对联的特点

对联的特点：字数相等、词性相对、结构相对、句式相似、内容相关、平仄相对(仄起平收)。

《声律启蒙》云对雨，雪对风，晚照对晴空。

来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫。

三尺剑，六钧弓，岭北对江东。

人间清暑殿，天上广寒宫。

两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。

两鬓风霜，途次早行之客；一蓑烟雨，溪边晚钓之翁。

对联故事：（1）苏东被贬黄州后，一居数年。

一天傍晚，他和好友佛印和尚泛舟长江。

苏轼忽然用手往左岸一指，笑而不语。

佛印顺势望去，只见一条黄狗正在啃骨头，顿有所悟，随将自己手中题有苏东坡诗句的蒲扇抛入水中。

两人面面相觑，不禁大笑起来。

原来，这是一副哑联。

苏轼上联的意思是：狗啃河上（和尚）骨；佛印下联的意思是：（2）过去，有人用数字，作诸葛亮一生的上联：收二川，排八阵，六出七擒，五丈原前，点四十九盏明灯，一心只为酬三顾。

这上联作出后，很久无人能对，成为有名的“绝对”。

直到清代，一秀才姓伍，仍以诸葛亮一生业绩，用五方五行对了出来。

取西蜀，定南蛮，东和北拒，中军帐里，变金木土草卦，水面偏能用水攻。

（3）传说，有一天晚上，唐明皇和杨玉环登上楼台赏月，唐明皇即景吟出一联：二人土上坐杨贵妃极机敏，应声对道：一月日边明（4）苏东坡年轻时候，仗着自己聪明机敏，又常被人夸奖，便渐渐骄傲起来。

有一年春节，他作了一副春联贴在门上：识遍天下字读尽人间书有一天，一位白发老者登门拜访，捧过一本书来。

苏东坡发现生字很多。

恍然大悟，赶忙添了几个字，重新写成这副门联：（5）宋人吕蒙正对当时严重的贫富不均现象愤愤不平。

某年春节，一位穷苦人请他代写一副春联，吕写道：横批：南北上联：二三四五；下联：六七八九。

（6）明末大臣洪成畴，素以忠节自诩，故在厅堂的正中央亲书一联：“君恩深似海；臣节重如山。

”后来，他在松山一战中败于清军，自己被俘后归顺了清朝。

这时，有人便在这副对联的联尾各添一字（7）史笔流芳，虽无成功终可法; 洪恩浩荡，不能报国反成仇。

（8）贪官春联爱民若子；执法如山。

对联的四大特点（一）形式对称对称，指上下联句的对仗形式，也称对偶形式。

对仗，是中国古典文学的一项重要的修辞方法，是对联的魅力和生命之所在。

什么是对仗呢？对仗，换言之，就是对偶句的对称。

“对仗”一词来源于古代宫中卫队行列（仪仗队），这种行列是两两相对排列，故称对仗。

对仗作为一种修辞方式运用到汉语文字艺术中，即比喻用平行的两句话，成双成对地排列，表达相关或相反的关系。

中国古代文学中，对偶句屡见不鲜。

不管是《诗经》还是《尚书》、《易经》、《老子》、《淮南子》都有对仗鲜明的佳句，两汉以后的赋体文学，魏晋南北朝时期的骈体文学，唐代以后的格律诗，对偶这一辞格逐渐被人们所掌握，成为古典文学中不可替代的修辞方式。

对仗，是汉语文学的一大特征。

中国的方块字，一字一言，本身便为对仗艺术的产生提供了适宜其生长的先决条件。

这一特点使得骈文、诗歌、对联这种凝缩艺术千年不衰，具备了强大的生命力。

对联中的对仗是在对联的出句和对句中把同类的概念或相对的概念放在相对应的位置上，使之并列起来，形成联句的对称美。

在对联中，对仗方式尤为重要，它是对联艺术的精髓所在。

民间有一则关于春联的谜语，这样写着：两姊妹，一般长同打扮，各梳妆满脸红光，年年报吉祥。

只言片语，很精到地写出了对联的对称美、建筑美和祝颂吉祥的特点。

对仗形式的产生，来源于客观世界本来具有的相互对立，相互依存的现象，这是一切事物存在的基本形式，这种相互对立又相互依存，启示了文学艺术的对称美，同时也迎合了中国古代阴阳学说中“一阴一阳为之道也”的理论。

刘勰在他的《文心雕龙·丽辞》篇中指出，“造化赋形，支体必双，神体为用，事不孤立。

”强调了客观事物的对偶状态。

刘勰还讲到：“丽辞之体，凡有四对，言对为易，事对为难，反对为优，正对为劣。

”因为，反对更能反映充满复杂矛盾的客观存在博物馆能表现作者的辩证思维，更好地揭示事物的本质。

学会写对联，必须掌握对仗方式的基本要求。

古人曰：“不以规矩，不能成方圆。

对联的四大特点范文一、雅俗共赏：对联作为一种文化形式，它既要有雅俗共赏的特点。

雅俗共赏是指对联的内容无论是高雅的文辞还是普通百姓的口语，都能引起读者的共鸣并得到赏识。

因此，对联要注重语言的艺术性，既要含有深刻的哲理和思想，又要有幽默和诙谐的表现手法。

只有这样，才能使广大读者接受并喜爱。

二、对偶工整：对联的对仗结构是对偶的，其对仗结构要求两句对联在韵律、意境、字数等方面达到平衡和对称。

对联的韵律方面，要求两句对联在押韵的选择上保持一致，使得整个对联的声韵和谐。

对联的意境方面，要求两句对联在意义上相对呼应，构成一种独特的对仗关系，读起来自然流畅。

对联的字数方面，要求两句对联的字数相等或相近，使得对联的结构整齐美观。

对偶工整是对联的基本特征，也是它的核心之一三、言简意赅：对联是一种短小精悍的文体形式，因此言简意赅是对联的重要特点之一、言简意赅要求对联的语言简练，能够用尽可能少的文字表达出完整的意思。

对联要求以点化面、化繁为简，不能冗长浮夸，让读者一目了然，能够快速地捕捉到对联的表达和意义。

言简意赅不仅能提高对联的艺术效果，也可以增加对联的观赏价值。

四、形式多样：对联的形式多样化是其独特之处。

对联的形式可以是平仄平仄、平仄仄平等形式；可以是四言八字对、五言十字对等形式；还可以是对仗头尾相对、对仗前后相对等形式。

对联形式的多样化，使得对联在表达方式上更加灵活多变，可以根据不同的需要选择适合的形式，以表达出丰富的内涵和意义。

总之，对联作为一种文化形式，它具有雅俗共赏、对偶工整、言简意赅和形式多样化四大特点。

这些特点使得对联成为一种独特的艺术形式，富有观赏性、趣味性和思想性。

对联的特点使得它在中国的文化传统中占有重要地位，并且在现代社会中仍然保持着一定的影响力。

对联特点1.字数相等，断句一致2.内容相关，上下衔接3.词性相对，位置相同4.仄起平收，音调和谐6）如何贴对联？对联有上联和下联之分，贴对联时就要分清上下。

先说说门的上下，古文都是竖排版，自右而左。

这样一来，我们面向门站立时，右手边自然就是上，左手边的是下。

再就是给对联分上下，对联是讲究平仄押韵的，遵循着仄起平入规则。

结尾仄声（三声、四声）的是上联，结尾平声（一声、二声）的是下联，横批的书写是自右而左。

1）猜对联活动猜地名：草堂留后世；诗圣著千秋。

（成都杜甫草堂）栏杆外滚滚波涛，任千古英雄，挽不住大江东去；窗户间堂堂日月，尽四时凭眺，几曾见黄鹤西来。

（武汉黄鹤楼）翁去八百年，醉乡犹在；山行六七里，亭影不孤。

（滁州醉翁亭）四面荷花三面柳，一城山色半城湖（济南大明湖）七十二健儿，酣战春云湛碧血；四百兆国子，愁看秋雨湿黄花。

（广州黄花岗）猜人物;何处招魂，香草还生三户地；当年呵壁，清湘应识九歌心。

（屈原）刚正不阿留得正气冲云霄,幽思发愤著成信史照尘寰（司马迁）日月同悬出师表；风云常护定军山（诸葛亮）千古诗才,蓬莱文章建安骨; 一身傲骨,青莲居士谪仙人（曹植、李白）铁板铜琶，继东坡高唱大江东去；美芹悲黍，冀南宋莫随鸿雁南飞（辛弃疾）大明湖畔，趵突泉边，故居在垂扬深处；漱玉词中，金石录里，文采有后主遗风（李清照）猜行业架上丹丸长生妙药壶中日月不老仙龄（药店）香分花上露水汲石中泉（茶店）不教白发催人老更喜春风满面生（理发店）藏古今学术聚天地精华（书店）寒衣慰出春风暖彩线添来瑞日长（裁缝店）前程远大脚根须站稳工作浩繁步骤要分清（鞋店）四时恒满金银器一室常凝珠宝光（珠宝店）补充对联处处春光好，（家家气象新）扫千年旧习，（迎万古新风）学问藏今古，（文章贯中西）春晖盈大地，（正气满乾坤）爆竹声声脆，（满园春色好）东风送暖大江南北春光好，（雨露滋润长城内外气象新）四面湖山收眼底，（万家忧乐上心头）绵绵春雨润万物，（皑皑白雪兆丰年）六、布置作业，让学生在课下搜集对联，并用毛笔写作一副对联，优秀者向同学们展示。

对联知识—对联的特点与格式属于一种凝缩了的文学艺术品类。

在众多的文学品类中，对联与格律诗有着极其相近的特征，那就是都以最精巧的语言和有节奏的韵律集中地反映人们的生活而抒发情感。

对联与格律诗相比，其实质是相同的，只是形式上有所不同，其实，一副好的对联，就是一首诗，可以说，对联是具有特殊形式的诗。

概括对联的特点，主要分四个方面：一是形式对称，二是内容相关，三是文字精练，四是节奏鲜明。

也有人将其称为对联四美，即建筑美、对称美、语言美和节律美。

下面分别介绍对联的四大特点：（一）形式对称对称，指上下联句的对仗形式，也称对偶形式。

对仗，是中国古典文学的一项重要的修辞方法，是对联的魅力和生命之所在。

什么是对仗呢？对仗，换言之，就是对偶句的对称。

“对仗”一词来源于古代宫中卫队行列（仪仗队），这种行列是两两相对排列，故称对仗。

对仗作为一种修辞方式运用到汉语文字艺术中，即比喻用平行的两句话，成双成对地排列，表达相关或相反的关系。

中国古代文学中，对偶句屡见不鲜。

不管是《诗经》还是《尚书》、《易经》、《》、《淮南子》都有对仗鲜明的佳句，两汉以后的赋体文学，魏晋南北朝时期的骈体文学，唐代以后的格律诗，对偶这一辞格逐渐被人们所掌握，成为古典文学中不可替代的修辞方式。

对仗，是汉语文学的一大特征。

中国的方块字，一字一言，本身便为对仗艺术的产生提供了适宜其生长的先决条件。

这一特点使得骈文、诗歌、对联这种凝缩艺术千年不衰，具备了强大的生命力。

对联中的对仗是在对联的出句和对句中把同类的概念或相对的概念放在相对应的位置上，使之并列起来，形成联句的对称美。

在对联中，对仗方式尤为重要，它是对联艺术的精髓所在。

民间有一则关于的，这样写着：两姊妹，一般长同打扮，各梳妆满脸红光，年年报吉祥。

只言片语，很精到地写出了对联的对称美、建筑美和祝颂吉祥的特点。

对仗形式的产生，来源于客观世界本来具有的相互对立，相互依存的现象，这是一切事物存在的基本形式，这种相互对立又相互依存，启示了文学艺术的对称美，同时也迎合了中国古代阴阳学说中“一阴一阳为之道也”的理论。

对联写作技巧及对联大全下面是橙子为大家精心搜集的对联写作技巧及对联大全，欢迎大家参考借鉴，希望可以帮助到大家!对联写作技巧(一)一、对联的特点：对联具备四个特点，即：字数相等、平仄相合、词性相对、内容相关。

1、字数相等，断句一致：除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同，不多不少。

2、平仄相合，音调和谐：传统习惯是「仄起平落」，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用平声。

3、词性相对，位置相同：一般称为「虚对虚，实对实」，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上。

4、内容相关，上下衔接：上下联的含义必须相互衔接，但又不能重覆。

二、对联的分类：从内容广泛来分类1、写景状物类：描写壮丽风景或雅兴志趣之事。

例：月来满地水===云起一天山1 / 6竹笋如枪，乌鸦焉能尖上立===兰枝似箭，黄蜂偏向利中行2、叙事咏物类：记叙咏怀、评述古人、体察社会、启迪后人。

例：义存扶汉三分鼎===志在平金一片心3、抒情言志类：抒发思想感情，志趣理想。

例：西塞论心亲旧雨===东山转眼起新云4、格言哲理类：用满含哲理，意味深长的格言勉励治学立业，修身处世。

例：读书好，耕田好，学好便好===创业难，守成难，知难非难5、讽刺讨檄类：主要出自尖税矛盾得不别解决时，辄以对联形式讽刺檄讨。

例：刑户吏礼工兵，大堂六部===马牛羊鸡犬豕，小畜一家三、对联的形式：1、正对：是对联中最大量的，它的内容构成主要是并列关系，上下联内容相似、相近或相关，各类字词工整相对。

但是内容不可相同，同义的实词不可相对。

例：龙藏巨海秋云淡===鸟宿荒冈夜月寒2、反对：在内容构成上有转折(变换)关系，目的关系，但上下联意思是相反的，体现一个事物的正反两面性。

例：旧社会天灾人祸===新时代国泰民安3、串对(流水对)：就是一个意思分两句来说，上下联独立起来2 / 6都无意义。

至少意义不全。

所以上下联一般都有因果、连贯、递进、条件、假设等关系。

春联的四大特色（一）形式对称对称，指上下联句的对仗形式，也称对偶形式。

对仗，是中国古典文学的一项重要的修辞方法，是春联的魅力和生命之所在。

什么是对仗呢？对仗，换言之，就是对偶句的对称。

“对仗”一词根源于古代宫中卫队队列（仪仗队），这类队列是两两相对摆列，故称对仗。

对仗作为一种修辞方式运用到汉语文字艺术中，即比喻用平行的两句话，成双成对地摆列，表达有关或相反的关系。

中国古代文学中，对偶句层出不穷。

不论是《诗经》仍是《尚书》、《易经》、《老子》、《淮南子》都有对仗鲜亮的佳句，两汉此后的赋体文学，魏晋南北朝期间的骈体文学，唐朝此后的格律诗，对偶这一辞格渐渐被人们所掌握，成为古典文学中不行代替的修辞方式。

对仗，是汉语文学的一大特色。

中国的方块字，一字一言，自己便为对仗艺术的产生供给了适合其生长的先决条件。

这一特色使得骈文、诗歌、春联这类凝缩艺术千年不衰，具备了强盛的生命力。

春联中的对仗是在春联的出句和对句中把同类的观点或相对的观点放在相对应的地点上，使之并列起来，形成联句的对称美。

在春联中，对仗方式尤其重要，它是春联艺术的精华所在。

民间有一则对于春联的谜语，这样写着：两姊妹，一般长同妆扮，各梳洗满脸红光，年年报祥瑞。

只言片语，很精到地写出了春联的对称美、建筑美和祝颂祥瑞的特色。

对仗形式的产生，根源于客观世界原来拥有的相互对峙，相互依存的现象，这是全部事物存在的基本形式，这类相互对峙又相互依存，启迪了文学艺术的对称美，同时也逢迎了中国古代阴阳学说中“一阴一阳为之道也”的理论。

刘勰在他的《文心雕龙·丽辞》篇中指出，“造化赋形，支体必双，神体为用，事不孤立。

”重申了客观事物的对偶状态。

刘勰还讲到：“丽辞之体，凡有四对，言对为易，事对犯难，反对为优，正对为劣。

”由于，反对更能反应充满复杂矛盾的客观存在博物馆能表现作者的辩证思想，更好地揭露事物的实质。

学会写春联，一定掌握对仗方式的基本要求。

先人曰：“不以规矩，不可以成方圆。

对联的特点和基本知识
概念：对联也叫楹联、对子、等，是汉语特有的文学瑰宝。

由横批、上联、下联等三部分组成。

特点：1、字数相等。

上下联的字数，必须相同。

2、对仗工整。

同等位置的词语，要词性相当，都是名词、动词等；相同位置的词组语法，要结构一致或相近，都是主谓宾、主谓结构等。

3、平仄相谐。

上联末句尾字是仄声，下联末句尾字是平声。

句内，词与词之间，平仄要间隔；上下联的对应位置词，平仄要相对。

同时，上下联在节奏上的停顿，要一致。

4、内容相关。

上下联的含义，必须相互衔接、呼应，但不能重复。

对联的特点和要求
对联是一种独特的文化艺术形式，在中国有着悠久的历史和丰富的内涵。

它是在一定的规则下，通过对句子的对照和对比，以传递寓意、表达
情感或赞美赋诗等方式展现出来。

对联不仅有着独特的特点，同时也有一
定的创作要求。

首先，对联的特点有如下几点。

一、对称性：对联的两句必须呈现出良好的对称性。

即第一句和第二
句在字数、格律和平仄上要对称协调，整体呈现出一种和谐的美感。

这种
对称性不仅在字数上要一致，还要在意义和音韵上要相对应。

二、意境深远：对联是通过对词句的对比和对照来达到表达一定意境
的目的。

对联往往通过简练凝练的词句描述，寓意深远，发人深省。

有些
对联能够借用象征和隐喻手法，让读者在少数字句中领略到无穷的意味。

三、言简意赅：对联的表达形式通常是简练明了的，往往只有几个字，却能表达出丰富的意味。

这种简练意赅的形式对于传递信息和激发人的想
象力具有很大的魅力。

四、音韵和谐：对联要求语言的音韵和谐，尤其是对于上下联来说，
要求他们在韵律上尽可能地协调一致。

这种音韵和谐除了增加对联的美感外，还能增强对联的表达力和记忆力。

接下来，我们来了解对联的创作要求。

四、字句巧妙：对联的创作要求字句巧妙，形式独特。

对联中的字句
的选取要符合语言逻辑，尽量避免生硬、晦涩的表达方式，而是通过扭转、对照等手法，使对联更具趣味性和独特性。

一、对联的一般特点1）它可长可短，但不管长短，上下联的字数必须相等。

如：新春富贵年年好，佳岁平安步步高。

2）上下联相同的位置词性相同。

天增岁月人增寿，春满乾坤福满门。

减负恤民，浩浩东风常送暖；扶贫解困，潇潇春雨总关情。

处处春光好家家气象新一代园丁乐九州桃李荣东风送暖大江南北春光好雨露滋润长城内外气象新（全国卷）3）上下联相同位置的语法结构相对应墙上芦苇，头重脚轻根底浅；山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。

一夜连两岁岁岁如意，五更分二年年年称心。

4）上下联平仄相谐，仄起平落。

上联：春晖盈大地平平平仄仄下联：正气满乾坤仄仄仄平平（全国卷）双塔隐隐，七层四面八方，孤掌摇摇，五指三长二短。

5）内容关联串对直登岳麓三千丈，来看长沙百姓家。

才饮长沙水，又食武昌鱼。

正对天增岁月人增寿，春满乾坤福满门。

登楼看月胸襟阔，把酒临风感慨多。

反对青山有幸埋忠骨，白铁无辜铸佞臣。

勤奋筑起通天路，懒惰堵塞智慧门。

6）上下联尽量避免出现重复的字。

漏网之鱼，世间时有；脱天之鸟，宇内尚无。

二、怎样排列上下联的顺序呢？首先要区分门的上下首。

在面对大门时，右为上联，左为下联。

其次是区分春联的上下联。

一般有以下四种区分方法：一是按音调平仄分。

春联比较讲究音调平仄，上联最后一个字为仄音（三声、四声），下联最后一个字应是平声（一声、二声）。

比如“春回大地千山笑”(“笑”是仄音)，“福满人间万民欢”(“欢”是平声)。

二是按因果关系分。

“因”为上联，“果”为下联。

比如“方向正确城乡富,政策英明衣食丰”，因为只有“城乡富”这个“因”，才会有“衣食丰”这个“果”。

三是按时间先后分。

时间在前为上联，时间在后为下联。

比如“风送莺歌辞旧岁,雪伴梅香迎新春”，“辞旧岁”在前，“迎新春”在后。

四是按空间范围分。

一般是小者在前，大者在后。

比如“勤俭持家家道昌，团结建国国事兴”。

这副春联中“国”比“家”大,所以“家”在前，“国”在后。

三、写作方法：1、把握对联的基本特点2、进行联想和想象3、仿用已有的修辞手法4、利用传统的对联口诀云对雨，雪对风，晚照对晴空；春对夏，秋对冬，暮鼓对晨钟；楼对阁，户对窗，巨海对长江；——《声律启蒙》注意：１．注意思想性春晖盈大地正气满乾坤２．注意针对性学问藏今古知识贯中西３．注意文学性四面湖山收眼底万家忧乐上心头四、活动：1、将下列打乱的对联准确配对。