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《残雪作品典藏版新世纪爱情故事》读书札记目录一、序言 (2)1. 对残雪作品的简短介绍 (3)2. 对新世纪爱情故事的解读 (4)二、主要人物分析 (5)1. 情感深沉的男主角 (6)2. 温柔细腻的女主角 (7)3. 其他重要角色的影响与意义 (9)三、情节概述 (10)1. 故事的开端与发展 (11)2. 高潮与转折 (12)3. 结局与启示 (14)四、主题探讨 (15)1. 爱情与人生的抉择 (16)2. 心灵深处的孤独与渴望 (17)3. 时间与记忆对爱情的影响 (19)五、文学风格分析 (20)1. 残雪特有的叙事手法 (21)2. 新世纪爱情故事的现代性 (22)3. 作品中的象征与隐喻 (24)六、社会文化背景 (25)1. 当代社会的爱情观念变迁 (26)2. 网络时代对爱情故事的影响 (28)3. 传统与现代的冲突与融合 (29)七、个人感悟与收获 (30)1. 对爱情的重新审视 (32)2. 对人性的深刻洞察 (33)3. 对生活的启发与思考 (34)一、序言在这个瞬息万变的时代，爱情仍然如同一块永恒的主题，熠熠生辉。
而残雪的作品，就像一座孤独的灯塔，照亮了我们内心深处的那片海域。
这位才华横溢的作家，以其独特的笔触，描绘出一个个充满奇幻色彩的爱情故事。
仿佛是来自另一个世界的传说，又仿佛是我们身边真实发生的点滴。
它们让我们相信，在这个世界上，总有那么一个人，值得我们用一生去等待、去追寻。
在这部典藏版新世纪爱情故事中，残雪再次展现了她那超凡的想象力和深厚的文学功底。
她笔下的爱情，既有浪漫的甜蜜，也有苦涩的离别；既有深刻的痛苦，也有温馨的幸福。
这些情感交织在一起，构成了一幅幅生动的人生画卷。
阅读残雪的作品，就像是经历了一场心灵的旅行。
她的故事让我们明白，爱情并不是童话里的美好结局，而是现实生活中的酸甜苦辣。
我们需要用心去感受、去体验，才能真正理解爱情的深刻内涵。
在这个充满变数的世界里，让我们珍惜手中的爱情，勇敢地去追求属于自己的幸福。
《山上的小屋》是残雪的代表作，也是80年代中期出现的以形式探索为主要特征”的先锋小说的代表作之一。
它是一篇很短的小说，但内容几乎难以复述，很难说清楚这篇小说到底在讲什么，最好的复述方式就是把原文读上一遍。
它的内容是开放的，具有一种不确定性；它是梦幻与现实的交错混杂，很难分清哪里是现实，哪里又是梦幻的产物。
表面上看，《山上的小屋》中所描写的人物及他们的生活是虚假的，现实生活中根本不可能存在，但若仔细加以考究，就会发现作家略去了那些浮在生存表面上的泡沫，直接进入人的灵魂深处，用一个放大镜将日常生活中难以察觉到的人与人之间的矛盾冲突凸现了出来，因而显得更加真实和深刻。
这也是所有先锋小说的特点一一创作上广泛采用暗示、隐喻、象征、联想、意象、通感和知觉化，以挖掘人物内心奥秘和意识流动，让不相干的事件组成齐头并进的多层次结构，不管是文字的调度、情节的设计、人物的刻画，都否定了传统的标准和审美，选择自己另类的表现，使人读后如坠云里雾里，但却强烈撞击着心灵，让人无法回避。
深受卡夫卡的影响，《山上的小屋》表现了明显的现代派色彩，最大的特点就是对理性和逻辑的颠覆。
表现在作品中，一方面是叙述，另一方面是内容。
传统叙述无非开端、发展、高潮和结局的线形结构，在时间上也是延续的因果关系。
而残雪使用了没有逻辑性且大幅跳动的叙述，给人造成一种断裂感，而交错渗透的时空自由转变，无疑是对形式美的最大颠覆。
山上的小屋，究竟代指什么呢？读完作品后也许会有些不解。
但若把通篇的几个意象串联起来便可以看出：小屋”是全文的核心意象，象征着人物内心的向往；抽屉”象征着人物的内心世界；我家的屋”及家中的亲人”则象征着现实的阻隔和人与人之间的矛盾和距离。
第一个意象一一小屋”这是全文的核心意象，要理解故事主人公我”，把握到小说意旨，都得先理解这个意象。
小说开篇就说：在我家屋后的荒山上，有一座木板搭起来的小屋。
' 小屋处于荒山上，它在太阳下荒”得每一块石子都闪动着白色的小火苗”，满眼都是白石子的火焰，没有山葡萄”。
残雪作品评价残雪的小说是真正的现代派作品，与以前的作家不同,她不是停留在意识的层次上，更多的是写人的潜意识,她的小说没有笨拙的模仿，没有矫情作态的浅薄卖弄,一切都是从心底喷涌出来的真性和真情，她是靠先天的气质投向超现实主义。
残雪根本就不打算在现实的经验世界里构造自己的小说视野界,而是在梦幻中寻求描写的题材，所展示的根本不是视角领域里多元的客观现实，而是幻觉视象中客体实在性被改造和破坏的主观现实。
《苍老的浮云》是作者对人情世相深切内心体验的一种变形的外化。
小说的各类人物以荒唐的举动，呓语的倾吐,把矫饰在人际关系上的种种伪装撕得粉碎。
人类不再是理性规范下的言谈举止。
作者撕去文明人的面纱，把人类在非理性的聚集之下所表现的丑恶、卑陋、缺陷写得淋漓尽致。
事实上在残雪的小说中，我们几乎都可以看到一个“屋中人”的形象，这个人感到全社会(包括陌生人、同事、上级、下属和家庭成员)都对他怀有敌意;大自然也参与到环列周遭的敌对者行列，而不再是一双公正仁慈的巨手安排出来的漠视人间的物质存在,大自然的每一个组成部分都成了刺穿、窥探、威胁、破坏的象征。
这个人捐弃了他觉得无法继续生存的世界,像陀思妥耶夫斯基、卡夫卡、艾理森等笔下的人物那样逃进自己精神的小屋苟安活命。
可以把残雪的“屋中人”看作上述二位外国作家描写的“地下人”“看不见的人”的中国版。
残雪可以说是在无意识的状态下与陀斯妥耶夫斯基与卡夫卡神遇。
注意：这里面并没有模仿，有的只是原创。
在小说《突围表演》中，残雪以其特有的方式将人类内心深处的梦魇和阴影收集起来,苦心制造了一个自动演出其全部腐败、乏味又罪恶、凶残的吃人迷宫——“五香街社会。
”在经营这座迷宫的全过程中,作者以惊人的克制力借助反讽佯谬的方式置身局外,而将巨大的批判激情深深渗透在迷宫里一砖一瓦直至它的整个结构。
读者在进入这个虚构的“五香街社会”里,深味着内心深处的绝望与恐惧。
读残雪的小说,总会感受出人性的“恶”来。
《山上的小屋》读后感自1985年始，注重叙述方式的先锋派小说兴起，残雪就是其中的一位代表人物，而《山上的小屋》则是她的代表作之一。
文章主要描述了一家人荒诞扭曲的生活。
“我”每天都在家里整理抽屉，也会坐在围椅里看屋后荒山上的小屋；可是母亲总是抱怨，想尽各种方法阻止我，甚至把我抽屉里心爱的东西都翻出来丢掉，还扬言要断掉“我”的胳膊；而父亲却在之后被“我”发觉，他是夜晚绕着房屋奔跑的狼群中的一员，他会和妈妈一起把“我”的围棋埋在井边，却对“我”的反抗不动声色。
最反常的是，父亲总会在深夜就去井边捞出掉进井里的剪刀；而小妹看“我”的眼光总是直勾勾的，不怀好意，却时常会跑来为“我”通风报信。
1整篇文章将阴森恐怖的现实环境、莫名其妙的梦呓对话、怪异丑陋的人物行为交织在一起，打乱了真实世界中的有序逻辑。
全文事件时间跳跃性极大，叙述内容支离破碎，以意识的自然流动来结构全篇，给读者造成一种断裂感。
这种写作手法虽然将时间空间都进行自由转换，却也在凌乱中披露了这个社会的阴暗面，体现出超越现实的现代主义意识。
全文主要通过各种跳跃的细节来表现当时的社会环境给予民众的巨大压迫。
更甚于，还以各种机会监视民众生活，让民众无法喘息；更通过“我”与家人之间的各种相处来表现出那个时代人与人之间的冷漠与隔阂，即使是亲人，也存在着各种猜忌和利用，防不胜防；除开民众不说，从自身而言，又直言了那个时代在精神上对个人思想的摧残，阻碍追求理想的脚步，生活得异常痛苦。
《山上的小屋》一文主要运用了象征、隐喻、意识流的艺术手法。
2屋后的荒山其实就是象征手法的意象之一，它象征着一堵墙，阻隔了你和山上事物——被束缚的理想的距离，“我爬了好久，太阳刺得我头昏眼花，每一块石子都闪动着白色的小火苗”文中爬山的不易正暗示了那种环境下追求理想的艰辛。
而“什么也看不见，什么也听不见”的山上却又是和山下形成了鲜明的对比，象征着现实与理想的差距之大。
对于在屋后荒山上的小屋，它本应是一个幸福家庭的象征，可在文中它却显得阴森恐怖，好像一座牢笼。
残雪小说对话性艺术一、复调与非对话性情形：现代小说的诗性表现残雪小说很好地体现了复调小说这一特性。
其中，《黄泥街》是残雪众多小说中最富有创意的复调小说。
在《黄泥街》中，各种不同的意识结合起来形成了许多事件，如“王子光”，“委员会”，“文件”事件等，而最有代表性的当属下例的“王子光”事件：齐婆：6月2日凌晨齐婆去上厕所，第一次发现男厕那边晃着一道神秘的光。
王四麻子：他在梦里吸吮一个很大很大的桃子，不知不觉地喊出那个玫瑰红色的名字：‘王子光’，最初有关王子光的种种议论也就是由此而来。
那当然是一种极神秘，极晦涩，而又绝对抓不住，变幻万端的东西。
老郁：有种流言，说王子光是王四麻的弟弟。
朱干事：那个王子光究竟是不是实有其人，据说他来过，又不来了，但是谁也并没有真地看见，怎么能相信来过这么一个人呢?也许来的并不是王子光，只不过是一个过路的叫化子，或者更坏，是猴子什么的。
我觉得大家都相信有这么一个王子光，是上头派下的，只是因为大家心理害怕，于是造出一种流言蜚语，就来了这么一个王子光，还假装相信王子光的名字叫王子光，人人都看见他了。
其实究竟王子光是不是实有其人，来人是不是叫王子光，是不是来了人，没人可以下结论。
我准备把这事备一个案，交委员会讨论。
人们：王子光来的时候，带着黑皮包咧。
王子光来一来，又不来了。
齐婆：王子光哪里是什么上头的人，完全是发了疯了!他是废品公司的收购员，这消息绝对可靠，因为他是我弟媳的亲戚。
再说我们连他的名字都弄错了，他q何子光L1]g在黄泥街的人看来，王子光可能是“一种影射，一种狂想，一种黏合剂，一面魔镜。
”也可能是“我们黄泥街人的理想，从此生活大变样。
”特别对老孙头来说，王子光的形象更富有生命意义，“自从黄泥街出现王子光的阴魂以来，这老头忽然脱掉身上那件污迹斑斑的烂棉袄，打出赤膊来，并且顿时就变得双目生光，精神抖擞，仪表堂堂了。
”[1]9总之，王子光是不是上面派来的，是不是区里派来的，是不是真的王子光，王子光是不是何子光，这对黄泥街的人们来说并不重要，重要的是黄泥街的人们人人都有自己的思想和看法，人人在王子光事件上附注了自己的意志，并且王子光究竟死了，还是活着，是在这里还是在那里，这绝对是没有答案的，因为每个人的意志都是自由的、平等的，每个人的声音都是绝不相融的。
作家残雪的作品
【实用版】
目录
1.作家残雪简介
2.作家残雪的作品特点
3.作家残雪的代表作品
4.作家残雪作品的影响和评价
正文
1.作家残雪简介
残雪，原名邓小华，湖南耒阳人，中国当代著名作家。
1985 年开始发表作品，其创作涉及小说、散文、评论等多个领域。
残雪以其独特的文学风格和深刻的思想内涵，被誉为“新时期文学的代表人物之一”。
2.作家残雪的作品特点
残雪的作品具有以下特点：
（1）现实主义风格：残雪的作品多以现实生活为背景，深入挖掘人物性格和社会现实之间的内在联系，展现出真实、生动的生活画卷。
（2）哲理思考：残雪的作品中蕴含着丰富的哲学思考，探讨人生、人性、道德等诸多问题，使读者在欣赏文学的同时，也能得到思想的启示。
（3）创新性：残雪在文学创作中，不断尝试新的表现手法和叙事技巧，形成了自己独特的文学风格。
3.作家残雪的代表作品
残雪的代表作品有：
（1）《黄帝的孙子》：该小说讲述了一位历史学家在追寻黄帝后裔的过程中，发现了一段被尘封的历史，揭示了人性的复杂与纷繁。
（2）《突围》：这部作品以一个普通的农村家庭为切入点，展现了一个时代的变迁和社会的发展，体现了残雪对乡土文化的关注和思考。
（3）《赤彤丹朱》：该小说通过描述一位女画家的生活经历，探讨了艺术、生活、人性等诸多问题，是残雪艺术成就的重要体现。
4.作家残雪作品的影响和评价
残雪的作品在国内外享有较高声誉，受到了广泛关注和好评。
其作品不仅深刻反映了中国社会的历史和现实，而且给人以深刻的思想启示，具有较高的文学价值和历史价值。
文学界对残雪的评价残雪是一位备受争议的作家。
他的作品在文学界引起了极大的关注和讨论。
有人认为他是当代文学的领军人物，赞美他的才华和创作的深度；而也有人对他的作品表示质疑，认为他的文字过于晦涩难懂，缺乏真实感。
无论如何，残雪的作品无疑是具有独特风格和思想深度的代表之一。
残雪的作品以其独特的写作风格而闻名。
他的文字简洁而富有诗意，常常运用隐喻和意象来表达深层次的情感和思考。
他的句子往往简短而有力，给人以强烈的冲击力。
他的作品中常常涉及一些哲学和人生的问题，引人深思。
他的文字充满了哲学与诗意，给人以启迪和思考。
残雪的作品往往是以自传体的形式呈现的。
他用自己的亲身经历和思考来展示他对世界的观察和思考。
他的作品中常常涉及一些社会问题和人性的探讨，给人以深刻的启示。
他的作品引发了人们对社会现象和人性的思考，引起了广泛的讨论和辩论。
残雪的作品往往具有一种强烈的现实感。
他用生动的语言和鲜明的形象来描绘现实生活中的人物和场景。
他的作品中常常涉及一些社会现象和人们的生活经历，给人以强烈的共鸣和感受。
他的作品引发了人们对社会问题和人生意义的思考，使人们对现实生活有了更深入的认识。
残雪的作品往往具有一种深邃的内涵。
他的文字常常富有哲思和智慧，给人以启发和思考。
他的作品中常常涉及一些人生哲学和思想问题，引发了人们对人生意义和存在价值的思考。
他的作品给人以启发和思考，使人们对人生有了更深入的思考。
残雪的作品往往具有一种独特的艺术风格。
他的文字充满了诗意和想象力，给人以美的享受和艺术的感受。
他的作品中常常涉及一些艺术形式和表达方式，给人以美的感受和艺术的享受。
他的作品给人以美的享受和艺术的感受，使人们对艺术有了更深入的理解。
残雪是一位备受争议的作家。
他的作品以其独特的风格和深度的思考而闻名。
他的文字简洁而富有诗意，常常运用隐喻和意象来表达深层次的情感和思考。
他的作品往往具有一种强烈的现实感和深邃的内涵。
他的作品往往具有一种独特的艺术风格，给人以美的享受和艺术的感受。
残雪在中国文坛以其独特的写作方式和叙述手法形成了别具一格的残雪模式。
由于残雪借鉴了西方的意识流、拉美的魔幻主义写作手法,在小说中大量运用象征的手法，使其小说大大开拓了人类的精神领域。
另外残雪小说制造的神秘和恐惧又成了人们不断探讨的话题。
残雪小说作为传达人性话语的代表，其象征手法的运用，为读者展现了怪诞离奇的世界，牢牢的把人围困夹击起来，传达出来自心灵深处的生存感受。
残雪是近年来中国文坛的热点人物,她的小说以独特个性和另类的叙事手法震惊了文学界,给文学界带来了一阵“残雪旋风”,形成了文学界的“残雪现象”。
残雪小说受到拉美魔幻现实主义、西方的荒诞派以及意识流写作的影响,加之残雪特立独行的性格,使她的小说呈现了另类的美。
残雪的文本在某种自我封闭的状态下,先验地绘制了一个荒诞的非理性的世界。
这样的文本对中国的阅读者来说,是一种挑战。
残雪的小说透露出来的是对时代的恐惧、对人间的无奈、对亲情的悲哀。
象征是指通过某一特定的具体形象来暗示另一事物或某种较为普遍的意义，利用象征与被象征的内容在特定经验条件下的类似和联系，是后者得到具体直观的表现。
残雪在青少年时期,幼小的心灵就蒙上了一层难以抹去的阴影:父亲挨整,母亲被放逐劳改,全家被下放,祖母在大饥荒的年月挨饿死于水肿病。
严酷的社会文化环境造成了残雪精神上的抑郁与心理上某种程度的“自我分裂”,而这种“自我分裂”在创作过程中不知不觉地渗透于小说的人物心灵。
文革后，残雪开始文学创作，她说：“对于这十年和未来，我有太多的话要说，我想用文学和想象的方式说出来，因为它们超乎传统意识和大众话题。
”【3】至于她为什么要写作，残雪声称“我写这种小说完全是人类本性不相容的结果，我永远不会忘记报仇——感情上的报仇，尤其是刚开始创作时。
”【4】对残雪的小说世界,戴锦华曾将之喻为“梦魇萦绕的小屋”【5】。
之所以有“梦魇”，是因为它“令人联想起拒绝和批判视野中的‘中国的岁月’,尤其是‘文革’时代的梦魇年代”【6】台湾籍作家叶洪生在阅读残雪的小说《山上的小屋》后，认为该小说采用象征主义的手法表现了“从1957年‘反右’运动到文化大革命中的人和事”【7】。
而在谈及残雪小说影响力扩大的原因时，吴亮也曾指出：“她的小说常常泄露出对‘文革’时期社会黑暗的深刻记忆，这种记忆的高度变形和梦呓式的偏执处理，使小说经常处于一种精彩变态的氛围中。
”【8】从众多的有关残雪的论述中，我们可以清楚地看到在小说中读出的“文革”信息。
要真正理解残雪，了解她小说中的象征，我们必须联系“文革”时的状况，残雪似乎一直在不厌其烦的描绘“文革”，描绘那段在她记忆深处的蹉跎岁月。
残雪在小说中构架了象征体系，其象征由三个层面组成：一是具体意象的象征，二是环境描写的象征，三是物件象征。
一：具体意象的象征“小屋”是残雪小说中的重要的意象，在残雪众多小说中以不同形式出现。
比如:“黑屋子”（《天堂里的对话》Ⅱ）、“想象中的空屋”（《天堂里的对话》Ⅲ）、“铁笼子”（《天堂里的对话》Ⅳ）、“空旷的黑屋”（《旷野里》）、“潮湿的仓库”（《雾》）、“山上的小屋”（《山上的小屋》）等等。
结合“文革”叙事，我们不难看出“小屋”象征了当时中国压抑沉闷的社会政治空气。
它象征了一种精神枷锁，具有虚幻的特征——家里其他人看不见，只有“我”在特定时候才能看见：“但是我一回到屋里，坐在围椅里面，把双手放在膝头上，就清清楚楚地看见了杉木皮搭成的屋顶。
那形象隔得十分近，……的确有一个人蹲在那里面，他的眼眶下也有两大团紫晕，那是熬夜的结果”。
（《山上的小屋》第340页）主人公坐在围椅里面看见小屋的画面在小说中反复出现四次，这显然暗示了她是坐在桌旁开始写作，但是只要进入写作状态，她便想象屋顶，或者更准确地说，她便感觉到了社会环境沉闷、压抑的空气。
怪异的虫子是残雪小说中常见的意象，这些在生活中被人们嫌弃的小生物，似乎是残雪的最爱，她的小说随处都可见到虫子。
“文革”的年代人们有太多的无奈，残雪正是将虫子作为人无法摆脱的处境之一种，确切地说是无法摆脱命运的象征。
例如《黄泥街》中：“一热又一湿, 好多好多小东西就被沤出来了。
叫叫嚷嚷, 碰碰撞撞, 有翅子的就如同直升飞机似的在阳光里飞上飞下, 绕圈子, 占领了S 的整个空间。
在地面的阴处, 各种各样的黑角落里, 没翅子的一小堆一小堆地滚动着, 拥挤着。
凭空怎么就长出这么多东西来了呢?”“一大早, 齐婆被爆豆子一般的雨声闹醒, 起来拿了一只拖鞋, 蓬着头, 走到厨房里去打蟑螂。
厨房里溢进了一层水。
啪啪啪, 她踩着水, 举起拖鞋打, 跳过来跳过去。
打下的蟑螂都浮在水里, 动弹着腿子想翻转来。
一掀开菜板, 又爬出十多只, 扑上去又打。
蟑螂繁殖得特别快, 油啦, 米啦, 菜啦, 总被蟑螂吃过了,还遗下许多粪。
有的小蟑螂, 还躲在锅盖缝里, 一煮菜就掉进去。
齐婆每天早上都要打蟑螂, 边打边咬着牙骂, 下手又狠又准。
打死之后还用脚使劲去碾, 碾得满屋子蟑螂气味。
她不爱扫死蟑螂, 总让它们留在地上,积起厚厚的一层, 进一次厨房脚上就要粘三四只。
一出厨房, 发现脚底板有死蟑螂, 齐婆又要大惊小怪, 当即脱下鞋死力敲, 敲得惊天动地。
过不多久她就敲断一只鞋底。
”在这虫子乱飞的世界里，人们已经无法正常生活，恐惧占据人们的心中而隐忍似乎是人们唯一的出路。
黄泥街的人们生活在与虫子共舞的环境中，他们试图清除过，但面对似乎永远都不曾少过的虫子，他们妥协了，他们开始适应与虫子共同生活。
肢体的畸形也是残雪小说中常见的意象。
残雪在小说中让人们生活在肮脏、杂乱的环境中，让主人公过着贫乏的生活，担负沉重的精神负担, 似乎这还远远不够，在外部“畸形”的情况下，她还要小说中人物肢体畸形。
试想一下：生活在肮脏的环境中的肢体畸形的人是过着怎样的生活？《黄泥街》中, 在恶劣的天气下, 人的肢体也和那条绝望的街道一起腐烂, 整条街道终日笼罩在靡烂和腐臭中。
“虽然残雪仅仅冷静地在字里行间描述了黄泥街景致的可怖, 但是读者在阅读中分明可以感到, 肢体与精神、环境与传统全都在这条灾难的街道上臭气冲天。
”【9】“街口的王四麻子忽然少了一只耳朵。
有人问他耳朵哪里去了, 他白了人家一眼, 说:‘还不是夜里烂掉了。
’看着他那只光秃秃的, 淌着黄脓, 只剩下一个几乎看不见的小洞的‘耳朵’, 大家心里都挺不自在的忧心忡忡地想着自己的耳朵会不会也发烂, ⋯⋯”“天黑的时候, 有一大团软绵绵的白东西浮到了他的脚边, 他看了好久看不清, 就用手去摸。
摸了一阵, 忽然摸出是一只人的手臂, 一捏, 那肉里还渗出水来。
‘啊⋯⋯’声音如锯。
”“江水英大脚趾长出了鸡爪, 你去看过了吗?”“当然, 那鸡爪上还有指甲, 脏透了, 你不去看?”“另外还有一对小孩的眼珠, 你不要告诉别人。
”“她还很得意,伸出那副爪子给人看, 像是看什么稀世宝贝。
前不久还搭信来要我去看, 呸! 别污了我的眼珠! 真可惜, 你没看到, 那可真是恶心得很。
”在残雪的《黄泥街》中, 我们总会被那些似曾相识的口号与身份盘问带回到丧失秩序的“文革”时代, 在我们直面它时显现出威严和至高无上的权威。
“残雪将命运对人的玩弄以极端的形态表现出来, 当我们看到同类的肢体和精神在命运股掌间被任意蹂躏时, 我们会不寒而栗, 更会被激发出一种想要挣脱‘黄泥街’获得正常生活的强烈渴望——一种想要完完整整做人的渴望! ”【10】残雪用自己的写作使我们相信, 正常并不是生活的主要成分。
她用精心营造的“黄泥街”象征了我们熟视无睹的生活, 然后又在绝望的路口唤醒我们自身被压抑的冲动, 使我们向着另一群沉睡的自我宣战。
二：环境描写的象征魏尔伦说自己写的诗“是容纳我所能表达的一切‘恶劣’情感的阴沟和粪池”。
【11】正如魏尔伦所说的那样，残雪以她思想上特有的敏锐度，运用荒诞的手法，在小说中描绘了一些极其肮脏的环境，为小说蒙上了一层怪诞、神秘的色彩。
在残雪的世界里，她尤其钟爱对丑的事物的描绘，似乎她总在竭尽全力的进行审丑的尝试，把小说中的人物置于极其肮脏的环境之中。
一方面，小说中人物生活环境是肮脏的。
走进残雪的小说如同行走在下水道里。
下水道, 意味着肮脏、阴暗和污秽。
翻开残雪的小说, 我们似乎走进了一个硕大无比、无法逃脱的垃圾堆。
小说《黄泥街》, 与其说写的是一条街, 不如恰切一点说是垃圾展览馆。
一开篇作者就尽情地描绘了这里的天、地、人, 一切风景: 空中弥漫着刺鼻的死尸臭味, 黑色的烟灰像倒垃圾似的从天上倒下来, 黄黄的肮脏的小太阳射出金属般的死光, 楼里面总有一股子茅厕的臭臊气, 乌黑乌黑的、上面总浮着一层机油、漂着死猫死鸟的水塘……作者似乎认为这样的描绘还不够味, 又进一步大肆渲染了黄泥街在不同天气里的景象。
在出太阳的日子里, 烂鱼烂肉上爬满了白色的小蛆, 一辆邮车在黄泥街停了半个钟头, 内胎已经变成了一堆浆糊样的东西。
当大水在睡梦中来之后, 黄泥街人家的天花板缝里长出苍蝇、蛾子、细小的黑蘑菇等乱七八糟的东西, 一具横躺在马路中间的水里、全身像海绵一样吸饱了水的女尸, 被割断了喉管、血淋淋的猫,拌着苍蝇和大蜘蛛的饭粒, 脓疮似的仙人掌, 黄绿的粪水渗过泥水墙根慢慢地淌到街上, 天上下着墨一样黑的雨。
多风的季节, 每家都长一种阴森森的鬼笔菌, 屋里到处是点点磷光, 怎么也消灭不完的蝙蝠。
在这里,残雪把她所能想象到的脏物全部集中起来展览, 无疑是想让人看到她所理解的世界的本来面目。
在《苍老的浮云》中, 人物活动的环境又是怎样的呢? 我们同样看到了这些: 总是飘着烦人的香气、煮在汤里喝了会使人不停地放臭屁的大白花, 吃上两朵就足以致人死命的洋金花, 每天晚上吐在盒子里的、足以淹死一个人的痰, 后院里的阴沟水和每天都有人撒在阴沟里的臭气难耐的尿……另一方面，小说中的人物生活环境是冰冷的,没有人情的,凄凉和恐惧的。
《苍老的浮云》以石磨为意象描绘了阴森恐怖的小院生活环境。
“‘石磨。
’她低声回答，‘巨大的、阴森的怪物，日夜不停地磨，碾碎一切。
你别怕，习惯了就好了。
你看这些老鼠，它们也习惯了。
’”；“巨大的石磨转动起来了。
老女人脸上呈现冻结的微笑。
”；“石磨缓缓地转，越来越阴沉，越来越杀气腾腾，麻雀在被碾碎前发出的惨叫，隐没在暴怒的、压抑的雷声里。
”；“她听见石磨碾碎了母亲的肢体，惨烈的呼叫也被分裂了，七零八落的，那‘喀嚓’的一声大约是母亲的头盖骨。
石磨转动，尸体成了稀薄的一层混合胶状物，从磨盘边缘慢慢地流下。
当南风将血的腥味送到小屋来的时候，她看到了死亡的临近。
”……这些在文中造成阴森恐怖的氛围，一步一步逼迫人走向死亡。
小院中的环境处处显出了与真正的人类世界的对立和格格不入,小说中塑造的是现实的对立面,是一种冷漠视角下的生存环境。
