动画花木兰赏析共28页

《Mulan》《Mulan》是美国迪士尼1998年制作的一部二维长篇动画，也是一部非常优秀的电影。

顾看其名就知道是取题材于中国，是我们家喻户晓的传统故事《花木兰替父从军》，《Mulan》这是一个很好的故事题材，很好的一部动画，很“中国”，很传统文化，但是也很“美国”。

我个人是很喜欢这部电影的，先从动画艺术的角度说这部动画片。

影片采用的是迪士尼传统的二维手绘风格，开篇的的水墨画，把中国的国画通过这种艺术形式传神表现，在此前有中国有世界上第一部水墨动画《小蝌蚪找妈妈》，在艺术风格上曾经自成一派。

可以说迪士尼在文化上面做到了专注和尊重。

在迪士尼公主系列的动画中，木兰这个角色似乎并没有那么漂亮，至少是在东方的审美世界里，木兰并不是白雪公主。

但也不能肯定是迪士尼故意让木兰相貌不出众，或许这就是东西方的审美文化差别，在他们眼中中国的美人都是这样的，或许没有客观的描绘出中国传统文化中女性的形象。

整部影片众多的中国元素仍保留了美国的加工处理的味道。

还有那条小丑龙，它的人物设计风格延续了迪士尼的滑稽搞笑特点，在每个公主系列中总有这么一个角色，如果没有这只龙，全篇故事将会很生硬没有那么多欢笑，孩子们肯定不会喜欢全是大人对话的动画，那么这部电影将不好玩了孩子不会看。

但不巧的是这个小龙正好丑化了中华的图腾——“龙”。

以及弱化了中国皇帝的威严性，这都不符合中国的关于龙的文化。

它颠覆了中国的传统文化，所以当时有很多人抵制这部动画引进。

我想《Mulan》告诉孩子们的是一个让中国人骄傲的一个巾帼英雄的故事，这是该片的意义所在。

而不是皇上变得和蔼可亲了，龙变得可爱了，这是事实，但这也是个故事，用童话的手法描绘，中华名族能包容这些。

也许人民更希望皇帝能像那样和蔼平易近人，至少西方世界会有这样奇葩的想法吧！1776年发表《独立宣言》以来美利坚合纵国建国也就246年的历史，此前两百年内为殖民时期。

所以其文化根源很薄弱，但他们是一个多种族、多宗教的国家，其文化也具有国际性和包容性。

本文部分内容来自网络整理，本司不为其真实性负责，如有异议或侵权请及时联系，本司将立即删除！== 本文为word格式，下载后可方便编辑和修改！ ==动画影片赏析篇一：动画影片赏析作业1998年美国动画片《花木兰》影评这部动画电影是由美国迪斯尼公司动用600位动画设计师，历时四年制作而成，于1998年正式搬上荧幕。

影片对花木兰的故事进行了改编，但总体来说没有改变具体的史实。

影片具有浪漫主义色彩，影片具有幽默、风趣的风格，看起来给人酣畅淋漓的感觉，非常轻松，是经典的中国故事和美式乐观的完美结合。

它延续了迪斯尼动画的一贯传统：创业、敬业、诚心诚意地做给孩子看，令各个年龄层的人都着迷。

影片讲述了古代女子代替年老父亲从军的故事，故事情节可以分为四个主要部分：匈奴从长城入侵，花木兰拿走父亲的物品，骑上战马离开家门；木兰来到军营后和新兵们一起上战场，在兵营中接受各种锻炼，与战友陈翔的感情日益深厚；木兰的女性身份被识破，被抛弃在冰天雪地里；匈奴单于在雪地里复活，木兰一家最终团聚。

这部影片中展现了许多西方人眼中属于东方的东西，最为突出的就是中国人最推崇的忠义与孝道。

木兰父亲年迈多病，但是在面对敌人入侵，仍然执意要奔赴前线为国效力，李翔家族世代为将，征战沙场，保家卫国，木须龙为了保护木兰，费尽心思，这些是忠；木兰忧虑年迈父亲的身体，毅然决绝地代父从军，这是孝。

然而动画片毕竟出自美国人之手，美国人的价值观念和思维方式也多多少少渗入其中。

一方面，在影片中花木兰身上表现出来的那种女权主义是美国的精神内核。

另一方面，美国是一个个人英雄主义盛行的社会，美国强调个人的思想自由和行动自由，认为个人是价值的主体，崇尚个人努力带来的成功。

花木兰形象的塑造就是美国个人英雄主义在这部影片中的真实写照。

这部影片中塑造了许多生动有趣的人物形象。

比如追求自由，渴望表现自我，证明自我价值的花木兰；勇敢威武，正直无私，赋于军事才能的李翔校尉；阿谀奉承，斤斤计较，胆小如鼠的宰相；高大魁梧，凶残成性，阴险的单于。

迪斯尼动画《花木兰》影片分析作者：孙珊代晨阳来源：《文艺生活·文海艺苑》2012年第06期摘要：这部取材自中国著名民间传说的动画电影是迪士尼推出的第36部经典动画，把我们耳熟能详的巾帼英雌“花木兰”介绍到全世界。

本文将以动画电影《花木兰》为实例,详尽分析中西方文化和精神在影片中的融合以及产生真实幻觉的各种手段和途径,从而揭开迪斯尼的造梦之法。

作为影视作品语言系统的重要组成部分,视听语言有其独特的语法规则,这些方法需要后天习得,但是,它们都无一例外地符合人们的视听思维习惯,符合人们的生活感知经验,只有这样,观众才容易产生认同感。

制作者要对各种方法正本清源,理清脉络,创作中才能做到得心应手,游刃有余。

关键词：中式风味；西方文化；二维；影视结构；全球化中图分类号：J905 文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2012）18-0133-01一、中西文化的融合（一）中式风味的保留由好莱坞执导的《花木兰》并没有将其改编的面目全非，花木兰也并非摇身而变成西式美女，改编后的电影无论是思想主题、情节结构，还是表现手法、艺术风格都能较好的忠实于原著，体现出原著的精神风貌，在花木兰身上，中国古代传统道德与伦理意识的精髓被刻画的淋漓尽致，如忠义、孝道还有对祖先的崇拜情结也被展露无余，为了渲染一种东方的神秘色彩，影片中仍保留了许多西方人眼中的属于东方的东西。

（二）西式文化的渗透动画片《花木兰》毕竟出自美国人之手，影片虽然仍保留了中国化的情境和神韵，但美国人的价值观念和思维方式已经渗入其中，如女权主义、个人英雄主义情结、美式幽默，美国式的细节也给《花木兰》平添了不少异国情调，从《木兰诗》到动画片《花木兰》，你可以感受到浓浓的美国文化气息。

二、整体风格与迪斯尼常见动画风格不同，该片整体风格借鉴了中国画的一些技法，虚实结合，工笔水墨结合，意境悠远，颇富东方韵味。

片中同时还将这种虚实画法与镜头散焦原理结合，从而避开了水墨动画不易和三维写实动画相融的矛盾，达到了写意与写实的协调平衡。

《花木兰》人物造型风格及性格特点赏析关键词：木兰人物性格造型风格摘要：《花木兰》是有迪斯尼公司在1998年推出的，取材自中国著名民间传说的动画电影。

把我们耳熟能详的巾帼英雌“花木兰”介绍到全世界，影片具有浪漫主义色彩，影片具有幽默、风趣的风格，看起来给人酣畅淋漓的感觉，非常轻。

本文将深度剖析木兰这一人物形象，从木兰从军前后的形象对比，来全面了解木兰这一人物形象以及迪斯尼对人物造型的风格。

正文：影片主角是一个个性爽朗，刚柔并济，智勇双全的女子，父母只想把木兰嫁到好人家，光宗耀祖，但此时匈奴进犯，京城告急，朝廷紧急召兵，木兰的父亲年事已高又身有残疾，却依旧在征兵行列之中，木兰不忍心年迈的父亲征战沙场，毅然割发戴甲，骑跨战马，替父上阵。

家族派木须龙找回木兰，但木须龙为了证明自己，一路协助木兰，大破匈奴，又多次帮助木兰脱离险境。

虽途中被识破女儿身，但木兰不放弃，在最危急关头拯救了皇帝，击败了匈奴，找到了如意郎君，为祖上争光。

一、人物造型风格（一）整体风格影片总体风格与迪斯尼常见动画风格不同，该片整体风格借鉴了中国画的一些技法，虚实结合，工笔水墨结合，意境悠远，颇富东方韵味。

片中同时还将这种虚实画法与镜头散焦原理结合，从而避开了水墨动画不易和三维写实动画相融的矛盾，达到了写意与写实的协调平衡。

人物造型上借鉴了国画的绘画形式以形写神，用简单的几笔就勾勒出人物性格、气质、精神和神态，影片中还大量运用写意式的水墨画，虚实结合，工笔水墨结合，意境悠远，颇具东方意蕴，给观众带来一种淡雅清新的感觉。

在匈奴的表现上，则大量使用黑色，褐色和灰色，给人一种邪恶自大，狂妄莽撞的感觉，与正义一方的纯色，比如大红的木须，形成鲜明对比，人物造型风格上的强烈对比，使得观众能够印象更加深刻。

影片中的人物塑造，大量使用了简单的轮廓勾勒，使得人物棱角分明。

（二）木兰人物造型风格木兰在参军前后有着不同的风格形象。

1、在木兰从军前，是以女儿身出场的，当时的造型装扮：①比例匀称的体型，眼眉细长，五官娇小秀气，这是西方观众对东方美女的一种审美观点。

花木兰观后感作品赏析《花木兰》是一部家喻户晓的经典动画电影，它讲述了一个英勇无畏的女子花木兰代替父亲参军，最终成功击败入侵者的故事。

作为一部充满力量和勇气的作品，它给观众们带来了深刻的触动和启示。

首先，电影中的花木兰是一个坚韧勇敢的女性角色，她不畏艰难困苦，毅然决然地冒险去担当起家族和国家的责任。

尽管身为女性，她面临着重重的困难和阻力，但她并没有被困难打倒，反而用自己的智慧和勇气成功地完成了任务。

这给我们带来了启示，告诉我们无论面对何种困境，只要坚持自己的信念和追求，就能够克服一切困难。

其次，电影中的花木兰塑造了一个独立自主的女性形象。

她勇敢地选择了摆脱传统的束缚，不再按照传统社会的期望去过自己的生活。

她不愿被束缚在传统的妇女角色中，而是追求自己内心的梦想和渴望。

这种追求独立和自由的精神，使得花木兰成为了一个具有现代意义的女性形象，鼓舞了很多女性去追求自己的梦想和人生价值。

此外，电影中培养了观众对于家庭和爱的尊重。

花木兰为了挽救父亲的生命和家族的荣誉，勇敢地决定代替父亲去参军，这种为家庭而奉献的精神不禁让人敬佩和感动。

电影以家庭为核心，强调了家庭的重要性和所带来的力量。

从花木兰父亲的支持和理解，到她对家庭的责任感和孝顺，电影传递了一种深深的家庭情感，使得观众产生了对家人的感激和珍惜。

与此同时，电影中的花木兰也展现了坚持自己信仰的勇气。

面对军队中男性的歧视和不公正待遇，花木兰并没有屈服和退缩，而是坚定地捍卫了自己的信念和尊严。

她用实际行动证明了性别并不应该成为评判能力和价值的标准，每个人都应该被公平对待。

这种坚持和勇敢鼓舞了无数观众，引发了对性别平等的思考和讨论。

总的来说，电影《花木兰》以其深邃的内涵和强大的感染力赢得了观众们的喜爱和肯定。

它塑造了一个同时勇敢和独立的女性形象，传递了对家庭和爱的敬重，展示了坚持信仰的勇气，为观众们带来了深刻的触动和反思。

这部电影不仅仅是一部动画片，更是一部充满正能量的作品，它通过花木兰的故事告诉我们，只要勇往直前，坚守信念，我们就能够克服一切困难，追求自己的梦想，成就一番伟业。

浅谈动画《花木兰》《木兰词》在中国文学史上可谓是家喻户晓，于是花木兰作为一个女英雄的形象流传千古，闻名海内外。

从古自今，花木兰这一形象不断被搬上舞台、银屏，不久前，花木兰还被拍成威尼斯动画片。

迪斯尼动画片《花木兰》与中国经典故事虽然有很大的改变。

但是我觉得这种改变是成功的，美国人给我们打开了一个窗户-----如何把我们的经典搬上银屏并被人喜欢。

动画《花木兰》改变了中国以往那种严肃的、古老的演绎面孔，它不再像《杨家将》、连续剧《花木兰》、《霍元甲》等影片一样总是用那种国人早已熟悉的有些麻木了的面孔来演绎，而是转换了一个很好的视角，把中国的经典和美国的文化很好融合在一起，从而给全世界的观众，特别是小观众们献上了一份很好的大礼-----一个愉快的欣赏过程。

人们能够在那种轻松愉快的环境中来了解中国的历史，电影中的中西结合的音乐风格给我们听觉上很好的享受，优美的画面给我们视觉上带来美感，电影中的插科打诨更能够让我们在紧张的现代生活节奏中得到很好的放松。

在《花木兰》中很多人都很喜欢两个用戏剧上的术语称为“小丑”的角色，小龙和蟋蟀，这两个角色被放在《花木兰》的事迹中看起来是很不可思议的，因为现实生活中是不可能出现这两个被人化了的小动物。

但是试想想，要是缺少了这两个小丑来进行插科打诨，那么《花木兰》这一动画又有多少看头呢。

小龙和蟋蟀在《花木兰》这一动画片中扮演着不可缺少的独具特色的元素，为《花木兰》的成功起到非常大的作用。

有些人可能会说小龙和蟋蟀这两个角色是美国威尼斯电影对中国传统经典的篡改，是不尊重中国文化的表现。

其实并不然，小龙和蟋蟀这两个角色正是西方对中国文化的尊重和“理解”。

龙是中国的象征，动画中用小龙来代表花家祖先的使者，正是中国尊重先灵的表现。

还有小蟋蟀，那小蟋蟀是花木兰的奶奶用来祈福的，她认为蟋蟀能够为他们花家带来好运，这也很好的反映了中国队天地神灵的敬畏。

因此，小龙和蟋蟀两个角色既是给人愉快的不可缺少的因素，同时也是中西文化相结合的很好的代表，既融合了西方浪漫主义的创作风格，同时又充分尊重中国的文化传统，能够比较容易被广大中西方的观众所接受。