毛笔字贴

毛笔楷体书法字帖[初级毛笔书法字帖] 初学书法的朋友在家中准备多一点的书法字帖是对自己的书法进步非常有帮助的。

那么看一下以下收集的书法字体吧。

下面是为你的初级毛笔书法字帖，希望对你有用!初学书法，应该找比较规范的字帖。

首先要学的是运笔，也就是要心手合一地掌握毛笔笔锋的起、行、铺、收。

尤其要注意的是用中锋行笔，每一笔写完，笔锋依然垂直，则说明运笔方法正确。

其次要学的是字的笔划和字的构架。

通常初习书法宜选正楷，为不至于太浪费练习用纸可以选中楷(当然大楷也可以)。

要循序渐进，边按字帖临摹，边用心体会。

没有老师也没关系，勤奋即为师。

初学书法时字帖可选用颜真卿的《颜勤礼碑》或柳公权的《玄秘塔碑》。

这二部帖是初学者的最佳教材。

《颜勤礼碑》《玄秘塔碑》颜体字其风格是敦厚朴实，久习颜字，笔中含劲。

柳体字其风格是刚健秀和，长练柳字，笔中有力。

颜字的劲和柳字的力是不同的：劲是内含的功力，力是直观的功力。

此外也可以选赵孟頫、虞思南、欧阳询的碑帖。

碑帖一经选定，就要坚持每天练习。

通常碑帖一页大致50字左右，若每天临摹一页，半年后就有显著成效了。

而后可以选择继续巩固或进一步发展，这就要根据练习者的兴趣爱好了。

关于毛笔的选择毛笔的种类很多，一般写字的笔，大致分软性、硬性、中性三类。

软性的笔，有羊毫、鸡毫等。

硬性的笔，有紫毫(兔毫)、狼毫、鼠毫等。

中性(不软不硬)的笔称“兼毫”，有羊紫兼、羊狼兼两种。

1.毛笔的种类：●硬毫笔：笔性刚健。

如：狼毫、山马、牛耳毫、鼠须、山兔、鹿毛笔。

●软毫笔：笔性柔软。

如：羊毫笔。

●兼毫笔：用硬毫、软毫集在一起，刚柔并济。

笔性介于硬软毫之间。

2.毛笔的选择：一枝好的毛笔要具备「尖、齐、圆、健」四德。

●尖～笔毫聚合时，笔锋要能收尖。

●齐～将笔头沾水捏扁，笔端的毛整齐无不齐现象。

●圆～笔肚周围，笔毫饱满圆润，呈圆锥状，不扁不瘦。

●健～笔毛有弹性，笔毛铺开后易于收拢，笔力要健。

在挑选毛笔之前，我们先要了解一下毛笔的种类和性能。

毛笔字帖用纸-B5打印概述本文档旨在为用户提供关于毛笔字帖用纸-B5打印的相关信息和指导。

我们将介绍B5打印格式，提供选择合适的毛笔字帖用纸的建议，并简要概述打印步骤。

B5打印格式B5是一种常见的纸张规格，尺寸为176毫米 × 250毫米。

在打印毛笔字帖时，B5格式通常被选为理想的打印规格。

使用B5纸张可以确保字帖的内容得到准确和完整的呈现。

毛笔字帖用纸选择建议在选择用于打印毛笔字帖的纸张时，以下是一些建议：1. 选择适合毛笔书写的纸张：毛笔书写需要一种纸张表面光滑、吸水性好的特点。

因此，建议选择比较光滑、质地较好的纸张。

2. 判断纸张厚度：适当的纸张厚度可以提供更好的书写体验和防止墨水渗透到背面。

因此，选择纸张时，请确保选择适度厚度的纸张。

3. 考虑纸张颜色：如果您希望更好地观察和欣赏毛笔字的笔画、默写等细节，可以考虑选择较为浅色的纸张。

打印步骤以下是打印毛笔字帖的基本步骤：1. 检查打印设置：在打印之前，请确保将打印机设置为B5纸张尺寸，并调整其他打印设置（如打印质量、边距等）为适当的值。

2. 准备纸张：将B5纸张放入打印机的纸盒中，并确保纸张适当对齐。

3. 打印测试页面：在正式打印毛笔字帖之前，打印一张测试页面以确保一切设置正确并且图案完整。

4. 打印毛笔字帖：选择要打印的毛笔字帖文档，点击打印按钮开始打印。

总结通过选择B5格式的打印纸张，以及合适的纸张质地和厚度，您可以更好地打印出毛笔字帖，以便于书写和观察细节。

遵循上述简单的打印步骤，您将能够轻松地打印出高质量的毛笔字帖。

希望本文档对您有所帮助！如有任何疑问，请随时联系我们。

临摹书法字帖的技巧与方法介绍如下：
1.挑选字帖。

选择一本自己比较喜爱的、点画比较工整的、结体比较
匀称的字帖来临摹。

如果是毛笔字贴的话，则应挑选字体小一点的字帖，这样可省去缩小的工夫。

2.先摹后临、临摹结合。

所谓摹，就是把字帖放在比较透明的习字纸
下，用钢笔照着字帖上的字一点一划地描红。

要求钢笔的笔迹不要越出毛笔字外，都写在字帖上字的电话中间。

所谓临，就是把字帖放在习字纸旁；照着字帖上的字依样画葫芦。

要求点画写的像，有轻重节奏和粗细的变化。

3.仔细读帖。

对字帖上的字，其点画怎样书写，结构怎样安排，章法
怎样布置，都要仔细琢磨并写得有兴趣，也容易写得像，写得好。

从中找出规律，这样就容易写得有兴趣，也容易写得像，写得好。

临摹时，不能贪多贪快，每天坚持一二小时，反复的临帖几个字，这样才会有真正的收获。

对难的字，更要知难而进，多临摹，多比较。

兰亭序毛笔书法字帖_兰亭序毛笔书法欣赏被称之为天下第一行书的《兰亭集序》,常被书法家们捧为书法的瑰宝而进行模仿,下面小编带给大家的是兰亭序毛笔书法字帖，希望你们喜欢。

兰亭序毛笔书法字帖欣赏《兰亭序》之谜周汝昌 | 文《兰亭》帖有几处有趣的问题从未见专家研者提起过，每叹细心善悟能察之人不多。

今举之以为学人启牖之助。

如第一行“癸丑”二字，丑字特显横长竖扁，而癸字又特小，似夹于“在”“丑”之间。

此为何故?人不言也。

那情形很显然：王右军在这年落笔为文，正式纪岁用干支，这是首次(三月初三)，而上一年写的干支是“壬子”，已经有点儿习惯了，所以一落笔就又写了一个“壬”——未及写“子”，已悟这已不对了，可是这才是开头的第七个字，便要涂去，太难看，遂生一计，将“壬”描“丑”，再在上边添一“癸”字。

这么办了之后，留下的痕迹就是：一是“丑”的中横画特别长，这本不是丑字的形状，乃“ 壬”的“遗骸”是也。

二是那小“癸”又细又扁——不然“字空儿”里是容不下的。

这个来由，一不复杂，二不离奇，可是从无一人识破道出之。

旧年我曾将此意说与徐邦达先生。

此谜解后，一到第二行，就又有奥秘。

“内行”们熟悉，“群贤毕至”的“群”字(本是“ 君”上“羊”式结构)的末笔一竖，中间一道小空线，像笔毫分了叉，形成一画而左右两“ 扇”，因而皆称之为“叉笔”或“岔笔”。

是笔不好吗?旧论曾有右军此次所使是一支“败毫”(即使用已久的半坏笔)之说。

其实非也。

原来，在上好的唐摹和元摹本上，这一行字不止这个群字，下边还有“毕”字，也出现了字中间(虽不在笔画中)的细空白线。

这就无法用坏毫“叉笔”来解释了。

再谛审后幅，也有类似的现象。

合在一起，我遂悟到：这与笔了不相干，乃是原纸久经折叠处磨损墨色的“直缝”式残存遗痕旧迹。

此一发现，极有意趣——表明原件不是卷轴，而是平折“蝴蝶装”式的古物。

而摹者高手十分忠实，照磨损处存此痕迹，不敢“填实”(妄者必会为之“收拾”、“修?补”……?)。

毛笔隶书书法字帖隶书草创于秦,盛于汉唐,尔后进入近千年衰落。

下面小编带给大家的是毛笔隶书书法字帖，希望你们喜欢。

毛笔隶书书法字帖欣赏隶书用笔五要陈学光用笔，又称运笔，简言之是指使用毛笔的方法。

汉字是象形文字，由多种笔画组成，提笔写字，笔管或提或按，或直或斜，支配和控制笔锋进行运转，从而写出千变万化形态各异的笔画，因此，用笔既是书写汉字时笔锋在纸面上活动的过程，也是用笔锋进行笔画造型的方法。

元代书法家赵孟頫在《兰亭跋》中说：“盖结字因时相传，用笔千古不易。

”汉字的结体很复杂，而且因体、因人、因时而异，变化万千，但用笔中的中锋和侧锋、藏锋和露锋、方笔和圆笔、疾笔和涩笔等方法，道理是永恒的。

娴熟地掌握用笔要领，写出各种理想的笔画，这是写好字的关键，所以康有为说：“书法之妙，全在运笔”。

不论哪种书体，只要下笔书写，都包括下笔、行笔和收笔三个步骤，这三个步骤又包含起笔和收笔、提笔和按笔、方笔和圆笔、中锋和侧锋、疾笔和涩笔等方面的内容。

一、起笔和收笔元代书法家李溥光说：“一笔之法，妙在起止，起止得宜，则画无不美。

”起笔和收笔是重要的用笔方法，它能够决定笔画的形态，如藏锋还是露锋，圆笔还是方笔，以至于悬针还是垂露等等，都是由起笔和收笔所决定的。

有人说“两端是法”，这句话很有道理。

这个书法那个书体，写得像不像，合不合法度，首先要看两端。

汉碑一碑一体，莫有同者，《张迁碑》和《鲜于璜碑》以方笔著称，《史晨碑》、《石门颂》已圆笔著称，其笔画形态的差异，质量的高低，很大程度上由起笔和收笔所左右。

1、起笔隶书起笔的基本方法是藏锋逆入。

写横画时，欲右先左。

起笔处不在笔画的顶端，而是在顶端的稍微靠右的部位，落笔后笔锋由左向右逆行，逆行中笔毫逐渐铺开。

当笔毫行至顶端时折锋(虎口右翻)向右行笔，行进中将起笔处的笔锋覆盖住，就是藏锋。

竖画等其他笔画的用笔也大抵如此。

逆锋入纸的作用是便于将笔毫铺开，使每根笔毫皆尽其力，并且将笔锋藏住，写出来的笔画既强劲，锋芒又不外露，骨力内含，笔画含蓄有力。

田英章毛笔书法字帖赏析田英章，字存青、存卿，1950年生于天津，书法研究生，国手级书法家。

下面小编带给大家的是田英章毛笔书法字帖赏析，希望你们喜欢。

田英章毛笔书法字帖赏析书法学习之我见——田英章▲但要注意一笔三抬头，这是临帖的捷径。

看三眼再下笔。

什么时候叫会写字了?就是离开贴就写不了字。

如果离开贴，上来就会写，那叫不会写字。

▲要学会看帖读贴，眼睛要学得尖一些，“贼”一点，要掌握法度。

笔画少的字要写小，笔画多的字要写细。

写不好不是大问题，但不看贴就写是大问题。

既不看贴，又写不好就什么问题也不是了，也无法谈问题了。

书法一定要讲法，讲道，因为这是一种学问。

▲书法艺术是学出来的,不是在家闷头练出来的。

▲学书法是受人尊敬的高雅艺术，“两子”都喜欢。

上至天子下到(叫)花子都对写字的人非常尊敬，学别的东西，比如武术，就可能有人有非议，但对写字好的人没有说坏话的。

▲写书法的全部核心内容就是临帖临帖再临帖。

不管学谁的书体，都要临帖。

首先要像，贴上是实笔就写实笔，贴上是虚笔就要写成虚笔，不要随意更改，下一笔要看三眼，直到看好了，才可以落笔。

▲学字不要贪多。

有的人写了很多诗词书法，拿给我看，...▲但要注意一笔三抬头，这是临帖的捷径。

看三眼再下笔。

什么时候叫会写字了?就是离开贴就写不了字。

如果离开贴，上来就会写，那叫不会写字。

▲要学会看帖读贴，眼睛要学得尖一些，“贼”一点，要掌握法度。

笔画少的字要写小，笔画多的字要写细。

写不好不是大问题，但不看贴就写是大问题。

既不看贴，又写不好就什么问题也不是了，也无法谈问题了。

书法一定要讲法，讲道，因为这是一种学问。

▲书法艺术是学出来的,不是在家闷头练出来的。

▲学书法是受人尊敬的高雅艺术，“两子”都喜欢。

上至天子下到(叫)花子都对写字的人非常尊敬，学别的东西，比如武术，就可能有人有非议，但对写字好的人没有说坏话的。

▲写书法的全部核心内容就是临帖临帖再临帖。

不管学谁的书体，都要临帖。

毛笔草书书法字帖练字赏析草书是中国书法中最为抒情、最令人赏心悦目的一种书体。

有人说草书艺术的美体现在两个方面：即表层的外形美和深层的蕴涵美。

下面小编带给大家的是毛笔草书书法，希望你们喜欢。

毛笔草书书法欣赏草书之美草书是中国书法中最为抒情、最令人赏心悦目的一种书体。

有人说草书艺术的美体现在两个方面：即表层的外形美和深层的蕴涵美。

也有人讲草书艺术的美概以十点：曰点划飞动，曰笔墨情趣，曰结体多变，曰章法生动，曰线条优美，曰血脉连通，曰气韵天成，曰转化跌宕，曰气势磅礴，曰奇逸潇洒。

总之，草书艺术之美宛若无言而有诗篇致意韵，无动而有舞蹈之神形，无色而具绘画之绚丽，无声而具音乐之旋律。

在《全唐诗》中没有一篇吟咏楷书之作，而竟有五十七首诗篇赞美草书，在中国书法史上，也是仅有“草圣”而没有篆圣、楷圣、行圣之说，可见草书在书法境界中所占据的地位是其他字体无法撼动的，那么今天就谈谈当代人应该怎样提升自己的眼界，从哪些方面欣赏独具魅力的草书。

以下仅代表我个人意见，不妥之处还请大家批评指正，就我认为可以从以下几个方面作为草书(行书)艺术的欣赏标准。

第一，要有“给力”的线条，这个“给力”不仅指方向上的给力，它包括形状、力度、疾涩、润燥、质感等方面的差异。

这就需要运笔得当，这一点山西著名书法家林鹏先生中锋用笔，线条圆转，表现出的线条就较为遒劲，线条的生命力也就跃然于纸上。

可见线条的美不在于粗细而在“圆”。

“圆”则“粗而不重，细不为轻”。

所以说书法的线条应像“钟表中常运的发条”，而不可似“汤锅里煮烂的面条”在我这里的比喻就勉强称之为“给力”的线条吧。

第二，具备“引领管带”的的章法，草书的字与字之间笔断意连，行与行之间需疏密得当，如现代美学家宗白华所说：“能偃仰顾盼，阴阳起伏，如树木的枝叶扶疏，而彼此相让”，再在布白处巧加修饰则会使通篇产生满纸云烟、一气呵成的效果。

在这里首推著名书法家田树苌先生，以其多年驾驭笔墨功力，表现着平淡中的奇巧、常态中的奇绝，黑中见白，白中见黑，造成的视觉冲击力更是能使人产生强烈的共鸣。

毛笔行书书法字帖_毛笔行书字帖行书是介于草书与楷书之间的一种字体,历代均有许多名家推动行书的发展,使它在书法艺术中的地位最终得以确立。

进行行书练习时存在的问题和自己的一些心得体会。

下面是由小编給大家整理的毛笔行书书法字帖，希望能够幫助你们。

毛笔行书书法字帖欣赏行书创作时的要求首先要懂得鉴赏或创作的要求。

一件好的书法作品有三条标准，即理法通达、笔力遒劲、姿态优美。

古人云：“寓新意于传统，寄妙理于法度。

”“神韵为上，形质次之。

”一件好的书法作品，力求达到线条美、结体美、章法美、墨色美，神韵为上。

其次要认认真真临摹，学会正确用笔，又要敢于突破。

临摹要选好名贤妙迹，从读临碑帖中体验古人的心律、节奏、气韵。

得之于心，施之于手。

主帖要反复读、临，主要是解决笔法、用笔、结体问题。

继承是创新的重要基础，创新是继承的必要发展。

从“走进去”再“走出来”，从形似到神似，形成鲜明的个人风貌。

所谓“采百家花，酿自家蜜”。

再次，在创作前要充分酝酿。

借鉴是一个方面，更重要的是对题材、体裁和表现方法等创作构思做到心中有数，胸有成竹。

对每个字的结体要认真考虑，尽量不出现类同的字或笔画;对章法要精心安排，可以事先打好小样，但在书写时思绪又不能受其束缚;运笔要讲究节奏、力度，前人所谓的“寓刚健于婀娜之中，行遒劲于婉媚之内”，说的就是用笔方法的具体体现。

1、错落大小：由于“放纵体势”，行书单字的高矮、宽窄、面积不尽相同，甚至悬殊很大。

因此行书采用“纵有行，横无列”的章法。

由于一行字的字数不固定，便容许写得很长;由于横向有一定的伸展余地，便容许写得很宽。

这样，行书在字型结构方面便有了一个相对自由的创作空间。

2、调整轻重：“平衡”是造型艺术美的一个重要因素，而要取得平衡，必须学会调整轻重。

3、左右挥洒：汉字有伸向左右的撇捺，他们向左右挥洒，不仅使字的神采得以展现，而且可以方便地进行行间的错落穿插，还能有效的调整轻重。

因而“左右挥洒”成为行书布局的常用方式。

毛笔书法楷书空白字帖用纸(专用)毛笔书法楷书空白字帖用纸（专用）
概述
本文档介绍了毛笔书法楷书空白字帖用纸的特点、用途及使用方法。

特点
- 高品质：本纸采用优质材料，质地坚韧耐用，不易磨损。

- 空白字帖：纸面没有预印字符，供书法爱好者自行练楷书书写。

- 适用性广：适用于各种毛笔书法楷书练，无论初学者还是高级书法家都能使用。

- 方便携带：字帖用纸尺寸适中，可随身携带练。

用途
毛笔书法楷书空白字帖用纸主要用于以下方面：
1. 书法练：提供给书法爱好者练楷书字帖书写，提高字迹的美感和书写技巧。

2. 教学辅助：作为教学用具，供老师指导学生书写，便于纠正错误和塑造良好的书写惯。

3. 艺术创作：对于书法家来说，字帖用纸是创作的基础，通过练字帖可以提升艺术水平和创作灵感。

使用方法
以下是使用毛笔书法楷书空白字帖用纸的简单步骤：
1. 准备毛笔和墨汁。

2. 选择一张字帖用纸，将其放在平整的书桌或纸面上。

3. 用毛笔蘸取适量的墨汁，均匀涂抹在毛笔上。

4. 按照字帖的示例，以稳定的手势逐笔书写每个字。

5. 练完成后，将字帖用纸收好，以备下次使用。

注意事项：
- 在书写时要保持姿势端正，手势稳定。

- 可以多次练同一个字，直到达到理想效果。

- 练时要注意书写的笔画力度和顺序。

结论
毛笔书法楷书空白字帖用纸是一种专门为书法爱好者设计的高品质练习用纸。

其空白字帖特点和方便的使用方法使其成为书法练习、教学辅助和艺术创作的理想选择。

通过使用毛笔书法楷书空白字帖用纸，可以提高书法技巧，展现个人的艺术魅力。

毛笔临摹书法字贴记王羲之兰亭序打印版409022113 兰亭序简介兰亭序，又名《兰亭宴集序》、《兰亭集序》、《临河序》、《禊序》、《禊贴》。

为三大行书书法帖之一，系中华十大传世名帖之一。

东晋穆帝永和九年(公元353年)三月三日，王羲之与谢安、孙绰等四十一人，在山阴(今浙江绍兴)兰亭“修禊”，会上各人做诗，王羲之为他们的诗写的序文手稿。

序中记叙兰亭周围山水之美和聚会的欢乐之情，抒发作者好景不长，生死无常的感慨。

法帖相传之本，共二十八行，三百二十四字，章法、结构、笔法都很完美，是他三十三岁时的得意之作。

后人评道“右军字体，古法一变。

其雄秀之气，出于天然，故古今以为师法”。

因此，历代书家都推《兰亭》为“天下第一行书”。

存世唐摹墨迹以“神龙本”为最著，唐太宗时冯承素号金印，故称为《兰亭神龙本》，此本摹写精细，笔法、墨气、行款、神韵，都得以体现，公认为是最好的摹本;石刻首推“定武本”。

经郭沫若考证，以为相传的《兰亭序》后半文字，兴感无端，与王羲之思想无相同之处，书体亦和近年出土的东晋王氏墓志不类，疑为隋唐人所伪托。

但也有不同意其说者。

《兰亭序》表现了王羲之书法艺术的最高境界。

作者的气度、凤神、襟怀、情愫，在这件作品中得到了充分表现。

古人称王羲之的行草如“清风出袖，明月入怀”，堪称绝妙的比喻。

关于《兰亭序》，世间流传着形形色色的趣闻逸事。

据说当时王羲之写完之后，对自己这件作品非常满意，曾重写几篇，都达不到这种境界，他曾感叹说:"此神助耳，何吾能力致。

"因此，他自己也十分珍惜，把它作为传家之宝，一直传到他的第7代孙智永。

智永少年出家，酷爱书法，死前他将《兰亭集序》传给弟子辨才和尚。

辨才和尚对书法也很有研究，他知道《兰亭集序》的价值，将它视为珍宝，藏在他卧室梁上特意凿好的一个洞内。

唐太宗李世民喜爱书法，尤爱王羲之的字。

他听说王羲之的书法珍品《兰亭集序》在辨才和尚那里，便多次派人去索取，可辨才和尚始终推说不知真迹下落。