张艺谋电影的色彩艺术39页PPT
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论张艺谋电影的色彩美
论张艺谋电影的色彩美一、色彩的情绪作用色彩对人的情绪或多或少都会产生影响，这是一个无可非议的话题，在电影中表现的可谓淋漓尽致。
张艺谋曾说：“从生理上说，色彩是第一性的，能马上唤起人的情绪波动。
” [1] （一）红色红色，给人的感觉是生命力旺盛并且充满张力与个性，从中国古代传统以来“红色”就一直扮演着喜庆，大富大贵的角色，所以古代喜结良缘的时候新郎新娘的衣服都是以红色为主，代表喜气、吉祥。
在影片《大红灯笼高高挂》里，导演一开始也是以红轿子作为引线，引出了以青灰色为背景所象征着阴森、恐怖的陈家大院，然而大红灯笼的出现立刻冲击着人们的视觉神经，将幽深、暗淡沉闷的色彩立刻打破，就是在这座大院里，以大红灯笼为主，开始了“点灯、灭灯、点长明灯和封灯”的游戏规则。
（二）青色青色，这一色调，不禁会给人造成静谧、肃穆、阴森与恐怖的情绪，这种色彩的出现会给人蒙上暗淡、寂寞、孤独的阴影。
而它又与清冷的意境连在一起，使人联想到寒冷与悲哀。
在《大红灯笼高高挂》里陈家大院院墙呈现的尤为突出，在颂莲一进这个大院里，摄影师就给一个俯视大院的镜头，青灰色的院墙显得那么的幽深与禁闭。
就在这里，颂莲的命运也被彻底的改写了，幽深的院墙像一个没有生机的牢笼，牢牢地将里边的人锁住，丝毫不给他们留下任何的机会与希望，他们只能过着遵守封建伦理秩序的那一套家规：点灯一恩宠，吹灯一冷落，封灯一惩罚。
似乎青灰色的院墙早已暗示了颂莲不幸的遭遇与经历，在发生了这一切也确实证明了颂莲悲惨的命运。
（三）黄色黄色，是所有色彩中最明亮、最耀眼的颜色。
黄色，给人的感觉很明亮，很阳光，心里暖洋洋，就像是在初秋一样，给人秋高气爽的感觉，又像是在金秋时节，黄色又使人联想到硕果累累，美好的前程。
在《满城尽带黄金甲》中，首先从题目中就可以醒目的看到“黄”字，在影片的场景中完全呈现了一幅雍容华贵，金碧辉煌的景象。
二、色彩的对比（一）黑白和彩色的对比在影片《我的父亲母亲》中，张艺谋运用了黑白和彩色这两种悬殊的色彩来表现主题，给观众营造了一种很强的分辨感。
电影色彩分析(最新)
心中亦是无限的躁动。
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4
胡杨林之战—黄、红
▪ 整个场景充满了孤独寂寞凄 凉，充满仇恨。红色的衣服 与萧瑟的叶子形成鲜明的对 比。整个画面瞬间由黄色变
极致。 红还是书馆之战中的 红，黄色是凄凉的萧瑟的与 红色形成鲜明的对比，衬托 出人物的内心情感
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5
书馆之战—蓝
8
总结
张艺谋影片《英雄》中的色彩变幻非常奇
特。电影中蒙太奇的艺术效果运用的恰到好处，
每陈列出来的一幅画面都由不同的色彩构成，
各种色彩都蕴含了不同的内容，含义深刻。通
常情况下，不同的色彩表达不同的内容容易给
人矫揉造作的感觉，但《英雄》中色彩结合得
非常融洽。各种色彩丝毫没有影响故事情节的
整体感，达到相得益彰的意境，电影中色彩效
6
秦宫之战—绿
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▪ 和平 心怀天下
▪ 这是残剑给无名讲述的故事 残剑的心态已经返璞归真 ， 柔和的绿色也为几乎真实的 的描述添加了一些祥和
▪ 这一段在残剑放弃刺杀秦王 时 ，寝宫无尽的绿色缓缓落 下达到极致
7
书馆之战—白
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残剑和飞雪的爱情在张艺谋 的摄像机里从红色的狭隘、蓝的 忧郁、绿色的激荡到最后白色的 殊途同归 ，一点点伟大起来。两 人拥在一起，死了也幸福。这是 一种纯洁的爱，张曼玉也从红色 的冶艳、绿色的浪漫、蓝色的质 朴到最后白色的伤心、白色是一 种凄凉的心境，也是一种别离。
▪
16、业余生活要有意义，不要越轨。 2020 年10月 7日星 期三9时 27分0 秒09:2 7:007 October 2020
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17、一个人即使已登上顶峰，也仍要 强不 息。上 午9时2 7分0 秒上午9 时27 分09:27 :0020. 10.7
电影色彩分析(教学课件)
▪
9、 人的价值，在招收诱惑的一瞬间被决定 。20.1 0.620. 10.6Tu esday, October 06, 2020
▪
10、低头要有勇气，抬头要有低气。 08:57: 0408: 57:040 8:571 0/6/20 20 8:57:04 AM
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11、人总是珍惜为得到。20.10.608: 57:04 08:57 Oct-20 6-Oct-20
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15、一个人炫耀什么，说明他内心缺 少什么 。。20 20年1 0月上 午8时5 7分20. 10.60 8:57O ctober 6, 2020
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16、业余生活要有意义，不要越轨。 2020 年10月 6日星 期二8时 57分4 秒08:5 7:046 October 2020
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17、一个人即使已登上顶峰，也仍要 自强不 息。上 午8时5 7分4 秒上午8 时57 分08:57 :0420. 10.6ຫໍສະໝຸດ 谢谢大家电影色彩分析
《英雄》--张艺谋
《英雄》简介
战国末期，燕、赵、楚、韩、魏、 齐、秦七雄并起，惟秦国最为强大，急 欲吞并六国一统天下，秦王因此成为六 国大敌，各地不同的刺秦故事一直在上 演，其中赵国刺客残剑、飞雪、如月、 长空因名震天下的高超剑术，令秦王十 年里没睡过一个安稳觉。 某日闻得残剑 等人已被名叫无名的秦国剑客杀死，秦 王大喜急召其上殿相见，却也谨慎小心 以防有诈，秦王和无名斗智斗勇的较量 遂即展开，感情就在真与假的对话中显 现出来。
▪
12、人乱于心，不宽余请。08:57:04 08:57: 0408: 57Tue sday, October 06, 2020
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13、生气是拿别人做错的事来惩罚自 己。20 .10.62 0.10.6 08:57: 0408: 57:04 Octob er 6, 2020
色彩构成--《十面埋伏》色彩运用为例
在这个以黄色为主基调的故事里，主要的 情节还都是以感情线索为主，打斗的场面 并不多，而节奏也都被控制得很缓慢，最 为精彩的段落应该是章子怡在满山遍野的 花海中像一只鸟儿一样做飞舞状，与自己 的情人用轻功踩踏着花瓣竞相追逐，风格 比较唯美而舒缓。
第二幕———碧绿竹林 绿色在《十面埋伏》中代表着温情的回忆，与 《英雄》中的绿色有所区别，这一款绿色的故事 偏凝重而缓慢，节奏控制得并没有先前那么明快。 张艺谋内定了重庆永川的茶山竹海作为这个段落 的拍摄地点，为了避免在风格上与李安的《卧虎 藏龙》过多相像，张艺谋在竹林这里刻意地将剧 情行进节奏放缓，而动作戏却要以凌厉明快的方 式展现。
画面力求在清晨薄雾未散的时候就开始拍 摄，以雾气带来的朦胧感加重画面色调的 凝重，这种风格力图要将《卧虎藏龙》画 面的轻灵与漂浮感排斥开，以另一种沉稳 的风格酝酿唯美的画面格调。这里的重头 戏还是由章子怡来担纲主演，而动作戏的 彩头却挂在刘德华与金城武的身上。
第三幕———银白雪原
白色在《十面埋伏》中代表了决裂与死亡， 这一点与《英雄》有着异曲同工的妙处， 在这段戏份里，主人公们竞相以刀剑相向， 以武力来为整个故事做个了断。剧组将这 场重头戏选择在乌克兰境内的一座十分出 名的雪山上拍摄。雪山终年都是白色，而 且还会时不时飚上一阵子暴风雪，刘德华 与金城武在这里即将会上演一出极为经典 的雪中大战，虽然惊天动地，但是在胜负 已分之后却平淡收尾。
十面埋伏
色彩分析
பைடு நூலகம்
摄影师出身的张艺谋历来都喜欢用颜色来 表述电影故事，2002年他稍显霸道地选择 了红、蓝、白，打造了自己《英雄》中的 唯美境界，2003年他又固执地选择了黄、 白、绿，继续将这种风格糅入到《十面埋 伏》。
跃动的色彩彩色的语言——浅析张艺谋电影中的色彩艺术
故事的彩色叙述，还是极为少见的，想必这 杂更为高级、进化的反应，并把两者结合起 响故事、情节的整体感，达到了相得益彰的
也是张艺谋的电影从一开始就广受国际赞 来，产生了极好的美感效果。所LX( 红高粱》 意境。另外，缤纷的色彩创意还涵盖了多重
誉的主要原因之一。
既是”视觉游戏1艺术品，又是视觉性中枢部 意义:首先，用颜色来讲述了三个不同的故
演之下，无不具有鲜明而美妙的视觉效果， 同时，张艺谋更深一层地巧妙运用了色彩的 博大的胸怀。通常，用不同的色彩表达不同
但将色彩充分融入故事情节，将无声的色彩 象征意义，将影片的美学意义由第一级反射 的内容，很容易给人矫揉造作的感觉，但《英 语言化作人物内心激情澎湃的真情告白和 上升到二、三级反射，即神经中枢的更为复 雄》结合得非常融洽，多种色彩丝毫没有影
影感”的文学作品。张艺谋以敏锐的嗅觉捕 粱红形成的血海。奶奶安详地倒在血泊中， 玉红衣飘摇中的绝美，李连杰黑衣劲装 中的
1下转24 页】
危险和痛苦也可以变成愉快。”【2] 看电影正
是这样一种神奇的体验。惊险片、恐怖片、血 腥暴力的动作片虽然让观众觉得紧张害怕 ， 但我们清楚地知道，这只是一场无危险的心 理冒险历程 ，其中的暴力和破坏元素是不具 现实杀伤力的，我们可以无所顾忌地体验攻 击和破坏带来的快感却不用担心会为此受 到惩罚，这正是观众对电影中的惊险场面和 恐怖元素既害怕又乐此不疲的原因所在。
从刚刚出道时的《红高粱》，到《英雄》、 游戏艺术品。那种铺天盖地的淡淡的红色既 事;其次，由于有了色彩上的时代分隔，使观
《满城尽带黄金甲》，张艺谋的色彩艺术走过 愉悦了视觉器官本身，又象征了一种强烈的 众在理解故事情节上减轻了压力，并且观众
了一个从略显张扬到逐渐到位，从略显生涩 生命意志(红色是血的颜色)。一种敢爱敢恨、 对不同颜色的理解也激发了不同个体潜意
张艺谋电影中的色彩艺术
２ ． １ 利 用 色彩 渲 染环 境 、 增 强 叙 事
创作理念 ， 但鲜有人能像张艺谋 一样能把色彩运用 到如此炉火 纯 青 的境 地 ， 所 以张 无 愧 于 中 国 电影 界 的 “ 色彩 大师 ” 这一称 誉。作为张艺谋的第一部武侠大片 ， 《 英雄》 无 疑是借色彩铺 陈 故事 、 进行不同场景或 时空转换 的典型之作 。影 片以沉稳 内敛 的黑色为基调 ， 借助 红 、 蓝、 绿、 白 四种 不 同的颜色 进行 场面调 度、 时 空 转换 并 分 头 阐述 四个 亦 真 亦 幻 的不 同 故 事 。 红 色 是 激 情、 生命 、 鲜血的象征 ， 和无名讲述 的残剑 、 飞雪 因情 生恨 、 因恨 杀戮的故事相得益彰 ； 蓝色是 高手间的较量 ， 象征残剑 、 飞雪舍 生取义的英雄气概 ； 绿色是穿插交织的回忆 ， 象征 了残剑为 了天 下苍生放下个人仇恨 而放弃刺秦 的博 大胸 怀 ； 白色 是最真实 的 生活 ， 象征肝 胆相 照 的友 情 、 纯 洁的 爱情 以及 最 美丽 的死 亡 。 《 英雄》 是张艺谋精心打造的视觉 盛宴 ， 色彩 的毫 不 惭 愧 地 说 道 ： “ 两年 以后 ， 你 会把 《 英雄》 的故事 都忘 了， 但 一些 画面你会记 住 ， 你会 记住 那些颜 色： 在 漫 天 的黄 叶 中 ， 有 两 个 红衣 女 子 在 翻 卷 打 斗 ， 水平如镜 、 美 丽的湖面上 ， 有两个男人在水面上像鸟和蜻蜓一样飘忽 ， 交流武
关键 词 ： 张 艺谋 电 影 ； 色彩 艺术 ； 视 觉 盛 宴
２ ５ ０ １ ０ ０ ）
摄 影 出身 的 张艺 谋 对 色 彩 有 一 种 近 乎 偏 执 的迷 恋 和 敏 感 ， 观看 他 的 电影 ， 很 容 易 被其 影 片 中大 肆渲 染 的斑 斓 色 彩 震 撼 ， 浓 郁强烈 、 酣 畅 淋 漓 。在 “ 视觉消费” 攫取“ 眼球” 的２ １世 纪 ， 张 艺 谋不仅善用夸张刺激 、 大胆明朗的“ 浓墨重彩” 营造令 人难 以抗 拒 的视觉冲击 ， 而且巧于挖掘 中国传 统文化 的内在寓 意和深沉 蕴涵 ， 从而 也 为其 在 国 际 、 国 内 影 坛 高 歌 猛 进 奠 定 了 坚 实 的
创作理念 ， 但鲜有人能像张艺谋 一样能把色彩运用 到如此炉火 纯 青 的境 地 ， 所 以张 无 愧 于 中 国 电影 界 的 “ 色彩 大师 ” 这一称 誉。作为张艺谋的第一部武侠大片 ， 《 英雄》 无 疑是借色彩铺 陈 故事 、 进行不同场景或 时空转换 的典型之作 。影 片以沉稳 内敛 的黑色为基调 ， 借助 红 、 蓝、 绿、 白 四种 不 同的颜色 进行 场面调 度、 时 空 转换 并 分 头 阐述 四个 亦 真 亦 幻 的不 同 故 事 。 红 色 是 激 情、 生命 、 鲜血的象征 ， 和无名讲述 的残剑 、 飞雪 因情 生恨 、 因恨 杀戮的故事相得益彰 ； 蓝色是 高手间的较量 ， 象征残剑 、 飞雪舍 生取义的英雄气概 ； 绿色是穿插交织的回忆 ， 象征 了残剑为 了天 下苍生放下个人仇恨 而放弃刺秦 的博 大胸 怀 ； 白色 是最真实 的 生活 ， 象征肝 胆相 照 的友 情 、 纯 洁的 爱情 以及 最 美丽 的死 亡 。 《 英雄》 是张艺谋精心打造的视觉 盛宴 ， 色彩 的毫 不 惭 愧 地 说 道 ： “ 两年 以后 ， 你 会把 《 英雄》 的故事 都忘 了， 但 一些 画面你会记 住 ， 你会 记住 那些颜 色： 在 漫 天 的黄 叶 中 ， 有 两 个 红衣 女 子 在 翻 卷 打 斗 ， 水平如镜 、 美 丽的湖面上 ， 有两个男人在水面上像鸟和蜻蜓一样飘忽 ， 交流武
关键 词 ： 张 艺谋 电 影 ； 色彩 艺术 ； 视 觉 盛 宴
２ ５ ０ １ ０ ０ ）
摄 影 出身 的 张艺 谋 对 色 彩 有 一 种 近 乎 偏 执 的迷 恋 和 敏 感 ， 观看 他 的 电影 ， 很 容 易 被其 影 片 中大 肆渲 染 的斑 斓 色 彩 震 撼 ， 浓 郁强烈 、 酣 畅 淋 漓 。在 “ 视觉消费” 攫取“ 眼球” 的２ １世 纪 ， 张 艺 谋不仅善用夸张刺激 、 大胆明朗的“ 浓墨重彩” 营造令 人难 以抗 拒 的视觉冲击 ， 而且巧于挖掘 中国传 统文化 的内在寓 意和深沉 蕴涵 ， 从而 也 为其 在 国 际 、 国 内 影 坛 高 歌 猛 进 奠 定 了 坚 实 的
电影色彩分析 ppt课件
电影色彩分析
电影色彩分析
《英雄》--张艺谋
《英雄》简介
▪ 战国末期，燕、赵、楚、韩、魏、 齐、秦七雄并起，惟秦国最为强大， 急欲吞并六国一统天下，秦王因此成 为六国大敌，各地不同的刺秦故事一 直在上演，其中赵国刺客残剑、飞雪、 如月、长空因名震天下的高超剑术， 令秦王十年里没睡过一个安稳觉。 某 日闻得残剑等人已被名叫无名的秦国 剑客杀死，秦王大喜急召其上殿相见， 却也谨慎小心以防有诈，秦王和无名 斗智斗勇的较量遂即展开，感情就在 真与假的对话中显现出来。
▪ 蓝色的故事中包含了平静 爱情牺牲 ，在无名和残 剑水上的激斗后残剑守护 在飞雪身边达到极致。
秦宫之战—绿
▪ 和平 心怀天下
▪ 这是残剑给无名讲述的故事 残剑的心态已经返璞归真 ， 柔和的绿色也为几乎真实的 的描述添加了一些祥和
▪ 这一段在残剑放弃刺杀秦王 时 ，寝宫无尽的绿色缓缓落 下达到极致
棋馆之战—青灰
▪ 无名与长空争夺刺杀秦王的 机会。这是一个真实的故事， 至少是影片中的真实，丝毫 没有添加讲故事人——无名 的感情色彩。其实两人一直 在用意念在对决，意念就是 青灰色的，没有现实那么清 晰。
▪ 青灰意味着死亡，代表着朋 友之间凄凉的离别与死亡， 也代表着意念的颜色。灰色
书馆之战—红
Hale Waihona Puke 书馆之战—白残剑和飞雪的爱情在张艺 谋的摄像机里从红色的狭隘、蓝 的忧郁、绿色的激荡到最后白色 的殊途同归 ，一点点伟大起来。 两人拥在一起，死了也幸福。这 是一种纯洁的爱，张曼玉也从红 色的冶艳、绿色的浪漫、蓝色的 质朴到最后白色的伤心、白色是 一种凄凉的心境，也是一种别离。
▪ 整个场景充满了孤独寂寞 凄凉，充满仇恨。红色的 衣服与萧瑟的叶子形成鲜 明的对比。整个画面瞬间
电影色彩分析
《英雄》--张艺谋
《英雄》简介
▪ 战国末期，燕、赵、楚、韩、魏、 齐、秦七雄并起，惟秦国最为强大， 急欲吞并六国一统天下，秦王因此成 为六国大敌，各地不同的刺秦故事一 直在上演，其中赵国刺客残剑、飞雪、 如月、长空因名震天下的高超剑术， 令秦王十年里没睡过一个安稳觉。 某 日闻得残剑等人已被名叫无名的秦国 剑客杀死，秦王大喜急召其上殿相见， 却也谨慎小心以防有诈，秦王和无名 斗智斗勇的较量遂即展开，感情就在 真与假的对话中显现出来。
▪ 蓝色的故事中包含了平静 爱情牺牲 ，在无名和残 剑水上的激斗后残剑守护 在飞雪身边达到极致。
秦宫之战—绿
▪ 和平 心怀天下
▪ 这是残剑给无名讲述的故事 残剑的心态已经返璞归真 ， 柔和的绿色也为几乎真实的 的描述添加了一些祥和
▪ 这一段在残剑放弃刺杀秦王 时 ，寝宫无尽的绿色缓缓落 下达到极致
棋馆之战—青灰
▪ 无名与长空争夺刺杀秦王的 机会。这是一个真实的故事， 至少是影片中的真实，丝毫 没有添加讲故事人——无名 的感情色彩。其实两人一直 在用意念在对决，意念就是 青灰色的，没有现实那么清 晰。
▪ 青灰意味着死亡，代表着朋 友之间凄凉的离别与死亡， 也代表着意念的颜色。灰色
书馆之战—红
Hale Waihona Puke 书馆之战—白残剑和飞雪的爱情在张艺 谋的摄像机里从红色的狭隘、蓝 的忧郁、绿色的激荡到最后白色 的殊途同归 ，一点点伟大起来。 两人拥在一起，死了也幸福。这 是一种纯洁的爱，张曼玉也从红 色的冶艳、绿色的浪漫、蓝色的 质朴到最后白色的伤心、白色是 一种凄凉的心境，也是一种别离。
▪ 整个场景充满了孤独寂寞 凄凉，充满仇恨。红色的 衣服与萧瑟的叶子形成鲜 明的对比。整个画面瞬间
浅析张艺谋电影的色彩艺术
三 色彩能指功能的终极建构
电影色彩不仅是电影语言的重要组成部分，更重要的是它能传达作者的创作意念。“在解决影片中的色彩问题时，首先应当考虑的恰恰就是这一点：色彩的意义。”张艺谋对色彩的选择使用是有目的的，他在影片中精心设计、搭配着那些鲜艳、夸张的色彩，并赋予它们不同意义的象征。对色彩看似恣意的使用恰恰一方面与他影片中狂野混乱的情景相得益彰，另一方面同影片中戏剧结构、情节发展、人物情绪，甚至同观众的情感体验、自己的主观意念都紧密相连。在张艺谋的电影艺术中，色彩已不再是自然的简单再现，而是一种意象性地建构现代“神话”的艺术符号。张艺谋自己曾说：以前我的作品，不论是画面上的意象或色彩特效都是自己营造的，硬生生地根据想象，根据自己所想达到的效果制造出来的。”
《我的父亲母亲》中父亲的黑棉袄与母亲的红棉袄对比，过去时空的彩色与现在时空的黑色对比。父亲的黑棉袄反衬出母亲的绚丽动人，过去时空的彩色与现在时空的黑色则在对比中蕴含着和谐。黑白是死亡、沉重的象征，彩色是生命、浪漫的象征。《大红灯笼高高挂》灰黑色的天空，灰白色的地面，灰黑的院墙，青灰色的瓦菲与大红灯笼的对比，冷色是暮气、腐烂的象征，暖色是生机、自由的象征。《英雄》构筑为三段式结构，红、蓝、白三色的对比，也是真伪故事的对比，“假作真时真亦假”。第一个故事是无名与秦王对话时讲述的，有的是爱恨情仇，杀戮流血，主色调为红色，红色意味着强烈、动荡而狂乱；第二个故事是秦王讲述的，他识破了无名的谎言，主色调是蓝色，蓝色意味着和谐、安宁、友谊和爱情；第三个故事才是真实的故事，主色调是白色，白色意味着纯洁的爱情、纯洁的友谊、纯洁的肝胆相照、纯洁的生命之重托。色彩的对比巧用不仅表现在不同颜色的搭配上，同一颜色，在不同环境、不同主题要求下，被赋予不同的含义。《英雄》中飞雪残剑第二次见面（藏书阁中议事）时，穿的白衣服，给人一种苍凉而前途未卜的感觉，因为毕竟，他们走的将是一条殉道之路。但最后飞雪、残剑死时，二人身着的白衣服含义却有所不同，这时的白是素静的，它给人的感觉是视死如归的平静，因为这时的残剑和飞雪都已找到了他们自身的归宿，他们走向了宁静。《红高粱》里的红表现得粗犷淋漓，体现的是壮美的阳刚之气，而《我的父亲母亲》里的红表达得更为细腻含蓄，流露的是阴柔之美。
电影色彩不仅是电影语言的重要组成部分，更重要的是它能传达作者的创作意念。“在解决影片中的色彩问题时，首先应当考虑的恰恰就是这一点：色彩的意义。”张艺谋对色彩的选择使用是有目的的，他在影片中精心设计、搭配着那些鲜艳、夸张的色彩，并赋予它们不同意义的象征。对色彩看似恣意的使用恰恰一方面与他影片中狂野混乱的情景相得益彰，另一方面同影片中戏剧结构、情节发展、人物情绪，甚至同观众的情感体验、自己的主观意念都紧密相连。在张艺谋的电影艺术中，色彩已不再是自然的简单再现，而是一种意象性地建构现代“神话”的艺术符号。张艺谋自己曾说：以前我的作品，不论是画面上的意象或色彩特效都是自己营造的，硬生生地根据想象，根据自己所想达到的效果制造出来的。”
《我的父亲母亲》中父亲的黑棉袄与母亲的红棉袄对比，过去时空的彩色与现在时空的黑色对比。父亲的黑棉袄反衬出母亲的绚丽动人，过去时空的彩色与现在时空的黑色则在对比中蕴含着和谐。黑白是死亡、沉重的象征，彩色是生命、浪漫的象征。《大红灯笼高高挂》灰黑色的天空，灰白色的地面，灰黑的院墙，青灰色的瓦菲与大红灯笼的对比，冷色是暮气、腐烂的象征，暖色是生机、自由的象征。《英雄》构筑为三段式结构，红、蓝、白三色的对比，也是真伪故事的对比，“假作真时真亦假”。第一个故事是无名与秦王对话时讲述的，有的是爱恨情仇，杀戮流血，主色调为红色，红色意味着强烈、动荡而狂乱；第二个故事是秦王讲述的，他识破了无名的谎言，主色调是蓝色，蓝色意味着和谐、安宁、友谊和爱情；第三个故事才是真实的故事，主色调是白色，白色意味着纯洁的爱情、纯洁的友谊、纯洁的肝胆相照、纯洁的生命之重托。色彩的对比巧用不仅表现在不同颜色的搭配上，同一颜色，在不同环境、不同主题要求下，被赋予不同的含义。《英雄》中飞雪残剑第二次见面（藏书阁中议事）时，穿的白衣服，给人一种苍凉而前途未卜的感觉，因为毕竟，他们走的将是一条殉道之路。但最后飞雪、残剑死时，二人身着的白衣服含义却有所不同，这时的白是素静的，它给人的感觉是视死如归的平静，因为这时的残剑和飞雪都已找到了他们自身的归宿，他们走向了宁静。《红高粱》里的红表现得粗犷淋漓，体现的是壮美的阳刚之气，而《我的父亲母亲》里的红表达得更为细腻含蓄，流露的是阴柔之美。
浅析张艺谋电影的色彩艺术
浅析张艺谋电影的色彩艺术摘要：我们所介绍的张艺谋由于是从摄影师开始做起的，所以他会重点注意电影的色彩与构架，在其创造制作过程中，能将色彩方面达到最大程度的运用和呈现，它的作用就是不仅仅能给观众们带来鲜明的视觉方面的刺激，还能够充当一种“无形的工具”来渲染所需要场景的气氛。
本文主要研究由张艺谋导演的电影《英雄》在色彩方面独特的地方，我们会根据张艺谋平时的一贯色彩渲染手法和其色彩使用手法，再以全新的思维来评价判断《英雄》这一电影，分析电影中色彩运用的利弊之处，同时我们可以欣赏张艺谋导演其他作品色彩方面的奇特。
关键词：张艺谋；电影；色彩艺术引言视觉效果的传达是电影表现其艺术性的主要方式，所以，人们欣赏评价一部电影的着手点就是分析该电影的视觉效果，以及能否让观众享受到电影之美[1]。
经过时间的发展，人们发现色彩的运用是否合适直接决定着观众的观看感受，故而色彩在电影中越来越受到人们的重视，这也是电影艺术与思维不断发展的必然产物。
在张艺谋导演所导出的电影中，色彩这一方面一直占主导地位，所以就有人说张艺谋导演最凸显的手段就是色彩和造型的统一。
在张艺谋导演首次尝试的商业大片《英雄》中，他就再次使用了色彩这一手段。
有资料记载说是“可以用来记录电影，在整个世界中，排第二项的重要资产是彩色。
[2]”但是在张艺谋导演的《英雄》中排第一的当之无愧的就是色彩。
在电影告别黑白步入色彩时代，就说明了人们对色彩电影是充满了期待的[3]。
由此可知，在电影造型中充分发掘和发挥色彩的潜力和作用，具有十分重要的现实意义。
第1章电影中的色彩应用与分析色彩的运用在电影中极为重要。
由于完整性和逼真性的要求，因此色彩在电影中有着不可替代的作用。
尽管在彩色电影的发展初期，色彩的运用只是单纯地为了最大限度地再现事物的原貌，风格一致的作用也由此呈现出来。
然而，随着色彩电影的不断茁壮发展，电影创作人也知道了色彩的另一个关键作用就是其戏剧性的价值，尽管现在的色彩技术工具的有限。
电影色彩汇报
Page 3
张艺谋的电影之旅
张艺谋的电影之旅 从某种意义上讲也 是他的 “ 色彩之 旅”。张艺谋作为 摄影专业的科班出 生，对色彩的运用 分外青睐。尤其在 他艺术营造的早期， 几乎达到痴醉与偏 执的境地。张艺谋 认为：“ 从生理 上说，色彩是第一 性的，能马上唤起 人的情绪波动。” 作为中国电影艺术 的探索者，张艺谋 作出了不懈的努力， 他是一个不断探索 自己风格、敢于突 破自我的开拓者。
ＴＨＡＮＫ ＹＯＵ
电影色彩分析—— 《英雄》
《英雄》更以不同的衣服颜色取代一般电影胶卷的换色，用红、白、蓝三色呈现三种 故事的样貌，浓郁到倾泻般的色彩运用，“真像在色彩中流动”，让人们享受一场 “视觉的盛宴”。
《英雄》 中胡杨树下飞雪与如月双鱼似地旋转， 黄灿灿的树叶与红彤彤的轻 纱交相辉映, 伴随着色彩变幻的妙曼，这一“武功意念化”的“决斗”和色彩 的虚灵与空静，传达出东方文化所欲达到的高、古、清、雅、逸的最高境界。
淡妆浓抹总相宜
--浅析张艺谋电影的色彩艺术
汇报人：李华 201233030001
简介
电影之旅亦即 “ 色彩之旅”
色彩作为电影艺术的一种 不可或缺的表现方式， 往往通过对人物场景空间 的色彩布局和构成、 视 觉气氛的渲染、 画面构 图的经营、 色彩运动的 变化使观众感受某种超出 故事情之外的内容。在巧 妙的运行中与观众形成对 流， 即观众与影片内容 本身的对流， 让人体验 到一种似幻似真的视觉享 受。色彩是情感的象征， 它渗透了电影人的主观意 念， 会对观众产生某种 激情 ， 电影作品的色彩 是客观基础上的主观应用。
电影色彩分析——《菊豆》
《菊豆》中他充原色为基础，进行了大胆泼辣的色彩渲染来诠释人性，显示出高雅 沉重的美。
《菊豆》中的 彩色染布，被 赋予了浓重的 感情色彩， 当王菊豆与杨 青天不顾封建 主义的禁锢， 在染坊 “ 偷 情时”， 冲 碓上高悬的红 色染布 “ 一 泻千里”， 淋漓尽致地渲 染了男女情爱 如火山喷发， 人性不可压抑 之势。
张艺谋的电影之旅
张艺谋的电影之旅 从某种意义上讲也 是他的 “ 色彩之 旅”。张艺谋作为 摄影专业的科班出 生，对色彩的运用 分外青睐。尤其在 他艺术营造的早期， 几乎达到痴醉与偏 执的境地。张艺谋 认为：“ 从生理 上说，色彩是第一 性的，能马上唤起 人的情绪波动。” 作为中国电影艺术 的探索者，张艺谋 作出了不懈的努力， 他是一个不断探索 自己风格、敢于突 破自我的开拓者。
ＴＨＡＮＫ ＹＯＵ
电影色彩分析—— 《英雄》
《英雄》更以不同的衣服颜色取代一般电影胶卷的换色，用红、白、蓝三色呈现三种 故事的样貌，浓郁到倾泻般的色彩运用，“真像在色彩中流动”，让人们享受一场 “视觉的盛宴”。
《英雄》 中胡杨树下飞雪与如月双鱼似地旋转， 黄灿灿的树叶与红彤彤的轻 纱交相辉映, 伴随着色彩变幻的妙曼，这一“武功意念化”的“决斗”和色彩 的虚灵与空静，传达出东方文化所欲达到的高、古、清、雅、逸的最高境界。
淡妆浓抹总相宜
--浅析张艺谋电影的色彩艺术
汇报人：李华 201233030001
简介
电影之旅亦即 “ 色彩之旅”
色彩作为电影艺术的一种 不可或缺的表现方式， 往往通过对人物场景空间 的色彩布局和构成、 视 觉气氛的渲染、 画面构 图的经营、 色彩运动的 变化使观众感受某种超出 故事情之外的内容。在巧 妙的运行中与观众形成对 流， 即观众与影片内容 本身的对流， 让人体验 到一种似幻似真的视觉享 受。色彩是情感的象征， 它渗透了电影人的主观意 念， 会对观众产生某种 激情 ， 电影作品的色彩 是客观基础上的主观应用。
电影色彩分析——《菊豆》
《菊豆》中他充原色为基础，进行了大胆泼辣的色彩渲染来诠释人性，显示出高雅 沉重的美。
《菊豆》中的 彩色染布，被 赋予了浓重的 感情色彩， 当王菊豆与杨 青天不顾封建 主义的禁锢， 在染坊 “ 偷 情时”， 冲 碓上高悬的红 色染布 “ 一 泻千里”， 淋漓尽致地渲 染了男女情爱 如火山喷发， 人性不可压抑 之势。