下载文档原格式
一、帧缓冲器解析:1、启用内置帧缓冲器。
勾选将使用VR渲染器内置的内置帧缓冲器，VR渲染器不会渲染任何数据到max自身的帧缓存窗口，而且减少占用系统内存。
不勾选就使用max自身的帧帧缓冲器。
2、显示上一次VFB：显示上次渲染的VFB窗口，点击按钮就会显示上次渲染的VFB窗口。
3、渲染到内存帧缓冲器。
勾选的时候将创建VR的帧缓存，并使用它来存储颜色数据以便在渲染时或者渲染后观察。
如果需要渲染高分辨率的图像时,建议使用渲染到V-Ray图像文件，以节省内存4、从MAX获得分辨率：勾选时VR将使用设置的3ds max的分辨率。
5、渲染到V-Ray图像文件:渲染到VR图像文件。
类似于3ds max的渲染图像输出。
不会在内存中保留任何数据。
为了观察系统是如何渲染的，你可以勾选后面的生产预览选项。
6、保存单独的渲染通道：勾选选项允许在缓存中指定的特殊通道作为一个单独的文件保存在指定的目录。
二、全局设置解析:1、几何体：置换：决定是否使用VR置换贴图。
此选项不会影响3ds max自身的置换贴图。
2、照明：灯光：开启VR场景中的直接灯光，不包含max场景的默认灯光。
如果不勾选的话，系统自动使用场景默认灯光渲染场景。
默认灯光：指的是max的默认灯光。
隐藏灯光。
勾选时隐藏的灯光也会被渲染。
阴影：灯光是否产生阴影。
仅显示全局光。
勾选时直接光照不参与在最终的图像渲染。
GI在计算全局光的时候直接光照也会参与，但是最后只显示间接光照。
3、材质反射/折射：是否考虑计算VR贴图或材质中的光线的反射/折射效果，勾选。
最大深度：用于用户设置VR贴图或材质中反射/折射的最大反弹次数。
不勾选时，反射/折射的最大反弹次数使用材质/贴图的局部参数来控制。
当勾选的时候，所有的局部参数设置将会被它所取代。
贴图：是否使用纹理贴图。
过滤贴图：是否使用纹理贴图过滤。
勾选时，VR用自身抗锯齿对纹理进行过滤。
最大透明级别：控制透明物体被光线追踪的最大深度。
一、帧缓冲器解析:1、启用内置帧缓冲器。
勾选将使用VR渲染器内置的内置帧缓冲器，VR渲染器不会渲染任何数据到max自身的帧缓存窗口，而且减少占用系统内存。
不勾选就使用max自身的帧帧缓冲器。
2、显示上一次VFB：显示上次渲染的VFB窗口，点击按钮就会显示上次渲染的VFB窗口。
3、渲染到内存帧缓冲器。
勾选的时候将创建VR的帧缓存，并使用它来存储颜色数据以便在渲染时或者渲染后观察。
如果需要渲染高分辨率的图像时,建议使用渲染到V-Ray图像文件，以节省内存4、从MAX获得分辨率：勾选时VR将使用设置的3ds max的分辨率。
5、渲染到V-Ray图像文件:渲染到VR图像文件。
类似于3ds max的渲染图像输出。
不会在内存中保留任何数据。
为了观察系统是如何渲染的，你可以勾选后面的生产预览选项。
6、保存单独的渲染通道：勾选选项允许在缓存中指定的特殊通道作为一个单独的文件保存在指定的目录。
二、全局设置解析:1、几何体：置换：决定是否使用VR置换贴图。
此选项不会影响3ds max自身的置换贴图。
2、照明：灯光：开启VR场景中的直接灯光，不包含max场景的默认灯光。
如果不勾选的话，系统自动使用场景默认灯光渲染场景。
默认灯光：指的是max的默认灯光。
隐藏灯光。
勾选时隐藏的灯光也会被渲染。
阴影：灯光是否产生阴影。
仅显示全局光。
勾选时直接光照不参与在最终的图像渲染。
GI在计算全局光的时候直接光照也会参与，但是最后只显示间接光照。
3、材质反射/折射：是否考虑计算VR贴图或材质中的光线的反射/折射效果，勾选。
最大深度：用于用户设置VR贴图或材质中反射/折射的最大反弹次数。
不勾选时，反射/折射的最大反弹次数使用材质/贴图的局部参数来控制。
当勾选的时候，所有的局部参数设置将会被它所取代。
贴图：是否使用纹理贴图。
过滤贴图：是否使用纹理贴图过滤。
勾选时，VR用自身抗锯齿对纹理进行过滤。
最大透明级别：控制透明物体被光线追踪的最大深度。
m a y a摄像机参数详解精选文档TTMS system office room 【TTMS16H-TTMS2A-TTMS8Q8-摄像机在Maya中，你对场景的观察总是通过一个摄像机进行的，摄像机可能是一个透视摄像机也可能是一个正交摄像机。
你可以将它想像成一个带定向器的摄影机，现在通过它的镜头进行观察。
如果你想换一个角度观察场景，你就要移动该摄像机，但你可能还不得不把它移回来。
另一种方法与此相反，你可以建立并定向另一个摄像机，并通过它进行观察。
同样，在Maya中所有你看到的内容都依赖于你所用的摄像机。
你可以通过使用Look Through Selected选项通过一个光源或任意一个物体来观察场景。
例如，如果你通过一盏灯来观察场景你就可以精确地知道此灯照明的范围。
你也可以选择一个物体如角色的眼睛然后通过该视图给场景中加入动画。
?如果设置输出图像的解析度、高宽比和图面，你就应该了解摄像机上那些设置的含义以及与真实世界的关系。
?Focal length焦距焦距的定义是从镜头到底片的距离。
焦距越短，聚焦平面到镜头后背的距离越短。
镜头是按照焦距的长短来划分的。
焦距用毫米（mm）来表示，在有些地方也用英寸（1 inche ＝25mm）。
?对每个摄影镜头，你都必须决定一个物体在画面中有多大。
例如：是否一个镜头中应该包括整个角色或只是头部和肩部？有两种方法放大五个物体在画面中的比例。
你可以将摄像机靠近物体，也可以增大镜头的焦距。
?焦距与物体在画面中的比例成正比关系。
如果你将焦距加倍（保持摄像机与物体的距离不变），物体在画面上的大小也加倍。
物体在画面上的距离与物体到镜头的距离成反比，如果将此距离加倍，物体在画面中的大小减半。
?Angle of view在你调整摄像机焦距时，angle of view会变宽或变窄。
这就是为什么图面上的物体会变大或变小。
当你增大焦距，angle of view会变窄；当你减小焦距，angle of view会张大。
maya摄像机和路径动画的设置第一篇：maya摄像机和路径动画的设置maya摄像机和路径动画的设置要使aim对准某物体，就创建一个camera and aim，选中那个物体再shift选上aim，在animation下的constrain-->point，用点约束把摄影机的aim锁定物体，无论物体或摄影机怎样移动，摄影机都会对准物体。
如果要把摄影机做成路径运动，就用cv curve tool或ep curve tool等工具画一条（曲）线，选上曲线，animation下再点选animate-->motion paths-->set motion path key，把曲线变成运动轨道；再创建camera and aim，选择aim，按shit+P把aim从camer group中分离出来。
然后选中camera group节点（在outliner或hypergraph里，如果你没有把摄影机重命名，默认是camer1_group的，记住不是仅仅选择摄影机），按住shift选上曲线，然后在animation下的animate-->motion paths-->attach to motion path，把摄影机约束到路径；同样，再选aim，按shift选上曲线，点animation下的animate-->motion paths-->attach to motion path。
之后可能发现摄影机面向的方向不对，就选上曲线，在channel box的outputs找到motionPath1（没记错应该是1），有front、up和side twist 三项参数，调节参数，使镜头对准目标方向并处于正确位置。
这时摄影机和焦点在同一位置，可能会有点怪。
选上camera，打开graph editor，在graph editor的左边选中camerShape1，按一下F键，选上graph editor右边窗口出现的运动曲线（直线），按住shift，按鼠标中键把线向上移动，可以见到aim 移到摄影机的前方，自己决定距离。
maya摄像机怎样调焦距[样例5]第一篇：maya摄像机怎样调焦距maya中怎样调摄像机焦距在大纲视图选中需要调节焦距的摄像机，Ctrl+A打开摄像机的属性栏在属性栏的shapes节点属性下有个focal length的属性就是焦距其中因为物体太大可以缩小Focal Length的值，适度就可，如果Focal Length值太小，物体的显示就会出现偏差。
第二篇：maya摄像机和路径动画的设置maya摄像机和路径动画的设置要使aim对准某物体，就创建一个camera and aim，选中那个物体再shift选上aim，在animation下的constrain-->point，用点约束把摄影机的aim锁定物体，无论物体或摄影机怎样移动，摄影机都会对准物体。
如果要把摄影机做成路径运动，就用cv curve tool或ep curve tool等工具画一条（曲）线，选上曲线，animation下再点选animate-->motion paths-->set motion path key，把曲线变成运动轨道；再创建camera and aim，选择aim，按shit+P把aim从camer group中分离出来。
然后选中camera group节点（在outliner或hypergraph里，如果你没有把摄影机重命名，默认是camer1_group的，记住不是仅仅选择摄影机），按住shift选上曲线，然后在animation下的animate-->motion paths-->attach to motion path，把摄影机约束到路径；同样，再选aim，按shift选上曲线，点animation下的animate-->motion paths-->attach to motion path。
之后可能发现摄影机面向的方向不对，就选上曲线，在channel box的outputs找到motionPath1（没记错应该是1），有front、up和side twist 三项参数，调节参数，使镜头对准目标方向并处于正确位置。
摄像机在Maya中,您对场景的观察总就是通过一个摄像机进行的,摄像机可能就是一个透视摄像机也可能就是一个正交摄像机。
您可以将它想像成一个带定向器的摄影机,现在通过它的镜头进行观察。
如果您想换一个角度观察场景,您就要移动该摄像机,但您可能还不得不把它移回来。
另一种方法与此相反,您可以建立并定向另一个摄像机,并通过它进行观察。
同样,在Maya中所有您瞧到的内容都依赖于您所用的摄像机。
您可以通过使用Look Through Selected选项通过一个光源或任意一个物体来观察场景。
例如,如果您通过一盏灯来观察场景您就可以精确地知道此灯照明的范围。
您也可以选择一个物体如角色的眼睛然后通过该视图给场景中加入动画。
如果设置输出图像的解析度、高宽比与图面,您就应该了解摄像机上那些设置的含义以及与真实世界的关系。
Focal length焦距焦距的定义就是从镜头到底片的距离。
焦距越短,聚焦平面到镜头后背的距离越短。
镜头就是按照焦距的长短来划分的。
焦距用毫米(mm)来表示,在有些地方也用英寸(1 inche＝25mm)。
对每个摄影镜头,您都必须决定一个物体在画面中有多大。
例如:就是否一个镜头中应该包括整个角色或只就是头部与肩部？有两种方法放大五个物体在画面中的比例。
您可以将摄像机靠近物体,也可以增大镜头的焦距。
焦距与物体在画面中的比例成正比关系。
如果您将焦距加倍(保持摄像机与物体的距离不变),物体在画面上的大小也加倍。
物体在画面上的距离与物体到镜头的距离成反比,如果将此距离加倍,物体在画面中的大小减半。
Angle of view在您调整摄像机焦距时,angle of view会变宽或变窄。
这就就是为什么图面上的物体会变大或变小。
当您增大焦距,angle of view会变窄;当您减小焦距,angle of view会张大。
Perspective 透视因为有两种方法改变物体在画面上的大小,那么移动摄像机与调整焦距有什么区别呢？为什么选择这种方法击不选用另一种方法呢？答案就是移动摄像机会改变透视。
与距离摄像机较近的物体相比,距摄像机较远的物体相对尺寸变化速度较慢。
当您改变摄像机的焦距时透视没有变化。
画面上所有的物体按同一比例改变尺寸。
透视可以被认为就是因距离摄像机的远近不同而造成物体在画面中大小的不同。
Camera aperture在真实的摄像机中,光圈就是指以毫米为单位表示的底片的长度与宽度。
不同的底片会对应的“标准”镜头的光圈与焦距的关系就是不同。
一个标准镜头不会产生远摄或广角效果。
它接近于人眼正常的视觉效果。
当光圈增大时,要增大焦距达到正常的透视效果。
例如35mm 像机使用50mm镜头为标准镜头,同样就是50mm的镜头用在16mm像机上就会产生远摄效果,要得到正常的透视效果,16mm的像机上应使用25mm的镜头。
在Maya中只要使用不同的底片而不改变焦距,就可以验正上面的内容。
建立新像机默认状态下,一个新的场景中会有四个摄像机:一个透视像机(persp),三个正交摄像机(top、front与side)。
当用户在视图中进行翻转、移动、推拉或缩放时操作时,代名词仍在使用同一个摄像机观察场景或物体。
要使用其它摄像机观察场景,首先改变视图,然后用视图菜单( Panels > Perspective > New)建立新摄像机。
建立新摄像机选择Create > Cameras ,选择一种摄像机。
Camera建立一个单点摄像机,这就是一种基本摄像机。
Camera and Aim建立一个两点摄像机,它就是在一个基本摄像机的基础上增加一个目标矢量用来控制摄像机的关注点。
Camera, Aim, and Up建立一个三点摄像机,它就是在一个基本摄像机的基础上添加一个目标矢量控制点与向上矢量控制点用以控制摄像机的旋转。
您也可以在建立摄像机以后在Attributes Editor中改变摄像机的类型。
设置摄像机选项您可以在建立摄像机之前在Creat Camera窗口中设置摄像机参数。
设置参数:选择Create > Cameras > Camera Type>Option Box,这里的Camera Type就是指选择某种类型的摄像机。
这些参数的变化对摄像机的影响在下面进行介绍。
Camera Properties 摄像机参数摄像机的视图工具(翻转、平移与推拉)会用这些值来确定单点摄像机的关注点。
Center of Interest 物焦从摄像机关注点到摄像机的距离,以场景的线性单位计算。
Lens Properties 镜头参数Focal Length 焦距也可以在摄像机的Attribute Editor中修改。
摄像机的焦距以毫米为单位。
增大焦距(Focal Lenght)得到推镜头,视图中的物体变大。
减小Focal Length会得到拉镜头,视图中的物体变小。
焦距的可用范围为2、5到3500。
默认值为35。
Lens Squeeze Ratio摄像机镜头在水平方向压缩图像的比例。
大多数摄像机不压缩图面,其Lens Squeeze Ratio为1。
但有些摄像机(如变形摄像机)可能会在水平方向压缩图面生成大高宽比的图片,在底片上形成长方形的区域。
此参数的默认值为1。
Camera Scale 摄像机比例给摄像机加一个相对于场景的比例。
例如,如果Camera Scale为0、5,摄像机所覆盖的区域只有一半大,但场景中的物体变成原来的两倍大。
如果Focal Length为35,则实际的Focal Length为70。
Film Back Properties底片参数Horizontal Film Aperture, Vertical Film Aperture底片水平尺寸、底片的垂直尺寸摄像机的光孔或底片的尺寸,以英寸计。
Camera Aperture决定了视图的Focal Length 与Angle of View的关系,默认值为1、417与0、945。
Horizontal Film Offset, Vertical Film Offset视图解析窗与底片窗相对与场景的水平与垂直偏移。
改变Film Offset会产生一个二维的轨迹。
此参数用英寸计,默认值为0。
Film Fit控制解析相对于底片窗的大小。
如果解析窗与底片窗的比例相同,则Film Fit参数没有影响。
默认设置为Fill。
见下表:Fill 将解析窗完全适配在底片窗内Horizontal 将解析窗按水平方向适配到底片窗Vertical 将解析窗按竖直尺寸适配到底片窗Overscan 将底片窗适配到解析窗此参数解决的就是解析窗与底片的关系。
您也可以从View＞Camera Setting的子菜单。
Film Fit Offset相对于底片窗将解析窗沿竖直方向(当Film Fit参数为Horizontal)与水平方向(Film Fit 参数为Vertical)进行偏移。
当Film Fit参数为Fill或Oversan时Film Fit Offset参数不起任何作用。
Film Fit Offset以英寸计,默认值为0 。
Overscan只就是给摄像机视图中的场景尺寸加比例,这个比例值对渲染的图片无影响。
改变Overscan值来调整观察场景多一点或少一点,而不就是确确实实渲染图片。
如果视图上有视图指示器显示,改变Overscan的值会改变视图指示器周围的空间。
默认值为1。
××此参数只就是给视图加了一个比例,这样场景中的所有内容会有尺寸变化,但只就是改变了“显示”范围,控制渲染的几组参数:解析度Resolution、摄像机的焦距(Focals Length)都没有变,所以控制1 视图框充满视图。
当视图框的边缘刚好与视图对齐时,可能瞧不见视图框。
＞1 此值越大,视图框外的空间越大Clipping PlanesNear Clip Plane, Far Clip Plane从透视摄像机或正交摄像机到远、近清晰平面的距离。
远近清晰平面可以想像成两个平面,它们位于摄像机视线上的两个特殊位置。
在视图中只能瞧到处于这两个平面之间的物体。
场景中到摄像机的距离比近清晰平面(Near Clip Plane)更近的物体与比远清晰平面(Far Clip Plane)更远的物体在视图中都瞧不到。
注意:如果一个物体在近清晰平面前,只有处于远、近清晰平面之间的部分可见。
如果物体跨越远清晰平面,则整个物体可见。
如果远、近清晰平面之间的距离远大于场景中显示所有物体所需的距离,那么有些物体的显示质量会很差。
您希望渲染的所有物体到摄像机的距离通常会在某一范围内。
设置远、近清晰平面的距离刚好满足此要求,可能会大量节省渲染时间。
默认情况下,Auto Clip Plane参数会处于选中状态,这时Near Clip Plane与Far Clip Plane的值并不能决定渲染时远、近清晰平面的位置。
Near Clip Plane与Far Clip Plane的默认值为0、1与1000。
重要提示:如果设置Near Clip Plane为0、1而Far Clip Plane为100000(一个很大的数),渲染结果可能会有很大的问题。
Motion BlurShutter Angle 闭合角Shutter Angle参起作用必须在Render Globals与至少一个物体的Attribute Editor中打开运动模糊(Motion Blur)选项。
Shutter Angle参数的可用范围就是0到360,默认值为144。
Shutter Angle控制运动物体的运动模糊的量。
真实世界的摄像机中,快门就是一个带缺口的金属片。
它位于镜头与底片之间,以固定的速度旋转。
当缺口位于底片前的时候,从镜头透过来的光通过缺口对底片曝光。
缺口越大,曝光时间越长。
运动物体的运动模糊越强烈。
Orthographic Views 正交视图默认状态,当您建立新摄像机时,它就是一个透视摄像机。
如果您想得到一个正交视图,点击Orthographic复选框将摄像机改成正交摄像机并根据需要改变Orthographic Width。
Orthographic Views参数组用以控制摄像机就是透视摄像机还就是正交摄像机(top 、front或side),以及正交摄像机的视图区域范围。
Orthographic开关选项。
处于选中状态时。
摄像机为正交摄像机。
如果关闭,摄像机为透视摄像机。
默认状态为关闭。
默认摄像机与主轴对齐,您可以旋转正交摄像机或用翻转工具改变其翻转参数来建立一个偏轴正交摄像机,Orthographic Width正交摄像机的宽度(英寸)。
正交摄像机的宽度决定了在摄像机中可以瞧到场景中的多少东西。
