陀思妥耶夫斯基《穷人》对小人物形象的继承与发展

陀思妥耶夫斯基《穷人》对小人物形象的继承与发展摘要：小人物是19世纪小说作品中一个极为经典的塑造对象，普希金在《驿站长》中首开“小人物”塑造的先河，也开启了文学史上关于小人物创作的潮流，果戈里和陀思妥耶夫斯基都分别在自己的作品《外套》和《穷人》成功塑造了一个一个鲜活的小人物形象，并在普希金原有的基础上发展了小人物的内涵，而陀思妥耶夫斯基斯基笔下《穷人》中的杰物什金不仅继承了原有小人物地位低微、性格懦弱的特点，还更加深刻的反映了当时社会矛盾的尖锐、底层人民对追求美好生活的渴望。

关键词：小人物；继承；发展；人物塑造一、陀思妥耶夫斯基对“小人物”形象的继承1. 卑微的身份无论是《驿站长》中的十四品文官维林，果戈里《外套》中的九品抄写员巴什马奇金，还是《穷人》中生活上捉襟见肘的杰武什金，他们潦倒，困顿，遍尝冷眼与侮辱，为食不果腹的生活担忧。

杰武什金有和以往的“小人物”主人公如出一辙的简陋的生活环境，他住在一个斗形室内，在遇到瓦连卡之后为了照顾她方便，又在瓦连卡的小厨房挤出了一个可以容一人住的地方。

《穷人》中的杰武什金为此感到痛苦，他深知自己的卑微，也曾坦言“狠狠折磨我的倒不是钱，而是这些日常的烦恼。

”由于贫穷所导致的人性中的卑微，这其中就会潜藏着一种人格上的懦弱。

在俄国等级明确的官僚体制中，小官员们构成了一个十分特殊的阶层，尽管人们仍旧称他们是“先生”，但是底层文官并未得到他们应有的尊重与社会地位。

“小人物”在19世纪的俄国文学中诞生出来并逐渐成为一个较为普遍的文学主题，这并非偶然，作家们一针见血的文字都无一例外地控诉着当时俄国腐败的社会官僚体制。

在这些作品中都多多少少地通过对比的方式来呈现小人物与大人物之间的差距，我们在书中看到明斯基对维林要回女儿的请求时冷漠的嘴脸，将军对丢失外套的巴什马奇金毫无同情之心，大人眼见杰武什金出尽洋相却袖手一边，这样的情节反差相比对他们窘迫生活的描写，更深切的体现了“小人物”们的渺小卑微。

陀思妥耶夫斯基小说的“小人物”摘要“小人物”这一题材在19世纪俄国文坛上占有不可忽视的地位，陀思妥耶夫斯基是19世纪俄国文学史上的卓越代表，继普希金与果戈里之后，他也关注了“小人物”这一形象系列。

在他的小说中，展现了19世纪俄国新旧交替时期“小人物”的心灵与精神的焦虑，突出了“小人物”精神痛苦的整体发展过程。

并且陀氏笔下的这些“小人物”，大都身份普通、地位低下但又有着强烈的自尊心，心地善良但有时表现又很复杂，物质生活的贫乏和精神压抑是造成他们绝境的主要原因，在他们的身上呈现出了精神分裂、内心分裂的特点。

而陀思妥耶夫斯基笔下“小人物”的特殊性，不仅在于他以极端精神性的敏感来感受“小人物”的人生痛苦，还在于“小人物”们表现出的紧张激烈性的心理冲突。

无论是陀思妥耶夫斯基对苦难的冷静剖析，还是对人物心灵的拷问，都显示出了他笔下“小人物”灵魂的深。

关键词陀思妥耶夫斯基“小人物”精神特质绝境“Small Potatoes” in Dostoevsky’s NovelsAbstract “small potatoes” this subject in the 19th century Russian literature occupie s a pivotal position, Dostoevsky is an outstanding representative of Russian literature in the 19th century, after Pushkin and Gogol, he also pays attention to the image series of “small potatoes” . In his Novels, it shows the psychological and spiritual a nxieties of “small potatoes” in the 19th century Russia, highlighting the whole development process of their mental pain.And most of these “small potatoes” in Tuo's works are ordinary in status, low in status and have strong self-esteem,they are kind-hearted but sometimes very complicated, the lack of material life and spiritual repression are the main reasons of their despair, which shows the characteristics of spiritual division and spiritual division. The particularity of Dostoevsky's “small potatoes” li es not only in his extreme spiritual sensitivity to feel the life pain of “small potatoes” , but also in the intense psychological conflict of “small potatoes”. No matter Dostoevsky's calm analysis of suffering or his torture of hearts of “small potatoes”, all show the depth of their souls.Key words Dostoevsky “small potatoes” spiritual characteristics desperate situation目录引言 (1)一、陀思妥耶夫斯基笔下的“小人物” (2)（一）进退无门的小人物 (2)（二）自我牺牲的小人物 (3)（三）铤而走险的小人物 (4)二、陀思妥耶夫斯基笔下“小人物”的精神特质 (5)（一）精神特质 (5)（二）由精神到行为 (7)（三）精神变态 (9)三、陀思妥耶夫斯基笔下“小人物”的绝境 (9)（一）物质的绝境 (10)（二）精神的绝境 (11)四、陀思妥耶夫斯基的“小人物”与其他“小人物” (12)（一）普希金笔下小人物的身份之“小” (12)（二）果戈里笔下小人物的物质之“小” (13)（三）陀思妥耶夫斯基笔下小人物的精神之“小” (13)小结 (14)参考文献 (15)致谢 (15)引言陀思妥耶夫斯基，被鲁迅称作为“人类灵魂的伟大审问者”，因为陀氏拥有别的作家无法比拟的力量，可以“把小说中的男男女女，放在万难忍受的境遇里，来试炼他们，不但剥去了表面的洁白，拷问出藏在底下的罪恶，而且还要拷问出藏在那罪恶之下的真正的洁白来。

从理查森的《帕梅拉》到陀思妥耶夫斯基的《穷人》——书信体小说的流变与发展李音音【摘要】书信体小说从一诞生,就引起了广泛的关注.理查森的《帕梅拉》作为现代意义上的第一本书信体小说,促进了小说的发展,理查森也被誉为“英国小说的奠基人”之一.陀思妥耶夫斯基(后文称陀氏)的《穷人》也运用书信体来塑造俄国经典的“小人物”形象,使其一举成名.《帕梅拉》和《穷人》的书信体写作,揭示书信体小说不断产生流变与发展.【期刊名称】《商丘职业技术学院学报》【年(卷),期】2014(013)001【总页数】2页(P69-70)【关键词】书信体小说;《帕梅拉》;《穷人》;流变与发展【作者】李音音【作者单位】华中师范大学,湖北武汉430000【正文语种】中文【中图分类】I512书信体小说是18世纪小说的一个亮点形式，在推动小说的兴起与发展过程中起了巨大作用。

理查森作为小说的奠基人之一，不仅追随了当时社会书信写作的风尚，而且极大地推动了书信体小说的发展，《帕梅拉》一经发表，在英国获得了巨大的成功，为理查森赢得极大的声誉，影响了孟德斯鸠的《波斯人信札》、歌德的《少年维特之烦恼》等。

陀氏的《穷人》在俄国发表之后，获得许多评论家的支持，他成功运用书信体这一小说创作方法，通过下等文官杰符什金和所救孤女瓦尔瓦拉的通信，深化了俄国“小人物”写作。

本文通过对两个文本的对比分析，试图探讨书信体这一小说新手法在流变过程中的传播与发展。

一、比较的基础《帕梅拉》与《穷人》同样作为书信体小说，有很强的可比性。

两本著作都有一定程度的首创意义并给作者带来巨大的声誉。

作为文学的自觉者，理查森曾说，他希望能够引进一种新的写作形式。

《帕梅拉》采用书信体的形式讲述了少女帕梅拉给女贵族当仆人，善良的贵妇人教她语言、书写。

女主人去世后，她跟随女主人的儿子B先生，可是B先生对她心存邪念，面对邪恶的男主人的侵犯，帕梅拉为了保护忠贞，毅然拒绝。

最终帕梅拉的忠贞美德打动了他，帕梅拉接受了他的求婚。

《穷人》读后感故事梗概：陀思妥耶夫斯基的《穷人》，没有采取常见的第三人称的形式，而是采用了书简体，由杰武什金与阿列克谢耶夫娜的通信来往交叉地敷述故事的发展。

这种表达形式十分有利于故事的当事人直接向读者陈述各自的遭遇与感慨。

孤女瓦尔瓦拉的痛苦遭遇引发了杰武什金灵魂灵魂深处的激情，他以全力保护瓦尔瓦拉不受坏人的侮辱与欺压为己任。

他身上一切美好品质都因他热爱瓦尔瓦拉而调动了起来。

尽管杰武什金自己衣食不周，他住不起房租带伙食需要三十五之卢布的房子，而只能住在二十四个半卢布的房子，然而他还是千方百计，省吃俭用挤出几个卢布，几个戈比去帮助瓦尔瓦拉。

他对瓦尔瓦拉的感情并不是建立在情欲上的，而是出于对于这个无依无靠的美丽姑娘真正怜悯和同情。

他好像一个慈父对待自己的女儿。

而瓦尔瓦拉呢？她对杰武什金叶怀着一篇真诚的爱，她把杰武什金看做唯一的亲人。

他们之间是一对“忘年之交”，一对异性好朋友。

争相杰武什金多方关心她一样，瓦尔瓦拉也密切地关注杰武什金的一切。

她要他振作起来，不要自暴自弃。

他甚至不顾邻里之间的流言蜚语，要杰武什金到她那里去“您到我这儿来吧，您在我们这里会快活的。

我们可以一块儿读书，一块儿回忆往事。

”她对杰武什金是无话不谈的，读者可以看到，她在书信里曾经把她与穷大学生初恋的全部过程都告诉了杰武什金。

她也经常把做活计挣来的几十个戈比接济杰武什金，让他去买最最必需的物品—他们俩就是这样相濡以沫的互相爱着，他们是彼此的精神支柱。

但是俄国沙皇社会的黑暗的压迫实在太重了，瓦尔瓦拉顶不住贫困生活的折磨，终于被一个叫贝科夫的商人所诱惑，离开了杰武什金，哼了贝科夫的老婆。

开头杰武什金对这个变化的反应还是糊里糊涂的，不觉得这是一场灾难，甚至他还给瓦尔瓦拉买办结婚需要的东西。

知道后老，才如大梦初醒，绝望地叫喊：“亲人儿，我的心肝！我就为您一个人活在世上！。

我的亲人儿，您可不能走，无论如何不能走！。

为什么他不在莫斯科娶个商人的女儿？。

从《外套》到《穷人》作者：沈慧芳来源：《卷宗》2013年第03期摘要：自普希金开创俄罗斯文学的“小人物”主题以来，果戈里、陀思妥耶夫斯基等著名作家在普希金的基础上继承与发展了这一传统，用他们的笔触塑造了一个个富有生命且令人印象深刻的“小人物”形象。

每个作家笔下的“小人物”都各具特色。

同样，陀思妥耶夫斯基的《穷人》对果戈理的《外套》中所塑造的“小人物”进行了发展。

关键词：小人物；精神痛苦；批判“俄罗斯作家笔下的小人物，几乎都是穷困、孤独、软弱、卑微的可怜人的形象。

他们在上司面前表现得谨小慎微、逆来顺受；在穷愁潦倒的逆境中经常忍辱负重，苟延残喘，在得到一点微薄的报酬后又乐天知命、安守本分……”，果戈理在《外套》中塑造了阿卡基·阿卡基耶维奇，陀思妥耶夫斯基在《穷人》中呈现了马卡尔·杰武什金。

两位主人公都有一个相同的职业——抄写员，薪酬很低；两位的命运同样坎坷，遭到不公正的对待。

他们都具有一般“小人物”的特征，但陀思妥耶夫斯基对果戈理笔下的“小人物”进行了发展。

一、贫困带来的精神上的折磨同样身为“小人物”，阿卡基·阿卡基耶维奇和马卡尔·杰武什金的生活态度却不一样。

阿卡基·阿卡基耶维奇的生活中，除了抄写，其他的他似乎什么都不在乎。

他不在乎自己吃的是什么。

“匆匆忙忙地喝一盆菜汤，吃一块葱烤牛肉，根本不去辨别味道怎样，即使里面有死苍蝇或者别的什么脏东西，他都一股脑儿吞下去”。

他没有任何娱乐活动，对除了抄写以外的事情漠不关心。

即使面对同事们的嘲弄，他也一句话都不说，除非他们玩笑开得过分了，妨碍了他工作的时侯他才说一句：“让我安静一下吧，你们干吗欺负我？”别人的蔑视与嘲弄对他的影响并不是很大，他仍然过着“自己”的生活。

他虽然经济上比较窘迫，精神上却似乎没有什么压力，果戈理并没有在他的心理层面上着墨太多。

但陀思妥耶夫斯基却不同。

“《穷人》用书信体写成，因而可以最大限度地揭示人物的内心世界，它既继承了前人的传统，与发挥了自己的特色，更着重人物的心理刻画”[2]。

外国文学史试题库一、填空（85题）1、美国废奴文学的代表作有《汤姆叔叔的小屋》、《白奴》。

2、俄国文学史上塑造“小人物”形象的作品有普希金的《驿站长》、果戈里的《外套》以及陀斯妥耶夫斯基的《穷人》等。

3、现实主义是19世纪 30 年代首先在法国、英国等地出现的文学思潮，以后波及俄国、北欧和美国等地，高尔基称之为“批判现实主义”。

4、哈代把他的小说分为三类：罗曼史和幻想小说、机敏和经验小说、性格和环境小说。

5、海涅被称之为浪漫主义的“幻想之王”和开创新诗派的“第一只夜莺”。

6、《复活》的男女主人公分别是聂赫留朵夫、玛斯洛娃。

7、司汤达的著名的文学评论集是《拉辛与莎士比亚》。

他的长篇小说《红与黑》在文学史上的地位是现实主义的奠基作，其副标题是《1830年纪事》。

8、马克思所称赞的英国“一派出色的小说家”是狄更斯、萨克雷、盖斯凯尔夫人。

9、马克.吐温的代表作是《哈克贝利.芬历险记》。

10、“迷惘的一代”语出美国女作家斯泰因，她曾指着海明威等人说：“你们是迷惘的一代”。

11、把现实主义从理论到创作都臻于完善，代表了西欧现实主义的最高成就是巴尔扎克（作家）的《人间喜剧》（作品）。

12、巴黎公社文学最有代表性的作家有欧仁.鲍狄埃、路易丝.米雪尔（茹尔.瓦莱斯、让-巴蒂斯特.克莱芒）等。

13、路易丝.米雪尔是巴黎公社的著名诗人和社会活动家，有“红色圣女”之称。

14、巴黎公社文学为 20世纪世界无产阶级文学的发展奠定了基础。

15、维尔特被恩格斯称为“德国无产阶级第一个和最重要的诗人”。

16、冈察洛夫的代表作《奥勃洛摩夫》塑造了俄国文学史上最后一个“多余人”形象。

17、车尔尼雪夫斯基的长篇小说《怎么办》是一部社会政治小说，其副标题是新人的故事，这部小说塑造了拉赫美托夫等“新人”的形象。

18、欧.亨利是美国著名的短篇小说家，他善于通过描写“小人物”的不幸命运，揭示资本主义的不平与虚伪；在艺术上，他的小说常常以“含泪的微笑”和辛酸的欢乐打动读者，善于构思一个出人意料的结局，这种写法被称为欧.亨利笔法。

《穷人》阅读感想陀思妥耶夫斯基在《穷人》中运用书信体第一人称叙事，使读者更易代入故事主人公的内心世界。

或许有读者会觉得这种形式略显别扭，书信的往返有时也不够连贯，令人困惑。

但只要沉下心来，跟随信件的往来，自会期待下一次的回复。

而不同回信者的情感表达，或细腻，或奔放，更为文章增色不少。

阅读主人公的信件时，会自然而然地产生诸多疑问。

因为他们所经历的，正是当今许多人所面临的，只是我们往往难以启齿，羞于表达。

或许含蓄内敛是我们民族的特性，但有时也会令人心生疑惑，为何真诚表达自己会成为一种非主流。

正如许多人不明白，为何社会主流价值观并不推崇追名逐利，反而倡导人们品德高尚。

即便生活贫困，食不果腹，也应保持“不为五斗米折腰”的精神。

然而，无数事实告诉我们，经济基础决定上层建筑。

当一个人挣扎在温饱线上，高尚的品德对他而言毫无益处，反而可能成为压垮他的最后一根稻草。

难道是主流价值观的倡导者们不懂这个道理，才一味地让理想主义照进现实吗？其实不然，他们之所以如此倡导，恰恰是因为他们深知，只有要求那些贫穷的大多数人道德高尚，才能让“穷人”们安于现状，从而更有利于社会的稳定发展。

《穷人》中的男女主人公，无疑是被驯化得很好的一群人。

他们虽贫困潦倒，备受白眼，却只是一味忍让，将此视为高尚美德的标准，任由可怜而又可恨的自尊心支配，被动地接受着生活给予的更多苦难。

马卡尔在给瓦尔瓦拉的回信中写道：“是啊，穷人总是纠缠不休的，也许他们的饥饿呻吟会打扰有钱人的睡眠吧！”这句话虽尖刻，却恰如其分地揭示了贫富之间的社会关系。

然而，即便他明白这一现实，他为之骄傲的，却是勤劳、安贫乐道的生活态度。

一个人游手好闲，只知向他人索取，是可耻的；但路遇穷困潦倒之人，囊中羞涩，无法伸出援手，亦会令自己羞愧。

为何那些有钱人能心安理得地忽视这些苦难？这难道就是“穷大方，富小气”的真实写照吗？然而，纵使读再多的书，也未必能找到这些问题的答案。

因为许多事情我们早已习以为常，而我们可怜的自尊心也不允许我们做出格的事。

陀思妥耶夫斯基笔下的小人物形象分析作者：袁月来源：《文学教育》2021年第02期内容摘要：几乎所有十九世纪的俄罗斯文学大家都曾尝试探究“小人物”主题。

陀思妥耶夫斯基（以下简称“陀氏”）是其中最著名的一位，其创作是对小人物主题的升华。

陀氏深入挖掘“小人物”心理，揭示这种人物心理产生的主观原因和社会根源。

本文以陀思妥耶夫斯基的作品《穷人》《罪与罚》为例，再探“小人物”形象，探析其共性，此将有助于深入了解作品的主题。

关键词：《穷人》《罪与罚》小人物共性陀思妥耶夫斯基“小人物”，即生活在社会底层、被欺辱歧视的人们。

陀氏是俄国文学史上一个以底层人民为主要描写对象的作家。

他把目光看向底层人民，集中注意力于一大批地位低下、被欺凌欺辱的小人物身上，竭力展示貧民窟里“小人物”的悲惨与不幸。

陀氏的创作不仅是俄罗斯文学传统的延续，而且扩大了对一个主要问题--“小人物”主题的研究，将其进一步延伸为“被欺凌与被侮辱者”主题。

i一.善良与懦弱十九世纪中期的俄国危机四伏，是俄国最黑暗的时期。

农奴制改革，封建农奴制度土崩瓦解，资本主义迅速发展。

这一时期的人们遭受着封建势力和资本主义的双重压迫，生活困苦，饥寒交迫，身体和精神承受双重负担。

ii陀氏在其作品中展示了当时社会的黑暗，反映了人们遭受的社会现实的痛苦，揭示了人的精神的分裂，在专制统治和资本主义笼罩下，难以生存的“小人物”悲惨、困苦、矛盾。

《穷人》正是创作于19世纪沙皇统治下的俄国。

陀氏在该社会背景下创作了主人公杰武什金的人物形象。

在小说《穷人》中，杰武什金是一个身份卑微的抄写员，深爱着可怜的孤女瓦莲卡，因担心人言可畏，不敢与瓦莲卡有过多接触，只能趁礼拜天做弥撒时才能一睹芳容。

他愤懑于社会的不公，但又无力反抗且不敢轻易改变自己及周围的一切事物。

他性格懦弱，稍受打击就失去自信，心怀对社会和生活的不满。

他为瓦莲卡付出诸多，然而“小人物”终究敌不过社会现实，瓦莲卡最终还是不得不嫁给了有钱的贝科夫。