古代埃及美术作品鉴赏.ppt

米隆的雕塑艺术的最大长处是反映迅速变化的运 动感，往往能突破时空的局限，抓住雕像动作的 关键瞬间，扩大了形象的时空表现力。一种体育 精神和力与美的集合就这样展现在大家面前。由 於米隆的作品，具体呈现出最完美的人体造型和 瞬间动态，因而将希腊雕刻带入了古典风格的成 熟期。
SZM
古埃及和古希腊雕塑
希腊化时期中最能具体表现男性身体的雕刻 作品有以希腊神话為题材的《劳孔群像》 ﹝Laocoon Group﹞以及以战争為题材的 《垂死的高卢人》﹝Dying Gaul﹞。
大卫迎接战斗时的场景。艺术家生动地塑造了一个为事
业斗争的英雄形象：年轻、英俊、健壮、神态坚定自若，
左手上举，握住搭在肩上的“抛石带”，右手下垂，似 将握拳，头部微俯，直视前方，准备投入战斗。
文艺复兴时期雕塑
哀悼基督
作品采用了稳重的金字塔式的构图，圣母 宽大的衣袍既显示出圣母的四肢的形状， 又巧妙地掩盖了圣母身体的实际比例，解 决了构图美与实际人体比例的矛盾问题。 基督的那脆弱而裸露的身体与圣母衣褶的 厚重感以及清晰的面孔形成了鲜明的对比， 统一而富有变化。雕像的制作具有强烈的 写实技巧，作者没有忽略任何一个细节， 并对雕像进行完 全平滑光亮为止。这一切都赋予了石头以 生命力，使作品显得异常光彩夺目。米开 朗基罗还将自己的名字第一次刻在了雕像 中圣母胸前的衣带上。作品一经展出，立 即轰动了整个罗马城，从此便与作者的名 字一起成为了艺术史册中光辉的一页。
米开朗基罗塑造的五米多高的《大卫》像给人深刻的印象，不再是依靠狂烈的激情，或 者骄横的漫不经心，而是借助于他的形象的阳刚之美来表现人物。米开朗基罗也以裸体 展示人物形象，肌肉强劲有力，通过紧张与松弛的游戏来具体表现精神和肉体互相和谐 的理想。
文艺复兴时期的雕塑，继承并发展了希腊、罗马雕塑艺术的传统，使雕塑艺术达到了高 度繁荣，文艺复兴时期的著名雕塑家，差不多都集中在佛罗伦萨。最先出现的雕塑大师 是吉贝尔蒂，佛罗伦萨洗礼堂的两扇青铜大门上的装饰浮雕是他的代表作。同一个时期 的伟大雕塑家还有多那泰罗、委罗基奥等。而米开朗基罗的出现，则标志着文艺复兴时 期的雕塑艺术发展到了最高峰。文艺复兴时期的雕塑艺术对后期的雕塑家有着极大的影 响。

1、古埃及：古王国时期埃及人塑造了狮身人面像及法老、诸神、贵族等众多的艺术形象，人物雕塑十分发达，主要用于丧葬。

古埃及人相信灵魂不灭，为使来世永生，除了保护好人的遗体外，还必须塑造与真人相象的雕像作为替代品，因此埃及的雕塑艺术既具有现实主义的特征，又具有强烈的宗教色彩，表达了埃及人对永恒的追求。

〈〈萨夫拉狮身人面像〉〉〈〈拉霍特普王子及王妃像〉〉〈〈拉美西斯二世法老像〉〉2、两河流域：生活在两河流域的西亚先民用自己的方式塑造了众多精彩的雕塑艺术形象，以亚述王朝的成就最突出，除了人物雕像外，还有大量的的表现战争、狩猎、动物等题材的建筑装饰浮雕，其中动物形象的塑造最成功。

古代埃及雕塑《阿布·辛贝尔神庙之雕像》，石像，共有四座，高约20米，大约创作于公元前1250年左右，现位于埃及第一瀑布以南二百八十公里处的尼罗河岸边。

拉美西斯二世是埃及军事帝国最后一个强有力的法老，同时也是埃及历史上最热衷于建造纪念物的统治者。

他十分懂得艺术的感化作用，认为所修建的神庙是巩固自己统治的“永恒之石”。

公元前1300年左右，拉美西斯二世征服了在当时十分强盛的努比亚（现埃及境内），大量廉价的奴隶和财富源源不断地涌入尼罗河平原，国力空前繁盛。

拉美西斯二世在努比亚建造了好几座巨大的神庙，都以古埃及人崇拜的主神阿蒙命名，称为阿蒙神庙。

其中最雄伟、最特殊的是座落在阿布·辛贝尔的石窟神庙，它是埃及石窟神庙最有代表性的杰作。

神庙的正面塑有四个高大巍峨的法老拉美西斯二世的坐像，它们都直接雕在崖壁上，高达20米以上。

在四尊雕像的正中，有一个贴在石像后墙上的神龛，里面供奉的是主神阿蒙；雕像的两腿中间和旁边站着包括王后在内的法老王族的小雕像。

雕像面向东方倚山而坐，仿佛直接从山崖中长出来一样，气势异常宏伟。

它们高居于尼罗河最高水位之上，尼罗河恰好在雕像面前拐弯，所以凡是在河上航行的人们，都能从远处看到这四尊正襟危坐、令人生畏的法老坐像，留下十分深刻的印象。

大河之源
史前美术和古埃及美术
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史前美术
? 什么是史前美术？ ? 史前美术表现在哪些方面？ ? 代表作品有哪些？
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大约在二万五千年前，克罗马侬人经历 了武姆冰河期中最后一次冰期，生活在冰原 的边缘地带的一部史前人集居到今法国南部 和西班牙北部的岩洞里以避寒。他们学会用 陷阱来捕获野牛，用打制的石斧石矛去刺杀 山羊和驯鹿。在终年拼捕的狩猎生活中，刺 激了他们创造艺术的才能。他们的审美意识 也就在这种长期劳动实践中产生和成熟。西 班牙阿尔塔米拉山洞顶上和洞穴四壁的动物 壁画，正是这种史前艺术的最好物证。
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古埃及美术
一般是指公元前332年古埃及被古希 腊所灭亡以前的埃及美术。古埃及美术在 建筑，雕刻，绘画和工艺美术等领域都有 辉煌的成就。其中重要的美术作品在古王 国时期。
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狮身人面像 16
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狮身人面像资料
? 狮身人面像是埃及第四代法老哈佛拉的雕 像。狮身人面像雕像着哈佛拉的头部配着 狮子身体的大雕像建在哈佛拉金字塔旁， 西方人称它为“司芬克斯”。雕像高２０ 米，长５７米，一只耳朵就有两米高。除 狮爪是用石块砌成之外，整个狮身人面像 是在一块巨大的天然岩石上凿成的。它至 今已有４５００多年的历史。 。
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阿尔达米拉洞穴岩画
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法国拉斯科洞穴岩画
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? 1940年发现的拉斯科洞穴壁画，也是出于一次偶 然事件：四个来自蒙蒂尼 (Montignec) 的法国少年 外出郊游时，想去探求三十多年前因一棵大树连 根拔起而遗留下来的洞穴的秘密。这个洞穴的通 道把他们引向拉斯科山坡附近的另一个洞穴。孩 子们的好奇心，终于使他们发现了洞穴内从洞顶 到洞壁四周布满的绚丽的绘画。西方学者们风趣 地说这是 史前的西斯庭教堂 。就其史前艺术的 考古价值来看，可以认为是又一次的 地理大发现 。

石工艺:《纳美尔王征服三角洲》
• 作为纪念性功用的化妆石板名作 有 (纳美尔王征服黛角洲)。在这块石
板上，前后两面皆以浮雕形式表现了美 尔王统一埃及全境的各种形象，是一件 宣告埃及王朝时代开始的历史性作品。 • 纳美尔王是埃及第一王朝的缔造者，
也就是传说中的美尼斯王。 《纳美尔 王征服三角洲》是属于第一王朝时 代的一块盾形石板浮雕。在第一王 朝前，埃及是以城邦为据点的军事 部落。纳美尔王以强大的军事力量 统一了上、下埃及，建立了第一王 朝，并成为王朝法老。这块浮雕就 是为纪念和赞颂纳美尔法老的功绩 而雕刻的。
尼菲尔提蒂是十八王朝法老王阿赫那东之 妻。史称阿赫那东是勇敢大胆的改革家，他竭 力削弱宗教对王权的控制，扩大法老王的世俗 权力，这种重世俗人生权利的改革，对艺术创 作产生了很大的影响，使艺术减少了神性而充 实了生活和生命的气息。
正是从这个时期开始，埃及艺术才逐渐摆
脱僵化程式，趋向生动活泼的现实主义，《尼 菲尔提蒂》雕像就是这个时期的杰出代表。
村长像 即卡培尔王子像 Ka-aper 埃赫那东像 Akhenaten
磨粉女像
第十二页，共36页。
• 古埃及人相信人死后能享受生 前的一切，包括继续使唤那些侍 候他们的奴隶仆从，所以在埃及 陵墓中，除了死者的雕像、死者 生前活动的浮雕外，还有大批殉 葬奴仆小雕像和描写奴隶或社会 下层民众生活的浮雕构图。小雕 像不受陈规的约束，因此人物形 象比较自然生动。
漫长岁月中，古埃及长期保存了原始社会的残 余，埃及的神话与宗教信仰支配了雕塑的形成 和发展过程。
第九页，共36页。
• 神话、宗教信仰的保守性是决定埃及雕刻发展迟
第
缓的主要原因。 埃及雕刻是为法老政权和少数奴隶 主贵族服务的。

品的一大宝库。
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图坦哈蒙的金棺具
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国王的镀金木像，他手执一柄鱼叉站 在木筏上
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图坦哈蒙浮现在一朵莲 花上的像。
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拉美西斯二世石窟造像，公元前1317年后
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拉美西斯二世神殿内的马拉战车像
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古代埃及美术的特点？（简答）
为了神化法老和贵族，在题材和表现方 式上又必须严格遵循统治者要求，这就 从根本上决定了埃及艺术的基本法则和 程式，其中最著名的就是正面律。埃及 艺术的形式在3000年间基本处于稳定不 变的状态，总体来说是壮丽、恢宏、明 确、稳定，有严格的规范，又在写实基 础上的美化。
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（三）纪念性-“黑夜的艺术”
原因：古埃及人特有的宗教信仰，对死 后生活的崇拜深刻的影响着他们的艺术。
埃及人确信，人死后将到另一个永恒世 界去生活，现实世界世界只不过是个暂 时的过渡。只要保存好死者的尸体让灵 魂有所依，人就会永远的生活快乐。
因此，埃及艺术主要是围绕人死后的生 活而展开的，“来世的艺术”。
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1.巴比伦空中花园
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2.亚历山大港灯塔
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3.罗德港巨人雕像
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4.奥林匹亚宙斯神像
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（一）建筑
新王国时期建造了大量的享殿、神庙和 方尖碑等纪念性的建筑。
卢克索神庙和卡纳克神庙是新王国时期 的著名建筑。
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1、卡纳克神庙 新王国时期最宏伟的建 筑，始建于12王朝，包 括太阳神殿、月亮神殿、 拉美西斯二世纪念堂。 此外还有图书馆、学校、 作坊、纪念柱等构成一 个整体建筑群。 1）外形为长方形，沿一 条中轴线建成。 2）大圆柱厅:占地5000 多平米，134分石柱，分 16行排列，高21米，直 径3、57米，柱头绽开纸 草花型。 2、卢克索神庙

1822年9月28日法国学者商博良 on) 成 功把象形文字解释, 从而产生了埃及学(Egyptology)。
古埃及象形字 符表
古埃及象形文字
地理—埃及
埃及地处非洲的东北 角, 和阿拉伯半岛之间红 海相隔, 北临地中海, 亚 洲西南端的西奈半岛亦 为她的领土, 总面积达 100,000平方公里。 埃及 最重要的河流 - 尼罗河, 全长6,648公里, 境內长 度1,350公里, 为世界上 最长的大河之一, 由南 至北纵贯全境, 尼罗河孕 育了古埃及文明 。
古埃及的分期
(一)古王朝 (3200 - 2780 B.C.) 此时发展出一套文字系统。
(二)旧王朝 (2780 - 2250 B.C.) 此时为金字塔时代，文明已大大进步。
(三)中王朝 (2134 - 1778 B.C.) 进入它历史上最伟大的时期，特別是第十二王朝的雕刻，是埃及艺术
的最高成就。
木乃伊的制作
木乃伊制作,主要采用埃及某些地 区特别是奈特龙洼地出产的氧化钠使尸 体完全干燥。通过鼻腔吸出脑髓,注入药 物洗清脑部。然后在腹部一个口子,取出 肺、胃、肠等器官,体内留下心和肾。再 用椰子酒和捣碎的香料冲刷体腔,填入树 脂,浸过树脂的亚麻布和锯屑等物,照原样 缝好。尸体需全部埋入氧化钠中干燥。 70天后,制作工师取出尸体进行清洗,涂上 油膏和香料,用大量的亚麻布包裹严密,外 面涂上树脂。包扎时,从手指和脚指开始, 乃至四肢、全身、其间,要特别小心防止 指甲脱落。腹部的切口处盖上子,它象征 荷拉斯“完好的眼镜”。这样包裹好的 术乃伊,保持着脱水前形状。有的术木乃 伊头上,套有特别的面套罩,酷肖死者生前 的面貌。木乃伊的包扎技术在二十二王 朝达到顶点。那时,尸体的内脏在处理后 重新放入体内。
俄赛里斯的，是自然万物之神，他的父亲是天神，母亲是地神。俄 赛里斯教会了人类耕田织布、酿酒制铜。他用智慧和仁慈换来的权力和 名望，受到他弟弟塞特的妒忌，被其弟杀死。俄赛里斯的妻子伊西丝费 了很大周折找到了丈夫的尸体并请求天神让她丈夫复活。弟弟塞特听说 后，立即把俄赛里斯剁成14块，分散扔到各地。但伊西丝花了很大的力 气，又把散落各地的14块尸块找了回来，再次乞求天神让丈夫复活。但 天神说：“你的丈夫已不能再回在到人间了，我已安排他作自然万物之 神和冥界之王，而让他的子孙继承他的王位，作民众的国王吧。”伊西 丝生下了儿子荷拉斯。荷拉斯在民众的支持下，打败了塞特，当上了埃 及国王。

在埃及社会中‎最令人惊异的‎是一切都近于‎一成不变，艺术风格也相‎当稳定。

因为埃及法老‎拥有无上的权‎威，使古代埃及形‎成一个封闭的‎具有超稳定结‎构的社会。

在这样的社会‎中，艺术主要服务‎于统治者，艺术个性和创‎造精神被窒息‎了．另一方面，为显示法老的‎权威，同时让法老有‎永远享乐之地‎，埃及人修建了‎大量的金字塔‎、陵庙和神殿，雕刻了无数巨‎像。

它们都显示出‎永恒纪念性，使我们今天一‎看到这些金字‎塔和石雕就联‎想到了埃及的‎古老历史。

在古埃及浮雕‎和壁画有着共‎同的程式：正面律：表现人物头部‎为正侧面，眼为正面，肩为正面，腰部以下为正‎侧面；横带状排列结‎构，用水平线划分‎；根据人物的尊‎卑安排比例大‎小和构图位置‎；填塞法，画面充实，不留空白；固定的色彩程‎式：男子皮肤为褐‎色，女子为浅褐或‎淡黄，头发为蓝黑，眼圈为黑色。

雕塑的程式在‎古王国就已形‎成，以后被当作典‎范沿袭下来：姿势必须保持‎直立，双臂紧靠躯干‎，正面直对观众‎；根据人物尊卑‎决定比例大小‎；人物着重刻划‎头部，其他部位非常‎简略；面部轮廓写实‎，有理想化修饰‎，表情庄严，几乎没有表情‎；雕塑着色，眼圈描黑，有的眼球用水‎晶、石英材料镶嵌‎，以达到逼真的‎效果。

美术课程──史前美术和古‎埃及美术(2009-05-11 00:12:52)标签：分类：美术资料（典故）杂谈〈大河之源-—史前美术和古‎埃及美术〉教案设计：{教材分析}：本课分为史前‎美术、古埃及美术和‎相关链接（两河流域墨西‎哥美术）三个部分。

史前美术部分‎，介绍现已发现‎的人类最早的‎洞穴岩画和人‎物小雕像，了解分析艺术‎起源问题的几‎种主要理论。

介绍古埃及美‎术在建筑、雕刻、绘画和工艺美‎术等领域都有‎辉煌的成就，加深对古埃及‎文明的理解，概括地讲，不论是营建庞‎大的金字塔还‎是制作法老和‎贵族的人像，都是为了追求‎“永生”。

所以，古埃及美术实‎质上是奴隶主‎阶级追求“永生”的艺术。

美术必修美术鉴赏第六单元主题二：古代绘画艺术赏析导语在古代，绘画艺术一直是人类文明的重要组成部分。

从古埃及的壁画到我国的山水画，古代绘画作品承载了当时社会、文化和艺术的精髓，具有深远的历史意义和艺术价值。

本文将从不同文明的古代绘画艺术中进行赏析，探讨其独特魅力和艺术表现形式。

一、古埃及绘画艺术1. 壁画的表现形式在古埃及，壁画是主要的绘画形式，常常出现在墓室、神庙和宫殿的墙壁上。

这些壁画以浓烈的色彩和栩栩如生的人物形象著称，多描绘宗教仪式、农业劳作和战争场景，展现出古埃及人民的生活和信仰。

2. 艺术表现主题古埃及绘画艺术主要表现了对神话、宗教和权力的崇拜，反映了古埃及社会的宗教信仰和社会制度。

艺术家通过绘画作品，将神话故事和王权象征巧妙地融入艺术创作之中，展示了古埃及文明的独特风貌。

二、我国古代山水画1. 我国山水画的发展我国古代山水画起源于唐代，经过宋、元、明、清各个时期的发展，形成了独具特色的绘画风格。

山水画以自然风景为题材，注重表现山水的空间透视和意境意韵，具有较高的艺术价值。

2. 艺术家的创作风格著名的山水画家如夏圭、文征明、郑板桥等，都以自己独特的创作风格和技法在我国绘画史上留下了浓墨重彩的一笔。

他们通过对山水的描绘，表达了对自然的敬畏和对人生的思考，使山水画成为我国绘画艺术的代表作品。

总结与回顾古代绘画艺术是人类文明的瑰宝，承载了古代社会、文化和艺术的精髓。

古埃及的壁画以宗教信仰和权力象征为主题，呈现出古埃及人民的生活和信仰；我国的山水画通过对自然景观的描绘，表达了对自然的敬畏和对人生的思考。

古代绘画艺术在不同文明中呈现出丰富多彩的艺术风貌，为人类艺术史留下了宝贵的财富。

个人观点和理解古代绘画艺术是人类文明的珍贵遗产，其独特的艺术表现形式和丰富的艺术内涵，为我们提供了深刻的艺术享受和文化审美体验。

通过对古代绘画艺术的赏析，可以更好地理解古代社会和文化，感受不同文明的魅力和智慧。

结语通过对古代绘画艺术的赏析，我们能够领略到不同文明的艺术风貌和文化内涵。

材料准备：
铅笔、橡皮、剪刀、固体胶、修正液、白蜡笔、黑色水粉颜料、 水粉笔。
表现以创造：
抓住埃及艳后的基本特征，服饰、发饰等自由创作，背景装饰多用象形 文字或图案，以体现埃及文化特征与主题相呼应。 教学提示： 人物构图要饱满，装饰花纹要有特色，蜡笔描边线条要求流畅整。4Fra bibliotek教学步骤
教学步骤：
1、用铅笔在画纸上构图。 。 3、用滚轮在画面上填涂黑色。 5、用修正液在卡纸上进行装饰。 2、白色蜡笔描边，加粗线条，注意线条流畅整
4、剪贴人物在彩色卡。
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名师作品
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学生作品
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埃及艳后:
第二十三课· 埃及艳后
在埃及艳后传奇中，玩家身处在没落时期的埃及皇宫，玩家必须帮助年 轻的埃及艳后成为王国的统治者并满足女王的所有追求，有着各种各样的挑战 在等待玩家面对。那么就让我们来领略埃及艳后传奇的一生吧。
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课前准备
场景设计：
传说在遥远而又神秘的古埃及，有一位美丽的皇后，她一直被认为是埃 及最美丽最有权势的女人，她才貌出众，聪颖机智，一生赋予传奇色彩，后 人因其美貌成之为艳后。让我们一起动手来揭开她的神秘面纱吧！！！

三、在世界绘画史上占 有重要地位的欧洲绘画
公元前6世纪古希腊的瓶画艺术
（黑绘风格、红绘风格、东方风格）
大家会想到什么哪些画面？
2、中世纪欧洲绘画 压神 制是 ，至 为高 宗无 教上 服人 务的 精 神 被

以 圣 母 基 督 的 形 象 为 主

为 当 时 基 督 教 所 强 制 使 用 ;
交流与思考： 如果用四个字来概括一下你对这副画的评价？
《草地上的圣母子》（油画）（意大利） 拉斐尔（1514 - 1516年）
莱奥纳多的深 米开朗基罗的大 拉斐尔的明媚
欧洲中世纪与文艺复兴时期绘画的区别（讨论）

欧洲中世纪与文艺复兴时期绘画的区别（讨论）
中世纪美术艺术特点：
改变了希腊美术、罗马美术的传统，并在发展中逐渐形成 自己的形式和内容体系。 属于基督教美术。它往往以夸张、变形，改变真实空间序 列等多种手法来达到强烈表现的目的。 人物形象呆滞、画面中充满了神学思想，缺乏真实的科学 性和人类本身的自然性
西 斯 廷 圣 母 拉 斐 尔 （ 意 大 利 ）
பைடு நூலகம்
《雅典学院》拉斐尔（油画）意大利）（1483 – 1520年）
拉斐尔最著名的壁画是为梵蒂冈宫绘制的《雅典学院》。 这幅巨型壁画把古希腊以来的５０多个著名的哲学家和思想家聚于一堂，包括柏拉 图、亚里士多德、苏格拉底、毕达哥拉斯等，以此歌颂人类对智慧和真理的追求，赞美 人类的创造力。 在《雅典学院》中，位居画面中心的柏拉图和亚里土多德，一个以指头指着上天， 另一个则伸出右指指着他前面的世界，以此表示他们不同的哲学观点：柏拉图的唯心主 义和亚里士多德的唯物主义。以他们两人为中心，两侧分别画出的一些著名学者，形象 生动，丝毫不显得杂乱 。

古埃及美术鉴赏
古埃及美术鉴赏
埃及位于非洲东北部，在尼罗河流域。它北临地中海， 埃及位于非洲东北部，在尼罗河流域。它北临地中海，东濒红海 南邻努比亚（今埃塞俄比亚和苏丹），西接利比亚。从地理上看， ），西接利比亚 ，南邻努比亚（今埃塞俄比亚和苏丹），西接利比亚。从地理上看， 埃及的东西两面均为沙漠，南边有几个大险滩，同外界交往甚难， 埃及的东西两面均为沙漠，南边有几个大险滩，同外界交往甚难，只 有通过东北端的西奈半岛与西亚来往较为方便。所以， 有通过东北端的西奈半岛与西亚来往较为方便。所以，古代埃及具有 较大的孤立性。 较大的孤立性。 纵贯埃及全境的尼罗河， 纵贯埃及全境的尼罗河，由发源于非洲中部的白尼罗河和发源于 苏丹的青尼罗河汇合而成。流经森林和草原地带的尼罗河，每年7 苏丹的青尼罗河汇合而成。流经森林和草原地带的尼罗河，每年7月 11月定期泛滥 浸灌了两岸干旱的土地； 月定期泛滥， 至11月定期泛滥，浸灌了两岸干旱的土地；含有大量矿物质和腐植质 的泥沙随流而下，也在两岸逐渐沉积下来，成为肥沃的黑色土壤。 的泥沙随流而下，也在两岸逐渐沉积下来，成为肥沃的黑色土壤。 埃及的地理位置使得埃及多雨。 埃及的地理位置使得埃及多雨。从古代埃及留下来的大量雕刻和 绘画可以看出，古代埃及人的特征是：高身材，黑头发，低额头， 绘画可以看出，古代埃及人的特征是：高身材，黑头发，低额头，密 睫毛，黑眼珠，直鼻子，宽脸型，阔肩膀，黑皮肤，体魄健壮。 睫毛，黑眼珠，直鼻子，宽脸型，阔肩膀，黑皮肤，体魄健壮。他们 的体形、外貌与古代的利比亚人和努比亚人不同， 的体形、外貌与古代的利比亚人和努比亚人不同，也与古代的亚细亚 人不同，而具有自己独特的特征。 人不同，而具有自己独特的特征。
古埃及美术鉴赏
埃赫那东像
公元前1400年左右，法老 阿蒙霍特普四世依靠自由民的力 量实行了宗教改革。并且自封为 “埃赫那东”（意为太阳的光 辉）。埃赫那东法老的妻子是著 名的尼菲尔提蒂王后。 这尊像是在卡纳克的阿东 神庙中发现的。发现时已裂成三 个部分。

古埃及美术——（公元前332年前的埃及美术）埃及是人类古代文明的发祥地之一。

“埃及是尼罗河的赐予”——尼罗河由南向北纵贯埃及，在红海和利比亚沙漠、撒哈拉沙漠之间滋润出一条狭长的绿洲。

公元5000年左右，埃及社会出现了阶级的萌芽。

公元前4000年前后出现了奴隶制国家。

公元前3100年，上埃及国王美尼斯征服下埃及，建立了统一的专制王朝。

国王被尊为法老，既是人间君主，又是太阳之子，利用宗教的神秘力量来统治国家。

此后埃及经历了古王国（公元前2686-公元前2182）、中王国（公元前2040-公元前1786）、新王国（公元前1570-公元前1085）三个统一时期。

一、古埃及美术的特点（国家政治体制→艺术形态）1.强调功利性。

古埃及艺术是为专制统治阶级服务的艺术，它严格服从统治者好大喜功的要求，要求艺术以神的形象来歌颂和美化王权的至高无上，树立法老的权威地位，表现王权神授的基本观念。

2.表现出强烈的宗教意识和神性观念。

埃及美术与宗教有着密切的联系，所有作品都与灵魂永生的观念有着内在的精神联系，以突出宗教内容和神性意义。

埃及人对陵墓的建造和装饰、对尸体的保存特别关心，他们的艺术很多是为死者服务的，美术史家又把古埃及艺术称为“来世的艺术”。

3.程式化规范十分严格。

题材和表现方法上严格服从统治者的要求，从根本上决定了埃及艺术必须遵循的基本法则和程式，其中最著名的是正面律。

4.由于地理位置的影响和长期的专制统治，埃及与其它文明地区隔绝，长期处于封闭的状况，因而艺术相对稳定的时间较长，总得来说是宏伟，壮丽，明确，稳定，既有严格的规范，又有写实基础上的美化。

5.严格的规范和创造法则使埃及艺术缺少更为生动活泼的作品和开放性的时代特征。

二、古埃及美术发展的三个时期古埃及美术发展经历了三个时期：古王国时期（公元前2686-公元前2182），第三至第六王朝。

以金字塔建筑和雕刻最为突出，壁画尚处在初期阶段。

中王国时期（公元前2040-公元前1786），第十一、十二王朝。

古代埃及工艺美术一、陶工艺1. 黑顶陶器2. 明地暗花彩陶3. 暗地明花彩陶4. 釉陶二、石工艺1. 化妆石板2. 内脏壶3. 灯具4. 装饰三、玻璃工艺1. 动物形容器2. 抽象形容器3. 首饰4. 人物形象四、金属工艺1. 宗教器具2. 首饰3. 棺具4. 陪葬品小结：就整体而言，古代埃及工艺美术注重装饰性的表现强调精神上的作用工艺作品的实用功能并非是最根本的目的大量的工艺制品不是为满足人们的日常生活需求而产生而是为死者能够在来世继续“享用”而存在纵观古代埃及的工艺美术始终充满着静穆、庄重、浑厚和遒劲的风韵同时伴随着浓郁的神秘主义色彩和宗教气息古代两河流域工艺美术石工艺：石材较匮乏，故小型石工艺作品较多，但有很重要的作品问世品种：1. 器皿（杯、碗、钵）2. 石碑（法典碑、界碑）3. 石印章风格古拙、典雅4. 护身符清新活泼5. 装饰、陈设品（祭器、建筑装饰、雕塑）古代波斯工艺美术金属工艺：为波斯工艺美术中成就最为辉煌的工艺品种特点：善以动物形态与器皿相结合，造型生动，大胆夸张，做工精细，材质丰富风格：豪华而典雅，强烈奔放前波斯时期：古朴典雅——铜器优阿克美尼德王朝时期：豪华壮观——金器优萨珊时期：优雅细腻——银器优内容：餐饮具、祭器（竿头装饰）装饰品、货币、马具翼狮形角杯、八曲长杯世界历史上一个大国首次施行统一的铸币制度古代印度工艺美术石工艺：成就突出特点：神像及建筑装饰多、实用者少，完全依附于宗教，体现宗教精神。

风格：造型优美、生动、线条流畅，注重节奏变化，创造了东方神像造型法则及标准，具有世俗性。

伊斯兰工艺美术陶工艺：早期伊斯兰陶工艺（9-10世纪）代表：白地多彩釉陶、白地多彩刻线釉陶西亚地区有着深厚的陶器制作历史传统，萨珊波斯时期的陶器已经独树一帜。

真正能够代表伊斯兰艺术风格特色的陶工艺还是要数9世纪以后，在阿巴斯王朝统治下的中东地区所产生和发展起来的白地多彩釉陶、白地多彩刻线釉陶作品。

姿势必须保持直立，双臂紧靠躯干，正面直对观众； 根据人物尊卑决定比例大小； 人物着重刻划头部，其他部位非常简略； 面部轮廓写实，有理想化修饰，表情庄严，几乎没有表 情； 雕塑着色，眼圈描黑，有的眼球用、石英材料镶嵌，以 达到逼真的效果。
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在了解埃及人物艺术之前， 同学们能否根据上述的内容画 出埃及王子的样子呢？
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狮身人面像
在历史上，它曾被黄沙掩埋至颈部，甚至到头部，直到 西元前1400年左右，十二王朝的杜德摩西四世(Thutmose IV)才帮它清出。当杜德摩西四世还是王子时，有一天他在 沙漠上狩猎得累了，便在被黄沙掩埋的狮身人面像头上睡觉 ，在睡梦中他梦见狮身人面像向他承诺道，说他若能将它由 黄沙中拯救出来，它就让他成为法老王。他醒来后立刻着手 ，当然，后来他即成为法老王，这件事被记载在狮身人面像
同时对画面也起着装饰作用。可见古埃及人也是把书法作
为一种艺术来看待的。古埃及的第三种绘画样式是墓壁画，
这是古埃及最主要的绘画形式。
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《三个女乐师》 壁画，底比斯，纳 赫特墓
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《捕禽图》
壁画，取自于底比斯尼巴姆王
的陵寝，
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现藏英国伦敦大英博物馆
第四 ：
雕塑 术
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雕塑艺术
金字塔，它是用一块块大石块叠砌而成，底座为正方形，四面呈三 角形，底宽顶尖，形状像汉字中的“金”字，因而被中国人称为“金字 塔”。在古代埃及金字塔中，最负盛名的就是胡夫金字塔和哈夫拉金字 塔。举世闻名的狮身人面像就矗立在哈夫拉金字塔的旁边。
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金字塔
-----是法老的坟墓，王权的纪念碑，是古埃及人为保存发老的木乃伊 而修造的。古埃及人认为，生死没有绝对的界限，在现世必须为后世的生 活做准备。不但要保存尸体，还要保证灵魂造另一个世界中的享受。

古埃及雕塑艺术
03
石雕艺术
01
石雕起源
古埃及人认为石头具有永恒不变的特性，因此石雕艺术 在古埃及起源很早。
02
石碑雕刻
古埃及人喜欢在石碑上雕刻图像和文字，以记录历史事 件和歌颂统治者。
03
肖像雕塑
古埃及的肖像雕塑非常著名，通常以法老、贵族、神祇 等人物为主题。
木雕艺术
01
02
03
木雕起源
古埃及的木雕艺术起源于 新石器时代，是古埃及人 最早的艺术形式之一。
随葬品和壁画以求保护死者。
建筑特点
古埃及陵墓建筑的特点包括宏伟 的石质结构、复杂的迷宫般的隧 道和房间布局，以及充满神秘宗
教符号的装饰。
城市规划与建筑风格
城市规划
古埃及城市规划以秩序和对称性为特点，城市中心通常有一个宏 伟的宫殿或庙宇，周围是街道和居民区。
建筑风格
古埃及建筑风格融合了写实主义和象征主义，如法老雕像和神祇雕 像的刻画，以及建筑物的装饰和浮雕。
器皿制作
古埃及的金银器皿制作也 很有名，如杯子、盘子和 碗等器皿上的雕刻。
04 古埃及建筑艺术
神庙建筑
代表性建筑
古埃及最具有代表性的神庙建筑 是卡纳克神庙和卢克索神庙，这 两座建筑以其宏伟的石柱大厅和
壁画而闻名。
宗教信仰
神庙建筑是古埃及宗教信仰的体现 ，其中供奉着神祇并作为祭祀活动 的重要场所。
美术鉴赏古埃及课件
目录
• 古埃及文明概述 • 古埃及绘画艺术 • 古埃及雕塑艺术 • 古埃及建筑艺术 • 古埃及艺术的影响与传承 • 相关文化产品介绍及购买渠道
01 古埃及文明概述
地理环境与历史背景
地理环境
古埃及位于非洲东北部，横跨尼 罗河两岸，是非洲北部的一个古 老文明。

程式化标 准。追求 正面律。 统一装束， 头部形象 写实
姿势必 须保持 坐或直 立，双 臂紧靠 躯干， 正面直 对观众
表情庄 严，几 乎没有 表情
雕像着 色，男 女有别。 男子皮 肤为褐 色，女 子为浅 褐或淡 黄，描 黑眼圈
根据人物 的尊卑安 排比例大
小和位置。
着重刻划头 部，面部轮 廓写实，有 理想化修饰， 其它部位非
埃及帝王谷
探索二：古埃及的雕刻艺术
哈夫拉狮身人面像
看图讨论：观察古埃及的雕像有什么特点和共同之处？ 第一组：造型（整体、局部） 第二组：姿态（姿势、动作） 第三组：表情（面部表情） 第四组：色彩（着色特点、男女差别） 第五组：比例（大小和构图位置）
第六组：形象刻划（轮廓和修饰）
德 国 藏 《 涅 菲 尔 蒂 王 后 像 》
古埃及壁画与雕像不同之处：雕像人物多正面表现，壁画多
侧面表现。
总结：
古埃及美术的总体特点
古埃及美术实质上是奴隶主阶级追求“永生”的艺术。 一、强化皇权的等级观念与服务于灵魂的宗教精神互相渗透，构成古埃及 美术创造的动因。 二、理智因素与固定程式结合的造型法则。 三、强调几何形式规整，追求装饰风味的表现手法。 四、刚劲、宏伟、庄严、明晰而简练的艺术风格。
史前美术目的： 大部分雕刻和绘画服务于巫术。 史前美术作用： 一、图腾作用;
二、教育作用； 三、符咒作用； 四、纪念作用。
史前美术特点： 作品以侧面表现动物为主，简朴、古拙、生
动。一般被看作是一种狩猎巫术，利用图画或雕刻达到控制狩猎 对象或增殖动物资源的目的。 人物占有大量的比例，女性雕像夸张女性的生理特点，体现 出原始人对于母性和生殖的崇拜意识。
史前美术和古埃及美术
大河之源——史前美术

美术鉴赏———古代埃及美术 共42页
36、“不可能”这个字(法语是一个字 )，只 在愚人 的字典 中找得 到。--拿 破仑。 37、不要生气要争气，不要看破要突 破，不 要嫉妒 要欣赏 ，不要 托延要 积极， 不要心 动要行 动。 38、勤奋，机会，乐观是成功的三要 素。(注 意：传 统观念 认为勤 奋和机 会是成 功的要 素，但 是经过 统计学 和成功 人士的 分析得 出，乐 观是成 功的第 三要素 。
39、没有不老的誓言，没有不变的承 诺，踏 上旅途 ，义无 反顾。 40、对时间的价值没有没有深切认识 的人， 决不会 坚韧勤 勉。
31、只有永远躺在泥坑里的人，才不会再掉进坑里。——黑格尔 32、希望的灯一旦熄灭，生活刹那间变成了一片黑暗。——普列姆昌德 33、希望是人生的乳母。——科策布 34、形成天才的决定因素应该是勤奋。——郭沫若 35、学到很多东西的诀窍，就是一下子不要学很多