中国近代文学观念变革期的文学复古情结_佀同壮

此文发表于《人文杂志》2011年第六期复古与现代性之间的纠结——蒋庆“政治儒学”思想评说中国人民大学哲学院蒋孝军内容提要：在新世纪以来的儒学复兴运动中，蒋庆是一个具有代表性的、并存在争议的人物。

一般的看法认为，蒋庆是一个原教旨主义者，以原教旨主义的方式来理解儒学并以此排斥现代性，不过，这种理解方式存在着简单化和标签化的倾向。

在现代化与复古之间，蒋庆并不是简单的二选一，而是在两者之间纠结：蒋庆一面把儒学理解为与现代性相对相反的“传统性”；一面又限制性地认可和接受现代性的生存方式，认为儒学能够融入建立于现代性之上的市民社会之中并促进其发展。

在具体的理论建构中，蒋庆以公羊学作为切入点，把儒学划分为心性儒学与政治儒学，并认为自己的研究属于“政治儒学”层面。

由此，“政治儒学”也由此成为蒋庆学术研究的一个标签。

蒋庆的“政治儒学”，以“三重合法性”为核心内容，“三重合法性”的说法也反映出蒋庆一贯的思维方式，蒋庆把儒学神圣化、历史化的时候，儒学被定义为一种现代性之外的带有某种神圣意味的“传统性”，从而成为合法性中的两条合法性原则，而本来一直为儒家所重视的“民意”，在蒋庆的理解中成了民众欲望的体现，成为一种需要限制的政治合法性的来源。

之所以存在这种情况，在于蒋庆关于复古与现代性之间的理解是纠结的，对于中西文本的理解也存在着误读。

因此，本文即主要从复古态度和对现代性的思考这两个方面来思考蒋庆的思想，从而展示蒋庆的致思理路及其困局。

关键词：蒋庆现代性复古纠结近几年大陆儒学研究的兴盛，与中国目前的经济发展与民族自信心的提高有关，也体现了中华民族伟大复兴的大势所趋。

当然，大陆的儒学研究以及儒学复兴的倡导者们在观点上并不是铁板一块，而是呈现出极为繁复的局面。

反思大陆儒学研究状况，辨析不同儒学研究者的思想理路是促进儒学研究继续进步的前提。

在诸多儒学研究者以及倡导者中，蒋庆是一位代表性人物，他提出“政治儒学”，提倡读经运动、开办书院，这使他为学术界所熟知，也为民众所关注。

近代文学名词解释第一篇：近代文学名词解释近代文学1、宋诗派和同光体：宋诗派：道光、咸丰之际，诗歌在题材上发生了重大变化，同时，诗体、作诗之法也发生了重大变化，其方向是“宗宋”或“学宋”。

故民国后论者以宋诗派或宋诗运动称之。

所谓“宋”与“宋诗”，概指以苏轼、黄庭坚为主的宋人诗风，上溯开启宋代诗风的杜甫及韩愈。

“学宋”大体上是提倡以学问补充性情之不足，以文法入诗，同时以宋诗的开拓精神去扩大表现范围。

同光体：晚清宋诗运动之第三期。

他们不明言宗宋而称“不墨守盛唐”，即以学宋为主，而不以此自限。

称“同光”乃出于标榜，以上承道光、咸丰以来的宋诗传统自居，其实“同”字所指同治并无着落，改称“光宣”更切实际。

这派诗人的创作多始于光绪中叶以后，故同光体即是指称光绪、宣统以至民国后的宋诗派。

同光体诗人中以陈三立成就最高，沈曾植、郑孝胥等为重要员。

2、汉魏六朝诗派：清道光咸丰时期，湘人王闿运别树一帜推尊汉魏六朝诗歌，史称汉魏六朝诗派，亦称湘湖诗派。

王闿运论诗自尊八代，明言复古，其所作，亦刻意模仿，各种拟作层出不穷。

但后世论者一致指认其诗墨守古法。

这表明拟古之倡在时代巨变中已无出路，故随着此派另外两位作者邓辅纶、高心夔的下世，湘湖诗派亦告式微。

3、诗界革命：戊戌维新失败之后，梁启超亡命海外，以“新民”即启发从觉悟为宗旨，提倡和发动文学界的全面革命，而最先提出的是“诗界革命”。

在1899年的《夏威夷游记》中，梁启超首次标示诗界革命，批评了千年的古典诗歌传统，第一个尖锐指出传统诗的终结性命运。

在对黄遵宪等人的新学之诗的经验教训作了检讨之后，提出诗界革命应以“新意境”、“新语句”、“古风格”三者具备为衡量标准。

1902年，在其《饮冰室诗话》中，将诗界革命的标准修订为“以旧风格含新意境”，或“熔铸新理想以入旧风格”，成为诗界革命的纲领。

诗界革命除黄遵宪这位代表作家之外，梁启超是发难者，康有为为巨擘，其余则有丘逢甲等。

“诗界革命”对此后的旧体诗创作有深远影响，并在观念上为“五四”的新诗运动作了准备。

中国近代文学史要点（问答填充+鉴赏题参考）1、中国近代文化精神对近代文学的影响有哪些？文学进化思想的确立。

文学观念和文学格局的变化。

爱国主义的伟大主题。

语言与文字合一，文学的通俗化倾向。

2、中国近代文学史可分为哪几个时期？分期的原则和依据是什么？分期：中国近代文学的发展可分四个时期，即由中国近代文学的发轫期、中国近代文学的发展期、中国近代文学的繁荣期、中国近代文学的低潮时期与中国新文学的萌芽。

原则：从鸦片战争到“五四”运动八十年的文学史，我们是按照以文学发展为依据并参考历史发展的文学史分期原则，在参考历史发展时，既考虑政治斗争、经济变化，也考察思想，文化的演变。

在考察文学本身的发展时，也全面考察各种文学不同的发展情况，从文学思潮的嬗变和诗歌、散文、小说、戏曲创作不平衡的状态中，找出某一种文学思潮和文学创作所代表的整个文学发展的方向，从而确定文学史的分期。

3、中国近代文学过渡性特点主要体现在哪些方面？具体表现在两个方面：（1）是创作方面，表现为：新旧杂处，文白并存。

在思想内容上，维护封建统治的文学与反帝反封建的文学并存。

在表现手法上，这一时期的创作，除了继承古代文学的传统手法之外，也吸收了外国文学的表现手法。

例如诗歌的变革受西方浪漫主义思想的影响，追求崇尚个性、注重抒发的艺术主张。

在感情表达上，更接近西方浪漫主义诗人，抒情主人公形象有了刷新。

诗歌形体上也发生了变革。

再如小说，由于翻译小说的熏陶，已触及对科学技术的描写，开始接受世界物质文明的成果，并开始学习西洋小说的作法。

在文学体裁上，旧体裁仍在发挥作用，新体裁也在陆续出现。

在语言运用上，这一时期除继续使用文言来表现作品的思想内容外，还有“报章体”语言、方言及白话。

（2）是文学思想方面，表现为：抱残守缺与观念更新同在。

代表封建旧文化的文艺派别，如桐城派和宋诗派，与代表进步文化潮流，反映资本主义要求的文学派别，如维新派、民主革命派，他们之间表现出激烈的抗争。

第六编元代文学一、单项选择题1、"元曲四大家"是指（）①关汉卿、王实甫、马致远、白朴②关汉卿、马致远、郑光祖、白朴③王实甫、白朴、马致远、郑光祖④关汉卿、王实甫、白朴、郑光祖2、《窦娥冤》中揭示出产生窦娥悲剧的根本原因是（）①高利贷的残酷剥削②张驴儿之流为非作歹③桃杌之辈贪脏枉法④天地（即社会）的黑暗腐败3、赵盼儿这一戏剧人物见于（）①《拜月亭》②《调风月》③《救风尘》④《望江亭》4、"碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。

晓来谁染霜林醉？总是离人泪。

"这是《西厢记》中交口称赞的一支曲子。

其中"晓来谁染霜林醉"一句所用的修辞手法是（）①比喻②拟人③借代④夸张5、"遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起？"（《西厢记·长亭送别》）中的"大小车儿"是指（）①大车②小车③大大小小的车④不大不小的车6、李千金这一戏剧人物见于（）①《墙头马上》②《梧桐雨》③《汉宫秋》④《拜月亭》7、有"曲状元"之称的元曲作家是（）①关汉卿②王实甫③白朴④马致远8、《赵氏孤儿》的作者是（）①高文秀②康进之③纪君祥④杨显之9、《赵氏孤儿》中刻画最突出的一个英雄形象是（）①赵朔②程婴③韩厥公④孙杵臼10、《倩女离魂》的作者是（）①乔吉②宫天挺③秦简夫④郑光祖11、在元末四大传奇中成就最高者是（）①《荆钗记》②《白兔记》③《拜月亭》④《杀狗记》12、[山坡羊]《潼关怀古》的作者是（）①白朴②张养浩③刘时中④睢景臣13、元散曲作品流传最多的作家是（）①马致远②白朴③张可久④乔吉14、元代有一位散曲作家曾创作了两套[端正好]《上高监司》，反映了现实内容，扩大了散曲的题材范围。

这位散曲作家是（）①马致远②刘时中③白朴④睢景臣15、元散曲作家睢景臣的代表作是（）①[般涉调·耍孩儿]《庄家不识勾栏》②[般涉调·哨遍]《高祖还乡》③[正宫·端正好]《上高监司》④[般涉调·耍孩儿]《借马》16、相比较而言，元诗"四大家"成就最高者是（）①虞集②杨载③范梈④揭傒斯17、其诗号称"铁崖体"的诗人是（）①刘因②揭傒斯③王冕④杨维桢18、高度赞扬杂剧作家光辉业绩的散文作品是（）①刘因《辋川图记》②虞集《尚志斋说》③钟嗣成《录鬼簿序》④李孝光《大龙湫记》二、多项选择题1、下列戏剧人物见于关汉卿作品中的有（）①张驴儿②惠明③赵盼儿④李千金⑤谭记儿2、下列戏剧人物属于关汉卿作品中的正面人物有（）①赵盼儿②赛卢医③谭记儿④葛彪⑤鲁斋郎3、下列戏剧人物属于关汉卿作品中的反面人物有（）①周舍②葛彪③张珪④鲁斋郎⑤杨衙内4、西厢故事流传演变经历的三个重要阶段是（）①唐元稹《莺莺传》②宋秦观歌舞曲《调笑转踏》③宋赵令畤鼓子词《商调·蝶恋花》④金董解元《西厢记诸宫调》⑤元王实甫《西厢记》5、红娘的性格特点是（）①聪明机智②勇敢泼辣③温柔多情④富有正义感⑤内心炽热而外表矜持6、下列剧作属末本戏的有（）①《李逵负荆》②《望江亭》③《汉宫秋》④《墙头马上》⑤《赵氏孤儿》7、下列剧作属公案剧的有（）①《赵氏孤儿》②《陈州粜米》③《蝴蝶梦》④《单刀会》⑤《汉宫秋》8、元杂剧的四大爱情剧是指（）①《拜月亭》②《西厢记》③《墙头马上》④《汉宫秋》⑤《倩女离魂》9、马致远（）①是元朝著名的戏剧家和散曲作家②是明朝著名的戏剧家和散曲作家③他在杂剧《汉宫秋》中通过对王昭君形象的刻画，表现了他的爱国主义思想④他的散曲[天净沙]《秋思》被人们称作"秋思之祖"⑤他的散曲只是反映了逃避现实的消极思想，没有积极意义10、《李逵负荆》是一部（）①悲剧②喜剧③爱情剧④公案剧⑤水浒戏11、《陈州粜米》中的主要戏剧人物有（）①杨衙内②杨金吾③刘得中④张憋古⑤包拯12、元末四大传奇是指（）①《拜月亭》②《白兔记》③《琵琶记》④《荆钗记》⑤《杀狗记》13、下列戏剧人物属《琵琶记》中的有（）①李三娘②赵五娘③牛小姐④蔡伯喈⑤王尚书14、元代后期最有代表性的散曲作家是（）①张养浩②张可久③刘时中④睢景臣⑤乔吉15、元代著名杂剧作家有（）①关汉卿②睢景臣③汤显祖④王实甫⑤张养浩三、填空题1、元曲包括和。

中国近代文学辅导材料一、知识点1. 近代中国社会的性质是毛泽东《中国革命与中国共产党》提出的“半殖民地半封建”的社会。

2. 主张“变易”的历史进化观，不仅成为近代先进的中国人不断变革现实的重要思想武器，而且反映出我们民族心理上的变化，人心思变、要求“以变应变”成为近代中国人的心理特征之一。

3. 西方近代文化的科学与民主精神的传播，影响了中国文化的深层结构，部分地改变了近代中国人的心理素质、价值观念、思想模式和性格特征。

4. 进化的文学发展观表达最为明确系统的，是中国近代文学史上最末一位杰出的学者和文艺批评家王国维。

5. 王国维文学批评著作：有《红楼梦评论》《人间词话》《宋元戏曲考》《文学小言》《屈子文学之精神》等。

6. 民族意识和爱国思想，在近代文学的各个领域中，几乎都得到了表现。

7. 裘廷梁1897年发表于《苏报》的著名论文《论白话为维新之本》提出了“倡白话而废文言”的口号。

8. 沐浴着“新世纪曙光”诞生的《新青年》宣传文学革命，发表了李大钊、胡适、鲁迅等人的文章。

9. 鲁迅撰写了《摩罗诗力说》《文化偏至论》《斯巴达之魂》《人之历史》《科学史教篇》《破恶性论》等。

鲁迅翻译的《域外小说》标志着中国“直译”小说的开始，在中国小说的翻译史上具有划时代意义。

10. 中国近代文学的基本特征，从鸦片战争时期的文学创作中就开始表现出来，其标志是对渐趋崩溃的封建社会进行历史的批判和反侵略的爱国主义文学潮流的形成。

11. 西方文化对我国思想界影响最大的是赫胥黎的《天演论》、卢梭的《民约论》。

随着近代西方哲学思潮大量涌入我国，传统文化与外来文明发生了全面的冲突和交汇，逐渐形成了以进化论为主线的中外思想杂揉的哲学氛围。

12. 在社会思潮方面，出现具有时代特点的新思想，如社会进化论、民族民主革命、男女平权、妇女解放等思想。

13. 秋瑾写了一些文字极其通俗，在形式上有重大突破的政治鼓动诗，如《同胞苦》、《勉女权歌》等。

正式拉开了这场“文学革命”、“封建复古主义”思潮斗争的序幕。

2、钱玄同把社会上的各种反对意见归纳起来，化名“王敬轩”写给《新青年》编者一封信，再由刘半农写答信王敬轩的信予以批驳，两信同时发表名为《文学革命之反响》，借以扩1.1921立于北京，是文学革命后出现的第一个新文学社团。

2、朱自青、冰心等。

3《小说月报》、《文学旬刊》4、理论主张：积极提倡“为人生”的文学主张和现实主义文学思想。

5.主要贡献：它承接了“五四”文学革命的现实主义传统，使之发展成为在中国现代文学史占主流地位的文学思潮。

（为人生、现留日学生曾孝谷、李叔同、欧阳予倩等，在欧美、日本话剧运动影响下组成；该社团进行演剧活动，改编演出美国斯托夫人的《黑奴吁天录》等进步戏剧，在留日年1月，吴宓主编的撰稿人有梅光迪、胡光马肃等，称为学衡派。

学衡派属于复古主义思潮，但不同于封建遗老林琴南，他们都是欧美留学生，摆出一副学贯中西的架势，以"昌明国粹，融化新知"为标榜，受到鲁迅戴望舒早期诗歌""，受法国魏尔伦等象征诗派的影响。

注重音乐，是其代表作。

以传统诗词中的丁香为意象，表现一个现代青年的迷茫、烦愁。

诗中那个"丁香一样地结着愁怨的姑娘"是中心意象，她在期待的梦幻中出现、走近，旋又在"雨的衰曲"里消失。

诗中ɑｎｇ韵的词反复出现，织就了一张音韵的网。

诗人把那份忧郁浪漫化、诗化了，获得广泛好评(为新诗音节开了个"雨巷诗人"的美32"一二八"前后江南某镇林家杂货小店倒闭过程的故事。

小说以林老板的挣扎与破产为情节主线，以林小姐的婚姻纠葛为副线，展示了当时的民族危机和经济恐慌，深刻地揭露和抨击了国民党反动派趁民族危难之时，大肆掠夺、敲诈和欺压小商人和穷苦贫民的罪行，挖掘了中下层人民悲惨命应修人等，是一个专心致志做情1949年7月2—决定性胜利的形势下，于北平召开了中华全国文学艺术工作者代表大会，简称第一次文代会。

中国现代文学史三十年填空与名词解释复习资料填空：1、严复翻译的几部西书将西方19世纪主要思潮的一部分介绍到中国来，《天演论》（赫胥黎原著《进化论与伦理学》）把进化论思想带进中国。

2、1902年——1917年，以“小说”命名的杂志就创办过27种（含报纸一种）3、“诗界革命”、“文界革命”、“小说界革命”等变革观念都是由梁启超提出的。

4、中国文学发展到清代，以诗文为正统，以古人约束今人为特点。

5、诗界革命要达到三个标准：“第一要新意境，第二要新语句，而又须以古人之风格入之，然后成其为诗。

6、真正以诗人面目倡言诗界革命的是黄遵宪。

7、提倡戏剧观念更新的代表有陈独秀8、1905年，后来为南社领导人的陈去病、柳亚子创办了我国最早的戏剧杂志《二十世纪大舞台》9、1906年李叔同、曾孝谷在日本东京发起了春柳社10、最早提出“言文合一”主张的是黄遵宪11、从文学出发论白话的还是梁启超，他在《小说丛话》中指出：“文学之进化有一大关键，即由古语之文学变为俗语之文学是也。

12、真正体现出现代意义上的文学观的，是王国维13、《宋元戏曲考》推许元杂居为“一代之绝作”，是“中国最自然之文学”。

14、在文学史上对现代化具有实际意义的是政论散文和小说（含翻译）15、 1909年成立的南社是这一时期影响最大的诗歌社团，以反清为主要特色，主要人物中的高旭、马君武原来就与梁启超等同是“诗界革命”中人。

16、五四后第一个十年的文学成就以小品为最大17、章炳麟（1869-1936）字枚叔，号太炎，浙江余杭人，民主革命家、学者。

章太炎国学造诣精深，是“有学问的革命家”，文章“所向披靡，令人神旺”。

其文章的突出主题是鼓吹排满、反清的民族民主革命。

18、 1906-1910年清末小说的高峰期，1907年则是翻译小说的高峰，与创作的繁荣持同步发展水平。

19、林纾（1852-1924）字琴南，号畏庐，冷红生，福建闽侯（今福州）人，文学家、翻译家。

中国近代文学发展史重要简答题及答案1、中国近代文学史，按照社会矛盾与文学发展的状况，应划分为几个时期？我们按照以文学发展为依据并参考历史发展的文学史分期原则，在参考历史发展时，既考虑政治斗争、经济变化，也考察思想文化的演变。

（1）从鸦片战争到19世纪70年代初为第一个时期。

即中国近代文学的发韧期。

（2）从19世纪70年代初到甲午战争为第二个时期。

即中国近代文学的发展期。

它是伴随着整个洋务运动的发展而发展。

（3）从甲午战争到辛亥革命是第三个时期。

即中国近代文学的繁荣时期。

这一时期是文学观念更新最迅速，文学理论成就最突出，文学创作最繁荣的时期。

（4）从辛亥革命到‚五四‛运动为第四个时期，这是旧民主主义革命向新民主主义革命过渡的时期。

它是中国近代文学的低潮时期与中国新文学的萌芽。

低潮期的特征：①出现了黑慕小说；②翻译外国的侦探小说也大量流行；③新武侠小说；④‚同光体‛统治了诗坛；⑤桐城古文与骈文又沉渣泛起。

2、中国近代文学的多样性特点体现在哪些方面？中国近代文学的多样性特点，包括文学题材的多样性和文学体裁的多样性。

（1）在近代文学领域中，出现了古代文学当中所没有的许多新题材，如反帝题材、华侨题材、资产阶级维新运动题材，资产阶级革命运动题材、外国现代生活的题材等；（2）文学体裁也是多种多样的。

在诗歌方面，不仅有民歌、古诗、近体诗诸体裁，还有新派诗、白话诗和译诗。

在散文方面，既有古代文学中文言散文的诸文体，又出现了新文体散文和白话散文。

在小说方面，既有文言短篇小说，长、短篇白话小说，又增加了翻译小说。

在戏剧方面，既有杂剧、传奇等传统体裁，又增加了京剧和地方剧，还引进了话剧。

3、中国近代文学的过渡性特点？（怎样理解中国近代文学的过渡性特点？）（在近代文学发展过程中，有新旧两派文学的互动发展现象，请你谈谈新与旧的辨证关系？）答：主要表现新旧共处，新的因素逐步增长，为‚五四‛新文学的产生作了先导和准备。

（1）从中国近代文学的创作方面来看，它的过渡性特点表现为：新旧杂处，文白并存。

中国现代文学三十年---名词解释1 晚清文学革新运动（1）在维新运动直接促助下，出现了突破传统的观念和形式，以适应社会改良与变革要求的尝试，其中包括提出“我手写我口，古岂能拘牵”的新诗派，让诗歌“适用于今，通行于俗”的“诗界革命”，将小说的政治宣传与思想教化功能极大提高，企求达到“改良群治”和“新民”目标的“小说界革命”。

以及要求打破桐城派古文藩篱，推广平易畅达的“新文体”的“文界革命”。

（2）在晚清，袭廷梁呼吁提倡过白话文，为后来的文学革命大力倡导白话文造成一种蓄势。

（3）清末民初，域外小说翻译大盛，打破思想封闭状态，开始参与世界文学“对话”，晚清域外小说输入造成的开放态势被文学革命承续并扩展。

2 《新青年》杂志1915年9月，《青年杂志》在上海创刊，新文化运动以此为肇始，1917年迁京，1919年借五四运动大势将新文化和新文学运动推向高潮。

《新青年》集中代表了新文化运动的思想特色，主编陈独秀在发刊词《敬告青年》中提出“人权，平等，自由”的思想，确认“人权平等之说兴”与“科学之兴”“若舟车之有两轮”。

是推进现代社会进化的基本条件。

《新青年》倡导民主与科学精神，提出“要从西方请进德先生和赛先生来”“救治中国政治上道德上学术上思想上一切的黑暗”。

在《新青年》集结的急进知识分子主要从两方面推进思想启蒙运动：其一是重新评判孔子，抨击文化专制主义，倡导思想自由，其二是广泛引进和吸收运用西方文化。

1918年1月号起，《新青年》改由陈独秀，李大钊，胡适，刘半农，沈尹默，钱玄同轮流编辑，鲁迅撰稿。

3 新文化运动与文学革命的关系新文化运动直接促成了文学革命，而文学革命又成为新文化运动最重要最有实绩的一部分，文学革命的性质与导向，成就与局限都与新文化运动息息相关。

（1）蔡元培提出“思想自由，兼容并包”促进了“新思想，新学术”发展，新文化运动借北大学术的自由空气推波助澜，导致了1919年五四爱国学生运动，文学革命在这种背景下发生。

一、1917-1949年的文学运动和文学思潮「名词解释」双簧戏：1、1918年钱玄同和刘半农的双簧戏，正式拉开了这场“文学革命”、“封建复古主义”思潮斗争的序幕。

2、钱玄同把社会上的各种反对意见归纳起来，化名“王敬轩”写给《新青年》编者一封信，再由刘半农写答信王敬轩的信予以批驳，两信同时发表名为《文学革命之反响》，借以扩大文学革命的影响。

文学研究会被称为“为人生”的现实主义文学流派1921年成立于北京，是文学革命后出现的第一个新文学社团。

代表作家：周作人、茅盾、叶圣陶、许地山、朱自青、冰心等。

重要刊物：《小说月报》、《文学旬刊》理论主张：积极提倡“为人生”的文学主张和现实主义文学思想。

主要贡献：它承接了“五四”文学革命的现实主义传统，使之发展成为在中国现代文学史占主流地位的文学思潮。

创造社：1921年在日本东京成立，发起人有郭沫若、郁达夫、成仿吾等。

主要刊物：《创造季刊》《创造周刊》《创造日》理论主张：尊自我，重主观，强调艺术是自我表现、内心自然流露；强调文学的本质是感情；强调灵感在创作中的作用。

主要表现为浪漫主义特征。

新月社：1923年成立，主要成员有胡适、徐志摩、闻一多等，都是欧美留学生。

重要刊物：《晨报副刊》《诗镌》《新月》（后期）闻一多发表《诗的格律》的理论文章，提出诗歌的“三美”主张，即音乐美、绘画美、建筑美。

以闻一多、徐志摩为首的新格律诗的创作，称为“新月诗派”。

语丝社：成立于1924年，以创办《语丝》周刊而得名。

主要成员有鲁迅、周作人、钱玄同、林语堂等。

文艺思想接近于文学研究会。

《语丝》多发表杂文、小品、随笔，形成生动、泼辣、幽默的语丝文体，对中国现代散文发展作出了重要的贡献。

鲁迅说《语丝》的基本特色是“任意而谈，无所顾忌”。

简述文学革命的成就和意义：文学革命批评了“文以载道”、“代圣贤立言”的旧文学观念，宣传了现实主义文学思想。

新文学浸透了民主主义、人道主义、个性主义等近代思想。

文学革命与梁启超对中国文学审美意识更新的贡献(节选)详细内容【内容提要】文学革命是近代资产阶级革命运动的副产品，也是中国文学自身新旧嬗变的历史产物。

梁启超关于文学革命的理论倡导与建构体现了20世纪新的文学审美意识与审美理想的萌芽，是中国文学审美理念更新的重要阶梯。

【关键词】文学/革命/审美/更新【正文】综观梁启超两次倡导“文界革命”的理论主张与创作实践，其关于新体散文的基本美学观点是：(一)、散文创作的目的不为传世，而为觉世。

(二)、散文效法的目标是日本明治维新时期的新体散文。

(三)、散文变革要从内容到形式实行全面的变革。

内容上要表现“欧西文思”，形式上要追求“雄放隽快”、“明晰”“畅达”。

(四)、散文语言应力求通俗化，可兼容中西词汇语法。

“文界革命”的理论主张冲破了传统散文的各种清规戒律，使散文从“文以载道”和“替圣贤立言”的目的规范中解放出来，成为融入社会现实，面向广大民众的具有新鲜血肉和切实内容的崭新文体。

“文界革命”的理论主张也使散文挣脱了桐城、八股等僵化凝固的文体规范，成为不拘一格、自由抒写的崭新文体。

尤其是在“新文体”的创作实践中，与“欧西文思”相对应的大量西方新名词，如“国民性”、“人权”、“功利主义”、“专制主义”等，得到了介绍传播。

这些“新名词”的输入冲击了“古文辞”的格律、习用典故和陈腐语汇，改造和丰富了文言的词汇系统，更新了文学语言的风格，还促进了散文创作主体价值观念与思维方式的变革。

夏晓虹在《觉世与传世――梁启超的文学道路》一书中对此作了高度的评价：“‘新文体’对于现代语文最大的贡献，即在输入新名词。

借助一大批来自日本的新名词，现代思想才得以在中国广泛传播。

‘新文体’的半文半白，也适应了过渡时代的时代要求。

”[3]陈平原在《中国现代学术之建立》一书中也对此作了肯定：“晚清的白话文不可能直接转变为现代白话文，只有经过梁启超的‘新文体’把大量文言词汇、新名词通俗化，现代白话文才超越了自身缓慢的自然进化过程而加速实现。