《荆棘鸟》中的菲奥娜的人物特征

《荆棘鸟》中的女性形象及女性意识解读摘要 1977年考琳·麦卡洛的长篇小说《荆棘鸟》问世。

通过这部小说，考琳·麦卡洛对当时的男性社会和宗教表达了强烈的反抗情绪，好比荆棘鸟为了能够得到世间的美好，不惜将荆棘刺入胸口，用生命的代价来换取。

本文主要对克利里家族的三代女性的女性形象和女性意识进行解读，通过对小说塑造形象的剖析，反映了在男性社会获取爱情自由和女性尊重的艰辛。

关键词：女性意识爱情宗教《荆棘鸟》中图分类号：i106.4 文献标识码：a一《荆棘鸟》故事概述1977年问世的长篇巨制《荆棘鸟》是澳大利亚当代深具影响力的女作家考琳·麦卡洛的代表作。

在这部小说中，作家对三个女性形象进行了精心塑造：追求爱情荆棘的沉缅者菲奥娜，由逆来顺受到反抗后安于现状的梅吉，传统“秩序”挑战的觉醒者朱丝婷。

她们在各自的命运中向当时的社会礼教发出挑战，但终究势单力薄，无力向社会反抗。

她们经历着由觉醒到抗争、由受伤到成长的过程，其抗争的轨迹彰显着对独立的渴求。

第一代女性为聪明伶俐、少言寡语的菲奥娜，第二代女性为率性天真、倔犟不屈的梅吉，第三代女性是独立自主、淡漠高傲的朱丝婷。

她们经过三代的更迭，怀揣着各自的理想，在命运面前仍不屈服，向男性社会奋起反抗。

二《荆棘鸟》中克利里家族三代女性形象及女性意识1 第一代：追求爱情荆棘的沉缅者菲奥娜菲奥娜出身高贵，是新西兰名门之后。

她的父亲希望她能与一个门当户对的绅士结婚，但菲奥娜却不服从于父亲的安排，向往自由的爱情，与已婚男士帕吉汉产生感情，并不顾世俗的看法，与其生下私生子。

对当时的社会环境和衡量文明的标准来说，菲奥娜是他人婚姻的破坏者，会被世人诟病，并且为上流社会所不耻。

为了不使自己的家族蒙羞，也会了维护所爱之人的声誉，菲奥娜割舍了自己的爱情，离开了帕吉汉，与穷牧工帕迪结为连理。

这段婚姻无论从身份、地位抑或是相貌来看，都是极为不协调的，菲奥娜与帕迪的婚姻没有感情做基础，有的只是合法的夫妻关系。

《荆棘鸟》中菲奥娜的人物形象简析摘要：<荆棘鸟)是当代澳大刺亚著名的家世小说，在国际上享有盛名。

作家考琳．麦卡洛在书中讲述了克利里家族三代人的命运沉浮．也刺画了四位形象鲜明的女性人物．反映了女性的成长与发展。

本文从女性主义的角度出发．对克利里家族第一代女性人物的代表菲奥娜·克利里进行了剖析．揭示了她身上体现出的早期女性意识的萌芽和觉醒。

文中指出．菲奥娜从少女时代开始就不顾世俗的眼光．勇敢地追求真爱．这是对压抑人性的父权制度进行的斗争。

表明了菲奥娜女性意识的萌芽。

然而菲奥娜的身上仍存在着局限，她把自己的悲剧归咎于命运。

归咎于自己的错误。

并且最终屈服于命运。

她始终是一个矛盾的个体．没有实现真正意义上的觉醒。

关键词：荆棘鸟；菲奥娜；女性意识《荆棘鸟》是澳大利亚著名女作家考琳·麦卡洛的代表作，有“澳大利亚的《飘》”之称。

它是一部气势宏伟的家世小说．以爱情和命运为主题。

讲述了从新西兰移居澳大利亚的克利里家族三代人的人生经历和情感历程。

麦卡洛用极其细腻的笔触和富有特色的叙事结构成功地刻画了克利里家三代人中的四位个性鲜明的女性形象．展现了一个家族动人的故事。

从女性主义的角度来看，<荆棘鸟>用女性主义的话语讲述了克利里家族四位女性的故事．讲述了她们从懵懂到觉醒再到成长的艰辛历程．因而也可以说是一部女性主义的伟大作品。

菲奥娜．克利里是克利里家族第一代的家长．是一个勤劳能干的家庭主妇，外表美丽而又沉默寡言。

“她是一个略矮于中等个子的非常端庄、相当漂亮．然而却面无笑容、神情严肃的女人。

她身段优美，尽管下身已经怀过六个孩子，但纤细的腰肢还没有变粗。

”噬就是麦卡洛在菲出场时的、描写。

由此不难看出．菲是一个仪表端庄并且很有教养的女子。

事实上。

菲生于阿姆斯特朗家族——一个“纯正的英国教会出身的老世家”．一个在新西兰地位“首屈一指”的家族。

然而。

就是这样一位出身显赫的贵族小姐，却嫁给了一个穷牧工帕迪．克利里．婚后一直过着清贫而拮据的生活。

文化与艺术233作者简介：秦倩（1996—　），女，汉族，湖南衡阳人。

主要研究方向：英语。

一、女性主义与小说很长一段时间，男人统治着世界。

在父权社会中，妇女的长期自我抑制无法解放。

除了扮演好妻子和母亲的角色，他们是无用的。

它直到20世纪60年代和70年代，随着女权运动的兴起，西方国家开始研究妇女运动，随后，妇女作为弱者的形象逐渐得到了注意。

在20世纪80年代后期，女性主义逐渐从早期对男性作家的批评演变为扭曲女性形象，发展到更广泛的文化领域。

女性主义文化的研究始于关于两性之间的关系，重点分析和研究西方文化中所有与性别相关的大众文化。

《荆棘鸟》一直是女性的热门话题，这部小说包含了浪漫爱情小说的所有传统基本元素，有异国情调的环境、冒险，当然还有激情的爱情。

《荆棘鸟》被誉为澳大利亚的《飘》，是澳大利亚女作家考琳·麦卡洛的著名作品。

这部小说以麦琪和拉尔夫神父之间的爱情纠葛为主要内容 它讲述了克利里家族三代人的情感历程，创造了三个敢于与命运抗争的女性，并揭示了女性自我意识的觉醒和进步。

荆棘现在是一个常用的词，它是阻碍进步的困难和障碍的隐喻。

荆棘鸟是受苦的灵魂的象征，荆棘鸟的传说实际上预言了人物的命运，小说中三代女性自我意识的觉醒与此相对应。

二、三只荆棘鸟唤醒自我意识菲奥娜、麦琪和贾斯汀在与命运抗争时，对生活的态度各不相同。

妇女在基督教中是属于从属地位。

在男人面前 妇女们要求自己成为一个勇敢、自尊和坚强的女人，以征服悲惨的命运。

作为克利里家族第一代女性，菲奥娜是命运中最悲惨的女人。

正如小说中所描述的，她是一个沉默的女人，而不是自发的谈话。

她想什么，从来没有人知道，甚至她的丈夫。

作为第二代女主角，麦琪是三代中的第二位女性。

她又漂亮又善良，小说以她开头，以她结尾。

她和拉尔夫的爱情故事是主要线索。

她没有快乐的童年，没有温暖的家庭，甚至爱她的男人也超越了爱自己。

她是家里被忽视的女孩。

因此，她非常渴望爱，自始至终都和拉尔夫神父纠缠在一起，她的丈夫卢克只是一个类似于拉尔夫外表的镜子形象，一种替代，一种有点不必要的装饰。

《荆棘鸟》中的女性形象1、菲奥娜—无声的荆棘鸟。

菲奥娜是克利里家族中最早将刺扎入胸膛的荆棘鸟，在追求荆棘的道路上，她曾也为之奋斗过、追求过，为属于自己的幸福争取过、反抗过，但她的斗争是短暂的，她最终还是向命运妥协了，做了一只无声的荆棘鸟，默默的度过一生。

菲奥娜在年轻的时候爱上了有妇之夫帕克哈，这对于菲奥娜来说从一开始就是一种错误的选择。

就如同她晚年时对女儿说的，“不管是惊人还是平凡寻常，反正我是不幸的女人。

不管是因为这个还是因为那个，反正从我遇上帕克哈的那天起，我就开始了不幸。

基本上是我的错。

我爱他，但是，他对我所做的对其他女人来说是决不会发生的。

”（P473）可见，菲奥娜自己也认识到了自己的错误，但她却不为之后悔。

她确定地说：“我爱他。

”她和那个已婚帕克哈发生了关系，并生下了他们的爱情结晶弗兰克，而那个男的最终却抛弃了她。

在克利里这个大家族中，发生这样辱没门风的事是绝不允许的。

父亲为了维护家庭荣誉，他急迫将菲奥娜赶出了家门，他买通贫困的剪羊毛工帕迪，连面未见就让帕迪赶快把女儿娶走。

她未去考虑女儿是否幸福，是否愿意，只是像扫除彗星一样将女儿扫出家门。

但幸运的是，菲奥娜遇到了一个好男人。

帕迪虽然是以利益关系和菲奥娜结婚的，但他却一生真心喜欢这菲奥娜。

他没有因为菲奥娜得失贞而嫌弃她，也没有因为她未婚先孕而对她另眼相看。

他尽其所能的去爱她，让她过得幸福。

然而这种爱却不是相互的，他爱着她，她却对他从来没有付出爱。

在这个家庭中，她只是尽着一个妻子、母亲的责任，勤劳的操持着家。

除了弗兰克之外，她没有去爱任何人。

她每天面无表情、神情严肃，“从不喜欢随便多说话。

谁也不知道她脑子里究竟在想些什么。

”甚至和她生活了大半辈子的帕迪也不知她每天在想些什么。

菲奥娜后来说到，“我一心扑在了弗兰克身上，忽视了帕迪，他是我能碰上的最好的人！只是我没有明白罢了。

我总是一个劲得把他和帕克哈进行对比。

哦，我感激他，除了发现他是好人之外，没有别的办法……”（P473）直到帕迪死后，菲奥娜才恍然大悟，在她的一生中最爱她的人其实就是离她最近的那个人—帕迪，是帕迪在她最困难的时候收容了她，并给予了她“家”。

[摘要] 菲奥娜是澳大利亚女作家考琳麦卡洛的长篇小说《荆棘鸟》中克里利家族的第一代女性。

她对于美好的爱情有着热烈的向往，也不顾世俗的观念而进行了大胆的抗争，但是在当时残酷、无情的男权制社会制度下，无奈地度过了悲剧的一生。

[关键词] 《荆棘鸟》；菲奥娜；爱情悲剧；父权制社会20 世纪 70 年代末期，澳大利亚女作家考琳?麦卡洛创作了长篇家世小说《荆棘鸟》。

不久，这部小说便以其细腻的描写、曲折动人的情节而风靡全球。

小说讲述了克里利一家三代女人的人生与情感历程。

菲奥娜是这个家族的第一代女性。

她对于美好的爱情有着热烈的向往，也不顾世俗的观念而进行了大胆的抗争，但是却无奈地度过了悲剧的一生。

从菲奥娜的一生经历，我们清楚地看到了她的爱情悲剧有其社会原因：在当时残酷、无情的男权制社会制度下，她的爱情悲剧是个必然；当然也有其个人原因：她的扭曲的反抗态度，也必然导致了她的悲剧人生。

1、男权社会的牺牲品在小说《荆棘鸟》中，菲奥娜第一次出现是这样描写的：菲奥娜克里利正在厨房里削着土豆皮。

她是一个略矮于中等个子的非常端庄、相当漂亮，然而却面无笑容、神情严肃的女人。

她身段优美，尽管已经怀过六个孩子，但纤细的腰肢还没有变粗。

她穿着灰洋布的衣服，裙裾拖在一尘不染的地板上，胸前围着一条硕大无朋的、浆得发硬的套头白围裙，上腰背后打着一个简洁的、挑不出一点毛病的蝴蝶结。

她从早到晚都在厨房和后园子里转，她那双结实的黑靴子踩出了一条从炉台到洗衣房，到那小片菜地，到晒衣绳，再回到炉台的巡回小路（P11）从这样的描述，我们看到的是一个美丽、贫穷、终日劳累的家庭妇女的形象。

而这个女人实际上出自新西兰一个名门望族。

并且是那个家庭十五个孩子中唯一的女孩。

菲奥娜的父亲为这个唯一的女儿规划好了理想的美好生活：到古老的国家旅游，进出贵族社交场合，找一个门当户对的好丈夫，过着上流社会的生活。

然而，十六岁的菲奥娜却爱上了一个年龄比她大许多的政客，一个有妇之夫，并且为他生了一个儿子。

从女性主义视角解读《荆棘鸟》中的女性摘要：考琳·麦卡洛的《荆棘鸟》以主人公梅吉和神父拉尔夫的爱情为主线，描述了克利里家族三代女性追求爱情和与命运抗争的过程，女性从沉默屈服于命运到极端的斗争，再到两性的和谐发展，实现女性主义的终极目标。

关键词：《荆棘鸟》女性主义解放一、引言《荆棘鸟》是澳大利亚女作家考琳·麦卡洛的代表作，讲述了克利里家族三代女性不同的命运和情感经历，女性在男权社会中不断成长与解放，从沉默到觉醒再到成熟的艰难历程，体现了女性提升自己的历程。

二、女性解放之旅“有一个传说，说的是有那么一只鸟，它一生只唱一次……从离开巢窝的那一刻起，它就在寻找着荆棘树，……它把自己的身体扎进最长最尖的棘刺上，……放开了歌喉……这是一曲无比美好的歌，曲终而命竭……因为最美好的东西只能用深痛巨创来换取……”正如小说的开篇讲述的传奇故事，四位女性人物为了获得真爱即使付出巨大的牺牲仍然执着地追寻着。

（一）菲奥娜·克利里奥娜·克利里菲奥娜·克利里奥娜·克利里和玛丽·卡森是小说中最早出现的两位女性，虽处同一时代，但她们的性格却截然不同，通过对二人的分析，揭示了她们所受压迫和早期的觉醒。

菲奥娜·克利里是克利里家族的第一个重要女性形象，她美丽、勤劳，受过良好的教育。

菲奥娜·克利里出生在新西兰一个传统的父权制贵族家庭，父权意识在新西兰和澳大利亚根深蒂固，女性只能作为“他者”或“从属者”依附于男性。

菲奥娜·克利里的出身注定她在那个时代和其他女性一样，不能自由地决定自己的生活，她必须顺从父辈为其选择的门当户对的婚姻。

然而作为家中独生女，菲奥娜·克利里并没有遵循父亲的安排，而是爱上了有妇之夫帕吉汉，菲奥娜·克利里的不幸从她爱上已婚男人那天开始，这种悲剧的根源实际上是父权制度对人性的压迫，尤其对女性的压迫。

这段恋情显然违反了传统社会规范，为了维护家族的声望和自己的爱人，未婚先孕被迫嫁给了贫穷低微的剪羊毛工帕迪。

《荆棘鸟》中的女性形象及麦卡洛的女性观解读作者：王晶晶来源：《青年文学家》2015年第23期摘 ;要：考琳·麦卡洛通过不同女性的情感经历书写塑造了三个勇于追求自己生活的女性形象，从侧面反映出了19世纪以来女性自我意识萌芽的情景，但是在书写3位女性自我意识萌芽的过程中，麦卡诺虽然表达出了女性渴望主宰自身命运的主旨，但是同时也流露出对男性权威的认同。

本文将简述《荆棘鸟》中的女性形象及麦卡洛的女性观。

关键词：荆棘鸟;女性形象;女性观作者简介：王晶晶（1980-），女，辽宁阜新人，长春工程学院外语学院讲师，本科学历，研究方向：英语语言文学。

[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2015）-23--011、《荆棘鸟》中的女性形象1.1执意追求个人爱情的荆棘鸟——菲奥娜菲奥娜是传统贵族的后代，按照贵族的理念，她应该选择一个门当户对的丈夫，但是菲奥娜却勇于追求自己的感情，爱上了一个不该爱的已婚男子，并且为他生下了孩子。

站在传统思想的角度，菲奥娜的一切行为都是离经叛道的。

最终他还是在家族的安排下离开了自己所爱的人嫁给了另一个男人，并且为这个男人生下来6个孩子，但是孩子的存在并不能够给菲奥娜带来任何的归属感，菲奥娜虽然能够勤俭持家，但是却从未表现出愉快的心情。

从菲奥娜的所思所想来看，菲奥娜完全就是一只执意追求个人爱情的荆棘鸟。

虽然她曾经为了自己向往的爱情而努力过，最终仍旧被现实所打败，并且屈服于现实。

1.2勇于追求自己的理想的荆棘鸟——梅吉梅吉是菲奥娜的女儿，作为家族中的第二代女性，虽然她的个性纯真，但是对自己的理想却有格外的一番见解，不同于她的母亲菲奥娜，在文章中她勇敢地追寻了自己的爱情，并且为之付出了艰辛的努力，文中她的形象最大的亮点就在于对于自己的理想的大胆追求。

在她与自己心爱的人见面时她才10岁，但是却爱上了大她19岁的神父拉尔夫，毫无疑问这又是一段不被社会所认可的爱情，但是她勇敢地去追寻了。

149赵 慧一、引言小说《荆棘鸟》是澳大利亚著名女作家考琳·麦卡洛所写的一部颇具影响力的长篇小说。

该书1977年问世后，就跻身《纽约时报》畅销书排行榜首位，并迅速在美国走红，而且还被翻译成20多国语言，颇受各国读者和学者的喜爱，被誉为“澳大利亚的《飘》”，成为“国际畅销书”。

该书通过独特的叙述视角给大家讲述了克利里家族从新西兰搬迁到澳大利亚的德罗海达牧羊场后，历经半个多世纪的情感经历和传奇人生故事。

作者在刻画牧工女儿梅吉和拉尔夫神父的曲折爱情和命运时，还着重刻画了祖孙三代丰富饱满、个性鲜明的女性形象。

她们敢于同个人命运及社会习俗相抗争，努力追求自身的幸福，谱写了各自的人生华章。

因此，本文希望从生态女性主义视角出发，解析作品中刻画的三位女性形象，从而探讨作家考琳·麦卡洛的生态女性观，以期为读者更好地解读《荆棘鸟》提供有价值的参考。

二、生态女性主义的相关理论生态女性主义是在生态保护运动和女性主义研究相结合的基础上发展而来的。

它关注的两个重点就是女性和自然。

“生态女性主义”这一表述最早是在20世纪70年代由法国女性主义作家奥波尼在其作品《女性主义或死亡》中提出的。

此后，作为一种社会文化思潮，20世纪80年代初迅速在西方社会蓬勃发展起来，20世纪90年代后开始盛行。

当代生态批评的代表人物之一布伊尔认为，生态女性主义的意义涵盖了“对将自然作为女性的父权式再现的批判，对女性在博物学史、科学研究、自然写作上扮演的重要角色的修正式再发现；对反对开采或利用自然的‘关怀哲学’的提倡；对所谓存在于女性与自然间（在生物学或精神上）神秘的亲和关系的复原”。

美国女性主义理论家普拉姆伍德认为：“女性和其他屈从群体及自然，与男性精英阶层及理性，两者形成的二元论联系，是理解西方文化殖民式根本属性问题的关键。

”生态女性主义汲取了社会学、哲学等各个学科的养分，发展成具有不同特征的诸多流派。

但这些流派都有相同的研究范式，就是结束对女性和自然的种种压迫，打破男性为中心的桎梏，确立遵循生态主义和女性主义的理念。