1900年至1909年中西服装史
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中西服装史
（4）大衣。此时的大
衣多用裘皮或呢料制作 ，里面还习惯穿一件旗
砲。
第四节20世纪50年代
4.1 时代背景
20世纪50年代以后，全国处于经济发展的起步阶段。人民全力投人到 社会主义经济建设的潮流中。工人、农民的社会地位得到很大提高， 全社会流行朴素美，在穿着上更趋向于实用，结实，逐渐形成了蓝、 灰，黑的时代。五六十实行计划用布，定量供应，做一件大褂比较费 料，所以长袍也逐渐没落，取代的是一些方便节省的衣着形式。同时 ，革命的热情激励中国青年学生穿起了象征革命热情的服装。进驻各 个城市的干部都穿灰色的中山服，青年争相效法，随后社会各行各业 的人也把长袍、西服改做成中山装或军服。在1956年社会主义改造完 成以前，中国社会仍存在各种不同的阶层，人们对服装的要求也因此 比较复杂。而中国社会地域发展的不平衡也使不同的服装在中国得以 发展，西式服装在沿海的一些大城市依旧十分受欢迎。 到了1956年 1月，政府部门在全国范围内展开改进服裝的宣传，号召美化人民的 穿着。这时许多织布厂加强设计工作，出现了一批新品种、新花色。 穿花衣的妇女和儿童逐渐增多，男子服饰也有一定程度的改变，但色 彩依然比较单调。
衣外面还加穿一件背心。下面的裙装变成十二裥或二十四裥的样式，裙
长至足，裙边和裤门右孃饰。
这是满族妇女的土著服 装，清太祖努尔哈赤领 军南征北战，统一了关 外女真族各部，将所属 军民设为“八旗”。八 旗所属臣民的妇女习惯 穿长袍。
20世纪20年代初的旗
袍，袖口逐渐缩小， 滚边也不如从前那样
宽阔。
2.2典型服饰及形象
除了民国初年以来就有的 样式，还出现了具有重大 变革意义的新装。 (1)中山装，这是在学生装 的基础上发展起来的款式 。此时的中山装后背开缝 ，下端开衩，后背腰节处 装有横带，前身做4个明 袋，其中下面2个大袋为 琴式袋，各袋都有皱裥和 袋盖，门襟 20世纪50年代初期，作为正统服饰的代表—旗袍，仍然被城市的 一些中老年妇女所穿着。到50年代后期，随着女性就业队伍的扩大， 穿着旗袍的人越来越少，到“文化大革命”的时候机会销声匿迹。 在新中国成立之初，一字领好八字领的衬衫十分普及，面料为细 布或府绸。女子冬装主要是中式棉袄加罩衫。 列宁装是当时党政机关和基层工作人员常穿的服装，具体形制是 大驳领，双排八粒纽，斜插袋，束腰带，主要为女子穿着，但在当时 是男女通用的服装。 进入50年代中期，“春秋衫”被各种年龄层次的妇女所喜爱。形 制是翻领，装袖，直襟，四粒纽，可开关门襟驳头，一字领或八字领 ，前身两只大贴袋，外观稳重大方。到以后又流行拉链衫和央克衫。 50年代末期起，连衣裙逐渐成为我国中青年妇女夏季的日常服装 。廓形有束腰型、直身型、旗袍型，马甲型等；袖型有泡泡袖、无袖 等；领型有无领(包括圆形、方形、椭圆形，“V”字形、“U”字形)、 装领等。而料常用各种印花或素色的丝绸、全棉、棉涤，款式主要有 细褶裙、喇叭裙等。
中西方服装发展历史时期对照
六、中华民国时期（1911年——1949年）与二 十世纪上半期的欧洲（波瓦列特时期、一 战、20年代、30年代、40年代、50年代） 七、二十世纪下半期中西方服饰文化比较（中： 文化大革命时期，改革开放时期，全面奔
Байду номын сангаас
小康时期——西：传统文化颠覆期、流行
的多样化时代）
中西方服装发展主要 历史阶段对照
一、先秦时期与西方古代文明时期 1、先秦（夏、商、周、春秋、战国 公元前21世纪—221BC ）与古埃及（早期
王朝、古王国、中王国、新王国、后期王国 3100BC—332BC ）
2、 先秦（夏、商、周、春秋、战国 公元前21世纪—221BC ）与美索布达米亚
（苏美尔文化、巴比伦文化、亚述文化、波斯 文化3500BC—300BC）
3、先秦（夏、商、周、春秋、战国 公元前21世纪—221BC ）与希腊文化圈
（古代克里特、史诗时期、希腊早期、古典时 期、希腊化时期2900BC—300BC）
二、秦汉时期（秦、汉 220BC—221AD）与 古罗马时期（古罗马共和国、古罗马帝国、西 罗马与东罗马500BC—395AD） 三、中西方封建社会兴盛时期 1、中国封建社会兴盛期（隋、唐、五代十国、宋、 元、明 [中] 581AD—1450AD）与西方中世纪（文化
黑暗期、罗马式时期、哥特式时期 4世纪-15世纪）
2、中国封建社会兴盛期（隋、唐、五代十国、宋、 元、明 [中] 581AD—1450AD）与拜占庭时期 （395AD-1453AD）
四、明代（1368AD—1644AD）与欧洲文艺 复兴（15-16世纪）
五、清代（1644AD—1911AD）与路易王朝及 近代欧洲（巴洛克时期、罗可可时期、帝政 时期、浪漫时期、克里诺林时期、巴瑟尔时 期、欢乐的90年代、爱德华时期1650AD— 1908AD）
世界时装史
世界时装史目录:前言.第一章1900-1909年：现代时装的开端保罗·布瓦列特(paul p0iret)——第一个时装设计家玛利亚诺·佛图尼(mari800 fortuny)捷克·杜塞(jacques doucet)让·朗万(jeanne lanvin)简·帕昆(jeanne paquin)1900—1909年的服装式样1900—1909年女性的偶像第二章1910-1919年：身体的解放第一次世界大战期间的时装第一次世界大战后的时装时装设计的里程碑——女性正式长裤爱德华·莫林诺克斯(edward molyneux)让·巴铎(jean patou)麦德林·维奥涅特(madeleine vionnet)1910—1919年的服装式样1910—1919年的偶像第三章1920-1929年：“女男孩”的年代时装大师可可·夏奈尔(coco chanel).时装设计的里程碑一小黑衫1920—1929年的时装式样1920—1929年的偶像第四章1930-1939年：典雅风格的回复“骇人听闻的艾尔萨”(shocking elsa)艾尔萨·西雅帕列利和可可·夏奈尔尼娜·里奇(nina ricci)阿利克斯·格理斯(alix gres)梅吉·罗夫(maggy rouff)马谢·罗查斯(marcel rochas)明波切(mainbocher)奥古斯塔伯纳德(augustabernard)路易斯波朗吉(louiseboulanger)1930—1939年的时装式样1930—l 939年的偶像时装设计的里程碑——白色晚装电影与时装第五章1940-1949年：不灭的时装克理斯托瓦尔·巴伦西亚加(cristobal balenciaga)皮尔·巴尔曼(pierre balmain)雅克·法斯(jacques fath)1940—1949年的打扮与时装式样1940—1949年的偶像第六章1950-1959年：“新面貌”风格——旧观念50年代时装发展迪奥(dior)——温柔的独裁者休伯特·德·吉旺希(hubert de givenchy)路易·费罗(louis feraud)华伦天奴(valentin0)鸡尾酒服装内衣面面观时装设计黄金时代的终结1950—1959年概貌1950—1959年的偶像第七章1960-1969年：动荡时代的时装伊夫·圣·洛朗(yves saint laurent)安德列·库雷热(andre courreges)皮尔·卡丹(pierre cardin)帕科·拉班(paco rabanne)..伊曼纽尔·温加罗(emmanuel ugaro)卡尔·拉格菲尔德(karl lagerfeld)马克·博昂(marc bohan)盖·拉罗舍(guy laroche)索尼亚·里基尔(sonia rykiel)玛丽·匡特(mary quant)1960—1969年概貌超短裙1960—1969年的偶像第八章1970-1979年：反时装运动蒂埃里·穆勒(thierry mugler)让·查尔斯·德·卡斯特巴捷克(jean charles de castelbajac) 克劳德·蒙塔纳(claude montana)—让·保罗·戈尔捷(jean paul gaulti er)高田贤三(kenzo takada)森英惠(hanae mori)三宅一生(issey miyake)1970—1979年概貌1970—1979年的偶像第九章英国时装诺尔曼·哈特耐尔(not，marl hartnell)哈蒂·阿密斯(bardy amies)比巴(biba)维维恩·韦斯特伍特(vivienne westwoodl赞德拉·罗德斯(zandrea rhodes)加斯帕·康兰(jasper c0nran)凯瑟林·哈姆涅特(katherine hamnet) 拉法特·奥兹别克(rifat ozbek)约翰·加里阿诺(john galliano)亚历山大·麦奎因(alexander mcqueen) 斯提拉·麦卡特尼(stella mccartney)胡森·查拉扬(hussein chalayan)第十章1980-1989年：为成功而穿克里斯汀·拉克鲁瓦(christian lacroix) 阿扎丁·阿莱亚(azzedine alaia)罗密欧·吉利(romeo gigli)川玖保玲(rei kawakubo)山本耀司(vohd i yamamoto)安特卫普六人(the antwerp six) 1980—1989年概貌1980—1989年的偶像第十一章意大利时装罗伯多·卡普奇(roberto capucci)索列尔·方塔那(sorelle fontana)艾米罗·普奇(emilio pucci)古奇(gucci)乔治·阿玛尼(giorgio armani)米索尼(missoni)詹弗兰科·费雷(gianfranco ferre)詹尼·范思哲(gianni versace)默其诺(moschino)多尔切和加巴纳(dolce＆gabbana)普拉达(prada)意大利的超级名模现象第十二章1990-2000年：时装的未来1990—2000年的时装设计师1990—2000年的时装式样1990—2000年的偶像第十三章美国时装设计克莱尔·麦卡德尔(claire mccardell)查尔斯·詹姆斯(charles james)奥列格·卡西尼(oleg cassini)鲁迪·简莱什(rudi gernreich)罗依·哈尔斯顿(roy halston)比尔·布拉斯(bill blass)卡尔万·克莱因(calvin klein)拉尔夫·劳伦(ralph lauren)诺尔玛·卡玛利(norma kamali)唐娜·卡兰(donna karan)安娜·隋(anna sui)别西·约翰逊(betsey johnson)附录时装学校介绍...中文名: 世界时装史作者: 王受之图书分类: 文化资源格式: PDF版本: 扫描版出版社: 王受之书号: 9787500648321发行时间: 2003年11月01日地区: 大陆语言: 简体中文内容介绍《世界时装史》的内容包括1900-1909年：现代时装的开端、1910-1919年：身体的解放、1920-1929年：“女男孩”的年代、1930-1939年：典雅风格的回复、1940-1949年：不灭的时装、1950-1959年：“新面貌”风格，旧观念、1960-1969年：动荡时代的时装、1970-1979年：反时装运动、英国时装、1980-1989年：为成功而穿、意大利时装、1990-2000年：时装的未来、美国时装设计等详细的内容。
1900—1909：现代时装的开端解析
1900年左右的女装式样
以紧身胸衣为核心，上紧下松、 上束下放的形式，S形体态。 设计的变化在细节，而不是整 体。 大帽子、长脖子、夸张的胸部、 平复的小腹、突出的臀部、拖 地的裙裾和华丽的抽纱装饰。 细节：衣领、帽子、衣袖、衬 衣、鞋子 肤色：崇尚白皙
衣服材料不分四季，按场合分： 日装面料：亚麻、天鹅绒、羊绒。 晚装面料：丝绸、缎（satin）、薄棉布（muslin）、 薄纱（tulle）、薄绸（chiffon）、绉纱（crepe de China）等。 色彩：暗黑（subdued dark）、粉色系列。 装饰：编织物、缎带、褶子、装饰结、贴花、荷叶边。 配饰：珍珠、扇子
1900－1909女性偶像
现代舞蹈家成为新潮女性的崇 拜偶像，更成为女性解放的偶 像。 伊莎多拉·邓肯（Isadora Duncan）、玛塔·哈里 （Marta Hari）
捷克· 杜塞（Jacques Doucet）
法国时装形成的重要促成人，优雅传统风格 的维护者。 保罗·布瓦列特、维奥涅特夫人等设计大师 的伯乐。 重要的收藏家和艺术鉴赏家
让· 朗万（Jeanne Lanvin）
简· 帕昆（Jeanne Paquin）
1900—1909的服装和审美
保罗· 布瓦列特（Paul Poiret）
全世界第一个时装设计家，推翻了紧身胸衣对女装的长期垄断，创 造了新的时装。 初期的设计受到当时流行的“新艺术运动”（Art Nouveau）个1身体的自然表达 朴素、年轻和温柔的女性美颠 覆了过去繁琐、成熟、做作的 女性形象。
查尔斯· 沃斯贡献
创立了品牌，从而达到促进服 装流行的目的。 每年推出本年的流行式样，从 而刺激消费。
服装设计的改变的社会原因
中西方服装发展历史时期对照
中西方服装发展主要 历史阶段对照
一、先秦时期与西方古代文明时期 1、先秦（夏、商、周、春秋、战国 公元前21世纪—221BC ）与古埃及（早期
王朝、古王国、中王国、新王国、后期王国 3100BC—332BC ）
2、 先秦（夏、商、周、春秋、战国 公元前21世纪—221BC ）与美索布达米亚
（苏美尔文化、巴比伦文化、亚述文化、波斯 文化3500BC—300BC）
六、中华民国时期（1911年——1949年）与二 十世纪上半期的欧洲（波瓦列特时期、一 战、20年代、30年代、40年代、50年代） 七、二十世纪下半期中西方服饰文化比较（中： 文化大革命时期，改革开放时期，全面奔
小康时期——西：传统文化颠覆期、流行
的多样化时代）
3、先秦（夏、商、周、春秋、战国 公元前21世纪—221BC ）与希腊文化圈
（古代克里特、史诗时期、希腊早期、古典时 期、希腊汉时期（秦、汉 220BC—221AD）与 古罗马时期（古罗马共和国、古罗马帝国、西 罗马与东罗马500BC—395AD） 三、中西方封建社会兴盛时期 1、中国封建社会兴盛期（隋、唐、五代十国、宋、 元、明 [中] 581AD—1450AD）与西方中世纪（文化
黑暗期、罗马式时期、哥特式时期 4世纪-15世纪）
2、中国封建社会兴盛期（隋、唐、五代十国、宋、 元、明 [中] 581AD—1450AD）与拜占庭时期 （395AD-1453AD）
四、明代（1368AD—1644AD）与欧洲文艺 复兴（15-16世纪）
五、清代（1644AD—1911AD）与路易王朝及 近代欧洲（巴洛克时期、罗可可时期、帝政 时期、浪漫时期、克里诺林时期、巴瑟尔时 期、欢乐的90年代、爱德华时期1650AD— 1908AD）
一、先秦时期与西方古代文明时期 1、先秦（夏、商、周、春秋、战国 公元前21世纪—221BC ）与古埃及（早期
王朝、古王国、中王国、新王国、后期王国 3100BC—332BC ）
2、 先秦（夏、商、周、春秋、战国 公元前21世纪—221BC ）与美索布达米亚
（苏美尔文化、巴比伦文化、亚述文化、波斯 文化3500BC—300BC）
六、中华民国时期（1911年——1949年）与二 十世纪上半期的欧洲（波瓦列特时期、一 战、20年代、30年代、40年代、50年代） 七、二十世纪下半期中西方服饰文化比较（中： 文化大革命时期，改革开放时期，全面奔
小康时期——西：传统文化颠覆期、流行
的多样化时代）
3、先秦（夏、商、周、春秋、战国 公元前21世纪—221BC ）与希腊文化圈
（古代克里特、史诗时期、希腊早期、古典时 期、希腊汉时期（秦、汉 220BC—221AD）与 古罗马时期（古罗马共和国、古罗马帝国、西 罗马与东罗马500BC—395AD） 三、中西方封建社会兴盛时期 1、中国封建社会兴盛期（隋、唐、五代十国、宋、 元、明 [中] 581AD—1450AD）与西方中世纪（文化
黑暗期、罗马式时期、哥特式时期 4世纪-15世纪）
2、中国封建社会兴盛期（隋、唐、五代十国、宋、 元、明 [中] 581AD—1450AD）与拜占庭时期 （395AD-1453AD）
四、明代（1368AD—1644AD）与欧洲文艺 复兴（15-16世纪）
五、清代（1644AD—1911AD）与路易王朝及 近代欧洲（巴洛克时期、罗可可时期、帝政 时期、浪漫时期、克里诺林时期、巴瑟尔时 期、欢乐的90年代、爱德华时期1650AD— 1908AD）
服装历史
另外两位较为重要的设计师----莫利纽 克斯和让· 巴杜的设计特点也十分简洁， 多选用颜色素净、花纹简洁的面料，尤 其喜欢米色、灰色、海军蓝等色调，在 色彩上比夏内尔更加简朴。他们在服装 设计中都不赞成佩用大量首饰，不论耳 环、项链或其他首饰，他们都认为不宜 滥用，在首饰的使用上也开创了一种清 新的风格。
电影的发展在三十年代中晚期处于高峰，艾 德里安(Adrian)是三十年代好莱坞一位十分 著名的电影服装设计师。虽然他的设计要服 从影片的需要，但他设计的服装仍然和时髦 的巴黎时装一样，新颖独到，颇具创造性。 他为影星琼· 克劳福德(Joan Crawford)设计 服装。琼的臀部过于丰满，艾德里安为她设 计的服装中强调肩部的线条，把肩部垫宽， 而使她显得匀称、苗条。对垫肩的妙用很快 就被其它妇女所接受，一直流传至今。
服装的主要特征是： 宽松的富有下坠感的长裙，较紧身的上 衣，整套服装让人感到松软，下坠(Droopy)。 可是到了1933----1934年间，这种droopy趋 势起了变化，变得紧凑起来。 夏柏莱莉(Schiaparelli) 她在三十年代是最负盛名的时装设计师。 1934年设计的两款女时装，在时装史上占有 重要地位。她使三十年代初以来的droopy服 装发生了根本性的变化，衣服变得更加贴身、 适体、紧凑。下摆不再强调宽松和下坠感， 而是变得在外观上更能反映人体的自然线条。
第三节 1920----1930年 (咆哮的二十年代)
资本家为了掠夺世界财富，转嫁危机， 在西方世界，这个十年是贫富差别越来 越悬殊的十年，资本主义在战后的疯狂 发展，是导致第二次世界大战爆发的重 要的直接原因。 20-30年服装的特点：女士们通常戴着盔 式帽，裙子或外衣的腰部都很低，至小 腹部的上方。服装松散流畅表现自然人 体的线条美。还有一个特点就是多样化。
1900—1909：现代时装的开端
查尔斯· 沃斯贡献
创立了品牌，从而达到促进服 装流行的目的。 每年推出本年的流行式样，从 而刺激消费。
服装设计的改变的社会原因
19世纪妇女在服装式样上的心理诉求发生变化： 模仿求同——体现个性 经济的发展造成中产阶级的壮大，消费群体增多。 1900年巴黎国际博览会对时装业的促进作用
捷克· 杜塞（Jacques Doucet）
法国时装形成的重要促成人，优雅传统风格 的维护者。 保罗〃布瓦列特、维奥涅特夫人等设计大师 的伯乐。 重要的收藏家和艺术鉴赏家
让· 朗万（Jeanne Lanvin）
简· 帕昆（Jeanne Paquin）
1900—1909的服装和审美
保罗· 布瓦列特（Paul Poiret）
全世界第一个时装设计家，推翻了紧身胸衣对女装的长期垄断，创 造了新的时装。 初期的设计受到当时流行的“新艺术运动”（Art Nouveau）个18 世纪法国“帝政风格”的影响。
女性身体的自然表达 朴素、年轻和温柔的女性美颠 覆了过去繁琐、成熟、做作的 女性形象。
改革紧身胸衣，设计了现代意 义上的胸罩。 强烈的色彩和花纹 肉色袜子 提高服装腰线，衣领开低
东方风格的引入：日本、中国、 印度和阿拉伯风格。 华丽的装饰：色彩鲜艳的刺绣、 锦缎、流苏、珍珠和罕见的羽 毛等。
玛利亚诺· 佛图尼（Mario Fortuny）
迪佛斯晚装（Delphos evening dress）
S形、A形——自由形态
追求类同——变化和个性 典雅的半透明色彩——色彩华丽鲜艳
1900年的发型和化妆
1905年后的化妆、发型
1900—1910女性偶像
演艺界的红星成为时髦女性模仿的对象 沙拉〃伯恩哈特（Sarah Bernhardt）、艾利 诺拉〃杜塞（Eleonora Duse）
西方服装发展史
精品课件
近代前期服装
洛可可时期
艺术及服装风格
洛可可特点是在图案造型上运用凸起的贝壳 纹样曲线和呈锯齿状的叶子， C形、S形和 涡旋状曲线纹饰婉蜒反复。创造出一种非对 称的、富有动感的、自由奔放而又纤细、轻 巧、华丽繁复的装饰样式。
巴洛克那洋溢的生气、庄重的量感和男性的 尊大感，都洛可可的艳丽而纤弱柔和的女性 风格所取代。
两个重要历史事件给西方服装的发展过程带来一线曙光,从而促进了西 方服装的发展,具有划时代的意义。
精品课件
中世纪服装
5-12世纪西欧
早期北欧服装
地处于严寒地带，首先从御寒的生 存目的出发，形成了封闭式的、窄 小紧身的、四肢分别包装的体行型 样式，为了便于活动，这种体形型 自然分成上衣和下衣二部式结构。
这是洛可可风结束、新古典主义服饰样式兴起的 转换期。
这个时期开始从洛可可“优美但轻薄”的文化向 “朴素、高尚、平静而伟大”的古典文化转移， 此倾向被称为新古典主义。
穿着大致分：全身包裹式、肩部固定 式、单肩式、双肩披挂式 毛织物上多有植物、动物图案和几何 图形。
精品课件
古代服装
古代欧洲
古罗马服饰
内
古罗马服饰特点——豪华富丽、庄严
穿
丘
尼
古罗马十分崇拜紫色，但与希腊相同，以白
卡
色和乳白色为主体。
外
穿
托
加
托加：它是世界上最大的衣服，同时罗马法
的
律规定只有罗马男公民才能穿。
巴比伦穿这种缠绕 式的衣服，衣长至膝下，称为卷 衣．
精品课件
古代服装
古代西亚
亚述服饰
种类繁多的服饰
精品课件
亚述服饰
这个时期的服装更加注意服装外表的装饰设计，流苏 装饰得到频繁的运用
中西方服饰的发展史及差异
整体而言，哥特服饰继承了教堂的建筑特点——高耸的尖顶，运用到服装就变 成了高高的尖顶帽和长长地尖头鞋。（50cm）
文艺复兴时期服饰特点——人体曲线成为了服
装的审美关键
男士服装造型为上后下轻
女士服装恰好相反，重心下移，上身则收细腰，下身被夸 大使身体像铜钟。这种风格上加上东方丝绸、折扇，以及 精巧的服饰配件，构成了文艺复兴时期服饰的主旋律。
A、 注重营造和平统一的气氛 孔子曰：“见人不可不饰,不饰无貌,无貌不敬,不
敬无礼,无礼不立。”时过千年,在以孔孟之道为核 心的大一统思想指导下,中国服饰也力求稳重、平 静,有助于安宁、融洽和礼让之先的人际关系。 B、“文质彬彬”——儒家对服饰的审美观 文是指一个人服饰的美,质是指一个人资质的美。 C、“披褐怀玉”一一道家对服饰的审美观 “清水出芙蓉,天然去雕饰”，若不以论诗,而以 论人,正可为道家对服饰的审美观。
中式服饰的发展历史 西式服饰的发展历史 中西方服饰文化差异
中国的服装一开始就伴随着中华民族的文化 素质一同诞生和发展的， 中原地区是汉文化的 发源地，也是东方经济文化最古老最发达的中心。 加之良好的地理环境，呈现出放射状向四方影响 和传播。中国民族服装的发展也正是在这种文化 的发展基础上，即与时代相符的纵向发展的道路 上，走过了5000年的历史。从上古至封建社会 灭亡，我国服装在几千年的演变过程中，以长袍 服饰为主——高领阔袖、长衣拖地以及直线正裁 法和交领等为特征。
大量采用刺绣、飘带、图案和其它装饰手
法,表达丰富的想象,以浪漫主义情调达到现 实主义的效果。
服装的整体配合给人以秩序和谐美感,严肃
庄重,美观高雅,能起到烘托月之效,服饰文化 与环境相配合,更具鲜明的时代感。
西方服装发展史(1)
巴洛克时期
中后期男子服饰
主要一点就是缎带的使用，大量的缎带，大 量的花边。历史上没有一个时期的男人像这 个时候一般妩媚化。
男装最大的特点就是大袖子花边了，带马刺 的靴子也成了时髦，还有羽毛大帽子和佩剑。
巴洛克后期开始时兴领饰，把一块细布打摺 围在脖子上，用花边缎带扣住。这就是领带 的前身。
西方服装发展史(1)
女人 - 包裹服装，不露肩，就像一整块布，
从她的肩膀上面覆盖下来． - 头发缠裹她的头 - 赤脚
西方服装发展史(1)
古代服装
古代西亚
巴比伦服饰
服装面料与图案都有了较大的变化， 以棉，亚麻为衣料，取代了原来的 羊毛衣料，服装的造型也有了改变， 衣服的垂褶更加丰富．
巴比伦穿这种缠绕式的衣服， 衣长至膝下，称为卷衣．
西方服装发展史(1)
中世纪服装
拜占庭
艺术与风格
拜占廷时代初期的服装基本上延用罗马帝国末期的样式，但随着基督教文化的展开 和普及，其服装就逐渐失去了古罗马服装的朴素和单纯，造型变得呆板、僵硬。而 色彩绚丽、华美，流苏、滚边以及宝石装饰非常普遍
西方服装发展史(1)
中世纪服装
拜占庭
主要服饰
拜占庭的主要服饰
装饰
西方服装发展史(1)
古代服装
古代欧洲
古希腊服饰
多里克式希顿用毛织物，衣褶厚重、粗犷， 具有简朴、庄重的男性特征
爱奥尼克式希顿用亚麻织物，衣褶细腻丰 富，具有柔和、优雅的女性特征。
西方服装发展史(1)
古代服装
古代欧洲
古希腊服饰
希玛纯：穿在希顿外面的所有外衣， 广义上也泛指矩形布料。 一般为方形的毛织物，大体上长约3 至5.5米，宽约1至2米。 穿着大致分：全身包裹式、肩部固定 式、单肩式、双肩披挂式
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● 1900-1909年的服装式样 --女性服装从紧身胸衣为中心的s形和A形传 统的式样转变为自由的、轻松的新式样，转 折的时间在1905年前后 。
● 服装式样改革的原因 --S形或A形的固定形式，服装设计的中心是追 求类同而不是变化和个性。
--紧身胸衣和马甲，紧紧束缚女子的身体,为妇 女健康的大问题
把妇女从紧身胸衣中解放出 这阶段女装变化最显著的特点是流行了数十年的 S型服装逐渐消退，紧身胸衣得到改良，其线条趋于直线，在年轻女性与中 老年妇女穿着行为的激烈较量中，女装从丰胸、束腰、翘臀的传统形态向平 胸、松腰、束臀的现代形态转变。 1907年，特别强调s型曲线的服装之风逐渐趋缓，女装长度向下延伸，腰围 放大，臀围收缩。 1908年女装继续向放松腰身的直线形转化，裙子也开始离开地面，露出鞋面。
2
一、概述 欧洲资本主义从自由竞争时代向垄断资本主义发展. 艺术领域出现了否定传统造型样式的运动潮流，这就
是所谓的“新艺术运动”。 服装界出现了20世纪第一位革命家—波尔.波阿莱(Paul
Poiret)和多塞、帕康等左右流行方向的设计大师。
二、女装 受新艺术运动影响，整个外形变成纤细、优美、流畅的S形。在局
10
20世纪初女性戴夸张 宽檐帽的着装样式
20世纪初王后的华 丽服装
11
• 20世纪的时装潮流， 在起始阶段，明显是 巴黎在起领头羊的作 用。但是，很多国家 的宫廷服装还在作为 流行源头。
修拉的作品《大碗岛的星期天下午》
12
1909年塞奇•戴格莱夫的芭 蕾舞《俄国的芭蕾舞》第一 次在巴黎上演，演员的服装 在时装界引起了极大的轰动。
• “新女性”服装中有 一个明确的倾向， 即是女装具有男服 风格。
女子骑自行车服
16
第一次世界大战前吉本孙 设计的展示女子S形曲线 的女裙
17
• 女服款式也发生了 很大的变化，如衣 领处收紧、裙摆用 皮圈收紧等。
20世纪初女性的日装
18
化妆与配饰—20世纪初期的女性
19
20
21
样式改革
13
紧身胸衣
这个在西方女装舞台上雄霸了300多 年的塑身衣具，为塑造女性理想形象 起到了极其重要的作用，在它即将退 出历史舞台以前无疑是这个时期不可 缺少的一种时尚。
14
• 20世纪初的女装是 讲求优雅的，尤其 是一顶精心装饰的 女帽为着装者增添 了光彩。
20世纪初女性戴夸 张宽檐帽的着装样式
15
一种为了突出乳房和臀部那浑圆的造型而施加三角形裆布 另一种是通过数片不同形状的布纵向拼接做成的合乎体形起伏的造型。
19世纪末，乳罩出现，与用来整形的紧身胸衣分离，紧身胸衣负责整 理腰、腹、臀的内衣。20世纪初，乳罩在女性中普及，一直到现在，它是女性 整理胸部造型不可缺少的道具。
三、男装 男装基本构成仍是三件套形式。上衣长及臀部，前门襟有2~3粒扣
• 源于某一位设计师的作品，但 实质上还是迎合了社会发展的 需要。
现代时装之父——查尔 斯·弗雷德里克·沃思
7
• 20世纪服饰的发展表现出了前所未 有的多元和多极特征：
• 流行的多中心性 • 风格和表现手法的多样化
8
20 世 纪 初 期 的 男 士 着 装
9
20 世 纪 初 期 上 层 社 会 男 士 的 正 式 着 装
1909年以后紧裹臀部和腿部的蹒跚裙出现，迅速成为流行时尚。女装的领口 变大，配饰品也流行新艺术风格的珠宝和用丝带串起来的彩珠链等。
6
时装潮流
• 自从查尔斯·弗雷德里克·沃 思开创了时装新世纪后，20世 纪时装潮流便是以时装设计师 的作品来推开的。
• 从历史发展和社会现实的角度 来看，每一个时期的时装流行 趋势都是有其社会文化作背景 的。即使从表面上看某一潮流
明显的男性化倾向，女服走向现代化的开端。 S形流行了近二十年，1908年左右，女装向放松腰身的直线形转
化，裙子也开始离开地面，露出鞋。 紧身胸衣自文艺复兴以来，在表现女性魅力方面发挥了重要作用。 紧身胸衣给女性肉体带来了极大的危害。
3
19世纪中期以来，人们对紧身胸衣进行各种改良。从1870年到20世 纪初，紧身胸衣的造型和构成形成了现代紧身胸衣的基础。其做法有两种：
部造型上有两个明显特征：一是“哥阿.斯卡特”(Gore skirt)， Gore是三 角布的意思。二是“基哥.斯里布”(Gigot sleeve)，即羊腿袖。
90年代后，裙撑终于被抛弃，纤腰之下，成喇叭形的裙子自然下 垂，为更强调细腰，又开始对肩部展宽，灯笼袖和羊蹄袖重新流行。
女子参加社会活动，体育运动，女权运动正在兴起，女子着装有
1900年至1909年服饰
西方服装
成员：张惠君、袁安子、蔡佳琳
1
时代背景
20世纪初期的十多年，常常被称为“La Belle Epoque”，即“美好时 代”。这个时期社会财富丰富，大西洋两岸多年的产业兴旺，形成了文稳定， 高雅和优美的社会气侯。上流社会频繁的社交活动意味着服装在日程表中扮演 着重要角色。女士们一天之内通常需要换装达5次之多。
1900年至1909的10年间，女性服装经历了革命性的改变。19世纪末，女 性要求参与社会活动的呼声越来越高，而基于紧身胸衣的女装造型的女装造型 体系妨碍了她们的日常活动，因此对服装设计改革的诉求越来越强烈。这种革 命把服装设计的核心放到强调女性身体的优美上，导致服装设计的转折性革命， 催生了现代时装。
子，造型上变化很小，基莱与现在的几乎同型，不再重点装饰，强调其与 上衣、裤子的同色、同质的统一美。
庞塔龙仍是宽松的长裤，基本造型一直到现在也没变,衬衣和领带。
男大衣有各种长度。有的长及膝，有的略长于上衣，70年代出现的 披风式长大衣，此时多用于旅行与风雨衣。
生活的活动性直接影响到鞋类的变化。长统靴在日常生活中消失， 19世纪80年代以来，运动鞋在男子中普及。鞋跟变低，向实用化方向发展。
4
20世纪服装
第一阶段(1907年以前)
服装仍然流行上世纪末S型样式， 服装的造型基本相同，紧凑的上 身、宽大的裙子、高耸的衣领， 强调胸部，臀部突出，小腹平直， 夸张的帽子上有复杂而庞大的鸵 鸟毛或鹦鹉毛装饰。
整个设计的核心内涵，就在于紧 贴身体，把女性的身体都束缚成 为一个标准的式样。
5Leabharlann 第二阶段(1907—1909年)
● 服装式样改革的原因 --S形或A形的固定形式，服装设计的中心是追 求类同而不是变化和个性。
--紧身胸衣和马甲，紧紧束缚女子的身体,为妇 女健康的大问题
把妇女从紧身胸衣中解放出 这阶段女装变化最显著的特点是流行了数十年的 S型服装逐渐消退，紧身胸衣得到改良，其线条趋于直线，在年轻女性与中 老年妇女穿着行为的激烈较量中，女装从丰胸、束腰、翘臀的传统形态向平 胸、松腰、束臀的现代形态转变。 1907年，特别强调s型曲线的服装之风逐渐趋缓，女装长度向下延伸，腰围 放大，臀围收缩。 1908年女装继续向放松腰身的直线形转化，裙子也开始离开地面，露出鞋面。
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一、概述 欧洲资本主义从自由竞争时代向垄断资本主义发展. 艺术领域出现了否定传统造型样式的运动潮流，这就
是所谓的“新艺术运动”。 服装界出现了20世纪第一位革命家—波尔.波阿莱(Paul
Poiret)和多塞、帕康等左右流行方向的设计大师。
二、女装 受新艺术运动影响，整个外形变成纤细、优美、流畅的S形。在局
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20世纪初女性戴夸张 宽檐帽的着装样式
20世纪初王后的华 丽服装
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• 20世纪的时装潮流， 在起始阶段，明显是 巴黎在起领头羊的作 用。但是，很多国家 的宫廷服装还在作为 流行源头。
修拉的作品《大碗岛的星期天下午》
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1909年塞奇•戴格莱夫的芭 蕾舞《俄国的芭蕾舞》第一 次在巴黎上演，演员的服装 在时装界引起了极大的轰动。
• “新女性”服装中有 一个明确的倾向， 即是女装具有男服 风格。
女子骑自行车服
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第一次世界大战前吉本孙 设计的展示女子S形曲线 的女裙
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• 女服款式也发生了 很大的变化，如衣 领处收紧、裙摆用 皮圈收紧等。
20世纪初女性的日装
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化妆与配饰—20世纪初期的女性
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样式改革
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紧身胸衣
这个在西方女装舞台上雄霸了300多 年的塑身衣具，为塑造女性理想形象 起到了极其重要的作用，在它即将退 出历史舞台以前无疑是这个时期不可 缺少的一种时尚。
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• 20世纪初的女装是 讲求优雅的，尤其 是一顶精心装饰的 女帽为着装者增添 了光彩。
20世纪初女性戴夸 张宽檐帽的着装样式
15
一种为了突出乳房和臀部那浑圆的造型而施加三角形裆布 另一种是通过数片不同形状的布纵向拼接做成的合乎体形起伏的造型。
19世纪末，乳罩出现，与用来整形的紧身胸衣分离，紧身胸衣负责整 理腰、腹、臀的内衣。20世纪初，乳罩在女性中普及，一直到现在，它是女性 整理胸部造型不可缺少的道具。
三、男装 男装基本构成仍是三件套形式。上衣长及臀部，前门襟有2~3粒扣
• 源于某一位设计师的作品，但 实质上还是迎合了社会发展的 需要。
现代时装之父——查尔 斯·弗雷德里克·沃思
7
• 20世纪服饰的发展表现出了前所未 有的多元和多极特征：
• 流行的多中心性 • 风格和表现手法的多样化
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20 世 纪 初 期 的 男 士 着 装
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20 世 纪 初 期 上 层 社 会 男 士 的 正 式 着 装
1909年以后紧裹臀部和腿部的蹒跚裙出现，迅速成为流行时尚。女装的领口 变大，配饰品也流行新艺术风格的珠宝和用丝带串起来的彩珠链等。
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时装潮流
• 自从查尔斯·弗雷德里克·沃 思开创了时装新世纪后，20世 纪时装潮流便是以时装设计师 的作品来推开的。
• 从历史发展和社会现实的角度 来看，每一个时期的时装流行 趋势都是有其社会文化作背景 的。即使从表面上看某一潮流
明显的男性化倾向，女服走向现代化的开端。 S形流行了近二十年，1908年左右，女装向放松腰身的直线形转
化，裙子也开始离开地面，露出鞋。 紧身胸衣自文艺复兴以来，在表现女性魅力方面发挥了重要作用。 紧身胸衣给女性肉体带来了极大的危害。
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19世纪中期以来，人们对紧身胸衣进行各种改良。从1870年到20世 纪初，紧身胸衣的造型和构成形成了现代紧身胸衣的基础。其做法有两种：
部造型上有两个明显特征：一是“哥阿.斯卡特”(Gore skirt)， Gore是三 角布的意思。二是“基哥.斯里布”(Gigot sleeve)，即羊腿袖。
90年代后，裙撑终于被抛弃，纤腰之下，成喇叭形的裙子自然下 垂，为更强调细腰，又开始对肩部展宽，灯笼袖和羊蹄袖重新流行。
女子参加社会活动，体育运动，女权运动正在兴起，女子着装有
1900年至1909年服饰
西方服装
成员：张惠君、袁安子、蔡佳琳
1
时代背景
20世纪初期的十多年，常常被称为“La Belle Epoque”，即“美好时 代”。这个时期社会财富丰富，大西洋两岸多年的产业兴旺，形成了文稳定， 高雅和优美的社会气侯。上流社会频繁的社交活动意味着服装在日程表中扮演 着重要角色。女士们一天之内通常需要换装达5次之多。
1900年至1909的10年间，女性服装经历了革命性的改变。19世纪末，女 性要求参与社会活动的呼声越来越高，而基于紧身胸衣的女装造型的女装造型 体系妨碍了她们的日常活动，因此对服装设计改革的诉求越来越强烈。这种革 命把服装设计的核心放到强调女性身体的优美上，导致服装设计的转折性革命， 催生了现代时装。
子，造型上变化很小，基莱与现在的几乎同型，不再重点装饰，强调其与 上衣、裤子的同色、同质的统一美。
庞塔龙仍是宽松的长裤，基本造型一直到现在也没变,衬衣和领带。
男大衣有各种长度。有的长及膝，有的略长于上衣，70年代出现的 披风式长大衣，此时多用于旅行与风雨衣。
生活的活动性直接影响到鞋类的变化。长统靴在日常生活中消失， 19世纪80年代以来，运动鞋在男子中普及。鞋跟变低，向实用化方向发展。
4
20世纪服装
第一阶段(1907年以前)
服装仍然流行上世纪末S型样式， 服装的造型基本相同，紧凑的上 身、宽大的裙子、高耸的衣领， 强调胸部，臀部突出，小腹平直， 夸张的帽子上有复杂而庞大的鸵 鸟毛或鹦鹉毛装饰。
整个设计的核心内涵，就在于紧 贴身体，把女性的身体都束缚成 为一个标准的式样。
5Leabharlann 第二阶段(1907—1909年)