盐阜区新四军文艺活动发展动因探析徐 成(盐城工学院人文学院,江苏盐城 224051)摘要:新四军在盐阜地区打击日寇的同时,积极开展文学、音乐、美术创作和戏剧演出、歌咏等文艺活动,文艺活动形式多样、种类齐全,对抗战斗争和苏北抗日根据地文化活动产生了巨大影响。
盐阜区新四军文艺活动之所以能够发展壮大,主要是由于军事战略的需要、革命文艺的影响、文艺人才的积极参与等多方面因素。
关键词:盐阜区;新四军文艺活动;发展原因中图分类号:G129 文献标识码:A 文章编号:1008-5092(2008)03-0001-05收稿日期:2008-04-16作者简介:徐成(1966-),男,江苏盐城人,盐城工学院讲师,文学硕士,研究方向:中国现当代文学。
抗日战争爆发后,新四军挺进华中地区,陈毅同志带领江南主力部队渡江北上,在海安成立了新四军苏北指挥部。
1940年10月,在取得黄桥决战的胜利后,新四军东进部队与八路军黄克诚南下部队在东台白驹胜利会师,从而建立了苏北抗日根据地,迎来了苏北地区抗日斗争的崭新局面。
1941年1月7日 皖南事变 后,为了更好地开展抗日斗争,1941年1月新四军军部在盐城重建。
为巩固新开辟的抗日根据地,团结广大民众,共同抗日,刘少奇、陈毅同志,大力提倡并开展根据地文化宣传与教育工作,从1940年10月新四军东进部队与八路军南下部队会师,开辟了苏北抗日根据地,到1945年8月日寇投降,收复失地,新四军坚持我党各项方针政策,依靠广大军民,在根据地积极开展丰富多彩、形式多样的文艺活动,大力推进根据地文化建设。
在活动中坚持文艺为抗日服务,为工农兵服务,不论是戏剧、音乐、美术创作,还是戏剧表演、歌咏活动,都贴近群众,反映生活。
在创作上努力吸收淮剧和民间歌谣,大力开展墙头诗运动和戏剧普及活动,使得村村有剧团,人人扭秧歌,新四军文艺活动和根据地文化建设一派繁荣,从而成为抗战时期中国先进文化的代表者。
新四军文艺活动之所以能蓬勃发展并造成巨大影响,主要有以下几方面的原因。
一、抗日斗争的需要1.唤醒民众,共同抗日。
革命斗争要想取得胜利,除了武装革命外,还必须建立革命根据地,只有广泛发动人民群众参加抗日,投身根据地政治、经济、文化建设,根据地才能发展、壮大,革命的理想才能实现。
因此,苏北根据地的首要任务就是唤醒民众,加强文化活动宣传。
苏北紧靠苏南,文化相对发达。
然而由于长期受封建专制思想的统治和影响, 苏北文化的发达,这指的是那一种愚民的党文化发达[1]12不是符合抗战要求的、科学的、民主的文化。
抗战爆发后,日军先后占领南京和上海,日军不仅想在军事上围剿新生的根据地,而且还用愚民政策和殖民文化对苏北根据地渗透。
日寇推行汉奸文化,鼓吹民族投降和腐化堕落,歪曲中国历史。
虽然此时抗战文化已经在全国各地广泛开展,群众性的抗日文化宣传活动正在全国兴起。
根据地抗日宣传活动大张旗鼓、声势浩大,国统区进步的知识分子、学生、群众,在我党的领导下,开展多种多样的文艺宣传活动。
但受到各种反动势力的压制,范围狭小,难以形成规模。
而国民党文化政策是摧残、压制进步文化,不允许言论自由,拘捕进步文化人,这 实质上是愚民政策,这种愚民政策仅有一个好处,便是替日本帝国主义灭亡中国打下真实基础,替日本帝国主义灭亡中国起了清道夫作用[2]3。
新四盐城工学院学报(社会科学版)二!!八年第三期军文艺工作不仅要同敌寇汉奸的奴隶文化作斗争,用先进的、战斗的文化教育武装革命的军队和根据地人民,而且要坚决反对封建文化。
封建文化反对科学民主,鼓吹天命、盲从,是愚昧迷信思想。
新四军文化提倡平等、民主,反对封建压迫和剥削,提倡进步,反对迷信、守旧。
因此,苏北抗日根据地建立之初,最迫切的任务就是启发、发动群众,积极抗日,自觉投身到抗日救国的洪流中。
而抗战的目的就是要救人民于水火之中, 我们的文化运动是以达到实现社会主义解放工农为最后目的的。
[1]5新四军是共产党领导的人民的军队,是为人民谋幸福的子弟兵。
建立抗日根据地和各级地方政权,人民翻身作主人,解决了生活问题。
但经济翻身还远远不够,要 从黑暗、愚昧、盲从和迷信中解放出来,使他们具有新的人生观与世界观[2]63。
还要在思想上翻身,这才是真正的解放。
因此,要以抗战文化教育苏北几百万人民,建设新的文化。
2.军事战略的需要。
苏北根据地作为华中抗战的指挥中心,除了战略地位的重要之外,也成了模范根据地文化建设的试验区,为抗日根据地文化建设、新中国的政治、经济、文化建设积累经验。
一是新四军创建和坚持的华中抗日根据地,具有重要的战略地位。
它北枕横穿中国东西的大动脉陇海铁路,南扼天险长江,是联系华北和华南两大根据地的枢纽,是华北抗日根据地的屏障,是争夺华南、发展华南的进军基地。
[3]其中的南京、上海、杭州、武汉等城市人口众多,物产丰富,交通便利,是敌我双方力图夺取的重要战场。
新四军挺进华中敌后,改变了华中抗战的军事格局,占有了特殊的战略地位,起到了据局部而扼全局的重大战略作用。
而苏北,地处上海、南京、蚌埠、徐州侧背,盛产粮、棉、盐等战略物质,也是日本侵略军华中和华北两个战略集团的接合部。
在苏北坚持敌后游击战,具有重要的战略意义。
它的这种特殊的战略地位和战略作用,不是表现在一时一地,而是贯穿于整个抗战的全过程。
二是由新四军创建的华中抗日根据地,是中国革命以农村包围城市、武装夺取政权道路理论的光辉实践,并为解放战争创造了良好的战场。
新四军就是运用这些阵地,发展壮大自己,最后打败日本侵略军的。
新四军在革命的大熔炉中,在长期艰苦的斗争中,在革命战争的伟大实践中,创造了一整套的政治、军事、经济、文化与教育的经验和制度,锻炼和造就了一大批能够治党、治国和治军的优秀干部,不仅为抗日战争在华中的胜利奠定了基础,而且为新中国的成立积累了可贵的经验和必要的干部。
因此陈毅同志早就指出: 我们在苏北开始工作,我们的结果将是全国的乃至世界的。
[1]13而刘少奇同志在题为∀苏北文化协会的任务#报告中进一步指出,建立新苏北,不仅要有新文化,还要有新经济、新政治、新军队、新人民等,新苏北 将成为新中国∃∃∃新的民主共和国之一部分%%新中国的建设工作有待于各位的努力[2]61。
可见,在苏北开展新文化运动,是同新中国的建设连在一起,是为新中国建设培养人才的。
二、进步文艺的影响1.战争文化的影响。
抗日战争的爆发,使整个社会生活和作家创作条件都发生极大的变化。
随着沿海大城市特别是文化中心上海的失守,文艺活动和出版界一时陷入停滞状态,一些历史较长的、有影响的大型文学刊物,如∀文学#、∀文丛#,以及∀光明#、∀中流#等相继停刊,文艺书籍的出版非常困难,很大一部分作家因此没有了发表创作的机会。
面对着全国人民高涨的抗日情绪,大片国土的相继沦陷和纷乱动荡的战争生活,作家失去了从容写作的环境和心情。
而民族战争的洪流极大地激发了作家爱国热情,许多作家纷纷走出都市,摆脱原先比较狭隘的个人生活圈子,走向乡村和抗日前线。
因此,在抗战这一特殊环境下的文艺创作,其主题必然倾向于抗日救亡,其内容必然围绕抗战开展。
抗战初期盛行一时的街头剧、朗诵诗、报告文学等,均为控诉日寇暴行、号召军民抗战。
如国统区的街头剧∀放下你的鞭子#、∀三江好#、∀最后一计#,朗诵诗∀黄河大合唱#等即如此,文学创作直接服务于抗战。
而 皖南事变后,国统区大量涌现的历史剧,内容非常明确,借古讽今,歌颂英勇报国的牺牲精神,反对奸臣昏君卖国求荣,政治性和现实性非常强。
如郭沫若的历史剧∀屈原#等。
而新四军的文艺创作更是如此,无论是新四军初期战地服务团表演的戏剧∀一个和八个#、∀繁昌之战#,歌曲∀黄河大合唱#、∀新四军军歌#,还是建立苏北根据地后创作并表演的戏剧∀冀东起义#、∀胜利#,以及∀最后一颗手榴弹#等,都是宣传抗日,歌颂新四军的。
不仅如此,随着战争的发展,人们对文学创作的要&2 &求发生了变化,文学从启蒙转向抗日救亡。
而战争年代作家已失去了平和稳定的写作心情和创作环境,读者也失去了细细品味的耐心。
随之而起的是能够迅速反映抗日斗争现实,短小快捷、富有战斗性和鼓动性的战地通讯、报告文学、街头剧、街头诗、朗诵诗、通俗文学、歌曲等,小型抗日作品容易发挥宣传鼓动效果,并为人民大众所熟悉,即使文人创作的小说也注重纪实性和时效性,而篇幅较长的各种体裁的文学作品逐渐减少。
作家在战火的洗礼中,与人民大众有了较多的接触了解,既扩大了生活视野,丰富了写作素材,同时也受到深刻的教育,促进其思想感情上的变化。
抗战爆发之初,全国开展了广泛的抗日文艺活动,其中较为突出的是戏剧演出。
中国剧作者协会和上海戏剧救亡协会相继成立,并集体编导和演出了话剧∀保卫芦沟桥#。
上海失守后,武汉成为内地的文艺活动中心。
一九三八年三月二十七日,在武汉成立了中华全国文艺界抗敌协会(简称 文协),这是继戏剧界抗敌协会之后最早出现的全国规模的文艺界抗日民族统一战线组织。
中国共产党通过 文协中的党员与进步作家,有力地领导与推动抗日文艺活动。
文协之后,音乐界、电影界、美术界等全国性抗敌协会也先后成立。
文协成立大会上,提出了 文章下乡、文章入伍的口号,并组织作家战地访问团等活动,推动文艺工作者的 下乡和 入伍,鼓励作家深入现实斗争生活。
新四军文艺创作的骨干力量主要来自于新四军内部、国统区的知识分子,如戏剧家刘保罗、许晴,小说家丘东平,诗人许幸之、辛劳、林山等,音乐家孟波、何士德等,还有著名音乐家贺绿汀,文学家阿英、著名记者范长江等,他们的文艺活动必然受抗日文艺活动影响。
在我党领导下,新四军文艺工作者参照延安文艺创作活动,结合苏北及盐阜区斗争生活,创作并开展了丰富多彩的戏剧、音乐、美术、诗歌等文艺活动,得到了根据地人民群众的大力欢迎。
这些艺术活动形象、直观,道具、场地要求不高,宣传形势和革命英雄人物及时,群众易于理解、接受。
比如戏剧,结合地方淮戏演出,效果好;墙头诗、墙头画、木刻画、年画等,通俗易懂。
这些都体现了文艺为工农兵服务,文艺大众化,也体现了战时文化的特点。
2.延安文艺活动的影响。
抗战时期,解放区文艺创作同国统区、沦陷区、孤岛文学一起成为了抗战文艺的主潮,小说、诗歌、散文、戏剧、报告文学都取得了较好的成绩,影响深远。
延安解放区是以延安为中心的抗日根据地扩大而来的,由于深处内陆,文化水平相对落后,文学创作的主要任务就是面向农民,只有这样,才能发动群众,宣传抗日。
这样的现实使解放区文学逐渐呈现出了民间化和政治化趋向。
随着文艺整风运动和毛泽东∀在延安文艺座谈会上的讲话#的发表,1942年之后,解放区文学发生了深刻的变化,文艺面向工农兵,创作上追求民族化和大众化方向。
从作品内容来看,工农兵成为作品重点表现的对象。
在文艺形式上,由于新秧歌剧的盛行,出现了新歌剧贺敬之、丁毅执笔的∀白毛女#、阮章竞的∀赤叶河#等,民歌体叙事长诗李季的∀王贵与李香香#、阮章竞的∀漳河水#,赵树理的新评书体小说∀李有才板话#等,文艺工作者们在文学创作中大量运用农民喜闻乐见的传统民间文艺形式,深受农民欢迎。
