摄影与摄像(第二版)课件 第四章 广告摄影画面构成

第一章建立屏幕空间——视像控制建立屏幕空间也即在屏幕中完成形象化。

简单地说，就是如何用一个镜头或一组镜头来表现主题，使主题以形象化的方式表达在银幕上。

简单澄清事件强化第三节视点定义:一是指摄像机拍摄时的物理空间位置，它包括摄像方向和摄像高度两个方而;二是指摄像机的叙事角度，它包括客观叙事角度和主观叙事角度。

一、从摄像方向看正面方向侧面方;背面方向; 越肩拍摄二、从摄像高度看:平摄仰摄俯摄三、从叙事角度看:客观叙事角度主观叙事角度电视画面创作时视点的选择，主要从以下方面考虑：①画面对主题思想的表现效果；②画面对构象空间状态的表现效果；③画面对构象透视的表现效果④画面对环境、氛围的表现效果⑤画面的整体视觉美感效果第四节角度的选择为澄清视点变化角度:为强化事件变化角度:为设定风格变化角度利用不同的角度来创造自己不同的风格第二章固定画面摄像第一节固定画面摄像的定义与功用一、定义: 固定画面摄像是指，摄像机机位、镜头光轴和镜头焦距固定不变的情况下所进行的摄像。

二、固定画面摄像的功用:有利于表现静态环境和静态人物;表现的内容较运动摄像更具客观性;可以利用固定画面摄像表现对象动感第二节电视画面构图电视画面构图，有自己的独特特点：具有表现空间的特点;具有表现时间过程的特点;具有表现运动过程的特点具有借助电视工具以及光色表现具象的特点;受制于屏幕比例的特点透视专用名词:1.视点：即视觉现象发生的所在点，通常指创作者在观察景物时的眼睛(或摄像机)所在位置与地点。

2.视高：视点距离地面的垂直高度。

3.视距：视点到被观察识别的主体物象之间的距离。

4.视域：指眼睛感觉对象时，所能看到的区域范围。

5.主点：视点正对视平线上的一个假说点，也称心点。

6.视中线：视点垂直于被视物象某一点的假想延线。

7.地平线:在开阔的地面(海面)上极目远望，天地(海)相交处所产生的一种“线”感的视觉现象。

视平线的产生要求视线平行于地面或海面。

8.视平线:在视者前方所假想的一条通过心点的水平直线。

组合号 光圈 1 F22 2 F16 3 F11 4 F8 5 F5.6 6 F4 7 F2.8
快门
1/15
1/30
1/60
1/125
1/250
1/500
1/1000
2. 感光度与曝光量
• 胶卷感光度ISO的值如表所示的内容。
• 由表可以看出，左边的感光度比右边相邻的感光度低1 倍。感光度越高，即感光速度越快，需要的曝光量就越 少，反之，感光度越低，即感光速度越慢，需要的曝光 量就越多。因此，每增加（或减少）若干挡感光度，曝 光量就要相应地减少（或增加）若干挡。
• • • • •
4.2.1 4.2.2 4.2.3 4.2.4 4.2.5
模式拨盘 基本曝光模式 场景曝光模式 其他曝光模式 照片与摄像模式之间的切换
• 模式拨盘是DC、DV进行进行照片拍摄时曝光模式选择的 控制台，基本曝光模式都可以在模式拨盘中进行选择。 数码照相机的曝光模式丰富，可以实现自动化曝光和人 工控制曝光。只要将命令拨盘对准相应模式即可实现。 对于不同的照相机，由于构造不一，功能不一，因而， 模式拨盘的内容和符号也不尽相同，用以对准的标记符 合和位置也不尽相同，有的在左边，有的在中间，有的 在右边，DC的模式拨盘如图4-1的(a)、(b)和(c)所示， DV的模式拨盘如图4-1(d)所示。 • DV有模式拨盘的较少。图4-2(d)所示的是JVC GZ-MG730 数码摄像机的模式拨盘，其模式拨盘中的模式不仅适用 于静态照片的拍摄，也适用于摄像。 • DC、DV的模式拨盘
2. 闪光补偿曝光模式
• 数码照相机的自动曝光模式，在低照度的情况下自动启 动内置闪光灯，补偿现场光的不足。 • 通过菜单中或按钮，就可以进行闪光灯模式的设定。 • 闪光灯模式有如下设定： • 自动：根据照明条件，照相机可自动确定是否使用闪光 灯，默认设置为自动。 • 强制使用闪光灯：不管环境光线强弱，始终使用闪光灯。 • 缓慢同步：不管环境光线强弱，始终使用闪光灯。在此 模式中，快门速度在较暗条件下会变得较慢，从而可以 清晰拍摄不在闪光灯照亮范围之内的景物。 • 不使用闪光灯：不管环境光线强弱，均不使用闪光灯。

电视摄像课件画面构图
缺少主体或主体不突出的画面往往显得平淡和混乱，不电能视引摄像起课件观画众面构的图 注意。
通过焦点透视和场面安排直接表现主体
电视摄像课件画面构图
通过人物关系对比，突出主体
电视摄像课件画面构图
通过“藏”与“露”的对比，突出主体人物
电视摄像课件画面构图
电视摄像课件画面构图
电视摄像课件画面构图
电视摄像课件画面构图
电视摄像课件画面构图
陪体是和主体密切相关并构成一定情节联系的画面构成部分。
有时也帮助主体表达主题思想。
电视摄像课件画面构图
陪体在画面中可以是完整的形象，也可以是局部的形象。 电视摄像课件画面构图
陪体是画面的有机组成部分 确立主体一般也需要安排适当的陪体
电视摄像课件画面构图
摄像师不能仅简单地记录镜头前
的自然景物，而应该依据内容和主题
的需求对画面中的视觉形象加以艺术
化的安排和配置，从而使画面的形式
结构能够更好地为主题思想服务，能
够明确凝练地传达一定的信息，引发
观众的思考，生发出艺术美感。
电视摄像课件画面构图
n
电视画面的结构成分包括主体、陪体、
前景、后景、环境等。他们在画面中的位
电视摄像课件画面构图
2020/11/28
电视摄像课件画面构图
一、构图的定义：
n 构图，是指在电视的拍摄中把被摄对象 以及各种造型元素加以有机地组织，选 择和安排，以塑造视觉形象，构成画面 样式的一种创作活动。
电视摄像课件画面构图
二、电视画面构图的特点
n 1，动态性：表现运动和运动表现。 n 2，时限性：画面的构图随着时间的改变而改
具体要领：
n 1．“平”是摄 象构图的基本要求 之一。

01摄影摄像技术概述Chapter摄影与摄像的定义与区别摄影摄像摄像技术发展从早期的模拟摄像到数字摄像的转变，摄像技术不断提升，为影视制作、新闻报道等领域提供了重要支持。

早期摄影技术包括尼普斯在1826年发明的“日光蚀刻法”、达盖尔在1839年发明的银版摄影术等早期摄影方法，这些技术为现代摄影奠定了基础。

胶片摄影时代20世纪初至中期，胶片摄影逐渐普及并成为主流摄影方式。

不同品牌和类型的胶片相机相继问世，满足了不同拍摄需求。

数码摄影时代20世纪末期至今，数码摄影技术迅速发展并逐渐取代胶片摄影。

数码相机、手机等设备的普及使得摄影更加便捷和高效。

艺术创作新闻报道商业广告科学研究02摄影摄像设备基础知识Chapter照相机类型及选购要点照相机类型选购要点镜头种类与选用技巧镜头种类选用技巧根据需要拍摄的场景和对象选择合适的镜头，考虑焦距、光圈大小、畸变等因素。

摄像机类型及选购指南摄像机类型选购指南存储设备与后期处理硬件存储设备后期处理硬件03拍摄技巧与构图方法Chapter光线方向光线质感曝光控制030201光线运用与曝光控制技巧色彩搭配与影调处理手法色彩三要素色彩对比与和谐影调处理构图原则及实战应用举例构图基本原则实战应用举例构图创新思路人像、风景等题材拍摄要点风景摄影人像摄影选取合适的前景、中景和背景，运用光线和色彩表现风景的美感。

其他题材04视频拍摄与编辑技术Chapter视频格式与分辨率选择常见视频格式MP4、AVI、MOV等，了解各格式的优缺点及适用场景。

分辨率选择根据拍摄需求和设备性能，选择合适的分辨率，如1080p、4K等。

帧率与码率设置理解帧率和码率对视频质量的影响，进行合理设置。

1 2 3三脚架与稳定器使用运动镜头拍摄技巧镜头语言与构图画面稳定与运动轨迹设计音频采集与处理技术音频设备选择01音频采集技巧02噪音消除与音频增强0301020304常见视频剪辑软件视频剪辑流程演示软件界面与工具介绍高级技巧与实例分析视频剪辑软件简介及操作演示05专题实战：不同类型摄影摄像作品欣赏与解析Chapter自然风光包括山川、湖泊、森林、草原等自然景观，强调构图、光线和色彩的运用，展现大自然的壮美与神秘。

音画结合
音效与配乐的选择与应用
了解后期制作的基本流程，包括剪辑、调色、音效处理、输出等环节。
后期制作流程
学习如何调整画面色彩，改善画质，营造出特定的氛围和风格。
调色技巧
掌握不同输出格式的特点和要求，以及如何设置输出参数以确保影片质量。
输出格式与参数设置
了解如何备份和存储影片文件，以确保数据安全。
备份与存储
蒙太奇手法
学习蒙太奇的概念和分类，掌握其在影片剪辑中的应用。
拍摄技巧与剪辑方法
了解音效在影片中的作用，学习如何选择和运用环境音、效果音等。
音效的作用与分类
掌握如何根据影片主题和情感选择合适的音乐，以及音乐的编辑和合成技巧。
配乐的选择与应用
学习如何将音效、配乐与画面紧密结合自然光线和色彩变化，选取具有美感的风景元素。
观察与选景
运用前景、中景、远景的构图方式，表现风景的层次感和空间感。
构图与布局
根据光线条件合理设置曝光参数，保留细节和色彩。
曝光控制
尝试不同的拍摄角度和手法，如慢门、追焦等，表现风景的独特魅力。
创意拍摄
风景摄影摄像技巧
选取角度
根据建筑特点和周围环境，选取最佳拍摄角度，表现建筑的立体感和空间感。
发展趋势
随着科技的不断进步，未来的摄影摄像技术将更加智能化、自动化，同时也会出现更多新的创作手法和表现形式。
第二季度
第一季度
第四季度
第三季度
光线
构图
色彩
景深
摄影摄像的基本要素
光线是摄影摄像的灵魂，不同的光线条件会产生不同的影像效果。了解光线的性质、方向和强度等要素，对于创作出优秀的作品至关重要。
构图是摄影摄像的基本技巧之一，通过合理的构图可以突出主题、引导观众的视线，增强作品的表现力。常见的构图方法有三分法、黄金分割法等。

黄金分割
将画面分为9个等分，将主体放 置在交叉点或线条上，以获得动
态、和谐的布局。
对称平衡
利用对称的元素（如建筑物、桥 梁等）来创造平衡感，给人一种
稳重、庄重的感觉。
常见的构图形式与法则
规则三分法
将画面分为三等分，使主体位于交点或线条上，以获得动态、活 泼的构图。
前景与背景
利用前景和背景来增强画面的层次感和深度，同时为主体提供背景 或陪体。
摄像的基本姿势和角度
拍摄姿势
站立、蹲姿、俯仰等。
拍摄角度
平视、俯视、仰视等。
拍摄构图
画面布局、主体与陪体关系等。
拍摄的稳定性和光线运用
稳定性
三脚架、滑轨、稳定器等 器材的运用。
光线类型
自然光、人造光、混合光 等。
光线效果
软光、硬光、阴影与高光 等。
02
拍摄技术进阶
不同焦距的运用
广角镜头
适用于拍摄广阔的场景，如风景 、大型活动等。可以捕捉更多的 画面信息，产生强烈的透视效果
自动模式
适合于不需要过多考虑曝光、快门速度等参数的拍摄场景， 如旅游纪念照、家庭照片等。自动模式下，相机将根据场景 自动设置曝光组合和快门速度等参数，摄影师只需要按下快 门即可。
创意拍摄技巧
运用光线
光线是摄影中非常重要的元素，不同的光线可以产生不同的效果。例如，侧光 可以产生强烈的立体感，逆光可以产生剪影效果等。摄影师可以根据需要选择 合适的光线，创造出独特的视觉效果。
特效制作与渲染输出
特效制作思路
根据剪辑目标和故事情 节，确定需要制作的特 效类型和效果。
特效制作技巧
介绍特效制作中常用的 技巧和方法，如颜色调 整、光效制作、粒子效 果等。

一、镜头
注意： 数码相机的镜头焦距有特殊情况
为便于用户掌握镜头的摄影特性，数码相机说 明书中经常用 “相当于135相机镜头的XX焦距” 来描述其镜头焦距。 一般可把非全画幅数码相机的实际镜头焦距乘 以1.5倍就等同于传统的135相机镜头焦距了。 若要严格折算，公式为 f135 = fd × K F135（相对应的135相机的镜头焦距） fd（数码相机实际镜头焦距） K（焦距折算系数，可在相关资料查得）
复描图画
光影画箱
18世纪初 玻璃透镜 暗箱 毛玻璃 （演变为后来 的照相镜头与 机身）
画笔描景太麻烦
能感光的照相纸
摄影先驱-尼普斯（1765~1833）
1813年，法国画家尼普斯发现一种白色沥青 受晒后会变色，具有感光性能，便用作感光剂： 把白色沥青溶于薄荷油中制成溶液 然后涂在金属板上 进行曝光 把它浸在薰衣草油和发挥油的混合液中显影 金属板上便显出影像来了
包括透镜（摄影镜头）、光圈、快门三部分
1. 摄影镜头：用光学玻璃制成的，把进入镜头的
光线汇聚起来，在焦平面上形成清晰的结像光。
2.光圈：是由多片金属叶片构成的，用它控制镜
头纳光孔的大小，以控制进入镜头光线的多少。
3.快门：是由金属叶片或胶质绸布制成的，用它
控制曝光时间的长短，以控制进入镜头光线的多少。
塔尔博特碘化银相纸负像摄影法



在纸上先涂硝酸银溶液 干后再涂碘化钾溶液，从而在纸上形成碘化银 放入暗箱摄影，曝光约5分钟 涂上没食子酸和硝酸银的混合液显影 在大苏打溶液中定影 涂蜡使其半透明，即成纸基负像 将卤化银相纸紧贴着负像晒相20分钟，再经过定 影、水洗即得正像
塔尔博特的作品
大光圈，浅景深， 突出主题

噪点
又称噪音、噪声或杂色。
指影像传感器在接收和输出光信号时，外来信号对 正常图像的干扰，使画面布满细小的粗糙点。
产生的因素： ①影像传感器面积小，像素数过高，产生噪点
②长时间曝光，使用高感光度拍摄，压缩比过大， 所产生的伪色彩。
第三章——数码相机的设置
感光度对摄影的影响表现 在两方面。
若将sRGB模式拍摄的影像转换为Adobe RGB 模式的，由于sRGB本身色域较窄。 主要应用 在网页浏览等。
第三章——数码相机的设置
2.如何正确曝光
正确曝光的标准：视觉上的和谐。
宽容度
定义——画面能容纳的景物亮度反差的过渡范围（动态范围）
宽容度小
宽容度大
胶片/CCD/CMOS 的宽容度，可以通过暗房/后期调整
图像尺寸和像素数的关系示意图
第三章——数码相机的设置
文件格式：
JPG——压缩图片格式；如果前期曝光不准确，后期调 整困难（宽容度比RAW小）。；
RAW——未压缩格式；如果前期曝光不准确，后期调整 相对容易，但不能超过一定范围（宽容度比JPG大）
为保证画质——使用RAW并正确曝光。
色彩空间：
sRGB——大多数显示器适用 Adobe RGB——色域比sRGB广，专业
摄影与摄像
第三章 数码相机的设置
第三章——数码相机的设置
如今数码相机上有很多的图标,很多初学者 不知道这些图标的具体含义,因此不能够挖 掘出相机的很多实用的功能。 学习这些图标，可以对数码相机有进一步 的了解。从而提高自己的摄影水平。
图像传感器
将景物影像的光信号转换为电信号的感光元 器件
手控曝光(M)：每次拍摄时都需手动完成光圈和快门速度的设置，这 样的好处是方便摄影师在制造不同的图片效果。

地平线在画面中央的构图形式，画面显得比较呆板
摄像师不能仅简单地记录镜头前
的自然景物，而应该依据内容和主题
的需求对画面中的视觉形象加以艺术
化的安排和配置，从而使画面的形式
结构能够更好地为主题思想服务，能
够明确凝练地传达一定的信息，引发
观众的思考，生发出艺术美感。
电视画面的结构成分包括主体、陪体、
（2）把主体安排在观众视线最集中的画面部位。
通过焦点透视和场面安排直接表现主体
2．主体的间接表现 间接表现的主体，在画面上的面积常常不大，有的 甚至还掩藏在画面深处，但通过画面中线条、影调、光 线、色彩配置的引导，同样能吸引人们的视线最终集中 在主体上，发挥着表达主题思想的作用。间接表现着重 于神韵与内涵的表达，比直接表现来得含蓄。具体的做 法是： （1）利用画面中具有方向性的线条，把观众的视线 引向主体。 （2）利用影调的变化，以画面的基调即大面积的单 一影调与一小面积（主体）的主影调相陪衬，达到突出 主体、深化主题的目的。
陪体是画面的有机组成部分 确立主体一般也需要安排适当的陪体
主体人物通常应当拍摄完整并朝向摄像机镜头， 陪体人物可侧面表现
3，前景 前景是指电视画面中主体前面或靠近镜头的 景物或者人物，表现出一定的空间关系和人 物关系。 前景有时可能是陪体，但更多的情况下前景 是环境的组成部分。
电视画面中前景的作用； ① 作为陪体、前景突出富有意义的人物或者景 物，帮助主体表现主题内容，推动事件的发展。 ② 可以突出季节特征和地方色彩，有助于表现 拍摄现场的气氛，加强画面的真实性。 ③前景的运用可以强化画面的纵深感和空间感， 增加画面的视觉空间深度。 ④前景可以均衡构图和美化画面，产生形式美 感。 ⑤可以加强节奏感和韵律感，活跃画面气氛或 者强化情绪的表达。