论电影《盗梦空间》的叙事结构
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电影_盗梦空间_叙事结构探析
M环球纵横OV I EL I TERA TURE电影 盗梦空间 叙事结构探析!王玉梅 郑咏梅(西安电子科技大学人文学院,陕西西安 710071)[摘 要] 本文从电影叙事学理论的三个层面:时间畸变、叙述视角以及叙事结构对最近热映的影片 盗梦空间 进行了分析。
盗梦空间 巧妙安排叙事的∀本文时间#,实现时间畸变使得情节更加紧凑,悬念迭起。
同时影片大部分采用第三人称的有限视角叙述让观众随着主人公的脚步深入其内心世界到达其潜意识的边缘。
而影片叙述视角在众多人物之间的转变使得复杂的故事结构得以统一于一个∀移植思想#和混淆现实与幻境的主题,整部影片呈现出独特的死循环叙事结构。
[关键词] 时间畸变;叙述视角;死循环普林斯在 叙事学辞典 (1987)中对叙事学的定义是:它研究不同媒介的叙事作品的性质、形式和运作规律以及叙事作品的生产者和接受者的叙事能力。
电影叙事学与经典叙事学相比较而言无论是其生产还是其接受过程都更加强调观众的理解和参与。
本文对电影 盗梦空间 作叙事结构模式分析的意义就在于解构本片,探求电影如何使用其独特的布局结构、策略和手法达到叙事的目的,带给观众以审美体验。
一、影片 盗梦空间 (incep tion )的故事梗概盗梦空间 的主人公科布认为人类思维的能力不可限量,可以建造城市,穿越时空,重新制定法则。
而他具备进入他人梦境中盗取机密的超能力。
成为出色的职业盗梦间谍的同时,科布的妻子梅尔不堪痛苦而自杀。
有一次科布盗梦失败,受到通缉,有家难归。
为了达成回家见到孩子们、回到原来生活的愿望,他决定接受日本商人齐藤的任务,之后就退出江湖。
然而与以往不同,这一次的任务,他是在富商之子费舍尔脑中制造一场梦境的同时,在其潜意识当中植入一个能够改变他认识的初始概念(inception)。
为了完成任务他找到了年轻的梦境设计师阿里阿德妮、梦境演员艾姆斯和药剂师约瑟夫加入行动。
在一层层递进的梦境中,科布不仅要对付费舍尔潜意识的本能反抗,还必须直面已逝妻子梅尔的处处破坏,实际情况远比预想危险得多。
电影《盗梦空间》的叙事结构分析_1034
电影《盗梦空间》的叙事结构分析由导演克里斯托弗?诺兰所编导的《盗梦空间》是一部被称为“发生在意识结构内的动作科幻片”，导演通过镜头把一个物理时间概念的梦转换成为一个时空上都没有尽头的悠长梦境，让观众在梦境与现实之间来回穿梭。
影片充满各种悬念，虽然许多观众会看不太懂这部片子，但影片并不是非常混乱的非线性叙事，而是以相对简单的偷盗故事为主线，而导演却巧妙地将这一主线融入情节中，这需要影片具有套层的叙事结构，这是由基本序列相互组合而构成的复合结构，为影片提供了多个叙事视角，使得影片悬念迭起、耐人寻味。
一、电影《盗梦空间》的故事梗概电影《盗梦空间》主要讲述了男主角科布具有进入别人梦境盗取机密的超能力，其认为人的思维能力是无限的，可以创造城市、穿越时空、制定法制。
当科布成为了职业盗梦师之后，其妻子因承受巨大压力而自杀，他因一次任务的失败，也遭到通缉，无法回家。
科布想回到原来的生活状态，决定接受齐藤的任务。
但这次任务是要制造一场能够改变费舍尔认知的梦境，其中危险重重，科布要应对费舍尔的本能反抗，还要面对妻子的破坏，影片最终虽然科布回到自己家，但末尾的陀螺不停旋转，暗示其或许在另一个梦境中。
电影《盗梦空间》中，主人公科布是一个盗梦高手，其在人们精神脆弱时，能够潜入其梦境，从中盗取有价值的信息和秘密。
因为一次任务失败，他的同伴将其出卖给他们盗取梦境的对象齐藤，他希望科布为他所卖命。
齐藤让科布去改变全球垄断巨头儿子费舍尔的意识，在其大脑中建立解散公司的观念。
科布成功进入了费舍尔的梦境，并开始实施植入计划，将解散公司的观念植入其大脑之中，并化解了费舍尔和父亲的矛盾。
但这一时期，科布受到去世妻子梅尔阻碍，其最终冲破了这一屏障，试图带回齐藤。
导演却在最后结尾留给了观众一个悬念，当科布回到现实与家人团聚时，其用陀螺测试自己是否还处于梦境之中，电影就此结束，电影的结局留给了观众无限想象空间，引起人们的疑问，其开始思考导演是如何构建影片故事情节的叙事结构，也使得无数观众情不自禁被影片情节带着穿梭于现实和梦境之间，体验到了唯有盗梦师才能实现的跨界融合。
浅析影片《盗梦空间》的叙事结构
浅析影片《盗梦空间》的叙事结构浅析影片《盗梦空间》的叙事结构《盗梦空间》是一部由克里斯托弗·诺兰执导的科幻电影，于2010年上映。
这部电影以其复杂而引人入胜的叙事结构而闻名，并在上映后获得了广泛的好评。
本文将对影片《盗梦空间》的叙事结构进行浅析。
首先，值得一提的是，《盗梦空间》采用了非线性叙事的方式。
整部电影由多个平行线索交织而成，通过不同的时间和场景切换，将观众带入一个迷人的梦境世界。
这种非线性结构为电影增添了悬疑和紧张感，同时也让观众更加投入电影的故事中。
影片的非线性结构主要体现在时间跳跃和层层深入的梦境之中。
片中的主人公多姆·柯布（Dom Cobb）是一名梦境盗贼，他可以进入他人的梦境中窃取重要信息。
在影片中，多姆带领的小团队接受了一项任务，他们需要进入商业巨头费舍尔的梦境实现“盗梦计划”。
然而，随着故事的发展，观众逐渐发现，电影并非按照线性时间顺序展开。
首先，影片通过回忆场景和闪回来揭示多姆的过去。
多姆被指控谋杀了妻子马尔（Mal），并被追求者派罗特诺姆（Percival）追捕。
这些回忆和闪回的场景故意放置在电影的不同部分，将观众带入了一个心理迷宫，提供了多姆的动机和行动背后的更深层次的理解。
其次，影片通过图像、色彩和音效的变化来区分不同的梦境层次。
多姆和他的团队进入了费舍尔的梦境，但他们又在梦中创造了更深层次的梦境。
通过在不同层次的梦境中进行频繁切换，观众不断地迷失在视觉和心理的迷宫之中。
这种叙事结构不仅增加了电影的紧张感，还给观众带来了一种与常规线性叙事不同的体验。
影片的叙事结构还体现在多姆与马尔的旅程中。
随着故事的推进，观众发现多姆与马尔在过去的某个梦境中夹在一起，无法从中逃脱。
这段旅程揭示了多姆的内心挣扎和痛苦，以及对他未来的行动产生了巨大影响。
这一线索的揭示不仅增加了电影的复杂性，还提供了更深入的思考空间。
另一方面，影片通过多个平行线索的叙事，展示了多个角色的发展和互相之间的关系。
浅议电影《盗梦空间》中蒙太奇的运用
浅议电影《盗梦空间》中蒙太奇的运用1. 引言1.1 电影《盗梦空间》中蒙太奇的运用是一种重要的叙事手法电影《盗梦空间》中蒙太奇的运用是一种重要的叙事手法，它能够帮助导演将故事情节更加连贯地呈现给观众，引导观众进入电影的世界。
蒙太奇的运用可以将不同时间段、地点和情节进行巧妙地剪辑和组合，从而创造出一种流畅的叙事效果。
在《盗梦空间》中，导演克里斯托弗·诺兰巧妙运用蒙太奇的手法，使得观众能够更好地理解和体会故事中的悬念和发展。
通过不同场景之间的快速切换和交替，观众可以感受到故事的紧凑性和节奏感，增强了影片的视觉冲击力和吸引力。
蒙太奇的运用不仅让电影更加具有张力，也使得观众更容易沉浸在故事之中，体验其中的情感和冲突。
电影《盗梦空间》中蒙太奇的运用是不可或缺的，它为整个故事的展开和发展提供了重要的支持和表现手段。
1.2 蒙太奇的运用可以增强电影的节奏感和视觉效果蒙太奇是一种重要的叙事手法，它在电影《盗梦空间》中得到了充分的展现。
蒙太奇的运用可以增强电影的节奏感和视觉效果，使得观众在观影过程中能够更加沉浸于故事情节之中。
通过剪辑不同场景和镜头的方式，蒙太奇可以有效地控制电影的节奏，让影片更具有动感和紧凑感。
蒙太奇也可以提升电影的视觉效果，通过快速切换场景和镜头，营造出视觉上的冲击力和张力，让观众在视觉上得到更大的满足感。
蒙太奇的运用不仅可以丰富电影的叙事表现手法，还可以让电影更加引人入胜，呈现出导演的制作水平和创造力。
【字数限制，未完待续】2. 正文2.1 蒙太奇在电影《盗梦空间》中的运用方式在电影《盗梦空间》中，导演克里斯托弗·诺兰运用了多种蒙太奇手法，使整部电影达到了一种视听的统一和连贯性。
蒙太奇在电影中的运用方式主要体现在剪辑和画面切换上。
通过快速而流畅的剪辑，观众可以在短时间内跳跃到不同的场景和时间线，增强了故事的节奏感和紧凑性。
电影中常常出现快速的画面切换和镜头追逐，使得整个故事看起来更加紧凑和刺激。
梦与非梦之间——《盗梦空间》的叙事模式研究
择 了以 自杀 的方 式 去 找 寻现 实 ， 果 永 远 的 死 在 了现 实 世 界 。 结
文章 编 号 ：】 ７ — １２ １ ） ９ ０ ４ — ２ ６ ３ ２１ （ ０ ０ ０ — ０ ４ ０ ｌ
２嵌 套 的 结 构 模 式
西 方 文 评 界 对 叙 事 嵌 套 结 构 的捕 述 和 阐 释 始 于 ２ ０世 纪 ７ ０
文 謦 暑 ・文 学 评 嚣
梦 与非 梦 之 间
— —
《 盗梦 空间》 的叙 事模 式研 究
刘丹 丹 。李倩
（ 北 师 范 大学 文 学 院 ， 林 长 春 １ ０ ２ ） 东 吉 ３０ ４
Hale Waihona Puke 摘 要 ： 着 《 梦 空 间 》 映 ， 众 对 其 的 追 捧 与评 论 逐 渐 上 随 盗 热 大
７月 １ ］， 北 荚 上 映 的 《 梦 空 问 》 连 续 ｉ周蝉 联北 荚 票 ６Ｌ 往 盗 ， 房 冠 军 ， 观 众 的一 片赞 誉 声 ｆ ， 盗 梦 空 间 》已从 单 纯 的 观 影 热 存 ｛ 《 １
年 代 ， 要 代 表 人 物 有 杰 拉 尔 ・ 奈 特 、 蒙 一 凯 南 等 。这 种 叙 事 主 热 雷
的 观 影热 潮 ， 出影 片 在叙 事技 巧 上 具有 的革 命性 的 开创 意 义 。 指 关键词： 盗梦 空 间 》叙 事 模 式 ；
中 图分 类 号 ： ５ Ｉ ３ ２ 文献 标 识 码 ： Ａ
的意 念 存 梅 尔 的脑 中根 深 蒂 ， 致使 现实 生 活 中 了梅 尔 义一 次 选
模 式 最 早 应用 于 文学 叙 事 ， 一 千 零 一 夜 》 就 是 一 个典 型 的例 子 《
潮 Ｌ 到 一 史化热 的现 象 ， 升 种 不得 不 承认 现 代 科 技 带 动 的 电 予 影像 技 术 的 发 展 成 就 了科 幻 电影 的票 房 地 位 ． 使 人 类 天 马 行 空 它 的想 象 力虚 构 Ｆ的 “ 世 界 ” 变 为视 觉 盛 宴 成 为 可 能 ， 也 符 合 异 转 这 了现 代 观 众 的 观影 要求 ， 们 已不 满 足 于 现 实 世 界 的 局 限 ， 始 人 开 埘现 实 之 外 的 梦幻 世 界 表 现 ｝ 向 往 与 探 问 ， ｝ Ｉ 而这 类 电影 也 折 射 ｍ
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２嵌 套 的 结 构 模 式
西 方 文 评 界 对 叙 事 嵌 套 结 构 的捕 述 和 阐 释 始 于 ２ ０世 纪 ７ ０
文 謦 暑 ・文 学 评 嚣
梦 与非 梦 之 间
— —
《 盗梦 空间》 的叙 事模 式研 究
刘丹 丹 。李倩
（ 北 师 范 大学 文 学 院 ， 林 长 春 １ ０ ２ ） 东 吉 ３０ ４
Hale Waihona Puke 摘 要 ： 着 《 梦 空 间 》 映 ， 众 对 其 的 追 捧 与评 论 逐 渐 上 随 盗 热 大
７月 １ ］， 北 荚 上 映 的 《 梦 空 问 》 连 续 ｉ周蝉 联北 荚 票 ６Ｌ 往 盗 ， 房 冠 军 ， 观 众 的一 片赞 誉 声 ｆ ， 盗 梦 空 间 》已从 单 纯 的 观 影 热 存 ｛ 《 １
年 代 ， 要 代 表 人 物 有 杰 拉 尔 ・ 奈 特 、 蒙 一 凯 南 等 。这 种 叙 事 主 热 雷
的 观 影热 潮 ， 出影 片 在叙 事技 巧 上 具有 的革 命性 的 开创 意 义 。 指 关键词： 盗梦 空 间 》叙 事 模 式 ；
中 图分 类 号 ： ５ Ｉ ３ ２ 文献 标 识 码 ： Ａ
的意 念 存 梅 尔 的脑 中根 深 蒂 ， 致使 现实 生 活 中 了梅 尔 义一 次 选
模 式 最 早 应用 于 文学 叙 事 ， 一 千 零 一 夜 》 就 是 一 个典 型 的例 子 《
潮 Ｌ 到 一 史化热 的现 象 ， 升 种 不得 不 承认 现 代 科 技 带 动 的 电 予 影像 技 术 的 发 展 成 就 了科 幻 电影 的票 房 地 位 ． 使 人 类 天 马 行 空 它 的想 象 力虚 构 Ｆ的 “ 世 界 ” 变 为视 觉 盛 宴 成 为 可 能 ， 也 符 合 异 转 这 了现 代 观 众 的 观影 要求 ， 们 已不 满 足 于 现 实 世 界 的 局 限 ， 始 人 开 埘现 实 之 外 的 梦幻 世 界 表 现 ｝ 向 往 与 探 问 ， ｝ Ｉ 而这 类 电影 也 折 射 ｍ
电影《盗梦空间》的叙事结构分析_1034
电影《盗梦空间》的叙事结构分析_1034电影《盗梦空间》的叙事结构分析由导演克里斯托弗?诺兰所编导的《盗梦空间》是一部被称为“发生在意识结构内的动作科幻片”，导演通过镜头把一个物理时间概念的梦转换成为一个时空上都没有尽头的悠长梦境，让观众在梦境与现实之间来回穿梭。
影片充满各种悬念，虽然许多观众会看不太懂这部片子，但影片并不是非常混乱的非线性叙事，而是以相对简单的偷盗故事为主线，而导演却巧妙地将这一主线融入情节中，这需要影片具有套层的叙事结构，这是由基本序列相互组合而构成的复合结构，为影片提供了多个叙事视角，使得影片悬念迭起、耐人寻味。
一、电影《盗梦空间》的故事梗概电影《盗梦空间》主要讲述了男主角科布具有进入别人梦境盗取机密的超能力，其认为人的思维能力是无限的，可以创造城市、穿越时空、制定法制。
当科布成为了职业盗梦师之后，其妻子因承受巨大压力而自杀，他因一次任务的失败，也遭到通缉，无法回家。
科布想回到原来的生活状态，决定接受齐藤的任务。
但这次任务是要制造一场能够改变费舍尔认知的梦境，其中危险重重，科布要应对费舍尔的本能反抗，还要面对妻子的破坏，影片最终虽然科布回到自己家，但末尾的陀螺不停旋转，暗示其或许在另一个梦境中。
电影《盗梦空间》中，主人公科布是一个盗梦高手，其在人们精神脆弱时，能够潜入其梦境，从中盗取有价值的信息和秘密。
因为一次任务失败，他的同伴将其出卖给他们盗取梦境的对象齐藤，他希望科布为他所卖命。
齐藤让科布去改变全球垄断巨头儿子费舍尔的意识，在其大脑中建立解散公司的观念。
科布成功进入了费舍尔的梦境，并开始实施植入计划，将解散公司的观念植入其大脑之中，并化解了费舍尔和父亲的矛盾。
但这一时期，科布受到去世妻子梅尔阻碍，其最终冲破了这一屏障，试图带回齐藤。
导演却在最后结尾留给了观众一个悬念，当科布回到现实与家人团聚时，其用陀螺测试自己是否还处于梦境之中，电影就此结束，电影的结局留给了观众无限想象空间，引起人们的疑问，其开始思考导演是如何构建影片故事情节的叙事结构，也使得无数观众情不自禁被影片情节带着穿梭于现实和梦境之间，体验到了唯有盗梦师才能实现的跨界融合。
作为图像叙事方法的电影场景——以电影《盗梦空间》为例
作为图像叙事方法的电影场景——以电影《盗梦空间》为例《盗梦空间》以嵌套式的故事结构展开，主要叙述了一群盗贼在梦境中进行信息窃取的故事。
电影最早的场景出此刻一座日本城市的屋顶上，风暴即将来临，故事马上呈现出充盈紧张氛围的场景。
屋顶的细节被精心抓取，介绍了主角多姆的特殊技能以及团队的工作方式。
屋顶上引人注目标是一个旋转的物体，它随风旋转，成为了查尔斯、阿瑟和他们的团队开始梦境之旅的导航仪器。
这个旋转的物体，成为电影中的重要图像符号，它代表了属于电影梦境世界的奇幻和超现实性。
通过这个场景，观众感受到电影中关于现实和梦境之间界限流淌性的本质。
在电影中，充盈奇幻的场景让观众仿佛置身于梦境之中。
例如，主角们进入被称为“梦境的梦境”的场景。
他们起首进入的是埃德纳（Eames）的梦境，梦境中的酒店建筑奇特而华丽，室内装饰豪华，极富想象力。
酒店的大堂设计奇特，结合了现代与古典元素，金碧璀璨的装饰营建出奢华的氛围。
墙上的壁画与天花板上的吊灯，细节的精致呈现，使观众尽情享受美学的愉悦感。
电影中还以城市街道为背景进行了一系列精彩的追逐战斗场景。
在这些场景中，导演将摩天大楼、街道、车辆等元素互相交织，创设出紧张刺激的视觉冲击。
特殊是电影最后的梦境场景，主角科布指挥观众进入了他的潜意识。
这个梦境世界被描绘成一个被废弃的城市，建筑倒塌，街道破旧，营建出压抑、险恶的氛围。
科布的家也是这个梦境中的重要场景，它是一个被销毁的房子，象征着科布心里深处的痛苦和追悔。
通过这些场景的营建，观众更加深度地了解了主角的心里世界以及他与过去的联系。
除了详尽的场景设计，电影《盗梦空间》还通过剪辑和特效的手法，将梦境与现实穿插在一起，给观众带来了全新的观影体验。
例如，在电影中，多层梦境场景的叙事被机灵地呈现出来，不同层次的梦境通过特效与剪辑手法衔接在一起，使观众感到仿佛置身于无穷的梦境之中。
这种图像叙事方法，机灵地传递了梦境世界的虚幻和扭曲。
通过以上分析，《盗梦空间》作为一部具有视觉冲击力的电影，充分呈现了图像叙事方法的魅力。
电影《盗梦空间》的叙事结构分析
作者： 熊俊杰
作者机构： 平顶山学院国际教育交流学院,河南平顶山467000
出版物刊名： 电影文学
页码： 111-112页
年卷期： 2014年 第14期
主题词：�盗梦空间》;叙事结构;叙事
摘要：被称为发生在意义结构内的科幻影片——《盗梦空间》，其在北美上映后引起了热烈的反响，引入我国之后也被国人所追捧。
电影《盗梦空间》构建了华丽的梦境迷宫和纵深式的叙事套层结构，以此来诠释现实与梦境之间错综复杂的关系。
影片巧妙地安排叙事的时间，使得故事情节紧凑而又充满悬念，其还采用了第三人称的叙述视角在众多人物之中转换，使得故事结构统一于梦境与现实的混淆主题之中。
因此，本文首先对影片的故事情节进行概述，以此分析其叙事线索和叙事结构，带给观众不一样的审美体验。
爱与救赎——《盗梦空间》的结构与叙事分析
热播冷评SHENGPINGSHIJIE文艺直通车爱与救赎—《盗梦空间》的结构与叙事分析口杜珊珊摘要：《盗梦空间》作为好莱坞电影中的经典之作，多年来受到中国观众的广泛认可！该电影精巧的情节构思、严密的叙事结构、商业大片的拍摄手法都值得我国电影学习0文章通过对这部电影叙事结构、情节展现、摄影手法三方面的剖析，分析这部电影“叫好又叫座”的原因所在，以期为我国科幻电影的拍摄提供一定的理论借鉴。
关键词：《盗梦空间》叙事结构摄影手法商业电影救赎从《盗梦空间＞(2010)到《敦刻尔克＞(2017),+年时间，导演克里斯托弗•诺兰(Christopher Nolan)的电影在中国收获了近1700亿的票房成绩°而让中国观众欲罢不能的，是诺兰建构故事的能力°诺兰导演的电影似好莱坞电影中的“一股清流”，弥补了以往商业电影卖特效、卖明星的短板，通过富有逻辑性的叙事实现了电影经济价值与艺术价值的双赢°《盗梦空间》，顾名思义，其主要叙事是基于主角的梦境而展开的'中国有“一梦”的古语，因此这部电影中梦境与现实的时间差异对于中国观众来说并不难以接受和想象，或许是电影在中国能成的一'同样，这种时间差异也使得影片故事可以在非常长的虚拟时间短的现实时间时,是时空的影的叙事与构了的能,影成一种开创式的、发生在意识结构内的，并由此开创了一种“流”电影类型，引起众多导演的致敬与借鉴°的在叙事构的,到了与构,有构,构有而散，因此在年后仍被奉为经典°电影主要讲述了盗梦 (Cobb)因盗取他人梦境失败面临被杀的风险，因此不得不与盗梦境者斋藤(Saito)合作，从能源夫舍(Fischer)的潜意识中植入思想,塑其梦境的故事°故事结构分析影片的时间线索！基于梦境的影片既要有现实的依托，又要有梦境的展现，存在两条时间线索：一条是现实中的时间线索，另一条为虚拟的梦境中的时间线索'《盗梦空间》也不例外°现实中的时间线索是主人公柯布因无法归国与孩子们团聚而不得不为斋藤工作，带领盗梦团队以费舍为目标展开“意念植入”的行动，这是影以展开的基础和依据°梦境中的时间线索在柯布对妻子的愧疚与救赎中交缠推进'影片一开始，柯布对于妻子梅尔(Mal)的死不能释怀，甚至因为梅尔在梦境中的干扰而无法造梦，不得不寻找新的造梦者'随着影片的发展，柯布逐渐厘清自己对梅尔的感情，逐步走心理阴霾，最终完成自我救赎°影片的空间线索！在时间线索的基础上，《盗梦空间》在影片中构筑了六层空间线索°第一层：现实，是有梦境故事发生的基础,梦境中的种种纠葛以础得以展开°第二层：梦的第一层，现实中的五分钟是梦境中的一小时°第三层：梦境的第二层，第二层梦境中的一周是上层梦境中的五分钟，影了充足的叙事时间°第四层：梦境的第三层，是柯布和他的团队本来应该完成任务的空间，时间大约是十年°第五层：梦境的第四层，极为不稳定，柯布为了争取时间而构建了一梦°对其梦,一层梦中时间的流极°第六层：的,在一空间中,时间,果在梦境中的人死亡且在现实中无法清醒时，人就会坠入迷失域'除非死亡，否则无法离开迷失域'一层梦一名盗梦团队的成对行任务，其成入层梦境，层层递进，一层梦对似法的°了影的线性叙事构,在有的时间,充了的叙事能，通过“最后一分钟营救法”的四效果,形成强烈的心理效应°故事叙述分析影片的情感诉求！救赎与本心是美国电影最常见的题材,从“意识电影鼻祖”《空》到《盗梦空间"％"意识流”电影对本心的,能好现救赎一°,,,观众依°《盗梦空间》以救赎目的，而是实现救赎的桥梁:柯布声屏世界2020/05上热播冷评SHENGPINGSHIJIE文艺直通车得到救赎是因为对妻子的爱，更是因为对孩子的爱；费舍得到救赎是因为对父亲难以割舍的爱#影片向观众表达了一种情感诉求——如果你不能真正认识到你爱的是什么，你永远不会得到救赎%这种情感诉求引起观众的情感共鸣#首尾呼应环形结构0这种环形结构在影片中具体表现在以下两个方面#影片开篇，柯布被带到一位老者面前，这位老者是衰老时的斋藤#老者问柯布：“你是来杀我的吗？”观众由此产生对后续情节的好奇％老者拿起：“我知道这是什么，我们在一个中相遇，而那个梦我已经记不清了。
电影_盗梦空间_叙事结构探析
M环球纵横OV I EL I TERA TURE电影 盗梦空间 叙事结构探析!王玉梅 郑咏梅(西安电子科技大学人文学院,陕西西安 710071)[摘 要] 本文从电影叙事学理论的三个层面:时间畸变、叙述视角以及叙事结构对最近热映的影片 盗梦空间 进行了分析。
盗梦空间 巧妙安排叙事的∀本文时间#,实现时间畸变使得情节更加紧凑,悬念迭起。
同时影片大部分采用第三人称的有限视角叙述让观众随着主人公的脚步深入其内心世界到达其潜意识的边缘。
而影片叙述视角在众多人物之间的转变使得复杂的故事结构得以统一于一个∀移植思想#和混淆现实与幻境的主题,整部影片呈现出独特的死循环叙事结构。
[关键词] 时间畸变;叙述视角;死循环普林斯在 叙事学辞典 (1987)中对叙事学的定义是:它研究不同媒介的叙事作品的性质、形式和运作规律以及叙事作品的生产者和接受者的叙事能力。
电影叙事学与经典叙事学相比较而言无论是其生产还是其接受过程都更加强调观众的理解和参与。
本文对电影 盗梦空间 作叙事结构模式分析的意义就在于解构本片,探求电影如何使用其独特的布局结构、策略和手法达到叙事的目的,带给观众以审美体验。
一、影片 盗梦空间 (incep tion )的故事梗概盗梦空间 的主人公科布认为人类思维的能力不可限量,可以建造城市,穿越时空,重新制定法则。
而他具备进入他人梦境中盗取机密的超能力。
成为出色的职业盗梦间谍的同时,科布的妻子梅尔不堪痛苦而自杀。
有一次科布盗梦失败,受到通缉,有家难归。
为了达成回家见到孩子们、回到原来生活的愿望,他决定接受日本商人齐藤的任务,之后就退出江湖。
然而与以往不同,这一次的任务,他是在富商之子费舍尔脑中制造一场梦境的同时,在其潜意识当中植入一个能够改变他认识的初始概念(inception)。
为了完成任务他找到了年轻的梦境设计师阿里阿德妮、梦境演员艾姆斯和药剂师约瑟夫加入行动。
在一层层递进的梦境中,科布不仅要对付费舍尔潜意识的本能反抗,还必须直面已逝妻子梅尔的处处破坏,实际情况远比预想危险得多。
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NEWS WORLD 艺廊回声
】2010 年，克里斯托弗·诺兰把一个写了近 10 年的故事搬上荧幕，展现在世 人面前的绝不仅仅是一部感官大片，“梦境”这一母题的描述多少给《盗梦空间》增添 了一丝“心理悬疑”的色彩。电影未上映之前影评界的热烈追捧，剧组创作成员的闪烁 其辞，都让《盗梦空间》蒙上了一层神秘的面纱，正如电影本身要为我们表现的主题一 样。影片的主演莱昂纳多·迪卡普里奥在采访中说：“这部电影，完全是克里斯托弗·诺 兰对梦境的理解和想象，里面有特有的结构、规则，这些也是诺兰的创作内容之一。”如 果将电影界比作浩瀚的宇宙，那诺兰一定是擅长电影叙事形式主义的一朵奇葩。
却总是出现儿女定格的背影，可以说是柯 布有意识地对自己潜意识压制的结果，却 遭到潜意识的反攻，最后潜意识竟成为任 务最大阻挠。在最后一层梦境中，柯布与 梅尔重遇，柯布回归现实的意识最终胜 利，意识与潜意识得以同化，两者由对立 面达到统一。
《盗梦空间》突破了传统叙事视角和 叙事结构，多视角转换和多结构的糅合， 打破了时间的固定性，扩大了时间的畸变 和夸张的场面运动设计，对于导演本是一 场挑战，而观众也在导演的巧妙叙事下， 经历了两个半小时的奇妙之旅。影片的最 后由一个不停旋转的陀螺结尾，开放式的 结局，留予了观众更多的思考空间，正因 如此，也加强了观众对电影文本的自我构 建和解读。■
四、“复调”叙事手段的运用 在细节的处理上，导演更多的运用到 了“复调”的叙事手段。 “复调”最初是一种音乐术语，后来 被引用到文学领域。巴赫金用复调这一术 语来开拓陀思妥耶夫斯基小说的诗学特 征，即在一部完整的小说中存在的“多个 声音”。后来这一术语更被广泛的应用到 美学，电影学等多个领域。梦幻式复调结 构具体表现为电影当中现实和梦境的对 话和冲撞，以凸显人物的“心理时空”，深 入刻画人物性格。电影中，意识与潜意识 （梦境） 的冲撞也是复调的主要体现。现 实中柯布深怀对亡妻梅尔的愧疚，亡妻的 意向却不断的在梦境中出现，并且犀利激 烈地责骂柯布，不仅加深了柯布的愧疚， 同时也延伸了他对梅尔延绵不绝的回忆。 现实中柯布对儿女的热切思念，而梦境中
参考文献 ①弗洛伊德：《少女杜拉的故事》，九 州出版社，2008 ②祖国颂：《叙事学的中国之路》，中 国社会科学出版社，2006 （作者单位：四川师范大学文理学院 传媒系）
责编：姚少宝
244 2011 年第 7 期
【关键词】《盗梦空间》 叙事结构 复调叙事 叙事角度
一、《盗梦空间》内容梗概 弗洛伊德说，“梦境是避开压抑作用 的迂回之路，它是所谓的间接表白所用的 主要方法之一。①”14 年前凭借影片《泰 坦尼克号》走红的好莱坞男星莱昂纳多· 迪卡普里奥饰演的男主角唐姆·柯布是一 名高科技窃贼，他利用在人的梦境中窃取 有价值的商业机密的盗窃手段而获利，他 认为人的潜意识是可以被操控的，潜意识 的能量也是不可估量的。因此，人可以在 梦境中发挥几乎是全知全能的能动性去 获取一切需要获得的信息。在对潜意识能 量的探索中，柯布丧妻，并且被指认为杀 妻凶手只能远走海外，丢下家人开始流亡 的生活。柯布在一次对商业巨贾齐藤的任 务中失利，却反受雇于齐藤，此次任务的 内容是对齐藤竞争对手的新一任继承人 植入“解散家族企业”这一意念，而相应 的回报则是撤销对他的指控，重返美国和 家人团聚。 二、叙事角度的糅杂与转换 普林斯认为叙事学是这样的一门学 科，它研究不同媒介的叙事作品的性质、 形式和运作规律以及叙事作品的生产者 和接受者的叙事能力。如果将电影《盗梦 空间》作为艺术文本来研究，那么导演诺 兰的叙事功底在影片当中发挥得淋漓尽
三、叙事结构的交叉变异 电影《盗梦空间》在“柯布完成齐藤 的任务” 这个主系统和多个 “每一层梦 境”这样的子系统，分别采取了不同的叙 事结构来构架。 在“柯布完成齐藤的任务”这个主系 统的故事中，诺兰采取了传统的因果式线 性结构。虽然作为科幻悬疑电影，影片在 一开始并没有透露时间地点这样典型的 表明因果的信息，却花费了近 15 分钟的 时间去表现一次盗梦任务即 “盗取齐藤 的信息”，而这场任务的失败却成为整部 电影发展的一个诱因—— —齐藤反雇佣柯 布。随着这次任务的展开，故事线条逐渐 清晰，人物心理性格也得到了充分的描 绘。主线追求情节的环环相扣、逻辑严密 完整，并有相当激烈的外部冲突。比如天 才造梦师阿德涅与柯布的相遇，学习如何 造梦，和她得知柯布内心深处的情感秘密 之后所遭受的心理冲击；盗梦团队的组 建，各类人物的参与，都和整项任务密切 相关，且具有明显的目的性。 在子系统中，也就是“每一层梦境” 的叙事结构上，诺兰采用了“回环式套层 结构”。回环式套层结构，是以多层叙事 链为叙事动力，以时间方向上的回环往复 为主导，情节过程淡化，讲述方式突显。这
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种叙事结构是一种非线性的结构，即不以 时间为发展线索，强调观众在观影过程中 以理性的思维去思考建构，从而理解影片 意义。柯布展开的盗梦行动这个部分，一 共四层梦境，每一层梦境都是以上一层梦 境而展开，深入，最后通过外部的刺激而 回到上一层梦境中。每一层梦境都是下一 层梦境的驱动因素，为下一层梦境提供可 能，次级梦境则是上一层梦境中任务得以 成功的保证。这样的套层使得影片情节环 环相扣，缺一不可，并使得影片节奏更加 明快和紧凑。在最后一层梦境，也就是柯 布和梅尔建造的荒芜中，柯布终于走出对 亡妻的愧疚，找到在梦境中死亡的齐藤并 成功的将其带回现实。同时，也意味着柯 布这个角色完成了对自己心灵的救赎，使 得全片的感情线得以完整和升华。在笔者 看来，影片中没有出口的楼梯和永远不会 停止转动的陀螺，恰恰意指这种潜在的循 环往复性。
《盗梦空间》中，梦境里的时间比现 实中的时间慢很多，时间在这里产生了一 种“缩放效应”。现实中的一小时，等于梦 里的五分钟，而上层梦境的五分钟，又等 于次层梦境的一周时间。在梦一层层深入 的时候，时间在这个时候反而以一种相对
的形式发挥作用。因此，在各层梦境同时 发生深入的时候，交织式对照结构讲述了 子系统之间是如何相互联系和作用的。在 首层梦境中汽车落水的几十秒钟与后层 梦境时间上的畸变，以及影片开头柯布落 水，而梦境被大水淹没给观众带来的视觉 冲击和心理压力，都体现出这种对照结构 的魅力。
致。 电影作品从文字文本转化为视听语
言，是导演在其统一的意志下层层铺开的 过程，为了丰富作品的张力和表现力，往 往会采用多角度叙事来进行展现。“在叙 事作品中，视点不仅反映叙述者和人物的 所知、所感和所为，他还反映叙事作品作 者的心理、立场观点和意识形态。②”大体 上来说，叙事角度一般分为：全知全能叙 事，限制叙事和纯客观叙事。由于母题是 “梦境”，电影主要展现的是主角如何潜 入他人梦境并窃取机密，《盗梦空间》在 叙事角度上主要采用纯客观叙事，这种叙 事手法，也称第三人称叙事。托多罗夫认 为这是一种典型的“叙事者小于人物”的 叙事视角，这种视角能充分的展现客观生 活，以及客观事物发生的全过程。采取这 种叙事视角，也为《盗梦空间》蒙上了一 层后现代主义的色彩。但本片并不是单线 展开叙述，诺兰为柯布预设的感情奠基也 是其中一条重要的叙述线。在“回忆”的 部分，采用了以柯布为第一人称的限制叙 事视角。主客观多方位的叙事手法，使该 片在叙述视点上转换糅杂，显得更富张 力。与此同时，也给观影者带来了一定的 挑战，需要其投入更多的分析和关注去感 受和理解该片意图。
】2010 年，克里斯托弗·诺兰把一个写了近 10 年的故事搬上荧幕，展现在世 人面前的绝不仅仅是一部感官大片，“梦境”这一母题的描述多少给《盗梦空间》增添 了一丝“心理悬疑”的色彩。电影未上映之前影评界的热烈追捧，剧组创作成员的闪烁 其辞，都让《盗梦空间》蒙上了一层神秘的面纱，正如电影本身要为我们表现的主题一 样。影片的主演莱昂纳多·迪卡普里奥在采访中说：“这部电影，完全是克里斯托弗·诺 兰对梦境的理解和想象，里面有特有的结构、规则，这些也是诺兰的创作内容之一。”如 果将电影界比作浩瀚的宇宙，那诺兰一定是擅长电影叙事形式主义的一朵奇葩。
却总是出现儿女定格的背影，可以说是柯 布有意识地对自己潜意识压制的结果，却 遭到潜意识的反攻，最后潜意识竟成为任 务最大阻挠。在最后一层梦境中，柯布与 梅尔重遇，柯布回归现实的意识最终胜 利，意识与潜意识得以同化，两者由对立 面达到统一。
《盗梦空间》突破了传统叙事视角和 叙事结构，多视角转换和多结构的糅合， 打破了时间的固定性，扩大了时间的畸变 和夸张的场面运动设计，对于导演本是一 场挑战，而观众也在导演的巧妙叙事下， 经历了两个半小时的奇妙之旅。影片的最 后由一个不停旋转的陀螺结尾，开放式的 结局，留予了观众更多的思考空间，正因 如此，也加强了观众对电影文本的自我构 建和解读。■
四、“复调”叙事手段的运用 在细节的处理上，导演更多的运用到 了“复调”的叙事手段。 “复调”最初是一种音乐术语，后来 被引用到文学领域。巴赫金用复调这一术 语来开拓陀思妥耶夫斯基小说的诗学特 征，即在一部完整的小说中存在的“多个 声音”。后来这一术语更被广泛的应用到 美学，电影学等多个领域。梦幻式复调结 构具体表现为电影当中现实和梦境的对 话和冲撞，以凸显人物的“心理时空”，深 入刻画人物性格。电影中，意识与潜意识 （梦境） 的冲撞也是复调的主要体现。现 实中柯布深怀对亡妻梅尔的愧疚，亡妻的 意向却不断的在梦境中出现，并且犀利激 烈地责骂柯布，不仅加深了柯布的愧疚， 同时也延伸了他对梅尔延绵不绝的回忆。 现实中柯布对儿女的热切思念，而梦境中
参考文献 ①弗洛伊德：《少女杜拉的故事》，九 州出版社，2008 ②祖国颂：《叙事学的中国之路》，中 国社会科学出版社，2006 （作者单位：四川师范大学文理学院 传媒系）
责编：姚少宝
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【关键词】《盗梦空间》 叙事结构 复调叙事 叙事角度
一、《盗梦空间》内容梗概 弗洛伊德说，“梦境是避开压抑作用 的迂回之路，它是所谓的间接表白所用的 主要方法之一。①”14 年前凭借影片《泰 坦尼克号》走红的好莱坞男星莱昂纳多· 迪卡普里奥饰演的男主角唐姆·柯布是一 名高科技窃贼，他利用在人的梦境中窃取 有价值的商业机密的盗窃手段而获利，他 认为人的潜意识是可以被操控的，潜意识 的能量也是不可估量的。因此，人可以在 梦境中发挥几乎是全知全能的能动性去 获取一切需要获得的信息。在对潜意识能 量的探索中，柯布丧妻，并且被指认为杀 妻凶手只能远走海外，丢下家人开始流亡 的生活。柯布在一次对商业巨贾齐藤的任 务中失利，却反受雇于齐藤，此次任务的 内容是对齐藤竞争对手的新一任继承人 植入“解散家族企业”这一意念，而相应 的回报则是撤销对他的指控，重返美国和 家人团聚。 二、叙事角度的糅杂与转换 普林斯认为叙事学是这样的一门学 科，它研究不同媒介的叙事作品的性质、 形式和运作规律以及叙事作品的生产者 和接受者的叙事能力。如果将电影《盗梦 空间》作为艺术文本来研究，那么导演诺 兰的叙事功底在影片当中发挥得淋漓尽
三、叙事结构的交叉变异 电影《盗梦空间》在“柯布完成齐藤 的任务” 这个主系统和多个 “每一层梦 境”这样的子系统，分别采取了不同的叙 事结构来构架。 在“柯布完成齐藤的任务”这个主系 统的故事中，诺兰采取了传统的因果式线 性结构。虽然作为科幻悬疑电影，影片在 一开始并没有透露时间地点这样典型的 表明因果的信息，却花费了近 15 分钟的 时间去表现一次盗梦任务即 “盗取齐藤 的信息”，而这场任务的失败却成为整部 电影发展的一个诱因—— —齐藤反雇佣柯 布。随着这次任务的展开，故事线条逐渐 清晰，人物心理性格也得到了充分的描 绘。主线追求情节的环环相扣、逻辑严密 完整，并有相当激烈的外部冲突。比如天 才造梦师阿德涅与柯布的相遇，学习如何 造梦，和她得知柯布内心深处的情感秘密 之后所遭受的心理冲击；盗梦团队的组 建，各类人物的参与，都和整项任务密切 相关，且具有明显的目的性。 在子系统中，也就是“每一层梦境” 的叙事结构上，诺兰采用了“回环式套层 结构”。回环式套层结构，是以多层叙事 链为叙事动力，以时间方向上的回环往复 为主导，情节过程淡化，讲述方式突显。这
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种叙事结构是一种非线性的结构，即不以 时间为发展线索，强调观众在观影过程中 以理性的思维去思考建构，从而理解影片 意义。柯布展开的盗梦行动这个部分，一 共四层梦境，每一层梦境都是以上一层梦 境而展开，深入，最后通过外部的刺激而 回到上一层梦境中。每一层梦境都是下一 层梦境的驱动因素，为下一层梦境提供可 能，次级梦境则是上一层梦境中任务得以 成功的保证。这样的套层使得影片情节环 环相扣，缺一不可，并使得影片节奏更加 明快和紧凑。在最后一层梦境，也就是柯 布和梅尔建造的荒芜中，柯布终于走出对 亡妻的愧疚，找到在梦境中死亡的齐藤并 成功的将其带回现实。同时，也意味着柯 布这个角色完成了对自己心灵的救赎，使 得全片的感情线得以完整和升华。在笔者 看来，影片中没有出口的楼梯和永远不会 停止转动的陀螺，恰恰意指这种潜在的循 环往复性。
《盗梦空间》中，梦境里的时间比现 实中的时间慢很多，时间在这里产生了一 种“缩放效应”。现实中的一小时，等于梦 里的五分钟，而上层梦境的五分钟，又等 于次层梦境的一周时间。在梦一层层深入 的时候，时间在这个时候反而以一种相对
的形式发挥作用。因此，在各层梦境同时 发生深入的时候，交织式对照结构讲述了 子系统之间是如何相互联系和作用的。在 首层梦境中汽车落水的几十秒钟与后层 梦境时间上的畸变，以及影片开头柯布落 水，而梦境被大水淹没给观众带来的视觉 冲击和心理压力，都体现出这种对照结构 的魅力。
致。 电影作品从文字文本转化为视听语
言，是导演在其统一的意志下层层铺开的 过程，为了丰富作品的张力和表现力，往 往会采用多角度叙事来进行展现。“在叙 事作品中，视点不仅反映叙述者和人物的 所知、所感和所为，他还反映叙事作品作 者的心理、立场观点和意识形态。②”大体 上来说，叙事角度一般分为：全知全能叙 事，限制叙事和纯客观叙事。由于母题是 “梦境”，电影主要展现的是主角如何潜 入他人梦境并窃取机密，《盗梦空间》在 叙事角度上主要采用纯客观叙事，这种叙 事手法，也称第三人称叙事。托多罗夫认 为这是一种典型的“叙事者小于人物”的 叙事视角，这种视角能充分的展现客观生 活，以及客观事物发生的全过程。采取这 种叙事视角，也为《盗梦空间》蒙上了一 层后现代主义的色彩。但本片并不是单线 展开叙述，诺兰为柯布预设的感情奠基也 是其中一条重要的叙述线。在“回忆”的 部分，采用了以柯布为第一人称的限制叙 事视角。主客观多方位的叙事手法，使该 片在叙述视点上转换糅杂，显得更富张 力。与此同时，也给观影者带来了一定的 挑战，需要其投入更多的分析和关注去感 受和理解该片意图。