我之与天子，皆天之子，则天子无以异。

温庭筠《更漏子》原文、注释、译文及赏析
【原文】
《更漏子》
玉炉香1，红蜡泪，偏照画堂秋思。

眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。

梧桐树，三更雨，不道离情正苦。

一叶叶，一声声，空阶滴到明。

【注释】
1.玉炉：指香炉，玉者言其精美。

画堂秋思：指画堂秋思之人。

【译文】
玉炉香烟飘渺，红蜡烛泪水掉，偏将那画堂秋思妙女照。

你看她：鬓发残乱、眉黛儿薄，夜儿静悄悄、衾枕寒峭。

三更的雨儿，滴在梧桐叶梢。

全不顾离别人的苦恼。

一叶叶，一声声，滴在空落的台阶上，一直到拂晓。

【评】
飞卿词以绮靡华艳为盛，然此词却由上片的浓丽与下片的疏淡构成。

其中下片的疏淡为论家所称道。

如清人谢章铤所评析：“语弥淡，情弥苦，非奇丽为佳者矣。

”(《赌棋山庄词话》)清人谭献评析：“(下阕)似直下语，正从‘夜长’道出，亦书家‘无垂不缩’之法。

”(《谭评词辨》卷一)外物梧桐夜雨，内蕴离情正苦，二者合一，则为下片境界：若无离情，则何人听此梧桐夜雨?若无夜雨梧桐，则何以见得离情之苦?
此种雨打梧桐之境界，开启后人多少愁思。

宋人“枕边泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明”，李清照：“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。

这次第，怎一个愁字了得!”遂使梧桐这种植物平添雨意愁思，直可称为梧桐夜雨文化了。

温庭筠《更漏子玉炉香》阅读答案及赏析引导语：温庭筠的作品《更漏子玉炉香》，借“更漏”夜景咏妇女相思情事，词从夜晚写到天明。

下面我们来看一下这首词的阅读答案及赏析。

更漏子温庭筠玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。

眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。

梧桐树，三更雨，不道离情正苦。

一叶叶，一声声，空阶滴到明。

阅读训练：1.上片中的“秋思”是指________，根据是下片的______.2.第四、五句通过描写女主人公的外貌表现她________，第六句中的“寒”字写出她_______的感觉。

3.下片直接写“雨”，间接写_______，理由是_________。

4.上片写________，下片写________。

【答案】1.离情第三句“不道离情正苦”2.辗转反侧，通宵不眠独处无眠时3.思妇只有通宵不眠，才能听得那么仔细，每一滴雨声都能听到4.思妇所见思妇所闻赏析温庭筠的作品风格，可用艳绝加愁绝来概括。

可是这首作品却很特别：它没有过多的艳丽，展现在人们面前的是秋天的夜晚，一个孤独的少妇，不梳理，少粉黛，在空空的房子里对雨难寐。

这里一洗过去的秾艳和铅华，用淡妆下的秋思秋景、秋雨秋夜来实现“愁绝”。

人物的妆淡，是因为情浓;景物断断续续的淡描，也是为了烘托愁情的浓重。

尤其是秋夜无寐、卧听夜雨滴桐声这一长期缭绕的意象，把女主角愁肠寸断、泪流不止的形象凸现在人们的面前。

这种以景物烘托形象的写法，正如前人所说的，是书画家“无垂不缩”高超手段的借用，其结果是含蓄蕴藉，艺术感染力极强。

李冰若《栩庄漫记》曰：“飞卿此词，自是集中之冠。

”此词在温词中确为很有分量的一个。

正如唐圭璋先生所评述的那样：“此首写离情，浓淡相间，上片浓丽，下片疏淡。

”(《唐宋词简释》)上阕是温词惯常写法：华堂锦室与美丽的思妇的组合。

前三句写室内，炉烟袅袅着，蜡烛滴着红泪，照着秋意满堂，本来就难成眠的`人儿，被这明暗不定的烛光搅得更加愁肠百结。

“偏”字，突显出一种物情与人情的乖离。