书法笔法中笔锋运用二十例

练习笔法、笔势的二十个方法（连载一）笔法、笔势是蕴含在点画书写中的规律性技法，是真、草、隶、篆、行各体都用的着的技法，提炼出转、折、提、按、中锋、侧锋、入笔、行笔、收笔等关键的笔法、笔势，有意识的、逐个的加以强化日常训练、或集中练习、反复练习，对于临摹字帖、创作实践、书法评鉴都很有用处，请您在是练习中，琢磨琢磨，一定有趣亦有益。

一、中锋横、竖线的练习方法训练目的中锋笔法的初步运用。

说明当笔毫在纸上落下时.笔尖指向某一方向.当笔尖的指向与线条推移的方向正好相反时，这种运笔方式称为中锋。

书写中锋线条时笔尖始终在线条中央。

步骤与要求1、保持正确的执笔姿势，在纸上书写横画.横画与桌沿平行，笔尖按下后，让它始终指向与运动方向相反的方向，直至线条均匀、平稳。

2、按以上要求书写竖画。

3、做以上练习时注意肩部的放松与配合。

4、比较空中运笔和实际书写手部感觉的区别。

二、藏锋的练习方法训练目的：非垂向落笔时的藏锋笔法。

说明：所谓藏锋，指笔尖落纸时留下的痕迹(尖点)隐藏在点画内部。

藏锋有两种方法，这里练习的是通过控制笔尖的指向达到藏锋的目的。

步骤与要求：1、笔杆乖直，笔尖轻轻落在纸上《轻轻地按下》，以逆时针方向绕一小圈.同时继续下按，当笔尖处于运行方向的后方时，笔锋下按亦正好达到线条宽度；笔锋右行，书写横向线条；收笔时笔杆上提，用手腕带动笔杆顺时针绕一小圈，提笔(图a)。

2、线条起、止时笔锋的绕行不应形成涨大的端部。

3、用同样的方法书写竖向线条(图b)。

三、手腕的灵活运动训练目的：手腕各个方向的灵活运动。

说明：手部所有关节的自如配合是完成复杂笔法的关键.然而以往人们(包括一些有影响的书法家)书写时碗关节通常极少活动，严重地妨碍了某些技巧(特别是转笔)的把握。

步骤与要求：1.右手执笔，不着纸，小臂不动，用手腕控制笔，在空中顺时针连续旋转；肩、肘、碗关节均放松，动作连贯、均匀(图a)。

2.同上，逆时针连续旋转（图b)。

3.按图c所示，在空中做运笔练习；手幸要有明显的旋、翻动作《旋转时手掌自然会有仰、粗的变化).各关节放松，运动轻松、连续。

毛笔行书笔画运笔技巧图文例解行书与楷书的笔法和结构基本共通，由于行书又吸收了草书的一些笔法、结构、技法，形成介于楷书、草书之间的书体。

行书运笔时不能完全像楷书，也不能完全像草书。

行笔要快而稳、圆而折，草意多的笔画快写面不潦草，楷意多的地方宛转中要注意方折。

一、横：写横时运笔要注意上下俯仰的引带关系，横下有笔面或接写下一字时，往往收笔时折锋向左下构出称“下钩横”。

横上有接着写笔面的。

一般收笔时向左提笔出锋，称“上挑横”。

二、竖：写法近于楷书的垂露、悬针，可依楷书的方法写。

有的竖因接写下一个字而有一种近似楷书“托钩”的写法，称为“曲钩空”。

由于力量及体势的变化，悬针空下部加重，形成“租尾竖”。

左边旁的空在楷书中均为“垂算”写法，写行书时，因接着写右旁上部，所以收笔时稍为停驻即向右上用力构出，形成“仰勾竖”。

而“斜竖”则近于楷书的“曲头竖”，只是行笔中力量有所变化。

三、撇：大部分近于楷书写法，少部分出锋收笔，有“平做”“斜撒”。

一部分要引带下面而不出锋，这种撇叫“回锋撇”，不同于楷书的是有的斜撇要在上端带出笔面，可以用挑钩带上，这叫“挑脚撇”。

四、捺：行书的捺最富于变化，在一篇字里，可以多种捺法交互使用。

除近于楷书写法的“平捺”“斜捺”外，如把捺笔写到末尾处需引带左面或下一字时，笔断意连地按原路回锋收笔，这叫“回锋捺”；写走之旁时，左下不另起笔，转笔带过，称“回曲捺”; 写平振后还引带上部笔面，收笔时向右上运行或向左上折锋的出，叫“挑钩捺”；“反捺”与楷书不同的是收笔时转锋，露出附钩。

行书多种捺法要合理使用，如在一个字里有两个捺笔时，应用不同写法，避免呆板。

五、点：行书的点变化也很多，大致有两种类型。

一是与楷书不同的是，若点下有笔面或接写下一字时，收笔往往出现附构，如“启下点”“带钩点”；二是介于楷、草之间，多采用又断又连的方法，如“带下点”“带右点”，用较小的引带把两点相连:“竖三点”一般上点与中点断开，中点与下点相连，写“开四点”时，可三点或两点相连，一处或两处断开。

书法的14种特技的用笔用笔技法除普遍规律外,为强调节奏感加剧变化,解决奇体字的特殊需要,靠传统用笔方法显然是不够的.在这种情况下可以使用下面几种特技用笔,但不可滥用.初学者更不宜用。

1、摆笔。

在特大字的较长笔画中，为强调金石涩辣之味，可以在一横行笔时，增加上下移动。

在一竖行笔时增加左右摆动，但都应增加适当的提按顿挫。

2、退笔。

适用于中锋和侧锋，写大字较长的行笔可增加适当的退笔，能增加屋漏痕之感。

退笔的方法是在行笔中，笔锋适当提按，断断续续加入较小的倒退动作。

3、颤笔。

用摆笔、退笔的方法加在一起，动作减少即成。

4、跳笔。

写大字行、草，在一笔运行接近终了时，笔毫较干的情况下，可将笔杆略提，但不可离开纸面，使它产生一些飞白的砂笔，随后将笔沉下收住。

可以产生气势和变化，给人以内含的力量。

5、擦笔。

草书偶尔用之，为造成黑白轻重，虚实枯润节奏感，笔毫已干仍然要把已写的字或笔画写完，应把行笔的速度减慢，把压力加重，用干擦完成，收笔要停顿。

6、旋笔。

在落笔、行笔、收笔的某一阶段，捻旋笔管，使笔画出现圆浑而有变化。

7、滚笔。

在一撇的行笔阶段，将笔锋略偏，按前进的方向反滚，使之增强磨擦，造成苍劲雄奇之感。

8、推笔。

如在写“散氏盘”铭文的“三”字时，为避免笔画雷同，中间一横是由右向左推出来的。

9、拖笔。

狂草的较长笔画中，为增加变化，在行笔中可偶尔变换笔锋，加入顺拖之卧笔，能产生砂毛之感。

10、槌笔。

松握笔杆以笔肚槌于纸上，方法象击鼓槌，干湿不定，狂草中之点或某些笔画的开头偶尔用之。

11、砸笔。

松握笔管，使笔杆有滑动感，将吸饱墨的笔头，用力掷砸在落笔的部位，不可让笔杆脱出五指，使墨花略有绽射，然后行笔，写狂草书中偶尔用之。

12、揉笔。

在写特大字时，为增强较长笔画的变化和金石味，并突出结构部分，在运笔过程中将笔锋微微揉动，如不规则地转圈，并加上提按顿挫，能使骨力透彻。

13、拨笔。

写碑体时，为强调内圆外方和体现碑版剥蚀残缺感，可使笔锋外露，在行笔时卧笔提按。

用笔基本技法及举例2011-02-09 14:42:56| 分类：书法笔法| 标签：|字号大中小订阅用笔基本技法是书写中处理笔锋转向时的技术措施。

本文所谈为基本技法。

用笔的基本技法总的来说只有三法：藏锋法、使转法、和收笔法。

我们分别述之。

1.藏锋法:藏锋是用笔的基本技法之一，基本原理是通过提笔来缩小笔锋的体积。

但这并不是藏锋技法的全部。

笔锋体积缩小了，笔心的位置必发生变化。

笔心是主骨的，笔心的位置决定骨的位置，在转向时是要求前后两笔的骨必须在转向处相连接。

一但错位，便有皮连骨断感。

因此笔锋转向后，需要重新调整笔心位置，使之与原心绝对重合。

这件工作目力不能及，全凭感觉，非经久演习不能把握。

这是用笔之难的所在之一。

调整的方法有二：移心法，移心法在提笔缩锋时先顾及笔锋的体积，缩准后再移动笔锋将心点调至所需的位置上去。

此法适用于初学。

抽锋法，抽锋法是先顾及心点位置，确定后再将笔锋缩小到合适的大小的方法。

这个方法酷似从剑鞘中抽出宝剑的动作，剑鞘的口部边缘好比心点位置，鞘内宝剑部分好比缩后的笔锋。

抽出宝剑时，无论存留在鞘内的剑短长多少，剑口的位置始终不变，因此称为抽锋。

抽锋法是移心法的简化。

特点是迅捷。

但需要在移心法熟练的基础上学习。

2.使转法:使转技法是转换笔锋锋面的技法。

使转有二种情形，一种是在发笔处完成使转，运行时平拖直过，此为唐法；一种是将使转过程拉长，甚至贯穿行笔全程，此为晋法。

使转中锋面的转换有二法，即内擫和外拓。

以锋端着纸，逆时针方向摇搅笔锋，以选择合适的锋面着纸的技法，为内擫；如果顺时针方向摇笔选择锋面，则为外拓。

二者效果是不同的：内擫笔意流动且近圆，外拓笔意爽利而近方。

锋面转换的角度我们用肉眼是观察不出的。

书写中全凭手的感觉。

当毫铺时，我们总会感觉锋下有一道刀刃般的折痕，我们称为锋刃。

锋刃角度的变化我们会感知得非常清楚，感知锋面的转换是通过感知锋刃的角度变化来实现的。

二者的变化是对应的。

二法中以内擫为难，欲要拉长转体过程，摇锋落纸后须使笔锋与笔身有些许扭角，以产生一定扭力，在行笔过程中利用这个扭力的释放，使笔锋自然转动，产生流转韵律，效果极为生动。

1.摆笔在特大字的较长笔画中，为强调金石涩辣之味，能够在一横行笔时，增加上下移动。

在一竖行笔时增加左右摆动，但都应增加适当的提按顿挫。

2.退笔适用于中锋和侧锋，写大字较长的行笔可增加适当的退笔，能增加屋漏痕之感。

退笔的方法是在行笔中，笔锋适当提按，断断续续加入较小的倒退动作。

3.颤笔用摆笔、退笔的方法加在一起，动作减少即成。

4.跳笔写大字行、草，在一笔运行接近终了时，笔毫较干的情况下，可将笔杆略提，但不可离开纸面，使它产生一些飞白的砂笔，随后将笔沉下收住。

能够产生气势和变化，给人以内含的力量。

5.擦笔草书偶尔用之，为造成黑白轻重，虚实枯润节奏感，笔毫已干仍然要把已写的字或笔画写完，应把行笔的速度减慢，把压力加重，用干擦完成，收笔要停顿。

6.旋笔在落笔、行笔、收笔的某一阶段，捻旋笔管，使笔画出现圆浑而有变化。

7.滚笔在一撇的行笔阶段，将笔锋略偏，按前进的方向反滚，使之增强磨擦，造成苍劲雄奇之感。

8.推笔如在写“散氏盘”铭文的“三”字时，为避免笔画雷同，中间一横是由右向左推出来的。

9.拖笔狂草的较长笔画中，为增加变化，在行笔中可偶尔变换笔锋，加入顺拖之卧笔，能产生砂毛之感。

10.槌笔松握笔杆以笔肚槌于纸上，方法象击鼓槌，干湿不定，狂草中之点或某些笔画的开头偶尔用之。

11.砸笔松握笔管，使笔杆有滑动感，将吸饱墨的笔头，用力掷砸在落笔的部位，不可让笔杆脱出五指，使墨花略有绽射，然后行笔，写狂草书中偶尔用之。

12.揉笔在写特大字时，为增强较长笔画的变化和金石味，并突出结构部分，在运笔过程中将笔锋微微揉动，如不规则地转圈，并加上提按顿挫，能使骨力透彻。

13.拨笔写碑体时，为强调内圆外方和体现碑版剥蚀残缺感，可使笔锋外露，在行笔时卧笔提按。

书法的27种用笔方法2022-08-29 17:44·书画鉴赏典评收藏1、中锋笔尖运行的轨迹在笔画的正中点，特点是点画厚实圆满。

2、偏锋侧锋特点形方单薄。

3、藏锋笔画运行将终时，将笔尖往复逆收，使笔锋势发而不露。

民国《习字入门》之行书4、露锋笔画运行将终时，按笔后逐渐提笔出锋，锋尖渐离纸面，在纸上留下剑尖和刀斜口似的墨迹，也就是锋芒毕露。

5、落笔笔刚刚向下按压着纸，多为运笔之始。

6、收笔一笔画或一字完成时，笔锋要离纸而去，多是运笔之末。

7、顿笔按笔于纸上，又稍加上下运动，势如敲钉入木。

8、蹲笔按笔向下如顿笔，但用力较轻，有如蜻蜓点水，人之轻轻下蹲。

9、提笔拔笔高起，但不离纸，使写出的笔画轻细。

10、按笔将笔用力压下，使写出来的笔画粗重，与顿笔，蹲笔不同之处是不含轻微的上下运势。

11、方笔下笔时笔尖朝笔画相反的方向运动，即竖画横下笔，横画竖下笔。

收笔时，逆去逆收，笔画留在纸上呈方形。

12、圆笔运笔时，笔杆垂直，笔毫平铺纸上，万毫齐力，笔画呈圆形。

13、过笔笔锋由此到彼，提笔直道而行，不曲不折，亦称走笔。

14、顺笔从上向下，从左向右行笔。

15、逆笔与顺笔方向相反。

16、留笔行笔终末嘎然煞住，不使飘忽，不顿，不蹲。

17、折笔笔锋随棱角写出而带方角的点画，称为折笔，即所谓“折似成方”。

18、转笔笔势随圆势圆转回旋，写出不带棱角的点划，称为转法，即所谓“转以成圆”，古称此为围法。

19、回笔去左而返右，去下而返上，用半圆形转返提离叫回笔。

20、衄笔笔向与回笔相同，亦是转返，只是回笔用圆转法，衄笔是逆向拉回，缩而不折，势如蜗牛入壳。

21、抢笔悬空作一折笔，然后迅速落纸，也就是悬空摇掷而落，即虚抢。

22、峻笔行笔快而有力。

23、涩笔行笔慢而有力，笔势艰涩，如以锥画沙，泥路推车。

24、挫笔笔顿后稍提，使之转动微离顿处，多用于点画之转角处，笔势慢且涩，壮似错齿。

25、驻笔行笔中间稍停即走，即少驻。

此法与顿、蹲不同的是，前者按下停住，而后者稍停即走。

书法技巧总结，20条用笔之法，看看你会几个前文总结过书法练成的三个基本步骤，应网友建议，深度不够，于是连夜总结20条用笔之法，涵盖书法行笔、运笔理论技巧，有不全的，望提议加以补充。

1、中锋在书法创作过程中，将笔的中锋保持在字画中间，谓之“中锋”，为使点画圆满，历来书法家多主张“笔笔中锋”。

因笔锋在点画中运行时，墨水顺笔尖流注而下，均匀渗开，达于四面，点画亦就没有上重下轻、上轻下重、左重右轻、左轻右重等缺点。

故中锋乃书法之根本笔法。

2、偏锋运笔时将笔锋尖偏在字点画之一面，故写出的点画一边光、一边毛，一般书家以偏锋为书法之弊。

但是偏锋也是笔法之一，在于成功运用，例如苏轼、黄庭坚多用偏锋。

3、藏锋指起笔时笔锋蓄藏在点画中间而不外露，是一种追求线条浑厚圆润的笔法。

清宋曹《书法约言·总论》云："有藏锋有露锋，藏锋以包其气，露锋以纵其神。

“4、露锋是指发笔时直接顺势落笔，笔锋显露在外，这是一种强调笔势、笔姿的笔法。

凡露锋的用笔，发笔时不必于纸上作逆入，可尖锋侧入，顺势落笔，但也须尖锐饱满，不可虚尖怯露，怯露则会产生浮薄之弊。

5、过笔即“走笔”，笔锋从此至彼，直行而过。

“过笔”是写主笔的行笔动作，要求疾速有力，流畅自如。

6、暗过即“轻过”，就是在笔画转角处，锋尖略微向左顾再折而向右，转而下行，轻过，是为使右边转角圆劲无棱角痕迹，顺带下竖笔有力，而不露肩，颜真卿《述张长史笔法十二意》说： "钩笔转角，折锋轻过，亦谓转角为暗过。

”7、转笔写字笔画转角屈折之处，亦称“围转”。

作书时左右圆转运行，在点画中行动时，是一线连续，又略带停顿倾向。

转笔采用手腕发力时，称为“转锋”，因为转锋通常多以腕运，故动作较缓慢；当采用手指发力时，即指运使锋转，称为“绞锋”，动作较急激，笔毫如绞。

8、折笔笔锋才落，便做反向运动，直接转向藏锋，而不是斜向藏锋，是与“转”相对的笔法。

方笔多用之，即作横画时，笔欲左先右，往右回左，断然改变方向，故易显露棱角，作竖画时亦然。

书法中如何用笔锋，深度解析！本文从笔性与笔锋两部分详细讲解了如何学会用笔。

关注微信公众号：毛笔书法爱好者，欢迎加蜗牛微信shufa176176一起探讨书法。

笔性书法首选讲究笔法，历代书法家都对笔法十分重视。

笔法是书法学习中最重要的基本功，是评判书法水平高下及风格雅俗的重要依据。

初学者入门，接受良好的笔法训练是能迅速提高及日后顺利发展的前提。

元代大书家赵孟頫说过：“书法以用笔为上，然结字亦需用功，盖字因时而异，用笔千古不易。

”赵孟頫这句话有两层意思：一是书法以用笔为上，书法的技法诸要素中，用笔是最重要的；二是用笔千古不易，书法虽然有字体风格面貌的不同，但用笔的基本规律原则是一致的。

对这句名言，几百年来，“用笔为上”是得到了普遍承认，但总有人对“用笔千古不易”提出质疑，因为在他们看来，仅以楷书的永字八法为例（启明按：关于永字八法，启功先生和田蕴章先生也有过比较经典的论述，大家感兴趣的话，可以看看启明书法博客的这个文章《为什么初学书法要先练永字八法？仅练好永字八法就足够吗？》），每一个笔画都有不同的特征，运笔时须走不同的角度方向，有不同的提按起伏特征，怎么能说明用笔不变呢？楷书已是如此，更何况篆隶行草，颜柳欧赵，苏黄米蔡，不同字体风格，笔画形象变化无穷呢？持这种观点的人显然没有达到赵孟頫那种对笔法融会贯通的层面。

的确，入门时，觉得一个笔画有一个笔画的运笔方法，不同书体有不同字体的运笔诀窍，丝毫混淆不得。

当功力和思考达到一定程度，渐发觉不同的点画运笔彼此之间大有可通之处，都符合某种必须遵守的规律，符合这种规律的运笔，笔画自然生动有力，而不符合这种规律的运笔，即使笔画外貌模仿出来了，也必然是形象虚浮、神态呆滞、僵硬造作。

赵孟頫所说的“用笔千古不易”，指的正是这种运笔必须遵守的深层规律。

所谓“笔法”，指用笔中具有规律性、原则性的要领和法度，这种法度具有很大的普遍性，可以贯通适用于多种书体之中。

笔法具体包含有哪些重要规律呢？我们将两个方面来讲解笔法：（1）笔性（2）用笔的总原则。