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教案首页黑龙江大学剑桥学院《》教案20 –20 学年第学期可分的，在进行渲染之前，建模和材质是一个作品最直观的表现要素，在cg行业中更是有三分建模七分材质的说法，所以重点要教给学生的是怎么用材质的技术，可见材质对对三维物体的重要行。
黑龙江大学剑桥学院《》教案20 –20 学年第学期黑龙江大学剑桥学院《 》教案20 –20 学年第 学期 第 三 节：.画笔的设置和分类布尔运算的分类布尔运算的分类是通过数学运算的方式来完成多边形物体之间的相加，相简和相交 Union 【结合】命令Difference 【相减】命令Intersection 【相交】命令第 五 章第 四 节 实例：美丽大自然美丽大自然学生通过这次练习可以熟练的掌握本章所学习的东西 ，能让学生理论与实践相结合，而不是单一的只交学生的理论。
可以了解学生的掌握程度，对以后的工作有很大的帮助。
知道学生能真正的掌握多少，下一步应该怎么做。
第六一 ：曲线的定义选择合理的建模方式，执行editduplicat special 【编辑-复制】命令复制模型时，在复制选项窗口中勾选instance 【关联】选项。
Cv 曲线工具的选项设置第六 章第 三 节：曲线的具体用法Curve degree 【曲度】属性决定曲线的滑度，使用1linear 【1度】曲线可以绘制直线和折线，也就是没有曲度的曲线，曲度高创建的曲线在弯曲时平滑度和控制精度也就是越高。
Knot spacing 【节点分布】属性决定创建曲线时的点的分布方式，chord length 【弧长】方式下节点的位置是由曲线的长度确定的。
在曲线的节点处为0点Nurbs 曲线的编辑命令Nurbs 曲线的编辑命令放置在surfaces 【曲面模块】的eidt curves 【编辑曲线】菜单中。
第 六 章第四 节 ：绘制奥迪标志作业Nurbs 曲面是通过数学的方式自定义完成的曲面，其特点是在创建，编辑甚至制作动画的时候都可以保持曲面的平滑，由于nurbs 曲面的这个特点，nurbs 建模的方式被广泛的应用，在工业的产品表现和影视角色制作上。
Maya人头建模步骤Maya是一款著名的三维计算机图形软件，可以用来创建非常细致、逼真的三维模型，包括人物、生物、场景等各种模型。
在建模中，人头是非常常见的一种模型，下面我们将介绍如何使用Maya进行人头建模。
1. 准备工作在开始建模之前，需要先准备好你需要建模的人物的参考图。
参考图包括正面、侧面、背面等不同角度的图像，以便更好地了解人物的外形和细节。
在Maya中，可以通过导入参考图的方式将图像引入软件中。
首先，在Maya菜单栏中选择File，然后选择Import即可将参考图导入到Maya中。
导入后，你可以使用Shift加拖拉的方式将图像缩放至适合的大小和位置。
2. 建立人头基础网格正式开始建模之前，需要先建立一个基础网格。
在Maya中，可以使用NURBS或多边形网格（Polygon）等不同的网格类型来创建人头的基础形状。
在这里，我们选择使用多边形网格来创建基础网格。
选择Polygon菜单下的Cube，并将其拖入到场景中。
接着，通过选择Cube后的菜单选项，将Cube转换为人头的基础网格形状。
在Attribute Editor中，可以调整块体的大小，比例等。
然后，可以点击Cube并开始进行网格的编辑。
3. 参考图下的建模在Maya中，可以使用多种方式开始进行人头建模，其中包括从基础网格出发逐渐细化，或者直接从参考图中出发进行建模等方式。
无论使用什么方式，最重要的是要注意细节和比例。
可以使用Maya中的移动、旋转、缩放等基础工具对模型进行微调，以便更好的达到参考图的形状和比例。
4. 添加更多细节当基础网格的形状基本符合参考图形时，就可以开始为模型添加更多的细节。
在此过程中，可以使用各种形状、模块等来添加头发、眼睛、耳朵、鼻子等细节，从而让模型更加逼真。
在添加细节的过程中，可以使用Maya中的各种工具和功能。
例如，可以使用Subdivision Surface来更好地表示可添加的细节、使用截骨等工具来剖分、旋转、平移等来为各部分添加不同的元素。
Maya平台模型操作流程规范Maya平台模型操作流程规范模型部分：1．⽂件管理1.1使⽤统⼀的⼯程⽬录构成⽬录路径指向dhserver上的统⼀⼯程⽬录\\dhserver\\xiaoshupingping，其中sence中的model和sourceimages是⽤于存放模型和贴图的⽂件夹1.2 模型命名道具命名格式：dj_ep01_编号⾓⾊命名格式：⾓⾊名拼⾳+geo每做完⼀个模型渲染⼀张400*400缩略图做为查找模型之⽤2．操作规范2.1制式统⼀为PAL，单位统⼀为cm2.2严格按照⽐例制作模型，如房屋⾼2⽶，那么在场景中应为200单位⾼，可⽤Measure Tools来测定尺⼨2.3如⾮必要，尽量不要合并⼏何体，保持建模时的部件独⽴，⽤层级成组的⽅式组合，⽆构造历史（特殊动画物体除外），且顶级组节点可以完全控制物体位移、旋转、缩放⽆错误。
物体部件尽量保持⾃⾝坐标，⽅便以后修改单个物件的命名修改可以使⽤maya的更名⼯具或者写mel⼯具来完成。
如需控制各组件不发⽣位移，可lock其属性，并显⽰顶级组节点的选择中⼼。
2.4完成模型删除构造历史，归零位移属性2.5原则上每个物体放置在坐标原点位置，顶级组的轴⼼位于原点2.6部分需要绑定或者动画的模型（如旗⼦、门窗、风扇等等），与绑定组商量关于成组⽅式、轴⼼位置等问题的处理⽅式。
3建模3.1模型法线正确（尤其是合并过的模型要详细检查法线）最好使⽤set to face命令，可以解决模型动画时出现的⿊⾯问题3.2模型拓扑结构合理3.3模型元件之间⽆重合⾯（⾯重合会造成阴影计算错误）3.4关联复制（instance）时要慎重，最终输出使⽤的成品模型最好不要关联，可使⽤mel将已关联的物体转换成普通物体4.4 模型⼀定要是要正中⼼，⾯向Z轴，轴⼼放置于动画旋转位置4.5 对于要动画的模型，加组移动和旋转，可以看最后的范例：（问题⼀）4光滑4.1为满⾜中近景渲染精度的光滑，由渲染组根据镜头添加，保留构造历史4.2⾓⾊绑定时使⽤模型组提交的模型光滑度，确保完成动画后再添加smooth4.3 Maya2009修正：2009新的smooth mesh功能可以在预览和渲染时（使⽤mentalray）⾃动产⽣光滑，那么模型组在制作模型的时候只需要设置好每个模型的预览分段级别和渲染分段级别就可以了，平时制作过程中⽤0级，提交渲染时⽤3级模型组根据模型特点设置详细的光滑特征，如不需要光滑的可以将preview division level 设置为0，需要设置硬边的在continuity和map borders中设置好，渲染组只需要按3键就可以得到光滑的渲染效果另外可以使⽤Attribute spread sheet对多个物体进⾏修改（建议陈斌写出更⽅便的⼯具来）5代理模型5.1 场景模型需要有⾄少两个级别的精度（low poly、high poly）以满⾜景别的需要5.2 所制作的代理模型要求⼤⼩基本和最终模型⼀致，避免发⽣使⽤代理模型制作动画以后换到最终模型，却明显穿透的问题5.3 ⾓⾊模型要求为绑定动画的⽅便快捷制作专门的代理模型（此⼯作或者可以由负责绑定和setup的⼈员来完成）5.4 Maya2009修正：有了smooth mesh以后对低精度模型的要求可以降低，场景（房⼦）需要有low poly来满⾜远景的需要，道具⼀般不需要low poly，⾓⾊使⽤0级光滑进⾏绑定和动画5.5 使⽤reference和reference proxy（参照动画部分：⽂件导⼊规范）6模型分层6.1 单个模型内部不需要分层，使⽤成组结构来规范其组合⽅式，当⼀种类型的模型完成时统⼀创建⼀个层，例如：道具层，场景层。
不论是从头开始建立HumanIK 角色还是计划使用现有骨架或网格，您都可以使用Maya 的HumanIK 工具设置角色。
HumanIK 角色必须具有有效的骨架定义，以便映射出它的骨架结构。
您可以使用“角色控制”(Character Controls)窗口中的“骨架”(Skeleton)选项卡创建骨架定义。
此步骤是必需的，以确保角色的骨架可由HumanIK 解算器识别。
在本课程中，您将了解如何：•为HumanIK 定义现有骨架•使用模板定义骨架•使用“骨架生成器”(Skeleton Generator)创建和定义骨架为HumanIK 定义现有骨架1.打开文件HIKSkeleton.mb。
可以在设定为Maya 项目的GettingStartedMaya2013LessonData\HumanIK目录中找到该文件。
角色将显示在Maya 场景中。
2.从面板菜单中选择“着色> X 射线显示关节”(Shading > X-Ray Joints)以查看角色的骨架。
3.选择“骨架> HumanIK”(Skeleton > HumanIK)，以打开“角色控制”(CharacterControls)窗口。
该窗口将打开“开始”(Start)窗格。
单击“骨架”(Skeleton)、“控制装备”(Control Rig)或“自定义装备”(Custom Rig)时，将在“角色控制”(Character Controls)中打开一个新的选项卡，其中包含您在角色设置过程中使用的HumanIK 工具。
4.在“定义”(Define)区域中单击“骨架”(Skeleton)。
这将创建一个新的HumanIK 角色（默认名称为Character1），然后打开“定义”(Definition)选项卡。
通过“定义”(Definition)选项卡可映射骨架结构。
角色视图包含标识角色骨架中主要关节（节点）的单元：踝关节、膝关节、髋关节、脊椎底部关节、肩关节、肘关节、腕关节和头部。
授课时间： 年 月 教 案 任课教师：课题Polygon 人体建模授课班级动画 班教学目的 掌握polygon 常用修改命令，了解制作人体模型的思路。
第 - 课时教学难点 培养学生独立思考问题，独立解决问题，灵活运用命令的能力。
教具资料 计算机、投影仪学生操作备用品 计算机教学环节教 学 内 容教师调控学生活动讲授 实践polygon 多边形建模一、认识polygon 人体建模（0.5课时）1、polygon 人体建模的优势Polygon 多边形建模是maya 最早的建模方式，也是目前发展最广泛、最完善的一种建模方式。
它是通过点、线、面进行修改与创作。
相对于NURBS 建模，subdiv surfaces 建模，其优势是运行速度快，应用最广泛，操作直观，便于分UV 。
模型布线控制容易，可以随意在增加或减少修改。
因此，polygon 更适合角色建模和各种不规则建模，但不适合工业模型建模。
附图2、认识人体布线人体布线分析：在maya 中，人体模型布线就是人体结构线，能够满足动画的结构线。
人体模型布线的优劣有两个衡量标准：1，结构的准确，2，布线的合理。
一般来说，一个不错的人体模型在布线上也是比较合理的。
CG 角色模型区别于雕塑的一个重要特征就是它能动画。
附图教师 提问脸部布线，是按脸部肌肉走向和放射性从内到外布线。
人的面部是动画最丰富和精彩的地方，许多的情感和表情都要通过面部动画来完成，尤其是眼睛跟嘴巴。
因此，我们要从角色建模的起稿阶段就要注意布线。
布线要均匀，更要合理，避免为后面动画制作带来不必要的麻烦。
附图根据实际情况，我们还要控制面的数量，以免给后续部门增添更多负担。
二、熟悉poly辅助建模的常用菜单（3.5课时）使用计算机进行三维建模的工作相当复杂，在进行建模之前必须掌握建模的基本要领和方法。
这部分将介绍辅助建模的一些工具，使用这些工具可以方便建模和移动物体，例如，准确地移动物体，物体变形和改变物体的修改记录等。
作名品：《Sand Girl Ⅱ》难度等级：中上使用软件：Maya7、PHOTOSHO P创作初衷：这个模型做了很长时间，一直在做微量调整眉弓的大小是否突出、眼睛的眼睑是内翻还是外翻、颧骨的高低是不是清晰、口轮匝肌的形状、鼻的明显与否、鼻子的提拔与塌翘等等。
在这些结构明显与否之间权衡，看看是否美观，我一直想挑战极限做东方美女，想在结构与美观上达到极致，越做到后期，越发现必须舍弃一些东西，如果你把她做成肌肉女，也许不会好看，或者说并非我想表达的那种含蓄的东方美。
我做模型做了很多年，美术也画了很多年，最自信的是对结构的把握，如果做个肌肉男，或者结构明显的女人，难度不大，但是当你表达的并非技术，而是一种感觉的时候，就会需要考虑很多，我终于明白了李素雅、97BZO和KinJun在美女身上所花费了多少心血，我知道我做的还非常不足，但是我努力做好。
我把我在创作过程中遇到的困难和心得与大家分享一下，如果这篇教程能给你带来些帮助的话，我就非常欣慰了。
也欢迎大家发邮件给我探讨动画的方方面面，希望能和大家在动画的道路上一起成长。
创作过程：1、模型：曾经有人问我，做一个角色人头需要多长时间？我说大概半小时到1小时。
他说：“我怎么要几天甚至一个星期才能做出来呢？”。
我说，我原来也做的非常慢，后来经验丰富了，分析出了点窍门：第一个窍门：打个比方，我们从很远的地方看一张大师的画，虽然看不到细节，但是大的关系出来了，从很远的地方就能把我们吸引过来。
我们走的越近，看到的细节就越多，画面就更精彩。
我们做模型也是这样，应该在很远地方就能看出这个模型是个好模型，开始做的时候不要太注重细节，把握大的感觉是最重要的，细节慢慢再添加。
怎样才是大的感觉呢？你可以想象一下，你的一个朋友在很远的地方跟你打招呼，你可能看不清楚他的五官，但是却知道那就是他，你可以尝试着开始的时候把模型做成像蒙了一块布的感觉。
我就是这么做的。
假如这一点你做到了，你可以缩短你做模型2/3甚至更长的时间，因为很多人做模型的时候一开始就会深入五官做细致的刻画，但是大的感觉错的很厉害，随着模型的深入，线越加越多，要修改起来会越来越困难，我们会迷失在调点和调线中。
Maya基础建模教案完整第一章：Maya 2024的基本概念与界面操作1.1 Maya 2024简介了解Maya 2024的发展历程和应用领域熟悉Maya 2024的安装和启动方法1.2 Maya 2024界面布局熟悉Maya 2024的主界面及各种窗口功能掌握工具栏、菜单栏、工具箱、视图port和属性editor等的基本操作1.3 视图控制与场景操作掌握视图的基本切换方法（正交视图、透视视图、侧视图等）熟悉场景中对象的选择、移动、旋转和缩放操作第二章：基础几何建模2.1 创建基础几何体学习创建常用的几何体（如球体、圆柱体、平面等）了解参数设置对几何体形状的影响2.2 变换几何体学习使用变换工具对几何体进行移动、旋转和缩放操作熟悉使用副本和镜像工具复制几何体2.3 修改几何体学习使用Maya内置的修改器对几何体进行修改（如挤压、扭曲、弯曲等）掌握使用布尔操作将多个几何体进行组合和拼接第三章：NURBS建模3.1 NURBS曲线了解NURBS曲线的概念及其优势学习创建和编辑NURBS曲线的基本方法3.2 NURBS曲面学习创建和编辑NURBS曲面的基本方法熟悉NURBS曲面的参数设置和曲面细分3.3 NURBS建模实例利用NURBS曲线和曲面创建复杂的模型学习NURBS模型的拓扑结构优化和细节调整第四章：Polygon建模4.1 Polygon基础了解Polygon的概念及其在Maya中的应用学习创建和编辑Polygon网格的基本方法4.2 Polygon建模技巧熟悉Polygon的编辑工具（如细分、平滑、优化等）掌握Polygon建模中常用的快捷键和操作技巧4.3 Polygon建模实例利用Polygon网格创建人物、动物等复杂模型学习Polygon模型的拓扑结构优化和细节调整第五章：Maya建模实战项目5.1 项目一：茶壶建模学习茶壶模型的设计思路和建模步骤熟悉不同建模方法在茶壶建模中的应用5.2 项目二：手机建模了解手机模型的结构特点学习手机建模的技巧和注意事项5.3 项目三：人物角色建模掌握人物角色建模的基本流程学习角色模型拓扑结构的优化和细节调整5.4 项目四：场景建模学习场景建模的方法和技巧熟悉环境模型、道具模型和角色模型的协同制作5.5 项目五：动物建模了解动物模型的特点和建模难点学习动物建模的步骤和方法第六章：材质与纹理应用6.1 材质基础了解材质在三维建模中的作用和重要性学习如何在Maya中创建和应用材质6.2 材质节点编辑熟悉Maya的材质节点编辑器掌握常用的材质节点及其功能6.3 纹理映射学习纹理映射的基本概念和方法熟悉UVW展开和纹理贴图的技巧6.4 材质与纹理实战利用材质和纹理创建真实感物体学习高级材质和纹理应用，如凹凸贴图、法线贴图等第七章：灯光与渲染7.1 灯光基础了解灯光在三维场景中的作用和设置方法学习如何在Maya中创建和调整灯光7.2 渲染基础熟悉Maya的渲染引擎和渲染设置掌握基本的渲染参数和技巧7.3 灯光与渲染实战学习灯光布局和调整的方法利用渲染设置输出高质量图像第八章：动力学与粒子系统8.1 动力学基础了解动力学在Maya中的应用学习如何为对象添加动力学效果8.2 粒子系统熟悉Maya的粒子系统学习如何创建和控制粒子效果8.3 动力学与粒子实战利用动力学模拟物体运动和碰撞创建粒子效果，如烟雾、爆炸等第九章：动画与绑定9.1 动画基础了解动画在Maya中的制作流程学习关键帧动画和动画曲线编辑9.2 绑定基础熟悉绑定在动画制作中的作用学习如何为角色模型设置骨骼和蒙皮9.3 动画与绑定实战制作简单动作动画，如行走、跑步等为角色模型设置复杂的骨骼和蒙皮绑定第十章：Maya高级技巧与优化10.1 高级建模技巧学习高级建模技巧，如多边形细化、网格重构等掌握模型优化和细节调整的方法10.2 高级材质与纹理应用利用多层材质和节点树创建复杂材质效果学习高级纹理映射和纹理合成技巧10.3 高级灯光与渲染学习高级灯光设置和渲染技巧熟悉全局光照和光线追踪等高级渲染技术10.4 高级动画与绑定学习高级动画制作技巧，如动力学模拟、角色控制器等熟悉复杂绑定和皮肤动画的制作方法结合所学知识完成综合性实战项目重点和难点解析重点环节一：Maya 2024的基本概念与界面操作重点环节二：基础几何建模重点环节三：NURBS建模重点环节四：Polygon建模重点环节五：Maya建模实战项目重点环节六：材质与纹理应用重点环节七：灯光与渲染重点环节八：动力学与粒子系统重点环节九：动画与绑定重点环节十：Maya高级技巧与优化本文详细解析了Maya基础建模的十个重点环节，从基本概念与界面操作到基础几何建模，从NURBS建模到Polygon建模，再到实战项目和高级技巧与优化，涵盖了Maya建模的整个流程。
Maya基础建模教案完整第一章：Maya 2024的基本概念与界面布局1.1 Maya 2024的安装与启动1.2 Maya 2024的用户界面介绍1.3 视图控制与界面设置1.4 快捷键的设置与使用第二章：Maya 2024的基础操作2.1 创建与选择物体2.1.1 创建基本几何体2.1.2 创建复杂几何体2.1.3 选择与变换物体2.2 设置物体属性2.2.1 设置物体的颜色、材质与纹理2.2.2 设置物体的层与组2.3 创建与编辑多边形网格2.3.1 创建多边形网格2.3.2 编辑多边形网格2.4 创建与编辑NURBS曲线和曲面2.4.1 创建NURBS曲线和曲面2.4.2 编辑NURBS曲线和曲面第三章：Maya 2024的动画制作基础3.1 关键帧动画3.1.1 设置关键帧3.1.2 调整关键帧3.1.3 播放与预览动画3.2 轨迹视图与曲线编辑器3.2.1 轨迹视图的使用3.2.2 曲线编辑器的使用3.3 动画约束3.3.1 父级约束3.3.2 位置约束3.3.3 旋转约束3.3.4 比例约束3.3.5 瘙痒约束第四章：Maya 2024的灯光与摄像机4.1 灯光的基本概念与操作4.1.1 灯光的类型4.1.2 灯光的属性4.1.3 灯光的布局与调整4.2 摄像机的基本概念与操作4.2.1 摄像机的类型4.2.2 摄像机的属性4.2.3 摄像机的布局与调整第五章：Maya 2024的渲染基础5.1 渲染的基本概念与流程5.1.1 渲染的类型5.1.2 渲染的设置5.1.3 渲染的输出5.2 渲染器的设置5.2.1 默认渲染器的设置5.2.2 mental ray渲染器的设置5.2.3 VRay渲染器的设置第六章：Maya 2024的高级建模技巧6.1 雕刻工具的使用6.1.1 雕刻基础6.1.2 使用雕刻工具进行细节塑造6.2 贴图与纹理制作6.2.1 贴图的基本概念与类型6.2.2 纹理的制作与应用6.3 高级多边形编辑技巧6.3.1 顶点编辑6.3.2 边编辑6.3.3 面编辑6.4 多边形到NURBS的转换6.4.1 多边形到NURBS的转换方法6.4.2 NURBS到多边形的转换方法第七章：Maya 2024的粒子系统7.1 粒子发射器的创建与属性设置7.1.1 粒子发射器的类型7.1.2 粒子发射器的属性7.2 粒子的基本操作7.2.1 粒子的创建与选择7.2.2 粒子的属性设置7.3 粒子系统的常用效果7.3.1 粒子的大小、颜色与寿命7.3.2 粒子的动态模拟7.3.3 粒子与物体的交互作用第八章：Maya 2024的流体模拟8.1 流体模拟的基本概念与流程8.1.1 流体模拟的界面与设置8.1.2 流体模拟的渲染与输出8.2 流体模拟的创建与编辑8.2.1 创建流体粒子8.2.2 编辑流体粒子8.3 流体模拟的常用效果8.3.1 流体的动力学模拟8.3.2 流体与物体的交互作用第九章：Maya 2024的布料模拟9.1 布料模拟的基本概念与流程9.1.1 布料模拟的界面与设置9.1.2 布料模拟的渲染与输出9.2 布料模拟的创建与编辑9.2.1 创建布料粒子9.2.2 编辑布料粒子9.3 布料模拟的常用效果9.3.1 布料的动力学模拟9.3.2 布料与物体的交互作用第十章：Maya 2024的刚体与软体动力学10.1 刚体动力学的创建与编辑10.1.1 刚体的创建与属性设置10.1.2 刚体的动力学模拟10.2 软体动力学的创建与编辑10.2.1 软体的创建与属性设置10.2.2 软体的动力学模拟10.3 刚体与软体动力学的综合应用10.3.1 刚体与软体的相互作用10.3.2 刚体与软体在动画与特效中的应用重点和难点解析教案中的重点环节包括：1. Maya 2024的基本概念与界面布局2. Maya 2024的基础操作3. Maya 2024的动画制作基础4. Maya 2024的灯光与摄像机5. Maya 2024的渲染基础6. Maya 2024的高级建模技巧7. Maya 2024的粒子系统8. Maya 2024的流体模拟9. Maya 2024的布料模拟10. Maya 2024的刚体与软体动力学对于每个重点环节的详细补充和说明如下：1. Maya 2024的基本概念与界面布局：重点在于熟悉软件界面和基本操作，理解不同视图的作用和如何有效地使用它们。
第一章细说从头（一）主流数字软件今天，在说到计算机成像这个概念时，可能还有一些人很茫然。
可是在说到《侏罗纪公园》时，恐怕就很难找到一个人说不知道了。
《侏罗纪公园》、《怪物公司》、《史莱克》、《X 战警》、《指环王》等等，这些利用计算机成像技术创造了一个又一个现实中并不存在，但银幕上却异常真实的效果的影片，始终都是人们津津乐道的话题。
计算机成像由此也几乎变成了一项近乎神话的技术。
而事实上，除了影视特效、游戏制作之外, 人们的日常生活也正在被计算机成像技术所影响。
小到手机、DC，大到汽车、飞机，各种产品的制造几乎都依赖精确的计算机成像技术——设计师在计算机成像软件上完成对产品的精确描绘，然后通过特殊软件控制电脑依据这种描绘生产成品。
上个世纪七十年代末，当计算机虚拟现实技术首次出现在气象与军事模拟领域时，恐怕很少有人能相信十数年后它会为我们的生活带来如此翻天覆地的变化；当人们第一次看到那些由几何体拼接成的勉强可以称为形似的数字模型时，更不可能有人会想象到十年以后真假难辨的恐龙可以和人类在银幕上同台竞技。
日新月异的计算机成像技术在短短几十年间里彻底改变人们的生活。
由于本课程主要是针对学习动画的学生，对于计算机成像技术在其他行业的应用我们就不再做过多的论述了。
在这一小节中，我们主要介绍一下活跃在影视动画制作领域的三维动画软件。
应用在动画市场上的三维软件可以说是种类繁杂，百家争鸣。
虽然一些软件如Cinema4D、Lightwave、Rhino等都有自己的杰出地方，但真正能控制住市场并赢得用户信任的却不外乎是3DSMax 、Maya和Softimage|XSI这三种软件。
3DSMax 是Autodesk 公司所有的三维制作软件，最初主要应用于效果图与游戏的开发制作，然而随着技术上不断的开发与完善，3DSMax 正在逐步进入影视特效领域。
最新的Max7 、8 等版本更是集成了粒子流、毛发等高级模块。
一些著名的好莱坞影片如《后天》、《刀锋战士》等都曾采用3DSMax 作为部分特效的制作软件(图1.1—1)。
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2.在该面片上生成hairSystem。
3.编辑hairSystem的start curves,rest curves，使hair定型。
