工笔白描底稿 A4 切割打印版

李晓明----百花白描画稿
定期发布各种【工笔图文教程，名家作品展示，会员作品，国内工笔画展，工笔视频教程，文字教程，】等活动消息。

四条屏-001（牡丹太平、荷花鹭鸶）四条屏-002（翠竹绣眼、葵花鹦鹉）麻雀翠竹荷花翠鸟图翠竹太平鸟牡丹昆山夜光牡丹大山雀牡丹玉芙蓉梨花梨花蛱蝶桃花凤尾蝶富贵竹兰花粉蝶牡丹羊脂白鲤鱼玉兰灰喜鹊猪笼草荷花翠鸟荷花千瓣莲牡丹金琉璃牡丹赵粉牡丹洛阳春牡丹状元红鸳鸯睡莲荷花水草紫藤绶带牡丹二乔荷花绿翠鸟牡丹蛱蝶梅花八哥图牡丹凤丹白月季临宋竹鸠图梅竹双雀（临宋）石榴黄鹂（临宋）牡丹翠竹牡丹白头翁苹果花蜜蜂梨花蜜蜂荷花水草浮萍牡丹青龙卧墨池花蓝图（临宋）八哥枯树（临宋）荷花扇面牡丹寿带鸟红荷绿翠牡丹双蝶金合欢山雀竹雀图（临宋）。

⼯笔画素材可能是史上第⼀幅完整的《洛神赋图》⽩描长卷，附⽔浒⽩描图今天为⼤家带来的是王敏⽼师的作品——《洛神赋图》⽩描长卷全貌全卷长约5⽶是王⽼师⽤⽑笔在宣纸上所作在今年春节期间花了10天完成的王⽼师说：“东晋顾恺之的《洛神赋图》，没有找到完整的⽩描摹本，多数是局部。

并且是⾮国画的勾线笔画的，要修复的部分⾮常⾮常多。

”所以这可能是史上第⼀幅完整的《洛神赋图》的国画⽩描作品《洛神赋图》⽩描长卷王敏王敏⽼师春节期间的⼤作5⽶多长《洛神赋图》⽩描长卷王敏《洛神赋图》⽩描长卷局部▼《洛神赋图》原作东晋画家顾恺之作《洛神赋图》，借曹植《洛神赋》⽂学作品，以绘画⽅式重新诠释了曹植在洛⽔边邂逅洛神的爱情故事：洛⽔之中，洛神翩然⽽⾄，⽔⽓氤氲，若隐若现，曹植与洛神相爱，交换信物，⼜忽觉不妥，将信物收回。

娥皇、⼥英、汉⽔⼥神也被引来，翩翩起舞。

然⼈神有别，情深缘浅，洛神驾六龙云车离去，⾝旁⽟鸾、⽂鱼、鲸鲵等动物相伴，洛神回⾸，泪⽔涟涟，离情依依。

曹植怅然若失，徘徊留恋。

顾恺之以经典的创作⼿法，线描、填⾊，细腻地呈现出曹植笔下的梦幻仙境、洛神之美，以及⼈神虽相恋却殊途的悲哀。

使得这件《洛神赋图》流芳百世，并赢得后⼈喻“⼗⼤传世佳作”的美誉。

顾恺之（348-405），字长康，晋陵⽆锡⼈，其善作诗词，精通书法，尤擅绘画，多才多艺，因此时⼈美赞其有三绝，即才绝、画绝、痴绝。

顾恺之最擅长描绘⼈物画，特别以《洛神赋图》为经典传世作品之⼀。

现存的《洛神赋图》长卷为宋代摹本，其中⼀幅藏于北京故宫博物院，另⼀幅藏于辽宁博物馆。

该件作品纵27.1公分，横572.8公分，虽为宋代摹本，却仍保有六朝遗韵。

前⽅长图预警请向右翻转⼿机⾃右向左观看▼⽩描是中国画技法形式中的⼀种，主要多⽤于画⼈物或双勾花鸟画。

⼯笔画都是以⽩描为先，这种⽅法实与书法的双勾响榻有关。

唐代吴道⼦、宋代的李公鲜将其发展成为⼀种独⽴的艺术形式。

《⽔浒传》⼜名《忠义⽔浒传》，⼀般简称《⽔浒》，由著名⽂学家施耐庵，作于元末明初，是中国历史上第⼀部⽤⽩话⽂写成的章回⼩说，是中国四⼤名著之⼀。

工笔花鸟白描图集（1）
工笔花鸟白描图集（1）这里分享的工笔白描画稿是画家万一先生根据自己长期写生所积累的素材提炼概括而成。

这些由不同的花、鸟、树、石组成的画面，构图严谨而工致，笔法纯熟而有韵味，形象师法自然而活泼，内容清新而意境高雅，展示出作者热爱生活的炽热感情。

1.白梅红嘴蓝鹊2.绿萼白梅3.红梅灰喜鹊4.红梅5.兜兰飘带兰6.石斛兰7.月下竹燕8.风竹9.风竹麻雀10.雨竹麻雀11.雪竹麻雀12.金竹山雀13.长风万里14.玉兰虎皮鹦鹉15.粉如意黄鹤回峰16.牡丹太平鸟17.牡丹白头翁18.芍药19.杏花燕子20.梨花黄鹂21.木兰腊嘴22.桃花燕子23.贴梗海棠24.秋葵25.秋葵26.紫荆花山雀27.萱草28.鸢尾29.鸢尾30.云南山茶煤山雀31.云南山茶32.云南山茶。

素材：30幅兰花、竹子高清工笔白描线稿！工笔白描就是完全用墨的线条来描绘对象，不涂颜色。

白描本来大抵是用来打草稿的，宋代画家李公麟把它发展成独立的画种，他的白描如行云流水，变化无穷丰富，有很强的表现力。

在文学中，工笔白描的用法是描绘出人物所处的大环境(包括生活环境、心理状况、感情生活等其中一个)，在通过细节突显出人物的某一特点，起到画龙点睛的一种修辞手法。

白描如歌线实际上就是一种笔触。

工笔白描把笔触美感提升到了绝对高度，除了反映式的描绘，更注重线条的形式美、抽象美，是作者的技术能力、艺术感悟与个人情感的完美体现。

工笔白描与音乐有许多相通之处。

线条的轻重缓急、抑扬顿挫富于变化，如歌如泣，形成或清亮或沙哑、或高亢或低沉、或明快或隐晦的音调节奏。

开放格局现代工笔白描对传统形式进行继承与创新，具体表现为对白描程式的探索，对白描概念的再认识，对线的表现潜力和艺术活力的深入发掘，对改变线的性质的试探等等。

更重要的是，无论是多姿多彩的民间和少数民族美术，还是流派纷呈的西方古典美术和现代艺术思潮，都在工笔白描的选择范围内，加以取舍、溶解，以开放式的实践展示出一个博大的艺术领域。

30幅兰竹白描线稿第一幅：第二幅：第三幅：第四幅：第五幅：第六幅：第七幅：第八幅：第九幅：第十幅：第十一幅：第十二幅：第十三幅：第十四幅：第十五幅：第十六幅：第十七幅：第十八幅：第十九幅：第二十幅：第二十一幅：第二十二幅：第二十三幅：第二十四幅：第二十五幅：第二十六幅：第二十七幅：第二十八幅：第二十九幅：第三十幅：。

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工笔画花鸟白描底稿高清图片
后，下面就来读一读关于工笔画的文章吧!
工笔画的用线，色彩
工笔画的写意性对线条的要求极高。

南齐谢赫的六法中提出的骨法用
笔原则至为重要，张彦远曾说：夫象物必在于形似，形似须全其骨气。

骨
气形似，皆本于立意而归乎用笔工笔画对线条质量的要求，不仅要求笔力，节奏，韵律的和谐统一，而且用笔讲究洒脱飘逸的精神气质。

古人把线条
归纳为曹衣出水，吴带当风，都是对工笔画的写意性要求的具体体现。

严
谨的造型保持精致格调的同时，充分发挥写意的笔墨灵性才是高级的工笔，才能摆脱匠气的形体束缚，才能实现线条的描摹到笔墨纵情挥洒的跨越。

从其中一种意义上说，线条质量决定了工笔画写意性的发挥程度，也是笔
墨写意性进程中的特点。

工笔画的设色方法单一，往往缺少变化。

而写意画设色方式则强调色
彩的写，到后来更有泼色的手法。

因此，工笔画的渲染需要借鉴写意画中
用色鲜活的特点，改变使用色彩的概念化倾向。

例如：工笔画面背景的处
理常用冲泼等手法就是对写意性的发挥。

历代名家，对色彩的运用极为重视，十分考究，对于色彩与色调的主次，墨气与色气的效果都是极其注意的，有时为了主题与主体物象的需要，反复渲染多次，细心收拾，力求深厚，古拙，清新，绚丽，特别是工笔画尤为如此。

工笔画牡丹白描高清素材工笔画牡丹白描底稿工笔画牡丹白描高清素材1工笔画牡丹白描高清素材2工笔画牡丹白描高清素材3工笔画牡丹白描高清素材4工笔画牡丹白描高清素材5工笔画与“写实”(一)工笔画的“致精微”性与“写实”工笔画的工具材料与形式技巧的特性，形成工笔画在表现上对“细节”的关注，尽其精微，而至远境。

这也正是与水墨写意画相比而呈现的一个特点。

同样的自然外物在表面看来是没有什么差异的，但是在不同的艺术家的眼里，在艺术家不同的精神状态下却又是千差万别的，可见，艺术家都在用眼睛来发现、寻找能激发创作灵感的自然外物，以及被常人所忽视的“细节”。

没有细节真实的发现，对艺术表现而言，自然之物也不过徒有其“形”而失其“真”了，对于细节的发现与表现，正是对于自然本质的把握与认知，这与中国绘画的“意象造型”是相吻合的。

对于工笔画来说，这种“细节”的意义就更有价值了，而获得这些生动细节则如荆浩画太行山之松一样，通过对自然的观察、探究，能不断培养我们对艺术的感受力和对自然的知觉能力。

“触目横斜千万朵，赏心只有三两枝”，把握不住这赏心的“三两枝”，那满目繁华又有何用呢?对于“细节”的不正确理解往往会使人坠入技巧与单纯描摹的泥潭。

(二)工笔画的取景处理与“写实”从中国画处理时空的灵活性来说，花鸟画的章法多半是近景或中景，远景很少，并且在同一画面上，大多采取俯、平、仰三结合的角度来处理花叶和鸟的位置。

画家所站的位置和视点是固定的，可以上下前后左右自由移动，突破了空间的约束。

为了表现某种主体思想起见，有时候必须突破画面上的时间限制，把时间不同的景物巧妙地布置在同一画面上。

例如：五代南唐徐熙画的“百花图卷”把不同季节的四季花卉错综地组合在一张画幅上，不仅在时间上，连空间的约束也同时突破了。

宋代杨补之画的“四梅花图卷”，在同一幅画面上描绘了梅花的含苞、初放、盛开、凋谢的四个阶段，突破了时间上的约束。

(三)工笔画的设色与“写实”中国画对于色彩使用的态度是不轻用、乱用，中国画对于色彩的看法有其一定的特色。

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工笔画荷花白描底稿看了工笔画白描荷花图片后，下面就来读一读关于工笔画写意性的文章吧!工笔画的写意性表现意象表达意象造型是中国画写意性的本质特征。

中国数千年的文化传承中一直注重对意象的表达和释读。

意象指以意摄象，以象表意。

写意指画家在艺术创作中所真正想要表达的内在的情感和意趣意象，是画家的精神追求、性情品格和审美情趣，是画家以艺术形象传达出的胸中意象。

画家通过目视对所要描绘的形物经过心视，即与自我的审美情趣、思想意识相融之后产生的内在意象，也是古今画论中常提到的“象外之象”，不但表现客观形物的形态特征和内在精神，还表现画家自我的主观意识、精神追求、审美表达和感情旨趣;既是具象的，又是抽象的;既强调客观的真实性，又强调主观的意志性;形意相融，主客观相依，注重对意象及内在精神世界的表达，构成了中国画独特的审美艺术观。

在中国绘画史上，“形”和“意”一直并存。

“存形”是早期绘画的一个最主要的功能。

东晋顾恺之提出“传神论、以形守神、迁想妙得”等艺术观点，主张绘画要表现人物的内在精神和性格特征，对所绘对象通过观察和审视，即迁想妙得来把握对象的内在精神，在形似的基础上进而表现人物的性情特点，以形写神。

“形”在工笔画中占有重要的地位，但这个形已不是简单的形，而是通过画家的“意象”转化之后的“形”。

南齐谢赫在《古画品录》中提出“六法”，其中“气韵生动”是指作品中所表现的形象或作品整体意境意象中具有一种生动的气度韵致，使作品富于生命的活力，这一绘画理论最终发展成为中国绘画最重要的评判标准，并由人物画题材扩展至花鸟、山水等其他题材领域。

在绘画不断发展和成熟过程中，对于抒发思想意趣的主张从未停止过。

南朝时，姚最强调“立万象与胸怀”，也是主张先立意;唐代张彦远在《历代名画录》中就曾提到“意存笔先，画尽意在，所以全神气也”。

随着历史的发展，唐、宋时期的作品更关注生活和写实风格，其艺术成就达到了中国艺术史上的巅峰。

这种写实也与西方的绘画写实有着本质区别，同样以“意象”为表达主体。

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⽣活并没有太糟糕，因为所有⼈都在努⼒只有努⼒才能改变现状我们都是平凡⼈，拥有诚恳⽽纯粹的梦想既然想要，那就奋⼒的去追逐⾃⼰⼈⽣的画卷需要⾃⼰去添加⼏笔不留空⽩做最好的⾃⼰于是⽼师就整理了这套教程送给同样想要学习⽩描的你们⽩描：中国绘画中，以淡墨钩勒轮廓或⼈物，⽽不设⾊者，谓之⽩描。

⽩描于⼈物画之重要，见诸清沈宗骞芥⾈学画编中所记:'画⼈物之道先求笔墨之道，⽽渲染点缀之事后焉，其最初⽽要者，在乎以笔勾取其形，能使笔下曲折周到轻重合宜，⽆纤毫之失，则形得⽽神亦在个中矣。

'仅以线条便能将神态表达臻于完美。

⽩描多半是中锋直悬的线条最难遒劲，故极易见画者之功⼒。

教程内容1.⾼清⽩描2033幅[5.87G]2.⾼清⼯笔花鸟画550幅[3.59G]3.⽩描+步骤图+说明20套[166M]4.⼯笔画电⼦书33册 [1.97G]关注⼯笔画教程⼤全公众号，直接领取静⼼写字，以字养⼼，关注品读中国书法之美！1.⾼清⽩描总计2033副，都是⾼清图库，可以直接采⽤临摹，打印，满⾜你的⼀切作画要求。

喜欢⽩描⼯笔必不可少，下⾯我给⼤家⼀⼀展⽰。

圆⾯⽩描展⽰篇扇⾯篇⽩描展⽰篇宋⼩品⽩描展⽰篇部分⽬录截图2.⾼清⼯笔花鸟画⽩描花鸟画的技法：涉及到两⽅⾯的问题：⼀是起底稿的问题（个别⽔平极⾼的画家可以不借助底稿），⼆是如何勾染的问题。

这两⽅⾯都很重要，⼀幅⽩描作品好不好，主要取决于这两个⽅⾯。

⾼清公鸟画展⽰篇部分⽬录截图3.⽩描+步骤图⽩描画法步骤：对于零基础，最好是先临摹。

临摹分为两种⽅式，临：按照原作写或画（意思是看着临本，边看边画）。

摹：⽤薄纸（绢、宣纸）蒙在原作上⾯写或画。

建议题主先“摹”，好上⼿。

画稿及步骤图部分⽬录截图4.⾼清电⼦画册各式电⼦画册任你欣赏部分⽬录截图今天太多内容，就不⼀⼀介绍了每⼀个同学都可以领取到哦！⼿机电脑都可以观看！关注⼯笔画教程⼤全公众号，直接领取静⼼写字，以字养⼼，关注品读中国书法之美！。

工笔白描勾笔方法大全，你也能画出完美的线稿！工笔花卉以线为造型基础，运用毛笔勾线，对线条有严格的要求，讲究用笔，追求线条的力感、快感，所谓“工细兼力”，反对纤细柔弱的线条。

勾线之初，先练习使用中锋，避免侧锋。

行笔时，笔尖走在线条中央的即为中锋，一侧的即为侧锋。

中锋线条圆润浑厚，饱满而富于弹性，结实而有力感，开始练习勾线时，应注意线条转弯的地方，转弯时提笔，并轻轻转动笔管方向，使笔锋平行圆转过来，保持中锋，避免侧锋折笔即飞白。

著名画家冯倩老师课稿线条产生力感的关键在于笔锋与纸面的摩擦，不能为了细，不敢用力，勾出的线浮华无力。

勾线时笔按下去，使笔锋对纸面有一个压力，同时又要有一个向上的提力，两力平衡，再用一个拖的力量行笔。

只压不提就是“抹”，易出现侧锋，只提不压就是“飘”，线条滑而无力，用线切忌“挑”“滑”。

起笔、行笔、收笔1、起笔藏锋：如起笔欲向右行，先向左藏锋顿笔，再向右行，即欲右先左；反之，欲左先右，还有欲下先上，欲上先下，这样笔纸就有了摩擦。

2、行笔：行笔要稳，对纸面压力要匀。

中途转向稍停为“顿”，向后折回为“挫”，顿挫时要调整笔锋方向，不使出现侧锋。

中锋圆转用笔为“转”，侧锋方拐为“折”。

3、收笔回锋：每逢收笔都须向来的方向收回，使线的结笔含蓄而有力。

著名画家冯倩老师课稿线条与花卉生命力、精神意趣。

从对象的结构出发，写出对象具体生动的形，最终达到表现对象内在神韵目的。

勾线起笔顺序为了不蹭脏画面，一般白描勾勒是从上到下，从左到右。

结构关系。

当两条线相遇，一线在前压住另一条线，即为前压后。

著名画家冯倩老师课稿边缘线与折面线的处理花叶的轮廓线大致可分为两类不同的线条1、叶片和花瓣转折时产生的折面线和花叶的主筋，这种线要勾成饱满、富于弹性的弧线，以表现花叶挺拔的生命力。

2、叶片、花瓣的边缘线，这种线变化多端。

这两种线条既有对比，又要统一，既表现了花叶转折变化的多姿，又要有线条本身的节奏和韵律。

线条的浓淡粗细白描花卉靠用笔用墨表现花卉的质感，一般用较细较淡的墨勾花，较重较粗的线勾茎叶等。

工笔画在唐代已经盛行起来。

绘画技法日臻成熟，绘画的材料也有很大改进。

工笔画须画在经过胶矾加工过的绢或宣纸上。

在进行绘画的时候，总会有一个蓝本，工笔白描设计图，接下来就一起来看看工笔白描设计图吧! 工笔白描设计图——人物 工笔白描，虽然没有彩色画面来的好看，但是却有工笔白描特有的风采。

黑色与白色是最具对比性质的颜色，两种颜色有鲜明的对比，能够最大限度的突出绘画的特色。

工笔画的题材是十分丰富的，虽然是黑白画面却给人一种清新雅致的感觉。

工笔白描设计图——花鸟 整个画面都刻画的十分精致，从每一个细节入手，昆虫同样也是如此，刻画的十分的精细。

轻盈的笔触，将鸟儿羽毛的柔软以及轻盈都刻画出来了，视觉感受更加强烈了。

合理的画面布局，也让画作看起来更加富有工笔白描独有的魅力。

杜鹃是中国的十大名花之一，牡丹有“花中之王”的美称，而杜鹃则不一样，白居易曾经这样写诗描绘杜鹃：“闲折二枝持在手，细看不似人间有，花中此物是西施，鞭蓉芍药皆嫫母”，这足见杜鹃的美。

除去杜鹃还有动物以及竹笋，每一种元素，都很好的融合在一起乐。

工笔白描设计图——花卉 朱顶红是石蒜科朱顶红属的多年生草本植物，花色多样，并且广泛用于盆栽，具有很高的观赏价值。

工笔白描画面，在花上面用了大量功夫，将朱顶红的脉络都绘画出来了。

叶子只是用了简单的笔触来进行描绘，这样更加突出了描绘的重点。

以上就是工笔白描设计图的相关欣赏图片了，需要的朋友可以进行相关的收藏，在必要的时候，可以进行相关的参考。

小编的资料不够全面，所以还请大家见谅，此次的信息就到这里了。

看了工笔白描设计图文章。