滑稽戏“女儿国传奇”

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终
严顺 开 的 阿 奶来 了 ! ,t 真格 是 阿 奶 阿 奶忙不 迭 地 亲切 答应着 虽 然 阿 奶 与 呼 唤 她 的 人们素不 相 识
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剧 中人 王 教 导 员 和 梅 医 生纯 朴
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无 私 的 崇 高 品 德 使 我 产 生 了深 深 的 敬 意
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戏中
上
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阿 奶 的 嚎头 基 本 上 出自她 对 杜小 西 的 宠 爱
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现 出 林青感情 极易 冲动 的性格
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又 如 反 改造 的 丘人杰
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带 着 一 种 习 惯性 的 擦 眼镜 的 动 作 表 现人 物谋策 时 的 多
她 向 自 己儿 子 问 道 :
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’ 孩子 回 小 三 你小 的 时 候 好婆 ( 阿 奶 ) 帮侬 养 蟋蟀 吗 ?
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种姿 态 劳 动 过 程 中 的 各种 形态
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意识 地让 他 们 寻觅特殊环境 中不 同 人物 的 各 种 生 活 习 性 设计 了 犯 人 聆 听 教 导 时 的 蹲 坐 犯 人佩 带符 号 的 多
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桃花扇主要角色李香君：旦侯朝宗：小生李贞丽：旦杨文骢：老生郑妥娘：旦卞玉京：旦寇白门：旦柳敬亭：丑阮大铖：净马世英：净苏崑生：丑吴次尾：老生小红：旦情节明末，侯朝宗与秦淮名妓李香君结识。

阮大铖欲借成全李香君与侯朝宗的婚事，以挽回自己狼藉的声誉，李香君劝侯朝宗拒之。

后阮大铖欲陷害侯朝宗，侯朝宗逃走。

李香君又拒权势逼婚，以额碰壁，血溅团扇上。

杨文骢顺血迹绘成桃花，李香君托苏崑生将扇带给侯朝宗。

福王征选歌妓，李香君被征入宫。

清兵攻金陵，福王逃，李香君乘乱逃出。

注释1937 年欧阳予倩根据《桃花扇》重新编写，结尾增侯朝宗变节降清，再访李香君于尼庵，李香君见侯朝宗气愤而死情节。

中国京剧院杜近芳、叶盛兰演出。

根据1959 年、1989 年实况录音整理：杜近芳饰李香君，叶盛兰饰侯朝宗，侯玉兰饰李贞丽，李世霖饰杨文骢，张雯英饰郑妥娘，吴素英饰卞玉京，严韵春饰寇白门，孙盛武饰柳敬亭，苏维明饰阮大铖，娄振奎饰马世英，骆洪年饰苏崑生，曹韵清饰吴次尾，杨学敏饰小红，慈元善饰阮升；赓金群、孙忠廉操琴，周国兴、冯振霄司鼓。

【第一场】吴次尾（内白）打奸贼！众人（内同白）打阮胡子！（阮大铖自文庙中狼狈走出，吴次尾、陈定生、侯朝宗、众人同追打上。

）吴次尾（白）你可是阮大铖？众人（同白）阮圆海？阮大铖（白）哎！正是下官！吴次尾（白）人家都叫你阮大胡子？阮大铖（白）哎！随便他们叫吧！吴次尾（白）打！（众人同打阮大铖。

）吴次尾（白）魏忠贤的干儿子？众人（同白）说！阮大铖（白）哎！随便你们说！吴次尾（白）你陷害了许多东林党的朋友？众人（同白）讲！阮大铖（白）呃！无有！无有！陈定生（白）你还陷害了许多复社朋友？阮大铖（白）呃！无有！无有！吴次尾（白）你也读过诗书，为何不自爱惜，趋炎附势？做了奸贼魏忠贤的干儿子，便帮着那奸贼对外卖国卖友、对内陷害忠良。

许多爱国青年死于你手，今日你还敢抵赖么？阮大铖（白）唉！想你们反抗朝廷，若不是我从中设法保全你们，恐怕你们这些秀才，还要抓去杀头哇！我念在都是斯文一派，便不顾旁人笑骂，才保全了你们，不想你们恩将仇报。

舒绣文为戏而生“让我离开她是不行的” 舒绣文在解放后主演的首部影片,是拍摄于1951年的表现新中国妇女以主人公姿态建设祖国的《女司机》,她饰演的主人公孙桂兰是新中国第一代火车司机。

当时舒绣文刚被分配至上影厂任演员,接到这一创作任务十分激动,视为是实现自己“以表演人民所敬爱的和引导人民前进的人物”志愿的第一步。

摄制组统一安排演员赴大连体验生活这一崭新创作方式,让曾一度为“该怎么去表现”而感到困惑的舒绣文豁然开朗。

在实地参观中,她认真听取著名劳模报告,与坚毅、勇敢、热情而又谦逊的女司机们朝夕相处,还专门进行了火车司机技术方面的学习与训练,如投炭、擦车、跑车。

尽管观察、模仿各种阶层、不同职业对象的习惯动作和姿态,对于舒绣文来说已成职业习惯。

她很早就会骑自行车、开汽车、骑马。

与以往不同的是,这时舒绣文已患有初期风湿性心脏病,她仍以极大毅力像真的女司机那样苦练基本功。

司炉是学习开火车的第一步,舒绣文每天都要冒着酷暑炎热站在炉旁挥动铁锹学习投炭,一练就是几小时。

开始不但不会铲炭块,连锹也举不起来,但她咬着牙坚持反复苦练,由一次只能铲一点点,慢慢增加到满满一锹,连续半个月下来,终于能像熟练的司炉一样,将整锹的煤块均匀地投进炉膛;经老师傅鉴定合格后,又进而学习机车驾驶,很快就能独自驾驶火车驰聘于广阔原野。

影片上映后,有人曾笑问舒绣文:“你汽车、火车都能开,就剩轮船、飞机没有开了吧?”她回答:“如果需要,只要下决心去学,总可以学会的。

”1954年,舒绣文又在上影拍摄的《一场风波》中扮演了主人公立福嫂。

影片讲述了发生于农业集体化运动中寡妇立福嫂与忠厚老实的单身农民曾良臣相爱,反对族法“寡妇不能再嫁”的规定,争取婚姻自主的故事。

饰演这一角色是舒绣文主动争取来的。

最初她一读到文学剧本,就非常同情立福嫂的不幸遭遇,从心底涌起了一股强烈的创作冲动。

联袂执导该片的是初出茅庐锐气十足的青年导演林农和谢晋,他们也极为欣赏舒绣文的精湛演技,认为她戏路很宽能演各种角色,为之投了赞成票。

付军凯评传（续）作者：张生筠来源：《剧作家》 2015年第2期张生筠第五章其他著作付军凯的勤奋在黑龙江剧作家中是很突出的。

因篇幅所限，他的许多剧本无法一一作评，仅把我手头搜集到的一些或发表或上演的作品列在下面，供研究者参考。

话剧《粉碎5·15暴动》（与黄肖华、张万林、宋德胤合作）由牡丹江市话剧团演出，参加牡丹江市创作剧目汇演获剧本创作二等奖。

评剧《谁是逃犯》（根据张中良同名话剧改编，与王正斌合作）由牡丹江市评剧团演出。

话剧《双枪市长》（与黄肖华合作）发表于《黑龙江戏剧》1984第4期（总第24期）。

评剧《马半仙外传》（与崔敬贤、张万林合作）发表于黑龙江省戏剧家协会《戏剧通讯》1984第2期，获黑龙江省1983—1984优秀剧本评奖（第二届）佳作奖。

评剧《两个女性》（根据话剧《死环》改编）由牡丹江市评剧团演出。

评剧《桑桑》（与崔敬贤合作）发表于黑龙江省戏剧家协会《北方剧讯》1988第5期（牡丹江市戏剧创作专号）。

京剧《徐洪刚》发表于《剧作家》1994第4期（总第84期），由牡丹江市京剧团演出，在黑龙江省东部七城市艺术节上获“编剧特别奖”。

京剧《渤海王大钦茂》发表于《剧作家》1997第3期（总第101期），由牡丹江市京剧团演出，参加黑龙江省新剧目汇演获编剧一等奖。

戏曲《中国媳妇洋婆婆》发表于《剧作家》2000年第2期（总第118期）。

评剧《英雄王二小》（与王子合作）发表于《剧作家》2005第6 期（总第151期），剧本获第16届中国田汉戏剧奖三等奖，由牡丹江市评剧团演出，参加第五届中国评剧艺术节，获优秀编剧奖。

2008年创作纪实评剧《金桂兰》，由牡丹江市评剧团演出，参加了第六届中国评剧艺术节。

2012年创作评剧《好官王彦生》（根据话剧《王彦生》改编），由牡丹江市文化艺术中心演出，赴河北唐山参加第八届中国评剧艺术节，获最高奖“优秀剧目奖”。

付军凯除从事舞台剧创作外，还写有电视剧《妈妈》（上下集，与郝永昌、范丛滨合作），湖南电视台录制并播出，中央电视台转播。

至一个眼神所赋予 的表演意蕴 ，用 自己的肢
体语言挖掘展示角色 内心 的所想所为 ，阐释 角色此 时此刻 、 此情此景下的情感欲求。 用甩
素素 ，酒葫 芦》 《 中蒙冤凄苦 的农 家少妇桃花 等 ， 最让我喜爱的是 《 但 包公 卖铡》 一剧 中的
陈冬妹 。
袖 的抖卷翻抛 ， 富表现力 ， 丰 放大情感 曲线 ， 吸引观众的眼球。 “ 意为心上 音”作为一个好的演员 ， ． 为了
我 团移植演 出的扬剧 《 包公 卖铡 》很 受 ， 观众欢迎 ， 该剧 说的是 ： 均州干旱 。 帝派 陈 皇 梦为赈灾使 ，但陈梦不顾百姓死活 ，鲸吞钱 粮， 中饱私囊 ， 均州百姓推举秦香莲及其女儿 陈冬妹赴开封府告状 ， 陈梦派人一路追杀 ， 秦 香莲遇难 ， 陈冬妹秉承母亲遗愿 ， 请求包相 爷 拯救黎民， 伸张正义 ， 而刚正不阿的包相爷 也
在 人物造型的准确上 ．有的演员往往偏重于
御街 叫卖御赐三铡刀的故事 。 我之所以喜爱陈冬妹一 角 ．因为在 陈冬 妹身上 ， 既有受尽磨难凄苦柔弱的一面 ， 也有
疾恶如仇刚烈 的一 面。由于包相爷奉 旨养病
隐退 ， 虽对 冬妹充满 同情 ， 但难 以接案 ， 陈冬 妹在失望与无助中 ， 向包相爷衷哀陈情 ， 申诉 冤枉 。 为了充分表达内在 的情感 ， 我主动和作 曲商量 ．在这一大套唱腔 中首先以哀婉低回 的散板起腔再接上哭头唱出 “ 包爷爷”三个 字 。然后以较 陧的川心调和老梳 妆台逐步 推 进 ， 过曲调的慢 、 ， 通 快 旋律 的拉伸 、 紧缩 、 行
腔的高低以及过门的变化 ，荡气 回肠地 唱出
形体、 身段 、 唱念美的体现 ， 忽视 人物化妆 造 型的准确性 ， 为一个花旦演 员， 作 我对每次的 化妆都很认真 ， 比如 陈冬妹 ． 我就没有把她化 妆成纯情少女 。因为她 毕竟 是一个饱经沧 桑 （ 《 香莲 》 剧就 可看 出 ） 从 秦 一 历尽 磨难 的少 女 ，所以要化 得略显成熟 ，也要展现少女 的

剧本：潘金莲新传编剧：朱江演员：武大郎：陈波潘金莲：毛莉娜西门庆：韩建宇王婆：陈志银第一幕旁白：话说武大郎开了一家连锁饼店后，就自认成功人士，安于现状。

然而财富增加了个头没有增加，饼的销量提高了品位没有提高，这令良家妇女潘金莲苦恼不已，觉得满身的本领无从发挥，终日郁郁寡欢。

潘金莲登场：“姐天生丽质难自弃，回眸一笑百媚生，要脸蛋有脸蛋，要身材有身材，美貌与智慧并重，端庄与妩媚齐飞，怎么偏偏遇到武大郎这么个没形象，没身高，没气质，没品位的人。

”武大郎登场：“老婆，我回来了 ”潘金莲用很嗲的声音说：“老公，今天我看电视，有个叫凤姐的都进娱乐圈了，她那惨绝人寰的长相都能红，我觉得以我的条件如果进娱乐圈一定能够大红大紫的。

”摆个标准的S型。

“这几年你的饼店都开成连锁了，钱也挣不少，干脆你给我投投资，我也去参加下超女、达人秀之类的，你花钱帮我炒作一下，再给我拉拉选票，说不定我就一炮而红了。

”武大郎：“ 老婆，你现在一天衣食无忧，穿金戴银，何必瞎折腾呢？依我看，你还是每天打打麻将，逛逛街就好了。

然后过两年生个娃儿。

”潘金莲：“不嘛不嘛，人家也想享受下被万人膜拜的感觉嘛。

就像春哥那样。

”羡慕嫉妒恨的表情武大郎思考了一下：“老婆，如果你实在想当明星，干脆就给我们的烧饼当个形象代言嘛，以你的体型和气质，我觉得很适合。

”潘金莲怒：“爬！你的形象气质才像烧饼！”。

两人下场第二幕旁白：就在潘金莲对生活越来越不满的时候，两个人的出现彻底改变她人生！一个是清河县娱乐圈内的金牌经纪人，一个是清河县娱乐圈的大佬。

他们俩即将联手把潘金莲推上人生的巅峰。

首先出场的是豁别个经纪人事务所的创始人兼首席经纪人﹣王婆。

王婆登场，手拿传单，假装递给别人：“妹儿妹儿，想不想成为林志玲？想不想成为章子怡？过来看下嘛，我们豁别个经纪人事务所为你提供全方位的包装，圆你明星梦。

哎，哎，哎，莫走嘛，价钱可以商量的。

”潘金莲登场嗑着瓜子，东张西望中。

王婆看到潘，激动的走过去大叫一声：“嗨呀！”潘金莲被吓一跳。

周信芳的两个“不传”打开文本图片集当年周信芳先生曾说：“文戏是有戏无曲不传，武戏是有武艺无人物不传。

”抚今追昔，深感大师基于极为丰富的舞台实践，确实点到了关乎文、武两类剧目生命力的突出症结。

剧目，是戏剧各项艺术元素集中体现的载体，也是传承、创造的重要方式与途径，因此剧目能否立得住、传得开、留得下，历来是业内外高度关注的话题。

就戏曲而言，每当议论及此，大家都会想起周信芳先生的两句话：“文戏是有戏无曲不传，武戏是有武艺无人物不传。

”抚今追昔，深感大师基于极为丰富的舞台实践，确实点到了关乎文、武两类剧目生命力的突出症结。

周信芳，京剧表演艺术家，出身艺人家庭，名士楚，字信芳，艺名麒麟童，浙江慈城（今浙江省慈溪市）人。

周信芳的代表剧目有《徐策跑城》、《乌龙院》、《萧何月下追韩信》、《香妃》、《董小宛》等。

周信芳上世纪五六十年代担任上海京剧院院长期间，与戏剧家吴石坚谈艺聊天时讲的，針对文戏强调说：“靠情节取胜只能眼前景……但唱段可取，台上唱，台下学，唱入人心，其戏必传。

”并且回顾自己的创作体会：“我弄的戏多了，灯光布景、机关布景，就费心机，追求上座率，大家分钱多。

我演《文素臣》后，人们称之为‘文素臣年’，别的剧场，别的剧种，及至评话、弹词都演《文素臣》。

可现在呢？我连一个折子戏也没留下来，怎么唱的，我自己也忘了。

”时代不同了，当今的戏曲剧团有国家政策扶持，减少了旧时名角挑班、“大家分钱”的压力，但周信芳“戏以曲传”的经验之谈并未过时。

新时期以来，一直大力鼓励、支持新剧创作，也涌现了一些优秀剧目，但遗憾的是鲜见剧中唱段流传，戏曲爱好者们经常唱的还是往昔经典剧目的著名唱段，制约了剧目的影响和传播。

其原因是多方面的，首先是在新戏的创作过程中，对声腔重视不够。

往往剧本可以反复修改数年，一旦通过，似乎就大功基本告成，而包括唱腔设计在内的各道程序只经数月，戏就推上舞台了。

这和历史上的经典剧目创造周期恰恰相反。

程派名剧《锁麟囊》，翁偶虹先生编剧用了40天左右，程砚秋先生研磨唱腔、身段达7个月之久，两者仅从花的工夫长短相比，就可见效果的差异了。

滑稽戏“女儿国传奇”六场滑稽戏剧本“女儿国传奇”系依据剧作者无场次戏曲剧本“女儿国”并加大喜剧力度创作而成。

此剧本保留了古典小说《镜花缘》原作者李汝珍批判男尊女卑封建思想及抨击强迫女孩儿家缠足穿耳陈旧习俗的出发点，并将该传奇故事经喜剧化处理成一出闹剧。

女儿国所有出场人物，由身材娇小的女演员扮演国中男性，而人高马大的男演员扮演国中女性。

这强烈对比本身就富有极为趣味的喜剧性。

同时，按照原著精神，女儿国的女子用男性本嗓说话而女儿国的男子用女性本嗓说话。

这也势必造成满台的阴错阳差。

男演员着女装唱男腔女演员着男装唱女腔原先只是个别的舞台形象——比如孟丽君冯素珍周文宾，但是在这个滑稽戏剧本里，却成为普遍性的舞台形象。

场次序幕第一场：登岸第二场：觐见第三场：入宫第四场：揭榜第五场：册妃第六场：救援尾声出场人物（以出场先后为序）举子张三，简称张举子李四，简称李举子王五，简称王举子赵六，简称赵报子，简称报唐敖，则天女皇时代的一个落魄秀才，简称唐上官婉儿，则天女皇时代女史，简称婉上官婉儿随从两人林之洋，唐敖的妹夫，专事海外贸易贩运的客商，简称林多九公，林之洋的伴当兼朋友，资深水手，简称多女儿国男女民众若干女儿国驿丞，简称驿女儿国驿站人员若干，简称员女儿国丞相，亦为女儿国国舅，简称相女儿国丞相家丁若干，简称丁女儿国宫女若干，简称女黑须宫女一名，简称黑白须宫女一名，简称白女儿国国王，简称国女儿国西宫贵妃，简称妃女儿国东宫世子阴若花，简称花备注：女儿国所有出场人物凡称男性者均实为女性；反之，凡称女性者均实为男性。

序幕场景：京城会馆举子住处内外时间：武则天时代发榜之时幕后合唱：西游曾经女儿国，三藏昔日心胆惊。

唐敖又过女儿国，喜剧一场传至今。

合唱声中大幕拉开。

举子张三李四王五赵六上场。

张（念）：天子重英豪，文章教尔曹。

李（念）：万般皆下品，唯有读书高。

王（念）：等着来发榜，看看啥运道。

赵（念）：倘使没官做，仍旧是草包。

幕后传来杂乱的叫喊声：发榜啦！张三李四王五赵六急奔下场。

平调传统戏金莲斩蛟走进前童
今年2月18日晚上，前童古镇老祠堂内，一出原汁原味的宁海平调古装大戏《金莲斩蛟》正在这里上演，获得当地百姓的一致好评。

记者从县文化部门了解到，集中了“抱瓶滑雪”、“一马双鞍”、“耍牙”等平调表演程式和绝艺的《金莲斩蛟》，最能全面反映宁海平调的历史风貌和艺术特色。

这是2012年我县完成专业文艺表演团体体制改革之后组建成立的县平调艺术传承中心，所推出的第一部精品平调剧目。

县平调艺术传承中心自2012年以来，组建了平调戏迷俱乐部、成立了实验校区平调传承基地、启动了平调老艺人抢救性系统工程、出版了《宁海平调音乐》、招收了一批平调演员传承班学员并将在3月份开学。

为进一步加强对宁海平调的研究、传承和发展，县平调艺术传承中心在春节前创作排演了平调传统大戏《金莲斩蛟》。

经过历时2个多月的排练，于1月22日至25日在宁海剧院进行了首轮演出，得到了领导、专家和观众的一致好评。

据县平调艺术传承中心主任胡利民介绍，从今年春节开始，将会在县内外各个演出点演出平调大戏《金莲斩蛟》，不但要让宁海观众重新认知宁海平调，更重要的是，要让外地观众了解平调，从而宣传平调，并更好地传承、弘扬宁海平调这一优秀的宁海地方文化品牌。

来源: 宁海新闻网。

台剧 目为全 国众多剧团移植上演 的最高记 录 ； 扬剧 《 雨 风 潭》 在扬外红旗剧场连演 １ 场 ， Ｉ ４ 场场满座 ， 了一个剧 团 创下 在 同一剧场上 演同一剧 目之最 ； 扬剧《 棉花开了》 木 是江苏 省第一个获得文化部的首届文华新剧 目 ； 他的直接指 奖 在 导下创作 的淮 剧《 奇婚记 》 是党 的十一届 三中全会 以后 ， 江 苏最早在全国获奖最多的剧 目， 共获得 ７个一等奖 ； 他是全
顽强的意志和对文学创作的无限执著之情 。投入了火热的
良９益友 。 币 是人们娱乐休闲的精神大餐 。 因为我们从 中可以
分享到文学艺术的无限魅力 ， 带给我们许多人生启迪。 的确 是一本不可多得的好书 “ 。
王 鸿 —— 系 江 苏扬 州人 。 当代 著 名 诗 人 、 作 家 、 剧 剧 戏
新中国成立后 ， 他是江苏省最早出版诗集的诗人 ； 江苏 省作家协 会成立 。 他是 最早参加作协的会员之一 。 同年又参
加华东区作协 ；９ ６ ，他是 江苏省最早参加全国第一次 １５ 年 青年文学工作者代表大会的代表 ；他参与创作 的扬剧 《 夺 印》 ３ 有 ６个剧种进行改编移植 ，６ ３０个剧 团演 出 ， 创下了一
奖 。从 此 ， 我就与苏州滑稽剧 团、 成从武 、 顾芗有 了不断 的 交 往。过年 ， 他们总 要给 我邮寄一个贺卡 ， 我也 回一首打 白 条 的诗 ， 留下痕迹 的共 １ 首 ， 上看戏 的打 油诗 ， 约三 ２ 加 大 十 来首 。
有人可能会这样认为 ， 王鸿是 因为身居要位 ， 所以屡屡
获奖。其实这种观点完全锴了 ，是一种 误解。君 员会主任 。 这些“ ， 最”是
他从事文学创作道路上 留下的 闪光足迹 。彰显了他不同凡 响的辉煌成就 。

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滑稽戏“女儿国传奇”六场滑稽戏剧本“女儿国传奇”系依据剧作者无场次戏曲剧本“女儿国”并加大喜剧力度创作而成。

此剧本保留了古典小说《镜花缘》原作者李汝珍批判男尊女卑封建思想及抨击强迫女孩儿家缠足穿耳陈旧习俗的出发点，并将该传奇故事经喜剧化处理成一出闹剧。

女儿国所有出场人物，由身材娇小的女演员扮演国中男性，而人高马大的男演员扮演国中女性。

这强烈对比本身就富有极为趣味的喜剧性。

同时，按照原著精神，女儿国的女子用男性本嗓说话而女儿国的男子用女性本嗓说话。

这也势必造成满台的阴错阳差。

男演员着女装唱男腔女演员着男装唱女腔原先只是个别的舞台形象——比如孟丽君冯素珍周文宾，但是在这个滑稽戏剧本里，却成为普遍性的舞台形象。

场次序幕第一场：登岸第二场：觐见第三场：入宫第四场：揭榜第五场：册妃第六场：救援尾声出场人物（以出场先后为序）举子张三，简称张举子李四，简称李举子王五，简称王举子赵六，简称赵报子，简称报唐敖，则天女皇时代的一个落魄秀才，简称唐上官婉儿，则天女皇时代女史，简称婉上官婉儿随从两人林之洋，唐敖的妹夫，专事海外贸易贩运的客商，简称林多九公，林之洋的伴当兼朋友，资深水手，简称多女儿国男女民众若干女儿国驿丞，简称驿女儿国驿站人员若干，简称员女儿国丞相，亦为女儿国国舅，简称相女儿国丞相家丁若干，简称丁女儿国宫女若干，简称女黑须宫女一名，简称黑白须宫女一名，简称白女儿国国王，简称国女儿国西宫贵妃，简称妃女儿国东宫世子阴若花，简称花备注：女儿国所有出场人物凡称男性者均实为女性；反之，凡称女性者均实为男性。

序幕场景：京城会馆举子住处内外时间：武则天时代发榜之时幕后合唱：西游曾经女儿国，三藏昔日心胆惊。

唐敖又过女儿国，喜剧一场传至今。

合唱声中大幕拉开。

举子张三李四王五赵六上场。

张（念）：天子重英豪，文章教尔曹。

李（念）：万般皆下品，唯有读书高。

王（念）：等着来发榜，看看啥运道。

赵（念）：倘使没官做，仍旧是草包。

幕后传来杂乱的叫喊声：发榜啦！张三李四王五赵六急奔下场。

小剧团,大团长
马莉莉
【期刊名称】《档案春秋》
【年(卷),期】2014(000)002
【总页数】3页(P54-56)
【作者】马莉莉
【作者单位】
【正文语种】中文
【相关文献】
1.小木偶走向了世界大舞台——记泉州市木偶剧团和掌门人王景贤团长 [J], 陈宝国
2.通往笑星之路——记贵阳市艺术中心剧团团长卜小贵的成长故事 [J], 段春林
3.滑稽天地写春秋——记中国戏剧三大奖获得者、常州市滑稽剧团团长、农工党员殷延平 [J], 邵留成;王裕强
4.泥腿子出身的越剧“大鳄”——记嵊州群艺越剧团团长石国荣 [J], 应华均;厉小平
5.剧团──他的精神家园──记绍兴小百花越剧团团长叶建国 [J], 相妍
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人民滑稽剧团70周年节目表
2022年，上海市人民滑稽剧团迎来创建七十周年，也是上海独脚戏艺术传承中心晋五之禧。

上海独脚戏艺术传承中心、上海市人民滑稽剧团是国家级非物质文化遗产项目——“独脚戏”的传承、保护单位，拥有国家一级和二级演职员40多人。

人民滑稽剧团70周年节目表滑稽戏
《七十二家房客》、《喜上加喜》、《糊涂爹娘》、《苏州两公差》、《阿Q正传》；
独脚戏：《算术》、《不怕鬼》、《借红灯》、《阿福上生意》、《宁波空城计》、《火烧豆腐店》都是观众喜闻乐见的好节目，时至今日依然被观众津津乐道。

剧团开始戏也是《七十二家房客》，后来《糊涂爷娘》。

但是一批新戏让青年人来担当，比如《敲一记》、《假夫假妻》、《真假爱情》、《原野上的爱情》等好几部戏都是欢迎的。

”。

变脸在公主和狐狸之间
顾颖茹
【期刊名称】《剧影月报》
【年(卷),期】2008(000)002
【摘要】人偶同台表演,在木偶戏剧表演中已不算新鲜。

对于扬州木偶剧团来说,小节目有过多次尝试;而在大戏中,以真人作为主角,木偶辅之进行表演,尚未实践过。

童话剧《白雪公主》是剧团对传统表演样式的自我挑战。

我在剧中担任白雪公主的B 角。

接受这样一个戏份很重的角色，喜悦和担心俱有，责任和压力很大。

虽然是B 角，毕竟是难得的机会。

此前，我曾经在人偶同台的短剧《狐假虎威》中扮演狐狸，演出得到了观众的认可。

面对《白雪公主》这一新的角色，我又该如何“变脸”？如何创新？我在老师的帮助下．找到了自己的突破点，展示出自己艺术上的亮点，从而．找到了自己木偶艺术表演的新的起点。

【总页数】2页(P104-105)
【作者】顾颖茹
【作者单位】无
【正文语种】中文
【中图分类】J812
【相关文献】
1.水利工程中的业主和监理之间的委托代理博弈分析 [J], 王贺瑶;姜国辉;佟国红;
王平伦
2.业主和监理单位之间的混合策略博弈分析 [J], 孙磊;刘国买;叶晓臻
3.文学与市场:在自主和不自主之间 [J], 葛娟
4.青少年运动员完美主义与体育道德取向之间关系:自主和控制动机的中介作用 [J], 徐磊;孙麒麟
5.青少年运动员完美主义与体育道德取向之间关系:自主和控制动机的中介作用 [J], 徐磊;孙麒麟
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我演陈世美
吴海燕
【期刊名称】《艺海》
【年(卷),期】2005(000)002
【摘要】50年代末,我进入常德市汉剧团,专习文、武小生,从此也就开始了自己的艺术人生。

走上舞台后,在师傅手把手的教唱中,上演了多个形式不同、风格各异的优秀传统剧目,当时很受群众的喜爱和同行们的赞许。

但那都只是照搬师傅们的传教,对于如何刻厕人物内心世界,将道白、唱腔
【总页数】2页(P67-68)
【作者】吴海燕
【作者单位】
【正文语种】中文
【中图分类】J812
【相关文献】
1.演!演?演……——以《鹬蚌相争》为例谈以演促读教学 [J], 汪家燕
2.演角色就是演性格——演《百花公主》中公主一角的体会 [J], 袁祁利
3.演形为下演心为上——我演《十里湾》中的陈广发 [J], 鲁智云
4.贯彻党的十七大精神促进新农村文化建设陕西省首届农民戏剧节分会场演出活动安排迎奥运田园欢歌颂盛世高唱秦腔发展一村一品建设和谐农村秦人情系灾区秦腔传递爱心“写农民,演农民,在农村演,农民演,农民看” [J],
5.演戏演人演人演情——浅析秦腔表演中人物形象塑造 [J], 杨粉莲
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象戏之魂（十三）
牧野流星;张笑天
【期刊名称】《棋艺：象棋》
【年(卷),期】2010(000)001
【摘要】爷爷完全沉浸在对局当中，对于这突如其来的声响吓得打了个寒战。

“不是说过没有成年之前不许你来到这个房间吗？怏出去。

”爷爷真的发火了．但与爷爷住次相比．这次的态度是最好的，紫梦溪有些摸不到头脑。

【总页数】1页(P60)
【作者】牧野流星;张笑天
【作者单位】无
【正文语种】中文
【中图分类】G891.2
【相关文献】
1.象戏之魂(十五) [J], 牧野流星;张笑天
2.象戏之魂(十三) [J], 牧野流星;张笑天
3.象戏之魂（十四） [J], 牧野流星;张笑天
4.象戏之魂（十六） [J], 牧野流星;张笑天
5.象戏之魂(十三) [J],
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