魏晋南北朝时期美术

《古画品录》是一部品评体的绘画史籍,保留了
“六法”
一、气韵生动；表现的目的，即人物画要以表现出对象 的精神 状态与性格特征为目的 二、骨法用笔；感指作为表现手段的“笔墨”的效果， 例如线条的运动感、节奏和装饰性等 三、应物象形；绘画艺术的造型基础：形 四、随类赋彩；绘画艺术的造型基础：色 五、经营位置；绘画艺术的造型基础：构图 六、传移模写：学习绘画艺术的方法——临摹
这个时期也提出了许多的
艺术上的理论
谢赫与《古画品录》

谢赫生活在南齐时代，是著名的人 物画家和美术理论家。
汉末以来的若干珍贵史料。文章首先强调了绘 画的功能，指出绘画为封建统治服务是最基本 的要求，同时还提出了品画的艺术标准六法论， 即气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、 经营位置、传移模写。
（一）墓室壁画
代表：嘉峪关砖墓壁画
写意线描为主。 多用弧线，粗细 变化多端，风格 疏简粗狂。色彩 以红黑搭配为主， 也是信手涂抹式， 色面与线形常不 合，艺术效果朴 拙生动。
拼镶砖画——《竹林七贤 与荣启期》

拼镶砖画是一种从画像砖演变而来的、有江南地 域特色的艺术品种。 《竹林七贤与荣启期》是1960年在南京西善桥宫山 北簏发掘的一座巨幅拼镶砖画。两壁对称，各绘出四个 人物，各有榜题姓名，每两像之间用树木分隔，一侧为 嵇康、阮籍、山涛和王戎，另一侧为阮咸、刘伶、向秀 及荣启期。他们纵酒放达、超然洒脱的生活，是当时弥 漫于社会的“清谈玄学”之风和新的人生观的形象反映。 拼镶砖画由于尺幅巨大，用多砖拼成，按事先勾勒 的粉本，制成多块印模，再印到砖上。砖画上人物形象 与顾恺之的几件传世作品相当接近，线条虽然比卷轴画 笨拙，但也能体现出“紧劲连绵，循环超忽”的风韵， 甚至树的造型也与《洛神赋图》中的同类树种如出一辙。
这是 我国历史上的一个大动乱、大灾难的年代，是封 建统一政权瓦解、封建军阀各据一方的长期分裂 时代。
各地军阀群起，兵戎相见，另外是天
灾加上人祸，百姓饥不果腹，衣不遮 体，大量死亡，死于战争，死于饥荒。
“白骨遮平原”
统治者过着奢华的生活， 反而在一定程度上造成了艺术 的发达。

魏晋南北朝时期，民族文化、东西文化的大 融合，为工艺美术的发展提供了新的契机。 这个时期的工艺匠师，一方面继承秦汉以来 工艺美术的优良传统，一方面吸收各民族和 外来的艺术形式，使工艺美术的各个门类都 有了新的发展，在工艺装饰手法和风格上都 出现了许多新特色。
砖画有甘肃嘉峪关魏晋墓出土的嵌砌 在墓室墙壁上的画砖，画像砖以河南邓县 南朝彩色画像砖墓为代表，拼镶砖画有南 京西善桥、江苏丹阳建山和胡桥南朝墓多 处。

墓室壁画的内容
一是画墓主人升仙的图象，或是墓主人
生前经历过的战争场面； 二是表现墓主人的日常生活和他所拥有 的财富； 三是历史故事、神话人物、祥瑞物等也 是壁画中所不可少的。
4、龙门石窟

龙门石窟位于河南省洛阳市南十三公里处， 它同甘肃的敦煌石窟、山西大同的云冈石窟 并称中国古代佛教石窟艺术的三大宝库。
龙门石窟凿于北魏孝文帝迁都洛阳（公元 494年），直至北宋，现存佛像十万余尊，窟 龛二千三百多个。1961年被国务院列为国家 重点文物保护单位 。

龙门石窟宾阳中洞造像 主佛
卷轴画
魏晋南北朝时期，绘画进入了一个新的发展阶段， 呈现出丰富多彩的面貌，绘画题材种类在原有的基础上 日益扩大，并开始向分科发展。

人物画开始取材于文学作品；肖像画在这一时期非 常发达，出色的画家并不满足于表面相似，还注重精神 内的表现，如顾恺之的传神写照，就特别注重揭示对象 的精神状态和表现对象的特定性格。 在玄学和道家回归自然思想的影响下，出现了最早 的山水画。 这个时期，画家们开始将传统的绘画经验加以总结， 出现了我国最早的独立画论，对中国绘画的发展与民族 风格的形成产生了极为深刻的影响。
一、明器：明器雕塑数十年来在北方和南方都有
大量发现。数量众多的陶俑、石俑和瓷塑从造型 风格看,北方的塑像古拙浑朴,南方的塑像清秀端 庄,南北风范各有特色,互相辉映。 二、石雕：南朝帝王贵族墓葬沿袭汉代丧葬习俗, 都在墓前修造神道石刻,树立石兽、墓碑和神道 石柱。有角的石兽称为麒麟,一般置于帝陵前； 无角的石兽称辟邪,通常置于王、侯墓前。石兽 均为大步迈进的走势,头部高昂,胸部低伏,臀部 又高高抬起,长尾触地,形成分明的弯曲度,给人 以神异的力量感。
魏晋南北朝时期美术
史原因
二、工艺美术的发展 三、墓室壁画、石窟壁画和石窟造像、陵墓雕刻 四、绘画理论的提出 五、山水画、花鸟画的萌生 六、著名画家
魏晋南北朝美术形成的 历史原因
魏晋南北朝时期（公元220年——581年）
敦 煌 莫 高 窟
敦煌壁画题材
佛传故事和佛本生故事
代表作品： 《尸毗王割肉贸鸽》、《王子舍身喂虎图》、 《鹿王本生图》等 经变故事： 就是用绘画手段把佛经中文字描述的佛 国乐土景象和各种故事，演变为可视的艺术 形象，简称“经变”。 代表作品： 《西方净土变》
敦煌莫高窟壁画——《鹿 王本生图》
梁萧景墓神道石柱
样式模仿古印度阿育王
时期石柱，由此可见， 至南北时期，佛教艺术 已渗透到石雕的各个领 域，并给它注入了前所 未有的活力。
在这样一个极端痛苦的、充满灾难的时
代，对人们的思想解放反而提供了好的 机会。打破了统治者原有的统治体系， 之事旧的思想体系土崩瓦解。这也就是 “魏晋南北朝时期是中国史上继春秋战 国“百家争鸣”之后的第二次重要的思 想解放时期。”
髹漆工艺和金属工艺的制作技术有所改进、 重心有所转移。脱胎像的兴起，绿沉色漆的 出现，金玉镶嵌漆器的发展，是这个时期髹 漆工艺的新贡献。金银细工的兴盛，日用青 铜器物的日趋衰落，是这个时期的总趋势。

三、陶瓷工艺 由于青瓷的成熟，使陶瓷工艺成为魏晋南北朝时期 工艺领域中最值得注意的门类。南方江浙一带的青瓷工 艺最早步入成熟阶段，各种日用青瓷器皿和青瓷“明器” 在南京、宜兴都有不少遗存，其施釉均匀、明朗、雅致， 独具风味。北方的青瓷虽然起步较晚，但至北朝时也渐 入佳境，尽管南北青瓷各有风貌，但是，继承传统朴素 的特点，不以纹饰为主，而以造型和釉色取长，却是这 个时代青瓷工艺的共同特色。
娄睿墓壁画--出行与归来
（二）早期佛教艺术

这个时期，佛教美术兴盛成为主 流，深深地影响我国民族艺术。佛 教美术按其类别，一般可以分为佛 教壁画、佛教雕塑和佛教建筑三大 类。在佛教初萌的魏晋南北朝，这 三种美术形式集中体现于佛教石窟 艺术之中。
新疆克孜尔石窟
克孜尔石窟位于新疆拜城，现有洞窟236个，其中有70 余窟壁画保存完好。石窟壁画内容以佛本生故事、因缘故 事和佛传故事为主。壁画风格具有鲜明的西域特色。
敦煌257窟的《鹿王本生图》故事情节分别从左右两边向中间发展，以连续 画幅的形式安排在长带形构图中，构思十分巧妙。画面以土红色涂地，分别将 蓝、绿、黑、白、赭色错杂其间，具有浓丽、淳厚、热烈、质朴之美。
鹿 王 本 生 图
敦 煌 莫 高 窟 壁 画
敦煌莫高窟壁画

莫高窟俗称千佛洞，开凿于今敦煌市区东南 25公里的鸣沙山东麓断崖上，是世界现存最大的 佛教艺术宝库。 莫高窟至今保存有492个窟，塑像2000余尊， 壁画四万五千余平方米。其中特别灿烂辉煌的是 北朝和隋唐时期的作品。这些丰富多彩的壁画， 显示了中国古代艺术家的丰富想象力和伟大创造 力。 莫高窟壁画中属于魏晋南北朝时期的壁画， 主要题材包括具有情节性构图的佛传故事、佛本 生故事、因缘故事，还有大量的菩萨、飞天、伎 乐天、夜叉等形象。


“六法”的提出是古代长期绘画实践和理论探 讨的具有总结意义的完整认识，在绘画发展史上 有重要意义。
山水画，花鸟画的萌生

在这个动乱的时代，人们的思想观、价值观、 人生观都发生了改变。
“在汉代的时候认为是做官为宦，驰骋沙场、 封侯拜相，这是读书人应该追求的。人生 的最高理想应该是追求荣华富贵，做大官， 立大功，得到天子的接见。”
墓室壁画——娄睿墓壁画

中国北齐墓室壁画。娄睿墓位于今山西省太原市晋 祠王郭村，1980～1982年发掘。该墓是由封土、墓道、 甬道和墓室4部分组成的砖构单室墓。墓主鲜卑人,北齐 世祖高欢妻娄太后兄壮之子，武平元年(570)入葬。

壁画共71幅，无榜题，总面积200.55平方米。内容 分为：①墓道、天井、甬道及墓室四壁下层，绘墓主人 生前奢华的生活场景。②甬道、墓门及墓室中、 上栏， 表现其死后升仙的虚幻境界。
3、北魏云冈石窟

云冈石窟依山而凿，雕于砂岩之上。分为三 个时期。 人物造像特点：面相丰满，目大眉长，鼻梁高 隆，直通额际，口唇较薄，嘴角略微上翘。肩宽 挺拔，躯肢浑厚健壮，气概伟岸。 衣服特点：既有汉“冕服”，也有印度“偏袒 右肩式”和“通肩式”，衣服造型浑厚质朴，凸 起的条状加以刻阴线的形式，有毛质厚料的感觉， 体现牧区服装与西域之风相结合的特点。 政治特征：宣扬政教合一，皇帝即佛的思想。

河北景县封氏墓出土的著 名的青瓷“莲花尊”便是 其最具代表性的作品。其 上下仰复两朵莲花相对而 成的造型，周身高凸而丰 腴的莲花瓣纹饰，给人以 奇特、雄伟、厚重之感， 体现了北方青瓷的特色。
墓室壁画、石窟壁画和石窟 造像、陵墓雕刻

墓室壁画出土较多，最重要的见于吉 林集安发现的高句丽古墓、山西太原娄睿 墓壁画、甘肃酒泉丁家闸十六国墓等。
工艺美术

一、织绣工艺 在织绣方面西北地区传统的毛织物、丝 织品的制作也达到了很高的水平。织物装 饰纹样内容方面，传统的龙凤主体图案虽 然仍然被广泛运用，但其生动灵巧的风貌 有异于浑穆古拙的汉代式样，新的花鸟、 植物纹样己大为增加，一些具有波斯或其 他民族风格的纹样也时常见。

二、漆器工艺和金属工艺
三）南朝陵墓雕刻