流行歌词语词搭配错位的艺术效果浅析

浅析流行歌曲歌词的衔接手段作者：雷升琴张志敏来源：《文教资料》2010年第26期摘要: 音乐艺术不同于其他艺术之处在于音乐的声音形式同人的内心生活的形式之间的关系是最为密切的,流行歌曲亦如此。

国内外已经从不同角度对流行歌曲歌词进行研究,然而从歌词语篇衔接这一视角研究歌词的文章还不多。

在学习各种衔接理论基础上,通过分析若干流行歌词语料,本文作者探究流行歌曲歌词中的各种衔接手段,通过实例分析,得出以下结论:衔接手段使得歌词语篇结构紧凑、过渡自然,成为一个前后衔接统一的整体;有机统一的歌词语篇与流行歌曲的曲调共同演奏音乐艺术之美,表现现代人的心声。

关键词: 流行歌曲歌词衔接手段一、引言音乐艺术的音乐声音形式同人的内心生活的形式紧密相关。

在黑格尔看来,音乐形式是人类抽象的内心生活的感性外化,“在这个领域里音乐扩大到能表现一切各不相同的特殊情感,灵魂中一切深浅不同的喜悦、谐趣、轻浮和兴高采烈,一切深浅不同的焦躁、忧愁、痛苦和怅惘等等,乃至敬畏崇拜和爱之类情绪都属于音乐表现所特有的领域”。

歌词是一种与诗歌相近的文体,也是通过优美的语言形式来表情达意。

但歌词是与音乐旋律紧密结合的“能唱的诗”,歌词在结构形式、语言表达等方面都有着自己独特的艺术形式。

经过观察和探究,我们发现流行歌曲歌词运用许多衔接手段,使之呈现独特的韵味,更好地表达感情,我们在此对衔接的各种手段加以初步探究。

二、衔接理论简述与歌词研究现状韩礼德、哈桑(2007)将语篇视为一个语义单位,而衔接是语篇特征的重要内容。

他们在《英语的衔接》一书中首次提出衔接理论,认为:“衔接概念是一个语义概念,它指形成语篇的意义关系。

”他们把衔接的意义和范围扩大到了实现谋篇意义的结构之间的关系。

韩礼德和哈桑将衔手段分为两大块,即语法衔接手段和词汇衔接手段。

语法衔接手段包括照应、省略、替代和连接,词汇衔接手段包括重现、同义、上下义和搭配等。

目前国内外对歌词的研究已有一些成果,但大部分是从文学、美学、文体学、修辞学、语码转换等方面来研究的,专门研究流行歌曲歌词结构衔接手段的文章还不太多。

所以渐江的画风格突出，给人印象特深。

他的画虽学宋画，但绝不像北宋画那样，用繁多的、尖硬的皴笔去表现山的形和质。

渐江画多用空勾，大片空白，乃至一笔不着。

其简峭、明洁、雅逸、清冷绝非宋画之所有。

渐江画的线条也不是宋画那样实而乏于内蕴，其笔墨灵秀丰富而多变化。

渐江学倪云林是由于他们精神境界相同。

倪云林之后，学倪画的人甚多，尤其是董其昌的“南北宗论”一出，把倪云林推为元代文人画寄得代表，于是各家争以学倪为上。

举国都学倪，为什么有人能臻极境，有人却难得神髓呢？倪云林乃一生不仕，隐居太湖，他厌恶那种“磬折拜胥吏，戴星候公庭”的生活，但他终究是极端痛苦的，其诗云：“人间何物为真实，身世悠悠泡影中。

”他的诗和画都充满了深沉的哀愁。

昔人云：宋人画繁，无一笔不简；元人画简，无一笔不繁。

后者则是以倪云林为对象的。

画繁，正是他们复杂的受屈辱的心情之不自觉流露；画简，正是他们淡于世味，觉人世无可恋的反映。

渐江的心境和精神，正和倪云林相同，他自己也每比于倪，其诗曰：倪迂中岁俱奇情，散产之馀画始成。

我已无家宜困学，悠悠难免负平生。

绘画是精神产品，也必是作者精神之流露。

渐江的精神状态和倪相同，其感情最近，所以渐江学倪画最顺手，也最得其神。

渐江也有和倪云林不同之处，倪一生下来就活在屈辱中，丧失了刚猛自立的土壤。

而渐江则参加过反清复明的斗争，所以倪画用笔松散柔曲而无刚性线条，渐江的画则刚强锐利、坚拔之感，但二人的精神则是相同的。

可以说，倪云林之后，学倪画的虽多，但真正能得其神髓者，惟渐江画派而已。

渐江在绘画史上占有重要的地位，其所取得的成就是巨大的、独特的、空前的，他代表着明末清初中国山水画的一个独秀的高峰。

渐江山水画给人的突出感觉是冷、静、寂。

绘画是精神的产品，他的这种情感的流露正是形成渐江山水画风格美的关键所在。

参考文献：［1］主编陈传席.中国山水画史.天津人民美术出版社.［2］主编李翰文.中国传世山水画全集.万卷出版公司.摘要：流行歌曲中存在着大量的词语的超常搭配现象，本文以方文山作词的几首歌曲为例，分析流行歌曲歌词词语的超常语法搭配及超常语义搭配，并分析超常搭配在流行歌曲中取得的特殊表达效果，同时还指出超常搭配和语病有着明显的界限。

周杰伦歌曲中的修辞手法周杰伦演唱歌曲的歌词大量新奇混用修辞格和新潮时尚元素，使得他的歌产生了一种神奇的效果，弥漫着一股浓郁的古典浪漫主义气息。

本文试从歌词材料、歌词意境、歌词词语、歌词章句四个方面赏析周杰伦演唱歌曲的歌词。

一、歌词材料上的辞格运用比喻：思想的对象同另外的事物有了类似点，说话和写文章时就用那另外的事物来比拟这个思想的对象。

有明喻、隐喻、借喻三类。

譬喻辞格的运用往往会产生虚实相生的效果，听众听罢，会有种"只可意会，不可言传"的感觉。

细致分析，就会发现周杰伦所演唱歌曲歌词中运用此修辞手法不仅很常见，而且对于此格的运用，有"将抽象事物具体化"和"将具体事物抽象化"两种。

如：那温暖的阳光像刚摘的鲜艳草莓…我的爱溢出就像雨水(《七里香》)，青春是干净的纯白，像一遍绿地的窗外(《我的地盘》)，思念像底格里斯河般的蔓延(《爱在西元前》)，这些都将抽象事物具体化，为的是增强形象性。

窗台蝴蝶像诗里纷飞的美丽章节…而你的脸颊像田里熟透的蕃茄(《七里香》)则是将具体事物抽象化，给人一种空灵感。

当然，从一些譬喻中还可以清晰地看到汉民族文化，如：这民族的海岸线像一支弓，那长城像五千年来待射的梦(《龙拳》)，晕开了结局，如传世的青花瓷自顾自美丽(《青花瓷》)，此类譬喻不仅扩展了歌词的内涵，而且由于其特有的民族文化情愫，是很容易引起听众共鸣的。

引用：文中加插先前的成语或故事的部分。

周杰伦所演唱歌曲的歌词中经常运用这种辞格。

如：只恋你化身的蝶(《发如雪》)，引用的是梁祝化蝶双飞的故事；曹魏枭雄在、蜀汉多人才、东吴将士怪、黄巾贼、七星连环散诸葛亮的天命不来(《乱舞春秋》)，从中可以明显看到三国故事的影子。

这种辞格运用不仅扩展了歌词本身的内涵与外延，而且让人们感受到了其中丰富的文化底蕴，唤醒了每个人内心的熟稔感。

这样的歌词再加上充满西方味道的曲风，要想不给听者留下"余音绕梁"的感觉，是很难的。

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义 的词 语 ， 这里 分 别看 作 是 灯 、 、 的 象征 意义 ， 文 山 跳 过 酒 水 方 实 物 “ ” “ ” “ ” 直 接 用 表 示 具 体 的 数 量 词 与 有 着 象 征 灯 、酒 、水 ． 意 义 的抽 象 词 语 搭 配 。 虽 然 在 常 规 语 言 中 它 们 被 视 为 违 反 语 法 规 则 ， 在 这 里 却 可 以 最 大 程度 地 承 载 感 情 。 但 （ ） 很 ” 饰 名词 的现 象 大量 存 在 二 “ 修 词 的 语 法 特 点 决 定 了 一 类 词 和 另 一类 词 的 组合 要 受 到一
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超 常 语 法搭 配及 超 常语 义搭 配 ， 并分 析 超 常搭 配在 流行 歌 曲 中取 得 的特 殊 表 达 效 果 ， 同时 还 指 出超 常 搭 配 和 语 病 有 着 明

近两年中国流行歌曲歌词语病探析【摘要】流行歌曲时代感强，传播力、商业性强的特点，使其语言的规范尤为人们关注。

文章以近两年流行歌曲歌词为语料，探讨其在语法不规范方面存在的用词不当、句法成分搭配不当、句法成分残缺以及语序不当的问题，并分析产生这些问题的原因，进而思考解决措施。

【关键词】流行歌曲；歌词语法；语病探析0.引言众所周知，歌词是一种语言艺术，属于听觉艺术的范畴，是以口耳相传为基本的文学样式。

作为一种独特的文学艺术创作形式，歌词的创作必然要受到语言一般规律的制约。

但有一些流行歌曲的歌词语病堆积，影响了歌词的艺术性，降低了其艺术价值。

文中以近两年的流行歌曲为语料，运用文献法和归纳法，希望从流行歌曲歌词的语法方面存在的不规范现象的问题入手展开研究，进而分析出现此类问题的原因，进而提出较好的解决措施。

1.流行歌曲歌词语法的不规范现象1.1用词不当在笔者所收集的语料中，由于没有按照词语语法特征正确使用而造成的用词不当，主要有动词以及量词的使用不当，如：（1）彩虹下流淌着美丽的传说。

—蒋开鲍《火辣辣的情歌》（2012）（2）失败的分手，我应该飞翔海阔天空。

—姚若龙《失败的分手》（2012）（3）穿着一领水水的礼服。

—小春《歌手》（2011）（4）远方这一片天，正偷偷看我怎么做，怎么一对手，便不必朝晚祝祷。

—谭咏麟《一点光》（2012）（5）但愿笑声像一滴滴吻。

—林夕《最冷的一天》（2012）例（1）中的“流淌”作为动词，指液体在流动，不能和表示口头叙事的名词“传说”搭配，应为“彩虹下流传着美丽的传说”。

例（2）中的“飞翔”作为不及物动词，后不跟宾语，但可跟表示状语的短语或词语，应为“我应该在天空中飞翔”或者“我应该飞向海阔天空”。

例（3）“领”作为量词，通常用于地席、草席、席，跟“礼服”搭配的量词应为“件”，应为“穿着一件水水的礼服”。

例（4）中的量词“对”和名词“手”不能相配，应将“对”改为“双”。

例（5）中的量词“滴”多用于颗粒状滴下的液体，“吻”本义是“嘴唇”，不是液体，应为“一个个吻”。

. Al充二l满、歌艺Ri词术g魅里h力的t的s语歌音R曲e修，s不辞e仅r体ve现d在.旋律的律动上，也应在词
作品的字里行间中展现出来。语音修辞的不可或缺，不仅能提升 歌词的语言表达效果，使听众不仅感觉到律动上的音乐美，更能 进一步了解词作品语言文化中的美感。
（一）押韵 押韵，又作压韵，是指在韵文的创作中，在某些句子的最后 一个字，都使用韵母相同或相近的字。这些使用了同一韵母字的 地方，称为韵脚。押韵的使用，不论是使作品更容易被记忆方面， 还是加强词作的声调和谐方面、文学内涵夜珍贵 / 时光一去不回 / 我 与你静默相随”《今天雨，可是我们在一起》可以看出，这四句歌 词每一句末尾的美、贵、回、随，押的都是八微韵。 2.“看戏的坐稳 我要打开流行之门 / 存在感加一 什么鬼 都欲动蠢蠢 / 不分他她 直播里自由评论 / 玩儿摇滚的迷恋娱 乐新闻 /C 位以待又一轮好戏纷呈 / 巨星订婚我已经阅后即焚” 《流行》 这首歌里，稳、门、蠢、论、闻、焚，这六个字押的是十五痕 韵。 从以上例子可以看出，歌词的押韵使得整个歌曲变得有音 乐感，这种音乐感不仅体现在旋律上，句与句之间，音韵的和谐， 读起来平仄有序，琅琅上口，使得字词琢磨起来更有趣味，词韵 优美，更显诗意。 （二）双声叠韵的运用 双声、叠韵，其实都是现代汉语中出现的特有的语音现象。 “双声”指称的是在双音节词里，两个汉字拼音的声母部分一样；
作者简介：张露洋（1995-），女，安徽阜阳人，硕士，淮北师范大学，研究 方向:比较文学与世界文学。
叠韵，顾名思义，两个字或几个字的韵母部分里，韵尾和韵腹相 同，韵头可以不同。例如“亡”、“荒”两个词就是叠韵，韵母都是 “uang”。下面会根据李宇春新专辑里的歌词进行详细介绍。
1.“整夜辗转难以入眠……那些嬉笑吵闹的片段……一人 晚餐不甜不酸”《耳机》这里的“辗转”一词既是双声，即声母部分 都是“zh”，而且韵尾都是“n”，所以也是叠韵；词语“嬉笑”中“xi” “xiao”声母部分都是“x”，双声词无疑；“吵闹”一词，韵母都是 “ao”，视为叠韵；同理， “片段”、 “晚餐”都是叠韵词。

浅谈流行歌曲歌词的语法不规范现象【摘要】在日益盛行的流行歌曲中，歌词的语法错误却屡见不鲜，并已成为阻碍汉语语法规范发展的不利因素。

文章分析了流行歌曲歌词中的不规范语法内容和产生的原因。

【关键词】流行歌曲；歌词；语法在当今社会，流行歌曲已然成为人们日常生活中不可或缺的精神食粮之一，尤其是对于青少年来说，形形色色的音乐充斥着他们的业余生活。

但是我们显然忽略了这些歌曲的歌词的“真伪”。

一、不规范语法内容1、句法成分搭配不当所谓句法成分搭配不当，是指句子中密切相关的句法成分，如主语和谓语、述语和宾语、定语和中心语、状语和中心语等，在组织句子时，由于没有注意照顾它们之间的配合，结果造成了搭配不当的毛病。

检查句法失误，经常用拨开枝叶先看主干后看枝叶的压缩法。

（1）定语和中心语搭配不当：“青春是干净的纯白”（《我的地盘》），“干净”是指没有尘土、杂质等；形容说话、动作不拖泥带水；比喻一点儿不剩。

而“纯白”的意思是正白无杂色或纯洁。

二者皆为形容词，形容词不能修饰形容词，只能用副词来修饰形容词。

所以可以改为“青春是干净的纯白色”更为恰当。

（2）中心语和补语搭配不当：“你不在，在我最需要爱你却不在，无尽等待像独白的难挨。

”（《你不在》）“独白的难挨”搭配不当。

“独白”是指戏剧、电影中角色或文学作品中人物独自抒发个人感情和愿望的话，而“难挨”是困难地度过的意思，不能用“难挨”来形容“独白”，像孤独的时间就可以用“难挨”来形容。

（3）主语和谓语搭配不当：“刺刀的光被仇恨所擦亮在远方野蛮。

”（《止战之殇》）这是一句动词谓语局的连谓句，可将之分解为“刺刀的光被仇恨所擦亮”（被字句）和“刺刀的光在远方野蛮”。

拨开附加成分之后，剩下主干，就容易看出主语中心“光”和谓语中心“擦亮”搭配不当。

“光”是指所有的电磁波谱，而光亮是其本身所具备的特质，不用被“擦亮”。

同样，“光”与“野蛮”亦是搭配不当，只能说人很野蛮。

2、句法成分残缺和多余（1）句法成分残缺是指句子里缺少了必不可少的句法成分以致句子结构不完整，表达的意思不准确。

歌词中“语病”的xx目前流行歌词创作的语言问题越来越受到人们的关注,有人呼吁一定要将歌词规范化、纯洁化,有人则表示歌词写作追求的主要是一种意境,吹毛求疵地规范它的语法是没有必要的。

我们认为,这个问题必须根据具体情况来分析。

有些流行歌曲的作词者根本没有掌握基本的语言文学知识,其作品粗制滥造、品位低下,既违反语法规则,也缺乏艺术生命力,是需要规范的对象。

而有的歌词则不然,若以一般语言规则来评判,它的确存在“语病”,但从艺术表现上看反而起到了更好的表达效果,有些甚至会被年轻人的日常口语接纳。

以下笔者将以方文山的歌词为例,分析歌词中的“语病”如何表达特殊的审美效果。

第一、超常搭配：歌词写作为了追求语言的陌生化,多采用超常搭配的手法,而方文山的歌词更是如此,其中常常出现名量错位搭配的现象。

例如:①荣耀的背后刻着一道孤独。

(《以父之名》)“一道”本是用来形容伤疤等条状物的,在这里与“孤独”搭配,使伤疤的意象与孤独的感情联系起来,使本来就具有哥特式风格的歌词更添加了阴郁颓败的味道,增强了艺术感染力。

此外,还有词语表意上的超常搭配。

例如:②她的睫毛弯的嘴角/用眼神对我拍照/我戒不掉她的微笑(《她的睫毛》)“眼神”被用来“拍照”,这种搭配其实可以看作是一种新奇的比喻,把眼神比作相机,微妙地表达了“我”被对方凝视时略带羞涩却欣喜的心理。

“我戒不掉她的微笑”也十分巧妙,因为一般只有“瘾”才是“戒掉”的对象,而这个搭配则表达了“她的微笑”像“瘾”一样让“我”沉醉而不可自拔。

第二、语法成分的缩略与添加：有时作者为了歌词的凝练、韵律的协调、意境的营造及表达特殊情感的需要,常对句子中的一些成分进行缩写和省略。

例如:①我送你离开千里之外(《千里之外》)这句话如果按通常方式理解是说不通的,一方面“离开”的宾语一般是某地,而“千里之外”则是一个范围,犯了搭配不当的语病。

另一方面,按照句义理解,“千里之外”也不是“离开”的宾语,所以传统的表达应该是“我送你离开到千里之外的地方”。

流行歌曲中的语病
流行歌曲中的语病是比较常见的现象，以下列举一些常见的语病：
1. 平仄不对：流行歌曲的歌词常常需要配合曲调进行演唱，但有时候为了押韵或者抒情需要，可能会导致平仄不对的情况出现，破坏了歌曲的整体韵律。

2. 主谓不一致：有些歌曲的歌词可能因为追求押韵而忽略了主谓一致的原则，造成语法上的错误。

3. 过度省略：为了追求简洁和流畅的旋律，流行歌曲的歌词常常存在过度省略的情况，有时候可能会导致语义不完整或者语法不准确。

4. 词不达意：为了追求押韵或者曲调的需要，有时候歌曲的歌词可能会使用一些违反常规的词语组合，或者一些模棱两可的表达方式，导致歌词的意思不太清晰。

5. 用词不当：有时候为了追求鲜明的效果，流行歌曲的歌词可能会选择一些颇具口语化或者夸张的词语，但在正式的语言使用中可能不太合适。

这些语病并不一定影响整体的歌曲质量和流行度，因为流行歌曲更注重曲调和旋律的吸引力，而不仅仅是歌词的准确性。

歌词我们都会错我们都会错在音乐的世界里，歌词是连接歌曲与听众的桥梁，它能够通过优美的文字表达出人们内心的情感和思想。

不同的歌词风格和内容能够引起听众的共鸣和思考。

然而，即使是最出色的歌手和词曲创作人，也难免会犯错，包括错误的表达和歧义的表述。

本文将探讨歌词中常见的错误及其可能的影响，以及歌迷对于这些错误的态度。

歌词，作为一种文学形式，无法做到百分之百的完美。

艺术家们借助歌词表达自己的情感和思考，但在这个过程中会时常犯下错误。

一个常见的错误是歌词中包含语法错误或用词不当的情况。

这些错误可能会导致歌词的表达不够准确和完整，给听众带来困惑或误解。

例如，有些歌词中使用了词义模糊或双关的词语，这可能导致歌曲被解读出现误差。

另外一种常见的错误是歌曲中的歧义表述。

有时候，歌词的意思可以有多种解读，这可能给歌曲的内涵带来更多的层次和思考。

然而，如果歧义表达得不够清晰，听众可能会无法理解歌曲所要传达的核心信息，或者从中得出错误的理解。

这种情况可能导致歌曲被误解或者产生争议。

对于歌迷来说，他们对于歌词中可能存在的错误和歧义的态度是不同的。

有些歌迷可能会积极地探讨和解读这些错误，从中寻找更多的情感共鸣和思考。

他们可能会花费大量的时间和精力来研究歌词的意义，试图从中发现艺术家的深层思考。

然而，也有一部分歌迷对于歌词中的错误比较敏感，他们更倾向于直接接受歌曲所传达的情感，而不去深究其背后的细节。

无论是积极探讨还是接受错误的态度，我们都不能否认歌词中的错误会对听众产生一定的影响。

一方面，准确、清晰的歌词能够更好地传达出艺术家想要表达的情感和思想，使听众更容易理解和共鸣。

另一方面，即使是存在错误和歧义的歌词，也能够为听众提供不同的思考角度和解读方式，这可能会增加歌曲的艺术性和吸引力。

不论歌词是否犯错，它们在音乐中的地位都是不可替代的。

歌词能够帮助听众理解歌曲的内涵，从而与之建立情感共鸣。

而艺术家们的创作也正是通过歌词传达出自己的思考和情感，与听众建立起一种心灵的连接。

论流行歌曲歌词之超常搭配语言在长期的信息交际过程中，形成了一定的语法规范，改变语法的常规约定，使词与词的搭配获得创造性的表现，这种运用语言的现象叫做语言的超常搭配。

如：①夕阳——一轮陈年的温柔。

（一学生作文）②每天都喝一只苹果。

（某饮料广告）③酿泉为酒，泉香而酒冽。

（欧阳修《醉翁亭记》）例①中将“一轮”与“温柔”超常搭配形容夕阳，给人无限遐思。

例②中也故意改变了词语的常规组合方式，苹果本应搭配动词“吃”，在广告中却采用了“喝”一词，从而唤起人们的好奇与兴趣。

例③按照一般习惯，该写作“泉冽而酒香”，可作者却一反常态，颠倒搭配，香中有冽，冽中含香，产生了互文见义的修辞效果，真是别出心裁的“错误”！20世纪结构主义符号学杰出人物罗曼·雅可步逊曾说超常搭配是对普通语言有组织的违反。

这种有组织有准备的违反让语言风貌焕然一新，从而增强了语言的表现力和美感。

歌词属于语言文学创作范畴，它与小说、散文、诗歌等一样具有独特的叙述方式，独特的审美角度，独特的结构形态的艺术表达形式。

当今社会，是个性飞扬的时代，时尚、流行、通俗倍受人们的青睐，流行歌曲中的歌词作为一种时尚文化元素也越来越多地影响了人们的生活。

流行歌词的时代性，新鲜感，甚至超前意识在一定程度上反映了语言发展的潮流并引导着潮流。

一首《嘻唰唰》惹得大街小巷的人们时不时以“嘻唰唰”逗乐；一个《吉祥三宝》以其独特的审美风格亮相春晚惹得网络上竟出现了几十个《吉》的翻版；一曲《丁香花》引得全国开遍了“丁香花”。

从某种意义上说，歌词已成为时代语言的风向标志，它既是语言研究的对象，又是规范语言研究的对象。

《现代汉语词典》中将“歌词”释义为“歌曲中的词”。

其实远不仅乎于此，一首歌曲之所以流行，还在于歌词中语言独创性的表现，在此，我想以中国流行歌曲中的歌词为语料，谈谈其中超语言常规的用法及其特点。

1.歌词中超常搭配的类型某些词汇在歌词这一特殊的语言序列中有了新的存在方式，进而拥有了特殊的含义，从而增强了语言的艺术表现力，这在流行歌曲中不乏其例。

［】 王克芬 ，刘恩伯 ， 尔充 ． １ 徐 中国舞蹈词典 ［ 】 北京：文 Ｍ．
化 艺 术 出版 社 ， １９ ． ０ ９
三 、保 护秧 歌 文 化 是一 项 长 期 而 重 要 的社 会 任 务
民族 民 间文化 和 非物 质 文化 遗产 保 护工 作虽 然
・
［］ 胡晶 莹，刘晓真 ． ２ 秧歌 一中国国粹 艺术读本 ［ ］ 北京： Ｍ．
—
五 ．念 唱 并 置
的心 情 。
而 （ 滩１ （ 外 》里 的男女方 言对 白的背景 和声 ８号 很有意思 ，歌 曲是用普 通话 唱 的，背景和声依 次是上 海话 、英文 、四川话 ，歌 曲极具情 节性 。外滩 １ ８号 是男 女 主角 相 遇也 是 分手 的地 点 ，歌 曲表 达 的是 对 擦肩 而 过 的幸福 的惋 惜 ，对 曾经感 情 的怀 念 。这 些 “ 杂语 ” 引导 听者 仿佛 经历 了故 事里 的 种种 。
起 步 较 晚 ，但 一 起 步 就 得 到 了 中央 政 府 的高 度 重 视 。秧 歌 文 化 无 疑 是 传 统 民 问 歌 舞 文 化 的典 型 代 表 ，是 其重 要 的组 成部 分 。它 的 发展 和普 及 能够 折 射 出整 个地 域和 时 代 的文化 特 点 ，保 护秧 歌 文化 也 是 为保 护 中 国非物 质 文化 遗产 做贡 献 。虽 然 目前 秧 歌 文化 是所 有 民间歌 舞文化 中推广 最普 及 、影响 最 大 的歌 舞形 式 ，然 而保 护 秧歌 文 化仍 是一 项 长期 重 要 的社 会任 务 。 目前 的一 系列 保 护活 动多 局 限于 展 演 ，然 而我 们 最担 心 的就 是慢 慢 演化 为肤 浅 的形 式 上 的 流行 。若 要真 正 的保 护原 生 态 文化 、保 护秧 歌 文 化 ，展演 只 是初 级 阶段 ，保 护 和发 展 才是 最 终 目 的 。保 护秧 歌 文化 应 该形 成 自上 而 下 、从 中心 向周 围辐射 、各 阶层 和 领 域互 相 交流 融合 的格 局 。 自上 而 下 就 是 首 先 要 有 政 府 的 支 持 、提 高 全 社 会 的意 识 ；从 中心 向周 围辐 射就 是 追根 溯 源保 护 原汁 原 味 的初 本特 色 ，每 一种 秧 歌都 要有 着 本土 的地 方 特 色 向外推广和发展 ；互相交流融合是指农 村 、城镇 、学 院派 取 长补短 ， 因地 制 宜 ，共 同为 秧歌 文 化 的繁荣 做 出 贡献 。 参 考 文献 ：

流行歌词语词搭配错位的艺术效果浅析罗晓曦内容提要:搭配错位是词与词之间的搭配超出了常规范围而显得异样。

这样的错位搭配大量存在于流行歌曲歌词中。

本文将以流行歌词为研究对象来阐释这种语词搭配错位表现出来的艺术效果及对其现象的思考。

关键词:歌词搭配错位艺术效果一、序言流行歌曲:即流传于民间,有词有曲,传唱性强,为人们所熟知的音乐形式。

歌曲,是指音乐本身,而流行,是指借助于各种传播途径将歌曲流行于民间。

传播为歌曲的流行创造了可能。

歌词与曲调结合生成歌曲。

歌词“是兼音乐与文学之长,特别是兼声乐艺术和诗的美之长的音乐文学样式”①。

歌词不易太长,要在有限的句子间蕴藏着极大的美感,体现着鲜明的思想,有一种内涵的乐意,创造出歌词本身的艺术魅力,不仅使人们有美感的享受,同时也给人们带去愉悦的艺术视野。

“歌词从歌曲的次要地位上升到平等地位,进而又上升到重要地位”②。

如果说曲调是肉体,那么歌词就是灵魂,“它完全摆脱了从属地位而与音乐平分秋色了”③。

从中国的流行乐坛来看,20世纪80年代流行音乐的成熟,歌词的创作可谓是中归中矩,严格遵守了语言规范,意境优美,具有很强的时代精神。

但是,从现代歌词创作来看,词作者在创作是已经越显不安分了,他们极力想挣脱传统模式的束缚而真正实现创作的自由。

他们不局限于正常的语言表达,在歌词创作中不自觉地在打破语言常规方面下手,有意突破语法规范,进行错位的语词搭配,从中去寻找一种情感的宣泄。

此种创作之举受到青年群体这个主流受众的亲睐。

流行歌曲流行的各个阶层,从内容上看,它包罗万象。

笔者所研究的重要是流行于青年阶层的通俗的歌词本身,侧重谈其错位的歌词搭配问题。

二、关于语词搭配“所谓搭配是指词语与词语之间的组合”④。

词语与词语能否搭配,是受一定的语言规范、词性、语义、语境等束缚和制约着的。

语言作为一种处于静态和动态音义结合体的系统符号,语词之间的搭配有其内在规律和外在形式的联系。

就语词搭配来看,主要就是搭配是否得当的问题。

这种搭配在平常也不多见 ，但 这个词类活用恰好与 前一句形成 了押韵 。再如：
一般可译为“ 认为……” 、 “ 以……为……” 、 “ 对 …… 感到……”等 。
３ ．梳头发 的感觉越 来越像 情网／ 梳开这个毫不 美丽 的纠缠 （ 爱上他 ，不只是 我的错》 ）
动词 “ 纠缠 ”产生 了名词性质 ，在这里 ，“ 纠 缠 ”既可 以指头发因乱 纠结在一起 ，也暗指爱情说 不清 、理还乱。这些词类活用都是词作者有意打破 现代汉语规范，使语言简洁而新颖，也体现 出现代 人把握当今世 界的独特视角 。 楹联 学上讲 “ 无形可见为虚 ；有迹可指为 实； 体本乎静 为死 ；用发乎动为生；似有似无者 ，半虚 半实。 ”意指作 为实词 的形容词 、 动词 ， 在楹联学 中 也可 以是虚词 。然而，现代人创作歌词 ，却产生 了 “ 虚 ”转 “ 实 ”的语言变异现 象。如琼雪卓玛唱的 《 真想》 ：
意动用 法是 我 国古代汉 语 中的一种 常见 的词 类活用现象 。例如：邑人奇之，稍稍 宾客其父 （ 《 伤
仲永 》 ） 。 “ 宾客”本为名词，这里活用为意动词 ，意 为“ 以宾客 之礼待其父 ” 。 现代汉语这种 用法本不常
见 ，而有些流行歌曲中却 出现 了意动用法 。如 ：
７ ．你发如 雪凄美 了 离别，你发如 雪纷 飞 了眼 泪”（ 发如雪》 ） 其中 “ 凄美 了离别 ” 、“ 纷飞了眼沮 实际上借 用了古汉语意动 的用法，把抒情主体与客体拉得更近。 爱因斯坦认为 ，组合作用似 乎是创造性思维的 本质特 点。而奇异联想则是异 中见奇、奇 中见异 ， 是想像 的翅膀在神奇的天空中 自由飞翔 的结果。要 想达 到把 内涵不 同的两种 意象或表象、两个事物融
２ ０１ ５年 第 ２期

处转移 ， 随地谋生” 是个单纯词 ， ， 不能拆 开使用 。
Ｉ ） 词 错 误 三 叠
规范现象及其产生的原因作具体的分析。
一
现代汉语名词一 般不能 重叠 。 动词 、 容词也 有各 自 形
漉行歌 ●歌词语法的不规范现象
的重叠形式 。动词 ， 单音 节的采取 “ Ａ” 的重 叠 ， 说 Ａ 式 如“ 说” “ 、 玩玩” 。双音节 的采取“ Ｂ Ｂ 式 ， “ Ａ Ａ ” 如 讨论讨论 ” 、 “ 研究研 究 ” 。形容 词 ， 音节 的采 取 “ Ａ”（ ） 的 重 单 Ａ 儿 式 叠 。如 “ 大大的眼睛 ” 。一部分本 身带 有程度 意义 的双 音
期流行开来 ， 会导致歌词语言陷入混乱 ， 逐渐丧失歌词在文学 艺术 、 社会生活中的地位。下面 ， 针对流行歌曲歌词语法的不
４“ ． 天苍苍 ， 漫漫 ， 在 人 海里 流 着 浪。 武 雄 词 路 人 ”（
＜ 转弯》 ） “ 流浪” ＜ ，现代 汉语词典 》 义为 “ 释 生活 没有着 落 ， 到
流行歌 曲歌词 语 法不规 范现 象 的 分析 与 思考
黄 海 波
（ 阳江广播 电视大 学 ， 广东 阳 歌词是语言的艺术 ， 歌词具有强 大的艺术魅力和巨大的感染力 。文章分 析了近年来许 多流行 歌
曲歌词不规范 的语法现象 ， 如词类 误用 、 拆词 不当、 叠词错误等 ， 并对其产生原 因作 了探究 。 关键词 ： 流行歌曲歌词 ； 语法 ； 不规范现象 ； 因 原 ．
句子 。 中都有一定 的规则 。如果不顾这 种规律任意拆 词 其 或任： 意组词 ， 势必造成 词语使用的错误。 ２ “ 出那沉甸 的从前 ， ．走 只因这世界很 大。 电视 剧 ”（ 《 男人没烦恼》 主题 曲）

流行歌曲里的语病
流行歌曲中有时会出现语病，这可能是为了追求音韵、押韵或者创造一种特定的情感效果。

以下是一些常见的流行歌曲中的语病例子：
1.押韵语病：为了追求歌词的韵律，歌手有时会使用不太符合语法规范的词语组合。

□例子："你的微笑像是个小太阳，闪耀在我的心上面"（上面和太阳并不完全押韵）
2.词语重复：为了强调感情或创造一种特殊的氛围，歌曲中有时会重复使用相同的词语。

□例子："你是我的我的我的太阳"（太阳三次重复）
3.语法不规范：为了保持歌词的流畅感，有时会牺牲语法的准确性。

□例子："为何你总是在我离去的时候，告诉我你有多爱我"（语法上，应该是你总是在我离去时告诉我）
4.词义模糊：一些歌词为了刻画抽象的情感，可能会使用一些词义模糊的表达方式。

□例子："我的心在跳，像风车在旋转"（心脏实际上并不会旋转）5.人称代词混用：为了抒发感情或者追求音韵，歌曲中有时会混用不同的人称代词。

□例子："你对我像风一样温柔，他却在角落默默注视"（你和他的人称代词混用）
6.形容词堆砌：为了夸张表达感情或情景，歌词中有时会使用大量的形容词。

□例子："爱如潮水般汹涌澎湃，伤如刀割般深入骨髓"（形容词的使用较为堆砌）
这些语病在歌词中可能是出于艺术的需要，以追求音乐表达的独特性和感染力。

虽然违反了正规的语法规则，但在音乐创作中，有时这种不拘一格的表达方式反而成为歌曲特色。

崔恕歌词语义的超常搭配浅析摘要歌词语言是一种艺术语言，它可以不受语法规则和语义的约束，产生出语义表达模糊，词语搭配新颖别致的语言。

本文以华语乐坛最优秀的一线词人崔恕所作的流行歌曲歌词为语料，对崔恕歌词语义的超长搭配现象进行分析。

关键词歌词语言超常搭配歌词是一种语言艺术。

在当代流行歌曲的歌词创作中，情感的表达、意境的营造等已不再是其最终目标，当代作词家更多追求的是语言的新颖和别致。

歌词中故意不遵循或是打破既定的语法规则及词语组合的常规，如在搭配中临时改变词语的词性，或颠倒句子成分位置，或组合不同系统的词汇，或搭配不同感情色彩的词语等等，这些特殊的组合产生了奇特的文学效果，使歌词语言更具艺术表现力，强化和突出了所要描绘的情节、状态和意境，增强了感召力。

崔恕，华语流行音乐界重要的填词人之一，是华语乐坛最优秀的一线词人，被称为内地“林夕”，也是音乐制作人、唱作人。

曾发表词曲作品500余首，参与制作地唱片超过100张，其代表词作品有《我的中国梦》、《爱如空气》、《红颜劫》等。

本文以崔恕所作的歌词为语料，分析其歌词中词与词间的超常搭配现象，主要从主语与谓语、定语与中心语、述语与宾语构成的语义的超常搭配来进行具体探究。

一、主语与谓语构成语义的超常搭配崔恕歌词中主语与谓语构成的超常的语义搭配，产生了特别的语用义，也反映了崔恕歌词的特点。

例如：（1）如果你不懂珍惜，思念会过期……《爱如空气》（2）最爱你的人不怕岁月刻下的伤痕……《最爱你的人》例（1）中与“过期”搭配的一般是食品等物质或某个确定的时间点，此处却搭配了抽象名词“思念”，构成了超常的语义搭配，产生了特别的语用义，“思念会过期”实际表达的是“不会再思念你”，增强了语言的形象色彩。

例（2）中，语义上和“刻”构成搭配的通常是刻刀一类的利器或是会做出这种动作的人或动物，此处却搭配“岁月”这一抽象事物，构成超常的语义搭配，产生了特别的语用义，“岁月刻下”实际是“过往的种种难忘经历”，这些语义的超常搭配，增强了歌词的艺术表现力和感召力。