古玉鉴定放大镜解读

放大60倍，汉代古玉阴线之辨（秒藏）玉器辨伪是痕迹分析学，多研究真品，才能在面对仿品时更有信心。

本文精选8张陕西省出土古玉在60倍放大镜下的微痕图片，对比分析。

皇后之玺一、阴线沟底鉴定图1图1为汉代蒲纹玉璧的典型工痕特征，制作工艺为：先利用三组平行阴线进行夹角打格，分成六角蒲格，然后利用砣具进行砣制，呈现一个接一个的六角形图案，常用作较大尺寸的葬璧。

砣具沟底整体平滑，粗犷有力，但可以明显看到沟底有平形状划痕，这是由于解玉砂颗粒大小不均，在砣具带动潮湿解玉砂进行加工过程中留下的痕迹（划重点）。

图2图2分两部分，对比分析。

上面是砣具带动潮湿解玉砂砣制中形成的痕迹，由于解玉砂在加工过程中对沟底进行了变相打磨抛光，因此沟底看起来光泽度较好，但仍旧可以看到不规则的平形状划痕，划痕包浆厚重，与仿品的新茬有所区别（鉴定要点）。

下面部分为手工刻划的阴刻线。

明显看到线条不甚规则，制作工艺为徒手抓握金属工具或磨具刮蹭而成，由于未经解玉砂的反复打磨，后期也未抛光，沟底看起来较为毛躁，呈现晶团状凸起与长条状凸脊、凹槽等表象。

图3图3同样如此，圆圈内部分也是徒手刮蹭而成，阴刻线陡边锐利，未经修磨，沟底毛躁，呈现凹凸不平的视觉效果。

此处尤其要注意阴线边缘与机器工仿品的区别（机器高速加工阴刻线，常出现拉锁状崩口）。

仿品拉锁状崩口，沟底干涩无包浆二、阴线转弯鉴定图4图5图6汉代古玉阴刻线在进行转弯时，不论使用砣具还是徒手刻划，都不能一次成形，而是要反复接刀而成。

接刀完成转弯后，玉匠会有意将转弯痕迹中出现的冲出痕毛道打磨掉，而仿品却刻意仿制这种类似于拼接痕的效果（仿品重灾区），请看下图。

仿品刻意呈现拼接痕的效果，生硬呆板三、阴线网格纹鉴定图7图8汉代古玉阴刻线网格纹较为常见，网纹常为手工刻划然后打磨，线条不甚规整，沟底呈现磨砂状。

尤其需要注意的是，阴线围成的四边形，边角粗钝、圆滑，包浆厚重（鉴定要点）。

仿品网格纹，沟底生硬，不够圆润本文通过馆藏古玉微痕的图文对比，简单了解阴刻线的几种形式，尤其注意工痕特征，以及真品与仿品的鉴定要点，对我们辨伪会有一定帮助。

古玉的鉴别方法与技巧有哪些古玉的鉴别方法一、工艺痕迹鉴定用10~50倍放大镜，观察抛光痕迹;适用于新石器→清代的玉器;局限性：腐蚀严重，脱皮，玉器钙化严重成粉状，不能鉴定。

古玉工艺就是指加工工艺。

一是剖片;二是细加工;三是抛光。

其方法无外有两大形式。

其一为清以前至新石器时代的古代手工及半自动化砣机工艺;其二为近代电动砣具工艺及滚桶摇光抛光工艺。

新石器时代晚期，已创造手动砣具，抛光用解玉砂、兽皮轮砣、棉、麻布轮砣等。

其钻孔特点多为喇叭状，长孔多为对钻而成，孔为中细，两端大，孔壁可见粗细不等的螺旋纹，且外表光滑。

机械孔壁那么较规整，留有细密均等的螺旋纹，而且不够光滑，而且，孔口边缘也可发现硼碴。

这是新石器穿孔鉴定重要方法。

战国铁器创造以后穿孔那么较规整，但孔壁螺旋纹还不如机械孔壁螺旋纹细密均等，孔口、线条边缘出现硼碴。

区别于机械抛光或仿照古法抛光的细密均等较为平行的细凹线。

二、氧化鉴定用10~50倍放大镜，强光手电。

观察平面氧化透光照射;适用于：新石器~清代出土古玉;局限性：近代传世品，未受氧化古玉。

这也是鉴定古玉极为重要的方法之一。

氧化是指玉石在各种自然环境下与空气、水及其它物质所产生的化学变化。

氧化有二种现象：一是钙化成程度轻重不一的鸡骨现象;二、是氧化严重成粉状。

从矿物学角度上看玉器，它的质地致密程度是不同的，也夹杂含有一些其它物质，在长时间的化学作用下质地弱的局部，特别是玉器外表氧化后可出现不同程度的腐蚀形成的小孔洞，再一种有氧化情况较重，通常在玉器外表钙化形成白斑，程度轻重不一，但自然地覆盖在玉器局部或全部，有层次感，深浅不一，程度轻的，外表仍有光泽，严重的那么腐蚀成粉末。

重要一点是：玉薄弱部位通常氧化较重，火烧假玉器就不这样。

火烧仿氧化古玉，外表通常为薄薄的一层呈粉状，没有深度、层次感。

强光灯照射下玉质.纯.净.、透明，氧化非常薄，任何部位皆有一致的深度，而自然氧化深度那么有轻有重，通常尖角、边棱部位较重。

高古玉黑沁真假鉴别方法嘿，朋友们！今天咱就来好好唠唠高古玉黑沁真假鉴别这档子事儿。

你说这高古玉黑沁，那可真是个神秘又迷人的玩意儿。

真的高古玉黑沁就像是历史沉淀下来的瑰宝，散发着独特的魅力。

可假的呢，就像是个冒牌货，想鱼目混珠。

那怎么才能分辨出真假呢？咱先看看这颜色。

真的黑沁，那颜色可不是死板的一片黑，它是有层次的，有深有浅，就好像是岁月一点一点给它染上的。

要是那黑沁颜色过于均匀，过于呆板，那你可得多个心眼儿了，没准就是假的呢！这就好比是一幅画，真迹总是充满了灵动和变化，赝品往往就显得生硬许多。

再摸摸这质地。

高古玉那质地温润细腻，可不是随随便便什么材料能冒充的。

真的高古玉黑沁摸起来滑溜溜的，感觉就像是在抚摸着一段悠久的历史。

要是摸起来粗糙刺手，那十有八九就是有问题的啦！你想想，真正的好东西能是那种感觉吗？还有这纹路。

高古玉上的纹路那可是有故事的，是古代工匠们精心雕琢出来的。

仔细看看，那线条流畅自然，充满了韵味。

要是那纹路看着别扭，不伦不类的，那肯定不是正品呀！这就跟人的气质一样，真正有内涵的人举手投足间都透着优雅，假装的可就破绽百出了。

另外啊，咱也可以借助一些工具。

比如说放大镜，用它来看看细节。

真的高古玉黑沁在放大镜下会呈现出很多细腻的特征，而假的往往就经不住这样的细看。

这就好像是在给它做一个全面的“体检”，真假立马见分晓。

当然啦，要想准确鉴别高古玉黑沁的真假，经验可是非常重要的。

得多看多摸，多和真正的好东西打交道，慢慢培养出那种感觉。

这就跟学一门手艺似的，不经过长时间的练习和积累怎么能行呢？咱可不能被那些假的高古玉黑沁给骗了呀！那不仅是钱财上的损失，更是对我们对历史文化热爱的一种亵渎。

所以啊，在面对高古玉黑沁的时候，一定要瞪大了眼睛，仔细分辨。

别让那些假东西蒙混过关，要让真正的高古玉黑沁绽放出它们应有的光彩！总之呢，鉴别高古玉黑沁真假可不是一件容易的事儿，但只要咱用心去学，去研究，就一定能成为这方面的行家。

真假鸡骨白古玉鉴别方法鸡骨白古玉是指一种颜色呈鸡骨白色的古玉器，是中国传统玉雕工艺中的一种珍贵艺术品。

由于其温润素雅的颜色和质感，古玉爱好者常常会受到假冒伪劣产品的困扰。

为了能够准确鉴别真假鸡骨白古玉，以下将介绍几种常见的鉴别方法:1.色泽鉴别法:真正的鸡骨白古玉，其颜色通常是均匀、柔和、细腻的，整体呈现出乳白色，或略带黄色的鸡骨白色。

假冒伪劣的古玉常常通过染色或者石膏等材料进行伪造，其色泽通常会呈现出刺眼的白色，或者带有明显的荧光颜色。

因此，通过观察其色泽是否符合真正鸡骨白古玉的特点，可以初步判断其真假。

2.纹理鉴别法:真正的鸡骨白古玉，其纹理通常是自然形成的，有机质渗透在玉石内部，形成了色调柔美的细腻纹理。

而假冒伪劣的古玉往往通过机械或化学手段得到其纹理，通常呈现出机械痕迹明显，纹理线条粗糙不自然等特点。

因此，通过观察其纹理是否自然、柔美以及纹路的细腻程度，可以初步判断其真假。

3.音质鉴别法:用手指或者其他硬物轻敲古玉，并观察敲击声的音质。

真正的鸡骨白古玉，其声音通常会清脆响亮，且音色清脆，具有回响。

而假冒伪劣的古玉通常由于材质和工艺的原因，声音通常发出沉闷、哑音，且没有明显的回响。

因此，通过敲击古玉时的音质来判断其真假。

4.光学鉴别法:使用放大镜对古玉进行观察，真正的鸡骨白古玉通常会在玉石内部有微小的裂纹、纹理甚至是晶体构造等特点。

而假冒伪劣的古玉通常因为材质的不同，往往在放大观察时会显示出明显的不一样的特征。

因此，通过观察古玉在放大镜下的特征，可以进一步判断其真假。

总结起来，鉴别真假鸡骨白古玉的方法包括色泽鉴别法、纹理鉴别法、音质鉴别法以及光学鉴别法。

然而，仅仅依靠这些鉴别方法往往是不够准确的，最好还是找到专业的古玉鉴定机构或者专业的古玉鉴定人员进行鉴定，以确保真假的准确性。

鉴玉小知识，如何用放大镜识别和田玉？
通常在鉴别玉器时，由于一些细小的瑕疵肉眼一般不易察觉，这时放大镜就成了必不可少的识别工具。

放大镜是专业的玉石鉴定仪器，能够将玉石更细微的部位放大，让我们看到肉眼所不能看到的东西。

因此，在鉴别和田玉玉器的时候，放大镜是一种很好的工具。

如何使用放大镜识别和田玉?
一般放大镜用来查看和田玉的裂纹、雕刻工艺、辨别颜色、查看籽料的毛孔等。

特别是细微的暗裂，浸泡过水蜡的裂，打光也不容易看出来的裂，要通过放大镜来鉴别。

选择放大镜，一般在一些首饰器材店就能买到，它分为10倍及20倍放大等规格，对于我们日常鉴定只要准备10倍放大镜即可。

放大镜主要用来看什么?
一、看裂
1、特别是细微的暗裂。

2、浸泡过水蜡的裂，打光也不容易看出来的裂。

二、看工
1、分辨新工和旧工的做工痕迹。

2、旧工的砣痕迹应该是什么时代的。

3、阴刻线底部与凸起部分的包浆是否一致。

三、辨色
分辨那种只留一丁点沁色，肉眼看不清楚的细微部分的沁色是人为的还是天然的。

四、看籽料的毛孔
毛孔表面和凹陷的底部的包浆是否一致，毛孔是否自然，是否喷砂或者有没有其它方式的人造毛孔的痕迹、有没有滚磨过的特征。

五：看结构来确定材质
看结构来确定材质，毕竟每种东西的结构都不一样，用结构去判断材质也是比较简便的方法，一些玻璃、树脂做的假玉，可以从结构、气泡来判别。

总的来说，在识别玉石时放大镜起到了非常大的作用，大家一定要掌握一定的技巧来使用放大镜帮助自己做成准确的判断。

中国国家合格标准博物馆放大镜真假辨别中国国家合格标准博物馆放大镜真假辨别随着古文物市场的火热，各种文物仿制品也层出不穷。

而作为爱好文物的人们，往往也难免会遇到一些仿制品。

其中，放大镜可以帮助我们更好地辨别文物的真伪。

本文将探讨中国国家合格标准博物馆放大镜在辨别文物真伪方面的作用。

中国国家合格标准博物馆放大镜高倍放大能力可以帮助我们观察文物细节。

在观察古代文物时，往往需要仔细观察其中的刻字或题款，以判断其真伪。

而中国国家合格标准博物馆放大镜在高倍放大的情况下，可以清晰地展现文物表面的微小痕迹，帮助我们辨认字体的笔画、构造和笔迹的流畅程度。

这些细节往往是伪造者难以复制的，因此可以通过放大镜观察到的细节判断文物的真伪。

中国国家合格标准博物馆放大镜还可以辨别文物的修复痕迹。

在文物市场上，有一些修复过的文物被冒充为原版。

但通过放大镜观察文物表面，可以发现一些痕迹，例如不同颜色的胶水渗透、不匀称的接缝等。

这些痕迹往往是伪造者难以消除的，因此可以通过放大镜观察到的修复痕迹判断文物的真实性。

中国国家合格标准博物馆放大镜还可以辨别文物的材料。

很多古代文物是由特定的材料制成的，如青铜、玉石等。

而通过放大镜观察文物表面的细纹和纹理，可以判断其所使用的材料是否符合相应的标准。

如果材料与文物的历史背景相符合，那么可以认为这个文物是真品；反之，如果材料与文物的历史背景不符合，那么可以怀疑这个文物的真实性。

值得一提的是，中国国家合格标准博物馆放大镜的质量信誉和专业性也是辨别文物真伪的重要依据。

中国国家合格标准博物馆放大镜是由国家文物局授权的合格仪器，其质量和性能是有保障的。

因此，当我们使用中国国家合格标准博物馆放大镜时，可以更加放心地进行文物真伪的辨别。

总之，中国国家合格标准博物馆放大镜在辨别文物真伪方面具有重要的作用。

通过其高倍放大能力，可以观察文物细节，判断其字体和笔迹的真实性；通过观察修复痕迹，可以判断文物的修复情况；通过观察材料特征，可以判断文物的真伪；同时，中国国家合格标准博物馆放大镜的质量信誉和专业性也是辨别文物真伪的重要依据之一。

老玉璧的鉴定方法老玉璧是中国古代文物中的一种玉器，具有很高的收藏和研究价值。

其鉴定方法主要包括石质、纹理、色泽、透光性、密度等方面的考察。

下面将详细介绍老玉璧的鉴定方法。

一、石质：老玉璧的石质应该坚硬、细腻、光滑，不掺杂杂质，质地均匀，手感温润，不冰凉。

可以用指甲轻轻刮擦玉璧的表面，如果有白色的痕迹，说明石质较硬，可能是真品；如果只有轻微的痕迹或者没有痕迹，可能是假冒品。

二、纹理：老玉璧的纹理应该清晰、自然，纹路错综复杂，具有一定的层次感。

可以用放大镜观察玉璧的表面，真品的纹理会呈现出一种独特的美感，而假冒品的纹理则会显得生硬、粗糙。

三、色泽：老玉璧的色泽应该饱满、温润，具有一定的透明度。

可以将玉璧放在阳光下观察，真品通常会呈现出一种温暖的光泽，而假冒品则可能显得黯淡无光。

四、透光性：老玉璧的透光性是判断其真伪的重要依据之一。

可以将玉璧放在强光下或者用手电筒照射，观察其透光情况。

真品通常会有一定的透光效果，而假冒品则可能呈现出不透光或者透光不均匀的情况。

五、密度：老玉璧的密度应该适中，既不会过重也不会过轻。

可以用手感受玉璧的重量，真品通常会有一定的重量感，而假冒品则可能显得轻飘飘的。

通过石质、纹理、色泽、透光性、密度等方面的考察，可以初步判断老玉璧的真伪。

当然，这只是一种初步的鉴定方法，如果想要更准确地判断老玉璧的真伪，还需要借助专业的仪器和专家的意见。

老玉璧的鉴定是一个比较复杂的过程，需要综合考虑多个方面的因素。

只有通过科学的鉴定方法和专业的知识，才能够准确地判断其真伪。

希望大家在收藏和研究老玉璧的过程中，能够注意以上的鉴定方法，避免购买到假冒品，保护好珍贵的文物。

玩玉之不得不懂——“放大镜、手电筒看玉”的正确方法钰金香 2017-05-23 16:41鉴定玉器我们都会辅助各种仪器来进行测定，但是除了这些科学的鉴定仪器之外，我们日常生活中所使用的放大镜，手电筒也可用来鉴定玉器哦。

照玉手电筒是玉石鉴定过程常用的工具，很多朋友都喜欢随身携带，经常会看到有人拿着手电筒在照啊照，而正所谓行家看门道，外行看热闹，很多人只知其然，而不知其所以然。

那么照玉手电筒在玉石鉴别的过程到底有什么用呢？放大镜：这玩意经验玩家一般不用。

在古玩城，卖家一看到有人用放大镜看就心里窃笑：小白上门，暴利可期。

不过放大镜是对玩原籽的玉友必须的。

一般用30倍或者以下的就可以了。

想看染色翡翠色素沿晶界缝沁入特征的才需要100倍或者更高的。

电筒：手机拍照的闪光灯看玉差不多够用了。

手电一般白光就可以了，平时用的话不用开强光的，特别看细料毛孔的时候，弱光打侧光，黄光的一般是看厚皮原石的，黄光的穿透力比较强。

带色的电筒会使玉石明显偏色，建议用白光。

注意，别用强光灯来看小玉件哦。

手电筒光源玉石表面直射功能：主要是看玉石的质地、浑厚度强光手电筒直射在和田玉的表面，和田玉内显透光性，且光韵为相对聚光，而直射在石英岩、大理岩、玻璃混合制品上光韵则相对散光。

直射的手电筒慢慢平移时，可鉴定玉石质地结构是否均匀。

手电筒平移时，玉石的透光性均匀说明结构均匀，透光性不均匀，说明玉石的结构均匀性不好。

强光手电筒45度斜射功能：鉴定和田玉质地颗粒粗细度和密度鉴定时用强光手电筒对准和田玉石某个面的平行面，呈45°斜角，距离和田玉石表面3至10厘米左右进行照射。

也可慢慢平行或远近移动单点式至看清絮状结构为宜，多个点照射，据此或鉴定出和田玉玉石的细腻度好坏及颗粒的粗细。

强光手电筒背射功能：鉴定和田玉是否有隐藏杂质或裂口鉴定时用强光手电筒紧贴和田玉玉石背面，然后慢慢平移，以此来鉴定和田玉玉石结构内是否含有杂质或有裂口。

有杂质时和田玉玉石内部会呈现暗点，有内裂口时在手电光源平移时会出现手电光源普通暗反应，或有不均匀折射光变化反应。

带你走入古玉的“微观大视界”（教科书级高清大图）玩古玉的人都会拿一个放大镜，试问，用放大镜主要看什么呢？每个人的观察点不一，但主要还是看工痕，另外还有皮壳、蚀孔等相关特征，掌握古玉微观的的特征神韵，也是提高'眼力'的重要方式。

下面我们来近距离感受一下出土馆藏的高古玉的微痕迹特点和光气（包浆）特点。

玉矛夏代长21.3、宽5、厚0.8厘米南阳市桐柏县月河镇左庄村墓M1出土，现藏南阳市文物考古研究所带穿玉斧新石器时代通长10.2、通宽6.5、厚1.6厘米南阳市西峡县老坟岗采集，现藏南阳市文物考古研究所玉鹰残块石家河文化残高6.5、残宽6.8、厚0.7厘米南阳市麒麟岗西汉墓M8出土，现藏南阳市博物馆浅浮雕蟠虺纹玉璧春秋外径4.75-4.76厘米，内径1.82-1.83厘米，厚0.35厘米1986年严山吴国玉器窖藏出土谷纹玉璧战国外径14厘米，内径4.8厘米，厚0.3厘米 1979年长丰杨公战国墓出土现藏安徽省文物考古研究所。

蒲纹玉璧战国外径14厘米，内径4.3厘米，厚0.25厘米1979年长丰杨公战国墓出土现藏安徽省文物考古研究所。

玉璧战国晚期外径14.3厘米，内径4.4厘米，厚0.45厘米2011年苏州高新区华山出土，苏州市考古研究所藏。

暗红色玉质，局部受沁成白色，内外近边缘各一道弦纹，两道弦纹内饰谷纹，玉璧边缘阴刻一“大”字。

龙纹玉璜西周长8.25、肉宽1.65、厚0.2厘米南阳市桐柏县月河镇左庄村墓M1出土，现藏南阳市文物考古研究所蟠虺纹玉璜春秋长9.0厘米，宽2.13厘米，厚0.32厘米1986年严山吴国玉器窖藏出土，春秋时期佩饰，现藏于吴中区文物管理委员会办公室。

玉珩战国长11.8厘米，宽3.1厘米，厚0.4厘米小真山出土苏州博物馆藏两件珩形制相同，为一个完整的壁对剖而成。

青玉，两面均饰以未精加工的谷纹。

顶部中央钻一小孔。

独山玉韘春秋长5厘米，宽4.3厘米，高1.9厘米，外径3.2厘米，圆内径2.3厘米 2008年蚌埠市淮上区双墩一号墓出土，蚌埠市博物馆藏。

很实用：高手鉴定高古玉的方法（收藏帖）鉴赏高古玉有许多方法。

除了传世品，高古玉深藏地下两三千年以上，会发生一些'质变'，比如氧化白斑(俗称灰皮)、钙化、瓷化、晶状物析出、次生物出现。

不同的物质沁入玉器里面，就给玉器带来了各种各样的颜色，叫做沁色。

有红沁、朱砂沁、土沁、水沁、金属沁、水银沁等。

受沁程度要因土壤、气候、压力、温度等条件而异。

这些色沁一般都由表及里地去分布，有一种层次感、灵动感和通透感，看上去很自然，很舒服。

而现代沁染的玉器，发色死，附在表面，没有层次感。

第一部分；真古玉的特征如今的书籍文章实在是太多，把人们搞糊涂了。

认识方法也不相同，有人侧重工、有人侧重沁、有人侧重纹饰、很多的都是凭感觉（看得多了自然有一种自我判断，但是要说具体的又说不上来）、最高的境界就是神态（新手就更认为虚渺了）。

能不能用几个简单的方法来鉴别呢？1、古玉必须有老旧感，发自玉质肌理内部的老旧，而不是表面的一层。

原因很简单，长期埋在地下的玉器，玉质的内部受沁开始变化，老旧感是由内而外的。

作假的玉质很新很嫩，表面做旧看上去似乎很旧，被蒙骗上当。

2、包浆；真正的包浆是整体布满的包浆就是玉质长时间受空气氧化，自然形成的皮壳（只要露在空气中都会被氧化）尤其是在沁的表面也有包浆，这点很重要，表面有一层玻璃光。

作假的一定会破坏玉质表面，使表面失去光泽，沁上也没有包浆（时间短与空气氧化不充分）3、沁；有内沁和外沁内沁更重要，一定是发自玉质内部的受沁状态，沁色浓重过度自然，自然的晕散状态，不论是块状，丝状都显得那么天然。

对于受土沁的天然蚀孔（放大镜下特征是外口小内堂大，并伴有结晶体）一定是真古玉，无法作假。

外沁是活的，经过盘玩会变浅或者没有了，一旦入水后又会浮出表面。

4、自然的开裂钝化在裂缝部位用放大镜就可以看到像久旱的土地的裂缝一样，缝隙表面呈V字形钝化、自然。

看见这个特征真古玉无疑。

新的作假的裂缝都是闭合紧密的。

放大镜下的古代玉器
石之美者为之玉，中国人对于古玉情有独钟，从国家和各地博物馆数量巨大的馆藏玉器中就可以看出。

但对于普通藏友来说，我们并不能随时去博物馆参观馆藏的古代玉器，这在一定程度上也限制了我们对古玉的研究。

馆藏古玉研究对古玉鉴定有很大的学术价值。

对古代玉器进行鉴定时，其中有一项就是看工艺，其中老工新工的不同主要源于所用工具、磨具的不同，以及这些工具的转速、效能、精确程度所产生的各种现象和留下不同的痕迹。

下图均为馆藏玉器，在放大镜下经过高倍放大后的高清图片。

可以说任何一种古玉鉴定方法都是有局限性的，古玉的鉴定，年代的鉴定是一项系统工程，不存在“一招鲜”，不能以局部而否定整体，管中窥豹在古玉鉴定上不可为。

放大镜放大
放大镜放大。

鉴别玉器的新技术随着科技的不断进步，鉴别玉器的方式也在不断更新和升级。

传统的手工鉴定方式已经渐渐不能满足人们对玉器鉴定的需求，尤其是那些市场价格极高的珍贵品。

因此，一些新的科技手段也被引入其中，帮助人们更准确、更科学地鉴别玉器。

一、高分辨率显微镜玉器的真伪很大程度上取决于其制作工艺的精细程度。

而高分辨率显微镜的出现，可以让鉴定师们观察到更微小的细节，从而更好地辨别玉器的质量。

比如，用显微镜观察玉器的断面，可以看到玉材的颗粒结构和纹路，通过这些细节，可以判断出玉器的来源、制作时间等信息。

高分辨率显微镜还可以观察玉器表面的刻纹和浮雕，判断其制作的工艺水平。

通过对比不同时期、不同地区的玉器，可以辨别出伪劣品，提高鉴别的准确性。

二、X射线衍射仪对于一些结构比较复杂的玉器，使用显微镜观察可能无法准确判断其成分。

而X射线衍射技术可以让人们观察到玉器内部的结构，推断出玉材的来源和材质。

通过比对这些信息，可以判断出玉器的真伪。

三、红外线光谱仪一些商家会采用化学方法改变玉器的色泽，使其看起来更加珍贵。

而这种伪造方法是无法通过肉眼观察来鉴别的。

但是，红外线光谱仪可以通过对玉器进行光谱分析，判断出其中的颜色来源和物质成分。

这样一来，伪造者的伎俩就无处遁形了。

四、激光拉曼光谱仪有些人会把一些较为普通的石材染色，伪装成玉器进行售卖。

然而，这些染色石材的物理属性与真正的玉石相去甚远。

而激光拉曼光谱仪可以通过对样品进行激光扫描，确定其物质成分和结构，判断其是否为真正的玉石。

总的来说，现代科技手段的引入，为玉器鉴别提供了更全面、更科学的方法和手段。

这些新技术和仪器可以有效地提高鉴别师的鉴别准确性，也可以更好地保护玉器市场的安全和稳定。

古玉鉴定放大镜古玉是出自古人之手，反映古人心声的玉雕。

不是你、我、他想像出来的或理论出来的。

现代玉雕和仿古玉雕就不具备这个特征。

玉玩的是文化含量，越古越好。

古玉鉴定并不神秘，简单的说就是：用标形器和被鉴定器对比。

实际要复杂一些，要经过：立标、观察、涉猎、积淀、总结、反馈、否定、精练、反复、对比。

每个阶段都有可能误入歧途。

如果说自我否定是进步的关键，那么有几个人有勇气；有能力面对自己的失误，而能保持好自己的心态哪。

多数人误入歧途并不奇怪。

玩古玉的人中，多数人终生入不了道[百分之九十]。

部分人摆脱不了二把刀[百分之十]。

不到百分之一的人能成手，也就是鉴定准确率在百分之九十五以上，只有难断没有错断的人，这就是现实。

但愿能改变之，这不是单方所能为的。

专业人士不存在标形器的困惑。

但是他们容易对市场不敏感；对高仿品缺乏研究。

只有知道假的为什么假，才能对真的为什么真有更深刻的认识。

专业人员有高有低很正常。

专业人士鉴定多从断代开始，教科书对文饰的研究很多，正统学者深受其害。

非专业人士多从真伪开始。

但殊途同归。

鉴定有这样几个步骤：包浆、沁蚀、玉质、形神、腐蚀、文饰、刀痕。

成手远远扫一眼就知有没有，这只能看个大致。

鉴定是很严紧的。

没有微观就没有断案的证据。

所以鉴定要学会用古玉鉴定放大镜。

放大镜品牌非常多，但在全球，知名的国际品牌主要集中在欧洲，全球前三大知名品牌都在欧洲。

在美国和日本基本没有知名的放大镜品牌。

用于鉴宝的古玉鉴定放大镜品牌，这三者都是非常知名的。

所以本文将重点介绍这三个知名的欧洲牌子，如果你要选择优秀的放大镜品牌，从这三个品牌中选一个就OK，三个品牌在国外的售价基本相当，国内的售价也许是由于代理渠道的不同，三个品牌的价格有一定的差异。

1.英国COIL柯尔放大镜COIL是全球第一大放大镜品牌，根据欧盟2014年2月发布的贸易白皮书，COIL放大镜2013年全球销量达到1000万具以上，占据了全球近40%以上的放大镜市场份额。

高倍放大镜下，馆藏汉代古玉微痕图，与现代仿品对比鉴定
（干货
高倍放大镜下，馆藏汉代古玉微痕图，是否颠覆你的认知？微痕鉴定是我们在收藏古玉过程中的重要技能，但很多古代玉器的显微痕迹，可能并不像我们所认为的那样标准，如下三图：
图1 汉代玉器
图1是徒手抓握磨石等工具刮蹭产生的视觉效果，可以看到，线条周边毛糙，未经后期打磨修饰，沟底也表现出粗糙之感，这种常见于葬玉，一般来说器物不够精美。

图2 汉代玉器
相对于图1，图2的工艺明显好很多，加工后期经过仔细打磨，将毛躁的冲出痕迹修磨掉，一般出现在比较精美的玉雕之上。

此处特别要注意，很多朋友根据阴刻线是否有拼接刀痕来判断真伪，这是很容易打眼的。

拼接痕迹并不是古人喜欢的，如果是精品，古人一般都会进行打磨，并不会刻意残留。

而往往现在的仿品，才会刻意伪造断续的拼接痕迹（划重点）。

对比图：仿品刻意伪造拼接痕
上图仿品很明显是现代高速旋转的金刚砂轮快速削磨产生的机器工，沟底干涩，无光泽，线条生硬，毫无真品的美感。

图3 汉代玉器
图3或许很多人会看成仿品，因为线条毛躁，未经修饰，不够流畅，沟边锐利，似乎还有崩口。

实际上，这是一件汉代古玉真品的痕迹，因为是葬玉，急就而成，后期未经打磨修饰。

一定要区别于现代仿品的拉锁状崩口，仿品是高速金刚砂制作，在接触玉器的时候，会发生刚性碰撞崩口（仿品重灾区）。

对比图：拉锁状崩口及干涩的沟底
微痕在我们的古玉收藏过程中十分重要，但不能单纯靠痕迹鉴定，我们对真品的印象，也并不能完全套用。

一定要结合料、工、形、纹、沁色、包浆六个方面，才能综合辨伪。

放大镜~玩的就是古玉刀功！斜刀技法是高古玉制作工艺的一个重要组成部分，甚至在高古的玉作技法中甚为引人注目，曾经两度跃升为典型技法，成为辨赏高古玉不可或缺的时代特征。

图1正所谓“工欲善其事必先利其器”，古玉制作之“工”完全由“器”所决定。

“斜砣”（图1）是砣制工艺时代砣具的一种，使用范围非常广泛。

图2阴刻线的坡线（刀）技法起源于商代中晚期的工艺探索，商代动物眼睛的制作有两大特点，一是写意“臣”字眼，另一就是写实打磨仿生的动物大“圆”眼：先在动物眼部管钻或者刻划一个“圆”作为眼睛定位，然后在圆圈外侧磨去多余玉料，形成斜边线突出眼睛的效果，最初的“大斜线”产生了（图2），最初的大斜线是磨出来的。

图3大斜线使用广泛后，出现了砣切的斜阴线，这样的工艺变革具有明显优势——1是切琢比磨制大大提高了工效；2是砣切大斜线干净利落、刚劲齐整，带给人一种崭新的视觉冲击；3是砣切斜线是有史以来前所未见的全新的工艺效果。

于是商代晚期已经产生了真正意义上的一面坡的工艺——砣琢的大坡刀；只是商代的一面坡比较僵直、不圆润，大多时候就是单独的大斜刀（图3）。

所以从工艺痕迹判断，斜砣具应该产生于商代中晚期。

图4斜砣一出场，即带来了制玉工艺跨越式的技术大变革，自晚商以来一直延续到西周早期的单独大斜刀的制法，很快被系统全面的斜琢宽阴线——西周“一面坡”所取代，其出场亮相的效果，堪称为惊世骇俗；勾、撒、挤阳完美组合的“一面坡”工艺已然成为一个时代的工艺特征。

欲赏中国高古玉，不可不知“一面坡”（图4、图5）。

图5之后的春秋战国是百家争鸣、思想大奔放的历史时期，玉作的宽阴线“一面坡”仍在被延续使用，但是已经退居“非主流”。

秦汉时期，在玉器制作上，一变纤巧繁细的作风，表现出雄浑博大、自然豪放的艺术风格。

秦汉的葬玉之风带来玉作工艺的重大突破，这就是传统阴刻线技法的发扬光大。

曾经辉煌的西周“一面坡”工艺重回历史舞台，但不是简单的回归，而是在大刀阔斧创新基础上的重新登场——“汉八刀”。

古玉学步（16）：高清微距成像解密古砣工艺解玉砂痕的原貌特征前条《古玉学步（10）：解玉砂痕一点通》介绍了解玉砂痕迹是鉴定古砣工痕的第一要义，如何寻觅解玉砂痕的蛛丝马迹？下面进一步介绍在馆藏高古玉标本上截取观察点、放大后的高清微距图，展示留存在高古玉上的解玉砂的痕迹原貌特征，以便于藏玩者辨识，只要拿起40-60倍的放大镜，就可以识别是否带有古工砂痕，再结合包浆、沁色、光气等因素，使真伪有辨，让仿工无处遁形。

微距痕迹学是鉴赏古玉的一个重要工具，通过微距观察可以从“形而下”的料、工、型、纹的鉴别向“形而上”的沁、光、气、韵的鉴赏阶段过渡，请屏息静气、细心观察、领悟解玉砂的痕迹真谛——古玉制作有古砣工痕和徒手工痕（虽然徒手刻还没有达成公认，但其徒手痕迹确实存在）的区别，古砣又由于纹饰的不同，而导致长而宽的砣痕与细而窄的砣痕在所留存的特征上也有差别，不同时代的砣痕也有差别。

现从制玉工艺达到顶峰时期的、馆藏西汉古玉的工痕上，进行微距采样分析。

一、古砣长而宽的砣痕所留存的解玉砂的痕迹特征图1：西汉蒲纹璧的典型工痕的微距成像以上图1是取自西汉蒲纹璧的典型工痕的微距成像。

蒲纹制作工艺为：先利用三组平行阴线进行夹角打格，分成六角蒲格，然后利用砣具进行砣制，呈现一个接一个的六角形图案。

则蒲纹璧阴线砣工的特征就是为较长的砣纹线了，表现的痕迹特点为：1、从起刀保持直线走到收刀，即使有接刀也被直线工隐藏，线条直接、干脆、干净、利落，毫无拖滞感，给人的感觉粗犷有力；2、微距显示线槽底部整体平滑，颗粒大小不等的解玉砂在线槽底部留下直平行的走砂痕，痕迹线高低有别、宽窄有分，有强烈的“力道”感；3、线槽边缘平滑工整（无蹦碴），解玉砂痕上带有明显岁月包浆（此点特别注意，真古砣工痕必须带岁月包浆，而非新工所显示的干涩感）。

二、古砣相对短而宽的砣痕所留存的解玉砂的痕迹特征图2：西汉凤纹璧的典型工痕的微距成像以上图2是取自西汉凤纹璧的典型工痕的微距成像。

古玉鉴定，明代清代老玉学习笔记（工具篇）
古玉鉴定，明代清代老玉学习笔记（工具篇）
为什么要用放大镜：
放大镜是用于微观观察老玉的细节，例如观察痕迹，皮壳，磨砂痕迹等，是必不可缺的工具。

只有宏观看的东西对了，再微观观察，两者结合，才能更加确定一件玉器的真假，新老程度。

放大镜的倍数：
我一开始看玉时，恨不得买上显微镜，来看古玉的微观特征。

后来发现，当倍数到达一定度数后，新老已经看不出区别了。

所以，5倍，10倍的放大镜已经足够使用了。

当打磨痕迹或者皮壳，在过于高的倍数的放大镜下显示时，区别已经不明显。

这时候，再心理感觉微距痕迹是老的，那就容器走眼。

笔者自己，身边朋友，吃过这种亏。

最后，笔者说的倍数，是真正的一种国际通用倍数。

但是不知道为什么，有时候一些很便宜的放大镜标注是30倍，但是跟一些品牌的放大镜11倍差不多，这是一个问题。

如何使用放大镜：
不论在灯光下，或者自然光下，先将玉拿起，并将要观察的那一部分转到形成反光折射的状态，然后再用放大镜对准反光点，眼睛再去看放大镜镜头。

120倍馆藏西周古玉高清微距痕迹，2018开启古玉收藏之门（干货）120倍馆藏西周古玉高清微距痕迹，图文讲解学习古玉鉴定。

本文精选山东济阳刘台子西周墓出土的精美古玉微距痕迹，旨在了解西周玉器加工工艺与微痕特征，有助于辨伪及收藏。

刘台子出土玉器西周玉器用料考究，玉质温润，刘台子出土玉器绝大多数为闪石玉。

在工艺上，主要采用徒手抓握细石器等工具，带动潮湿解玉砂，单向或往复刮蹭玉器表面形成。

一、阴刻线图1图1是显微镜下阴刻线的样子，我们可以清晰地发现，阴线沟边较为锐利，但没有现代仿品的拉锁状崩口。

沟边的光泽度与沟底一致，这是区别真品与仿品的很重要特征。

图2图2同样为西周古玉阴刻线，我们可以看到，沟边较为平滑、圆钝，沟底有很多平形状长痕，且粗细不等，宽窄各异。

这是工具带动潮湿解玉砂加工时，由于解玉砂大小不等导致的，此处区别于现代仿品的平形状规律划痕（划重点）。

二、线条转弯处图3西周转弯处（图3）同样是徒手抓握细石器带动解玉砂完成，显微镜下可以观察到明显的冲出痕迹。

由于档次较高，西周玉器后期常常经过精心打磨，所以划痕不那么粗陋，比之于汉代的刻划痕，西周时期的工艺更加精美。

图4图4是卷阴线痕迹，明显看到晶团状凸起与长条状凸脊、凹槽等视觉效果。

这件器物的后期打磨相对简单，不甚精细，但阴线下的包浆与器表完全一致，这是包浆鉴定要点。

三、圆圈拼接痕迹图5图5是眼睛的痕迹，可以看到这个圆圈由很多道阴线拼接而成，跟汉代玉器不同的是，西周时期的拼接线更加圆润平滑，这与加工工具有关。

沟底呈现杂乱无章的刻划痕，且痕迹内部包浆与外表一致，古朴沧桑，极具美感。

图6图6的圆圈，跟上图比起来，经过了精心处理，几乎看不到刻划及打磨痕。

这是等级很高的玉器，鬼斧神工，体现了西周时期的最高琢玉水平，收藏重器。

我最喜欢西周时期玉器的工艺，高超而又不失神韵。

本文对西周玉器的加工工艺及特征进行了简单阐述，希望能对大家的古玉收藏提供一点点帮助。

收藏收藏，21张图片学习古玉玻璃光在不同光源下的效果（干货）收藏收藏，21张图片学习古玉在自然光与灯光下的效果。

古玉深埋地下，受到周围环境的影响，光气跟入土前发生很大的变化。

出土后的古玉，在自然光与灯光下的视觉效果，也是完全不同的。

真正的玻璃光，在不同光源下，会产生各异的反射与折射，本文用多张图片，方便大家感知。

玻璃光玉器，源于玉质的精良与打磨的精细。

幽幽的光泽，是现代机器抛光所无法企及的。

玻璃光古玉表面，在高倍放大镜下，能够看到清晰的打磨痕迹，并非完全光滑如新，这与现代高速抛光不同，是鉴定要点。

打磨痕迹鉴定法，十分重要，痕迹不甚规则，底部有包浆，有风化痕迹。

细微的打磨痕迹与氧化包浆产生的橘皮效果互相映衬，成为我们鉴定古玉的重要手段，不可不察。

整体感觉很舒服，硬朗挺括的光气。

仍旧是原始打磨痕，这是玻璃光的重要条件。

橘皮纹玉器，波光粼粼的感觉，无法仿制。

谷纹玉器，一般沟底会进行精细打磨，产生玻璃光，这是鉴定的重要方法。

玻璃光经过盘玩，光泽度会变得不那么刚硬，稍显温润，我们称之为“失光”。

哪怕是鸡骨白玉器，在特殊的玉质与环境下，也会产生玻璃光，比如良渚文化玉器与南越王墓出土的玉器，大都出现这种情况。

钙化的玻璃光，稍微盘玩，会特别漂亮。

精光内敛的汉八刀玉蝉。

失光不一定是手盘，受到外界环境的干扰，也会失去玻璃光。

灯光下，玻璃光会产生变化，局部会产生强光，这与机器抛光是不同的。

注意区分灯光下与自然光下玻璃光的不同效果，对鉴定十分重要。

斜45角观察灯光下的古玉表面，沁人心脾。

盘玩后的玻璃光，精光内敛。

玻璃光是精细打磨的结果，是宝贵的财富。

生坑状态下的玻璃光，也是极美的，我们称之为“生美”。

暗光下，发出幽幽的玻璃光，耐人寻味。