下载文档原格式
从《铸剑》黑衣人形象透视鲁迅的美学理想作者：蔡白薇来源：《卷宗》2012年第08期摘要：鲁迅是真正的勇士，勇士的反叛形象是他一个重要的美学理想。
本文将以《铸剑》中的黑衣人为例，从外貌、神态、动作、语言等方面进行分析，并与其他作品中相似的形象作比较，探究鲁迅美学理想的一部分内容。
关键词：鲁迅；《铸剑》；黑衣人；美学理想鲁迅小说《铸剑》收录于《故事新编》中，作者于1926年10月在厦门动笔，于1927年4月在广州脱稿。
在这之前，鲁迅经历了“五川”运动和“三一八”惨案的战斗洗礼，将他当时众多的心境倾注于《铸剑》中。
鲁迅还曾将“宴之敖”作为笔名，由此可见，宴之敖在一定程度上代表了鲁迅，而鲁迅也将一部分美学理想渗入到了宴之敖的骨子里。
一、外貌描写在《铸剑》中对“黑衣人”的外貌描写有三处。
第一处是眉间尺第一次在大街上遇到宴之敖，宴之敖帮他解围。
第二次是奴才在国王面前对他的外貌描述，第三次是国王、王后、大臣们等眼见的宴之敖。
“前面的人圈子动摇了，挤进一个黑色的人来，黑须黑眼睛，瘦得如铁。
”“那是一个黑瘦的，乞丐似的男子。
穿一身青衣，背着一个圆圆的青包裹。
”“那个人的衣服确是青的，须眉头发都黑；瘦得颧骨，眼圈骨，眉棱骨都高高地突出来。
”总结这三次的外貌描写，最突出的特点就是“黑”、“瘦”。
“黑”是一种冷色调，是神秘、坚决、孤傲的象征。
眉间尺性情优柔寡断，瞻前顾后，母亲早就料到他难以成大事。
在他因地痞流氓的生事而错失了一次刺杀王的机会后，宴之敖就像是母亲派来的神秘使者。
他不但为眉间尺解了围，让他从流氓手中得脱，而且他还要帮眉间尺报仇。
他甚至知道一切有关眉间尺和他父亲的事。
他天神般的出现、未知的身世、无所不知的能力，处处散发着神秘的气息，而“黑”正衬托了他神龙见首不见尾的形象。
“黑”又是一种无法质疑，无法改变的颜色，这和宴之敖的坚决相呼应。
当他要取眉间尺项上人头时，坚决如铁；当他看到沸鼎中眉间尺的头拼不过王的头时，他砍下了自己的头，从从容容。
汉语言当代现代文学第一部分（1~~44）1.论鲁迅小说中的知识分子形象论《故事新编》2.论鲁迅创作于西方现代文学3.鲁迅小说中的“黑色家族”简论4.茅盾笔下的上海都市图景——读《子夜》5.《无常》、《女吊》（鲁迅），《水里的东西》（周作人），《放猖》（废名）比较论6.《日出》中的次要人物（黄升东、福生）在戏剧结构中的作用。
或《茶馆》人物论7.《我与地坛》文本细读8.论艾青笔下的土地与太阳9.论郭沫若《女神》的艺术风格10.戴望舒诗歌研究11.卞之琳诗歌研究12.何其芳诗歌研究论曹禺《雷雨》的戏剧艺术13.论沈从文小说的文化内蕴14.张爱玲小说研究15.孙犁小说研究16.汪曾祺小说研究17.论穆旦的诗18.论钱钟书《围城》19.论贾平凹的散文20.论王蒙小说语言艺术21.论余秋雨的散文22.论余华的小说23.论20世纪80-90年代对赵树理的再评价24.评“样板戏”对李玉和、杨子荣、阿庆嫂三个人物的塑造25.舒婷诗作简析26.王曾祺小说对中国当代小说文体创作的意义27.评王安忆的《长恨歌》28.评铁凝《玫瑰门》29.从女性写作角度评陈染的创作30.论王朔的《动物凶猛》31.论韩东的诗歌写作32.分析王安忆（或莫言、余华、铁凝的一篇新创作的小说）33.我读海子的诗33.昌耀诗歌研究34.重读寻根小说35.老舍与北京城（或张爱玲与上海、王安忆2.与上海、王曾祺笔下的昆明、36.贾平凹的商州系列散文、赵树理与山西等）37.阿来小树的叙事艺术38.毕飞宇小说中的女性想象39.90后小说研究40.网络文学之我见41.生态文学研究42.新市民小说研究43.官场小说研究44.新世纪文学审美形态研第二部分（1~~83）1.论文学研究会对中国现代文学的贡献2.鲁迅小说中的知识分子形象研究3.论阿Q性格4.论郁达夫小说中的零余者形象5.论郭沫若《女神》的艺术风格6.论左拉对矛盾小说创作的影响7.论里尔克对冯至诗歌的影响8.论冰心体9.论曹禺的《雷雨》10.论闻一多诗中的想象11.论丰子恺的散文创作12.论中国现代学者散文13.论戴望舒的诗14.论徐志摩的诗15.论绘画对艾青诗歌创作的影响16.论感觉派17.论钱钟书的《围城》18.论上海文化对张爱玲小说的影响19.论满族文化对老舍小说创作的影响20.论沈从文笔下的湘西世界21.论海派22.论京派22.论九叶诗人24论孤岛文学25.论解放区的文学创作26.论“赵树理方向”27.论老舍的《茶馆》28.论《青春之歌》中的林道静29.论寻根文学思潮30.论新写实小说31.论新历史文学32.论朦胧诗33.论北岛的诗歌创作34.论舒婷的诗歌创作35.论任洪渊的诗歌创作36.论晚生代小说创作37.论杨朔散文的意境38.论刘白羽散文的“激流勇进之美”39.论秦牧散文的联想40.论“文革”小说41.论样板戏42.论中国社会主义现实主义文学的发展轨迹43.论建国后十七年的革命传奇小说44.论《创业史》中梁三老汉的形象45.论郭小川诗歌中的“叛徒”形象46.论知青小说的演进历程47.论金庸武侠小说的文化内蕴48.论巴金的《随想录》49.论鲁迅对高晓声小说创作的影响50.论杨绛的《洗澡》51.论余秋雨的文化散文52.论贾平凹的商州系列小说53.论王安忆的小说创作54.论张贤亮小说中的女性形象55.论白先勇的小说创作道路56.论台湾乡土文学57.论中国古代诗歌对余光中诗歌创作的影响58.论王蒙小说的语言艺术59.论余华的小说60.论汪曾祺小说对新时期小说创作的贡献61.论王蒙对新时期小说创作的贡献62.论存在主义思潮对中国作家的影响63.论拉美魔幻现实主义对中国新时期小说创作的影响64.论“广西三剑客”的小说创作65.论沈东子的小说创作66.论新时期的女性小说67.论后现代主义思潮对中国新时期文学的影响68.论楚骚传统对湖南作家的影响69.论三秦文化对陕西作家群的影响70、试论沈从文湘西题材作品的情调71、论鲁迅小说的讽刺艺术72、鲁迅《狂人日记》的外来影响及创新73觉新形象的典型意义74、戴望舒诗歌艺术的成就75、试论萧红乡土小说的特色76、论夏衍戏剧的抒情特色77、试谈高晓声作品的艺术特色78、《陈毅市长》的戏剧结构79、试论郁达夫小说的自叙传特色80、《围城》的艺术成就81、试论现代文学作品中的“长子”现象82、新写实小说作家／艺术风格研究83、现代白话新诗的艺术流变第三部分（1~~133）1.梁启超文学观的时代意义2.现代大学教育制度与中国新文学的发生研究3.论鲁迅小说中的知识分子形象4.论鲁迅小说中的农民形象5.论鲁迅小说的“立人”思想6.论《祝福》的艺术特征7.论鲁迅散文《野草》的象征主义特征8.论鲁迅杂文的艺术特征9.近现代报刊与中国新文学的发生10.论近代翻译文学与中国新文学的关系11.胡适《尝试集》与中国新诗12.论周作人对新文学的理论贡献13.论郭沫若《女神》对新诗的影响14.论郭沫若诗歌创作对中国现代诗歌的贡献15.论郭沫若历史剧《屈原》的浪漫主义色彩16.论20世纪20年代的乡土小说创作17.论五四时期的问题小说创作18.论冰心诗歌创作的思想与艺术特色19.《新青年》研究述评20.“小诗”派研究21.郁达夫小说的感伤抒情特色22.论文学研究会对中国现代现实文学主义的贡献23.论叶绍钧小说的现实主义特色24.朱自清散文的艺术风格25.论徐志摩诗歌的艺术特征26.论闻一多的新诗理论贡献31.论李金发的象征诗歌及其对新诗创作的贡献32.论茅盾的早行与学者散文73.知青小说”小说综论74.评王安忆的小说75.张承志小说研究76.论堪容小说中的知识女性77.鲁迅、赵树理、高晓声研究78.论张贤亮小说的艺术特征79.莫言小说的艺术特征80.阿城小说的语言特点81.王朔现象研究82.韩少功小说论83.评铁凝的小说84.论池莉与“新市民”小说85.评陈中实的长篇小说《白鹿原》86.论《白鹿原》中的白嘉轩形象87.余华小说中“血”的意象分析88.论邓友梅的京味小说89.论冯骥才的津味小说90.论贾平凹的长篇小说91.二月河的“帝王系列小说”研究92.评刘醒龙的小说93.评苏童的“新历史”小说94.评迟子建的小说95.余华小说论96.评方方小说论97.论汪曾祺短篇小说风格研究98.严歌苓的小说99.平凡的世界》里的平凡人生100陈染小说中的女性意识101.王蒙小说的创新意识102.20世纪90年代先锋小说103.刘恒小说的生命意识104.金庸的武侠小说105.余光中诗歌艺术106.白先勇小说的艺术特色107.史铁生的小说创作108.重评“样板戏”109.论食指诗歌的意义110北岛诗歌的悲剧性英雄气质111.论舒婷诗歌的抒情艺术112.评顾城的诗113.论海子的诗114.文革地下文学的文学价值115.论朦胧诗的审美特征116.论“第三代诗歌”的审美特征117.论20世纪90年代以来的军旅小说118.论20世纪90年代新代小说119.试论新世纪文学中的苦难描写120.当代探索戏剧论析121.网络文学现代发展初探122.新诗诗论研究123.河南新文学简论124.徐玉诺诗歌研究125.于庚虞研究126.丰村简论127.苏金三诗歌略论128.师陀戏剧创作论129.李准农村小说研究130.张一弓创作论131.阎连科论132河南现代文学批评研究133.河南现代报刊与文发展研2期小说33.《子夜》的结构特征34.《家》中人物分析3 论老舍小说的人物类型36.比较老舍与鲁迅国民性批判思想的差异37.论老舍小说的京味风格38.论曹禺话剧中的人物形象（周朴园、周繁漪、仇虎、陈白露）39.论新感觉派小说对都市社会的表现40.论戴望舒诗作《雨巷》的艺术特征41.论萧红小说《呼兰河传》的艺术特征42.论丁玲早期小说的女性意识43.论周作人、林语堂散文的闲适特征44.论20世纪30年代文学中的京派与海派之争45.论梁实秋散文的艺术特征46.论沈从文小说的乡下人视角47.论张恨水的言情小说48.九叶派诗歌的思想艺术特征49.论穆旦诗歌的现代主义特征50.论艾青诗歌意想系统及其意义51.论艾青诗歌艺术风格52.《财主的儿女们》的艺术特征53.论丁玲的小说《太阳照在桑干河上》54.论周立波的长篇小说《暴风骤雨》的艺术特征55.论张爱玲小说与市民文学56.论小说《围城》的思想和艺术57.论赵树理小说中的新农民形象研究58.论赵树理小说的叙事模式研究59.论孙犁小说的抒情艺术60.论新歌剧《白毛女》61.论李季和延安时期的叙事体民歌创作62.论梁斌的《红旗谱》的民族风格特色63.论《创业史》中的梁生宝或梁三老汉形象64.杨沫的《青春之歌》及其“讨论”研究65.当代“政治抒情诗”重评66.论刘绍裳的“乡土文学”67.谈孙犁的散文创作68.论杨朔散文创作69.秦牧散文风格论70.董桥散文略论71.论余秋雨文化散文72.张中。
浅谈鲁迅作品中的黑色意象许慎《说文解字》曰:“黑，火所熏之色也。
”从“黑”字的小篆体看，上面是“囱”的古体字，即烟囱，下面是“炎”，即火字，两组组合起来形成“黑”字，原指物质经过焚烧出烟后所熏染过的颜色，是一种暗沉、无亮光度的色泽。
在中国传统的“五色论”中，黑色属水，对应北方和冬季，“是中国古代史上单色崇拜时间最长以及含义多元化的一种色彩”。
黑色是鲁迅作品中的基调，“黑的夜”、“黑的山”、“黑暗的闸门”、“黑暗的地母”、“惊人的真的大黑暗”等字眼反复在鲁迅的笔下出现。
具体而言，黑色在鲁迅小说中具有多重的修辞内涵。
(一）黑色被用于形容天色、夜色、山色、街色以及室内的明暗程度，即被用来修饰空间所呈现的色度，与“铁屋子”、“高墙”意象相连接。
中国传统观念中用“熙”描述大自然中光线的阴沉度，泛指长时间黯然深邃与神秘的色调，即“黑，晦也。
如晦冥时色也。
”(《释名》）黑色的色感包括原始、蒙昧、恐惧、罪恶、荒谬等，因而黑色是--种意蕴深厚、内敛、大气的冷色调。
鲁迅擅于用黑色来渲染环境，“晴明的闹市，黑暗的夜……”(《伤逝》)、“淡黑的起伏的连山”(《社戏》)、“还没有走完高粱田，天色已经昏黑”(《奔月》)等。
黑色在鲁迅的小说中不仅用来描摹具体的空间环境，更用来营造一种压抑、沉闷、逼仄的氛围。
以“昏黑”一词为例,“昏”指天刚黑的时候，介于白色和黑色之间的一种过渡色，形容黯淡模糊的黑色，有一种万物因失去自然光照而暗沉、视界因失去自然光源而浑然的感觉。
唐代诗圣杜甫在《茅屋为秋风所破歌》中就有“俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑”的诗句。
鲁迅在《伤逝》一文中连续三次重复使用了“昏黑”这一词语：“待到回家，大概已经昏黑.”“就在这样一个昏黑的晚上，我照常没精打采地回来.”。
“我似乎被周围所排挤，奔到院子中间，有昏黑在我的周围.”第一句中的“昏黑”使用的是该词语的自然意义，用于时间时刻）的交代。
第二句中的“昏黑”具有主观色彩，生活的繁琐和负担消磨了“我”和子君当初义无反顾追求爱情而“出走”的决心，昏黑的氛围似乎正是为了衬托眼下一团乱麻的生活和沮丧空虚的内心。
黑与白的结合——鲁迅小说中人物形象与环境的分析[摘要]鲁迅的小说中很多形象都具有黑白木刻似的造型特征，这一点体现了“表现的深刻和格式的特别”，甚至可以说，黑白木刻的造型特征丰富了他小说中的人物形象，也体现了他全部的人生感悟和艺术追求。
[关键词]人物形象环境黑白色彩评析很久以来，有许多专家学者对鲁迅小说艺术形象进行了多层次、多角度的探讨与研究，总结了许多的特点。
但是，鲁迅小说中的另一个极为显著的特征——艺术形象带着浓郁的黑白木刻的神韵，却无人研究。
这应该说是鲁迅小说研究中的一大缺憾。
黑白木刻似的造型效果构成着鲁迅所塑造的小说形象系列的显著特色，形成了鲁迅小说形象特有的风格。
有学者在分析鲁迅塑造的文学形象的艺术特色的时候，提出了“色彩美”，认为鲁迅在艺术创作中以色彩铺陈弥补白描技法的局限，并认为鲁迅的艺术追求是用特定的色彩词准确地描绘现实生活图画，增强作品的形象性，造成人们的美感愉悦，并列举了一些例子。
统观鲁迅全部小说得到这样的印象：作为艺术大师，鲁迅利用颜色塑造形象时，最擅长而且最成功的是对黑与白的调度和运用。
一、黑白色彩中表现人物的特征《狂人日记》作为鲁迅的第一篇白话小说在文学史上的地位举足轻重。
小说通过“狂人”的独特感知描绘出一幅“吃人”社会的时代画面，阴冷的世界溢出如磐的黑暗与邪恶。
整篇小说就沉浸在这样一种色调之中：基调是黑。
一片漆黑的基调之上又醒目地跳着白，除了有使黑暗更加阴晦凄厉的惨淡月光，还有“白厉厉地排着”的“吃人”的家伙的牙齿，“白而且硬”的黄鱼的眼睛。
漆黑的背景下，这些白的面积极小，却因对比强烈而特别的刺激，令人触目惊心。
黑白对比产生的强烈的表情性，使小说在对黑暗社会吃人特质的深刻揭示方面产生了独特的效果。
与《狂人日记》相比，小说《药》涉及的色彩较丰富一些。
有兵卒号衣上镶边的暗红，丁字街头破匾上的金，荷叶的碧绿，人血馒头的鲜红，破灯笼的红红白白以及人物绰号“红眼睛”的红等等。
这些色彩词的出现，有的是叙述的需要，有的是小点缀，有的则是画龙时所点之睛。
ANHUIWENXUE 安徽文学安徽文学2018年6期总第419期论鲁迅小说中的色彩意象———以《呐喊》《彷徨》《故事新编》为例张童浙江音乐学院公共基础部摘要：鲁迅的小说具有丰富的色彩意象，三部小说集《呐喊》《仿徨》《故事新编》中的色彩意象丰富。
黑白对比分明，清冷硬朗，带着浓郁的木刻版画的神韵，又明显具有自我形象和主体精神的投射；而色彩的运用热烈绚烂，极具梦幻气质。
色彩的巧设给整个作品系统笼罩上了一层古拙原始的情味，内蕴着刚烈的力量，从中亦可窥见鲁迅独异的审美观、精神气质和文化反思向度。
关键词：鲁迅小说色彩意象审美观作者简介：张童，女，文学博士，浙江音乐学院公共基础部讲师。
鲁迅作品中存在很多意蕴繁蕤的单位意象，譬如具有压抑感和冲击力的“铁屋子”、孤独的“狼”、暗夜里的“猫头鹰”等，乃至“游子归乡”、“看与被看”等具有鲜明原型特征意味的场景，构成一种相对稳定的心理意象。
因其凝聚着鲁迅独特之生命体悟，既具哲理内核又显艺术灵光。
三部短篇小说集《呐喊》《仿徨》《故事新编》，五百多次出现描述性的色彩词语①。
小说中的黑白对比分明，具有自我形象和主体精神的投射；而部分彩色的运用热烈绚烂，极具梦幻气质。
作为一位偏于主观的作家，他注重主观思想和个体心灵体验，化繁就简着墨于自己意念中的单纯色，构成自己艺术世界中独特的色彩意象，从中亦可窥见鲁迅独异的审美观和精神气质。
一、黑、白单纯色的运用与主体精神的投射鲁迅小说中的黑色蕴涵独特的个体精神体验，是进入鲁迅思想世界的症侯之一。
他作品中常弥漫一种“黑”的氛围。
这种“黑”有时表现为实体的“黑”色，也有借助“夜”的意象，渲染出“黑”的心理氛围。
鲁迅自身的外貌，非常接近笔下的“黑色人”。
他“身材不高，皮肤带浅黑色，目光明亮而温煦”，“漆黑的髭须。
”②画家陶元庆画的鲁迅像，还有曹白所作的木刻《鲁迅像》，那黑色的色彩、线条，尤其那黑色的短发和髭须形象逼真。
身形瘦削，须眉浓黑，怒发冲冠，双眼炯炯有光，鲁迅自身的形象与小说《孤独者》的主人公魏连殳颇为相似，二者的生活经历同样颇多吻合处。
过人口总体内各个个体的不断替换更新和劳动力的“消耗——生产——再消耗——再生产”的过程实现其再生。
人力资源的再生性汉语言文学毕业论文写作内容及要求汉语言文学毕业论文写作内容及要求1、毕业论文总原则：①毕业论文是毕业实习的重要组成部分，毕业论文包括选题和构思，资料参考，内容撰写，修改审定，打印成册，宣读答辩等内容。
②毕业论文的内容应注重理论联系实际，力戒假、大、空。
要求学生就自己的论文课题完成8千字以上的学术论文，内容要求具有一定的理论水平，符合学术论文的规范要求，要言之有物、有的放矢、个性鲜明。
③在选题上，要求学生不要求全求大，论题要适中。
题目大了，论述不详，不能全面概括，学生驾驭不了；题目小了，内容无法展开，几百字就写不下去了，论述不充分，势必贫乏单薄。
④从撰写论文始，要求学生与指导教师沟通探讨，确定选题内容，把握好方向。
选题确定后，要拟定出论文提纲，再交由指导教师进一步审定，避免从一开始走弯路，浪费时间和精力。
⑤答辩时要求学生说普通话，掌握好语速节奏，语言清晰，表述准确，答辩简洁、流畅。
一:汉语言文学专业毕业论文题语言学方面：10个1"对立原则和ΧΧ 方言的音位"2"互补原则和ΧΧ 方言的音位"3说汉语的音节4说同音词5说同义词6说汉语的词类划分7汉语的联合式构词法（偏正式，述补式也可以，任选一种）8递归性和汉语的句法结构9虚字和汉语的语法形式10汉语的借词现代汉语方面：29个1现代汉语规范化问题研究（某一方面的问题）2 普通话语音研究（某一方面）3ΧΧ作家（或ΧΧ作品）语言研究4网络汉语研究5句式（或句型）研究（选择某些有特点的句式）6现代汉语虚词研究（选择某些虚词）7现代汉语词义研究（选择某类词）8词典适意研究9 方言研究（某一方言某一方面的问题）10语文政策和语言规划研究11汉语的优点和缺点：12汉字和汉文化13现代汉字学的研究内容14 限制和减少汉字字数15部件研究16坚持汉字简化的方向17如何整理异体字18如何整理异性词18规范汉字的研究19 汉字的前途20"修辞与语境"浅谈21"修辞是一种创造性活动"之我见22我对"修辞主体的修养"的认识23 我对"在社会的大课堂里学习修辞"的体会24谈词语运用要做到"准确朴实"25谈词语的"巧妙配合"26谈"成语的活用"27谈"叠用句"28 谈"四音节语音段落"29 谈"比喻"古代汉语方面：10个1对汉字性质的认识2学习音韵学的心得综述3段玉裁《说文解字注》对词义引申的分析4对确认古汉语中词的同义关系（或其它关系）的看法5对词义转移的分类考察6以义为单位，给一部先秦文献（或其中的一部分）作词表（篇幅不宜过大）7古代汉语"之"（三）字结构（或"其"字结构）研究8古代汉语"所"字结构（或"者"字结构）研究9古代汉语单句（或复句）研究10古代汉语介词（或连词）研究中国现当代文学方面：28个1论鲁迅小说中的知识分子形象2 论郭沫若《女神》的艺术风格3论曹禺《雷雨》的戏剧艺术4论沈从文小说的文化内蕴5论穆旦的诗6论钱钟书《围城》7论贾平凹的散文8论王蒙小说语言艺术9论余华的小说10论20世纪80-90年代对赵树理的再评价11评"样板戏"对李玉和，杨子荣，阿庆嫂三个人物的塑造12舒婷诗作简析13 汪曾祺小说对中国当代小说文体创造的意义14评王安忆的《长恨歌》15评铁凝的《玫瑰门》16从女性写作角度评陈染的创作17论王朔的《动物凶猛》18论韩东的诗歌写作19鲁迅小说中的"黑色家族"简论20茅盾笔下的上海都市图景-读《子夜》21《无常》、《女吊》（鲁迅），《水里的东西》（周作人），《放猖》（废名）比较论22《日出》中的次要人物（黄升三、福生）在戏剧结构中的作用。
汉语言文学毕业论文参考选题参考选题（1）一、文艺理论试评方方的小说试评池莉的小说试评先锋派的文学当代文学与现实主义论新时期文学的现实主义浅谈抒情文学的意境通俗文学漫谈试论情感在文学中的作用儒道文学观之比较从”诗言志”到"诗缘情而绮靡”的逻辑发展魏晋南北朝时期文体论概述知音的审美赏评方法试论韩愈的文体革新理论白居易诗论与司空图诗论比较明代”真诗在民间"的提出及其影响中国古代风格论概述说”意境”也谈无言之美-----——从”不著一字，尽得风流”说开去试谈中国当代文学的发展现实主义新论现代主义新论优美的实质与特征崇高的实质与特征中西方悲剧结局的心理效应贾宝玉性格的深层心理因素“意境”与”典型”的比较研究中西悲剧观比较中国古典悲剧的”大团圆”研究影视艺术的美学特征文学批评的性质、特征论论审美距离审美共鸣的心理基础和生理基础研究自然主义新探简论形式美略论当代中国艺术的审美风格自然美的欣赏及其美育价值审美知觉的特点及其在中学语文教学中的运用美的规律对现代生活和艺术的启示审美教育在现代教育中的地位和作用简评现代文学中的隐瞒化倾向文艺批评的功用价值论中西文艺批评方法比较次字的词性研究略论”了1”和”了2”的区别与辩论还、又、也的功能比较“名+名”语法小类试析试论汉语概数表示法的多样性谈谈状语的非常规位置及其作用中学生作文中一种常见的语法错误简析试谈中学教材中的长句教学中学生作文中复句作用情况的调查10．语法知识在作文批改中的运用（体会）11．某某地方人怎样学习普通话（提示：主要从语音的声、韵、调方面揭示某某地方话与普通话的差异并提出辩正方音的有效方法）12．试论中学生口语能力的培养（提示：一般语文教学存在重写作能力轻口语能力培养的倾向,如何在课堂教学和课外活动中采取措施改变这一状况,做过哪些尝试,效果及规律)13．语文教学中的语言分析（提示：中学语文教学存在重文学轻语言倾向,语言分析往往孤立进行，如何综合内容及篇章进行语言分析，分析要领及原则是什么?试以具体的课文分析为例，展开具体论述)14．文学语言的规范与变异（提示：文学作品的语言的运用往往不合一般语法,这些超出常规现象有些是积极的修辞现象（变异），有些是消极的语病（不规范)，如何确立和运用区分变异和语病的标准？请搜集具体语言材料加以分析论述）15．人民日报中的语言失误分析（提示：搜集报中字、语、句等语言失误现象并进行分析，也可就其他某一较有影响的报刊搜集材料而分析（题目作相应改动）三、古代文学如何评价唐代边塞诗?论唐人七绝的艺术成就韩愈柳宗元散文风格比较论中晚唐咏史诗的思想艺术成就论王维山水诗的美学特征试论白居易在文学史上的地位李贺诗歌对唐诗风格转变之影响探索试谈建安诗歌中的山水景物诗陶渊明诗歌中的玄风理趣10．南北朝乐府不同论11．大小谢山水诗不同论12．读元杂剧中水浒戏思想和艺术13．论宋代的爱国诗14．汉代楚歌诗简论15．《史记》与《汉书》的比较研究16．论《史记》史传文的艺术价值17．论晚清宋诗运动18．”同光体诗"的评价19．论晚清”中晚唐诗派”20．王鹏运诗歌论21．论晚清”诗界革命派"的诗23．元杂剧研究（可在其中定小题）24．论范成大的使金诗25．论辛弃疾词26．试探江西诗派27．论陆游的爱国诗28．谈谈《水浒传》中的招安29．试谈《西游记》主题30．《聊斋志异》中的妇女形象31．《红楼梦》人物论(可任选其中一个人物）32．论《左传》的成书时代33．论司马迁的世界观34．汉赋的艺术价值35．谈《诗经》中的爱国主义诗篇36．论汉乐府民歌中的叙事诗37．论建安诗歌为我国抒情诗发展奠定了情景相生的基本特征38．论建安诗歌由质朴趋向华丽的发展39．曹操诗歌如何描写外部世界和内心世界40．论曹丕诗歌的语言特色41．论曹植的宴游诗42．论阮籍《咏怀诗》的言、象、意43.论陶渊明诗歌的艺术想象44.论陶渊明的《饮酒》诗45.论陶渊明描写动乱现实的艺术特色46。
以《呐喊》《彷徨》为例浅析鲁迅小说中的人物类型1917--1949年的中国动荡不安，战争频繁，国民处于水生火热中。
民国的建立并没有给国民带来希望，封建因子仍然主宰着一切。
浙江绍兴人周树人以"鲁迅"为笔名，弃医从文，用笔作斗争，他要通过文字的力量，以唤醒国民，拯救国家。
1923年8月出版的《呐喊》和1926年8月出版的《彷徨》是鲁迅最著名的小说集，两本集子合起来共有25篇小说，细细品读，会发现篇篇都是精彩的白话文小说。
概括来讲，鲁迅小说的人物主要分为四种类型：施暴者、受害者、旁观者和反抗者。
一、持强凌弱的施暴者持强凌弱的施暴者在小说中屡见不鲜，暂且不谈所谓的最大施暴者--封建制度，就谈谈实实在在的人。
如果说《药》中华小栓的死是因为他的痨病，那么夏瑜就是让施暴者活活整死的。
刽子手康大叔和管牢的阿义等人对他进行搜刮和拷打，店里的人议论、笑话、诅咒他。
当时革命者的困境显而易见，施暴者的残忍也让我们不寒而栗。
康大叔、阿义等人肯定不是最高层的施暴者，可恶的是低层的施暴者却越来越猖狂。
四铭是个虚伪的知识分子，也是无形的施暴者。
被人骂作"恶毒妇"的他因为"咯吱咯吱"这一句流氓话也买了一块肥皂，倒是四铭太太揭穿了他的不良居心。
他和流氓无异，只是道德的约束让他不能肆无忌惮地表达淫念，有千千万万这样道貌岸然的施暴者生存着，杀伤力更严重。
一向严肃的鲁迅在《肥皂》中用了黑色幽默，"咯吱咯吱"，不禁让人发笑。
《长明灯》的施暴者越来越多，手段越来越残忍，稍微进步一点的人便会给他们无情地"除去"，就像想要灭掉长明灯的"疯子"。
鲁迅对于施暴者是带着憎恨的感情，这种人活在自己的小小世界里面，为所欲为，根本不本会想着拯救中国，甚至只记挂着别人对自己的臣服。
他们就像毒瘤，留着贻害无穷，救中国必须把他们剜去。
二、恨铁不成钢的受害者对于施暴者，永远是憎恨的；对于受害者，却是"哀其不幸，怒其不争"。
汉语言文学（本）毕业论文考选题目中国现当代文学方面：原题修订或补充题论鲁迅小说中的知识分子形象鲁迅现实题材相和构思小说的创作基调和艺术风格论鲁迅小说中的妇女形象或者农民形象鲁迅小说创作题材的变化从《阿Q正传》、《示众》等作品来谈鲁迅对国民性的批判鲁迅小说独特的艺术想象和构思论鲁迅《呐喊》、《彷徨》的艺术成就就《在酒楼上》的描写文字，解说“鲁迅气氛”的创造鲁迅小说中的"黑色家族"简论论郭沫若《女神》的艺术风格鲁迅小说中“黑色家族”的创造论曹禺《雷雨》的戏剧艺术茅盾《子夜》的史诗性和社会剖析特点论曹禺《雷雨》中人物形象的新认识吴荪甫形象的复杂性论《雷雨》中蘩漪与《日出》中的陈白露形象比较从城市文明病和人性关系的层面，探讨《骆驼祥子》的创作视点和艺术深度试论曹禺笔下的妇女形象沈从文的文学理想和他笔下的两个世界论沈从文小说的文化内蕴从诗化小说和语言的角度，看沈从文的《边城》论沈从文小说的人性美及牧歌情调从少数民族作家的角度，探讨老舍、沈从文小说的文化底蕴论沈从文小说的都市题材和湘西题材的特点张爱玲小说对人生的观察角度和艺术视点论张爱玲的《金锁记》及曹七巧形象《金锁记》和《倾城之恋》人物形象与艺术格局之异同论张爱玲女性题材的特点汪曾祺的小说的散文化特征论张爱玲女性题材与王安忆女性题材的比较王安忆《长恨歌》中的都市与女性的关系论穆旦的诗从先锋到世俗：余华小说创作过程的变化论钱钟书《围城》的人物形象老舍与北京城（或张爱玲与上海，王安忆与上海，汪曾祺与高邮，莫言与高密）论贾平凹的散文鲁迅散文诗集《野草》中的意象和诗情论王蒙小说语言艺术从《我与地坛》看史铁生散文的叙事风格余华的小说的风格的转变——从《现实一种》到《活着》和《许三观卖血记》论余华的先锋派小说的特点周作人、朱自清、冰心等散文创作论论20世纪80-90年代对赵树理的再评价郭沫若《女神》的艺术风格和审美追求评"样板戏"对李玉和，杨子荣，阿庆嫂三个人物的塑造朦胧诗群体探微论舒婷的诗作闻一多、徐志摩诗歌创作比较观汪曾祺小说对中国当代小说文体创造的意义艾青诗的爱国情怀与民族忧患意识评王安忆的《长恨歌》曹禺剧作的诗意特征（可分别论述其不同作品）；王安忆《长恨歌》中王琦瑶与张爱玲《倾城之恋》中的白流苏比较分析《雷雨》人物的性格内涵评王安忆女性题材小说的特点《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》人物论与比较观论王朔的《动物凶猛》《茶馆》的主题与艺术成就论王朔笔下的“顽主”形象茅盾笔下的上海都市图景-读《子夜》《日出》中的次要人物（黄升三、福生）在戏剧结构中的作用。
论鲁迅小说中的“黑色家族”简论目录引言 (1)一、鲁迅及其作品特征简述 (1)1、鲁迅简介 (1)2、鲁迅作品及其主要特征概述 (1)二、鲁迅小说中的黑色家族概述 (2)三、黑色家族外貌及性格特征 (3)四、人物形象与主体精神 (4)五、黑色家族的文化内涵 (5)结语 (5)参考文献 (6)论鲁迅小说中的“黑色家族”简论摘要：鲁迅作为中国民国时期的文坛巨匠，用其锋利的笔尖创造了一批极其典型且反映当时时代特色的人物。
而以黑色为典型装束的人物作为其中的一支代表性队伍，同样是鲁迅表达自身对时政、世事看法的出口，这也就是我们所熟知的“黑色家族”。
而他们也正是成就鲁迅犀利写作风格的一部分。
接下来，本文将以对“黑色家族”研究为出发点，解析鲁迅通过描写这些人物所要突出的人物精神和他们本身所蕴含的文化内涵。
关键词：鲁迅；黑色家族；人物；主体形象；文化精神引言鲁迅作为中国文学史上以笔为矛的代表人物之一，对中国的文学发展做出了巨大贡献。
其倾注毕生精力献身于唤醒国民的文字运动当中，给中国文学注入了新鲜血液，给中国国民意识也以深刻警醒。
作为不向传统封建势力妥协的人物之一，鲁迅将自身的反抗意识和革命精神也灌输到了笔端，并塑造了一系列此类人物，这就是他笔下的那些“黑色家族”。
这些人物不仅具有反抗封建观念的意识，而且具有利用自身能力对现实的不合理状况进行改革的精神，而他们的反抗行为也给当前的国民提供了一个新的思考方向和奋斗标准，为国民反抗意识的萌发和反抗行为的实践注入了强心针。
当然，这些人物本身的思考和表现也深刻展现出鲁迅本身的抗争意识，展现出他在现实情况下对生活、生命的思考。
本文将从“黑色家族”成员本身的性格特点、主体意识和所体现的内涵等等方面探讨这些人物本身的表现义和内涵义。
一、鲁迅及其作品特征简述1、鲁迅简介作为我国著名的文学巨匠、先进的思想领导者、坚决的革命志士，鲁迅一生著作无数，以其锋利的文笔为中国文坛留下了一抹冷峻的色彩。
事实上，鲁迅如此成就与其自身经历也有很大的关系。
其本身生活在没落的旧式封建家族，家道中落加之父亲病重让他过早开始体验人间冷暖。
当然，在家庭影响下受的教育让他有机会接触到更多的世界性思想，也让他尽早的认识到国民本身的劣根性。
因此他想通过自身的努力去拯救国民。
但是现实是，以医救国并不能适应他本身的梦想。
不只因为国民本身的病入膏肓，更因为中国本身缺乏自救和团结的精神，太长时间的压迫统治让人民逐步习惯了被压迫，更因为很多人反抗的意识已经在长久的封建制度下逐渐磨灭。
这也使得鲁迅更深刻的认识到，“东亚病夫”最为重要的病症不在国民本身身体素质上，而在其精神思想上。
因此，他决定以笔为矛，希望通过自己的努力来改变国民本身的意志和对时政的看法，激发国民的爱国主义情怀，激发他们当家做主人的想法，鼓励国民去为国家的独立以及更好的发展而努力。
当然，鲁迅在转行成为文学家之后，也经历了多年不被人理解甚至被国民党政府迫害等的生活，不过这些都没有让他放弃努力，相反的却成为了催生他文学作品不断成熟的力量，并最终成就了他文学大家的身份和成绩。
2、鲁迅作品及其主要特征概述早在鲁迅决定弃医从文之后，他就开始频繁的参加革命活动，并根据自身多年实际经历和参加活动的经验撰写了一些评论性文章，但是这一时期的文章大都是从当前的时政入手，针对文坛所进行的，文笔锋利的同时内涵不足。
而到其初次开始用“鲁迅”这个笔名之后，尤其在中国第一部白话文小说《狂人日记》发表之后，鲁迅的文学家、革命者等的地位才被正式认定，且其将自身的文学创作彻底的和当前的时政联系了起来，其创作也为中国的文学发展提供了新的方向。
且其在之后陆续创作了一系列的散文、小说等等，这些大都是在他结合自身对时事的理解下做出的一些希望启发民智、促人奋进的文章。
当然，这一时期的他还对中国人抱有希望，且希望自身成为有着拯救世人思想、解放世人的人，这也是本文接下来要涉及到的“黑色家族”人物的主要信念。
不过，从其众多的文章我们也可以分析出，作者有一种无法被人理解的悲哀感。
总的来说，鲁迅先生为中国的文化发展和创新做出了巨大的贡献，其作品能够反映当时的时代特征，冷静而锐利的文笔更能让人思考在当时环境下，一个文人如何与自己所看到的不公平作斗争，如何与自身所受到的桎梏作斗争，如何凭借自身的努力激发国民本身的抵抗意志和反省观念。
就其作品来分析，鲁迅的小说或者散文等一般具有以下特点：首先，鲁迅的文学作品一直富有鲜明的创新色彩。
在当时环境和当时思想的催生下，鲁迅创作出了很多新的文学形式，不仅观点独特，内容也极其新颖。
从其作品体裁和形式来说，鲁迅的著名著作《呐喊》、《彷徨》等小说集里的每一篇文章，其都力争按照原作内容采取不同的叙述视角和文体格式来进行创作；而从作品内容来说，鲁迅学识渊博，接触的知识范围较广，生活经验丰富，且非常擅长进行故事新编。
这里主要指的是其非常擅长与将中国原有的传说故事结合当前的时代特征进行再创造，赋予小说主人公以新的个性，当然，也赋予小说新的内涵。
其次，鲁迅的小说具有浓烈的时代感。
其作品大部分都是结合当时时政分析得出的观念，很多创新形式也都是作者在思考当时的时代环境下做出的努力。
一方面其希望通过形式创新吸引更多人的注意，另一方面也希望以内容创新来更正人们的观念，改变人们当前的想法，从思想上解放世人，帮助他们将自身的认识落实于行为实践，进而改变中国的国民性，改变中国当前受压迫的现状。
可以说，鲁迅是中国文学史上一个伟大的思想领袖，其作品内容影响了一代人，对当前时代也有重要的思考意义。
再次，鲁迅十分注重作品的形象性。
就其小说、杂文等而言，其十分善于利用当时的时代特征进行作品中的人物塑造。
从其具体的文章内容来看，其作品当中的很多人物仿佛都是作者信手拈来的，却都具有十分鲜明的性格特征，且具有很大的真实性。
如《药》中的华老栓等等。
当然，鲁迅作品当中的多重人物也是其本身意志以及其对国民希望的表现载体，如“黑色家族”成员的总体色彩构成了鲁迅本身的思想观念和最终选择，给其自身提供一个情感抒发出口的同时也让人们更深刻的了解了鲁迅本身的思想内涵。
最后，鲁迅的作品一般言辞犀利且意义深刻。
鲁迅本身文学造诣颇深，正如其作品中每一个新的创作形式都体现出作者的独特用心一样，其作品当中的每一句话都具有丰富的内涵，是作者经过周密的思考所得出的内容。
也就是说，这些作品中的语言大都是作者经过深思熟虑所作，因此内容丰富，语言凝练，反映作者深刻思想的同时又能直指当前政策和形势，体现出作者本人体察社会特征、能够深入剖析人民和社会等的特点。
当然，这些特点也成就了鲁迅作品当中人物形象鲜明，时代色彩浓郁等的特性，成就了鲁迅作品本身的极高辨识度，是鲁迅思想特征的集中表现体。
(李霞，2010)二、鲁迅小说中的黑色家族概述“黑色家族”成员主要指的鲁迅笔下那些具有一定特色的，具备一定墨家侠客精神的人物。
他们有的可能以一身黑衣出现，有的可能不计自身得失，甚至有的可能在现世环境的影响下备受煎熬，但是他们都尽可能的坚持以生存为标准的奋斗精神，坚持反抗旧势力，具备积极实践革命事业的复仇式精神。
（钱理群，1999）具体的比如宴之敖、夏禹、墨子等等人物。
他们每个人都是鲁迅自身的真实写照，是他在生活和现实的多重打压下所磨砺出的反抗意志和反叛精神的主要表现体。
当然，更是作者本人所希望表现的，最能够激发个人意志的直接人物。
接下来，本文将从对这些人物的外貌和性格特征的研究出发，挖掘这一系列人物在具体的作品当中所展现的精神面貌和其所代表的文化意义，探讨其主要精神和具体的内涵代表义。
三、黑色家族外貌及性格特征一般来说，既然称之为“黑色”家族，这类人物就肯定跟“黑”这一色彩有着必然的联系。
事实上，也正是如此。
就拿《铸剑》这部作品的主人公来说，其平日身着便是一袭黑衣。
而在描写其外貌时，作者也采用了大量深色或者纯黑色来描述。
比如形容其所带的包袱、头发等时都用的是与黑色十分接近的“青色”；而在描写其脸部特征时，也着重突出其胡须和眼睛的颜色。
当然，其给别人的印象也是以“黑色”为主。
事实上，黑色本身代表着一种坚韧，代表着个人对于生活的不屈精神，更代表着作者自身内敛含蓄的性格。
当然，也代表着一种遮掩，可能作者塑造此类人物是为了掩盖其本身被人民现状或社会弊端所伤害的现实，或者掩盖其一直为人民群众所努力却始终不被理解的悲哀感。
事实上，就黑色家族的表现来看，其之所以选择如此着装一方面可能是为了突出自身坚强的意志力，另一方面也是为了用“黑色”这一混合色来遮掩自己本身被社会现实所击伤的灵魂，遮掩掉自身不被社会理解的悲哀，期望以坚强的外表塑造自身坚不可摧的形象，让人民信服也让自己信服。
另外，黑还有蓄势待发之意，作者常用黑色本身的沉重感和冷峻色彩给其小说中的人物增添更多的隐忍、复仇的个性。
《非攻》一文中所描述的墨子，《理水》中所描写的禹、《过客》里的主要人物过客等形象大都如此。
他们虽并不是都着黑衣，但是他们都有着与黑色相关的个性。
比如《理水》中的夏禹，作为中国引水第一人，他切实的将人民的利益为己任，希望通过自己的努力和带动，帮助人民过上更好的生活，或者说他希望通过自身的实践让人民了解更好的生活该是什么样子。
当然，他也通过自身的实际经验和行动证明了自身想法的正确性。
在这部小说里，夏禹一开始可能是被人接受的，因为他默默无闻的为人民做了很多事且不求回报，这也十分符合当时中国革命者的形象和特征。
可是人民对于夏禹的理解最终被人民自身所曲解，不光将其默默无闻的作为变得更加功利和世俗，也让其成为了专制的又一表现工具，加重了其自身的悲哀色彩；《孤独者》里的魏连殳，整个人都比较瘦弱，但是他的那双黑漆漆的眼睛却成为了人物本身最大的闪光点，这双眼睛便是人物在受尽现实折磨之后，所有精神力的集中表现。
事实上，鲁迅曾表述“孤独者”本身就是鲁迅自己，他可能非常热衷于帮助别人，但是他自身又深刻的感觉的与社会的不相容，其妄求寻得一种平衡，希望从社会和自我的拉扯当中找到生活本身的现实意义。
他明白当前的现实不给他以及他爱的人任何活路，因此他需要不断的复仇，需要通过自身的努力找到生命本身的内涵，需要不断的正是自我和他人存在的价值，因此他在生活的过程中可能由于社会现实的打磨推翻了自身之前所有的信仰，但是也正是这些被推翻的阻力让他更加深刻的认识到社会与人民本身的劣根性，因此他需要重新找寻生命的定义，重新理解自我和社会的关系，重新找到活下去的理由和意义；再如《奔月》里的主要人物后羿，作为中国射日第一人，后羿本身便给人一种憨厚、朴实、与现实不公做斗争的顽强而坚强的典范印象，而在鲁迅的笔下，后羿有着挺拔的身躯、锐利的目光，整个人周遭仿佛燃有黑色火焰，在衬托此人英武不凡、刚直不屈的形象的同时也塑造出了一种攻无不克战无不胜的英雄形象。
