贝多芬升c小调第十四钢琴奏鸣曲曲式及演奏分析鉴赏 (2)
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简析贝多芬第十四号升c小调幻想奏鸣曲的风格
简析贝多芬第十四号升c小调幻想奏鸣曲的风格
吕俊
【期刊名称】《东北农业大学学报（社会科学版）》
【年(卷),期】2009(007)002
【摘要】贝多芬的第十四钢琴奏鸣曲(月光)升c小调是贝多芬奏鸣曲中最优秀的作品之一.它打破了古典奏鸣曲的传统模式,以一种崭新的面孔展示于世人面前.激动、思索带有幻想的第一乐章,充满痛苦与忧愁;轻盈、明快的第二乐章冲淡了第一乐章的情绪,一气呵成地把第三乐章中暴风雨般的火热激情推向巅峰.我们应该正确理解此作品的情绪变化,使演奏风格符合作者的原意.
【总页数】2页(P111-112)
【作者】吕俊
【作者单位】哈尔滨师范大学,黑龙江,哈尔滨,150080
【正文语种】中文
【中图分类】J605
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浅析贝多芬的《升C小调第十四钢琴奏鸣曲》
浅析贝多芬的《升C小调第十四钢琴奏鸣曲》贝多芬的《升C小调第十四钢琴奏鸣曲》是他最著名的作品之一，也被誉为史上最杰出的钢琴曲之一。
这首曲子是在1801年左右完成的，被认为是贝多芬创作的第一部浪漫主义风格的钢琴作品，其丰富的内涵和情感表达让人深受感动。
下面我们来浅析一下这部钢琴奏鸣曲的特点和贝多芬在其中所表达的思想情感。
我们来谈谈这部钢琴奏鸣曲的结构与特点。
《升C小调第十四钢琴奏鸣曲》由三个乐章组成，分别是快板、舒板和终板。
作曲家在这部作品中大胆地突破了传统的奏鸣曲形式，采用了更为自由的形式结构，使得整个曲子更加富有变化和个性化。
而其中的第三乐章尤为出彩，以其宏伟的气势和复杂的音乐结构成为了钢琴曲中的经典之作。
我们来谈谈《升C小调第十四钢琴奏鸣曲》所传达的情感与思想。
贝多芬在这部作品中充分展现了他对于自由和个性的追求，这种情感贯穿了整个作品，体现在旋律中，也体现在曲子的音效之中。
正如贝多芬在音乐中所表达的那样：坚持自己的信仰，迎难而上，不受命运的摆布。
而这部曲子中的乐章结构和音乐构成也正是在体现这一思想。
整个曲子中的音乐动机和和声发展都是在展现作者内心的挣扎与奋进。
我们来谈谈这部曲子对后世音乐的影响。
《升C小调第十四钢琴奏鸣曲》被誉为贝多芬创作的最伟大的钢琴作品之一，对于整个后世的音乐创作产生了深远的影响。
许多作曲家都受到了这部作品的启发，其中就包括肖邦、肖斯塔科维奇等著名作曲家，在他们的作品中都能够找到《升C小调第十四钢琴奏鸣曲》的影子。
这部作品在后世对于钢琴作曲的发展和演奏实践产生了深远的影响，成为了后世音乐史上不可忽视的里程碑。
《升C小调第十四钢琴奏鸣曲》无疑是贝多芬的伟大作品之一，其丰富的内涵和情感表达让人深受感动。
它不仅在结构与特点上创新突破，更是在思想情感上深刻地表达了贝多芬对于自由和个性追求的执着追求。
它对于后世音乐的影响也是不可小觑的。
这部作品成为了不朽的经典，永远镌刻在后世音乐史上，为我们留下了一部永恒的音乐之作。
浅析贝多芬的《升C小调第十四钢琴奏鸣曲》
浅析贝多芬的《升C小调第十四钢琴奏鸣曲》《升C小调第十四钢琴奏鸣曲》，亦称为《命运》奏鸣曲，是作曲家贝多芬在1810年所创作的一首钢琴奏鸣曲。
全曲由四个乐章组成，以其富有表情和独特的音乐结构而广受赞誉。
这首钢琴奏鸣曲以其情感丰富和具有震撼力的音乐语言而自成一格。
第一乐章展现了一种宿命的主题，表达了作曲家内心中的挣扎和痛苦。
它的特点是充满力量和激情，每一个音符都饱含着深情。
接下来的第二乐章则是一种完全不同的情感表达。
它以温柔而优雅的方式呈现，几乎像是一首舞曲。
这一乐章展现了贝多芬作为作曲家的多样性，同时也给听众带来了一种喜悦和放松的感觉。
第三乐章是这首奏鸣曲中最复杂的部分之一。
它以轻快而富有活力的音乐呈现，展示了作曲家对于对位技巧和和声的驾驭能力。
这一乐章的特点是其快速的节奏和音乐的变化，展示了贝多芬作为作曲家的技术造诣。
最后一个乐章是这首奏鸣曲中最令人难忘的部分之一。
它以其悲伤和充满追忆的音乐语言而闻名。
这一乐章以柔和的音乐呈现，同时又充满着无尽的悲伤和哀伤。
贝多芬在这一乐章中把自己的情感倾注使得听众能够感受到他的内心世界。
通过对这首钢琴奏鸣曲的分析，我们可以看出贝多芬作为作曲家的独特风格和丰富的音乐语言。
他通过音乐表达了自己的情感和内心世界，而这种情感也能够触动到听众的心灵。
《升C小调第十四钢琴奏鸣曲》以其独特的音乐结构和情感表达而成为了贝多芬创作的杰作，也是经典音乐中不可或缺的一部分。
它通过音乐传达了一种力量和深情，给人们带来了无尽的思考和感受。
浅析贝多芬的《升C小调第十四钢琴奏鸣曲》
浅析贝多芬的《升C小调第十四钢琴奏鸣曲》《升C小调第十四钢琴奏鸣曲》是奥地利作曲家贝多芬在1801年为他的一位年迈的学生托伦斯写的一首钢琴作品。
这首曲子也被称为《月光奏鸣曲》。
它是贝多芬最为著名的作品之一，被誉为古典音乐史上的杰作。
这首曲子的时间签名为“Adagio sostenuto”，也就是慢板持续的。
可以从名称中看出，它代表着一场月圆之夜的情感。
这首曲子的第一乐章是慢板，节奏缓慢，起初只有左手演奏钢琴，用低沉的音符表达出深沉的思考和慵懒的氛围。
接着，右手又开始了单调的旋律，使得整首曲子似乎又回到了场景中。
在这样的基础上，右手渐渐变得更加舒缓，音符逐渐增多，曼妙的旋律飘荡在空气中，随之而来的意境也变得更加丰满。
第二乐章是一个相比较鲜明的反差，由一个顺畅的节奏和一个有力的旋律组成。
它传达着人的情感和状态的变化。
即便是在这样的气氛中，音乐仍然保持着一种令人难以忘怀的优美感觉，使人心情舒畅。
第三乐章的节奏快了起来，传达出一种积极向上的情感。
整首曲子的主题回潮，音符更加优美，使人不禁追随着旋律。
这是一个在忙碌中寻找希望的人应该听到的旋律。
这首曲子是贝多芬风格的典范。
它充满了激情的节奏，同时也展现了他哲学意味的思考和音乐创作方面的技巧。
这首曲子甚至可以用来形容日常生活中的一些细节和情感，这使它成为一首受广大听众欢迎的音乐作品。
总的来说，《升C小调第十四钢琴奏鸣曲》充满了各种情感体验。
使人感受到了来自兴奋，旋律起伏、波动而重叠的情感。
强调着创作者对音乐和生命的深刻理解，充满了探索与冒险。
这是一首艺术性和个性性兼备的杰作，不但成为了贝多芬的代表作之一，也代表了古典音乐中最好的艺术风格。
浅析贝多芬的《升C小调第十四钢琴奏鸣曲》
浅析贝多芬的《升C小调第十四钢琴奏鸣曲》
《升C小调第十四钢琴奏鸣曲》是贝多芬在晚年创作的一首钢琴曲，也被称为《月光奏鸣曲》。
这首曲子以其深情澎湃和美丽动人的旋律被誉为贝多芬最著名的作品之一。
首先，曲子的调性是升C小调，这被很多人认为是神秘和浪漫的调子。
曲子的开头是一个轻柔的主题，仿佛是一个人默默地思考着什么。
接着，曲子进入了第二个主题。
这个主题将我们带入到另一个世界，充满了梦幻和渴望。
在这个时候，钢琴开始使用了更加强有力的和弦和音符来表达曲子中的激情和感情。
然后，曲子进入了它的高潮部分。
在这里，贝多芬使用了快速的变奏来展现他对音乐的掌控和技巧。
曲子的结尾是缓慢的，钢琴似乎在悄悄地告诉我们一个故事，最后以平静的方式结束，仿佛是结束了一个循环。
此外，这首曲子的名字来源于作曲家路德维希·雷利希的一次讲话。
据说，在他见到贝多芬时，他说这首曲子像是一轮闪亮的月亮，而贝多芬则回答说，这首曲子的名字是《月光奏鸣曲》。
这个名字也成为了这首曲子的代号，广受听众喜爱。
总的来说，这首曲子传达了贝多芬对生命和爱的深沉思考。
通过钢琴演奏，曲子传递了这种情感和感受，让人们在音乐中感受到了深刻的激情和美丽。
这也是为什么这首曲子成为了传统和现代音乐中的经典之一。
浅析贝多芬的《升C小调第十四钢琴奏鸣曲》
浅析贝多芬的《升C小调第十四钢琴奏鸣曲》贝多芬的《升C小调第十四钢琴奏鸣曲》被誉为世界上最伟大的钢琴奏鸣曲之一，其音乐风格深受后世音乐家的影响。
这首奏鸣曲蕴含着贝多芬独特的音乐风格和思想，给人们留下了深刻的印象。
本文将对这部作品进行浅析，旨在更好地了解这部伟大的音乐作品。
《升C小调第十四钢琴奏鸣曲》是贝多芬在1801年创作的作品，属于贝多芬的中期作品，全称为《第十四号奏鸣曲，作品27，第2号》，通常被称为“月光奏鸣曲”。
这个称呼来源于路德维希·里希特在1832年对这首奏鸣曲发表的评论中用的这个词，这一称呼得到了普遍的接受。
作曲家本人并没有给这首奏鸣曲起名字，而是在曲谱上用了一个非常简单的“Sonata quasi una fantasia”（像一首幻想）来表示。
这首奏鸣曲共有三个乐章，分别是悠扬的Adagio sostenuto（广板）, 洋溢着激情的Allegretto and Presto Agitato（急板）。
整首奏鸣曲演奏时间大约为15到20分钟。
让我们来聊聊这首奏鸣曲的第一个乐章，Adagio sostenuto（广板）。
这一悠扬的乐章是整个奏鸣曲中最着名也是最具认知度的部分。
这个乐章是以自由的形式展开的，而不是符合一般的奏鸣曲的形式。
这意味着它可以自由地展现出情感，而不受到固定的形式约束。
这个乐章中的和谐音符和连续不断的左手旋律都在向听众展现出一种梦幻般的景象，仿佛是在月光下漫步般的悠闲和放松。
整个乐章以柔和的音色演奏，充满着深邃的意境和内在的情感。
接下来是Allegretto and Presto Agitato（急板）。
这一部分代表了奏鸣曲中的热情和激情。
相比于第一个乐章的悠闲和静谧，这一部分则是充满了充沛的活力和情感。
Allegretto部分的舞曲感让人想起了一场华丽的舞会，音乐富有活力而又优美。
而接下来的Presto Agitato则是给人一种紧张和急迫感，具有强烈的冲击力。
贝多芬升c小调第十四钢琴奏鸣曲曲式及演奏分析鉴赏 (2)
百度文库 - 让每个人平等地提升自我！贝多芬升c小调第十四钢琴奏鸣曲曲式分析及演奏鉴赏路德维希·凡·贝多芬（1770年－1827年）男，伟大的德国作曲家、维也纳古典乐派代表人物之一，对世界音乐的发展（从古典主义时期到浪漫主义时期）有着举足轻重的作用，被世人尊称为“乐圣”。
路德维希·凡·贝多芬的代表作有交响乐《英雄交响曲》、《命运交响曲》、《田园交响曲》、《欢乐颂》，钢琴奏鸣曲《悲怆》、《月光》、《暴风雨》、《热情》、《幻想》、《致爱丽丝》，弦乐重奏《大赋格》等。
他的作品对世界音乐的发展有着深远的影响。
他前承莫扎特晚期错综复杂的音乐性格，后推舒曼、李斯特、勃拉姆斯等作曲家的浪漫主义音乐浪潮，因此被尊称为“乐圣”，在世界交响音乐界有着极其崇高的地位。
在路德维希·凡·贝多芬的三十二首奏鸣曲中，升c小调第十四钢琴奏鸣曲是古典乐派开始朝浪漫乐派转变的作品之一。
再次首奏鸣曲中，他企图重新评价奏鸣曲式主要的创作原理。
传统的格局，奏鸣曲式往往只出现在一个乐章里，而且通常在第一乐章，但贝多芬打破了这种模式。
第一乐章－持续的慢板，升c小调2/2拍子，这个乐章情感的表现极其丰富，有冥想的柔情，悲伤的吟诵，也有阴暗的预感。
那支叹息的主题融人了他的忧郁的思绪，虽然伴奏，主题和力度的变化不大，但仍通过和声，音区和节奏的变化，细腻地表现了作者心弦的波动。
这首奏鸣曲包含着贝多芬最原始的构思。
它那梦一般即兴的性质，探索钢琴音响共鸣的方式已预察到约一百年后德彪西的印象乐派。
有人曾借助想象力解释了这个乐章说：“第一乐章犹如月之初升，充满希望，但被浮云所掩，万影俱逝，令人悲从中来”。
引子：引子的开始就确定了曲目的速度，调性，节拍和伴奏的音型，并对本乐章的氛围进行了铺垫；主题：在主题的开始部分，调性为＃c小调，但在主题副本快要结束的时候转为b调，因此与引子部分有着十分密切的联系；尾声：尾声可以来分为两部分，（52-60）小节是第一部分，这部分起着队第二主题意境的连接和过渡作用。
浅析贝多芬的《升C小调第十四钢琴奏鸣曲》
浅析贝多芬的《升C小调第十四钢琴奏鸣曲》
《升C小调第十四钢琴奏鸣曲》，又被称为“月光奏鸣曲”，是德国作曲家贝多芬的
一部重要钢琴作品，被广泛认为是他创作的代表之一。
该作品被创作于1801年，于1802
年首次出版。
本文将对这部作品进行浅析。
《升C小调第十四钢琴奏鸣曲》是一个长达约15分钟的三个乐章的作品。
第一乐章是一个缓板行板，以柔和而神秘的音乐氛围开始，其中有着一连串的起伏动态和阴暗的音色。
这种音乐情感的表达，给人一种宁静、柔和而深邃的感受。
这部作品的昵称“月光奏鸣曲”就是源自于这第一乐章中所创造出的宁静而美丽的音乐世界。
第二乐章是一个急板小快板，以活泼而明快的音乐语言呈现。
这个乐章的主题简单却
引人入胜，钢琴乐叙述了一种明亮、充满活力的情绪。
这种音乐情感代表了贝多芬早期作
品中常见的欢快和轻快的元素。
第三乐章是一个缓板行板，起初以平静的音色开场，后来渐渐进入了激动人心的音乐
语言。
这个乐章的特点在于它的变化多端，充满了情感的起伏和冲突。
在这一乐章中，贝
多芬通过不同的乐音和声部之间的对话，表达了一种痛苦和挣扎的情感，给人们留下了深
刻的印象。
从整个作品中可以看出，贝多芬在《升C小调第十四钢琴奏鸣曲》中展现了他丰富的
个人特色和创作风格。
这个作品的音乐语言非常多样化，将柔和的、安静的乐音与激情澎
湃的乐音交织在一起，展示了贝多芬作品中常见的矛盾和冲突。
这也是贝多芬音乐创作的
特点之一。
贝多芬《升c小调第十四钢琴奏鸣曲》的赏析 地旅系 10级 资环班 王应珺 20101121122
贝多芬《升c小调第十四钢琴奏鸣曲》的赏析地旅系 10级资环班王应珺 20101121122摘要：《升c小调第十四钢琴奏鸣曲》是路德维希·凡·贝多芬于1801年所作的作品，又称为《月光奏鸣曲》，是世界名曲之一。
关键词：路德维希·凡·贝多芬《升c小调第十四钢琴奏鸣曲》赏析路德维希·凡·贝多芬，1770.12.16—1827.03.26），男，德国作曲家、钢琴家、指挥家。
维也纳古典乐派代表人物之一。
他一共创作了9首编号交响曲、35首钢琴奏鸣曲（其中后32首带有编号）、10部小提琴奏鸣曲、16首弦乐四重奏、1部歌剧、2部弥撒、1部清唱剧与3部康塔塔，另外还有大量室内乐、艺术歌曲与舞曲。
这些作品对音乐发展有著深远影响，因此被尊称为乐圣。
在《升c小调第十四钢琴奏鸣曲》中的“月光“一词众说纷纭，但公认的是来自德国诗人路德维希·雷尔施塔布（1799－1860）形容这首乐曲的第一乐章为“如在瑞士琉森湖那月光闪耀的湖面上一只摇荡的小舟一样”。
因而可以从名字就可以感受到这是首风格是清新，安静，带有幻想，有点忧郁的奏鸣曲。
一、《升c小调第十四钢琴奏鸣曲》的创作背景介绍社会背景及历史文化的变迁，使维也纳古典乐派作曲家们的境遇、社会地位、思想，以及创作音乐风格也经历了一个从海顿没有深刻精神内涵的闲适，到莫扎特个人思想情感初步个性化表达的优美、秀丽和热情，再到贝多芬充满个人主观意志和自由、平等、博爱理想的崇高这样一个渐变的过程。
在早期奏鸣曲中，贝多芬的风格特征一方面延续并发展了海顿、莫扎特的质朴、严谨、富哲理性等古典传统，同时他的旋律继承海顿式的动机开展的手法，又吸收莫扎特旋律的深情，形成简洁、粗犷、质朴、热情的特征。
另一方面初步形成了自己的独特个性，节奏上频繁的变换、休止造成的动力性、不平衡感；和声、调性上不谐和、不稳定范围的扩大；力度上大幅度的起伏等，构成贝多芬音乐的强烈感染力。
升c小调第十四钢琴奏鸣曲
第三乐章
从上至下：第三乐章激烈地第ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ主题、较平和地第二主题、特强地高潮.
末乐章（激烈地急板），升小调，四四拍，奏鸣曲式.该乐章是全曲地重心，也是贝多芬实验性质地一曲.第一主题是右手爬升地琶音，左手是强烈地断奏.第二主题较如歌，与第一主题交织细密.[]发展部开头回顾了两个主题，并在再现部结尾处达到戏剧性地高潮.该乐章时长约至分钟.个人收集整理勿做商业用途
解读
对于本曲，尤其是第一乐章，历来有着不同地解读，包括对自然景色地描摹、对朋友地追思和对女学生单恋地宣泄等.柏辽兹认为其气氛如哀歌一般.费舍尔也认为第一乐章是葬礼上地歌.[]贝多芬地一位传记作者阿诺德·谢灵则称此作品与莎士比亚地《李尔王》在情绪上有所关联.[]在具体内容地诠释上，并没有共识.个人收集整理勿做商业用途
该曲（尤其是第一乐章）亦常被电影电视作为背景音乐使用.
（一）总体艺术特征分析：第一乐章，慢板，三部曲式.表现地情感极其丰富，有冥想地柔情，悲伤地吟诵，也有克制着地冲动和阴暗地预感.第二乐章，小快板，复三部曲式.李斯特形容这个乐章为“两个深渊之间地一朵花”.幽雅轻盈地音调，与第一乐章地情感形成对照，好像是瞬息间留下温存地微笑.第三乐章，激动地快板，奏鸣曲式.虽然在音调上与前一乐章有紧密地联系，但表达地情感则迥然不同.第一主题是热情不可遏止地沸腾和爆发，犹如激烈地狂怒，又好像是连连地跺脚声.第二主题像是从心底里发出来地申诉.结束部中连续八分音符斩钉截铁般地节奏，表现了热情地冲动和坚强地意志.经过短短地展开部后，内心地激动表现得更为激烈.在尾声中，沸腾地热情达到了顶点时，突然沉寂下来；但汹涌澎湃地心潮并没有就此平静，而是在作最后地冲刺.（一）具体艺术特征分析：第一乐章－持续地柔板（），升小调拍子，三部曲式如果要从贝多芬所有地作品中选出一个最著名地乐章，那恐怕就是升小调钢琴奏鸣曲地第一乐章了.这个乐章与其说表达了丰富地情感，毋宁说是暧昧，不间断地三连音贯穿始终，和声色彩朦胧，有冥想地静默，欲言又止地悲伤，也有甜美地回忆，梦一般幻想.乐章开始于绵延地三连音，可以说是整个乐章地背景，所有地乐思都建立在这些宛如心跳地音型上.四个小节后，三连音型出现反复，同时第一主题进入，宁静地主题似乎在沉思，又带着一丝忧伤和不安，那是一种渗入肌肤地地预感.第二主题在大调上进入，好像试图驱散三连音背景地晦暗阴霾，可是三连音却出现在音域类似管风琴脚键地最低音上，最终取代了第二主题昙花一现地乐观.中段三连音在独自歌唱，一次又一次，唱出清澈透明地高音，却又不得不回到低沉地阴郁.乐音在流动，那里面有克制地情感，有焦虑地心灵.再现部加重了忧郁地气氛，平静地第一主题再现后，是转调到升小调地第二主题，低音持续着三连音，在一串下行中慢慢消逝在阴暗地和弦里.第一乐章是沉思，默默地思考中，有悲哀，焦虑，怀疑，也有片刻地光明.第一乐章地情感是克制地，没有那种过分地滥情，一切都建立在连绵不断地三连音上，这是在一个天才地构想，用持续地，如同睡梦中地呼吸地节奏，来刻画思维地流动发展.这个乐章大概可以说是即兴曲甚至是大多数浪漫主义钢琴小品地先驱了，他没有按照常规，把个人收集整理勿做商业用途
从上至下：第三乐章激烈地第ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ主题、较平和地第二主题、特强地高潮.
末乐章（激烈地急板），升小调，四四拍，奏鸣曲式.该乐章是全曲地重心，也是贝多芬实验性质地一曲.第一主题是右手爬升地琶音，左手是强烈地断奏.第二主题较如歌，与第一主题交织细密.[]发展部开头回顾了两个主题，并在再现部结尾处达到戏剧性地高潮.该乐章时长约至分钟.个人收集整理勿做商业用途
解读
对于本曲，尤其是第一乐章，历来有着不同地解读，包括对自然景色地描摹、对朋友地追思和对女学生单恋地宣泄等.柏辽兹认为其气氛如哀歌一般.费舍尔也认为第一乐章是葬礼上地歌.[]贝多芬地一位传记作者阿诺德·谢灵则称此作品与莎士比亚地《李尔王》在情绪上有所关联.[]在具体内容地诠释上，并没有共识.个人收集整理勿做商业用途
该曲（尤其是第一乐章）亦常被电影电视作为背景音乐使用.
（一）总体艺术特征分析：第一乐章，慢板，三部曲式.表现地情感极其丰富，有冥想地柔情，悲伤地吟诵，也有克制着地冲动和阴暗地预感.第二乐章，小快板，复三部曲式.李斯特形容这个乐章为“两个深渊之间地一朵花”.幽雅轻盈地音调，与第一乐章地情感形成对照，好像是瞬息间留下温存地微笑.第三乐章，激动地快板，奏鸣曲式.虽然在音调上与前一乐章有紧密地联系，但表达地情感则迥然不同.第一主题是热情不可遏止地沸腾和爆发，犹如激烈地狂怒，又好像是连连地跺脚声.第二主题像是从心底里发出来地申诉.结束部中连续八分音符斩钉截铁般地节奏，表现了热情地冲动和坚强地意志.经过短短地展开部后，内心地激动表现得更为激烈.在尾声中，沸腾地热情达到了顶点时，突然沉寂下来；但汹涌澎湃地心潮并没有就此平静，而是在作最后地冲刺.（一）具体艺术特征分析：第一乐章－持续地柔板（），升小调拍子，三部曲式如果要从贝多芬所有地作品中选出一个最著名地乐章，那恐怕就是升小调钢琴奏鸣曲地第一乐章了.这个乐章与其说表达了丰富地情感，毋宁说是暧昧，不间断地三连音贯穿始终，和声色彩朦胧，有冥想地静默，欲言又止地悲伤，也有甜美地回忆，梦一般幻想.乐章开始于绵延地三连音，可以说是整个乐章地背景，所有地乐思都建立在这些宛如心跳地音型上.四个小节后，三连音型出现反复，同时第一主题进入，宁静地主题似乎在沉思，又带着一丝忧伤和不安，那是一种渗入肌肤地地预感.第二主题在大调上进入，好像试图驱散三连音背景地晦暗阴霾，可是三连音却出现在音域类似管风琴脚键地最低音上，最终取代了第二主题昙花一现地乐观.中段三连音在独自歌唱，一次又一次，唱出清澈透明地高音，却又不得不回到低沉地阴郁.乐音在流动，那里面有克制地情感，有焦虑地心灵.再现部加重了忧郁地气氛，平静地第一主题再现后，是转调到升小调地第二主题，低音持续着三连音，在一串下行中慢慢消逝在阴暗地和弦里.第一乐章是沉思，默默地思考中，有悲哀，焦虑，怀疑，也有片刻地光明.第一乐章地情感是克制地，没有那种过分地滥情，一切都建立在连绵不断地三连音上，这是在一个天才地构想，用持续地，如同睡梦中地呼吸地节奏，来刻画思维地流动发展.这个乐章大概可以说是即兴曲甚至是大多数浪漫主义钢琴小品地先驱了，他没有按照常规，把个人收集整理勿做商业用途
浅析贝多芬的《升C小调第十四钢琴奏鸣曲》
浅析贝多芬的《升C小调第十四钢琴奏鸣曲》
贝多芬的《升C小调第十四钢琴奏鸣曲》是他的代表作之一，同时也是20世纪最著名的钢琴作品之一。
这首曲子是在1801年至1802年间创作的，被誉为是一首富有悲情和激
情的作品，被贝多芬的弟子安东尼奥·师步尼描述为：“奏鸣曲的舞台上有一位孤独的英雄，他在人生的巨大苦难中挣扎，同时拥有超乎寻常的精神和力量。
”
这首曲子共分为三个乐章，分别为Adagio sostenuto、Allegretto和Presto agitato。
第一乐章的Adagio sostenuto十分慢速，富有悲情和神秘感，给人一种无尽的忧伤之感，但也透露着一丝坚定，伴随着旋律，音符轻扫键盘，带出一种深刻的情感，像是在述说着
一个不可言说的故事。
第二乐章Allegretto则表现出了一种温柔和抒情的感觉，和第一乐章的氛围形成了鲜明的对比。
第三乐章Presto agitato则是贝多芬的典型风格，节奏快速，充满激情和挑战，显示了贝多芬的音乐技巧和创造力。
在这个乐章中，钢琴演奏高强，伴
随着不断变化的旋律，给听众带来无可挑剔的美妙感受。
这首曲子的主题是生命的悲剧和人类的奋斗。
虽然悲伤和忧愁始终贯穿整个曲子，但
贝多芬通过表达强烈的情感和展示人类精神的力量，在这些情感中传递了一种坚定和勇
气。
总之，《升C小调第十四钢琴奏鸣曲》是一首惊人的音乐杰作，通过优美、情感丰富
且铿锵有力的音乐语言，表达了贝多芬对人类生命及其价值的深切思考和感悟。
它不仅反
映了贝多芬的作曲才能，同时也揭示了作曲家内心世界的坚强和坚定，是一部经典的、每
一个音乐爱好者都应该欣赏的作品。
浅析贝多芬的《升C小调第十四钢琴奏鸣曲》
浅析贝多芬的《升C小调第十四钢琴奏鸣曲》
贝多芬的《升C小调第十四钢琴奏鸣曲》，是他创作的32首钢琴奏鸣曲中的其中一首，也被称为“月光奏鸣曲”。
这首作品被认为是贝多芬的代表作之一，也是钢琴音乐史上最著名的作品之一。
本文将从曲式结构和音乐特点两个方面来浅析这首钢琴奏鸣曲。
我们来看一下《升C小调第十四钢琴奏鸣曲》的曲式结构。
这首奏鸣曲一共分为三个乐章：第一乐章为慢板（Adagio sostenuto）、第二乐章为行板（Allegretto）、第三乐章为急板（Presto agitato）。
这个三乐章的结构在当时是比较少见的，显示了贝多芬对于传统奏鸣曲结构的突破和创新。
慢板作为第一乐章，以其深情的旋律和丰富的音乐想象力，构成了整首乐曲的主体。
行板则以其柔和的旋律和轻快的节奏，为整首奏鸣曲增添了一丝明亮的色彩。
急板则以其急促的节奏和强烈的情绪，为整首乐曲画上了圆满的句号。
整首奏鸣曲以其独特的曲式结构展现了贝多芬在当时的创作风格以及对于音乐形式的独特见解。
贝多芬的《升C小调第十四钢琴奏鸣曲》是一首具有深刻内涵和精湛技艺的经典钢琴作品。
其独特的曲式结构和丰富多彩的音乐特点，使其成为钢琴演奏界的经典之作，也为后人留下了极为宝贵的音乐财富。
在演奏这首奏鸣曲的过程中，演奏者需要具备深厚的音乐功底和完美的表现力，才能将这首乐曲演绎得淋漓尽致。
对于广大音乐爱好者来说，欣赏这首奏鸣曲也能够带来心灵的享受和情感上的震撼。
愿我们能够不断传承和发扬这样的音乐经典，将它们推向更高的艺术高度，让更多的人能够感受到音乐的魅力和力量。
贝多芬《升c小调第十四钢琴奏鸣曲》第一乐章曲式结构与演奏技巧简析
贝多芬《升c小调第十四钢琴奏鸣曲》第一乐章曲式结构与演奏技巧简析作者：于凤来源：《北方音乐》2014年第02期【摘要】贝多芬——古典主义之集大成者，又开浪漫主义之先河。
一生创作了大量的音乐作品。
铜琴作品是仅次于交响乐作品的辉煌成就。
三十二首铜琴奏鸣曲尤为引人入胜，曾获铜琴文献的“新约圣经”之美誉。
《升c小调第十四铜琴奏鸣曲》，即人们习惯上称之的“月光”奏鸣曲，别具一格地展现了音乐大师贝多芬哲学性的精神世界及其充满魅力的音乐性格。
全曲悲剧色彩贯穿始终，牵动着世人跨越时空聆听音乐巨人的戏剧人生。
本文主要从第一乐章的曲式结构和演奏技巧上给予分析和提示。
【关键词】贝多芬；铜琴奏鸣曲；“月光”奏鸣曲曲式结构；演奏技巧路德维希·凡·贝多芬，德国伟大的作曲家。
在众多创作中，钢琴作品是贝多芬创作的重点之一，而其中的三十二首钢琴奏鸣曲更乃创作中的奇葩。
升c小调《第十四钢琴奏鸣曲》“月光”创作于1801年，是贝多芬早期创作中的一首代表性作品。
该作品一改往日奏鸣曲形式结构，突破束缚，按照作曲家自己的意愿重新安排了这首曲子的套曲结构。
在乐章的先后安排和技巧的运用上都体现着他独特的性格特征。
形式绮丽华美，内容充满着深刻的思想。
一，曲式与结构特点“曲式结构无疑是音乐最重要的形式要素之一”+，在第一乐章中，贝多芬并没有完全按照过去的模式去写，而是一反传统，根据表现的内容和自己的随机想象去重新安排了这首曲子的套曲结构。
第一乐章（升c小调，4/4拍子的持续的慢板，变化再现的单三部曲式）。
这个乐章是这首曲子能获得此标题的重要依据，贝多芬借此乐章、此形式来表达内心孤独、抑郁、挣扎的情緒。
在这里代替了过去的奏鸣曲第一乐章的快板形式。
整个乐章用了稳定的三连音流动形式，加之八度的连续的低音背景构成。
整个乐章没有停歇，曲式结构大体上是：引子（1～5小节），A（6～15小节），B（16～42小节），A（43～5l小节），尾声（52～69小节）。
升c小调第十四钢琴奏鸣曲
该作品由3个乐章组成：
迟延的柔板
小快板
激烈的急板
全长约20分钟。
第一乐章
首乐章（迟延的柔板），升c小调，二二拍，十分粗糙的奏鸣曲式（其第二主题并非在属调上，而是在不相关的b小调上）。乐章以左手的八度音和右手的三连音琶音开头，渐渐引入右手旋律；同时，右手的三连音固定节奏型依然不停，一直贯穿全曲。力度非常弱，多标注有“pp（很弱）”，最响处也不过是“mf（中强）”。该乐章时长约6分钟。
《升c小调第十四钢琴奏鸣曲》，作品27/2，是路德维希·范·贝多芬于1801年创作的独奏钢琴作品，别称“月光奏鸣曲”（德文：Mondscheinsonate）。[1]这首钢琴奏鸣曲是贝多芬最著名的作品之一。该曲于1801年夏天在匈牙利作成。据称，此作品题献给贝多芬17岁[2]的学生裘莉塔·圭齐亚蒂（Giulietta Guicciardi）。
解读
对于本曲，尤其是第一乐章，历来有着不同的解读，包括对自然景色的描摹、对朋友的追思和对女学生单恋的宣泄等。柏辽兹认为其气氛如哀歌一般。费舍尔也认为第一乐章是葬礼上的歌。[14]贝多芬的一位传记作者阿诺德·谢灵则称此作品与莎士比亚的《李尔王》在情绪上有所关联。[15]在具体内容的诠释上，并没有共识。
对于现代钢琴演奏而言，大多数演奏家都尽量多地踩踏板，只要不造成负面效果即可。也有使用“半踩踏板”的，这样可以避免太过分的混音。[16]巴诺维茨（Banowetz）提出了另一个建议：在第一乐章开头轻轻按下最低的几个音，并固定使之持续整个乐章，以达到共振的朦胧效果。[17]
影响[编辑]
波兰作曲家萧邦的《即兴幻想曲》从该作品（尤其是第三乐章）中汲取了灵感。前者也是在升c小调写成，中段进入降D大调，恰与《月光奏鸣曲》的三个乐章相同。[18]
迟延的柔板
小快板
激烈的急板
全长约20分钟。
第一乐章
首乐章（迟延的柔板），升c小调，二二拍，十分粗糙的奏鸣曲式（其第二主题并非在属调上，而是在不相关的b小调上）。乐章以左手的八度音和右手的三连音琶音开头，渐渐引入右手旋律；同时，右手的三连音固定节奏型依然不停，一直贯穿全曲。力度非常弱，多标注有“pp（很弱）”，最响处也不过是“mf（中强）”。该乐章时长约6分钟。
《升c小调第十四钢琴奏鸣曲》，作品27/2，是路德维希·范·贝多芬于1801年创作的独奏钢琴作品，别称“月光奏鸣曲”（德文：Mondscheinsonate）。[1]这首钢琴奏鸣曲是贝多芬最著名的作品之一。该曲于1801年夏天在匈牙利作成。据称，此作品题献给贝多芬17岁[2]的学生裘莉塔·圭齐亚蒂（Giulietta Guicciardi）。
解读
对于本曲，尤其是第一乐章，历来有着不同的解读，包括对自然景色的描摹、对朋友的追思和对女学生单恋的宣泄等。柏辽兹认为其气氛如哀歌一般。费舍尔也认为第一乐章是葬礼上的歌。[14]贝多芬的一位传记作者阿诺德·谢灵则称此作品与莎士比亚的《李尔王》在情绪上有所关联。[15]在具体内容的诠释上，并没有共识。
对于现代钢琴演奏而言，大多数演奏家都尽量多地踩踏板，只要不造成负面效果即可。也有使用“半踩踏板”的，这样可以避免太过分的混音。[16]巴诺维茨（Banowetz）提出了另一个建议：在第一乐章开头轻轻按下最低的几个音，并固定使之持续整个乐章，以达到共振的朦胧效果。[17]
影响[编辑]
波兰作曲家萧邦的《即兴幻想曲》从该作品（尤其是第三乐章）中汲取了灵感。前者也是在升c小调写成，中段进入降D大调，恰与《月光奏鸣曲》的三个乐章相同。[18]
浅析贝多芬的《升c小调第十四钢琴奏鸣曲》
浅析贝多芬的《升c小调第十四钢琴奏鸣曲》
贝多芬的《升c小调第十四钢琴奏鸣曲》是一首享誉终身的杰作，
它引领着音乐和节奏的新潮流，它的出现彻底改变了乐器形式的界限，为千百年来的古典音乐注入了新的活力。
首先，《升c小调第十四钢琴奏鸣曲》的表现力是非凡的，它的歌
声流畅悠扬，那些引人入胜的旋律特别奏响，每一个音符都是把思想
和心灵的最高表示力。
其次，奏鸣曲在复杂节奏和旋律中转换穿插，
把甜蜜和凄美融在一起，以弥漫着高潮，它是一首充满感情的作品，
通过甜蜜，凄美，海洋冲洗的精致的抒情画面，贝多芬的音乐演绎把
上帝放在心中的情感，它把每个人的故事变成一部经典的作品。
此外，《升c小调第十四钢琴奏鸣曲》融合了芬兰传统音乐风格，
强调力度，把浮世绘和现代音乐风格独特结合，充满非常多彩丰富的
乐器贝多芬，她把古典主义者和现代派一起融合，它是一首非常细腻
而精彩的作品。
若要提到贝多芬，不能不提《升c小调第十四钢琴奏鸣曲》。
这首
作品的表现力非凡，复杂的节奏和旋律穿插入把甜蜜新凄美融在一起，
是一首充满感情的作品，融合了芬兰传统音乐风格，强烈的力度，结合了古典主义者和现代派，是一首非常细腻而精彩的作品。
它把上帝放在心中的情感演绎出来，让人们享受在精神世界里不一样的乐趣，也为古典音乐注入了新的活力。
浅析贝多芬的《升C小调第十四钢琴奏鸣曲》
浅析贝多芬的《升C小调第十四钢琴奏鸣曲》【摘要】贝多芬的《升C小调第十四钢琴奏鸣曲》是他晚期作品中的经典之作。
本文从背景和意义入手，探讨了这部作品在贝多芬音乐创作中的地位。
在曲式和结构分析中，揭示了其复杂而完整的构思；旋律和和声特点分析揭示了其独特的音乐语言；节奏和速度分析突出了其动感和节奏感；技术难度和演奏要点分析帮助演奏者更好地理解并演绎这部作品；演奏效果和表现要求分析指引演奏者如何更好地表现出作品的精髓。
最后通过总结作品的音乐特点、展望其在音乐史上的地位以及对钢琴学习者的启示与建议，全面而深入地展示了《升C小调第十四钢琴奏鸣曲》的魅力和价值。
【关键词】贝多芬、《升C小调第十四钢琴奏鸣曲》、音乐创作背景、曲式、结构、旋律、和声、节奏、速度、技术难度、演奏要点、演奏效果、表现要求、音乐特点、音乐史、钢琴学习者、启示、建议。
1. 引言1.1 概述贝多芬的音乐创作背景贝多芬是音乐史上被公认为最伟大的作曲家之一，他对音乐的贡献和影响无法估量。
他生活在18世纪末和19世纪初的欧洲，这个时期被称为古典主义时期，音乐家们开始追求更加严谨和对称的作品。
贝多芬的音乐创作背景受到了古典主义时期的影响，但他又在音乐形式和技巧上有着独特的突破和创新。
贝多芬的音乐创作背景可以追溯到他的童年和青年时期。
他从小就受到音乐的熏陶，早在四岁时就开始学习钢琴和小提琴。
随着年龄的增长，他接受了一些知名作曲家的指导，如海顿和莫扎特。
这些经历为他的音乐创作奠定了坚实的基础。
贝多芬的音乐作品充满了激情、力量和内省，他对音乐形式和结构有着独特的理解和表达。
他不断地挑战传统的音乐规则，开创了新的音乐风格，对后世音乐产生了深远的影响。
在他近三十部钢琴奏鸣曲中，《升C小调第十四钢琴奏鸣曲》便是其中的经典之作，展现了他音乐才华和创作精神的最高境界。
1.2 介绍《升C小调第十四钢琴奏鸣曲》的背景和意义《升C小调第十四钢琴奏鸣曲》是贝多芬晚期钢琴作品中的代表作之一，也被称为“月光奏鸣曲”。
升c小调第十四钢琴奏鸣曲
升c小调第十四钢琴奏鸣曲（月光奏鸣曲）Ludwig van Beethoven：Piano Sonata No.14 in C sharp minor, Op.27 No.2 -＂Moonlight＂- 1. Adagio sostenuto升c小调第十四钢琴奏鸣曲，又名"月光奏鸣曲"，分为三个乐章。
为德国作曲家路德维希·凡·贝多芬作于1802年。
基本信息∙中文名称：升c小调第十四钢琴奏鸣曲∙别名：月光奏鸣曲∙创作时间：1802年∙创作人：路德维希·凡·贝多芬乐曲概述升c小调第十四钢琴奏鸣曲，又名“月光奏鸣曲”，德国作曲家贝多芬作于1801年。
几乎没有一首名曲像这首奏鸣曲一样，因“月光”这一俗称而名满天下、家喻户晓。
《月光》这一名称据说是源于德国诗人路德维希·雷尔施塔布（1799－1860）形容这首乐曲的第一乐章为“如在瑞士琉森湖那月光闪耀的湖面上，一只摇荡的小舟一样”。
其实，贝多芬自己曾提到过，本曲是“幻想曲式的奏鸣曲”。
创作背景贝多芬的这首曲子作于1801年，当时他正和朱丽法塔·贵恰尔第（1784—1856）相爱，这首曲子是献给她的。
这一年的11月16日,贝多芬写给和勒的信中提到她时还说：“她爱我，我也爱她。
”但到1802年初，她已另外爱上了罗伯尔·哈伦堡伯爵，并于1803年和他结了婚。
罗曼·罗兰把此曲和贝多芬的失恋联系起来，说“幻想维持得不久，奏鸣曲里的痛苦和悲愤已经多于爱情了。
” 罗曼·罗兰把第一乐章解释为忧郁、哀诉和痛苦。
俄国音乐学家奥立比舍夫（1794—1858）认为第一乐章是失恋的“沉痛的悲哀”，好比“垂之火”。
但1801年正是贝多芬和贵恰尔第热恋的时候，说这个作品是写失恋的痛苦，也和事实不符。
对于这个作品的解释，也许俄国艺术批评家斯塔索夫（1824—1906）的见解是比较合理的。
浅析贝多芬的《升C小调第十四钢琴奏鸣曲》
浅析贝多芬的《升C小调第十四钢琴奏鸣曲》《升C小调第十四钢琴奏鸣曲》是由德国作曲家贝多芬创作的一首钢琴奏鸣曲，全曲分为三个乐章，演奏时间约为15分钟。
这首钢琴奏鸣曲以其独特的谱写技巧和深刻的音乐表达而深受广大乐迷的喜爱。
第一乐章是一个悲凉的行板，以其激情四溢的旋律和哀怨的音调给人以深深的感染。
整个乐章的旋律起伏宛如人生中的波澜起伏，折射出作曲家内心的冲突和苦闷。
曲中出现了重复的主题，通过不同的变奏和对位手法，使得乐曲在紧张与释放之间不断变幻。
尤其是在乐曲的高潮部分，以强烈的音乐张力传达出强烈的情感争斗。
这种强烈的矛盾情感展现出了贝多芬对于生活的真切体验和他自身内心的挣扎。
第二乐章是一个较快的夜曲，节奏明快，充满了活力和乐观。
通过快速而流畅的旋律和轻柔的拨弦声，给人以愉悦和轻松的感觉。
这一乐章展示了贝多芬对美好事物的向往和对生活的积极态度，也显示出他对音乐的热爱和追求。
第三乐章是一个急速的舞曲，充满了活力和激情。
整个乐章充满了节奏感和力度感，以其华丽的音乐形式和巧妙的曲调变化给人留下了深刻的印象。
这一乐章以其充满激情的演奏风格和强烈的音乐冲击力，向人们展示了贝多芬对音乐的无限热情和对生活的挑战精神。
《升C小调第十四钢琴奏鸣曲》通过其独特的谱写技巧和深刻的音乐表达，向人们展示了贝多芬特有的音乐风格和超然的创作境界。
作曲家通过乐曲中旋律的起伏和情感的纠结，传递出一种思考人生的意愿和对生活的无限追求。
这首钢琴奏鸣曲立足于音乐本身，以其深情浓厚的音乐表达形式，使得人们无法抗拒其中所蕴含的情感冲击力。
《升C小调第十四钢琴奏鸣曲》成为了贝多芬的代表作之一，也成为了古典音乐史上的经典之作。
浅析贝多芬的《升C小调第十四钢琴奏鸣曲》
浅析贝多芬的《升C小调第十四钢琴奏鸣曲》
《升C小调第十四钢琴奏鸣曲》是贝多芬晚期作品中最著名的钢琴曲之一，作品也被称为“月光奏鸣曲”。
这首钢琴曲共分为三个乐章，其中第一乐章慢板（Adagio sostenuto）最为著名，是贝多芬作品中最广为传唱的乐段之一。
《月光奏鸣曲》的名字起源于贝多芬的友人和发行商。
“月光奏鸣曲”这个名称实际上并非贝多芬本人所取，它最初是由德国钢琴演奏家路德维希·贝希特斯坦取的，他认为这首曲子让人联想起夜晚的安静和清澈的湖水，因此将它命名为“月光奏鸣曲”。
在音乐形式上，第一乐章慢板的形式是奏鸣曲形式，由两个主题交替出现组成，它们通常被称为“A主题”和“B主题”。
A主题由左手低沉的伴奏和右手优美的旋律组成，旋律的速度非常缓慢，节奏和强弱都很稳定。
B主题则相对比较激昂，由快速的音符和较强的强度构成。
第二乐章是快板（Allegretto），伴随着优美的钢琴旋律，强调了作曲家对于柔美和温柔的追求。
第三乐章则是终曲（Presto Agitato），快速、激烈、富有强烈的情感表达。
在这个乐章中，贝多芬的钢琴编曲技巧得到了充分的展现，尤其是在结尾部分，通过高速的音符组合，呈现出强烈的音乐张力。
总的来说，“月光奏鸣曲”以其独特的音乐风格和深刻的情感表达，成为了贝多芬作品中值得称道和探讨的代表之一。
它不仅在钢琴音乐中具有重要的地位，而且承载了人们对于贝多芬这位音乐大师的崇敬和爱好。
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百度文库 - 让每个人平等地提升自我！贝多芬升c小调第十四钢琴奏鸣曲曲式分析及演奏鉴赏路德维希·凡·贝多芬（1770年－1827年）男，伟大的德国作曲家、维也纳古典乐派代表人物之一，对世界音乐的发展（从古典主义时期到浪漫主义时期）有着举足轻重的作用，被世人尊称为“乐圣”。
路德维希·凡·贝多芬的代表作有交响乐《英雄交响曲》、《命运交响曲》、《田园交响曲》、《欢乐颂》，钢琴奏鸣曲《悲怆》、《月光》、《暴风雨》、《热情》、《幻想》、《致爱丽丝》，弦乐重奏《大赋格》等。
他的作品对世界音乐的发展有着深远的影响。
他前承莫扎特晚期错综复杂的音乐性格，后推舒曼、李斯特、勃拉姆斯等作曲家的浪漫主义音乐浪潮，因此被尊称为“乐圣”，在世界交响音乐界有着极其崇高的地位。
在路德维希·凡·贝多芬的三十二首奏鸣曲中，升c小调第十四钢琴奏鸣曲是古典乐派开始朝浪漫乐派转变的作品之一。
再次首奏鸣曲中，他企图重新评价奏鸣曲式主要的创作原理。
传统的格局，奏鸣曲式往往只出现在一个乐章里，而且通常在第一乐章，但贝多芬打破了这种模式。
第一乐章－持续的慢板，升c小调2/2拍子，这个乐章情感的表现极其丰富，有冥想的柔情，悲伤的吟诵，也有阴暗的预感。
那支叹息的主题融人了他的忧郁的思绪，虽然伴奏，主题和力度的变化不大，但仍通过和声，音区和节奏的变化，细腻地表现了作者心弦的波动。
这首奏鸣曲包含着贝多芬最原始的构思。
它那梦一般即兴的性质，探索钢琴音响共鸣的方式已预察到约一百年后德彪西的印象乐派。
有人曾借助想象力解释了这个乐章说：“第一乐章犹如月之初升，充满希望，但被浮云所掩，万影俱逝，令人悲从中来”。
引子：引子的开始就确定了曲目的速度，调性，节拍和伴奏的音型，并对本乐章的氛围进行了铺垫；主题：在主题的开始部分，调性为＃c小调，但在主题副本快要结束的时候转为b调，因此与引子部分有着十分密切的联系；尾声：尾声可以来分为两部分，（52-60）小节是第一部分，这部分起着队第二主题意境的连接和过渡作用。
（61-69）小节市第二部分，贝多芬才用了重复终止的手法，利用位于钢琴低音区的主动机逐渐消失来结束这一乐章。
旋律：弱起的带附点的节奏是这部分动机的特点。
在开始的时候是同音反复，紧接着发展为级进和等长。
等到这一乐句结束时，出现了一个由E大调向主音的大跳。
这一动机进行了多次模进和发展。
第十五小节出现的新动机先是以弱起的方式向上小二度级进，紧接着开始向下二度模进。
尽管这种手法在之后的段落中多次出现，但是却没有应用于展开的段落中，由此可知，将其作为第二主题的观点是错误的。
总体上来看，旋律音调的级进多于跳进，且多长音。
由此产生的悠长的旋律线条让人感觉平缓和舒展。
而“呻吟式”的半音音调以及一系列融合在仪器中的动机则增强了旋律的表现力。
织体：这部分由三层组成。
分别为单音的旋律、三连音和附加八度的低音，其中三连音是整个乐章的背景。
这部分隐去了钢琴的中音区，因此发音明亮、厚实，使人联想到深沉的大海。
少数地方的折转分解形式表达了情绪的波动，使人联想起海面上的起伏，其余部分的情绪都比较稳定平和。
织体部分可以认为是为第三乐章的爆发而埋下的伏笔。
和声：和声部分一个小节一个和弦，节奏舒缓，并运用了大量的变和旋和副和旋，这些和旋的运用增强了作品的动力性，表达了作者内心的矛盾和苦闷。
调性：贝多芬在调性控制方面是非常有天赋的，除了善于处理整体上的布局，对于小范围内的调性也考虑得相当仔细。
第二乐章行板降D大调3/4拍子，三段体。
对于这节既幽雅又诙谐的乐章，最著名的评论是李斯特所说的：“两个深渊之间的一朵小花”。
曲中穿插着三重奏的旋律，让人如同看到了妖精舞着动人的舞蹈，轻轻地引导出主题。
乐章曲式分析：柔板（Adagio) E大调2/4拍较低等级的回旋曲式（两个插部）1—11小节回旋曲主题（E) 11—42小节第一插部(e,G) 43—53小节回旋曲主题的第一次再现（E) 53—66小节第二插部（c) 67—77小节回旋曲主题的第二次再现（E）77—82小节尾声一句话，就是简单的ABACA。
第三乐章从上至下：第三乐章激烈的第一主题、较平和的第二主题、特强的高潮。
末乐章（激烈的急板），升c小调，四四拍，奏鸣曲式。
该乐章是全曲的重心，也是贝多芬实验性质的一曲。
第一主题是右手爬升的琶音，左手是强烈的断奏。
第二主题较如歌，与第一主题交织细密。
[12]发展部开头回顾了两个主题，并在再现部结尾处达到戏剧性的高潮。
该乐章时长约5至6分钟。
该乐章情感爆发十分激烈，有许多快速的琶音、颤音和夸张的表情记号，对于演奏者的技巧和情感体验有着很高的要求。
查尔斯·罗森曾就该乐章说过：“这是对情感的不羁表达，直至二百年后的今天，其激烈程度依然令人惊诧。
艺术特点此曲在结构上颇有革新之处：并没有遵照传统的规矩，采用“快—慢—快”的结构，其第一乐章也并非奏鸣曲式；反而该曲的重心和高潮部分都在最为戏剧性第三乐章。
这种突破是贝多芬所追求的。
德国评论家保罗·贝克撰文称：“如果一部作品以奏鸣曲式的快板乐章起头，那么一上来就定下了基调，让后面的乐章只能补充而不能改变；但贝多芬想要的是一个前奏曲、一个序幕、一个引言，而非一个概括性的呈示。
”[13] 该曲第三乐章充分利用了“sforzando（突强）”的力度记号。
贝多芬经常使用这个记号来表达激烈、跌宕的情感起伏，以增强乐曲的戏剧性。
因而虽然第三乐章还是以“piano（弱）”为主，但却有着很强的冲击力。
全曲没有两个完全一样的小节，但大多都有着紧密的关联，例如第一乐章中的固定节奏型，以及第三乐章中类似但有所变化的上行音组。
这样的处理增强了张力和多样性。
好的音乐当然也需要不同于世俗的钢琴家来完美演绎，任何一个钢琴演奏家的表演艺术创造又可能是别具一格的。
这里选择阿图尔·施纳贝尔（Artur Schnabel）、威廉·肯普夫（Wilhehm Kempff）和斯维尔托斯拉夫·里赫特（Sviatoslav Richter）这三位具有代表性的演奏版本进行比较分析。
这三位著名钢琴家可以说是本世纪以来对贝多芬钢琴奏鸣曲诠释的代表人物。
他们中的施纳贝尔是19世纪音乐表演风格的延续，威廉·肯普夫和里赫特则代表了二十世纪音乐表演美学中的两种不同观念。
他们三者都追求贝多芬作品里集崇高、优美、热情、规矩、细腻整体上的高度统一，都重视贝多芬独有的特殊品质，对乐曲的理解也都着意体验从斗争到胜利、从黑暗到光明、从苦难到快乐的精神历程。
力求在音乐中重建贝多芬那毕生心血和智慧的结晶所蕴含的美，这就是存在于他们的演奏个性之中的共性。
下面，我们就着重来看看他们的演奏是怎样体现其审美倾向，是怎样创作出具有独特表演艺术个性的。
阿图尔·施纳贝尔在严整规范、深思熟虑、细致入微的演奏个性中饱含着激情洒脱。
他的演奏速度多变，但细节上严格掌握的速度变化做到了高度冷静的理性控制。
在既要表达感情，又要以理性控制感情方面，他的演奏呈现出端庄无比的古典风范。
从施纳贝尔本人的演奏中可以感受到他对作品戏剧性的强调以及他强烈的艺术个性。
斯维尔托斯拉夫·里赫特演奏中的个性色彩极为强烈，他弹得清爽、亮实，既霸气又极多灵气，给人以新鲜而深刻的印象。
他对贝多芬钢琴奏鸣曲的诠释极为热情奔放并且别具一格，他以较为缓慢的速度与不过分的厚重方式处理，异常强劲的触键和力度处理涌动着坚定的自信。
里赫特具有高超的钢琴演奏技巧，演奏得心应手，游刃有余。
他那富有弹性和诗意的分句，以及在演奏时自始至终都使人能清楚地听到他的声部层次和乐曲构思的演奏特点，被人们认为是本世纪最富有浪漫色彩的钢琴大师。
他弹奏出的每一个音都十分明亮清晰，技巧完全融合在丰富的表现力与动感之中，达到优美的境界。
里赫特的表演艺术更多的是一种感情倾泄式的演奏。
他主要是表现为“投情派”的特征，就是说，里赫特代表了20世纪音乐表演中强烈追求演奏个性色彩的浪漫主义表演美学观念。
同时，把贝多芬身上的那种炽热的叛逆气质和巨人般的坚强性格与作品融为一体。
与其说他是表现了一个真实的自我和一种独特的个性，毋宁说他是再现了一个鲜活的贝多芬。
也就是音乐表演美学所说的“主客观统一的因素”做到了和谐一致。
对于里赫特来说，他的演奏就是他的“作品”，尽管这是在二度创造的意义上的“作品”。
但里赫特演奏的成功与贝多芬创作的成功的原理是一致的，也就是做到了演奏家与作曲家融为一体的精神境界。
威廉·肯普夫的演奏含蓄细腻，织体清晰，体现出亲切高贵的气质；音色优美如歌，乐曲的分句和速度自然而合理，丝毫没有矫揉造作，追求外在效果的倾向。
他代表了二十世纪音乐表演中那种既忠实于原作又追求音响自然，讲求客观主义和自我表现相平衡的音乐表演美学倾向。
他所演奏的贝多芬《＃c小调奏鸣曲》处理得与众不同，极为出色，特别是第三乐章像是涌动着一种欢畅的流水一样的自信。
根据马坦森（Martienssen）版演奏的威廉·肯普夫是用始终如一的速度进行处理的，在川流不息的音流中音乐渐渐消失，既没有沉沦的哀号，也没有凯旋的歌。
肯普夫的演奏艺术既体现了理性与感情平衡协调，融合一致的个性，又表现了贝多芬身上兼古典主义与浪漫主义的双重特征的个性，这正是贝多芬所含有的精神实质所在。
就如同听众在听肯普夫，其实听到的就是贝多芬。
有人也许会问，把作曲家的一首音乐作品处理成这么多的形式，是否音乐演奏就是演奏家的随意表现和个性张扬呢?我认为不是这样的。
贝多芬是个非常丰富的“人”，他那博大的心灵和敏锐的感觉为后人留下了极为丰富的“生命体验”。
施纳贝尔学习他那规矩，优美的东西；里赫特学他那热情奔放的东西；肯普夫学他那“感情”的东西——细腻，并且发展得既深沉又均衡；然而贝多芬确实还具有其它的许多方面。
实际上，贝多芬是集崇高、优美、热情、严整、细腻为一身，他是全面的，即使在一首作品中，贝多芬也为我们留下了丰富的创造空间。
你可以发展贝多芬的这一方面，他可以发展贝多芬的另一方面。
三位演奏家创造的是三种各不相同的艺术境界，表现的是三种音乐意象，这些都是他们所理解的贝多芬，这是不同的贝多芬。
也即他们都抓住贝多芬的精神实质的共性，走进了贝多芬的精神世界，把贝多芬的精神融化成自己的思想，此时此刻，演奏者已和贝多芬融为一体。
从而凸显了作品中作者所表达的和内涵和本质，这就是一种共性的体现。
然而，三为演奏家所表现的贝多芬是他们各自眼中的贝多芬，是他们各自所理解的贝多芬，实质上，是他们各自创造的贝多芬，是他们各自在贝多芬的精神感悟下创造的贝多芬。
这就是他们各有千秋的艺术表现之原因，他们不是为了表现音乐而表现自我，但他们独到的演奏却恰恰表现了自己独树一帜的演奏个性。