清院十二月令图轴(全套高清)

中国[国宝级]清院本名画《十二月令图》欣赏关于《清院本十二月令图》介绍《清院本十二月令图》虽未题作者姓名，从笔墨观察，应是清代画院中唐岱、丁观鹏等人合作的作品。

《后汉书冯衍传》中说：“开岁发春兮，百卉含英。

”这里的“开岁”也是指农历一月。

这幅画描绘的是正月十五闹元宵的夜景。

图中到处张灯结彩人们赏灯饮酒，燃放焰火。

儿童在灯架下嬉戏。

整幅画将节日的喜庆场面表现得淋漓尽致。

农历二月，万物复苏，天气又寒变暖。

图中杏花绽放，人们纷纷走出户外，踏春，嬉戏，男人们则携带着猎具，狩猎，观景。

此情此景使人不由想起宋代僧人志南的一句诗：“沾衣不湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。

”农历三月，也称阳春三月，天气渐暖，百木转荣。

画家以“上已（即农历三月初三）踏青”的民俗为主题，描绘了在阳光下，文人墨客在小河边“流觞”饮酒，豪放不羁的场面。

农历四月，正值梅子黄熟，阴雨连绵。

柳宗元诗“梅雨”云：“梅实迎时雨，苍茫值晚春。

”故四月也叫梅月。

画中描绘了树木渐茂，百花竟放;人们在连绵的阴雨中执伞顶笠，赏花，消遣的景象。

正像李商隐诗中描绘的那样：“一春梦雨常飘瓦，尽日灵风不满旗。

农历五月，别称仲夏。

旧时农家用菖蒲叶与艾叶等扎悬于门首，用以驱邪，因称五月为蒲月。

《尔雅·释天》说：“五月为皋。

”郝懿行义疏解释为，“皋者，同高也。

在画家的笔下，万棹齐飞，喧颠旗鼓，紧张而热烈的竞争，引得两岸民家，凭栏观赏，在炎暑的季节，呼唤起一片热潮。

园中的葵花，榴花，和点岸的苍蒲，也不甘寂莫而争奇斗胜。

农历六月，暑气逼人。

《易·系辞上》说，“日月运行，一寒一暑。

”故六月又暑月。

还把六月称为季夏、焦月、溽暑等。

画家用青蓝的调子层层叠叠的涂染，衬出万顷清凉。

仕女们有的在高楼消暑；有的在池塘采莲；有的凭栏垂钓；有的放艇清游，使人感觉进入水上风来，暗香浮动的优雅生活。

农历七月，秋季的头一个月，故谓之新秋。

秋季乃收获之季，民谚有云：“米谷豆子，秋收冬藏”之说。

清院画《十二月令图》中的皇家园林植景意匠探析作者：傅俊杰来源：《文艺生活·下旬刊》2019年第11期摘要：运用图像分析的方法，探讨清院画《十二月令图》中的植物配置与种类选择，以及不同时令的造景特点，结合相关理论著作，研究清前期皇家园林植景意匠。

《月令图》的植物配置方式多样、造园要素互妙共生，从时空一体、画境营造、情景交融等三个方面探讨皇家园林的植景审美意境，以期丰富传统园林植景意匠和植物审美文化研究。

关键词：风景园林;清院画《十二月令图》;皇家园林;植景;意匠中图分类号：J212文献标识码：A文章编号：1005-5312（2019）33-0027-02一、引言清院画《十二月令图》画面工细优美，场景雍容华贵，约完成于乾隆初期，该图展现了清代雍正至乾隆初期的皇家园林空间场景，对于研究该时期园林各要素的营造以及造景手法具有重要参考意义。

本文对其空间布局手法、四季植物景观变化及植景审美意境等方面展开分析，探讨清代前期皇家园林的植景意匠。

二、空间布局特征园林中通常设置旷奥交替的空间。

一月图画面前景的入门部分墙垣凹凸，曲折闭塞，是抑景的空间处理手法，通过这种奥如委曲空间的约束性，使人收敛心神;到达庭院后空间豁然开朗，实现空间与心理上的欲扬先抑。

八月图中入门处有山石芭蕉的遮挡，将院落景观进行适当障景处理，不至于一览无余，而植物花屏门后又有巨石假山进行障隔，最后通过似隔非隔的廊柱空间才见到中部水景，获得由奥而旷的意外奇趣。

山水地形脉源贯通。

皇家园林规模宏大，充分利用自然的山水，在叠石造池的过程中，追求磅礴之势。

《月令图》所展现的皇家园林面积较大，园内山水与园外的自然山形地貌等贯通交融。

山势呼应上，七月图中远处有主山巍峨，近景处客山体积不大，与主山呼应，形离而势连，构成了完整的画面;又如九月图中，群山及置石一脉相连，岗连阜属，如同主山伏脉所露的龙骨，东西相望，前后相续。

此外，通过山体、楼、台形成园林制高点，获得山色湖光共一。

梁诗正《月曼清游图册-十二月诗》
梁诗正题字陈枚绘画《月曼清游图册》，绢本设色，共十二对页，单页纵37厘米，横31.8厘米，乾隆三年（1738年）绘成，北京故宫博物院藏。

《月曼清游图册》描绘宫廷嫔妃们一年中的深宫生活，在技法上，此图所绘人物造型生动准确，笔致工细严谨，源于宋代院体画风。

图中的楼台房室建筑则采用西洋焦点透视法绘成，根据图中透视线斜度的变化，可以准确地推求出灭点的具体位置，从而加强了平面画幅的立体、纵深效果，在有限的画面上扩展出无限的空间。

陈枚（约1694—1745年），字载东，号殿抡、枝窝头陀，娄县（今上海松江）人。

他精于人物、山水、花鸟画创作，有深厚的中国传统绘画功底。

雍正四年（1726年）入宫为专职画家。

其作品在承袭中国传统绘画的基础上又深受郎世宁等西洋画家的影响，以中西结合的新画风备受世人瞩目。

正月寒夜探梅
二月杨柳荡千
三月闲亭对弈
四月庭院观花
五月水阁梳妆
六月碧池采莲
七月桐荫乞巧
八月琼台玩月
九月重阳赏菊
十月文窗刺绣
十一月围炉博古
十二月踏雪寻诗。

郎世宁《雍正十二月令圆明园行乐图》雍正十二月令圆明园行乐图老郭头2019.02.28 阅读 78雍正十二月令圆明园行乐图老郭头2019.02.28十二月令画轴，是台湾故宫珍藏的精品国画，曾在乾隆皇帝的宫廷里悬挂过。

每月一幅，按月更换。

该画是在乾隆年间由清朝宫廷画师所画。

画的内容是雍正、嫔妃和文士在圆明园行乐民俗节令的情景。

画师郎世宁，意大利人。

原名朱塞佩.伽斯底里奥内。

清康熙54年（1715年）作为天主教之耶稣会的修道士来中国传教，随即入宫进入如意馆，成为宫廷画家。

曾参加圆明园西洋楼的设计。

历任康熙、雍正、乾隆三朝的宫廷画师。

在中国从事绘画达50年。

正月观灯一管纤豪旧未呵，待题正月恰正歌。

人生颇喜披裘冷，又被春灯过眼波。

二月踏青万物将期草木溶，取来蘸取杏花中。

嫌君图卷层峦少，不会遍地灼灼红。

三月赏桃天地多情且复苏，寻青踏马意多徐。

相逢就借东君便，一咏一怀正当涂。

四月流觞诗情新媚更诗亲，便伞褶裙总宴如。

情卉亦知朝节气，同人缓缓过长居。

五月竞舟江阁登临颇欲胜，中都子弟冶游城。

盛朝已附屈原老，竞看龙船载妓新。

六月纳凉就人新暑似江南，半蒲烟光嫩不含。

得便画舲听雨去，诗怀夜宿到吴山。

七月乞巧年光欲看已青青，又度天孙河鼓星。

我独爱君三藐汉，中原相望气何森。

八月赏月壮月江潮久不平，何为驱翁画流萤。

我来即是弄潮者，几个中年不靡声。

九月赏菊天地才生颜色老，人间诗客倍春思。

茱萸一插豪情在，久坐峰峦竞不归。

十月画像玉露樊笼都唱歇，金凤待振金蝉咽，谁种无声菊满山，使之焕发于朝野。

十一月参禅寻山老道韵颇如，笔致萧严待客诂。

既在人间蛰守久，转承意兴竞全无。

十二月赏雪格物于今又一开，千门万户雪相埋。

题词见冷心情下，已素婴孩何必猜。

十二月令画轴一月也叫正月。

由于正字与政字谐音，为避免秦始皇的忌讳，秦朝就把正月改为端月。

图中表现的是正月十五闹花灯的夜景。

二月，万物复苏，天气由寒变暖。

图中表现的是杏花绽放，人们纷纷走出户外踏春，男人狩猎、观景。

清院画《十二月令图》中的皇家园林植景意匠探析
清代院画家钟文忠所画的《十二月令图》是一幅生动展现了皇家园林冬季美景的作品。

该画呈现的是乾隆皇帝在圆明园欣赏冬景的场景，画面中展现出了皇家园林丰富的植景意匠。

首先，画中的皇家园林布局精致，塑造出优美的景观。

画中左侧展现了一组高耸的亭
台楼阁，表现出了清代宫廷园林风格的独特魅力。

而画中右侧则呈现出了一排精致的园景
墙壁，与古典的石桥和曲折的小径相得益彰，营造出了宜人的视觉氛围。

其次，画中的植物形象生动丰富，有树木、花卉、草坪等多种植物品种，构成了丰富
多彩的冬季景观。

画中的树林景色充满了生机，画面中的大叶杨、枫树、冬青等植物品种
枝叶茂密，且被雪覆盖，呈现出不同于春夏的美丽景观。

此外，画中雪景氛围浓郁，成为了画面的亮点之一。

画面上覆盖着白雪，营造出冷清
的冬季气息，画面上的树林、园墙、亭台楼阁、石桥等都被雪覆盖，给人一种梦幻般的美感，营造出一种清逸的境界。

总的来说，清院画《十二月令图》中通过展现皇家园林植景意匠，精美地呈现出冬季
的美景，营造了一种惬意的视觉体验。

可以说，这幅画作是对清代皇家园林植景意匠的一
种高度赞扬和美化，也是对中国园林文化的珍贵遗产的一种生动展现。

清院画《十二月令图》中的皇家园林植景意匠探析
《十二月令图》是宋代清明上河图的姊妹篇，描绘的是十二月的宫廷生活和皇家园林
的景象。

其中，植景意匠是整幅画面中的重要元素之一。

首先，画中出现了大量的植物，如松树、梅花、竹子等等，构成了皇家园林的独特景观。

在这些植物中，松树是最为突出和重要的。

宋代儒学认为，松树具有高洁清贞、植根
深厚、不怕严寒等美德，因此被视为长寿、坚贞和永恒的象征。

在画中，松树高耸入云，
形态挺拔，矗立在皇家园林之中，突显了皇家园林的气势和威仪。

另外，画中的松树还呈
现出不同的形态和姿态，有挺立的老松，也有侧身倚树的嫩松，显示了植物的多样性和变
化性。

其次，画中的梅花作为江南园林的代表植物，也在画面中发挥了重要的作用。

梅花是
冬季最早开花的花卉之一，寓意着生命和希望。

画中的梅花分为两种，一种是开放的梅花，另一种则是还未开放的蓓蕾。

前者给人以美好、温馨的感觉，后者则呈现出生机勃勃的景象。

这些梅花的点缀，为整个画面增色不少。

此外，画中还出现了许多其它的植物，比如盛开的荷花、垂柳、竹子、太湖石等等。

这些植物都是古代园林中常见的景观元素，为整个画面营造出了深厚的文化底蕴和历史气息。

总之，植景意匠在《十二月令图》中扮演了重要的角色，它不仅为画面增色，丰富了
视觉层面，更是表达了古代园林文化的内涵和底蕴。

月令I :月节令行乐之香熏长在手不必辟寒犀关键i 'l醒清人绘胤禎十二月景行乐图之「腊月赏雪」绢本设色故宫博物院藏I清陈枚月曼清游图册之“踏雪寻诗”絹本设色 故宫博物院藏「天公留雪待嘉平，飞霰来时晓未明。

病士拥衾催暖酒，闭门不听扫瑶琼。

J f苏辙《猎月九曰雪三绝句》)时入年终，冰封天地，小寒、大寒两个节气将一年的气温推向新低。

人们蜗居在房屋内，封闭门窗，燃炭取暖，围炉而坐、围 炉而饮，火炉炭盆俨然成为人们生活的中心。

这一段时间 的节令行乐活动往往也于室内，围绕着火炉或者火盆进行，而其中最为风雅者非焚香莫属。

寒冬腊月，没有比这时候更适合焚香的了。

一方面为了防寒而封闭房屋的门窗缝隙，空气不流通，香气留存更为长久。

另外一方面，焚香需要燃炭，炭火在促进香料 挥发的同时又可以用来取暖，一举两得。

此外，天气寒冷，空气清冽，人们对于香的感受更为敏感。

故而焚香成为了冬日腊月间人们行乐的主題之一，正如元代孟昉在《天净 沙•十二月》中言：「日光洒洒生红，琼葩碎碎迷空，寒 夜漫漫漏永。

串销金风，兽炉香霭春融°正因如此，古代 还流传着一些以香避寒的故事。

南朝梁任昉《述异记》载：「辟寒香，丹丹国所出，汉武时入贡，每至大寒，于室焚之，暖气翕然，自外而入，人皆减衣。

」唐代冯贽《云仙杂记》亦记载了类似的故事•■「宝云溪有僧舍，盛冬若客至，则不燃薪火，暖香一柱，满室如春，人归更取余烬。

」冬日焚香的方法多种多样，其中以「纸阁焚香」最为有趣。

宋人冬日为了御寒会在厅堂中搭建小室，采用四扇纸屏——三扇围墙，一扇为顶’垂帘为障’故而称为纸 阁。

这种纸阁规模很小’在其中焚香’香气久聚不散’正是陈敬在《陈氏香谱》中所讲的适合焚香的「深房曲室」。

而 在这小室内，三五好友促膝而谈，焚香饮茶，实为冬日一乐。

除了室内纸阁焚香，还有在室外焚香追求冷香效果的，故宫博物院藏《胤镇十二月景行乐图》之「腊月赏雪其画面左上绘一楼阁，楼阁一层门窗大敞，三女子围坐闲谈，桌上置有一三足香炉，当是焚香场景。

清宫十家：郎世宁《雍正十二月令圆明园行乐图》（珐琅彩瓷板）欣赏文/潘飞翔正月观灯一管纤毫旧未呵，待题正月恰正歌。

人生颇喜披袭冷，又被春灯过眼波。

二月踏青万物将期草木溶，取来蘸取杏花中。

嫌君图卷层峦少，不会遍山灼灼红。

三月赏桃天地多情且复苏，寻青踏马意多徐。

相逢就借东君便，一咏一怀正当涂。

四月流觞诗情新媚更诗余，便伞褶裙总晏如。

群卉亦知朝节气，同人缓缓过长居。

五月竞舟江阁登临颇欲胜，中都子弟冶游成。

盛朝已附屈原老，竞看龙船载妓新。

六月纳凉就人新暑似江南，半蒲烟光嫩不含。

得便画舲听雨去，诗怀夜宿到吴山。

七月乞巧年光欲看已青青，又度天孙河鼓星。

我独爱君山藐汉，中原相望气何森。

八月赏月壮月江潮久不平，何为驱扇画流萤。

我来即是弄潮者，几个中年不靡声！九月赏菊天地才生颜色老，人间诗客倍春思。

茱萸一插豪情在，坐久峰峦竟不归。

十月画像金风待振秋蝉咽，玉露樊笼都唱歇。

谁种无声菊满山，使之焕发于朝野。

十一月参禅寻山老道韵颇如，笔致萧严待客诂。

既在人间蛰守久，转承意兴竟全无。

十二月赏雪格物于今又一开，千门万户雪相埋。

题词见冷心情下，已素婴孩何必猜。

《雍正十二月令圆明园行乐图》（诗：雍正皇帝、图：郎世宁）以十二个月份来展示，场景宏大，人物和建筑浑然一体，绘画细腻，无一败笔。

板画胎质洁白坚致，结构紧密，细腻似玉，酥油般滋润的釉面散发出庄重典雅的皇室气息，以姜黄色基调为主线的处理方式张扬地传达历代皇帝所持的“普天之下，莫非王土”的理念，这一切都显示了清代御窑器所具备的基本特征。

画面以山水楼阁为主，建筑描绘细腻，其中既有中式园林建筑，又有西式亭台楼阁，更有中西合璧者，画面的景观可能是画家以圆明园的建筑结合自己的想象而创作的。

圆明园是雍正作皇子时的封赐，赐名大有深意：“圆而入神，君子之时中；明而普照，达人之睿智也。

” 雍正三年（1725年）八月，圆明园兴修一新之后，雍正皇帝经常在园中居住并在此办理公务，他明谕百官“每日办理政事与宫中无异”。

雍正十二月行乐图资料：网络编制：YINGE - 1 -【年代】：清【作者】佚名 一说郎世宁【类别】：绘画【材质】：绢本【颜色】：设色【尺寸】：纵188.2cm ，横102.2cm【现藏】：故宫博物院【介绍】：这是一组表现雍正皇帝日常生活的作品，按春、夏、秋、冬四季12个月的顺序排列，分别为“正月观灯”、“二月踏青”、“三月赏桃”、“四月流觞”、“五月竞舟”、“六月纳凉”、“七月乞巧”、“八月赏月”、“九月赏菊”、“十月画像”、“十一月参禅”和“腊月赏雪”。

从描绘的景物判断，表现的对象应为圆明园。

画面以山水楼阁为主，建筑描绘细腻，其中既有中式园林建筑，又有西式亭台楼阁，更有中西合璧者，画面的景观可能是画家以圆明园的建筑结合自己的想象而创作的。

圆明园是雍正作皇子时的封赐，他解释说“圆明园”的赐名大有深意：“圆而入神，君子之时中；明而普照，达人之睿智也。

” 雍正三年（1725年）八月圆明园兴修一新之后，雍正皇帝经常在园中居住并在此办理公务，他明谕百官“每日办理政事与宫中无异”。

这12幅行乐图展现了其在圆明园生活的各个场景，也表现了12个月的不同节令风俗。

正月一管纤毫旧未呵一管纤毫旧未呵，，待题正月恰正歌待题正月恰正歌。

人生颇喜披袭冷人生颇喜披袭冷，，又被春灯过眼波又被春灯过眼波。

二月万物将期草木溶万物将期草木溶，，取来蘸取杏花中取来蘸取杏花中。

嫌君图卷层峦少嫌君图卷层峦少，，不会遍山灼灼红不会遍山灼灼红。

三月天地多情且复苏天地多情且复苏，，寻青踏马意多徐寻青踏马意多徐。

相逢就借东君便相逢就借东君便，，一咏一怀正当涂一咏一怀正当涂。

四月诗情新媚更诗余诗情新媚更诗余，，便伞褶裙总晏如便伞褶裙总晏如。

群卉亦知朝节气群卉亦知朝节气，，同人缓缓过长居同人缓缓过长居。

五月江阁登临颇欲胜江阁登临颇欲胜，，中都子弟冶游成中都子弟冶游成。

盛朝已附屈原老盛朝已附屈原老，，竞看龙船载*新。

六月就人新暑似江南就人新暑似江南，，半蒲烟光嫩不含半蒲烟光嫩不含。