经过这段时间Magic Lantern团队的不断更新，佳能单反拍摄RAW视频
的功能已经越来越完善了，不过各大影视论坛流传的后期流程还都不太统一，基本都是各自为政，根据自己的需求定的流程，有些人喜欢快速流程，有些人喜欢复杂流程，这里不一一举例了。
不管哪一个流程，基于单反卡内存储的RAW格式视频无法直接使用，所以都要经过若干次的转格式过程，对于我个人而言，我需要的是尽可能保留最佳画质，Magic Lantern团队制作了RAW2dng软件，然而，它转出的是14bit的dng序列，这个格式算是比较特殊的，目前只有Adobe的软件可以直接读出，而读出以后转出的最佳画质格式只能是16bit TIFF，虽然是无压缩，但和RAW
毕竟是有区别的，而且，这个流程也相当复杂，转换过程耗时耗力，必须另谋出路。
之前考虑过一个折中方案，通过ProRes444来剪辑调色，ProRes拥有非常好的质量，但它毕竟是12bit，和原始的14bit画质还是有一定差距，在精细调色的时候会体现出它们之间的区别。
另外有一个我暂未测试的流程，是用CI NEFORM格式直接剪辑，原因嘛，这软件是收费的，而我个人认为既然有免费流程何必要用付费流程呢。
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终于，在Magic Lantern论坛上，发现了一个名为RAWMagic的软件，仔细一看是Rarevision公司制作的，前两年靠免费软件5DtoRGB一鸣惊人，现在又再次造福大家，RAWMagic可以直接从RAW转成16bit的CinemaDNG的
序列，这是一种标准化的格式，各种高端调色软件合成软件都可以直接使用，而且，由于色深指标比原始文件还高，理论上没有任何的画质损失，那么接下来的问题就是如何使用它了。
经过几天的测试，总算是把流程理顺了。
首先，当然是用单反拍摄RAW的视频啦，我选择的是1880×786的分辨
率，长宽比2.39：1，之所以用这个分辨率，是因为可以很容易的上变换到DCI
标准的2K Cinemascope分辨率（2048×858）而不会有黑边出现。
接下来就是转换啦，用RAWMagic，输出CinemaDNG序列，速度非常快。
然后打开DaVinci Resolve，这里要先设置一下，我把它设置为2048×85 8的标准2k Cinemascope分辨率，回放帧速率30。
这个部分比较重要，这里的帧速率是针对项目的，必须在导入素材之前设置，这里我设置成和素材相同的29.97，然后是下面的Assist using reel names f rom the，由于佳能单反本身是不记录reel卷号的，为了避免在之后的套底回批过程中出错，我选择了把文件名作为reel卷号，好了，接下来就是导入素材
了。
这里我们可以看到，导入以后是16bit的CinemaDNG，分辨率和帧速率都辨识准确。
接下来一步就是制作代理，DaVinci毕竟是调色软件，虽然有简单的剪辑功能，但是，我想很少会有人拿它来做剪辑工作吧，而很多剪辑软件是不认识Ci nemaDNG序列的，即使认识，也不会很流畅，对电脑是个不小的考验，所以，老老实实做代理吧。
代理很简单，打开Deliver界面，设置好格式和输出文件夹，Add Job，Start Render，搞定。
输出好代理文件以后，我们就可以用剪辑软件剪辑了，这里我选择FCP7，这是一个很成熟的专业软件，虽然不知为何被苹果抛弃，但它还是比FCPX强大得多，至少在分辨率上是这样，意气风发的FCPX竟然不能自定义工程分辨率，只能使用标准化的720，1080等等，2k系列里竟然没有2048×858。
吐槽结束，
接下来我们输出XML，这里我只是测试，所以直接使用“序列1”
然后，在DaVinci Resolve里，导入那个刚刚导出的XML文件。
在这里我没有选择自动导入素材，因为之前素材已经都在里面了，如果是全新的项目，可以勾选它。
ok，我们看到之前在FCP里随意拖放的素材，全部都精确定位了，这里重
提一下刚才那个reel的问题，如果不设置reel号，那么这里会是一片混乱，Da
Vinci是通过reel和timecode来认素材的，文件名对它来说是次要的。
接下去就是调色啦，我随便做了一下，仅仅只是让它看上去有点区别。
调完色以后是什么呢？跟刚才做代理的时候类似，输出调色之后的文件，根据自己的需求选择文件格式，我会选择Prores444，然后从DaVinci导出XML给FCP
或者其它合成软件，做最后的合成和特效，流程基本就是这样啦，里面可能会有疏漏和错误的地方，所以大家不要太当真，哈哈
修正：
经过多次测试，目前DaVinci对RAWMagic转出的CinemaDNG在使用上还是有些许问题，在对比度很强的地方会有很多红绿蓝纯色的小点，应该是b ayer像素阵列数据在14bit提升到16bit过程中产生的问题，所以暂时换回tif 格式，即先用RAW2dng转换为普通png，这是原始的14bit RAW数据，没有任何修改（也是因为它的14bit色深，不符合CinemaDNG的标准，所以没办法在DaVinci中使用）再通过ACR转换成tif，tif是位图，也是无压缩，但跟dng数字底片还是有区别，理论上保留的数据要比dng少，比如dng保存的RAW信息里白平衡是可以随意改变的，tif的改变范围则要小得多，为了保留最多信息，转换前将色域调为ProphotoRGB，色深设为16bit，同时在ACR
中做一定的预处理，比如高光保护和暗部保护，同时修正可能的白平衡和曝光度问题。
这个流程有些麻烦，但应该是目前最佳画质的选择之一了，至于上文提到的纯RAW流程，就要等RAWMagic的更新了。
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再次修正：
RAWMagic的更新没等到，倒是等到了DaVinci的更新，9.1.5版的DaVi nci Resolve，完善了对dng的识别，总算可以正确识别由raw2dng转出的1 4bit的标准dng了，虽然目前测试下来暂时还没有到达完美的程度，还是有些许的纯色小点，不过已经比RAWMagic转出的16bit的CinemaDNG要少多了，基本到了可用的程度，最终节点的时候稍微处理一下就可以解决。
关键是，这个流程节约了大量的时间，要知道dng到tiff的过程是相当痛苦的，必须一个一个镜头转换，还要做一部分预处理，几十个镜头就要处理大半天，几乎成了体力活，不到万不得已，本人尽量不会去用tiff的流程。
前两天看到国外论坛有
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人用Adobe’s DNG Converter来多转一次dng，说是效果更好，这个我还没有测试，过几天空了测试一下。
